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SEDE TEMUCO

ANLISIS Y MEDICIN DE ARREGLOS DE


SUBGRAVES PARA ESCUELA DE SONIDO
SANTO TOMS TEMUCO
Autor: Ignacio Cartes Wrner
Profesor Gua: Sebastin Rivas Godoy
Carrera: Ingeniera de Ejecucin en Sonido
7 de enero, 2011
AGRADECIMIENTOS
A mi familia y amigos, a mis profesores, en especial a mi profesor gua Sebastin Rivas.
Tambin agradecer a las siguientes personas que, durante la realizacin de este proyecto, muy
amablemente nos respondieron a dudas importantes:
Mauricio Ramirez (Meyer Sound)
Alejandro Campero (Sonidista.com)
Pat Brown (synaudcon)
Ivo Mateljan (ARTA Acoustical Measurement Software)
Tom Danley (Danley Sound Labs)
Joan La Roda (DAS Audio)
Gracias totales.
INDICE GENERAL DEL TEXTO
I. FUNDAMENTOS
I.1. Introduccin 1
I.2. Objetivos
I.2.1. Objetivos generales 1
I.2.2. Objetivos especficos 2
II. PLANIFICACIN Y METODOLOGA DEL PROYECTO
II.1. Definiciones
II.1.1. Arreglo dos en linea 3
II.1.2. Arreglo stack invertido 13
II.1.3. Respuesta de fase 20
II.1.4. Respuesta de impulso (FFT) 21
II.2. Metodologa de las mediciones
II.2.1. Configuracin fsica para mediciones con SIA SmaartLive 23
II.2.2. Requerimientos de lugar fsico para mediciones de subgraves 26
III. MEDICIONES
III.1. Medicin de Ultradrive Pro DCX2496
III.1.1. Introduccin a Ultradrive Pro 27
III.1.2. Mediciones de latencia 27
III.2. Medicines de subgraves
III.2.1. Preparativos 32
III.2.2. Exactitud de delay de SIA SmaartLive 34
III.2.3. Respuesta al aplicar obstculos 37
III.2.4. Patrn polar de subgrave SW218 42
III.3. Mediciones de arreglos de subgraves
III.3.1. Fundamentos prcticos para montaje de arreglo de subgraves 47
III.3.2. Arreglo dos en linea Yamaha SW218 49
III.3.3. Arreglo stack invertido con dos fuentes 55
III.3.4. Arreglo dos en linea Subgraves Tasso 58
III.4. Conclusiones 60
IV. ASPECTOS COMPLEMENTARIOS
IV. 1. Gua para hacer un arreglo de subgraves 61
IV. 2. Bibliografa 64
INDICE DE FIGURAS
Fig. II. 1. 1. 1. Diagrama de dos subgraves en arreglo dos en linea 3
Fig. II. 1. 1. 2. Ejemplo de efectos del comb filter 4
Fig. II. 1. 1. 3. Simulacin de GPA de arreglo dos en lnea usando delay 6
Fig. II. 1. 1. 4. Simulacin de GPA de arreglo dos en lnea hacia atrs 8
Fig. II. 1. 1. 5. Planteamiento del arreglo dos en lnea para anlisis matemtico 8
Fig. II. 1. 1. 6. Grfica de atenuacin para ciertas distancias en arreglo dos en lnea 11
Fig. II. 1. 1. 7. Grfica de expresin dentro del logartmo 12
Fig. II. 1. 1. 8. Simulacin de GPA de arreglo dos en lnea hacia atrs usando delay y
ganancia 13
Fig. II. 1. 2. 1. Diagrama de arreglo stack invertido con dos fuentes 14
Fig. II. 1. 2. 2. Diagrama de arreglo stack invertido con tres fuentes 14
Fig. II. 1. 2. 3. Simulacin de GPA de arreglo stack invertido sin procesamiento 15
Fig. II. 1. 2. 4. Simulacin de GPA de arreglo stack invertido con procesamiento 16
Fig. II. 1. 2. 5. Arreglo stack invertido dos elementos vista lateral en GPA 17
Fig. II. 1. 2. 6. Diagrama de arreglo stack invertido para anlisis con punto de medicin
en altura 17
Fig. II. 1. 2. 7. Simulacin de arreglo stack invertido, solamente con delay vista
lateral 18
Fig. II. 1. 2. 8. Simulacin de arreglo stack invertido con delay y polaridad invertida
vista lateral 18
Fig. II. 1. 2. 9. Simulacin de arreglo stack invertido con delay, gain y polaridad
invertida vista lateral 19
Fig. II. 1. 3. 1. Respuesta de fase de un sistema medida usando SIA SmaartLive 20
Fig. II. 1. 3. 2. Diagrama de dos ondas sinusoidales en fase suma constructiva 21
Fig. II. 1. 3. 3. Diagrama de dos ondas sinusoidales en desfase suma destructiva 21
Fig. II. 1. 4. 1. Diagrama de la transformada de Fourier, pasando una seal al dominio
de las frecuencias 22
Fig. II. 1. 4. 2. Respuesta impulso de un sistema 23
Fig. II. 2. 1. 1. Panel de control de M-Audio Delta 4444, con mute en las entradas 24
Fig. II. 2. 1. 2. Diagrama de conexionado para medir un dispositivo en SIA SmaartLive 25
Fig. II. 2. 1. 3. Diagrama de conexionado simple usando Mobile Pre 25
Fig. III. 1. 2. 1. Foto de conexionado para mediciones de Ultradrive 28
Fig. III. 1. 2. 2. Respuesta impulso de Ultradrive Pro sin procesamientos activos 29
Fig. III. 1. 2. 3. Respuesta impulso de Ultradrive Pro con filtro BUT24 a 100 Hz 31
Fig. III. 2. 1. 1. Foto de subgraves Tasso y Yamaha 32
Fig. III. 2. 1. 2. Parmetros de sonmetro al medir ruido de fondo 33
Fig. III. 2. 1. 3. Ventana de calibracin de SIA SmaartLive 34
Fig. III. 2. 2. 1. Diagrama de conexionado para medir respuesta de impulso con SIA
SmaartLive 35
Fig. III. 2. 2. 2. Respuesta impulso de Yamaha SW218 a 5m 36
Fig. III. 2. 2. 3. Respuesta impulso de Yamaha SW218 a 10m 36
Fig. III. 2. 2. 4. Foto de medicin de delay con monitor Yamaha 37
Fig. III. 2. 3. 1. Diagrama de una medicin de subgrave con un obstculo 37
Fig. III. 2. 3. 2. Respuesta impulso con separacin de 2m entre fuente y micrfono 38
Fig. III. 2. 3. 3. Respuesta impulso con separacin de 3m entre fuente y micrfono 39
Fig. III. 2. 3. 4. Respuesta impulso con separacin de 5m entre fuente y micrfono 39
Fig. III. 2. 3. 5. Respuesta impulso con separacin de 10m entre fuente y micrfono 39
Fig. III. 2. 3. 6. Respuesta impulso con separacin de 30m entre fuente y micrfono 40
Fig. III. 2. 3. 7. Diagrama de onda sonora rodeando obstculo 41
Fig. III. 2. 3. 8. Respuesta impulso con separacin de 5m entre fuente y micrfono, con
obstculo a diferentes distancias 42
Fig. III. 2. 4. 1. Respuesta de patrn polar de Yamaha SW218 a 5, 10 y 15 mts. 43
Fig. III. 2. 4. 2. Patrn polar de subgrave SW218 a 31 Hz 45
Fig. III. 2. 4. 3. Patrn polar de subgrave SW218 a 40 Hz 45
Fig. III. 2. 4. 4. Patrn polar de subgrave SW218 a 50 Hz 45
Fig. III. 2. 4. 5. Patrn polar de subgrave SW218 a 63 Hz 46
Fig. III. 2. 4. 6. Patrn polar de subgrave SW218 a 79 Hz 46
Fig. III. 2. 4. 7. Patrn polar de subgrave SW218 a 100 Hz 46
Fig. III. 2. 4. 8. Patrn polar de subgrave SW218 a 124 Hz 47
Fig. III. 3. 1. 1. Esquemas y fotos de variaciones de arreglos de subgraves a medir 47
Fig. III. 3. 1. 2. Ventanas de respuesta de fase y frecuencia de SIA SmaartLive 48
Fig. III. 3. 1. 3. Configuracin de salida de Ultradrive Pro 49
Fig. III. 3. 2. 1. Diagrama de arreglo dos en lnea, vista de perfil 49
Fig. III. 3. 2. 2. Foto de arreglo dos en linea 50
Fig. III. 3. 2. 3. Respuesta de fase y frecuencia de arreglo sin procesamiento 50
Fig. III. 3. 2. 4. Respuesta de fase y frecuencia de subgrave frontal 51
Fig. III. 3. 2. 5. Respuesta de fase y frecuencia de ambos subgraves por separado 52
Fig. III. 3. 2. 6. Comparacin entre respuestas antes y despus de procesar el arreglo 53
Fig. III. 3. 2. 7. Respuesta del arreglo optimizado versus arreglo sin optimizar y sin
procesar 53
Fig. III. 3. 2. 8. Comparacin entre respuesta antes y despus de procesar el arreglo
medida al frente 54
Fig. III. 3. 2. 9. Comparacin entre adelante y atrs el arreglo 54
Fig. III. 3. 3. 1. Diagrama de medicin para arreglo stack invertido 55
Fig. III. 3. 3. 2. Foto de arreglo stack invertido 55
Fig. III. 3. 3. 3. Respuesta de nivel de arreglo stack invertido sin procesamiento 56
Fig. III. 3. 3. 4. Respuesta de fase y frecuencias de subgrave inferior 56
Fig. III. 3. 3. 5. Respuesta de fase y frecuencias de ambos subgraves con procesamiento 57
Fig. III. 3. 3. 6. Comparacin entre niveles a 3 mts. adelante y atrs del arreglo 57
Fig. III. 3. 4. 1. Diagrama conexionado arreglo con Tasso, vista area 58
Fig. III. 3. 4. 2. Foto de arreglo con cuatro subgraves Tasso 58
Fig. III. 3. 4. 3. Respuesta individual de fase y frecuencia de cajas frontales y traseras 59
Fig. III. 3. 4. 4. Comparacin de respuesta de fase y frecuencia adelante y atrs del
arreglo 59
ANALISIS Y MEDICIN DE ARREGLOS DE SUBGRAVES
I. FUNDAMENTOS
I. 1. Introduccin
En el rubro del refuerzo sonoro y el audio profesional, da a da se vuelve ms importante tener
un mayor control sobre el sonido qu se escucha, cmo se escucha, y en qu punto. Es vital, para la
amplificacin de pequeos y grandes eventos, obtener una respuesta lo ms natural posible hacia la
audiencia (PA) minimizando el riesgo de retro-alimentaciones y sonidos no deseados en el escenario.
Los altavoces de subgraves son indispensables en cualquier trabajo de refuerzo sonoro, aunque
por lo general su uso conlleva tener que lidiar con la omnidireccionalidad caracterstica de las bajas
frecuencias, lo que puede tener efectos indeseados tanto sobre el escenario como en PA. Es por esto que
con este proyecto se busca plantear, disear y medir un arreglo de subgraves teniendo en mente los
implementos disponibles en la Escuela de Sonido del Instituto Profesional Santo Toms de Temuco,
con la finalidad de mejorar y optimizar la respuesta de bajas frecuencias para eventos de amplificacin.
Para realizarlo, este proyecto contemplar el anlisis matemtico tras los arreglos, y comparar lo
que dice la teora con lo que ocurre en la realidad por medio de mediciones, considerando todos los
factores que puedan influir en los parmetros necesarios para realizar el arreglo. Todo esto para obtener
el mejor desempeo de nuestros subgraves.
I. 2. Objetivos
I. 2. 1. Objetivos generales
Estudiar y optimizar el arreglo de subgraves dos en lnea y alguna de sus variedades, pensando
en los equipamientos disponibles en la Escuela de Sonido de Temuco.
I. 2. 2. Objetivos especficos
Realizar un anlisis matemtico del arreglo dos en lnea, identificando todas las variables que
puedan afectar su respuesta.
1
ANALISIS Y MEDICIN DE ARREGLOS DE SUBGRAVES
Analizar el crossover Ultradrive Pro de Behringer para comprobar su veracidad en las
mediciones a realizar.
Medir el patrn polar del subgrave Yamaha SW218 para comprobar o descartar su
omnidireccionalidad en las bajas frecuencias.
Probar en la prctica la atenuacin producida por diferentes arreglos de subgraves para analizar
su comportamiento.
2
II. PLANIFICACIN Y METODOLOGA DEL
PROYECTO
II. 1. Definiciones
II. 1. 1. Arreglo dos en lnea
El arreglo dos en lnea, es un arreglo en el que hay un retraso de la seal progresivo a travs de
una lnea de elementos emisores.
Para explicar este arreglo, supongamos dos fuentes sonoras, ubicadas a una cierta distancia una
de la otra, emitiendo una misma seal sonora:
Fig II. 1. 1. 1. Diagrama de dos subgraves en arreglo dos en lnea
Tenemos que el sonido emitido por la fuente delantera (que es la ms cercana a la audiencia)
debe viajar hacia una distancia d para llegar a la fuente trasera (la cual est ms cercana al escenario). A
esta onda sonora le tomar un determinado tiempo recorrer esta distancia:
Si analizamos qu pasa en un punto frente a la segunda fuente, tenemos dos ondas sonoras
d
t
c

