que 10 que gusta sienta bien, es una idea basica de la dietetica
antigua y medieval. Y las «reglas de la salud» son ante to do re-
glas alimenticias, entendidas no como restriccion (como parece
sugerir un significado distorsionado del termino dieta, que hoy
prevalece en ellenguaje comun), sino de la construccion de una
cultura gastronomica. Esto, evidentemente, no significa que cada
gesto alimentario se realice en favor de la salud: podfan incluso
darse situaciones contradictorias cuando otras razones -las de
prestigio social 0 de la simple glotonerfa, 0 incluso otras- en-
traban en juego. Pero en conjunto, la ciencia dietetica y el arte
gastronomico caminaban en estrecha simbiosis, porque ademas
-como ya hemos observado- hablaban el mismo idioma.
Desde los siglos XVII y XVIII la ciencia dietetica comenzo a
hablar un lenguaje diferente, fundado en el analisis qufmico en
vez de en la observacion ffsica. Las categorfas del calor y el frfo,
de 10 seco y 10 humedo, elaboradas por la medicina griega y la-
tina a partir de la ffsica aristotelica, permitfan un intercambio
continuo y natural entre experiencias cotidianas y elaboracion
conceptual, entre practicas de cocina y reflexiones sobre el valor
nutricional de los alimentos. La nueva dietetica ha introducido
conceptos, formulas y palabras que ya no estan ligadas a la ex-
periencia sensorial: lquien conoce el sabor de los carbohidratos
o el gusto de las vitaminas? Aquf se abre una brecha importante
y diffcil de cerrar. Sin embargo, hoy como aver la ciencia diete-
tica interviene profundamente en la manera de enfrentarse a la
mesa. La relacion entre placer y salud, que se constituyo en una
epoca primitiva con las primeras experiencias de coccion de los
alimentos, continua siendo una constante fundamental en la ex-
periencia cultural del homo edens. 11
11 En latfn, «hombre que come», par analogfa can homo sapiens, homo lu-
dens, homo loquens. (N. de la T.)
-54-
El placer (y el deber) de la eleccion
EL GUSTO ES UN PRODUcrO CULTURAL
La comida no es buena 0 mala en terminos absolutos: alguien
nos ha ensefiado a reconocerla como tal. El organa del gusto
no es la lengua sino el cerebro, un organa culturalmente (y por
tanto historicamente) determinado, a traves del cual se apren-
den y se transmiten los criterios de valoracion. Por ello, estos cri-
terios pueden variar en el espacio y en el tiempo: 10 que en una
determinada epoca ha sido juzgado positivamente en otra puede
cambiar de signo; 10 que en un lugar esta considerado un manjar
en otro puede ser considerado desagradable. La definicion del
gusto forma parte del patrimonio cultural de las sociedades hu-
manas. Asf como existen gustos y predilecciones diferentes en
diversos pueblos y regiones del mundo, asf los gustos y predilec-
ciones cambian en el curso de los siglos.
lPero como se puede presumir de conocer el gusto alimenticio
de epocas lejanas a la nuestra? Este interrogante nos lleva ados
acepciones distintas del termino gusto. Una es la del gusto enten-
dido como sabor, como sensacion individual de la lengua y del
paladar: una experiencia por definicion subjetiva, escurridiza, in-
comunicable. Desde este punto de vista, la experiencia historica
de la com ida esta irremediablemente perdida. Pero el gusto es
tambien saber, es valoracion sensorial de 10 que es bueno 0 malo,
gusta 0 disgusta, y esta valoracion, como hemos dicho, viene
del cerebro antes que de la lengua. Desde este punto de vista, el
gusto no es en absoluto una realidad subjetiva e incomunicable,
sino colectiva y comunicada. Es una experiencia cultural que se
-55-
 nos transmite desde el nacimiento, junto con otras variables que
ayudan a deflnir los valores de una sociedad. Jean-Louis Flan-
drin ha acuiiado la expresi6n estructuras del gusto para subrayar
el caracter colectivo y compartido de esta experiencia. Y en esta
segunda dimensi6n del problema, que no coincide con la primera
pero la condiciona en gran medida, se puede indagar incluso his-
t6ricamente, examinando las memorias, los restos y las hue lIas
que cada sociedad del pasado ha dejado tras de sf.
Tomemos las sociedades medieval y renacentista: lque nos
permiten averiguar los documentos acerca de los modos de con-
sumo y los gustos de hace mil 0 incluso solo quinientos aiios?
lQue diferencias se notan respecto a la actualidad?
Si efectuamos un estudio retrospectivo, que vaya desde la ac-
tualidad hasta la Edad Media, parece claro que nuestra idea de
cocina y el sistema de sabores que nos parece tan «naturalmente»
preferible son muy diferentes a los que durante mucho tiempo
-no solo en la Edad Media, sino hasta hace un par de siglos-los
hombres juzgaban buenos y buscaban en los alimentos. La cocina
actual (italiana y europea) tiene sobre todo un caracter analftico,
es decir, tiende a distinguir los sabores -dulce, salado, amargo,
agrio, picante ...- , reservando a cada uno un espacio aut6nomo,
tanto en cada uno de los platos como en el orden de los mismos.
En esta practica se inspira la idea de que la cocina debe respetar,
en los Ifmites de 10 posible, el sabor natural de cada alimento:
un sabor que cada vez es diferente y particular, que es siempre
distinto a los demas. Pero estas simples reglas no constituyen un
arquetipo universal de cocina, que siempre haya existido y que
siempre haya sido igual a sf mismo: son el fruto de una pequeiia
revoluci6n ocurrida en Francia entre los siglos XVII y XVIII.
«La sopa de col debe saber siempre a col, el puerro a puerro,
el nabo a nabo», recomienda Nicolas de Bonnefons en su Carta
a los mayordomos (mediados del siglo XVII). Aparentemente, se
-56-
trata de una aflrmaci6n inocente, incluso desconcertante en su
banalidad, pero en realidad pone del reyes modos de pensar y de
comer consolidados durante siglos. El gusto renacentista, como
el medieval y, aun mas atras, el romano antiguo, habra elaborado
un modelo de cocina basado principalmente en la idea del arti-
flcio y de la mezcla de sabores. Tanto la preparaci6n de cada uno
de los alimentos como su orden a 10 largo de la com ida respon-
dfan a una 16gica sintetica mas que analftica: reunir en vez de
separar. Esto respondia tambien a las reg las de la ciencia diete-
tica, que consideraba «equilibrada» la com ida que poseyese todas
las cualidades nutricionales, que se manifestaban a traves de los
diferentes sabores: la vianda perfecta era aquella en la que todos
los sabores (y por tanto todas las virtudes) estuvieran presentes
simultaneamente. Por este motivo el cocinero debia intervenir
sobre los productos, para alterar sus caracteristicas de manera
mas 0 menos radical.
Un ejemplo tfpico de esta cultura es el gusto dulcesalado, que
caracteriza gran parte de las preparaciones medievales y renacen-
tistas. 0 bien el agridulce, que mezclaba el azucar con los citri-
cos, reinterpretando y suavizando, gracias a la aportaci6n de dos
nuevos productos trafdos a Europa por los arabes, la combinaci6n
de miel y vinagre que ya habia caracterizado la cocina romana.
Gustos que no han desaparecido completamente, ya que aun hoy
se encuentran en las cocinas europeas mas conservadoras, como
las del area germanic a y del este. Piensen en las conflturas de
arandanos, en las peras y las manzanas usadas como guarnici6n
de la carne y en particular en la caza: esta es la cocina medieval.
Piensen, para permanecer en Italia, en productos como la mostaza
de Cremona, que une el picante de las especias con la dulzura del
azucar (0 del mosto, que Ie da nombre): tambien es cocina me-
dieval. Piensen en los timbales de macarrones (pastaflora dulce
con pasta salada aromatizada con especias dulces en el interior),
-57-
tradicionales en muchas regiones y ciudades italianas. Piensen
en la pimienta y el azucar del panpepato 12 y en su azucar. Para ir
aun mas lejos, piensen en el agridulce de la cocina china, en el
pichon glaseado con miel de tradicion marroqui: todos ellos son
cocina medieval. La cocina del contraste no es mas que busqueda
del equilibrio, del punto cero en el que las distancias entre sabo-
res se anulan.
Esta «estructura del gusto», que corre paralela a la ciencia
dietetica y, de algun modo, a la fllosoffa y la vision del mundo, se
ha modiflcado por completo en los ultimos dos siglos en Europa,
comenzando por Francia e Italia, y constituye para nosotros la
mayor barrera a la comprension de una realidad muy diferente
de la nuestra.
Otra caracteristica basica de la gastronomfa premoderna, que
la mantiene alejada de nosotros, es la extremada contencion en
el uso de grasas. La cocina de hace quinientos afios era una co-
cina fundamentalmente magra, que para confeccionar las salsas,
inevitable acompafiamiento de carnes y pescados, utilizaba sobre
todo ingredientes acidos: vino, vinagre, zumo de dtricos, agraz
(zumo de uva amarga), mezclados con miga de pan, higado, leche
de almendras y huevos. Las salsas grasas, a base de aceite y man-
tequilla, que resultan mas familiares para nuestro gusto -como
la mayonesa, la besamel y todas las salsas tfpicas de la cocina
burguesa de los siglos XIX y xx- son invenciones modernas,
posteriores al siglo XVII, que han modiflcado profundamente el
gusto y aspecto de las comidas. Si tuviesemos que proponer un
paralelismo actual con la cocina medieval europea, tendriamos
que pensar mas bien en las salsas (sin grasa, total mente despro-
vistas de lacteos 0 de aceite) de la cocina japonesa y del sureste
asiatico.
