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MICHAEL JACKSON, FREDDIE MERCURY : DUEL AU SOLEIL

Les duos, indits ce jour, enregistrs par ces deux incroyables


talents, Michael the King of Pop imberbe dun cot, Freddie, la
reine flamboyante et moustachue de lautre, seront enfin
commercialiss le 10 novembre (Universal).
La gense. Contes et lgendes de la Pop.
Madison
Square
Garden
28
septembre
1980,
le
groupe Queen investit New York
pour trois soires conscutives dans
ce lieu mythique. Tout groupe
britannique rve de conscration
chez les cousins ricains, et cette
srie de concerts confirme leur
immense notorit.
Lalbum The Game est sorti trois
mois plus tt et le single tendance
rockabilly, Crazy Little Thing
Called Love , fait mouiller les
liquettes dune Amrique dj nostalgique du King Elvis, disparu trois
ans plus tt.
Back stage, on se bouscule. Un certainMichael Jackson, dj aurol
de limmense succs de lalbum Off the Wall , paru lanne
prcdente, leur rend visite car il adore cette musique riche dharmonies
vocales et de dmesure.
Il leur parle de leur dernier opus et plus particulirement dun titre,
Another One Bites The Dust , qui la marqu : Vous devriez la
sortir en single, elle va cartonner ! , leur assne t-il.
Les musiciens sont dubitatifs car cette chanson ne doit sa place sur
lalbum que grce linsistance de son crateur, le bassiste du
groupe John Deacon. Elle est, en effet, bien trop pre et loigne de
leur univers polychrome et chaleureux : la guitare crative
de Brian May y est absente, hormis une si chaste et ennuyeuse
rythmique funky, le chant est plus scand que chant et la batterie
sonne plus proche dune boite rythme impersonnelle que de la caisse
claire matine dune pdale Charleston si groovy, typique du
son Queen.

QUEEN, A NIGHT AT THE OPERA , 40ME ANNIVERSAIRE : ET


FREDDIE SINSTALLA AU PIANO
Onze mars 1975. Il y a quarante ans jour pour jour. Studio
denregistrement Olympic, Londres. Le groupe Queen est en plein
sance de travail de ce qui va devenir son quatrime album, A Night
At The Opera , et masterpiece suprme.
La pression est leve car, aurols
pourtant du succs de lopus prcdent,
Sheer Heart Attack , au tube
plantaire
Killer
Queen ,
les
musiciens sont simplementruins. Ils
ont du dpenser une fortune pour
racheter leur contrat au management
prcdent. Ils sont nouveau libres,
mais nont pas le droit lerreur.
Ils se doivent de sortir le meilleur de
leur musique. Et triompher. Ou
disparatre, comme tant de groupes
phmres, victimes de luttes dgo
avant mme dexister vraiment. La tension est palpable pendant les sessions
qui se droulent dans quatre studios diffrents. La production leur donne le
maximum de moyens mais la barre est haute.
Brian May, le guitariste, sur le titre Good Company , passe des jours
entiers seul dans son coin, enregistrer des rerecordings afin dimiter avec
son instruments les cuivres dun orchestre de jazz Dixieland. Les autres le
moquent vu la lenteur de sa progression. Sa mlancolie naturelle est de
retour. Note par note, tout reproduire. Travail de fourmi qui sodomise une
mouche.
Roger Taylor, le batteur, fait couter Brian sa seule contribution lalbum,
le titre Im In Love With My Car , qui parle de bagnoles et de filles : Jai
rompu avec ma copine / jai prfr macheter un nouveau carburateur. Sa
raction est dprimante : Rog, tu plaisantes, tu me fais marcher ? .
Encourageant.
Ambiance.
Mme Freddie, dordinaire le diplomate du combo, passe ses nerfs sur la
conception de Death On Two Legs , attaque au napalm phosphor contre
le manager prcdent, qui dmoralise le service juridique de EMI car il ne voit
pas comment viter un coteux procs si le titre sort en ltat. De
catastrophe.

Car la chanson, cette dferlante de virilit exprime, est un appel au meurtre.


