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    Houdon. 60 planches hors texte en héliogravure
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    Houdon. 60 planches hors texte en héliogravure
    Ebook150 pages1 hour

    Houdon. 60 planches hors texte en héliogravure

    By Elisa Maillard

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    About this ebook

    "Houdon. 60 planches hors texte en héliogravure", de Elisa Maillard. Publié par Good Press. Good Press publie un large éventail d'ouvrages, où sont inclus tous les genres littéraires. Les choix éditoriaux des éditions Good Press ne se limitent pas aux grands classiques, à la fiction et à la non-fiction littéraire. Ils englobent également les trésors, oubliés ou à découvrir, de la littérature mondiale. Nous publions les livres qu'il faut avoir lu. Chaque ouvrage publié par Good Press a été édité et mis en forme avec soin, afin d'optimiser le confort de lecture, sur liseuse ou tablette. Notre mission est d'élaborer des e-books faciles à utiliser, accessibles au plus grand nombre, dans un format numérique de qualité supérieure.
    LanguageFrançais
    PublisherGood Press
    Release dateNov 23, 2021
    ISBN4064066306977
    Houdon. 60 planches hors texte en héliogravure

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      Houdon. 60 planches hors texte en héliogravure - Elisa Maillard

      Elisa Maillard

      Houdon. 60 planches hors texte en héliogravure

      Publié par Good Press, 2022

      goodpress@okpublishing.info

      EAN 4064066306977

      Table des matières

      HOUDON

      ENFANCE ET VOCATION DE HOUDON

      SÉJOUR A ROME (1764-1768)

      SON PREMIER SALON (1769)

      SCULPTURES MYTHOLOGIQUES ET ALLÉGORIQUES (1770-1777)

      MONUMENTS FUNÉRAIRES (1773-1781)

      PREMIERS BUSTES (1771-1777)

      LE SALON DE 1777

      STATUAIRE MYTHOLOGIQUE ET ALLÉGORIQUE (1777-1790)

      BUSTES DE MOLIÈRE ET DE LA FONTAINE; STATUE DE TOURVILLE

      STATUE ET BUSTES DE VOLTAIRE

      BUSTES DE PERSONNAGES CÉLÈBRES (1777-1789)

      TRAVAUX POUR DES PERSONNAGES ÉTRANGERS

      BUSTES D’AMÉRICAINS ET STATUE DE WASHINGTON

      BUSTES DE M me HOUDON ET DE SES FILLES

      ŒUVRES DE LA PÉRIODE RÉVOLUTIONNAIRE

      LA VIEILLESSE DE HOUDON

      00003.jpg

      Droits de traduction et de reproduction réservés pour tous pays

      Copyright by Les Éditions Rieder, 1931.

      HOUDON

      Table des matières

      C’EST en 1768 que Houdon, après avoir donné en Italie ses premiers chefs-d’œuvre, revint en France et commença sa très longue carrière parisienne. A ce moment, la sculpture française, — depuis la Régence, si brillante et charmante, si pleine de parti pris et d’animation, — commençait à s’assagir sous l’influence renaissante de l’antiquité mieux connue, grâce à de récentes et retentissantes découvertes. Plusieurs des sculpteurs les plus représentatifs des tendances artistiques du long règne de Louis XV avaient disparu, notamment Michel-Ange Slodtz, le maître de Houdon, et Bouchardon, qui avait, par son Faune endormi (1726-1730), annoncé la renaissance des aspirations vers l’art antique. J.-B. Lemoyne n’avait plus qu’une dizaine d’années à vivre. Les grands sculpteurs, tous les aînés de Houdon, né en 1741, qui furent ses rivaux sont: Pigalle (1714-1785), Falconet (1716-1791), Caffieri (1725-1792), Pajou (1730-1809). Comme lui, ils suivirent le courant du style à l’antique, qui s’était affirmé aux environs de 1760.