12 Pan de especias. (N. de la T.)
-58-
Incluso las tecnicas de cocci on seguian esta tendencia a su-
perponer y amalgamar los sabores, en vez de distinguirlos y des-
componerlos. Cocer, asar, frefr, estofar y brasear eran ---Dbvia-
mente- modos diferentes de cocinar, pero tambien, en muchos
casos, momentos diferentes de un mismo proceso de cocci on, su-
perpuestos y por asi decirlo «acumulados», como fases sucesivas
de la misma preparacion. A veces esto podia responder a exigen-
cias de naturaleza practica: el hervido preliminar de las carnes
-una usanza que se conservo al menos hasta el siglo XVIII- ser-
via tambien para conservarlas hasta que fueran elaboradas y
concluidas. Podfa ser tambien un modo de hacerlas mas tiernas.
Pero, como para cualquier otra eleccion gastronomica, era tam-
bien una cuestion de gusto: entrecruzando tecnicas diferentes se
obtenian sabores particulares y originales consistencias del ali-
mento. Este ultimo fue un elemento muy apreciado por la sen-
sibilidad antigua y medieval, acostumbrada a una relacion tactil
con los alimentos mucho mas acentuada que la nuestra, tanto
desde una optica gustativa como en la relacion fisica con los
alimentos, manipulados directamente, sin intermediarios: redu-
ciendo al minimo el uso de los cubiertos. Solamente la cuchara
era verdaderamente necesaria para los alimentos lfquidos. "
,I'"
El tenedor aparecio como forma de extremado reflnamiento
de las costumbres sociales (muy discutido) 0 como necesidad,
para acostumbrarse a comidas como la pasta, muy calientes y es-
curridizas, que diffcilmente podian comerse con las manos. Por
este motivo aparece en Italia antes que en otros lugares, porque
fue aUf donde, ya en los ultimos siglos de la Edad Media, se aflrmo
la cultura de la pasta. Pero para las carnes, el uso del tenedor se-
guia pareciendo antinatural e higienicamente discutible.
Finalmente, nuestra relacion con la com ida fue radicalmente
modiflcada desde que, hacia mediados del siglo XIX, se difundio
el Uamado servicio a la rusa, es decir, la costumbre de servir a
-59-
 los convidados una sucesion de platos fijados con anterioridad e
igual para todos: 10 que sucede en la actualidad con toda norma-
lidad y nos parece obvio. El modelo que se habia seguido hasta
entonces era muy diferente, mas parecido al que encontramos
aun hoy en China, Japon y otros paises del mundo: los alimen-
tos se sirven en la mesa simultaneamente, y cada invitado los
elige y ordena segun su propio gusto. En las comidas simples se
trata de un servicio unico; en las mas complejas y prestigiosas, de
una serie de servicios sucesivos, calientes «<de cocina») 0 frios
«<de bufete»), mas 0 menos numerosos y a su vez compuestos de
alimentos mas 0 menos abundantes, segun la impartancia y la
riqueza del banquete. En cualquier caso, son los comens ales los
que deben elegir a placer y segun su propia necesidad (dos no-
ciones que, como hemos visto, la ciencia dietetica premodema
tendia a acercar, interpretando el deseo como revelador de una
necesidad fisiologica).
DIVAGACION: EL JUEGO DE LA COCINA HISTORICA
En los ultimos afios se ha difundido par todas partes, especial-
mente en Italia y en Europa, la moda de la cocina historica, quiza
propuesta en edificios tambien historicos, para la curiosidad de
turistas y alegrfa de animadores culturales. Triunfa sobre to do
la cocina «medieval» (entre comillas porque, en muchos casos,
el Medievo no es una autentica referencia historica, sino sim-
plemente un nombre sugestivo que nos transparta a un pas ado
indefinible en sus Ifmites cronologicos). El historiadar no puede
sino preguntarse: ltiene sentido todo esto? lEs posible reconstruir
el gusto culinario de una epoca tan cercana, cuyos restos nos ro-
dean par todas partes y sin embargo tan lejana en las referencias
«esteticas» de base?
-60-
El problema clave es el de encontrar ellimite entre compren-
sion y adaptacion, reconstruccion y reelabaracion, estudio filolo-
gico y trabajo practico en la cocina. Digamoslo sin ambiguedad:
el limite es diffcil de identificar a priori y, por decirlo de algun
modo, en frio. Solo la sensibilidad y la experiencia de quien tra-
baja en este ambito pueden situarlo convenientemente aunque
de manera precaria, dado que si la cultura gastronomica de los
siglos pasados se puede estudiar y reconstruir con una cierta cre-
dibilidad, el paso al plano practico de la experiencia (las sensa-
ciones individuales de los sabores) es completamente veleidoso.
El objeto ha cambiado (los productos de hoy no son los de hace
mil afios, aunque lleven el mismo nombre), y 10 que mas importa
es que ha cambiado el sujeto: los consumidores no son los mis-
mos y su educacion sensorial es muy diferente. Una situacion
desesperante para quien presuma de alcanzar un resultado his to-
ricamente plausible. Es como cuando se escucha el Ars nova del
siglo XII 0 las innovadoras melodfas de Guillaume de Machaut
en la reconstruccion filologica de los estudiosos de musica anti-
gua: por mucho que nos esfarcemos, no lograremos extrapolar de
nuestro cerebro la experiencia de Bach, Mozart y Beethoven (0 "'::1
r'~ :;~.,
de Stravinski 0 de Schoenberg) y no podremos entonces revivir '''''l
!";4
~~ :~
la experiencia de quien, hace unos siglos, escuchaba el Ars nova i';:~
y a Machaut como experiencia vanguardista. En el plano inte- ''''~
lectual la full immersion en el pasado puede funcionar en cierto
modo; en el plano emocional es tecnicamente imposible.
En realidad, desde el punto de vista de la emocion subjetiva,
la fidelidad filologica al texto no tiene por que ser el mejor modo
de reconstruir la sensacion de un tiempo. Podrfa suceder incluso
10 contrario: que el maximo grado de adaptacion -sabiamente
controlado- resulte finalmente mas fiel que la fidelidad formal.
Un solo ejemplo: el martero es muy diferente de la batidora elec-
trica y tambien son diferentes las consistencias que se obtienen
-61-
 con los dos instrumentos; pero respecto a nuestra experiencia,
el instrumento que sirve para «triturar bien» los alimentos es
la batidora, como el mortero 10 era en la Edad Media. Las dos
sensaciones, objetivamente distantes, podrfan coincidir desde el
punto de vista subjetivo. De todos modos, nunca 10 sabremos.
Y 10 que es valido para las tecnicas es valido para los sabores:
los alimentos «demasiado» especiados en la Edad Media no 10
eran para los hombres de aquella epoca. Lo mismo ocurre en el
modo de alimentarse: comer con las manos, como deberfamos
hacer para imitar las costumbres medievales, no forma parte ya
de nuestra experiencia (mientras que en otras culturas, como la
del cuscus marroquf, se mantiene. Una vez mas el Magreb podrfa
ser la imagen viviente de la realidad medieval). Nosotros ya no
somos capaces de hacerlo 0, quiza, 10 practicamos como una cos-
tumbre exotica. En la Edad Media era normal, para nosotros ya
no 10 es (a pesar de la infraccion a la regla que practicamos de vez
en cuando en el McDonald's, cuyo exito parece debido tambien
ala recuperacion y adaptacion de experiencias historicas).
De todos modos, tendremos que conformarnos con aproxi-
maciones, con una curiosidad destinada a permanecer en la
epidermis, incluso cuando intelectualmente esta alerta y pre-
parada. Como cuando viajamos a pafses lejanos y tratamos de
comprender -aunque obviamente no podemos com partir-
culturas diferentes de la nuestra. La propuesta podrfa ser la de
jugar a la cocina historica, respetando algunas reglas (no hay
juego sin reglas) pero sin caer en la presuncion de la recons-
truccion filologica, en la receta propuesta como autentica. Esto,
ademas de procurarnos falsas emociones, no serfa posible en la
mayor fa de los casos, dado que los recetarios medievales a me-
nudo olvidan precisar las cantidades, las dosis de los ingredien-
tes (no por imprecision, sino porque se dirigen a un publico
de expertos 0 de profesionales). Pero, sobre todo, reconstruir
-62-
la receta autentica serfa una veleidad contraria no solo al arte
de la cocina, que es sobre todo arte de la invencion, sino tam-
bien al espfritu mas autentico -esta vez sf- de la tradicion
historica a la que nos referimos en nuestros experimentos. La
increfble cantidad de variantes que se encuentran en los rece-
tarios medievales para comidas con un mismo nombre no es
solo expresion de variedad regional 0 local, que tambien son
importantes en la definicion de modelos de cocina, sino tam-
bien la metafora del principio base que cada cocinero deberfa
seguir, y no solo en la Edad Media: «Por estas cosas que se han
dicho -dice un texto italiano del siglo XIV- el buen cocinero
sera docto en todas ellas, segun la diversidad de reinos, y podra
variar 0 colorear los manjares como a elle parezca».
EL GUSTO ES UN PRODUCTO SOCIAL
Si todos los comportamientos alimenticios pasan por un mo-
mento de eleccion, los mecanismos a traves de los cuales se rea-
liza dicha eleccion son aun diferentes, y si queremos hablar de 3_.
los «modelos del gusto», de como se crean y se modifican con .,'"j'
"
el tiempo, hay una pregunta que debemos hacernos: lel gusto de ,.,:iI1
:~
quien? Esta claro que el hambre (de muchos) y la abundancia (de "
pocos) diffcilmente llevan a las mismas elecciones y que, si todos ..
