Les duos, indits ce jour, enregistrs par ces deux incroyables
talents, Michael the King of Pop imberbe dun cot, Freddie, la reine flamboyante et moustachue de lautre, seront enfin commercialiss le 10 novembre (Universal). La gense. Contes et lgendes de la Pop. Madison Square Garden 28 septembre 1980, le groupe Queen investit New York pour trois soires conscutives dans ce lieu mythique. Tout groupe britannique rve de conscration chez les cousins ricains, et cette srie de concerts confirme leur immense notorit. Lalbum The Game est sorti trois mois plus tt et le single tendance rockabilly, Crazy Little Thing Called Love , fait mouiller les liquettes dune Amrique dj nostalgique du King Elvis, disparu trois ans plus tt. Back stage, on se bouscule. Un certainMichael Jackson, dj aurol de limmense succs de lalbum Off the Wall , paru lanne prcdente, leur rend visite car il adore cette musique riche dharmonies vocales et de dmesure. Il leur parle de leur dernier opus et plus particulirement dun titre, Another One Bites The Dust , qui la marqu : Vous devriez la sortir en single, elle va cartonner ! , leur assne t-il. Les musiciens sont dubitatifs car cette chanson ne doit sa place sur lalbum que grce linsistance de son crateur, le bassiste du groupe John Deacon. Elle est, en effet, bien trop pre et loigne de leur univers polychrome et chaleureux : la guitare crative de Brian May y est absente, hormis une si chaste et ennuyeuse rythmique funky, le chant est plus scand que chant et la batterie sonne plus proche dune boite rythme impersonnelle que de la caisse claire matine dune pdale Charleston si groovy, typique du son Queen.
QUEEN, A NIGHT AT THE OPERA , 40ME ANNIVERSAIRE : ET
FREDDIE SINSTALLA AU PIANO Onze mars 1975. Il y a quarante ans jour pour jour. Studio denregistrement Olympic, Londres. Le groupe Queen est en plein sance de travail de ce qui va devenir son quatrime album, A Night At The Opera , et masterpiece suprme. La pression est leve car, aurols pourtant du succs de lopus prcdent, Sheer Heart Attack , au tube plantaire Killer Queen , les musiciens sont simplementruins. Ils ont du dpenser une fortune pour racheter leur contrat au management prcdent. Ils sont nouveau libres, mais nont pas le droit lerreur. Ils se doivent de sortir le meilleur de leur musique. Et triompher. Ou disparatre, comme tant de groupes phmres, victimes de luttes dgo avant mme dexister vraiment. La tension est palpable pendant les sessions qui se droulent dans quatre studios diffrents. La production leur donne le maximum de moyens mais la barre est haute. Brian May, le guitariste, sur le titre Good Company , passe des jours entiers seul dans son coin, enregistrer des rerecordings afin dimiter avec son instruments les cuivres dun orchestre de jazz Dixieland. Les autres le moquent vu la lenteur de sa progression. Sa mlancolie naturelle est de retour. Note par note, tout reproduire. Travail de fourmi qui sodomise une mouche. Roger Taylor, le batteur, fait couter Brian sa seule contribution lalbum, le titre Im In Love With My Car , qui parle de bagnoles et de filles : Jai rompu avec ma copine / jai prfr macheter un nouveau carburateur. Sa raction est dprimante : Rog, tu plaisantes, tu me fais marcher ? . Encourageant. Ambiance. Mme Freddie, dordinaire le diplomate du combo, passe ses nerfs sur la conception de Death On Two Legs , attaque au napalm phosphor contre le manager prcdent, qui dmoralise le service juridique de EMI car il ne voit pas comment viter un coteux procs si le titre sort en ltat. De catastrophe.
Car la chanson, cette dferlante de virilit exprime, est un appel au meurtre.
