Monuments funéraires inconstructibles

Monuments funéraires

inconstructibles

Du même auteur

Jesbeat, récit poétique, signé Sodoyan, Oswald, 1973.

Le Peintre et son Modèle, roman, Néo-Éditions, 1981.

Sacre clandestin d’un Enfant-Roi, poème, Éditions Saint-Germain, 1982.

BelleBêtise, texte poétique, La Vague à l’âme, 1992.

Du mouron pour les deuches, roman, Nicolas Philippe, 2002.

Kafka entre les lignes, essai, Éditions du Presse-Temps, 2004.

Les Braconniers Chimériques, bibliophilie, texte poétique illustré par T. Léo, Collodion, 2008.

Ezistezistepa, roman, Durand-Peyroles, 2010.

Albertine des Ombres, roman, Durand-Peyroles, 2013.

Le Bébé-Requin ou le charme discret du parricide, roman, Z4 Éditions, 2014.

Cyberneyland, roman, Z4 Éditions, 2014.

Gaïa prénom Terre, théâtre, Les éditions chapitre. com, 2014-12-29.

Monmeus ou les Salpêtrières de l’aujourd’hui, théâtre, Les éditions chapitre.com, 2014.

Mélanie-A Turner-Klimt ou la désespérance de l’art, théâtre, Les éditions chapitre.com, 2015.

Variations sur l’adultère et autres solfatares, théâtre, Les éditions chapitre.com, 2015.

Georges Richardot

Monuments funéraires

inconstructibles

Théâtre

Les Éditions Chapitre.com

123, boulevard de Grenelle 75015 Paris

© Les Éditions Chapitre.com, 2015

ISBN : 979-10-290-0259-5

Avant-Propos de l’auteur

Ce volume réunit deux de ce que j’appelle mes « gros machins ». J’ai préféré « La ville prise et assiégée. » à « Épitaphe pour une crucifiée. », davantage mise en avant par moi en son temps et publiée dans AAREVUE (Belgique) Janvier-février-mars-avril 1970, mais risquant à mes yeux de paraître à présent « datée » dans son contexte « hippie ». Il me semble que les appréciations portées sur elle valent pour l’autre, formellement sa jumelle. Je m’autorise donc à les mentionner.

« Épitaphe pour une crucifiée. »

Jack Jacquine, auteur théâtre, télévision, cinéma :

Merci pour ce plaisir. N’attendez pas une critique de moi. On sort assez secoué de cette pièce. Elle passe un peu en vous comme un orage, avec quelle sombre fureur ! Permettez-moi de vous louer sans vergogne, bassement. J’aime tout, j’ai suivi votre propos pas à pas, en imaginant la mise en scène, les éclairages… Il y a des tirades qui planent. Je pense à ce qu’elles donneraient dans la bouche d’un Alain Cluny, par exemple…

Guy Rétoré, Théâtre de l’Est Parisien, 06/11/1968

J’ai goûté avec un rare plaisir un texte aussi riche et dense. Il s’agit d’une pièce très dure, aux résonances multiples. J’ai très souvent pensé à Béjart au cours de ma lecture. Il saurait donner à ce texte le rythme et la plastique qu’il mérite sans doute. Je m’en sens incapable. Et je ne pense pas que sur le plan dramatique seul, une telle œuvre puisse déjà s’adresser à notre public.

« Retable baroque autour d’un Christ aux marionnettes. »

Fiche de lecture de l’ATAC (Association Technique pour l’Action Culturelle - 1975)

Réflexion fondée et pessimiste sur l’Homme déchiré par la Femme que tout son être appelle et par le monde qui gangrène tout. Pas de personnages, mais des symboles possédant des personnalités intelligemment conçues. Le texte se présente comme une sorte de long poème en 5 actes. Il y a une écriture personnelle, animée d’un souffle réel. Des tons très divers (slogans publicitaires ou politiques mêlés à des cris aux accents très personnels et profonds). Des chants, des chœurs… Ce texte peut être le prétexte (surtout les 3 derniers actes…) à de nombreux jeux théâtralement beaux…

La ville prise et assiégée

PERSONNAGES (par ordre d’entrée en scène) :

LES DEUX AMANTS

LES SOLDATS

LES FEMMES DE LA VILLE

LA VICTIME ET L’AGRESSEUR

LES PERSONNAGES DU BORDEL (notables, putains)

LA FOLLE

LES DEUX GÉNÉRAUX

LES GARDIENS DE LA FOLLE

L’ÉTRANGÈRE

UN BLESSÉ

- I -

Un projecteur saisit l’Amant et l’Amante, figés à terre, dans l’attitude de l’accouplement. Ce qui suit – « le Chant de la Nuit » - sera dit par des Voix d’hommes et de femmes alternées…

Voix d’hommes et de femmes

– Le silence, parfois, se tend comme une corde.

– Comme une eau coulant à l’envers.

– Au flanc de ce que, plus jamais,

Nul n’osera nommer le Mont des Oliviers,

Une femme nue se balance.

– La morsure d’une lèvre se mord.

– D’ailleurs, le vent,

Le vent notre aîné s’est couché.

– Assises en rond, les maisons de la ville

Ont appuyé leurs trois fois

Quarante portes fermées.