idnticas que deben viajar distancias diferentes para llegar este punto. Esto obviamente significa que
llegan en tiempos diferentes una con respecto a la otra, lo que produce interferencia constructiva y
destructiva en diferentes frecuencias, fenmeno conocido como filtro de peine o comb filter.
Fig. II. 1. 1. 2. Ejemplo de efectos del comb filter
(http://www.recordingeq.com/EQ/req1001/mmi.htm)
Sin embargo, es posible agregar un delay electrnico a una de las fuentes sonoras (en este caso,
a la fuente ms cercana al escenario), de tal manera que ambas ondas sonoras lleguen a cierto punto del
espacio al mismo tiempo. As se logra una suma constructiva en este punto, reforzando el nivel de la
seal.
Pero, la gran ventaja que aporta el uso del arreglo dos en lnea no es necesariamente reforzar el
sonido hacia la audiencia (esto se podra lograr fcilmente poniendo un subgrave al lado del otro), si
no, es al mismo tiempo poder producir cancelaciones hacia atrs, lo que resulta en un arreglo que
permite dar directividad a las frecuencias ms graves, tpicamente omnidireccionales. Tener mayor
directividad en las fuentes otorga varias ventajas en el refuerzo sonoro, como la reduccin de acoples y
limpieza de sonidos no deseados en el escenario.
Analizando el caso recin presentado, tenemos que si bien, el sonido hacia la audiencia
(adelante del arreglo) se capta como en fase, en el escenario (hacia atrs) el delay electrnico
aplicado a la caja frontal no hace ms que separar ms los tiempos de llegada entre ambas seales de
audio. Esto produce la suma de dos seales retrasadas entre s, definicin del ya mencionado comb
filter.
La diferencia de tiempo adelante est dada por la suma del delay asociado a la distancia de
separacin ms el delay electrnico aplicado a la caja posterior. Tpicamente, el delay electrnico es
equivalente al delay producido por la distancia de separacin, as que podemos definir la diferencia de
tiempo en base a la sta:
Esta diferencia de tiempo indica que se producirn desfases entre ambas seales en distintas
frecuencias. En las frecuencias donde este desfase sea de 180, obtendremos cancelacin mxima. sto
ocurre cuando la diferencia de tiempo coincide con la mitad del periodo de cierta frecuencia.
Recordemos que el periodo de una frecuencia esta definido como el inverso de la frecuencia:
Entonces, podemos igualar la diferencia de tiempo con la mitad del periodo y reemplazar:
Para obtener la ecuacin que dice donde se producir la primera cancelacin para una
separacin de d metros. A partir de esta ecuacin se puede deducir fcilmente que, a mayor separacin,
el filtro de peine comenzar a actuar en frecuencias ms bajas. ste es un detalle importante, pues nos
indica la primera frecuencia que se cancelar bajo cierta separacin, si se despeja d:
Con esta informacin, es posible hacer un arreglo donde, a partir de una frecuencia central f que
se desee cancelar, se obtenga una distancia de separacin y con sta, un tiempo de delay que permitan
4
c
d
f

2d
t
c

2
T
t
1
4
c
f
d

1
T
f

2 1
2
d
c f

hacer el arreglo.
Por ejemplo, para una cancelacin en 100 Hz, la separacin, y el delay a aplicar, se obtienen:
Una simulacin por computador, utilizando GPA, nos muestra la efectividad de este arreglo para
direccionar el sonido de las frecuencias graves hacia adelante. Los puntos de medicin (ubicados a
4.5 mts. del centro del arreglo) nos indican la respuesta en frecuencia adelante y atrs.
Fig. II. 1. 1. 3. Simulacin de GPA arreglo dos en lnea usando delay
(Rojo: mic 1 Verde: mic 2)
344
0.86 .
4*100
d mts
1
0.005 .
2*100
t seg
Sin embargo, el arreglo hecho de esta forma slo es efectivo en una frecuencia dentro del rango
de nuestro inters (las bajas frecuencias), y con un ancho de banda estrecho, que resulta del hecho de
usar slo dos fuentes (en realidad el arreglo end fired se realiza con 4 fuentes). Existe otra
configuracin que permite una mucho mayor atenuacin hacia atrs en todas las frecuencias a cambio
de una respuesta levemente menos plana hacia el frente del arreglo. Esta configuracin ser el centro de
anlisis del presente documento, y como ya fuera mencionado, se conoce como 2 elementos en lnea
o tambin, Gradient Source Loudspeaker.
El planteamiento es el mismo: dos subgraves, uno frente al otro, separados una distancia d uno
del otro. La primera gran diferencia es, que esta vez se busca alinear las seales hacia atrs del arreglo,
en lugar de hacia adelante. Esto se logra agregando el delay al subgrave posterior, para que la emisin
sonora de este espere al sonido que proviene del de adelante.
En cuanto ambas seales salgan en fase hacia atrs, la cancelacin se produce simplemente
invirtiendo la polaridad de una de las seales, lo que automticamente provocar cancelaciones en todo
el espectro de frecuencias, pues las ondas sonoras que antes llegaban de igual forma, reforzndose,
luego de la inversin se cancelarn entre s. Si el nivel sonoro con el que ambas fuentes lleguen
individualmente a un punto es el mismo, la inversin de polaridad provocar una mxima atenuacin
en este punto.
El costo de esta configuracin viene debido a que, en esta modalidad el filtro de peine se
encuentra hacia adelante, donde est la audiencia. Pero en la mayoria de los casos esto no nos
preocupa, pues los subgraves no reproducirn las frecuencias donde tal combing ocurra.
Como en el modelo anterior, se puede determinar la distancia de separacin a la que se
producir una suma destructiva en cierta frecuencia:
Por ejemplo, una primera cancelacin en 200 Hz se da para una separacin de :
2
c
d
f

344
2* 200
d
0.86 . d mts
86 centmetros. Una separacin mayor har que las cancelaciones se muevan a frecuencias
menores.
Fig. II. 1. 1. 4. Simulacin de GPA de arreglo dos en lnea hacia atrs
(Rojo: mic 1 Verde: mic 2)
An as, es posible obtener una mayor atenuacin. En los puntos de mayor cancelacin, sta no
es total pues ambas ondas sonoras llegan con diferentes niveles de presin (debido a que recorren
distancias diferentes). Si corregimos esta variacin aplicando ganancia a un subgrave (o atenuacin al
otro), podemos llegar a un nivel optimo donde obtendremos la mayor atenuacin posible a una cierta
distancia.
Al plantear este ejercicio para buscar la mayor atenuacin:
Fig. II. 1. 1. 5. Planteamiento del arreglo dos en lnea para anlisis matemtico
Definamos d como la distancia entre los conos de ambos subgraves, x como la distancia a la que
queremos lograr mxima atenuacin (tomada desde el subgrave trasero), y g como la ganancia extra
que hay que dar al subgrave frontal (o tambin, la atenuacin que necesita el subgrave posterior).
Si definimos L
P
como el nivel nominal que generan ambos subgraves a 1 mt. antes de aplicar la
ganancia g, tenemos que en el punto de medicin x, los subgraves (numerados 1 y 2) generan,
individualmente:
Y ambos generan (sumados logartmicamente):
Desarrollando esta expresin:
Si invertimos la polaridad de uno de los dos subgraves, tendremos que, desde el cono del
subgrave posterior hacia atrs se producir una cancelacin. En este caso, el nivel de presin sonora en
el punto de medicin x ser:
1( )
20 log( )
P x P
L L g d x + +
20log( ) 20log( )
20 20
( )
20 log 10 10
LP g d x LP x
P x
L
+ +
_
+

,
20log( )
log( )
20 20
( )
20 log 10 10 10
P
L g d x
x
P x
L
+

1 _
+
1
1
, ]
20log( )
log( )
20 20
( )
20 log 10 20 log 10 10
P
L g d x
x
P x
L
+

_ _
+ +

, ,
1 2 P P
L L g
2( )
20 log( )
P x P
L L x
log( )
log( )
20
( )
20 log 10 10
g
d x
x
P x P
L L
+

_
+ +

,
Desarrollando esta expresin, de forma similar a la anterior:
Para ciertos valores, el argumento del logartmo puede dar un valor negativo (por lo general
ocurre para valores de ganancia muy pequeos). Para evitar esto, aadimos a la ecuacin el valor
absoluto:
Con estos valores definidos, tenemos que la atenuacin que se produzca a x metros detrs del
segundo subbajo al invertir la polaridad est dada por:
Lo que corresponde a:
20log( ) 20log( )
20 20
( )
' 20 log 10 10
LP g d x LP x
P x
L
+ +
_


