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Rembrandt
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Livre électronique99 pages29 minutes

Rembrandt

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À propos de ce livre électronique

Harmensz van Rijn Rembrandt
(Leyde, 1606 – Amsterdam, 1669)
Tout chez Rembrandt est un mystère complet, son esprit, son caractère, sa vie, son œuvre et sa méthode de peinture. Mais ce que nous pouvons deviner de sa nature profonde à travers sa peinture et les incidents triviaux ou tragiques de sa vie malheureuse (son penchant pour le faste le poussa à la faillite), dont les infortunes ne s'expliquent pas complètement, révèle une effervescence de ses idées et de ses sentiments, des impulsions contradictoires émergeant des profondeurs de son être comme la lumière et l'ombre de ses toiles. Malgré cela, rien dans l'histoire de l'art ne nous donne une plus profonde impression d'unité que ses peintures, bien que composées d'éléments très hétéroclites aux significations les plus complexes.
On a le sentiment que son esprit, génial, brillant et libre, audacieux et ignorant toute servitude, qui le mena aux plus nobles considérations et aux plus sublimes rêveries, jaillissait de la même source que ses émotions. C'est de là que provient cette composante tragique qu'il imprima à tout ce qu'il peignait, quel que fût le sujet. Son œuvre était donc inégale, car le sublime, qui était le propre d'un homme tel que lui, n'est pas une chose quotidienne.
C'est comme si cette personnalité singulière, étrange, attirante et presque énigmatique à la fois avait été lente à se développer, ou du moins à connaître sa pleine dimension. Que Rembrandt ait possédé un talent précoce et une vision originale du monde, ses dessins de jeunesse et ses premiers autoportraits des années 1630 le prouvent assez. En peinture, cependant, il ne trouva pas immédiatement la méthode pour exprimer les choses encore incompréhensibles qu'il avait à dire, la technique audacieuse, globale et personnelle que nous admirons dans ses chefs-d'œuvre de la maturité et de la vieillesse, mais qui, en dépit de sa subtilité, fut jugée brutale et contribua certainement à l'éloigner de son public. Il adopta d'abord un style sophistiqué très similaire à la manière des «Petits Maîtres » de son pays.
Toutefois, à ses débuts et au temps de ses premiers succès, l'éclairage joua un rôle majeur dans sa conception de la peinture et il en fit le principal instrument d'investigation des arcanes de sa vie intérieure. Il lui révéla la poésie de la physionomie humaine lorsqu'il peignit le Philosophe en méditation, ou La Sainte Famille, si délicieusement absorbée dans sa modeste intimité, ou l'ange Raphaël quittant Tobias. Mais bientôt il exigea plus, et La Ronde de nuit marqua immédiatement l'apothéose de sa réputation. Peu à peu, il évolua en s'éloignant du naturalisme des premières heures et des clairs-obscurs abrupts, arrondissant les angles et se tournant vers un monde plus coloré. Il songea aux grands vénitiens et emprunta leurs sujets pour produire une forme d'art né d'une vie intérieure et d'une émotion profonde. Les sujets mythologiques et religieux étaient traités comme ses portraits. Car tout ce qu'il puisait dans la réalité et même dans les œuvres des autres, il le transmutait immédiatement en sa propre substance.
LangueFrançais
Date de sortie22 déc. 2011
ISBN9781781606612
Rembrandt
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    Aperçu du livre

    Rembrandt - Klaus Carl

    Auteur : Klaus Carl

    © Confidential Concepts, worldwide, USA

    © Parkstone Press International, New York, USA

    ISBN: 978-1-78160-661-2

    Tous droits d’adaptation et de reproduction réservés pour tous pays.

    Sauf mention contraire, le copyright des oeuvres reproduites se trouve chez les photographes qui en sont les auteurs.

    En dépit de nos recherches, il nous a été impossible d’établir les droits d’auteur dans certains cas.

    En cas de réclamation, nous vous prions de bien vouloir vous adresser à la maison d’édition.

    Klaus Carl

    Harmensz Rembrandt

    SOMMAIRE

    1. Autoportrait, Vers 1629

    Des années de formation, à l’enchantement par la lumière et le trait

    2. La Leçon d’anatomie du docteur Tulp, 1632

    Table des illustrations

    1. Autoportrait, Vers 1629,

    huile sur bois. Mauritshuis, La Haye.

    Des années de formation, à l’enchantement par la lumière et le trait

    Tandis que sur la mer, appelés par le commerce de l’Extrême-Orient, les grands marchands atteignaient les antipodes, à Leyde, Arman Gerritszoon van Rijn, meunier de son état, n’avait d’yeux que pour son fils, né le 15 juillet 1606 à l’aube d’un siècle prometteur et propice aux grandes destinées. Celui que l’on appellera bientôt Rembrandt, de son premier prénom, ne tardera pas à choisir sa voie et à manifester très tôt ses qualités d’artiste que ses professeurs décèleront dès son plus jeune âge. Après avoir fait ses humanités dans sa ville natale, le jeune homme, qui n’avait pas encore quatorze ans, s’inscrivit à l’Université tout en s’affirmant déjà comme un dessinateur averti. Devenu l’élève de Jacob van Swanenburgh en 1621, il se perfectionna dans l’atelier de Pieter Lastman, dont la peinture des grandes fresques de l’Histoire lui donna le goût de la précision, du détail et des fastueux décors dans lesquels son maître excellait. Ses années d’apprentissage officielles durèrent peu de temps. Dès 1625, le jeune Rembrandt s’installa dans son propre atelier, prêt à rendre compte de ses ambitions en volant de ses propres ailes, comme d’autres garçons de sa génération, que le commerce des Indes avait précipités sur les chemins d’une autre aventure, et qui voguaient au devant de la fortune. Lui n’avait que ses crayons pour s’assurer du confort de vie dont il rêvait et que son père, mort en 1630, avait eu le bonheur de voir poindre au bout du pinceau.

    Durant cette période, marquée par l’enseignement de Lastman, Rembrandt peint de nombreuses scènes bibliques dans lesquelles chaque objet nourrit de son éclat

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