Une seule nuance de noir, tenace et poisseuse. Lintro en crescendo de piano gravite lentement les sommets sonores, avant dtre rattrap par des effets larsen stridents et sur aigus proposs au maximum de ce que loreille humaine peut supporter. Pas celle du chien, habitu pire. Aprs un quart de seconde de pause succdant cette dferlante, lostinato est excut par un Freddie au piano qui ne culpabilise pas plus cela, au moment doccire sa victime, puis repris la six cordes, ces dernires, pour loccasion, servant gorger le cochon qui leur a servi de manager vreux. La suite de la chanson est dans la mme veine sanguinaire et caractrielle,quoique lon sent poindre une proccupation humaniste surprenante : que faire du cadavre ? Le dbiter illico faon jambon dYork ? Lassouvir dans lacide ? Lempaler sur le lampadaire tubulaire qui te nargue lentre de la Rue des Martyrs ? Du trpas au repos, il ny a quun pas, mais ici cest Gargantua qui marche. Bref, tout ce petit monde est bien nerveux. Onze mars 1975, donc. Roger travaille sur la rythmique de sa chanson, bien dcid prouver quelle est vraiment prendre au srieux, quand Freddie arrive dans le studio et sinstalle au piano. Le batteur racontera la suite lauteur de ces lignes : Fred commence lintro de la partie chante de Bohemian Rhapsody avec le dsormais clbre Mama, justkilled a man, et l, jai trouv cette mlodie absolument splendide. Moi, qui tais port vers le Rock lourd et puissant, je fus le premier surpris de ma raction. Jai senti galement que nous tenions une chanson au succs prvisible ! Il le suit immdiatement la batterie, marquant le groove suggr par le chanteur : Mercury avait un jeu de piano trs cadenc, il avait un mtronome naturel qui vibrait au rythme de sa mlodie , poursuit Roger. Les autres membres arrivent alors en flicitant le pianiste pour cette ppite. La tension retombera ensuite, la danse autour de ce man killed redonnera cohsion et lgret au groupe. Brian russira enfin son pari de reproduire avec sa guitare note par note les cuivres de lorchestre Jazzy : trombone, tuba, trompette, clarinette et mme les cloches seront sonnes temps. Ecoutez le final ahurissant de Good Company partir de 240. Les mouches en tremblent encore. Arnaud Berreby
CHERRY BOOP AND THE SOUND MAKERS, EN CONCERT AU NEW
MORNING LE 26 FVRIER : AUX MES, CITOYENS
Quai Baco narrte jamais sa qute permanente de nouveaux sons
vous faire dcouvrir : Cherry Boop en est un digne et flamboyant reprsentant, groupe parisien chantant en anglais une musique des annes 60. Leur dernier album, The Way I Am , sorti il ya moins dun an (Ray Muse Records), salu par la critique notamment britannique, est une clbration lyrique et dsirable de cette musique afro amricaine si gnreuse et incandescente : notre temps pitoyable suspend alors son vol, ou plutt sen retourne avec allgresse vers une poque chamarre et dansante . La voix est dlicate mais assure, au service de vraies mlodies, ces dlices de lme qui nous manquent tant avec les musiques dites actuelles. Les cuivres sont enveloppants, sans pratiquer ltouffe-chrtien, les harmonies vocales sont fivreuses tel point quelles rendraient attrayante une baignade dans le St Laurent canadien un soir dhiver. Ecoutez le single Missed You et son final en backingvocals fminins et triomphants. Ils commencent leur baguenaude musicale en partant des origines, mais ils sont bien trop polychromes pour se contenter de gnuflexions de traditionalistes entravs : le sourire malicieux et carnivore aux lvres, Cherry Boop, la voix du combo, se relve soudain, dployant alors ltendu de sa Soul flamboyante matine de Jazz, dune pointe de Ska, dun soupon de Funk et de bien dautres ingrdients dcouvrir Sur la scne du New Morning ce 26 fvrier. Il reste quelques places.