Classica

Les accords de Munich

En attendant le bouquet final de l’ère Petrenko, un nouveau et une reprise des au festival 2020, c’est qui fait événement, comme à chaque fois que le chef russe lève la baguette. Comme toujours, il allège et clarifie, apaisant ainsi l’écritureles cordes caresser comme dans grincer comme dans Les voix n’ont alors qu’à installer leur beauté. Si l’on attend pour Marietta un timbre plus corsé, on reconnaît à Marlis Petersen, malgré un grave éteint qui réduit l’impact de « Glück, das mir verblieb », un aigu virtuose. Jonas Kaufmann domine, lui, avec une franchise absolue, l’éprouvante tessiture de Paul d’un timbre moins ombré que souvent. Si l’équipe des seconds rôles et les chœurs sont parfaits, le Frank d’Andrzej Filonczyk manque de charisme. La production, importée de Bâle, où en 2016 elle lança la carrière de Simon Stone à l’opéra avant son salzbourgeois, est limpide : loin d’une Bruges mortifère, c’est un laboratoire de dissection du couple, où le divan freudien sous-entendu s’expose dans les pièces peu à peu disloquées d’une maison moderne qui ne cache rien des désordres mentaux de Paul, jusqu’aux dédoublements à l’infini des personnages. Une réussite!

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