,
( ) ( ) ( )
'
P x P x P x
L L L
20log( )
log( )
20
( )
' 20 log 10 10
g
d x
x
P x P
L L
+

_
+

,
20 20
( )
10 1 10 1
20 log 20 log
g g
P x P P
L L L
d x x d x x
_ _

+ +

+ +

, ,
20
( )
10 1
' 20 log
g
P x P
L L
d x x
_

+

+

,
20
( )
10 1
' 20 log
g
P x P
L L
d x x
_

+

+

,
20log( )
log( )
20 20
( )
' 20 log 10 10 10
LP g
d x
x
P x
L
+

1 _

1
1
, ]
Simplificando y aplicando propiedades de logartmos, se obtiene:
Si asignamos valores al distanciamiento entre subgraves d, y a la distancia al punto de medicion
x, podemos graficar en funcin de la ganancia, por ejemplo, para un d = 0.86 mt. y un x = 4.07 mt.
(valores correspondientes al arreglo realizado previamente):
Fig. II. 1. 1. 6. Grfica de atenuacin para ciertas distancias en arreglo dos en lnea
En esta grfica se puede ver que para un cierto valor de ganancia, la atenuacin tiende al
infinito. Sabemos que en la vida real, algo como atenuacin infinita es imposible, sin embargo, se
acerca bastante a lo deseado.
20
( )
20
10 1
20 log
10 1
g
P x g
d x x
L
d x x
_

+

+



+ ,
( )
20
2( )
20 log 1
10
P x g
d x
L
x d x
_
+

+


,
20
( )
20
10
20 log
10
g
P x g
x d x
L
x d x
_
+ +





,
Sacando la funcin dentro del logartmo y graficando, tendremos una asntota en el punto de
atenuacin mximo:
Por ejemplo:
Fig. II. 1. 1. 7. Grfica de expresin dentro del logartmo
Para determinar donde se produce la asntota, igualamos el denominador a 0, y despejamos.
Llegando a la conocida ecuacin de atenuacin por distancia. As, para ciertos valores de
distancia, podemos calcular que ganancia aplicar para obtener atenuacin mxima, la cual corresponde
al logaritmo de la relacin entre ambas distancias.
20
2( )
( ) 1
10
g
d x
f x
x d x
+
+

20
10 0
g
x d x
20
10
g
d x
x
+

20 log
d x
g
x
+ _


,
Calculando para el ejemplo planteado anteriormente:
Y viendo la prediccin acustica al aplicar la ganancia correspondiente (con exactitud de 3
decimales):
Fig. II. 1. 1. 8. Simulacin de GPA de arreglo dos en lnea hacia atrs usando delay y ganancia
(Rojo: mic 1 Verde: mic 2)
Consiguiendo una atenuacin terica de aprximadamente 40 dB bajo los 100 Hz. Vemos
tambin, que la atenuacin no es pareja, pues adelante del arreglo hay una suma compleja por las
diferencias de tiempo debidas al delay fsico ms el electrnico. Sin embargo, para cualquier otro valor
de ganancia distinto a 1.665 la atenuacin trasera es menos eficiente.
0.86 4.07
20 log 1.665
4.07
g dB
+ _


,
II. 1. 2. Arreglo stack invertido
El arreglo stack invertido es, como su nombre lo puede indicar, una apilacin o stack de los
elementos, uno sobre otro, donde uno de ellos se invierte. Puede ser armado con dos o tres fuentes.
Fig. II. 1. 2. 1. Diagrama de arreglo stack invertido con dos fuentes
Para expandir un arreglo de dos a tres fuentes, slo se agrega una fuente arriba del stack y se
duplica la seal que alimenta al subgrave inferior.
Fig. II. 1. 2. 2. Diagrama de arreglo stack invertido con tres fuentes
Volviendo al arreglo con dos fuentes, viendo el diagrama podemos determinar que la diferencia
de tiempo con la que llegan ambas seales al punto de medicin est dado (tericamente) por el largo
del subgrave, podemos definir sta como:
w
t
c

Donde w es la separacin horizontal de los conos (en la mayora de los casos, dada por el ancho
de los subgraves mismos). Y la diferencia en nivel sonoro que generan individualmente ambas fuentes
(para el caso de dos fuentes) se define como el logaritmo de la relacin entre ambas distancias, como
fuera demostrado previamente.
Planteando una simulacin para el arreglo con dos fuentes, suponiendo un ancho de 66 cms y un
alto de 58 cms (el especificado para los subgraves Yamaha SW218) y una separacin entre el centro del
arreglo y los puntos de medicin (al frente y atrs) de 4m, tenemos lo siguiente (suponiendo una vista
aerea en GPA):
Fig. II. 1. 2. 3. Simulacin de GPA de arreglo stack invertido sin procesamiento
Se puede apreciar el comb filter ocasionado por el desplazamiento de los conos en relacin al
20 log
P
w x
L
x
+ _


,
otro. Para una cierta separacin, tendremos que la primera cancelacin se da en:
Lo cual, para una separacin de 66 cms, nos da:
Ms que aceptable para subgraves, aunque tambin hay que considerar que comienzan a
producirse perdidas en frecuencias mucho menores, como se aprecia en la grfica.
Sin embargo, an es necesario ajustar este arreglo para conseguir la direccionalidad deseada.
Esto se logra de igual forma que en el arreglo dos en lnea. Los ajustes de delay y ganancia pueden
obtenerse de la diferencia de tiempo y nivel. En este caso:
Lo que nos indica un delay de 1.918 ms y una atenuacin de 1.451 dB en el elemento invertido.
Al aplicar procesamientos e invertir la polaridad del elemento invertido, se logra:
2
c
f
w

260.6
2*0.66
c
f Hz
0.66
0.001918 .
344
t seg
0.66 3.66
20 log 1.451
3.66
P
L dB
+ _


,
Fig. II. 1. 2. 4. Simulacin de GPA de arreglo stack invertido con procesamiento
(Rojo: mic 1 Verde: mic 2)
Una reduccin terica de hasta aproximadamente 43 dB bajo los 100 Hz.
Sin embargo, un elemento a considerar es la diferente altura a la que se encuentran los
elementos en este arreglo. Si se observa este caso desde una vista lateral, se tiene:
Fig. II. 1. 2. 5. Arreglo stack invertido dos elementos vista lateral en GPA
La distancia entre los conos esta dada tanto por la altura h como por el ancho w de los
subgraves:
Analizando esto ms de cerca, se puede decir que la recta que une los conos de ambos
subgraves es una lnea oblicua, o la hipotenusa de un tringulo rectngulo. Extendiendo esta recta hacia
atrs y hacia arriba (donde est el escenario), tenemos que para cualquier punto de esa recta, existe un
nico valor de delay electrnico el cual, aplicado al subgrave superior, permitir que las seales de
ambos subgraves lleguen al mismo tiempo a ese y cualquier otro punto de la recta.
Fig. II. 1. 2. 6. Diagrama de arreglo stack invertido para anlisis con punto de medicin en altura
Este delay est dado por la distancia d. Para el ejemplo ya planteado, se tiene que:
Al aplicar el delay adecuado al subgrave superior (de 2.55 ms), podemos observar como el
sonido se direcciona hacia el escenario (el micrfono est ubicado en un punto de la recta expandida, a
3.48 mts del nivel del suelo y 3.96 mts horizontales del cono del subgrave inferior).
2 2
d h w +
2 2
0.58 0.66 0.8786 . d mts +
0.8786
0.002554 .
344
t seg
Fig. II. 1. 2. 7. Simulacin de arreglo stack invertido, solamente con delay vista lateral
Sin embargo, al invertir la polaridad de un elemento del arreglo, se puede apreciar como el
sonido se direcciona hacia el extremo opuesto.
Fig. II. 1. 2. 8. Simulacin de arreglo stack invertido con delay y polaridad invertida vista lateral
Como en casos anteriores, al ajustar la ganancia se puede obtener una mayor atenuacin en el
punto de medicin, estando dada esta ganancia por el logaritmo de la proporcin entre las distancias de
ambos subgraves a dicho punto.
Para este caso, la distancia x entre el subgrave superior y el punto de medicin es:
Con lo cual la diferencia de niveles y por consiguiente, la atenuacin necesaria es:
2 2
2.97 2.61 3.9538 . x mts +
20 log
P
d x
L
x
+ _


,
Al aplicarla, obtenemos:
Fig. II. 1. 2. 9. Simulacin de arreglo stack invertido con delay, gain y polaridad invertida vista lateral
(Rojo: mic 1 Verde: mic 2)
Comparando la reduccin en nivel con un punto en la audiencia que est a la misma distancia
del centro del arreglo (4.39 mts), se tiene una reduccin de 40 dB bajo los 100 Hz.
II. 1. 3. Respuesta de fase
Algo muy importante al lograr en la realidad un arreglo de subgraves efectivo, es asegurarse de
que en efecto se logre dejar en fase las seales en cierto punto. Para verificar esto se puede recurrir a la
0.8786 3.9538
20 log 1.743
3.9538
P
L dB
+ _