:~
lR
tienen derecho a transformar en placer la necesidad del sustento
cotidiano, las modalidades con las que todo ello se verifica son
mas bien diferentes entre sf.
El antropologo Marvin Harris, defensor de un materialismo
rfgidamente utilitario, sostiene que las opciones alimenticias de
los pueblos y los individuos estan siempre determinadas por un
calculo (mas 0 menos consciente) de las ventajas y desventajas
consiguientes: a fin de cuentas, todos los regfmenes alimenti-
-63-
cios -incluidos los que practican la antropofagia- serfan mas
practicos y economicos e historicamente posibles en aquellas de-
terminadas condiciones, parque en cada sociedad los alimentos
preferidos serfan siempre aquellos «que hacen inclinar la balanza
hacia los beneficios practicos, respecto a la del coste»: de ahf las
costumbres alimenticias, de ahf la valoracion de determinadas
comidas como buenas 0 malas. Lo que es «bueno para comer», 0
sea, 10 que conviene comer, se convierte historicamente, segun
Harris, en «bueno para pensar», el valor cultural positivo. Pero
todo ello funciona ----dentro de ciertos lfmites- solo si habla-
mos de las clases inferiores y de su hambre, nunca satisfecha del
todo. Esta claro que sus costumbres, y par 10 tanto sus gustos,
estan determinadas por la facilidad de obtener el producto, por
su idoneidad para ser conservado y elaborado, par su capacidad
para llenar, alejando el angustioso mordisco del hambre. Asf se
explica el gusto popular por los farinaceos: cere ales, legumbres,
castanas -com ida «de relleno». Se explica tambien el gusto,
mas reciente, par la pasta 0 las patatas.
Primera objecion: no siempre ocurre que las costumbres ali-
menticias correspondan al gusto de los individuos. Sobre ello ha
insistido mucho Jean-Louis Flandrin: una cosa es comer algo,
esporadicamente 0 incluso habitualmente, y otra es apreciarlo.
Los campesinos europeos, que durante siglos han consumido pan
oscuro hecho con cere ales inferiores como el centeno, la espelta
o la cebada, han desarrollado una congruencia psicologica y fi-
siologica con ese tipo de comidaj pero eso no quiere decir que no
hayan deseado siempre comer pan blanco de trigo, como los se-
nores y ciudadanos. Solo el ansia y el aburrimiento de los ciuda-
danos ricos han transfarmado aquel pan pobre (el pan oscuro) en
comida de elite, promoviendola en las herboristerfas y en tiendas
de especialidades gastronomic as como una nueva imagen de un
pasado que nunca existio, de una ruralidad incorrupta y feliz que
-64-
los campesinos nunca han conocido. Y aquf serfa diffcil distinguir
la sinceridad -en las papilas gustativas- del aprecio de los con-
sumidores ricos par estas comidas rusticas: la sospecha es que se
comen porque la idea que se han hecho de ellas les hace sentirse
buenos. La direccion del.recarrido establecido por Harris ----de la
costumbre al gusto, del comer al pensar- podrfa invertirse.
De hecho, si invertimos la optica social de referencia y pa-
samos del contextode la pobreza al de la riqueza, el mecanismo
de formacion del gusto parece tambien invertirse. El objeto del
deseo ya no es la comida abundante, sino la raraj no 10 que mas
llena y aleja el hambre, sino 10 que nos apetece e invita a comer
mas. Ciertos hedonistas del siglo XVI -por citar un ejemplo cu-
riosa- solfan comer la ensalada a la mitad de la comida, para vol-
ver a encender el apetito perdido, parque esta «aguza e incita el
apetito»j estaban «demasiado avidos de comida» y contradecfan
las narmales reglas dieteticas, que sugerfan servir la ensalada al
principio. La nota es del botanico de las Marcas Costanzo Felici,
al que el comportamiento de estos glotones le parece deplorable.
En cuanto a la fascinacion por la comida exotica, el ejemplo mas
notorio es quiza el de las especias, que en la Edad Media tuvie-
ron un exito extraordinario en la mesa de las clases dominantes,
mientras que fueron abandonadas durante el siglo XVII, cuando
la mayor oferta del mercado y la consiguiente cafda de los pre-
cios las hicieron accesibles a un mayor numero de consumidores.
Llegados a este punto, las especias ya no eran indicativas de la
distincion social, par eso las elites buscaron nuevos motivos de
distincion -en la mantequilla, en la pastelerfa 0 incluso en las
verduras frescas de la huerta: una «recuperacion» de modelos ali-
menticios campesinos culturalmente analoga, en su ambigiiedad,
a las actuales «recuperaciones» de las dietas pobres.
La antieconomicidad parece ser entonces un motor impartante
en el proceso de formacion del gusto de las clases altas, par el sim-
-65-
ple motivo de que, como escribia san Isidoro de Sevilla (siglo VII)
a propos ito de la alubia, «todo 10 que abunda es vii». Otro buen
ejemplo es el de la fruta fresca, un producto particularmente de-
licado y perecedero que durante mucho tiempo se ha relacionado
con imagenes de lujo y riqueza: en particular en los Ultimos siglos
de la Edad Media y los primeros de la Edad Modema la fruta es-
tuvo de mod a en las mesas ricas, estableciendose como una carac-
teristica de la «glotoneria senorial». Y dense cuenta de que, en este
caso, la eleccion se contraponia a las indicaciones de los medicos:
la ciencia dietetica del momenta desconflaba de la fruta, que se
consideraba generadora de humores frios y humedos dailinos para
los procesos digestivos. Y sin embargo la moda se prolong6: el ima-
ginario, como ocurre a menudo, triunfo sobre la razon.
DIME CUANTO COMES ...
Jacques Le Goff ha escrito que en la Edad Media la comida
era «la primera ocasion para los estratos dominantes de la socie-
dad de manifestar su superioridad»: a traves del lujo y la osten-
tacion alimenticia expresaban «un comportamiento de clase».
Esta actitud se justiflca por el hecho de que, entonces, la primera
preocupacion de los hombres (podriamos decir obsesion) era
como encontrar los recursos: en este contexto, la abundancia de
com ida senalaba por sf misma una situacion de privilegio social
y de poder. Sin embargo, no fue una realidad exclusivamente
medieval: todas las sociedades y las culturas tradicionales han es-
tado marcadas por el hambre 0 el miedo al hambre, que, aunque
puede convertirse en autentica (anos de carestia, de epidemia,
de guerra: los tres flagelos por los que se imploraba la proteccion
divina), se queda a menudo en simple miedo -entendido no
solo como postura psicologica de cada individuo, sino, y sobre
-66-
todo, como realidad culturalmente compartida, como atencion
colectiva que se refleja en los gestos, en las decisiones y com-
portamientos. Esta necesidad de com ida funcional para la super-
vivencia cotidiana -una nocion muy simple que en la actual
sociedad de la abundancia puede pasar a un segundo plano- se
traducfa sobre to do en u~ deseo de cantidad: el deseo de llenar el
estomago y de tener la despensa bien equipada. El resto, la cali-
dad, importaba obviamente mucho, pero venia despues.
Por eso el poderoso se deflnia en primer lugar como un gran
comedor. Segun la historia de Liutprando de Cremona, en el
ano 888 el duque Guido de Espoleto fue rechazado como rev
de los franc os porque se supo que cornia demasiado poco: «no
puede reinar sobre nosotros quien se content a con una com ida
modesta», aflrmaron en una ocasion sus electores. Lo que es
como decir que el hecho de comer mucho, de lograr consumir
mas comida que los demas, no era la simple consecuencia de una
situacion de privilegio (un poder hacer), sino que era una espe-
cie de obligacion social, un deber hacer, una norma del «com-
portamiento de clase» que el senor no podia ignorar, so pena de
poner en duda el orden constituido. La cuestion estaba ligada
tambien a una concepcion ffsica y muscular del poder, que veia
en el jefe sobre todo a un valeroso guerrero, el mas fuerte y vi-
goroso de todos, el mas capaz, por tanto, de engullir enormes
cantidades de comida, senal (y al mismo tiempo instrumento)
de una superioridad casi animal sobre sus semejantes. En efecto,
la onomastica del guerrero se toma prest ada del mundo animal:
lobos, osos, leones y leopardos se cuentan entre las fllas de la
nobleza medieval. Notemos que todos ellos son animales cami-
voros. Y el guerrero noble debe su fuerza y coraje sobre to do a la
came, segun una imagen cultural y al mismo tiempo simbolica y
«cientiflca» que asigna principalmente a este tipo de com ida la
cap acid ad de nutrir el cuerpo, de consolidarlo muscularmente,
--67-
de conferir al guerrero, con la fuerza, la legitimidad de mando.
