Brassens - Le dictionnaire piquant: Vocabulaire musical
By Michel Bilquin and Bruno Bilquin
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About this ebook
Chacune des trente rubriques s’ouvre par quelques strophes contenant le mot choisi, décliné ensuite par les auteurs au fil de leurs vagabondages dans la riche forêt des chansons de Brassens, où ils ont voulu faire partager leur amour pour les arbres remarquables qu’elle abrite.
Tant il est vrai que les arbres de la forêt plantée par le génial chanteur à guitare et à moustache sont « tous de bonne graine, de haute futaie ».
Que le lecteur pénètre joyeusement sous ses savoureuses et frondeuses frondaisons.
Un ouvrage pour les amoureux de la langue et de la chanson françaises !
EXTRAIT
Si une réelle amitié et une admiration réciproque unissaient Brel et Brassens, elles ne furent pas acquises d’entrée de jeu.
En dehors de la scène, Brel était, du moins à ses débuts, plus réservé encore que Brassens, et l’entourage de Jacques n’appréciait que modérément les potacheries et défoulements de la bande à Georges.
D’où le surnom de « L’abbé » que Georges, jamais à court de totemisations, décochait à Jacques à l’aube de leurs relations.
Le surnom disparaîtra bientôt et l’on verra plus d’une fois, par la suite, les deux apôtres en commune guindaille, éclusant de concert force litrons...
À PROPOS DES AUTEURS
Michel Bilquin, né en 1938, est ingénieur et musicien.
Bruno Bilquin, son fils, né en 1966, est juriste.
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Book preview
Brassens - Le dictionnaire piquant - Michel Bilquin
cœur
Avant-propos
Plus de 30 ans déjà
que la trouée du grand chêne abattu
est restée béante dans la forêt.
Que le trou dans l’eau de notre « grand-mare »
ne s’est pas refermé.
Que les nuages, certains soirs,
ont la forme de guitares.
Que le Père éternel a accueilli, c’est sûr, à travers ciel,
en fronçant les sourcils
pour faire semblant de ne pas sourire,
un Georges Brassens pestant plutôt
d’avoir été mené là si tôt,
mais néanmoins heureux, morbleu,
d’y retrouver le vieux Léon,
son accordéon
et toutes les belles inconnues
disparues
de son horizon...
En guise d’hommage, bien modeste,
nous lui adressons ce petit chrysanthème,
une « marguerite des morts »
à 30 pétales.
Que le lecteur l’effeuille sans crainte :
aucun ne tombera sur « pas du tout »,
ni même sur « un peu ».
Michel et Bruno Bilquin
Amour
Qu’il soit charnel ou platonique, l’amour est, qui l’ignore ?, l’un des thèmes majeurs chez Brassens.
Il le décline de multiples façons, toujours très poétiquement.
Le plus souvent, usant de la prosopopée et de son goût pour la mythologie, il le personnifie tantôt en Cupidon (ou Eros), avec son arc et ses flèches, tantôt en Vénus (ou Aphrodite) ou encore Psyché...
« Fi des chantres bêlants qui taquinent la muse érotique,
des poètes galants qui lèchent le cul d’Aphrodite »
(Sauf le respect que je vous dois)
« Mais quand, par-dessus le moulin de la Galette,
elle jetait pour vous sa parure simplette,
c’est Psyché tout entière qui vous sautait aux yeux »
(Les amours d’antan)
Vénus occupe une place à part, qui donne son nom à une chanson (Vénus callipyge) et intervient dans de nombreuses autres pour évoquer la femme en ce qu’elle peut susciter d’envies charnelles...
« Et la moindre amoureuse avait tout de Vénus »
(Le grand Pan)
...voire causer certains maux pas trop avouables:
« Certes, il m’arrive bien, revers de la médaille,
de laisser quelquefois des plumes à la bataille ;
(...) Vénus parfois vous donne
de méchants coups de pieds qu’un bon chrétien pardonne »
(Le bulletin de santé)
Mais c’est Cupidon qui entre en scène le plus souvent, sans doute à cause de ses « ustensiles », qui permettent de varier les images :
« Mon Cupidon, qui avait la
flèche facile en ce temps-là »
(Le fantôme)
Cupidon n’est pas toujours, loin s’en faut, présenté à son avantage :
« Se consacrant à d’autres imbéciles,
il n’eut pas l’heur de s’occuper de nous,
avec son arc et tous ses ustensiles.