,
respuesta de fase de una seal o sistema.
Fig. II. 1. 3. 1. Respuesta de fase de un sistema medida usando SIA SmaartLive
La respuesta de fase se define como la relacin de fase a lo largo de un cierto rango de
frecuencias entre dos seales. Para los propsitos de ajuste de sistema, por lo general se medir la fase
a la salida con respecto a la entrada (o seal de control o de referencia).
Las diferencias de fase, o desfases, son usualmente expresadas en grados o en radianes (aunque
tambin pueden ser expresadas en tiempo o distancia) e indican la diferencia que hay entre las fases de
dos ondas de la misma frecuencia y referenciadas a un mismo instante de tiempo. Si se tienen dos
ondas de igual frecuencia, y que repiten su ciclo de igual manera una con otra en el tiempo, se dice que
estn en fase (o sea, no existe un desfase). Al unirlas, estas ondas provocarn una suma constructiva,
generando una onda de igual frecuencia, pero con amplitud correspondiente a la suma de amplitudes de
las dos ondas sumadas.
Fig. II. 1. 3. 2. Diagrama de dos ondas sinusoidales en fase suma constructiva
Sin embargo, al sumar ondas en las que haya un desfase, se producir interferencia destructiva,
dependiendo de la amplitud y del desfase- dos ondas de igual amplitud y un desfase de 180 se
cancelarn totalmente una con la otra.
Fig. II. 1. 3. 3. Diagrama de dos ondas sinusoidales en desfase suma destructiva
Entonces, es posible analizar, usando un software diseado para ello, la respuesta en frecuencia
de un sistema, comparando el desfase que hay entre la seal que entra y la que sale de un sistema, a lo
largo de un rango de frecuencias. Muchos softwares logran esto recurriendo a las transformadas de
Fourier, que desarman las ondas complejas del sonido en componentes ms simples, que pueden ser
analizados para ver que desfase existe entre cada uno de ellos.
II. 1. 4. Respuesta de impulso (FFT)
La respuesta impulso se define, como su nombre lo indica, a la respuesta que tiene un sistema
ante una seal impulso, infintamente corta en el tiempo, pero que mantiene su rea o integral
(representada matemticamente por medio de la Delta de Dirac).
La Delta de Dirac es una funcin que devuelve cero para todos los valores excepto para cero,
donde es infinita, y de integral unitaria, y es referida como la unidad de funcin de impulso.
Al analizar la respuesta impulso podemos facilmente saber como cualquier sistema altera las
seales de audio, pues bsicamente es una comparacin entre la seal que entra y la que sale de un
sistema. Entre otros parametros podemos determinar tiempo de delay, respuesta en frecuencias y de
fase, etc..
Como es practicamente imposible generar un impulso perfecto, y aquellos que se puedan
generar que se aproximen al ideal pueden daar los equipos, se usan otros algoritmos para disear la
respuesta impulso de un sistema. Uno de ellos, usado por varios softwares de FFT (entre ellos SIA
SmaartLive y ARTA), usa transformaciones de Fourier y funciones de transferencia para lograrlo. De
esta forma es tambin que, por ejemplo, SIA obtiene tiempos de delay automaticamente, midiendo el
retraso que hay en la respuesta impulso.
Para obtener la respuesta impulso de un sistema, se necesita una seal de referencia o control (la
seal antes) y una seal despus de haber pasado por el sistema (la seal despus).
Al comenzar el proceso, se obtiene una serie de datos (valores discretos) de ambas entradas de
audio, y usando un algoritmo FFT (Fast Fourier Transform, o Transformacin Rpida de Fourier), que
descompone una onda compleja en componentes ms simples, transpone estos datos del dominio del
tiempo al dominio de las frecuencias (y fase).
Fig. II. 1. 4. 1. Diagrama de la transformada de Fourier, pasando una seal al dominio de las frecuencias
Como segundo paso, esta nueva funcin generada es procesada usando una funcin de
transferencia, la cual compara y relaciona los valores de la seal de referencia con los valores de la
seal a medir. Y finalmente, una algoritmo IFT (Inverse Fourier Transform) devuelve la funcin de
transferencia al dominio del tiempo, lo que nos entrega la respuesta impulso del sistema.
Fig. II. 1. 4. 2. Respuesta impulso de un sistema
(http://cnx.org/content/m15946/latest/ )
Para nombrar un uso rpido de la respuesta impulso, SmaartLive, luego de calcularla, ubica el
peak de sta y, tras confirmacin del usuario, aade este delay encontrado como un delay interno a la
seal de referencia, alineando las seales lo que facilita el trabajo.
FFT
II. 2. Metodologa de las mediciones
II. 2. 1. Configuracin fsica para mediciones con SIA SmaartLive
Para asegurarnos de estar obteniendo la respuesta deseada de nuestros sistemas, una buena idea
es medir sta usando un software diseado para este propsito. Esto es de vital importancia, pues por lo
general muchos factores afectarn la respuesta, tanto de fase como de frecuencia de un sistema, y una
medicin adecuada ayudar a determinar cuales pueden ser estos factores y como contraarestarlos.
Lograr un buen arreglo de subgraves no es la excepcin, por lo cual se explicar brevemente que
configuracin fsica se debe usar para lograr una medicin efectiva.
Hay que tener en cuenta tambin que, todos los planteamientos matemticos desarrollados
anteriormente se basaron en idealizaciones, como fuentes puntuales, lo que no corresponde con
radiadores reales, y sin tomar en cuenta reflexiones. Si bien esto ayuda a comprender el funcionamiento
bsico tras los arreglos, hay que tener claro que estas condiciones no se dan en realidad, por lo cual las
mediciones empricas se vuelven importantsimas.
SIA SmaartLive ser el software seleccionado, pues est en el arsenal de la escuela de sonido,
aunque otros softwares de FFT, como ARTA, funcionan de manera similar.
Para la medicin, el software necesita, primero que nada, dos seales para comparar en sus
mediciones: una de control o referencia, y una de salida, o despus de pasar por el dispositivo/sistema
a medir. El programa comparan ambas seales para determinar exactamente como el sistema alter la
seal original.
Con una interfaz de sonido sencilla, con un mnimo de dos entradas y dos salidas, ya es posible
realizar mediciones. Por defecto, SmaartLive toma la seal en la primera entrada (Input 1) como la
seal a medir, y la segunda entrada (Input 2) como la seal de referencia. Para nuestras mediciones
usaremos la interfaz MobilePre de M-Audio, la cual es ms que suficiente para nuestros propsitos.
SmaartLive tambin usa las salidas asignadas de la interfaz de audio para enviar las
generaciones de ruido rosa, usado para muchas mediciones. Algo muy importante a tener en cuenta
antes de hacer cualquier medicin, es asegurarse de no estar retroalimentando las salidas de la interfaz
de audio. sto se puede remediar usualmente en la configuracin o panel de control de la interfaz,
muteando las entradas en el mixer, aunque la solucin puede cambiar entre diferentes interfaces.
Fig. II. 2. 1. 1. Panel de control de M-Audio Delta 4444, con mute en las entradas
Tambin cabe mencionar, que aunque se dispongan de varias salidas en la interfaz de audio, lo
ideal es usar slo una de ellas, y dividirla con un cable Y para asegurarnos que el audio sale hacia el
sistema es el mismo que la seal de control.
Otra consideracin importante es tener claro exactamente que se va a medir. A veces se quiere
medir todo un sistema, incluyendo la respuesta de sala. Otras veces solo se quiere medir un dispositivo
dentro de la cadena, o bien, medir slo la respuesta de la sala, ignorando todos los dispositivos que
formen parte de la cadena. Es importante, en estos casos, que la seal de control o referencia que le sea
entregada al software de FFT sea tomada justo antes de que comienze la parte de la cadena acstica que
se quiera medir. Similarmente, la seal a medir debe tomarse en cuanto salga del dispositivo que est
midiendo (tomando una copia de su Output) o bien ser entregada por un micrfono de medicin.
Por ejemplo, para medir un dispositivo nico, el conexionado debera hacerse de la siguiente
manera:
Fig. II. 2. 1. 2. Diagrama de conexionado para medir un dispositivo en SIA SmaartLive
Y para medir un sistema completo, incluyendo la respuesta de la sala, se deber usar un
micrfono de medicion, y realizar el conexionado de la siguiente forma:
Fig. II. 2. 1. 3. Diagrama de conexionado simple usando Mobile Pre
Por ultimo, cabe destacar que a veces, ser necesario agregar ms elementos a la cadena de los
que nos interesa medir (principalmente amplificadores u otros dispositivos para alimentar a otros con
energa), por lo cual es importante saber como hacer las conexiones correctamente para no medir ms
de lo que nos interesa.
II. 2. 2. Requerimientos de lugar fsico para mediciones de subgraves
Antes de comenzar las mediciones prcticas, es necesario definir un lugar lo ms apropiado
posible para que las mediciones entregen resultados lo ms veridicos y tiles posibles.
Lo que se busca a la hora de medir altavoces, es hacerlo en campo libre, o lo que ms se le
aproxime. En una medicin ideal en campo libre no hay reflexiones de ningun tipo que puedan alterar
las mediciones. Sin embargo, como medir subgraves en campo libre es bastante irrealista, se opta por