Una imagen simb6lica, porque comer carne significa matar ani-
males, y para la nobleza, sobre todo caza, abatida tras agotadoras
persecuciones y autenticos duelos que simulan, en las estrategias
y en el uso de las armas, la pr:ktica de la guerra. La caza sirve
como adiestramiento para la actividad militar y, ademas, pro-
porciona los alimentos que dan la fuerza para combatir: el dr-
culo esta perfectamente cerrado, incluso en el plano tecnico. La
ciencia dietetica 10 confirma a su vez, identificando en la carne
la comida humana por excelencia, la comida del ciudadano, del
soldado -imagen que se sublimaba en el mito del general agri-
cultor Cincinato. El nuevo mito medieval es el del soberano
cazador. Con el paso de los siglos la cuesti6n de la cantidad de
comida como indicador de poder y prestigio social se plantea
de modo diverso. El mismo poder esta concebido de otro modo:
ya no es manifestaci6n de una fuerza ffsica que debe demostrarse
siempre y conquistar sobre el campo de batalla, sino un derecho
adquirido, legftimo ejercicio de una funci6n destinada por vfa
hereditaria. El paso de una «nobleza de hecho» a una «de dere-
cho» -expresiones acunadas por Marc Bloch para indicar los
dos modelos sociales diferentes que caracterizan respectivamente
la Alta y la Baja Edad Media- encuentra respuesta inmediata
en los modelos alimenticios: comer mucho era una capacidad,
la demostraci6n de una superioridad ffsica sobre los semejantes;
con el tiempo se transform a sobre to do en un derecho, que se
puede (pero no necesariamente se debe) ejercitar. Desde enton-
ces 10 importante no sera consumir mas com ida que los demas
comensales, sino tener a su disposici6n mas cantidad sobre la
mesa (para despues distribuirla a los companeros, los invitados
o incluso a los perros). El lenguaje de los alimentos desarrolla
entonces un contenido cada vez mas ostentoso, escenografico y
teatral: entre los siglos XIV y XVI, e incluso en los sucesivos hasta
-68-
llegar a la epoca contemporanea, es este el caracter distintivo
del privilegio alimenticio, fijado por ceremoniales de corte muy
rfgidos, incluso aritmeticos. Pedro IV de Arag6n querfa que se
senalasen en la mesa, con precisi6n numeric a, las diferencias de
rango: «Porque en el servicio es justo que algunas personas sean
mas honradas que otras, segun la condici6n de su estado -como
leemos en las Ordinacions de 1344-, queremos que en nuestra
bandeja se coloque la comida necesaria para ocho personas»; en
la bandeja de los prfncipes, los arzobispos y obispos se colocara
comida para seis; en las de los demas prelados y caballeros que se
sientan en la mesa del rev se colocara comida para cuatro perso-
nas. Aun en el siglo XIX, en la corte napolitana de los Borbones,
eran validas las reglas inspiradas en la misma l6gica.
Sin embargo, la formalizaci6n de las cantidades no excluye el
mucho comer como atributo de las clases dominantes: la difusi6n
de la gota en la aristocracia europea de los siglos XVII y XVIII es
una especie de enfermedad profesional, ligada a modalidades de
consumo (demasiada comida, demasiada carne) que depend fan
mas del conformismo social que del gusto personal. Consegufa,
como ideal estetico, una admiraci6n por los cuerpos robustos: es- ",",' 'j
,.,
tar gordos es bello, es sfmbolo de riqueza y bienestar. Como pro-
clama la protagonista de una comedia de Goldoni: «Si quereis
ser mfo, os quiero bello, gordo y robusto». Pero aun en nuestros ",
,II
dfas, lquien no ha escuchado decir a una abuela: «Que gordo y
t'"
hermoso»? De este modo se explican tambien us os lingufsticos
que medidos con la cultura actual sonarfan parad6jicos: la rica
burguesfa florentina que en la Edad Media celebraba su triunfo
econ6mico y politico definiendose «pueblo grueso»; 0 la ciudad
de Bolonia, que durante siglos liga la promoci6n de su propia
imagen al adjetivo gorda.
No faltan indicios de comportamientos diferentes: tambien
la delgadez y la esbeltez pueden ser una virtud, e incluso existfan
-69-
dietas adelgazantes con fines no ligados a la sa Iud (de estas ya ha-
bia hablado en epoca romana el medico Galeno, que inc1uso les
dedic6 un tratado) sino a la estetica. Pero en las culturas premo-
demas son fen6menos marginales y culturalmente reprobados (a
menos que se trate de ayunar para alcanzar la santidad, como ha-
cen los ascetas del desierto y las selvas). eual era el ideal estetico
mas apreciado socialmente pueden sugerirlo las formas redondas
de los desnudos en las esculturas y pinturas del arte griego, ro-
mano, renacentista y barroco. No es que se persiguiese la obesi-
dad, pero el cuerpo delgado no suscitaba deseo. «De los delgados
hay que desconfiar», escribe Shakespeare en una de sus obras. El
valor de la delgadez, conectado al de la rapidez, la productividad
y la eficiencia, se propone como el nuevo modelo cultural y este-
tico solo durante el siglo XVIII, por obra de los intelectuales bur-
gueses que se oponian al «antiguo orden» en nombre de nuevas
ideologias e hip6tesis polfticas. Al cafe, un nuevo producto que
representara la bebida de la inteligencia y de la eficiencia, con-
trapuesta al ocio y la molicie de la aristocracia tradicional, se Ie
atribuye una gran carga provocadora. Paralela es la oposici6n de
10 delgado y 10 gordo, y no es una casualidad que la bebida «sub-
versiva» sea calificada por los medicos de la epoca como «seca»
(segun la c1asificaci6n galenica) y, por 10 tanto, secante. Su susti-
tucion por bebidas como el vino 0 la cerveza, bebidas «calientes»
y ric as (como diriamos nosotros) en calorfas, lleva tambien a un
cambio de los canones esteticos mas difundidos. El puritanismo
del siglo XIX, que retoma ciertos aspectos del espiritu penitencial
cristiano medieval, contribuye tambien a relanzar esta imagen de
un cuerpo delgado, esbelto, productivo: el cuerpo burgues, que se
«sacrifica» por la produccion de bienes y riquezas.
Poco a poco, ya durante el curso del siglo XIX y sobre todo en
el XX, comer mucho y estar gordo deja de ser un privilegio y de
transmitir una imagen de superioridad social. Frente a la pro-
-70-
gresiva «democratizacion» del consumo, impuesta por la logic a
industrial de produccion de alimentos, se admiten nuevas c1ases
sociales en el festin. Y ya que, como nos ha ensenado Femand
Braudel, los placeres demasiado frecuentes pierden rapidamente
su encanto, no hay que ~xtranarse si la revolucion del consumo
sugiere a las elites modelos nuevos de comportamiento, mien-
tras la costumbre de comer y osten tar mucho, tradicionalmente
propia de las c1ases altas, se redefine como practica «popular»
(de la mediana y pequena burguesia, y despues tambien del pro-
letariado urbano y de los campesinos). A mediados del siglo XIX
el milanes Giovanni Rajberti publica un tratado de buenas ma-
neras destinado (primer caso en Italia) no ya a los nobles, sino a
las c1ases medias: El arte de convidar explicado al pueblo. Al pueblo
-precis a el autor- hay que educarlo, porque los senores ya sa-
ben como comportarse: una larga tradicion de banquetes les ha
ensenado bien. En cambio, al pueblo hay que ensenarle sobre
todo la medida y el equilibrio: en la mesa de las c1ases populares,
de hecho, «domina un cierto miedo a no poder rendir suficien-
tes honores, por 10 que entran en una especie de orgasmo que
les hace olvidarse de aquella calculada y sabia medida que es el
primer elemento de 10 bello en cualquier arte. Por ello sirven
platos en abundancia, muy condimentados y con un predominio
de alimentos de indole sobradamente calida y estimulante».
La epoca de los grandes comedores y los devoradores insacia-
bles, que en un tiempo era atributo de las elites, permanecera
como una caracterfstica popular. Mientras tanto, los nuevos po-
derosos crearan otras formas de distincion: comer poco, sobre
todo vegetales ...
El modelo alimenticio y estetico de la delgadez, enriquecido
con implicaciones salutfferas, encontrara en Europa una amplia
difusion durante la primera mitad del siglo XX, pero despues de
la experiencia devastadora de la guerra, que vuelve a traer el
-71-
hambre, los modelos tradiciona1es triunfaran de nuevo: en los
arios cincuenta las figuras femeninas que destacan en los carte-
1es publicitarios son casi siempre imagenes de cuerpos floridos y
«llenos». Solo a partir de los arios setenta vencera 1a ideo log fa de
1a delgadez, que indica en el plano cultural que 1a relacion con
1a com ida se ha invertido: el peligro y el miedo a1 exceso han
sustituido a1 peligro y el miedo a1 hambre.
La abundancia de comida tfpica de las sociedades industria-
les posmodemas p1antea nuevos problemas de diffci1 solucion a
una cultura historicamente marcada por e1 miedo a1 hambre y
el deseo de comer mucho: los comportamientos y las actitudes
estaran condicionadas, y 1a irresistible atraccion por el exceso,
que una milenaria historia de hambre ha impreso en los cuerpos
y las mentes, comienza a rebelarse. En los pafses ricos las enfer-
medades por excesos alimenticios, que en un tiempo eran privi-
1egio de unos pocos, se convert iran en un fenomeno de masa, y
sustituiran a las tradiciona1es enfermedades de carencia. Nace
entonces un nuevo tipo de miedo (fear of obesity 10 han bautizado
los estadounidenses) que invierte el miedo atavico a1 hambre y
que, como aquel, actua poderosamente sobre 1a psico10gfa de los
individuos, mas aun que las circunstancias objetivas: las encues-
tas demuestran que mas de 1a mitad de las personas que afrontan
renuncias alimenticias porque creen padecer sobrepeso no 10 pa-
decen en abso1uto. E1 nudo del problema parece ser 1a brecha
abierta entre desarrollo economico y cultural: nos movemos en
1a epoca de 1a abundancia con unas herramientas mentales an-
c1adas en el mundo del hambre. Un icono de esta contradiccion
podrfa ser el archipie1ago de Tonga, en el Pacifico, 1a nacion con
1a tasa de obesidad mas alta del mundo, cuyo rev, Tuafa'ahau Tu-
puo IV, ha entrado en el Guiness de los records como el «soberano
mas gordo del mundo». Tupuo IV, expresion y mode10 de una
sociedad tradiciona1 abrumada por 1a abundancia de alimentos
-72-
tras mi1enios de dificu1tades y deseos, ha tenido que rendirse ante
los crecientes problemas de sa1ud de sus subditos y su personal,
sometiendose a una dieta severfsima que en pocos meses 1e hizo
pasar de 200 a 130 kilos, y promoviendo en el pafs (donde 1a
gordura ha sido siempre un atributo de nob1eza y prestigio social)
un concurso de adelgazamiento patrocinado por el Gobiemo.
