VUE SUR JARDIN
eux cent soixante mètres carrés répartis sur deux niveaux, plantaient ce duplex en rez-de-chaussée, dans un immeuble rythmé d’immenses baies vitrées de cinq mètres de haut, ouvertes sur un jardin privatif. Un fort potentiel marqué par le meilleur mais aussi les défauts des années 1980. Plutôt que de faire table rase en substituant aux éléments d’époque », souligne Sandrine Sarah Faivre. Résultat, elle aborde les lieux « ». Elle force le trait en revisitant les codes postmodernes, s’appuyant sur les traces: les couleurs pastel des textiles, des matériaux s’inspirent du sol en marbre d’origine, les tapis sur-mesure reprennent le motif terrazzo, des bandes rayées à l’horizontale redessinent les murs du bureau, le mobilier privilégie l’humour et la fantaisie des couleurs primaires et« ». L’évocation se poursuit, à nouveau, par la création d’un mur percé d’arches. Il reprend le goût des années 1980 qui détourne les archétypes de l’architecture classique ou antique « », explique-t-elle. La construction en béton armé du bâtiment rendant complexe le décloisonnement, Sandrine Sarah Faivre a préféré « » et séparer la salle à manger du séjour par ce geste. Une séquence qui enrichit les perspectives tout en cultivant l’épure. La balustrade en fer forgé de la mezzanine existante, malvenue dans ce décor, est remplacée par un mur en verre, un poteau traversant en béton armé se facette de miroirs pour disparaître. Au blanc des murs et des plafonds répondent la blancheur d’une bibliothèque USM, l’éclat du verre, le reflet des miroirs omniprésents. Plus loin, la suspension « Nuvola» de Mario Bellini flotte en apesanteur « », rapporte-t-elle. Diplômée d’architecture intérieure à l’École Boulle, celle qui défend l’éclectisme des propositions et le lien avec ses clients, souligne son attachement à ce projet. S’il reste différent de ses nombreuses collaborations, engagées depuis des années avec Tristan Auer, l’hôtel de Crillon, Cartier, Jaeger-LeCoultre et autres projets résidentiels, elle précise pour finir: « ».