      L’influence de l’art antique permet de comprendre Houdon, sculpteur de la Diane chasseresse, du Morphée et de toute une théorie de figures décoratives. Mais c’est à une autre influence, à laquelle les sculpteurs de son temps se montrèrent peu attentifs, qu’il doit l’originalité de son génie de bustier. En effet, il a vécu au temps de Voltaire, J.-J. Rousseau, Diderot, d’Alembert et Buffon, dont il immortalisa les traits et dont il fut le fervent disciple. Ces philosophes et ces encyclopédistes, en ouvrant à la pensée des voies encore ignorées, soulevaient alors un immense enthousiasme pour les recherches scientifiques et suscitaient une compréhension et un intérêt de plus en plus vif pour les choses de la nature. Les vivants portraits de Houdon témoignent de ces tendances, car il fut un artiste sensible et sentimental à la manière des hommes du XVIIIe siècle. Avec quelques érudits et amateurs éclairés, il connut, avant la Révolution, l’art grec, qui répondait, par sa pureté linéaire et sa pondération, à ses goûts. Mais il ne suivit pas les doctrinaires du classicisme qui, favorisés par le grand bouleversement politique et social de la fin du siècle, imposèrent des idées en contradiction avec son génie. Il a enrichi d’œuvres, éloquemment évocatrices des divers aspects de la spiritualité de ses contemporains, l’admirable et abondante floraison de sculpture française des vingt dernières années de l’ancien régime; car son génie plastique s’est trouvé exalté par les sollicitations intellectuelles de son époque.

      Curieux inlassable, il contemplait, observait, scrutait avec ardeur ce que chaque être humain porte en soi d’individualité physique, intellectuelle et morale. Comme Buffon, qu’il connut, avec une passion de scientifique, il analysait les choses de la nature dont il percevait les plus menues particularités.

      Il était doué d’un solide bon sens, d’un caractère droit et franc et d’une grande puissance de travail; c’est-à-dire de qualités qui constituent parfois le riche patrimoine des fils de plébéiens français le mieux doués. De ces qualités, il eut la sagesse de ne point se départir quand la gloire vint le trouver. Au dire de Jal, jamais il ne recourut à la jalousie et à l’intrigue. Le fait est que ses rivaux habiles s’emparèrent des commandes officielles, dont une seule lui échut. Avec quelle naïveté il lutta pour se maintenir au rang auquel il avait conscience que son talent lui donnait droit! Ses protecteurs français ne furent pas les princes, mais les philosophes et les savants.

      Prestigieuse était son habileté dans les diverses techniques sculpturales: il était aussi prompt et adroit modeleur de glaise que patient tailleur de marbre et expert fondeur et ciseleur du bronze. Bien qu’il ait bénéficié des legs des maîtres de l’antiquité et aussi de ceux des maîtres de la Renaissance italienne, on ne peut trouver génie plus purement français que le sien. Il appartient à la lignée de grands sculpteurs, descendants des premiers réalistes gothiques, qui ont jalonné l’histoire de l’art français par tant de bustes qui nous dévoilent les ressemblances les plus intimes, parce que la sincérité de ceux qui les firent était absolue. Avant et après lui, des bustiers ont fixé des physionomies vues aux moments les plus significatifs; mais aucun n’a su, comme lui, capter des visions fugitives au point de donner l’illusion du mouvement. Son culte du vrai lui faisait oublier, en présence de chaque nouveau modèle, ses observations antérieures pour découvrir, avec sa divination de psychologue et ses regards perçants de naturaliste, l’infinie diversité des êtres humains. Ses bustes doivent leur caractère vivant à la précision des mensurations autant qu’à l’inégalable souplesse des modelés qui, aussi bien dans le marbre que dans une matière malléable, reproduisent sans jamais les figer ou les durcir les traits les plus délicats et l’élasticité des chairs.

      Plusieurs auteurs ont dressé le catalogue de son œuvre immense et extrêmement dispersé tant en France qu’en Europe et aux États-Unis. En ces dernières années, des érudits, au premier rang desquels se placent MM. Louis Réau et Paul Vitry, font peu à peu surgir de la pénombre, où ils étaient tombés au temps des doctrines classiques, des bustes de Houdon

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