Este puede ser e1 sfmbo10 de un equilibrio por reconstruir, de
un desaffo cultural destinado a crear un nuevo comportamiento
respecto a 1a comida, a ser posib1e bajo el signo de 1a cordialidad
redproca.
... Y LO QUE COMES
«Dime que comes y te dire quien eres». Cuando Anthelme
Brillat-Savarin escribfa estas pa1abras (Fisiolog(a del gusto, 1826)
su perspectiva era sobre todo psico1ogica y comportamenta1: 1a
manera de comer revela 1a personalidad y el caracter de un indi-
viduo. Aunque, si 1a co10camos en una perspectiva historica, 1a
frase asume va10res mas amplios, de natura1eza social (co1ectiva) ""I"I
"
antes que individua1es. En las culturas tradiciona1es 1a calidad de ,I"1
"
iii
1a com ida se entiende como 1a expresion directa del rango social, Iii
III
en ambas direcciones: el modo de alimentarse deriva de una de-
terminada c1ase social y a1 mismo tiempo 1a revela.
Tambien 1a calidad de 1a comida, ademas de 1a cantidad,
tiene un fuerte valor comunicativo y expresa inmediatamente
una identidad social. Esto es evidente en 1a cu1tura tradiciona1
europea, construida durante 1a Edad Media. Por los textos, pa-
rece claro que el noble se califica sobre todo como consumidor de
came (yen primer 1ugar de caza, siendo esta, como hemos visto,
el alimento mas directamente conectado a 1a idea de 1a fuerza, en
sentido tanto simbolico como tecnico-funcional). La imagen del
-73-
ciudadano, en cambio, esta conectada a los frutos de la tierra: ce-
reales y hortalizas, sop as y menestras son su comida «natural», al
menos segun la imagen que nos proporciona la literatura. En rea-
lidad sabemos que el campesino de la Alta Edad Media consumfa
tambien alguna racion de came: el uso del bosque formaba parte
de sus actividades cotidianas, la caza y el pastoreo le proporcio-
naban un significativo aporte alimenticio. Pero, con el paso del
tiempo, el aumento de la poblacion y el crecimiento de las su-
perficies cultivadas, en detrimento de los pastos y los bosques,
conllevo un fenomeno general de exclusion de las clases rurales
del uso de estos recursos, que se convirtieron en prerrogativa ex-
clusiva de los nobles. Con este, la caza y la came en general, con
excepcion quiza del cerdo, que permanecio como un hecho en la
percepcion colectiva, una came «para campesinos».
Otras cos as cambian con el paso del tiempo: a finales de la
Edad Media la imagen de la nobleza y la practica del poder no
eran las mismas desde hada algunos siglos. El noble no es solo el
guerrero, y la fuerza (como hemos dicho) no es ya su atributo
mas significativo: se inventa la cortesfa, se construye un modo
nuevo de vivir y comportarse en sociedad. El signo de nobleza
ya no sera, desde aquel momento, solamente la capacidad de co-
mer mucho, sino tambien (y sobre todo) la de saber distinguir
10 bueno de 10 malo, e incluso de limitarse, controlarse -una
virtud que habrfa sido impensable un tiempo atras como modelo
de la aristocracia.
A esta «prueba» se somete, en las novelas caballerescas, el
joven noble: dejar la comida que no es digna de su agrado, com-
prender de un solo vistazo cualle «conviene» mas.
Otras formas de identidad social influenciadas por la com ida
son las que se refieren a los religiosos, monjes y sacerdotes. Tam-
bien su estado implica un preciso codigo de comportamiento
alimenticio. Los monjes, en particular, 10 encuentran reflejado
-74-
por escrito en las reglas, que condicionan cada gesto de su vida
cotidiana. Una de las normas fundamentales es la exclusion de la
came de la dieta, parcial 0 totalmente, con mas 0 menos excep-
ciones, considerando todos los animales 0 solo algunos (a me-
nudo, solo los cuadrupedos}j de todos modos, el caso monastico
de los alimentos gira principalmente en tomo a la came -justo
como el aristocratico. No es una casualidad, obviamente: aun-
que los motivos de este rechazo son multiples y complejos, no se
puede negar la voluntad de alejar, con la came, un estilo de vida
y de alimentacion culturalmente identificado con el ejercicio del
poder, de la fuerza, de la violencia. Negarse la came significa
alejar el halago del poder: por este motivo la mayor parte de los
monjes proviene de la clase noble, y en esta «conversion» in-
cluso el cambio de las costumbres alimenticias desempefia una
funcion relevante. La importancia simbolica de la renuncia a la
came se refleja, por oposicion, en la eleccion de alimentos «po-
bres» tomados en prestamo del mundo campesino como sfmbolo
de humildad espiritual: las verduras, las legumbres, los cereales.
Solo que en este caso se trata de una eleccion voluntaria, no de
una obligacion dictada por la pobreza, y en este elemento de vo- :1
,I
:1
luntad reside todo el «valor» de la experiencia.
Incluso en el plano dietetico, es decir, cientffico y no sim- II"
II
"
bolico, la correspondencia es perfecta: la came, que <<fiutre la
came» y refuerza el cuerpo, no conviene a quien ha hecho una .'
II
eleccion de vida espiritual en perjuicio de las «bajas» exigencias
corporales. Para ellos se elige una dieta «ligera», que aleje 10 mas
posible la percepcion gastric a de corporeidad y favorezca el acer-
camiento al cielo: por eso las reg las monasticas, aun excluyendo
la came como norma, a menudo hacen una excepcion con las
aves, porque vuelan, son mas «altas» y «ligeras», mas adecuadas
para una dieta espirituaL Y el hecho de que, a partir de los ulti-
mos siglos de la Edad Media, los alimentos mas apreciados por la
-75-
 4

inverso: los europeos del siglo XVIII no dudaban en considerarla

aristocracia italiana y europea no sean ya los animales grandes
como alimento de campesinos (cuando no de bestias), mientras
como el ciervo, el jabalf 0 el oso, sino aves como el fa is an 0 la
que en el siglo siguiente entro con todos los meritos en la alta
perdiz, es un indicio del cambio cultural. Unos siglos antes ha-
cocinaburguesa y aristocratica.
brfan sido considerados com ida «de monjes». Si llegados a este
Fenomenos analogos suceden ante nuestros ojos, con signifi-
punto se convierten en la com ida mas exquisita de las mesas se-
cados invertidos (ligados al paso de la sociedad del hambre a la
noriales, es porque incluso los senores han cambiado: son menos
sociedad de la abundancia) que llevan, por ejemplo, a considerar
guerreros, estan menos ligados al ejercicio de la fuerza y mas,
signo de alta calidad cultural y social productos tradicionalmente
en cambio, a la gestion administrativa y «polftica» del poder; a
pobres y rUsticos como los cereales inferiores (mijo, centeno,
veces incluso a los intelectuales, artistas, musicos y literatos. En
cebada y espelta), en un tiempo ligados a imagenes de hambre
el siglo XVI el medico Castore Durante da Gualdo precisa -yes
campesina y contrapuestos al trigo de los ricos, hoy en cambio
casi una version laica de la intuicion monastica originaria- que
ignorado en las dietas de elite. Es una de las form as de revival
las aves son el alimento ideal para quien se dedica a las obras del
folcl6rico (como 10 ha llamado el antropologo Tullio Seppilli),
ingenio y el intelecto.
o sea, uno de los modos con los que la sociedad contemporanea
El lazo entre consumo alimenticio y estilo de vida, definido
«recupera» el pasado alterando su significado: operacion plena-
segun la jerarqufa social, prosigue con modalidades diversas en
mente legftima si es practicada con el conocimiento de estar
los siglos contemporaneos. La cuestion de la calidad se precisa,
construyendo una cultura nueva; ambigua y mistificante si se la
dandose por descontado que el area del privilegio social se ex-
quiere hacer pasar por un simple recuerdo de 10 antiguo.
presa en el derecho/deber de consumos cualitativamente mejo-
res, pero aun sobreviven las correspondencias entre tipologfas
de alimentos (y bebidas) y tipologfas de consumidores. Hemos
COM IDA Y CALENDARIO: lUNA DIMENSION PERDIDA?
visto que en la Europa del siglo XVIII el cafe estaba considerado
como la bebida burguesa por excelencia, mientras el chocolate
Un aspecto tradicionalmente fuerte de la cultura alimenti-
era mas bien aristocratico (entendiendose, con una contraposi-
cia, que hoy parece haberse perdido, es aquel que atribufa al
cion ideologica clara mente partidista, que el primero servfa para
alimento un valor significativo respecto al paso del tiempo. Las
mantener despierta la mente, para trabajar y producir, mientras
sociedades tradicionales asociaban inmediatamente la prepara-
que el segundo era una bebida placentera y ociosa). En el siglo si-
cion y el consumo de este 0 aquel alimento a una determinada
guiente, en cambio, el cafe ya se habfa convertido en una bebida
fecha del calendario: la Navidad tenfa sus comidas, como la pas-
popular en Francia, como el te 10 era en Holanda e Inglaterra: los
cua; el carnaval no era cuaresma y el verano no era el invierno.
sfmbolos son un producto cultural y cambian de una epoca a otra
Pero atencion: incluso en esta «calendarizacion» de los ali-
asf como de una sociedad a otra, paralelamente al cambio de los
mentos los aspectos culturales prevalecfan sobre los naturales. El
comportamientos concretos de la sociedad y de los individuos. El
caracter cfclico de las estaciones encontraba una respuesta inme-
significado social de la patata, sin embargo, cambio en sentido

-77-
-76-
 diata en el tipo de alimentacion, e incluso los medicos (de Hipo-
crates en adelante) recomendaban esta correspondencia: comer y
beber «frfo» en los meses cilidos, comer y beber «caliente» en los
meses frios, con todas las variantes posibles de este juego ligado a
la teoria de los cuatro humores. Sin embargo, ya hemos observado
que esta sintonfa entre hombre y naturaleza no siempre se perci-
bfa en terminos positivos: el ciclo de las estaciones podfa reservar
sorpresas y el objetivo primario fue siempre el de modificar los
alimentos para que se pudieran conservar mas aHa de su estacion.