medir en medio espacio, es decir, una superficie plana sin obstculos que generen reflexiones extra a
las del suelo.
En una medicin en medio espacio, existe (idealmente) una sola reflexin que es contra el
piso. O visto de otra forma, las ondas sonoras al ser irradiadas, en vez de expandirse en una esfera
completa, se expanden casi en media esfera, lo que tiende a doblar su intensidad. Afortunadamente, una
nica reflexin an entrega resultados bastante aceptables para el anlisis.
Sin embargo, es importante recordar que, debido a que esta reflexin siempre llegar ms tarde
a cualquier punto que el sonido directo, puede producirse el ya conocido comb filter. Sin embargo, la
diferencia de tiempo es tan pequea que por lo general este combing ocurrir en frecuencias demasiado
altas que no interesan en estas mediciones.
III. MEDICIONES
III. 1. Medicin de Ultradrive Pro DCX2496
III.1.1. Introduccin a Ultradrive Pro
Ultradrive Pro DCX2496 es, en las palabras de Behringer, un dispositivo para el manejo de
altavoces de alta presicin. Trabaja totalmente en seales digitales, a una resolucin de 24-bit y
frecuencia de sampleo de hasta 96 kHz. Entre sus caractersticas se encuentran:
Tres entradas XLR (una de ellas con capacidad para recibir seales de tipo AES/EBU) y seis
salidas XLR.
Convertidores A/D y D/A de 24-bit/96 kHz de alta calidad con un gran rango dinmico (112
dB).
Cuatro diferentes modos de operacin mono y stereo.
Filtros de crossover (Butterworth, Bessel, Linkwitz-Riley) independientes con pendiente
seleccionable de 6 a 48 dB/oct.
Delays ajustables independientemente para cada entrada y salida.
Resolucin mnima de variacin de delay de 0.01 ms y de 0.1 dB para ganancia.
Como todo dispositivo en el cual hay transformaciones anlogo/digital y viceversa, se va a tener
una latencia, la cual se busc determinar por medio de algunas mediciones.
III. 2. Mediciones de latencia
Para medir el verdadero tiempo de latencia de Ultradrive, se usar el software SIA SmaartLive,
tal como se indicara anteriormente, y la interfaz de audio Delta 44 de M-Audio para conectarse al
computador. Estas mediciones se realizaron el da viernes 10 de Diciembre, en la sala de MIDI del
Instituto Profesional Santo Toms Temuco.
Ya que slo se busca medir este dispositivo, el conexionado a hacer ser bastante simple- una
salida de la interfaz de audio ir conectada directamente a una entrada (Input 2) para hacer el control, y
otra ir a Ultradrive (conectado al Input A y saliendo por Output 1), desde la cual volver a la interfaz
(Input 1) para ser medida.
Adems de medir la latencia, se buscaron otros factores que pudieran afectar a sta. Los
parmetros generales en Ultradrive a la hora de medir fueron:
Out config: LL HH RR
No stereo link
Analog source
Controles de gain IN/OUT en 0 dB
Filtros crossover en Off
Ecualizador, compresor y limitador en Off
Fig. III. 1. 2. 1. Imagen de conexionado para mediciones de Ultradrive
Primero se busc determinar que retraso en el tiempo haba realmente cuando Ultradrive
indicaba 0 ms. de delay. Esta primera medicin arroj lo siguiente, en la seccin de respuesta de
impulso de SIA.
Fig. III. 1. 2. 2. Respuesta impulso de Ultradrive Pro sin procesamientos activos
Se observa claramente que el impulso tiene un peak claramente marcado en 0.79 ms. Pero, es
este retardo lineal? Se hicieron varias mediciones variando el parmetro Short Delay en el Output 1 de
Ultradrive, lo que arroj los siguientes resultados.
Delay sealado por
ULTRADRIVE
Delay medido con SIA
SmaartLive
0 ms
0,01 ms
0,03 ms
0,06 ms
0,10 ms
0,20 ms
0,50 ms
1 ms
0,79 ms
0,82 ms
0,82 ms
0,86 ms
0,91 ms
1 ms
1,29 ms
1,79 ms
Y al variar el Long Delay de esta salida, se obtuvo la siguiente tabla.
Delay sealado por
ULTRADRIVE
Delay medido con SIA
SmaartLive
0,15 ms
0,58 ms
1,46 ms
2,91 ms
0,95 ms
1,38 ms
2,24 ms
3,70 ms
A partir de lo cual se puede determinar que, sin importar el tipo de delay que se aada, ya de por
s Ultradrive posee una latencia de aproximadamente 0.79 milisegundos, debido a sus conversiones
anlogo/digital y viceversa.
Sin embargo, por lo general Ultradrive no se usa con todos sus procesamientos apagados, si no
que se aplican filtros para separar la seal, por lo cual se midi su latencia con varios filtros aplicados,
para ver si y cuanta latencia aadan. Se usaron solamente filtros low-pass, probando variacin de
filtro, rden de filtro y frecuencia.
Con un filtro activado (BUT24, 200 Hz):
Delay sealado por
ULTRADRIVE
Delay medido con SIA
SmaartLive
0 ms
1,46 ms
2,91 ms
3,10 ms
4,58 ms
6,01 ms
Con un filtro BUT24, 100 Hz:
Delay sealado por
ULTRADRIVE
Delay medido con SIA
SmaartLive
0 ms
1,46 ms
2,91 ms
5,20 ms
6,70 ms
8,12 ms
Con un filtro L-R24, 200 Hz:
Delay sealado por
ULTRADRIVE
Delay medido con SIA
SmaartLive
0 ms
1,46 ms
2,91 ms
3,06 ms
4,60 ms
5,94 ms
Con un filtro L-R24, 100 Hz:
Delay sealado por
ULTRADRIVE
Delay medido con SIA
SmaartLive
0 ms
1,46 ms
2,91 ms
5,03 ms
6,51 ms
8,05 ms
Con un filtro BUT48, 200 Hz:
Delay sealado por
ULTRADRIVE
Delay medido con SIA
SmaartLive
0 ms 5,37 ms
1,46 ms
2,91 ms
6,76 ms
8,34 ms
Con un filtro BUT48, 100 Hz:
Delay sealado por
ULTRADRIVE
Delay medido con SIA
SmaartLive
0 ms
1,46 ms
2,91 ms
9,98 ms
11,50 ms
12,77 ms
Como se podra suponer, el usar filtros aade un retraso mayor a la seal. Porque? Esto se
produce porque SIA SmaartLive por defecto asigna el tiempo de delay al peak de la respuesta de
impulso, y los filtros tienen la caracterstica de retrasar un sonido en funcin de su frecuencia. Por
ejemplo, al analizar la respuesta impulso de Ultradrive con un filtro Butterworth de 24 db/Oct con
frecuencia de corte en 100 Hz:
Fig. III. 1. 2. 3. Respuesta impulso de Ultradrive Pro con filtro BUT24 a 100 Hz
Se puede ver como el filtro acta a lo largo del tiempo, pues ya no tenemos un nico impulso
fino, si no una curva representando la respuesta del filtro. SIA determina el peak en esta curva para
determinar el tiempo de retardo, con lo cual se puede ver de donde se obtiene el delay adicional que un
filtro aade. Sin embargo, cabe mencionar que el punto inicial de esta curva se da en 0.88 ms, muy
cercano a los 0.79 ms que se determinaron como latencia fija de Ultradrive.
Con esto se determina que, no hay que fiarse de los valores que Ultradrive nos entrega para
delay, y que a la hora de hacer arreglos de subgraves, factores como ste deben ser tomados en cuenta.
Todo procesamiento digital tiene asociada una latencia apreciable. (Bob McCarthy,
"Sistemas de sonido").
Ni el ecualizador, ni el compresor, ni el limitador ni el inversor de polaridad agregan ninguna
latencia adicional a Ultradrive.
III. 2. Medicin de subgraves
III.2.1. Preparativos
Para efectivamente medir subgraves, es necesario hacerlo en un espacio lo ms abierto y libre
de obstculos posible, por lo cual stas se realizaron en un terreno campestre a las afueras de la ciudad
de Temuco el da martes 14 de Diciembre. El lugar contaba con un bajo ruido de fondo y sin obstculos
que pudieran entorpecer las mediciones.
Los subgraves a medir fueron dos Yamaha SW218, y tambin se contaba con cuatro subgraves
Tasso para probar un arreglo en particular.
Fig. III. 2. 1. 1. Foto de subgraves Tasso y Yamaha
Para estas mediciones se us SIA SmaartLive 5.4 como software de FFT, junto con la interfaz
de audio MobilePre de M-Audio. El amplificador usado para alimentar los subgraves fue un P7000S de
Yamaha. Para los arreglos se subgraves se contaba con Ultradrive Pro DCX2496 de Behringer, el cual
ya fuera medido previamente.
Para medir nivel de presin sonora se contaba con el sonmetro Quest 2800, con el cual cuenta
la escuela de sonido.
La primera medicin a realizar fue la de ruido de fondo, pues es necesario mantener una buena
diferencia de nivel entre ste y el ruido a generar, para impedir que el ruido de fondo altere las
mediciones. ste se midi con el sonmetro de la escuela de sonido (Quest 2800), con los siguientes
parmetros:
Respuesta SLOW
Ponderacin plana (Lineal)
Modo SPL
Rango 40-100 dB
Fig. III. 2. 1. 2. Parmetros de sonmetro al medir ruido de fondo
El ruido de fondo entregado aproximaba los 55 dB SPL, con lo cual se estim lograr al menos
una diferencia de nivel de al menos 30 dBs para las mediciones. Con esto se procedi a instalar el
sistema propiamente tal.
Para calibrar Smaart, se us el generador de tonos que viene con el sonmetro, el cual genera un
tono de un nivel conocido (114 dB @ 1 KHz). Accediendo a la ventana de opciones de SPL de Smaart
(Options SPL), es posible calibrar indicando cual es el nivel que se est entregando a la entrada de la
interfaz de sonido (donde est conectado el micrfono de medicin), usando el botn Calibrate Using
Peak, con el cual Smaart automticamente encontrar el peak en el espectro de frecuencias a la
entrada, y permitir ingresar un nivel que corresponda. Calibrar Smaart es siempre conveniente, pues al
hacerlo, tambin se puede usar como un efectivo sonmetro.
Para generar ruido para las mediciones se us el generador de SIA SmaartLive. Finalmente se
consigui un nivel en el punto de medicin de 98 dB, ms que suficiente para que el ruido de fondo no
interfiriese.
Fig. III. 2. 1. 3. Ventana de calibracin de SIA SmaartLive
Como procedimiento para las mediciones, se realizaron al menos cinco de cada una, para
