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Bourse de Commerce Le nouvel écrin de l’art

Dans un geste désespéré, elle s’élève vers le ciel. La main gauche tendue vers lui, comme pour le saisir. C’est une femme, qui lutte contre l’homme qui veut s’emparer d’elle. Un cylindre de béton clair sert d’arène parfaite à leur chorégraphie suspendue, figée dans son élan. Au-dessus, une immense coupole de métal et de verre s’ouvre comme un oeil sur le bleu éblouissant et les quelques nuages qui s’approchent du dôme transparent. On dirait qu’ils observent ce qui se trame dans l’étonnant bâtiment circulaire. Vu de là-haut, il doit ressembler au diamant de la bague d’un géant. Ils ont raison de s’approcher : la Bourse de Commerce, incroyable monument longtemps endormi au coeur de Paris (voir l’article de Marc Lambron, p. 96), va se réveiller.

On s’avance : c’est magique. La femme et son ravisseur, ainsi qu’un témoin impuissant, accroupi à leurs pieds, forment une merveille de statue qui ressemble comme deux gouttes d’eau à , de Giambologna, chef-d’oeuvre Renaissance exposé sous la loggia des Lanzi, à Florence. Comme deux gouttes de cire, plutôt, et même des millions de gouttes de cire. Le trio compose en effet une bougie gigantesque. D’innombrables mèches pointent, au bout des doigts de la Sabine kidnappée, dans la tension d’un biceps, sur l’arrondi d’un sein. En cire aussi, sept chaises et fauteuils disposés autour de la statue comme sur une place de village, issus d’époques, disaient les Anciens ? L’artiste autrichien, dans un geste d’une poésie radicale, retourne l’adage comme un gant : l’art aussi est bref, même la plus grande beauté est vouée à la destruction. C’est ce qui doit donner encore plus de prix à notre regard: sur elle, sur l’art, sur la vie et les métamorphoses qu’elle suscite. Sur ces flammes dansantes qui apportent la destruction créatrice, et l’annoncent par leur lumière : ouverture !

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