Las elites, en cambio, ostentaban el consumo de frutas y verduras
fuera de estacion, haciendoselas traer (frescas) desde muy lejos.
Otros ritmos, de algun modo artificiales, condicionaron de
manera decisiva el calendario alimenticio y los ritmos nutritivos.
El calendario liturgico, del siglo IV en adelante, obligo a todos
los cristianos a observar la distincion entre dfas y periodos «de
ayuno» y «de carne», 0 sea, a consumir 0 no consumir produc-
tos y grasas animales, altemando, segun los dfas, el tocino y el
aceite, la came y el pescado, el queso y las verduras. El calendario
liturgico reforzo la costumbre tradicional de senalar con ciertas
comidas, a menudo dukes, las principales fiestas: pensemos en
la pascua hebrea y en la cristiana. En la ltalia meridional cada
fiesta tenfa su com ida, y un escritor bien dotado de sentido del
humor, el autor de Orvieto Simone Prudenziani, pod fa refrse de
la excesiva piedad de algunas mujeres que no dejaban de celebrar
ninguna fiesta:
Se voi sapeste la divotione
ch'eU'a neUe lasagnie di Natale,
en Ie farrate ancor de Camovale,
nel cascio et huova della Sensione,
neU'ocha d'Onnissanti et maccheroni
del Giobia grasso et anco nel maya Ie
-78-
de Santo Antonio et ne l'agnel pasquale,
nol porrla dire in sl piccol sermone.
Per tucto l'om ch'e sotto a Ie stelle,
non lasciarebbe '1 dl de Ie Cenciale
senza mangiare un sacco di frittelle;
e ci vuole in pili una gran quantita di vino dolce
e senza metterci acqua per niente,
perche dice che cura ogni male. (Saporetto)13
Sin embargo, es posible (0 mas bien probable) que algunos de
estos productos y estos alimentos se impusiesen tambien porque
estaban ligados al calendario natural: el cordero en pascua es una
referencia a la Biblia (como las hierbas amargas y el pan acimo
para los judfos), pero no se puede negar que no sea el momenta II
!I
«justo» para probarlo. Incluso comer came de cerdo en la fiesta
de San Antonio en enero es «economicamente correcto», por-
que la matanza del cerdo se celebra en esa estacion. Lo mismo
vale para muchas especialidades locales ligadas a determinadas
fiesta!> del calendario religioso 0 civil. Sin embargo, no siempre
se adapta a todos los alimentos (lasana, macarrones, etcetera)
y para muchos dukes a base de harina (frittelle, panettoni, etce-
tera)14 que acompanan a 10 largo de todo el ano muchas fiestas,
13 «Si us ted supiese la devocion que tiene par las lasafias de Navidad y por
las tartas de espelta de camaval, en el queso con huevos de la Ascension, en la
oca de Todos los Santos y macarrones del Jueves Santo y aun par el cerdo de
San Antonio y el cordero pascual, no lograrfa decirlo todo en tan pocas pala-
bras. Por todo el oro que hay bajo las estrellas, no dejarfa pasar la fiesta de los
cenci sin comer un monton de bufiuelos; y necesitarfa ademas una gran cantidad
de vino dulce sin aguar, porque dice que cura todos los males». (N. de la T.)
14 Las frittelle son masas fritas, al estilo de los churros espafioles, mientras
que el panettone es una especie de bizcocho con trocitos de fruta confitada y
uvas pasas. (N. de la T.)
-79-
pero no estan ligados a una productividad estacional particular.
Entonces son sobre to do las formas (los panes hechos de una u
otra manera) y las guamiciones, 0 los relIenos, las que indican la
diferencia. Pero ingredientes como las uvas pasas 0 la fruta con-
fitada (que se us an para enriquecer los dukes de fiesta, junto a la
canela y las demas especias dukes) no parecen sugerir tampoco
una conexion con la estacion, sino, al contrario, el uso en aquel
momento de un producto que puede conservarse durante mucho
tiempo. El panettone nos recuerda la N avidad no tanto por su
forma como porque «se hace en esa epoca». Por este motivo, aun
hoy no es facH encontrar el panettone fuera de la epoca navidena.
El valor antiguo del calendario alimenticio ya no es el mismo,
pero se resiste a desaparecer.
DE LA GEOGRAFfA DEL GUSTO AL GUSTO DE LA GEOGRAFfA
Entre las diferentes formas de identidad sugeridas y comuni-
cadas por las costumbres alimenticias, una que hoy nos parece
obvia es la del territorio: «comer geografico», conocer 0 expresar
una cultura de territorio a traves de una cocina, de los productos,
de las recetas, nos parece absolutamente «natural». Pero este lu-
gar comun tan consolidado segun el cualla cocina de territorio
es una realidad antiqufsima, originaria, atavica, es una equivo-
cacion sobre la que es oportuno reflexionar atentamente. Ante
todo, debemos distinguir entre productos y platos (las recetas),
por un lado, y la cocina (entendida como un conjunto de platos
y reglas), por otro. Los platos locales, ligados a productos loca-
les, evidentemente existen desde siempre. Desde este punto de
vista, los alimentos son por definicion territoriales, sobre todo si
pensamos en la cultura popular, ligada mas directamente a los
recursos de cada lugar. Pero incluso a un nivel mas alto, cuando
-80-
entra en juego la variante decisiva del mercado, la atencion al
producto «con denominacion de origen» no es una novedad:
desde Arquestrato de Gela, que en el siglo IVa. de C. enumeraba
los tipos de pescado que se pueden pescar en el Mediterraneo,
sugiriendo para cada uno de elIos la zona donde su calidad es
optima, hasta Hortensio Lando, que en su Comentario de las cosas
mas notables y monstruosas de ltalia y otros lugares (1548) describe
las especialidades gastronomicas y enologicas de muchas ciuda-
des y regiones italianas, podrfa citarse una cantidad infinita de
autores y de personajes que muestran como el conocimiento del
territorio, de los ambientes y de los recursos locales ha sido siem-
pre un dato esencial en la cultura alimenticia. El hecho es que
estos conocimientos no encajan en una «cultura del territorio»,
II
en una voluntad de «comer geografico» (expresion del geografo !I
frances Jean-Robert Pitte), porque el objetivo del gastronomo II
11
premodemo no era el de sumergirse en una determinada cultura,
I,"
conocer un territorio a traves de sus sabores, sino reunir todas
"
las experiencias, acumular en la propia mesa todos los territorios
posibles en una especie de gran banquete universal. Arquestrato,
que cita todos los peces de todos los lugares, los desea todos jun-
tos sobre una mesa. Roma es considerada por los escritores de la
epoca imperial como el mas grande imperio del mundo, donde
todos los productos locales estan presentes con una variedad de
oferta amplfsima, que pretende superar la dimension local, ir mas
alIa del territorio. Esta cultura sincretica significa, por 10 tanto,
que la mesa es un lugar sobre to do universal: segun las posibilida-
des de cada uno --desde la mesa del emperador hasta la del mas
humilde campesino- el objetivo principal es recoger todos los
productos posibles, todos los lugares imaginables en ese magico
lugar central que es una mesa bien puesta. En la Edad Media
el mercado de Bolonia 0 el de Milan son conocidos no tanto
porque en elIos se encuentren alimentos locales, sino por su ca-
-81-
pacidad de ser lugares de intercambio interregionales, e incluso
intemacionales. El mercado de Paris se organizo durante siglos
del mismo modo y ha sido siempre igualmente conocido.
Lo mismo vale para los platos, 0 sea, para las especialidades
locales. Como los productos, tambien existen quiza desde siem-
pre ligados al territorio, a los recursos, a las tradiciones. Pero
incluso en este caso se plantea, historicamente, un objetivo in-
congruente: no ya distinguir las especialidades y utilizarlas como
signo identificador de culturas diferentes, sino agruparlas, con-
fundirlas, mezclarlas. Es mas evidente en la tradicion antigua y
tambien en la Edad Media: los libros de cocina de los siglos XIV
y XV agrupan recetas de diferente proveniencia (0 por 10 menos
de distinta atribucion), romanas, trevisanas, pullesas, lombardas,
etcetera. El cocinero italiano mas famoso del siglo XV, el maes-
tro Martino, nombra en su recetario las coles a la romanesca, la
tarta bolofiesa, los huevos a la florentina y otras much as recetas
locales. Prescindiendo de la plausibilidad de cada atribucion, que
puede ser fruto de la casualidad, de la ocasion 0 de la equivoca-
cion, no hay duda de que dentro de esta cultura 10 que predomina
es sobre to do unir, juntar diferentes experiencias -italianas pero
tambien alemanas, francesas, catalanas, inglesas ... Este modelo
de cultura, que tiende a ser universal, se encuentra en todos los
paises europeos: hay una evidente afinidad de gustos y sabores
entre las recetas de los libros italianos y las transalpinas.