establecer un rango de valores, y luego se tomaba un valor promedio. Para todas las mediciones, a
menos que se indicase lo contrario, el micrfono estuvo ubicado directamente al frente del subgrave a
medir, a una altura del suelo de aproximadamente 25 cms.
Como se mencionara previamente hay que considerar que todas las mediciones estn hechas en
medio espacio, lo que consiste en que se produce una reflexin con el suelo. Para nuestra ventaja, las
bajas frecuencias que nos interesan siempre se encontrarn bastante en fase con su reflexin con el piso
en cualquier punto, debido a sus largas longitudes de onda, lo que nos dar un incremento en el nivel
general de la seal, sin distorsionar ni alterar las mediciones negativamente.
III.2.2. Exactitud de delay de SIA SmaartLive
Algo que se quiso determinar era que tan exacto es SIA SmaartLive para medir el tiempo de
retraso de una seal al viajar por el aire. Para determinarlo se busc medir, separando el altavoz del
micrfono ciertas distancias y ver si Smaart entregaba la distancia adecuada en su respuesta de
impulso.
Fig. III. 2. 2. 1. Diagrama de conexionado para medir respuesta de impulso con SIA SmaartLive
Para eso se envi ruido rosa desde la interfaz de audio directamente al amplificador. Se evit
usar Ultradrive en esta medicin pues como fuera visto anteriormente, ste tiene una latencia que
afectara las mediciones.
Todas las distancias se midieron con huincha a partir de la rejilla del subgrave, por lo que hay
que considerar que los componentes de ste estn ms atrs, aproximadamente a 8 cms.
Se ubic primero el micrfono a una distancia de 5 mts. de un subgrave SW218, y se midieron
respuestas impulso. En promedio, SIA SmaartLive entregaba una distancia de 5.15 mts (14.99 ms), 15
cms. mayor a la esperada (7 cms si consideramos la profundidad del diafragma dentro del subgrave).
Para comprobar si esta variacin era lineal, se desplaz el micrfono a 10 mts. del subgrave y se
obtuvo una nueva respuesta impulso. SIA SmaartLive entreg una distancia promedio de 10.11 mts.
Asumiendo que la variacin en los resultados esperados era lineal, se analiz la respuesta
impulso (logartmica) en ambos casos:
Fig. III. 2. 2. 2. Respuesta impulso de Yamaha SW218 a 5m
Al observar la respuesta impulso, se puede determinar donde SIA ubic el peak. Si
observamos esta curva, notamos que sta comienza a crecer a partir de 14.78 ms. (sealado por la cruz),
lo que corresponde a 5.08 mts, mucho ms cercano al valor esperado. Algo similar ocurre al analizar la
respuesta de impulso de separacin subgrave/micrfono de 10 mts.
Fig. III. 2. 2. 3. Respuesta impulso de Yamaha SW218 a 10m
Hay que considerar, al analizar estos resultados, primero que nada, la distancia entre la rejilla y
los componentes del subgrave, la cual es de aproximadamente 0.08 mts, lo cual incrementa la distancia
real, acercndola a los resultados obtenidos.
Tambin hay que considerar que existe un margen de error en los programas de anlisis para
calcular delay, el cual est dado por el ancho de banda utilizado. Como para estas mediciones se
utiliz ruido rosa desde 30 a 200 Hz aproximadamente, el margen de error se incrementa (a menor
ancho de banda, mayor mrgen de error).
La existencia de este margen de error se comprob al realizar otras mediciones, el da 28 de
Diciembre del 2010 en la sala MIDI del IP Santo Toms Temuco. En ellas se us el mismo sistema para
medir delay, slo que con un monitor Yamaha en lugar de subgraves, usando ruido rosa de banda ancha.
Fig. III. 2. 2. 4. Foto de medicin de delay con monitor Yamaha
La separacin fsica entre el micrfono de medicin y el centro del cono del altavoz fue de
exactamente 2 metros. Al calcular delay automticamente, SmaartLive arroj un delay de 2.02 mts.
Sucesivas mediciones entregaron un margen de error de aproximadamente 2 cms, lo que corresponde
con la teora del ancho de banda, ya que al usar un ancho de banda mayor para las mediciones, se
obtuvo un margen de error menor.
III.2.3. Respuesta al aplicar obstculos
Un factor que hasta el momento no se ha tomado en cuenta es como un obstculo puede afectar
a una onda sonora. Por ejemplo, en un tpico arreglo de subgraves dos en lnea:
Fig. III. 2. 3. 1. Diagrama de una medicin de subgrave con un obstculo
La seal del subgrave posterior (ms cercano al escenario) tiene como obstculo al subgrave
frontal (ms cercano a la audiencia). Por lo cual se buscar determinar si esto afecta a la seal del
subgrave posterior, y como, pues esto obviamente influir en los parmetros a ajustar para lograr el
arreglo, como ya ser visto.
Se realizaron mediciones usando diferentes separaciones entre el subgrave SW218 y el
micrfono de medicin, en campo libre (medio espacio) y con un obstculo a 1 mt del subgrave (el
obstculo fue otro subgrave SW218 desconectado), y observando la respuesta de impulso.
Las distancias (y tiempos de delay) entregadas por SIA SmaartLife fueron las siguientes:
Distancia real a
la cara frontal
del subgrave
Distancia medida
por Smaart sin
obstculo
Distancia medida por
Smaart con obstculo
a 1m de la fuente
Diferencia entre con y
sin obstculo
2 mts.
3 mts.
5 mts.
10 mts.
20 mts.
30 mts.
2.19 mts. (6.37 ms)
3.18 mts. (9.25 ms)
5.15 mts. (14.99 ms)
10.11 mts. (29.43 ms)
20.16 mts. (58.68 ms)
30.20 mts. (87.89 ms)
3.48 mts. (10.14 ms)
3.31 mts. (9.64 ms)
5.27 mts. (15.35 ms)
10.34 mts. (30.09 ms)
21.42 mts. (62.34 ms)
31.38 mts. (91.32 ms)
1.29 mts. (3.77 ms)
0.13 mts. (0.39 ms)
0.12 mts. (0.36 ms)
0.15 mts. (0.43 ms)
1.26 mts. (3.66 ms)
0.07 mts. (0.21 ms)
Mientras que sigue existiendo una relacin bastante lineal entre la distancia real y la medida con
Smaart cuando no hay obstculos presentes, al aadir uno se pierde coherencia entre ambas. Se
proceder entonces a observar las respuestas de impulso para cada una de estas mediciones, para tratar
de determinar como los obstculos afectan la respuesta impulso (la lnea amarilla representa la
respuesta impulso sin obstculo, mientras que la lnea verde muestra la respuesta impulso con el
obstculo a 1m de la fuente).
Fig. III. 2. 3. 2. Respuesta impulso con separacin de 2m entre fuente y micrfono
Fig. III. 2. 3. 3. Respuesta impulso con separacin de 3m entre fuente y micrfono
Fig. III. 2. 3. 4. Respuesta impulso con separacin de 5m entre fuente y micrfono
Fig. III. 2. 3. 5. Respuesta impulso con separacin de 10m entre fuente y micrfono
Fig. III. 2. 3. 6. Respuesta impulso con separacin de 30m entre fuente y micrfono
Lo principal que se puede apreciar al observar las respuestas impulso, es como el agregar un
obstculo retrasa muy levemente la seal (menos de un milisegundo), y tambin reduce en distinta
medida la intensidad del sonido directo (mayor atenuacin a medida que se reduce la distancia), lo que
provoca que Smaart a veces capte un peak que no necesariamente corresponda con el sonido directo, de
lo cual se deducen los valores dispares obtenidos en las mediciones. Esto indica que SmaartLive no es
del todo confiable para medir distancias cuando hay obstculos involucrados, y siempre en estos casos
hay que revisar y analizar manualmente la grfica de la respuesta impulso.
Si tomamos el primer peak en cada respuesta impulso (no necesariamente el ms alto, que es el
que Smaart toma), y comparamos la diferencia entre los tiempos de respuestas impulso con y sin
obstculo, obtenemos:
Distancia
real
Distancia medida por
Smaart sin obstculo
Distancia medida por
Smaart con obstculo
a 1m de la fuente
Diferencia entre con y
sin obstculo
2 mts.
3 mts.
5 mts.
10 mts.
20 mts.
30 mts.
2.19 mts. (6.37 ms)
3.18 mts. (9.25 ms)
5.15 mts. (14.99 ms)
10.11 mts. (29.43 ms)
20.16 mts. (58.68 ms)
30.20 mts. (87.89 ms)
2.38 mts. (6.92 ms)
3.31 mts. (9.64 ms)
5.27 mts. (15.35 ms)
10.26 mts. (29.86 ms)
20.25 mts. (58.93 ms)
30.27 mts. (88.10 ms)
0.19 mts. (0.55 ms)
0.13 mts. (0.39 ms)
0.12 mts. (0.36 ms)
0.15 mts. (0.43 ms)
0.09 mts. (0.25 ms)
0.07 mts. (0.21 ms)
Las diferencias de tiempo de llegada entre las mediciones sin y con obstculo varian entre 0.21
a 0.66 ms, lo que corresponde en distancia a 7.5 y 23 cms.
Una teora nos dice que en estos casos, mientras que parte del sonido es absorbido por el
obstculo (y disipado), otra parte de ste rodea dicho obstculo. Sobre todo para las bajas
frecuencias, por su relativa alta omnidireccionalidad.
Fig. III. 2. 3. 7. Diagrama de onda sonora rodeando obstculo
Considerando que la interaccin del sonido con los obstculos esta dado por el diagrama
superior, entonces la distancia adicional que debe viajar la seal (y el retardo adicional en el tiempo de
sta) considerando un obstculo est dada aproximadamente por:
A partir de esta frmula se puede determinar que la altura/ancho del obstculo es la que ms
afecta el retraso de la seal, y que a mayor distancia, es menor el retraso, lo cual coincide con los datos
obtenidos, de forma que este retraso resulta coherente con un retraso debido a la geometra del trayecto
que las ondas deben viajar pasando alrededor del obstculo. Esto ser de suma importancia a la hora de
la optimizacin del arreglo 2 en linea, ya que los valores tericos vistos anteriormente no sern
ptimos, por haber sido diseados para fuentes puntuales sin obstculos.
Para ver que ocurre al mover el obstculo, se us una separacin de 5m entre fuente y
2 2
2 2
344
d h x h x
h x h x
t
+ +
+ +