Il est des jours où Cupidon s’en fout »
(Cupidon s’en fout)
Il en prend même parfois plein la figure, ce ‘Sale petit bonhomme’ (titre d’une chanson éponyme), venant, habillé en huissier, ramasser ses flèches et remettre en place les pétales de la marguerite que l’on avait effeuillée.
Ou encore :
« En l’occurrence, Cupidon
se conduisit en faux-jeton,
en véritable faux témoin »
(Histoire de faussaire)
Brassens semble opposer l’amour éternel, platonique, plutôt de l’ordre de l’inaccessible, à l’amour charnel, plus éphémère, mais plus à la portée des humbles mortels.
Dans le couplet final du « Grand Pan », il ose même une parodie de « L’azur », de Mallarmé.
Le vers mallarméen : « Je suis hanté. L’azur! L’azur! L’azur! L’azur! » devient :
« Je suis hanté : le rut, le rut, le rut, le rut! »
(et il est vrai que le rut finit ‘en T’)
Mais loin de ces provocations, ce sont souvent les amours d’antan qu’il chante, en les empruntant parfois à d’autres poètes : François Villon (Ballade des dames du temps jadis), Paul Fort (Si le bon Dieu l’avait voulu) ou encore Aragon (Il n’y a pas d’amour heureux).
Comme dans toute son œuvre, il affectionne les tournures anciennes et donne à ses conquêtes- ou à ses espoirs- des prénoms désuets autant que charmants : les Mimi, Lison, Lisette, Bécassine, Clairette, Marinette, Suzon, Ninon et autres émaillent nombre de ses chansons...pour ne pas même parler de... la femme d’Hector (qui était Andromaque, une autre Pénélope en quelque sorte).
Il chante aussi souvent les amours vénales, celles qui s’échangent, soit contre argent :
« Elle me fit faux bond
pour un vieux barbon,
la petite ingrate,
un Crésus vivant,
détail aggravant,
sur la rive droite »
(Les ricochets)
soit contre bijou et/ou particule :
« Sabine, un jour,
a tout vendu, sa beauté de colombe,
tout son amour
pour l’anneau d’or du comte de Saldagne,
pour un bijou »
(Gastibelza)
(poème de Victor Hugo)
Néanmoins, Brassens vouait un réel respect aux professionnelles de l’amour tarifé, au point de leur consacrer une chanson, « La complainte des filles de joie », qui lui valut une lettre de reconnaissance émue de la corporation en question. Il en fut très touché.
Pour beaucoup d’amoureux de son œuvre, la plus belle déclaration d’amour qu’il ait mise en chanson est celle de « La non-demande en mariage », qui se termine par :
« Qu’en éternelle fiancée
à la dame de mes pensées
toujours je pense »
Loin de cette superbe déclaration d’amour, Brassens a aussi souvent chanté l’amour déçu, les amoureux et amoureuses trahis.
La chanson « Sauf le respect que je vous dois » vient ainsi comme un contrepoint du célèbre « Parlez-moi d’amour » que Lucienne Boyer chantait dans les années 30 :
« Parlez-moi d’amour, redites-moi des choses tendres »,
susurrait l’interprète du premier tube mondial en langue française.
Brassens a répondu, en écho dissonnant, également en treize syllabes, prenant la posture de l’homme trompé :
« Parlez-moi d’amour,
et j’ vou’s fous mon point sur la gueule ».
Mais l’homme n’a pas le monopole du cœur... brisé. Ainsi :
« Ni cette autre et sombre voix
montant du plus profond d’elle,
lui rappelant que parfois
il fut infidèle »
(Bonhomme)
Brassens a su jouer toutes les notes, bémols inclus, sur les gammes de l’amour.
Brel
« Que faisiez-vous, mon cher, au temps de l’Algérie,
quand Brel était vivant, qu’il habitait Paris ?
Je chantais, quoique désolé par ces combats,
La valse à mille temps et Ne me quitte pas »
(Honte à qui peut chanter)
Si une réelle amitié et une admiration réciproque unissaient Brel et Brassens, elles ne furent pas acquises d’entrée de jeu.
En dehors de la scène, Brel était, du moins à ses débuts, plus réservé encore que Brassens, et l’entourage de Jacques n’appréciait que modérément les potacheries et défoulements de la bande