Los platos y los productos locales no tienen en la Edad Media
--como en la Edad Antigua y despues en el Renacimiento- el
objetivo de valorizar las cocinas territoriales (en la medida en
la que existen). Solo con el paso del tiempo, muy lentamente,
esta atencion comienza a crecer. La inversion de tendencia se
advierte cuando concluye la epoca del universalismo medieval y
renacentista: se consolidan entonces las identidades nacionales
y, en ellas, se precisan -aunque serfa mejor decir «se constru-
-82-
yen»- las identidades regionales. El orgullo de estas identidades
crece sobre todo durante los siglos XVIII y XIX, cuando en Ita-
lia aparecen libros de recetas referidos a la cocina piamontesa 0
lombarda, cremonesa, napolitana 0 de Macerata. El Apicio mo-
demo de Francesco Leonardo (1790) representa quiza el primer
intento organico de reunir los usos regionales de la peninsula,
pero el hecho es que de regionales estos compendios de recetas
ten ian bien poco aun -si entendemos por regional los sistemas
de cocina que hoy conocemos como tales.
La regionalidad como sistema es, en aquel periodo, una rea-
lidad in fieri. La mas importante cadena de transmision es el re-
cetario publicado en 1891 por Pellegrino Artusi, La ciencia en la
cocina y el arte de comer bien, una obra de extraordinario ex ito,
que conocio varias decenas de ediciones en mas de cien afios, y
se coloco (junto a Coraz6n y Pinocho) entre los superventas mas
longevos de la literatura italiana. El objetivo declarado dellibro
es el de unir Italia (que se habia creado hacfa poco como un
Estado unitario) tambien en la cocina: con este fin el recetario
une, funde, transforma los fragmentos de culturas locales que se
quieren dar a conocer a las burguesias urbanas del pais en cons-
truccion. Artusi no siempre «descubre» las tradiciones locales;
a menudo es el mismo el que las crea, las inventa, las plasma
y adapta a un gusto medio que el mismo contribuye a crear de
manera decisiva. Como ha escrito Piero Camporesi, el proyecto
de unificacion de Italia ideado por Artusi funciono mejor que el
proyecto lingiiistico ideado por Manzini. Pero la unificacion (y
por tanto, en perspectiva, una cierta homologacion de los gus-
tos y consumos) se realizo a traves de un mayor conocimiento y
valorizacion de las peculiaridades locales, individuando las dife-
rentes culturas, las distintas Italias bajo el signo de la curiosidad,
del conocimiento y del respeto recfproco. Aun con Ifmites evi-
dentes -no todas las regiones estan igualmente representadas
-83-
en el recetario artusiano, y ciertas zonas faltan por comp1eto--,
1a de Artusi fue una elecci6n ganadora: las tendencias mas apre-
ciadas y cualificadas de 1a gastronomia naciona1 actual siguen
esta linea. Ademas, esta elecci6n encajaba perfectamente en 1a
tradici6n cultural del «pais Italia»: Bartolomeo Scappi, en e1 si-
glo XVI, proponia (a un publico diferente y mas limitado, e1 de las
cortes aristocratiCas) un modelo de cocina «italiano» construido
desde un punto de vista privilegiado, 1a Roma pontificia en 1a
que Scappi trabajaba como cocinero personal de Pio V. Tambien
e1 tenia en mente una dimensi6n interregional e interurbana,
que comparaba y en1azaba realidades diferentes.
Es esta regionalidad (0 mejor, esta dimensi6n local, que se
agrega alrededor de las ciudades y a sus territorios) 1a que hoy
ere a 1a fuerza de 1a cocina italiana, 1a que 1a hace no solo compe-
titiva, sino mas actual que otras cocinas, como 1a francesa, hist6-
riCamente creadas sobre un modelo unitario, naciona1, de reg1as
culinarias. La debilidad de 1a ltalia naci6n se ha transformado, a
1a 1arga, en un punto de fuerza.
E1 gusto de 1a geograffa, por 10 tanto, no pertenece a1 pasado.
Solo durante el curso de los dos ultimos sig10s sucede una auten-
tic a m~taci6n cultural, por otra parte 1entfsima, que ha comen-
zado a invertir el criterio de eva1uaci6n. E1 momenta de desarro-
llo de las cocinas que hoy llamamos regionales (atribuyendo1as,
abusivamente, a arquetipos hist6riCos que nunca han existido)
es el sig10 XIX, es decir, exactamente el periodo de 1a industria-
lizaci6n.
Parece una paradoja, pero no 10 es: han sido justamente los
procesos de homo10gaci6n y de globalizaci6n de los mercados y
los mode10s alimentiCios los que han provocado una nueva aten-
ci6n hacia las culturas locales, 1a invenci6n -sobre 1a base de
fragmentos entregados por 1a historia -de «sistemas» que nos
gusta llamar cocinas regionales. No se puede decir que hayan na-
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cido de cero, porque las diferencias locales han existido siempre,
pero 1a territorialidad como noci6n y como data positivo es un
invento reciente.
Actua1mente e1 territorio constituye un valor de referencia ab-
soluto en las elecciones alimentiCias. No hay restaurante de clase
que no ostente, como elemento de calidad, 1a propuesta de una
cocina ligada a1 territorio y a los alimentos frescos de mercado.
Esta elecci6n, sustancia1mente innovadora aunque fund ada so-
bre elementos tradiciona1es, se desarrolla en concomitancia con
varios fen6menos, de caracter tanto econ6miCo como cultural.
E1 primero, que apenas hemos recordado, es el crecimiento de 1a
homo10gaci6n que ha acompafiado el desarrollo de 1a industria
alimenticia: por reacci6n, esta ha generado su contrario, a1go que
sentimos llamar redescubrimiento (pero deberiamos definir sola-
mente como descubrimiento) de las rakes -un concepto sobre el
que habra que vo1ver. E1 segundo es 1a transformaci6n del gusto,
en parte ya cambiado en los u1timos sig10s: si las cocinas pre-
modemas preferian los sabores artificia1es, es decir, concebian
1a cocina como un 1aboratorio invasor respecto a 1a naturalidad
del producto y su sabor original, a partir de los sig10s XVII y XVIII
se afirma (primero en Francia, como hemos visto, y despues en
otros paises europeos) una nueva cu1tura de 1a naturalidad del
gusto. E1 tercer fen6meno es 1a debilitaci6n, con el paso de 1a
sociedad del hambre a 1a sociedad de 1a abundancia, de un valor
ligado a1 consumo alimenticio que habia tenido siempre una im-
portancia fundamental: el uso de 1a com ida como instrumento de
distinci6n social. En todas las sociedades tradiCiona1es el modo
de comer es 1a primera sefia1 de diferencia entre los individuos
y las clases. Pero en el momenta en el que 1a comida se con-
vierte en un bien difundido, este c6digo alimenticio se empafia,
mientras se afirma e1 valor del territorio como portador de una
nueva diferencia: 1a com ida geografica. No habria sido posib1e
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elaborar una nocion como esta en el interior de una sociedad y
una ideologfa tan rigurosamente clasistas como las de la Europa
premodema. En la Edad Media nadie habrfa podido pensar en
una comida de territorio porque la de territorio es una nocion
que anula, 0 al menos debilita, las diferencias sociales. En el mo-
mento en el que el paradigma de la cocina es el espacio, todos
(en teorfa) pueden ocuparlo, el senor y el ciudadano al igual que
el campesino. Privilegiar la nocion de territorio significa por 10
tanto, desde un punto de vista cultural, haber superado la nocion
de comida como primer y principal instrumento de la diferencia.
Tambien por este motivo el concepto de cocina de territorio no
puede ser antiguo.
LA PARADO]A DE LA GLOBALIZAcrON
La relacion entre cocina de territorio y cocina intemacional,
entre un modelo local y un modelo global de consumo, es una
de las cuestiones candentes de la cultura alimenticia contempo-
ranea.
La cocina de territorio, como acabamos de ver, ha alcanzado
solo hoy un estatuto cultural fuerte, pasando a traves de un caso
como el de la globalizacion alimenticia, que parecfa conducir a
soluciones opuestas. Es justamente esta la paradoja: en un mundo
efectivamente fraccionado como el antiguo y el medieval, la as-
piracion era construir un modelo de consumo universal en el que
todos (aquellos que podfan permitfrselo) se pudiesen reconocer.
En la aIde a global de nuestra epoca se afirman, en cambio, los
val ores de 10 especfficamente local.
El elogio de la diversidad, que normalmente acompana la pro-
mocion de la cultura gastronomica, no es nostalgia del pasado,
sino que mira sobre todo al presente y al futuro.
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Si la cocina de territorio es esencialmente un invento mo-
demo, la cocina intemacional tiene en cambio (contrariamente
a 10 que se podrfa pensar) rakes antiguas. La romana mediteml-
nea y la medieval europea eran cocinas universales, abiertas a
todo el mundo conocido y frecuentado. Su diferencia respecto
a los modelos actuales no estaba tanto en la tasa de intemacio-
nalidad (que, entonces como hoy, tendfa a ser global) como en
la amplitud del cuerpo social implicado: en una epoca estaba
limitadfsimo, circunscrito a una parte mfnima de la poblacion;
hoy en dfa, aun no implicando a toda la sociedad, interesa a un
porcentaje mas alto de consumidores.