micrfono, pero ubicando el obstculo a 1, 2 y 4 mts. del subgrave.
Separacin entre fuente y
obstculo
Delay entregado por
Smaart
1 mt.
2 mts.
4 mts.
5.27 mts. (15.35 ms)
5.24 mts. (15.24 ms)
5.21 mts. (15.17 ms)
(la lnea amarilla representa el obstculo a 1m, la roja a 2m y la prpura a 4m).
Fig. III. 2. 3. 8. Respuesta impulso con separacin de 5m entre fuente y micrfono, con obstculo a diferentes distancias
Observando estas respuestas impulso, podemos determinar que a mayor cercana entre la fuente
y el obstculo, se producir un retraso mayor. Cabe destacar que este retardo slo corresponde a una
fraccin de mili-segundo, pero existe. Es ms importante an notar como, cuando hay mucha cercana
entre fuente y obstculo, se produce una reduccin en el nivel del otro lado del obstculo.
III.2.4. Patrn polar de subgrave SW218
Buscando desmentir o corroborar el mito de que los subgraves son omnidireccionales, se
decidi hacer una medicin del patrn polar del subgrave Yamaha SW218. Estas mediciones se
realizarn a medio espacio, a 5, 10 y 15 metros, y en 0, 90, 180 y 270, con lo cual se armar un
patrn polar.
Para las mediciones, la seal pas por Ultradrive, en el cual se usaron filtros de corte
Butterworth de 24 dB/oct. a 20 Hz y 124 Hz, y un amplificador P7000S finalmente aliment al
subgrave.
La respuesta de frecuencia de SIA SmaartLive arroj, a 5, 10 y 15 metros:
Fig. III. 2. 4. 1. Respuesta de patrn polar de Yamaha SW218 a 5, 10 y 15 mts. (amarilla: 0, azul: 90, prpura: 180, verde: 270)
Lo primero que se aprecia es el nivel ms alto que la seal a 0 grados tiene con respecto a las
dems. sto ya nos indica que no hay total omnidireccionalidad.
31 Hz 5 mts. 10 mts. 15 mts.
0 -6.0 dB -11.1 dB -14.4 dB
90 -6.4 dB -11.7 dB -15.6 dB
180 -7.5 dB -12.2 dB -16.1 dB
270 -6.0 dB -12.5 dB -15.2 dB
40 Hz 5 mts. 10 mts. 15 mts.
0 +2.4 dB -4.2 dB -8.1 dB
90 +0.8 dB -5.5 dB -9.0 dB
180 -0.5 dB -5.9 dB -9.1 dB
270 +0.2 dB -6.1 dB -8.8 dB
50 Hz 5 mts. 10 mts. 15 mts.
0 +4.9 dB +0.2 dB -3.9 dB
90 +3.8 dB -1.5 dB -5.6 dB
180 +2.8 dB -2.0 dB -5.6 dB
270 +3.4 dB -1.8 dB -6.1 dB
63 Hz 5 mts. 10 mts. 15 mts.
0 +8 dB +1.7 dB -1.4 dB
90 +5.6 dB -0.7 dB -3.9 dB
180 +5.3 dB -0.7 dB -4.5 dB
270 +4.8 dB -1.6 dB -5.1 dB
79 Hz 5 mts. 10 mts. 15 mts.
0 +8.1 dB +2.7 dB -1.9 dB
90 +4 dB -2.1 dB -5.8 dB
180 +4.1 dB -1.2 dB -4.5 dB
270 +3.9 dB -2.5 dB -5.3 dB
100 Hz 5 mts. 10 mts. 15 mts.
0 +8.1 dB +2.9 dB -1.2 dB
90 +2.1 dB -3.8 dB -7.0 dB
180 +4.2 dB -0.9 dB -4.6 dB
270 +1.6 dB -3.1 dB -6.5 dB
125 Hz 5 mts. 10 mts. 15 mts.
0 +8.7 dB +4.2 dB -2.3 dB
90 +2.5 dB -3.3 dB -7.6 dB
180 +2.4 dB -2.7 dB -7.0 dB
270 +4.2 dB -1.9 dB -5.9 dB
Al observar los datos, se puede deducir como, a medida que aumenta la frecuencia, ms
direccional se vuelve el sonido. Incluso, a los 100 Hz se puede decir que el sonido se vuelve
bidireccional. Y, aunque en los 50 Hz no hay muchas variaciones (aprox. 2 dB mximo), a medida que
aumentan las frecuencias, hay disparidades de hasta 6 dB.
Analizando los patrones polares desde 31 a 124 Hz se puede observar claramente como se
pierde omnidireccionalidad al aumentar la frecuencia (desde afuera hacia el centro, las lneas azules
indican patrn polar medido a 5, 10 y 15 mts respectivamente).
Fig. III. 2. 4. 2. Patrn polar de subgrave SW218 a 31 Hz
Fig. III. 2. 4. 3. Patrn polar de subgrave SW218 a 40 Hz
Fig. III. 2. 4. 4. Patrn polar de subgrave SW218 a 50 Hz
Fig. III. 2. 4. 5. Patrn polar de subgrave SW218 a 63 Hz
Fig. III. 2. 4. 6. Patrn polar de subgrave SW218 a 79 Hz
Fig. III. 2. 4. 7. Patrn polar de subgrave SW218 a 100 Hz
Fig. III. 2. 4. 8. Patrn polar de subgrave SW218 a 124 Hz
Las leves variaciones observadas aun en las frecuencias ms bajas se dan debido a que se tom
como punto pivote el costado del subgrave en lugar del centro acstico. Sin embargo, se distingue una
clara tendencia a la direccionalidad a medida que aumentan las frecuencias.
III. 3. Mediciones de arreglos de subgraves
III.3.1. Fundamentos prcticos para montaje de arreglo de subgraves
Para comparar la teora con la prctica, se medirn y analizarn tres variaciones del arreglo tipo
2 en lnea.
Fig. III. 3. 1. 1. Esquemas y fotos de variaciones de arreglos de subgraves a medir
El principio bsico de estos arreglos es, ajustar delay y gain de uno de los elementos de tal
manera que en el punto de medicin (situado en el escenario, o donde se quiera obtener la mayor
atenuacin) individualmente cada elemento entregue una respuesta de fase y frecuencia lo ms parecida
posible al otro. De tal forma, una inversin de polaridad de uno de los elementos provocar una suma
destructiva en el punto de medicin, lo que se traduce en una baja considerable de nivel de presin
sonora. Simplemente calcular distancias para aplicar los parmetros de delay y gain no ser suficiente
para lograr esto, debido a que la teora de fuentes puntuales no coincide con la realidad, y que hay que
considerar a los mismos subgraves como obstculos tambin..
Para lograr igualar la respuesta de fase y frecuencia, se usa la funcin de transferencia,
disponible en SIA SmaartLive. sta entrega la respuesta de fase y frecuencia de un sistema, en base a
una seal de referencia.
Fig. III. 3. 1. 2. Ventanas de respuesta de fase y frecuencia de SIA SmaartLive
Aqu, es importante que la seal a medir abarque todo el sistema que se vaya a usar (incluyendo
consola, ecualizadores, filtros, etc.), pues de lo contrario los ajustes que se hagan no sern tan efectivos
a la hora de hacer sonar el sistema completo, pues aadir componentes alterar, de una u otra forma, la
respuesta global del sistema.
En Ultradrive, es recomendable usar la entrada virtual SUM para unir las seales L y R a la hora
de hacer el arreglo, a menos que se busque hacer arreglos individuales para L y para R. Esta entrada
virtual SUM ser asignada a las salidas 1 y 2 (Outputs), lo cual deja cuatro salidas disponibles en
Ultradrive para las frecuencias medias y altas, con sus correspondientes paneos.
Fig. III. 3. 1. 3. Configuracin de salida de Ultradrive Pro
La configuracin de entrada de Ultradrive a usar es LL MM HH, aunque puede usarse
cualquiera que no sea mono. Las entradas pueden o no estar linkeadas, pero hay que asegurarse
que las salidas no estn linkeadas, lo que nos permitir asignar diferentes valores de delay y gain slo
a un canal de salida, lo cual es de suma importancia para hacer el arreglo correctamente.
Tambin, para estas mediciones, se usaron filtros de crossover en ambas salidas de Ultradrive-
Butterworth de 24 dB/oct. cortando a 20 Hz y 296 Hz.
III.3.2. Arreglo dos en lnea Yamaha SW218
El arreglo dos en lnea, como fuera mencionado anteriormente, consiste en dos subgraves
ubicados en lnea, provocando cancelaciones en la parte posterior del arreglo mientras se refuerza la
seal al frente.
Fig. III. 3. 2. 1. Diagrama de arreglo dos en lnea, vista de perfil
Para probar se tomaron distancias que podran usarse en un caso real. La separacin entre los
conos de los subgraves fue de 1 mt., y la distancia entre el centro del arreglo y el punto de medicin (en
ambas direcciones) es de 4 mts, como se ve en el diagrama.
Fig. III. 3. 2. 2. Foto de arreglo dos en lnea
Para simplificar el arreglo, y evitar posibles confusiones, todos los procesos se aplicarn al
subgrave 2 (el que est ms lejos de la hipottica audiencia, en la fotografa, donde se encuentra el
micrfono de medicin junto al profesor Sebastin Rivas). Esto ayuda tambin a mantener el subgrave
ms cercano a la audiencia libre de procesos.
Se ubica el micrfono de medicin atrs del arreglo (donde se busca atenuar), y primero, como
referencia, se obtiene la respuesta de fase y frecuencia de ambas cajas sin procesamiento.
Fig. III. 3. 2. 3. Respuesta de fase y frecuencia de arreglo sin procesamiento
Para lograr hacer el arreglo, es necesario tener la respuesta individual de cada caja. Es posible
usar los controles Mute de Ultradrive para dejar slo la salida deseada. Como se busca procesar la caja
trasera para igualar su respuesta a la de la caja delantera, se medir esta ltima primero.
Fig. III. 3. 2. 4. Respuesta de fase y frecuencia de subgrave frontal
Con esta respuesta guardada en la memoria de SmaartLive, medimos solamente la caja
posterior, y en Ultradrive, ajustamos los parmetros de delay y atenuacin (ganancia) para lograr
igualar lo ms posible la respuesta de ambas cajas.
Hay que ir observando la respuesta mientras se aade delay, hasta hacer coincidir las fases, y
tambin al atenuar, buscando hacer coincidir de la mejor forma la curva de frecuencia.
Luego de aplicar un delay de 2.99 ms (1026 mm) y una ganancia de -4.2 dB, se logr igualar las
curvas satisfactoriamente (la curva rosa representa la respuesta del subgrave posterior). Importante
notar las diferencias que hay con los valores tericos de 2.92 ms y -1.5 dB.
Fig. III. 3. 2. 5. Respuesta de fase y frecuencia de ambos subgraves por separado
Vemos que la forma de la respuestas de frecuencia y fase no son totalmente iguales en el
punto de anlisis. Esto debe deberse a que el obstculo cambia la respuesta de frecuencia entre los
radiadores hacia atrs, y tambin atrasa unas frecuencias ms que otras. De esta forma, es imposible
mediante simple gain igualar completamente la respuesta de frecuencia para una atenuacin mxima y
pareja. Esto podra quiz abrir (y esto es solo una idea) la puerta a un posible apoyo de ecualizacin en
la realizacin del arreglo para obtener una atenuacin mxima y sostenida en todas las frecuencias. Sin
embargo, para efectos prcticos, el resultado es ms que suficiente.
Con el arreglo ajustado, slo queda hacer sonar ambas cajas, e invertir la polaridad de una de
ellas (la de atrs en este caso).
La diferencia entre el arreglo sin y con procesamiento se puede apreciar en la siguiente imagen
(en verde se aprecia la respuesta del arreglo con procesamientos).
Fig. III. 3. 2. 6. Comparacin entre respuestas antes y despus de procesar el arreglo
Alrededor de los 63 Hz se logr una reduccin de hasta 14 dB en ciertas frecuencias. Luego se
busc optimizar los valores, para ver si era posible obtener una atenuacin incluso mayor. Valores de
delay de 3.06 ms (1050 mm) y ganancia de -4.4 dB entregaron (indicado por la lnea rosa):
Fig. III. 3. 2. 7. Respuesta del arreglo optimizado versus arreglo sin optimizar y sin procesar
Lo que entreg una atenuacin mayor entre aprox. 55 y 172 Hz. Para ver lo que pasa al frente
del arreglo, se movi el micrfono de medicin a 4 mts. al frente del arreglo, y se midi la respuesta sin
procesamiento (lnea azul) y con procesamiento (lnea naranja).
Fig. III. 3. 2. 8. Comparacin entre respuesta antes y despus de procesar el arreglo medida al frente
Incluso adelante, el procesamiento ayuda a reducir los efectos destructivos del comb filter, lo
cual resulta anecdtico, pues para este arreglo recomendamos un corte en 100 Hz-125 Hz, donde la
suma adelante es excelente todava.
Para corroborar auditivamente la reduccin que el arreglo hecho correctamente permite, se
midi usando un sonmetro a 4 mts. atrs y al frente del arreglo. Esta medicin corresponde a un
promedio de banda ancha.
Nivel de presin sonora a 4 mts al frente del arreglo: 94.5 dB
Nivel de presin sonora a 4 mts atrs del arreglo: 79.2 dB
O sea, una atenuacin de aproximadamente 15 dBs.
Fig. III. 3. 2. 9. Comparacin entre adelante y atrs el arreglo
III.3.3. Arreglo stack invertido con dos fuentes
El arreglo stack invertido consiste en ubicar dos o tres fuentes sonoras, una sobre otra, pero
siempre una de ellas va invertida. De manera similar que en el arreglo anterior, se busca igualar la
respuesta de fase y frecuencia atrs del arreglo, de tal manera que al invertir la polaridad de un
elemento se produzcan cancelaciones.
Fig. III. 3. 3. 1. Diagrama de medicin para arreglo stack invertido
