Classica

RÉCITALS TITRES

3 FRENCH SONG

CYCLES

Hahn: Les Feuilles blessées. Études latines (extraits). Dupont: Poèmes d’automne. Fauré: Le Jardin clos

Charlotte de Rothschild (soprano), Adrian Farmer (piano)

Nimbus Records NI 5998. 2020. 1 h 09

Ces trois cycles n’encombrent pas les catalogues. Les Feuilles blessées (1901-1906) de Reynaldo Hahn, sur des poèmes de Jean Moréas, ne figuraient jusqu’ici que dans l’intégrale de Tassis Christoyannis et Jeff Cohen (Bru Zane, 2018-2019, CHOC, Classica n° 218). L’enregistrement des Poèmes d’automne par Rachel Joselson et Bo Ties (Centaur, 2018-2019), très belles pages de jeunesse de Gabriel Dupont (1904) sur des poèmes d’esthétique symboliste, reste peu accessible. Même Le Jardin clos (1914) de Gabriel Fauré, dont Saint-Saëns avouait qu’il lui restait fermé, n’est pas le plus connu de son auteur.

Le programme a donc toute sa cohérence et constitue un bon état des lieux de la mélodie française du début du xxe siècle. Charlotte de Rothschild, qui appartient à la branche britannique de la célèbre famille, chante dans un style délicat et légèrement évanescent bien adapté à ces musiques un peu décadentes. L’accent et la prononciation ne sont pas toujours irréprochables, tout comme l’articulation du texte, mais, si l’on suit avec le livret, on constate que la nature des sons demeure respectée. Et le timbre se montre fin et agréable, homogène sur tous les registres. L’interprétation bénéficie de la présence d’Adrian Farmer, discret mais faisant sonner le piano avec densité, point capital chez ces compositeurs qui lui ont donné une réelle autonomie.

Jacques Bonnaure

AFFETTI

MUSICALI

« Venetian Music of the Seicento » OEuvres de Castello, Stradella, Legrenzi, Rossi, Marini, Turini…

Ensemble Colorito

Coviello Classics COV 92013. 2018. 1 h 09

En brossant un portrait de la musique vénitienne de Turini à Vivaldi, l’Ensemble Colorito entend percer les secrets des Affetti, école de la liberté ornementale par laquelle les instruments entendent rivaliser d’expressivité avec la voix. Ce grand laboratoire de compositeurs dont la plupart des oeuvres étaient publiées à Venise a influencé durablement le reste de l’Europe et opéré une véritable révolution du discours musical. Les changements inattendus de couleur tonale et l’alternance rapide de caractères opposés créent une théâtralité insolite où le raffinement voisine avec la force brute.

Le bien nommé Ensemble Colorito possède un sens remarquable des textures instrumentales. Campé sur des bases solides, il construit clairement le discours et assume les prises de risque. Introduction spectaculaire et dramatique chez un Stradella au contrepoint tendu, urgence des caractères et vocalité suffocante des trois violons

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