– Moroses et diaphanes, les morts d’hier,

Démodés, au cimetière se fanent.

NOIR…

Le « Chant de la Nuit » reprend, compliqué, heurté, entrecoupé…

– Nuit, tu es une bulle entrouverte,

Dont une main experte

À demi vivante,

Explore la profondeur.

– Le bruit du jour éteint secoue sa cendre.

– Là-bas comme ici, les enfants

Ont des yeux de paysans.

– Qui pourrait longtemps se terrer

Dans les bosquets de son propre regard ?…

Par les allées de la salle, progressant comme au combat, émettant un bourdonnement chantant, viennent les Soldats… Lumière… Les Femmes de la Ville, vêtues de blanc, jonchent la scène, en des poses frileuses, dolentes. Les Amants sont agenouillés, front contre front, doigts mêlés. Les Femmes prennent le relais du « Chant de la Nuit », auquel les Amants vont ajouter leurs Voix…

Les femmes

– Enfant, mon enfant,

Avec tes cheveux d’étain,

Je te porte imaginaire.

Partout où je te dépose,

Vacille un des derniers

Instincts de lumière.

– Tel un cheval apollinaire,

Va, l’heure s’est couchée.

L’amant

Usant d’invisibles scalpels,

La rue ouvre la ville,

Hagard chasseur d’apothéoses,

Moi, je la suis.

Mon cri abstrait

M’isole parmi celles,

Si nombreuses,

Que je nomme Amérique.

L’amante

Tout est serré

À la façon d’un nœud,

Que l’on renforcerait.

Ma chair assiste

À de peu audibles

Mais classiques

Conflagrations.

L’amant

Le monde, je le compare

Au boxeurs

À l’instant du gong.

Quand le son retentit,

Plus rien n’existe.

Et je ne l’excepte pas lui-même,

Tandis qu’il replace

Son mauvais protège-dents.

Femme

Dans la nuit,

Se profilent

Des lames de couteaux,

Des rochers aigus,

Des plantes amères.

Je ne bougerai plus de ce lieu

Où mon corps a fait vœu

D’adosser sa cécité !

Femme

Je suis simple et belle.

Simple : je veux dire

Double fleur qui s’élève

De part et d’autre

De sa corolle.

Femme

Ma voix égale

Mon corps qui se donne.

Sur l’humble plateau

De mes mains oblates,

À qui veut je me vends.

Femme

Voilà : j’existe,

Interposant chaque seconde

Dans la foulée exacte

De la précédente.

Mais si elle allait,

Cette deuxième seconde,

Au fond du sablier

Se rencogner… ?

Femme

Dans quel fossé tomber,

Quand le vent se déclare en faillite ?

L’amante

Crie !

Que ta clameur se substitue

À celle qui en moi

Se console de stagner !

Que tes mains recomposent

L’envers de mes mains,

Ton corps le sombre décalque

Du mien !

L’amant

Tes seins, que leur revienne

La vocation d’être

Le soleil de ma bouche,

Le fruit de mes dents !

Tes cuisses, qu’elles clouent au sol

Le lévrier complice de l’oubli !

Tes lèvres,

Qu’elles refoulent la sueur de mes mots,

Cependant que l’écume de ton ventre

Ressuscite l’orphique suintement

Des sources ensevelies !

Femme

Elle se lève, fait quelques pas avant de retomber, comme découragée.

Simple : je veux dire

Instable et universelle.

Je veux dire

Que je suis celle-ci,

Et en même temps cette autre,

Que jamais je ne fus,

Ni serai.

Femme

Même jeu.

Tout est immobile.

Dans la nuit se confondent

Le capricorne et le verseau,

Le jasmin et le roseau,

La vierge et le taureau.

L’amant

Violent.

Je te retiens,

Avide de ne pas t’échapper.

J’ouvre les mains

Jusqu’à ce que tu acceptes

D’y loger ta rémission.

La terre, je la frapperais

Si tu n’étais,

Princière,

Sa déjà prisonnière.

L’Amante bouge de tout le corps et se plaint, sensuellement.

Femme

Même manège que les précédentes.

S’entremêlent

La corde et la faux,

La semence et le corbeau.

La bête traquée

Le dos du boucher.

Le cosmique tohu-bohu va se déployer,

Mais c’est jadis, déjà,

Dans un autre monde !

Femme

Même jeu.

Vie après vie,

Émergera l’hostie d’un soir.

Couvrant mes yeux je la vois,

À moins que son reflet équivoque

Dans l’eau croupie.

Femme

Elle va rejoindre une de ses compagnes, qu’elle enlace.

Je dénombre ton corps

Meurtri,

Ta bouche entravée

Par l’arborescence de ton cri.

L’autre femme

La chair pourrait

Se dissoudre,

S’évader,

Tant il est vrai

Qu’elle demeure au bord extrême

De sa propre négation !

Elle pourrait,

Mais, au bord, elle tergiverse,

Elle ratiocine.

Femme

Elle va se planter face au public, dans une pose rigide.

Elle souffre et pleure,

Vit, se débat, meurt.

On la frappe,

On la perce,

On la bénit,

On la caresse.

Oh, la chair, s’il-te-plaît !

L’amant

L’existence se