La ventaja de este arreglo es el menor espacio que ocupa, lo que es muy conveniente para
eventos, pues de disponerse una altura suficiente, puede ubicarse sin problemas bajo un escenario.
Para simular condiciones reales en las mediciones, se ubic el micrfono a 2.10 mts de altura, y
con una separacin entre el atril de micrfono y el cono del subgrave invertido a 3 mts. Adems, se
aplicaron cortes a los 20 Hz y los 125 Hz en el crossover de Ultradrive, usando filtros Butterworth de
24 dB/oct.
Fig. III. 3. 3. 2. Foto de arreglo stack invertido
La respuesta entregada por ambos subgraves (juntos), sin procesamiento, se puede apreciar en la
siguiente grfica.
Fig. III. 3. 3. 3. Respuesta de nivel de arreglo stack invertido sin procesamiento
La metodologa para igualar las respuestas es similar a como se realizara en el arreglo anterior.
Primero se mide la respuesta de frecuencia y de fase del subgrave que va dirigido a la audiencia.
Fig. III. 3. 3. 4. Respuesta de fase y frecuencias de subgrave inferior
En cuanto se tenga capturada, se mide el subgrave invertido, y, usando los controladores de
delay y ganancia en Ultradrive, se busca igualar ambas respuestas.
Fig. III. 3. 3. 5. Respuesta de fase y frecuencias de ambos subgraves con procesamiento
Cuando esto se logre, una vez ms se invierten la polaridad del elemento invertido, produciendo
las cancelaciones en la parte posterior del arreglo.
Fig. III. 3. 3. 6. Comparacin entre niveles a 3 mts. adelante y atrs del arreglo
Este arreglo, como se puede observar en las grficas, produce tambin una gran atenuacin, al
ser montado correctamente: aproximadamente 15 dB de atenuacin entre frente y atrs.
El lector interesado puede ver un video realizado por el autor describiendo este arreglo, en la
siguiente direccin:
http://www.youtube.com/watch?v=m-hO-Iv0nxI
III.3.4. Arreglo dos en lnea Subgraves Tasso
El arreglo dos en lnea tambin puede ser expandido para usar una mayor cantidad de
elementos, aunque manteniendo el esquema bsico de, una fuente sonora (o ms) al frente, sin procesar,
y una atrs, con procesamiento de delay, atenuacin e inversin de polaridad. Para probar esto, se
realizar un ltimo arreglo, usando cuatro subgraves Tasso: dos adelante y dos atrs. Para llegar al
doble de cajas, se duplicaron las seales.
Fig. III. 3. 4. 1. Diagrama conexionado arreglo con Tasso, vista area
La distancia entre los conos de los subgraves frontales y posteriores fue de 1 metro. El
micrfono de medicin se ubic a 3 mts de distancia, y a 2 mts de altura.
Fig. III. 3. 4. 2. Foto de arreglo con cuatro subgraves Tasso
Al medir ambas seales por separado, se obtiene en Smaart lo siguiente:
Fig. III. 3. 4. 3. Respuesta individual de fase y frecuencia de cajas frontales y traseras
Este arreglo, luego de ser optimizado agregando los siguiente procesos en Ultradrive a los
subgraves posteriores:
Delay: 3.60 ms (1238 mm)
Gain: -5,4 dB
Inversor de polaridad
Nos entrega la siguiente atenuacin, comparando adelante y atrs del arreglo:
Fig. III. 3. 4. 4. Comparacin de respuesta de fase y frecuencia adelante y atrs del arreglo
En este arreglo se lograron 24 dB de atenuacin en gran parte del espectro, incluyendo un peak
de atenuacin de 30 dBs en los 80 Hz.
Cabe recordar tambin que, al agregar procesamientos para hacer un arreglo de subgraves, se
cambia la respuesta de fase de stos, lo cual puede afectar la interaccin con las frecuencias ms altas
en el corte del crossover, de haberse hecho el ajuste del sistema completo previo al arreglo de
subgraves.
III. 4. Conclusiones
Uno de los propsitos por los cuales se desarroll este proyecto fue para comprobar la
efectividad real que tienen los arreglos cardioides de subgraves, ms all de lo que se pueda ver en la
teora, adems de para entender mejor el razonamiento tras stos el porqu funcionan y que tan bien
podran ser aplicados usando los implementos disponibles en la Escuela de Sonido Santo Toms de
Temuco.
Si bien no se lograron las atenuaciones de 40+ dBs que en un principio sugirieron las
simulaciones de GPA, hay que recordar que estas simulaciones son slo idealizaciones, ya que en la
realidad hay muchos otros factores a tomar en cuenta, como por ejemplo, la latencia de dispositivos
digitales en la cadena, cambios en la respuesta de fase debido al uso de filtros, diferencias de nivel de
presin y tiempo de retardo debido a obstculos, etc., los cuales son muy difciles de cuantificar
matemticamente. Sin embargo, fue posible, hasta cierto punto, comprender como estos factores alteran
la respuesta final. Y tambin se logr, usando un software FFT, elaborar arreglos cardioides en los
cuales se logr una gran direccionalidad, atenuando hasta 15 dBs hacia atrs.
Comparando el anlisis terico con las mediciones realizadas es posible ver que, aunque en
teora sera posible realizar un arreglo en papel, no es sino hasta que se realizan las mediciones
correspondientes que obtiene un resultado ptimo, por lo cual es de vital importancia el manejo de
softwares FFT adems del de dispositivos como el crossover Ultradrive Pro.
Finalmente, montar un arreglo cardioide de subgraves es un proceso que puede realizarse
rpidamente, y considerando los elementos disponibles dentro de la Escuela de Sonido, es posible
incorporarlo a un sistema completo de amplificacin para eventos sin problemas.
IV. ASPECTOS COMPLEMENTARIOS
IV. 1. Gua para hacer un arreglo de subgraves
Una vez que el sistema completo este instalado y sonando, es posible comenzar con las
mediciones de funcin de transferencia para realizar el arreglo. Es necesario tener una computadora
portatil con el software a usar para la medicin (como SmaartLive o ARTA), adems de una tarjeta de
sonido apta (con al menos dos entradas).
Lo primero es conectar la salida de la tarjeta de sonido, tpicamente a la consola que vaya a ser
usada, en un canal disponible. Con esto se puede generar ruido en el software de medicin para que
pase por toda la cadena acstica.
Para medir se necesita tomar esta seal en dos puntos diferentes de la cadena acstica, y
enviarla a dos entradas de la tarjeta de sonido. Es viendo la funcin de transferencia entre estas dos
seales, es decir, el cambio entre ellas, que el software obtiene las respuestas de fase y frecuencia
necesarias.
Primero se obtiene la seal de control o de referencia, directamente desde la salida de la tarjeta
de audio. Idealmente para este propsito se usar un cable Y, para tener una copia de la seal que siga
por la cadena acstica, mientras otra vuelve de inmediato al Input 2 de la tarjeta de sonido (el Input 2 es
el que SmaartLive usa por defecto para la seal de referencia).
La seal de medicin, por otro lado, se obtiene una vez que el audio haya cruzado toda la
cadena acstica, saliendo de el o los subgraves, con un micrfono de medicin, ubicado en el punto
donde queramos obtener la mayor atenuacin, tpicamente al centro del escenario, a una determinada
altura (usualmente alrededor de 1.5 metros). Este micrfono se conectar a la Input 1 de la tarjeta de
sonido (la que SmaartLive usa por defecto para la seal de medicin).
Con el sistema de medicin configurado ya es posible obtener las respuestas de frecuencia y
nivel del sistema, las cuales usaremos para ajustar el arreglo. Para esto, es necesario obtener las
respuestas individuales de cada uno de los dos elementos (subgraves) del arreglo, para luego, usando
los parmetros de delay y gain del crossover, igualar las respuestas lo ms posible.
Primero se medir slamente subgrave frontal (el cual cuyo cono este ms cerca y apuntando a
la audiencia). Hay que dejar sonando slo esta subgrave, ya sea aplicando "Mute" en el crossover, o
reduciendo el nivel en el canal correspondiente del amplificador - es recomendable usar los
controladores de "mute". SmaartLive permite generar ruido rosa, el cual se usar para la medicin.
En SmaartLive, luego de "prenderlo" (On), hay que seleccionar la pestaa "Transfer", y activar
el botn "Phase" para ver tanto la respuesta de fase (arriba) como la de frecuencia (abajo). Ahora s, es
una buena idea comenzar a generar ruido rosa, usando el botn "Gen" a la derecha. Hay que darle un
poco de tiempo a las grficas para que se estabilizen (al menos unos 10 segundos), para luego
guardarlas, pues sern usadas como referencia ms adelante.
Para guardar las respuestas de fase y nivel, usaremos el botn "Capt", en el extremo inferior
izquierdo de SmaartLive (es posible asignarle nombres a cada captura al presionar el botn "Info", lo
que puede evitar confusiones ms tarde).
Al tener capturada y guardada en la memoria de SmaartLive la respuesta del primer subgrave,
procederemos a obtener la respuesta del subgrave posterior (ms lejano a la audiencia). Para esto hay
que dejar sonando slo este subgrave, ya sea usando los controladores "Mute" del crossover o
manejando los potencimetros del amplificador adecuado.
Es importante recordar que en la pantalla de SmaartLive, ahora estaremos viendo dos respuestas
de fase y nivel a la vez: una, la que fuera guardada previamente del subgrave frontal, y la segunda, del
subgrave posterior, que esta siendo medida en vivo. Nuestro objetivo, ahora, es igualar ambas,
modificando los parmetros de delay y gain del subgrave posterior.
Comenzando por las respuestas de fase, para igualarlas es necesario aumentar el delay aplicado
al subgrave posterior en el crossover. Es importante destacar que, es muy probable que en las
frecuencias ms altas, las respuestas de fase sean un caos - sin embargo, nosotros debemos enfocarnos
en el rango que vayan a cubrir nuestros subgraves, usualmente entre 20 a 200 Hz. Tambin hay que
recordar que jams obtendremos un solapado perfecto de ambas respuestas de fase, por lo que hay que
slo hay que buscar un punto en el cual se asemejen lo ms posible en el rango de frecuencias que nos
interesen.
Luego hay que igualar las respuestas de nivel, esto se logra aplicando ganancia negativa
(atenuacin) al subgrave posterior en el crossover. Es muy probable que ambas curvas tengan distintas
formas, por lo cual una vez ms, nos ser imposible obtener un solapado perfecto sin aplicar
ecualizacin (lo cual ya es materia para otra gua), sin embargo mientras lleguemos a un punto en el
cual haya la menor diferencia de nivel posible entre los puntos de las curvas, ser suficiente.
Mientras se hacen los ajustes de delay y gain, hay que estar atento a la pantalla de SmaartLive.
Cuando creamos estar en los valores correctos, hay que darle a Smaart unos 5 segundos
aproximadamente para que se estabilize, con lo cual podremos hacer ajustes ms finos. Slo por que las
grficas no se muevan inmediatamente no significa que nada haya pasado y que haya que mover ms
los potencimetros.
Cuando logremos igualar las respuestas de ambos subgraves satisfactoriamente, ya podemos
desmutear ambos subgraves, y finalmente, para producir la cancelacin buscada, invertir la polaridad
del subgrave trasero. De haber hecho todo correctamente, podremos observar en SmaartLive, y
escuchar de inmediato una caida en el nivel de presin sonora sobre el escenario.
Resumiendo, los pasos a seguir son:
1.- Configurar sistema de funcin de transferencia para la medicin (enviando audio de la tarjeta de
sonido a la cadena acstica, y recapturando esta seal en dos puntos diferentes de dicha cadena
acstica).
2.- Ubicar micrfono en donde se busque la mayor atenuacin.
3.- Capturar y guardar curvas de subgrave frontal (ms cercano a la audiencia).
4.- Obtener curvas de subgrave trasero (ms cercana al escenario).
5.- Igualar curvas modificando la respuesta de frecuencia y nivel de subgrave trasero aplicando delay y
atenuacin.
6.- Invertir la polaridad del subgrave trasero.
IV. 2. Bibliografa
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Ultradrive Pro DCX 2496 User Manual (2003)
SIA SmaartLive 5.4 User Manual (2010)