Une seule nuance de noir, tenace et poisseuse. Lintro en crescendo de piano
gravite lentement les sommets sonores, avant dtre rattrap par des effets
larsen stridents et sur aigus proposs au maximum de ce que loreille
humaine peut supporter.
Pas celle du chien, habitu pire. Aprs un quart de seconde de pause
succdant cette dferlante, lostinato est excut par un Freddie au piano
qui ne culpabilise pas plus cela, au moment doccire sa victime, puis repris
la six cordes, ces dernires, pour loccasion, servant gorger le cochon qui
leur a servi de manager vreux.
La suite de la chanson est dans la mme veine sanguinaire et
caractrielle,quoique lon sent poindre une proccupation humaniste
surprenante : que faire du cadavre ?
Le dbiter illico faon jambon dYork ? Lassouvir dans lacide ? Lempaler sur
le lampadaire tubulaire qui te nargue lentre de la Rue des Martyrs ?
Du trpas au repos, il ny a quun pas, mais ici cest Gargantua qui marche.
Bref, tout ce petit monde est bien nerveux.
Onze mars 1975, donc. Roger travaille sur la rythmique de sa chanson, bien
dcid prouver quelle est vraiment prendre au srieux, quand Freddie
arrive dans le studio et sinstalle au piano. Le batteur racontera la suite
lauteur de ces lignes :
Fred commence lintro de la partie chante de Bohemian
Rhapsody avec le dsormais clbre Mama, justkilled a man, et l, jai
trouv cette mlodie absolument splendide. Moi, qui tais port vers le Rock
lourd et puissant, je fus le premier surpris de ma raction. Jai senti
galement que nous tenions une chanson au succs prvisible !
Il le suit immdiatement la batterie, marquant le groove suggr par le
chanteur : Mercury avait un jeu de piano trs cadenc, il avait un
mtronome naturel qui vibrait au rythme de sa mlodie , poursuit Roger.
Les autres membres arrivent alors en flicitant le pianiste pour cette ppite.
La tension retombera ensuite, la danse autour de ce man killed redonnera
cohsion et lgret au groupe. Brian russira enfin son pari de reproduire
avec sa guitare note par note les cuivres de lorchestre Jazzy : trombone,
tuba, trompette, clarinette et mme les cloches seront sonnes temps.
Ecoutez le final ahurissant de Good Company partir de 240.
Les mouches en tremblent encore.
Arnaud Berreby

CHERRY BOOP AND THE SOUND MAKERS, EN CONCERT AU NEW


MORNING LE 26 FVRIER : AUX MES, CITOYENS

Quai Baco narrte jamais sa qute permanente de nouveaux sons


vous faire dcouvrir : Cherry Boop en est un digne et flamboyant
reprsentant, groupe parisien chantant en anglais une musique
des annes 60.
Leur dernier album, The Way I
Am , sorti il ya moins dun an (Ray
Muse Records), salu par la critique
notamment britannique, est une
clbration lyrique et dsirable de
cette musique afro amricaine si
gnreuse et incandescente : notre
temps pitoyable suspend alors son
vol, ou plutt sen retourne avec
allgresse
vers
une
poque
chamarre et dansante .
La voix est dlicate mais assure, au service de vraies mlodies, ces
dlices de lme qui nous manquent tant avec les musiques dites
actuelles.
Les cuivres sont enveloppants, sans pratiquer ltouffe-chrtien, les
harmonies vocales sont fivreuses tel point quelles rendraient
attrayante une baignade dans le St Laurent canadien un soir dhiver.
Ecoutez le single Missed You et son final en backingvocals fminins
et triomphants.
Ils commencent leur baguenaude musicale en partant des origines, mais
ils sont bien trop polychromes pour se contenter de gnuflexions de
traditionalistes entravs : le sourire malicieux et carnivore aux
lvres, Cherry Boop, la voix du combo, se relve soudain, dployant
alors ltendu de sa Soul flamboyante matine de Jazz, dune pointe de
Ska, dun soupon de Funk et de bien dautres ingrdients dcouvrir
Sur la scne du New Morning ce 26 fvrier. Il reste quelques places.

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