ISAAC ALBNIZ

1860 - 1909

Mallorca
Barcarola, op. 202 fr Klavier / for piano fr Gitarre / for Guitar bearbeitet von / arranged by Thomas Knigs

Smtliche Fingerstze und Zeichen sind internationaler Standard. Die Erklrung der folgenden Zeichen mag fr den Spieler von Nutzen sein:

All fingerings and indications confirm with international standards. Explanation of the following signs may be useful:

"Kipp - barr", d. h. der erste Finger geht in barr - Stellung, greift die erste Saite mit dem Fingeransatz, ragt aber in die Luft, so dass fast alle anderen Saiten leer gespielt werden knnen. Sinnvoll ist diese Technik vor allem als barr Vorbereitung, bzw. kurz danach.

"Hinge - barr", first finger forms the barr pressing the first string leaving the first finger in the air so that most of the open strings can be played. This technique should be used especially in preparation for a barr or immediately after one.

Bindung - erzeugt durch die linke Hand.

LH - hammer on or pull off.

Flageolettne werden mit viereckigen Notenkpfen in der richtigen Tonhhe angezeigt.

Harmonics are shown by a diamond shaped note-head at their true pitch.

(5)

Bundangabe.

Fret indication.

Die originalen Phrasierungs- und Artikulationsbezeichnungen sind weitestgehend beibehalten worden, obwohl sie auf einem anderen Instrument eine neue Bedeutung erhalten knnen. Diese Umsetzung berlasse ich absichtlich dem Gefhl der Interpreten.

Fingersatz und insbesondere linke Hand Legati' sind hufig aus interpretatorischen berlegungen entstanden. Sollte der Spieler alternative Ideen darstellen wollen, so mge er sich frei fhlen die Vorschlge des Bearbeiters zu ndern. Wie bei allen Bearbeitungen sollte der Instrumentalist immer die originale Vorlage einsehen und sich die ursprngliche Fassung anhren. T.K.

MALLORCA
Barcarola, opus 202 Eingerichtet fr Gitarre von / Arranged for Guitar by Thomas Knigs Isaac Albniz 1860 - 1909

Andantino

C II
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1
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II
W W W P Q I

1
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2
W W W

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C 9

3 1 2
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I X W X

UV

( )
V V G ` Y

cantando
Y

CIII
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14 1 0 2
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4
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2
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7
d e

1 4
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p x y

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3 3

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i

u q

4
s

0
r r w r q q q

cresc.
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dim. C II CIII
g g f g g g

a tempo CI art. harm.

10

p x y

4
q g q q

ia
q

ia

2
q q

1
q

( )

m m

cresc.

poco riten.

CV
13

2 4

CVI

I a tempo
4

I
f

3
d

( )

0
g

1
f

poco riten.

3
e

3
d

1
d

by Thomas Knigs 2000

5
CV
l

CVI
3 3
n i k

16
h i

k j

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rit.

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19
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2 1
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t

4 4
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22
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3
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1
k

1
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w k k z k

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k m

2 0
k k p

cresc.

C VII CVII
25
h i

4
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3
k k k p

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j

2
~ ~

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k k

4
k }

1
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1
~ ~

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1
~

3
~

marcato

CIII

VI 3

2 3

28

2
~

3 4

appassionato 3

2 3

dim.

31

1 3 4

1 4

3 1

1 4

1 0

1 2

rit.

poco pi mosso a V m

C VII
4

34

3 2

cantando dolce

V
1 37

0 2

1 2

cresc.

1 3 1 4 40

0 4

a tempo

CVII

3 2

3 1

dim.

rit.

marcato

VII
43

3 4

CVI

CVIII
4

CV

CVII
4

46

poco riten.

C II

48

2 4

1 3

4 4

a tempo C II

1 1 1 2

molto riten.

cresc.

pesante

cantando dolce

7
CX V

CVIII
3

CV
4 4

4 1 4

51

4 1

2 2

rit.

C II
4

2 4

CIII

53

0 1

0 1

2 3 4 2

rit.

56

0 1

0 1

poco pi mosso
4

2 3 1

1 3

4 3 0

molto

rit.

cantando dolce V

59

62

0 2

1 2

3 2

3 1 1

cresc.

dim.

1 65

0 4

a tempo

CVII

rit.

marcato

8
VII

67

CVI

CVIII
4

69

3 4

poco riten.

CV

CVIII

71

marcato

C II

D.C. al

(19) pi

73

3 1 2 0

3 0 2 0

(19)

pi

ritard. e dim.

molto

CV

76

4 3


2 1 3

0
    

perdendosi


3 0

CX

78

1 3

4 2 3 1 0
  

2 0 2


celeste


2 0