Hay que decir que las cocinas «intemacionales» del pasado co-
nocfan infinitas diferencias locales. Por ejemplo, uno de los platos
mas celebres de la gastronomfa medieval, el manjar blanco, que
deb fa su nombre al hecho de estar compuesto por ingredientes
todos de color blanco (harina de arroz, leche de almendras, miga
de pan, pechuga de polIo 0 carne de pescado segun el periodo
liturgico ... ), esta presente en la mayor parte de los libros de co-
cina italianos y europeos, pero en un gran numero de variantes,
en total treinta y siete segun el calculo de Jean-Louis Flandrin,
el cual ha mostrado que no existe ningun ingrediente comun a
las treinta y siete variantes transmitidas. Existen tambien varian-
tes nacionales y regionales, sobre las que el mismo Flandrin ha
insistido, reconociendo los orfgenes antiguos de muchos gustos
actuales.
Respecto a esta historia, durante el curso del Ultimo siglo la
tendencia a la uniformidad de los consumos se ha hecho cada vez
mas fuerte y visible, ya sea por la multiplicacion de los intercam-
bios, ya sea por la afirmacion de la industria alimenticia y de las
multinacionales que controlan los mercados mundiales. Todos
los italianos, todos los europeos consumen hoy Coca-Cola, zumo
de naranja, filetes con patatas fritas, pasta, arroz y otras muchas
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cosas. El vino es cada vez mas bebido en los pafses tradicionales
de la cerveza, la cerveza es cada vez mas bebida en los pafses tra-
dicionales del vino. El pan blanco, que durante un tiempo era un
producto de elite (con pocas excepciones), hoy se ha convertido
en la norma de la mayorfa de los pafses del mundo. La racion de
came ha aumentado en todos los lugares, incluso en los pafses
mediterraneos, tradicionalmente ligados a modelos de consumo
vegetal. Es como si la industria alimenticia hubiese ere ado un
nuevo universalismo, esta vez no elitista sino de masa. La ten-
dencia a la globalizacion de los consumos, que en un tiempo
agrupaba a un estrato reducidfsimo de la poblacion (la aristocra-
cia de las cortes, las altas burguesfas urbanas), poco a poco se ha
ampliado a estratos mas amplios: la pequefia burguesfa durante el
siglo XIX 0 toda la poblacion durante el siglo xx. Esta expansion
social de la globalizacion no debe sin embargo hacemos olvidar
su antigiiedad como modelo cultural.
Encontramos restos del universalismo medieval en las pro-
puestas de worldfood que nacen de una punta a otra del mundo.
En un celebre restaurante de Paris, el Spoon de Alain Duchase,
que la Gufa Roja Michelin define como «planetario», se puede
encontrar un menu redactado en ingles y subtitulado en frances,
con tres listas de com ida entre las que el cliente puede elegir
libremente, componiendo el mismo los platos (un poco como
sucedfa en los banquetes de la Edad Media 0 el Renacimiento,
cuando sin embargo la eleccion no se hada a la carta, sino con
repertorios reales de alimentos): la primera columna enumera los
diferentes tipos de pescados y carnes, que se proponen crudos,
poco hechos 0 cocinados de cualquier modo posible; la segunda
son los acompafiamientos; la tercera, las salsas. El cliente puede
combinar el plato de la manera que mas le guste (como en algu-
nos libros infantiles, donde se pueden construir imagenes diver-
tidas 0 monstruosas eligiendo cada segmento entre numerosas
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variantes) y realizar platos cruzados que pueden ser italoindoja-
pomexicanos 0 cualquier otra variante. Incluso la vajilla es inter-
cambiable y es posible utilizar, segun el humor del momento,
cubiertos 0 palillos. Los vinos y las aguas minerales provienen
de to do el mundo. Es quiza el ultimo estadio de una «globaliza-
cion cambista» (J.-R. Pitte) que no prop one un modelo unico de
consumo, como McDonald's u otros grupos de difusion mundial,
pero mezcla todas las cosas que logra concentrar en la mesa.
Sin embargo, las diferencias no se eliminan por esta ola de
globalizacion radical. En el interior de Europa persiste una com-
pleja geograffa de costumbres alimenticias, como por ejemplo en
el uso de la cerveza y el vino, que estan mezclandose, es cierto,
pero siguen teniendo una naturaleza de fuerte identidad para las
gentes del centro norte (la cerveza) y del centro sur (el vino).
Persisten incluso parcelas de consumo de la sidra, que se pueden
superponer exactamente a las que se delinearon durante la Edad
Media, en el sur de Inglaterra y en el norte de Francia. Aun con-
dicionadas por la homologacion de los consumos, las caracterfs-
ticas locales permanecen enraizadas en los usos, quiza sobre todo
a nivel popular.
El uso de los cereales y la came en la Edad Media e incluso
hoy en dfa era diferente de region en region. El pan se ha conver-
tido en un alimento comun, pero solo en los pafses mediterraneos,
acostumbrados desde la Antigiiedad a considerarlo un producto
fundamental de la subsistencia cotidiana, conserva una condi-
cion de absoluta obviedad. Tanto que, en cualquier lugar publico
de restauracion, esta incluido en el Hamado cubierto, mientras
que en muchos pafses del norte (salvo excepciones determina-
das por adopcion de costumbres «mediterraneas») hay que pe-
dirlo expresamente. La misma nocion de acompanamiento, que
asignaba a los de mas alimentos la funcion de acompafiar al pan,
reconoce implfcitamente a este ultimo una funcion prioritaria
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y pujante, que parece ser una caracteristica exclusiva (en el uso
lingiiistico y en las tradiciones culturales) del area romanica. El
termino acompafiamiento se encuentra solo en las lenguas neola-
tinas y no en las germanicas, que expresan tradiciones culturales
diferentes, en las que, a pesar de todas las mezclas posibles, el
punto de partida del sistema alimenticio (en el sentido material
y al mismo tiempo mental) es otro: no el pan, sino la carne.
Pero debemos hacer aun otra observacion: a pesar de ser re-
currentes en la gastronomia de diferentes paises 0 de diferentes
regiones, comidas y bebidas nunca son identicas. Por ejemplo,
el chocolate se endulza de manera diferente segun los paises.
Cuando el chocolate suizo esta destinado al mercado frances,
se endulza menos para responder a un gusto diferente (yes
curiosa que desde la Edad Media los franceses hay an mirado
a los demas pueblos, sobre todo a los italianos, como gentes
de gusto demasiado dulce, que beben vinos demasiado dulces
y ponen demasiado azucar en la preparaci6n de las comidas).
Otro ejemplo es el cafe. Se bebe en todo el mundo, pero se pre-
para de manera diferente en cada pais (podriamos decir en cada
region). La misma Coca-Cola, simbolo por excelencia de la ho-
mologaci6n de los gustos, no tiene el mismo sabor en todos los
lugares, sino que se adapta a 10 que los estudios de mere ado
identifican como gustos espedficos en determinadas regiones.
Finalmente, y sobre todo, es diferente la funcion de los ali-
mentos, ellugar que ocupan en la estructura de las comidas, en-
tendiendo por estructura el hecho de que los alimentos no son
celulas que vagan ensambladas de manera casual, sino unidades
de significado que desempefian una funcion precis a dentro del
sistema alimenticio. La pasta en Italia constituye, casi sin ex-
cepciones, un plato en si mismo. En otros paises se usa como
acompafiamiento de la carne 0 de otros alimentos, 10 que suscita
escalofrios de horror en muchos puristas, a los que seria util re-
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cordar que en la Edad Media y el Renacimiento este era el modo
de empleo de la pasta, incluso en Italia.
Es mas, la cerveza en algunos paises es una bebida que acom-
pafia a toda la com ida; en otros paises, como Espafia, tradicio-
nal pais del vino, es protagonista de una funcion diferente, por-
que normalmente se be be antes de la comida, para acompafiar
a la infinita serie de tapas que los espafioles adoran consumir
antes de sentarse a la mesa para disfrutar de la «autentica» co-
mida, acompafiada esta vez por el vino. En este caso existe un
traslado de la cerveza fuera de las comidas. Incluso en Italia el
consumo de cerveza esta creciendo, pero si la cerveza en las
pizzerias es ya una presencia obvia, no 10 es en una com ida «en
toda regla» de carne 0 pescado, 0 con un plato de pasta.
Sobre ellugar que ocupa cada alimento 0 plato dentro del sis-
tema de la comida, destacamos el caso de la hamburguesa (otro
topico del universalismo gastronomico), traida desde Disneylan-
dia, en Estados Unidos, hasta Eurodisney, en Europa. El modelo
organizativo para la produccion de hamburguesas, exportado
exactamente como se podia encontrar en California 0 Florida,
no ha funcionado en Paris por un motivo simple y fundamental:
los visitantes de Eurodisney si que aprecian las hamburguesas,
pero solo a la hora de comer, mientras que los estadounidenses
las consumen sin horario, de la mafiana a la noche. Esta situa-
cion ha creado notables dificultades, porque un personal dis-
puesto con el objetivo de servir hamburguesas durante todo el
dia resulta excesivo para las exigencias de la mafiana y la tarde,
e insuficiente a mediodia, cuando se creaban colas interminables
de personas que esperaban el dejeuner. La hamburguesa ha sido
aceptada, pero solamente despues de haberse transformado en
una comida normal, convert ida en la sustituta del bocadillo 0 del
filete. El objeto, trasladado de una cultura a otra, ha sido reela-
borado y reposicionado en una logica diferente de la de partida.
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