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Livros Obrigatrios UEL 2011 Prof. Roberto Caliani Janeiro


A Capital Federal Arthur Azevedo
AUTOR Artur Nabantino Gonalves de Azevedo (1855-1908) era irmo mais velho do escritor naturalista Alusio Azevedo. Escrevendo para o teatro, alcanou enorme sucesso com as peas "Vspera de Reis" e "A Capital Federal". Fundou a revista "Vida Moderna", onde suas crnicas eram muito populares. Prosseguindo a obra de Martins Pena, consolidou a comdia de costumes brasileira, sendo no pas o principal autor do Teatro de revista em sua primeira fase. Sua atividade jornalstica foi intensa, devendo-se a ele a publicao de uma srie de revistas, especializadas, alm da fundao de alguns jornais cariocas. Embora escrevendo contos desde 1871, s em 1889 animou-se a reunir alguns deles no volume Contos possveis, dedicado a Machado de Assis, seu companheiro na secretaria da Viao e um de seus mais severos crticos. Em 1894, publicou o segundo livro de histrias curtas, Contos fora de moda, e mais dois volumes, Contos cariocas e Vida alheia, constitudos de histrias deixadas por Artur de Azevedo nos vrios jornais em que colaborara. No conto e no teatro, Artur Azevedo foi um descobridor do cotidiano da vida carioca e observador dos hbitos da capital. Os namoros, as infidelidades conjugais, as relaes de famlia ou de amizade, as cerimnias festivas ou fnebres, tudo o que se passava nas ruas ou nas casas forneceu assunto para as histrias. No teatro foi o continuador de Martins Pena e de Frana Jnior. Nelas teremos sempre um documentrio sobre a evoluo da ento capital brasileira. Teve em vida cerca de uma centena de peas de vrios gneros e mais trinta tradues e adaptaes livres de peas francesas encenadas em palcos nacionais e portugueses. Ainda hoje continua vivo como a mais permanente e expressiva vocao teatral brasileira de todos os tempos, atravs de peas como A jia, A capital federal, A almanarra, O mambembe, e outras. Outra atividade a que se dedicou foi a poesia. Foi um dos representantes do Parnasianismo, e isso meramente por uma questo de cronologia, porque pertenceu gerao de Alberto de Oliveira, Raimundo Correia e Olavo Bilac, todos sofrendo a influncia de poetas franceses como Leconte de Lisle, Banville, Coppe, Heredia. Mas Artur Azevedo, pelo temperamento alegre e expansivo, no tinha nada que o filiasse quela escola. um poeta lrico, sentimental, e seus sonetos esto perfeitamente dentro da tradio amorosa dos sonetos brasileiros MOVIMENTO ARTSTICO (Comdia de Costumes e Teatro de Revista) A comdia de costumes o gnero mais caracterstico do teatro brasileiro. O escritor francs Molire considerado o criador da comdia de costumes. No Brasil, o principal representante, e pioneiro do gnero, Martins Pena, que caracterizou com bom humor as graas e desventuras da sociedade brasileira. Artur Azevedo, autor muito popular e que retratou os costumes da sociedade brasileira do final da Monarquia e incio da Repblica, foi o consolidador do gnero introduzido por Martins Pena. A comdia de costumes caracteriza-se pela criao de tipos e situaes de poca, com uma sutil stira social. Proporciona uma anlise dos comportamentos humanos e dos costumes num determinado contexto social, tratando frequentemente de amores ilcitos, da violao de certas normas de conduta, ou de qualquer outro assunto, sempre subordinados a uma atmosfera cmica. A trama desenvolve-se a partir dos cdigos sociais existentes, ou da sua ausncia, na sociedade retratada. As principais preocupaes dos personagens so a vida amorosa, o dinheiro e o desejo de ascenso social. O tom predominantemente satrico, espirituoso e cmico, oscilando entre o dilogo vivo e cheio de ironia e uma linguagem s vezes conivente com a amoralidade dos costumes. A Revista um gnero de teatro, de gosto marcadamente popular, que teve alguma importncia na histria das artes cnicas, tanto no Brasil como em Portugal, que tinha como caracteres principais a apresentao de nmeros musicais, apelo sensualidade e a comdia leve com crticas sociais e polticas. Seu incio remonta a 1859 quando, no Rio de Janeiro, foi apresentada a pea "As Surpresas do Sr. Jos da Piedade", de Justiniano de Figueiredo Novaes, baseado nas operetas que ento se apresentavam na Frana. O modelo carregava nas pardias e crticas de costume. E, como no poderia deixar de ser, sofriam crticas dos moralistas. A Revista brasileira pode ser dividida em 3 fases distintas. Destaca-se aqui a primeira delas. A Revista do sculo XIX, que prende-se mais no texto que na encenao; tem seu pice na obra de Artur Azevedo. A cada ano eram apresentadas revistas comentando os fatos do ano anterior, numa retrospectiva crtica e bem-humorada. No coro, acompanha uma orquestra de cordas.

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CARACTERSTICAS DA OBRA Sempre envolvido em questes nacionais, seja no teatro, como no jornalismo e na vida pblica, Azevedo registra com "A Capital Federal" sua viso crtica do crescimento urbano e suas contradies atravs de personagens estigmatizados. E apoiado nesses esteretipos de alguns segmentos sociais, que seguem uma sequncia de quadros que representam uma panormica da cidade, o texto mostra eficincia no seu objetivo de apresentar com humor os costumes urbanos do final do sculo XIX. Seguindo regras de conduta moral, que sublinha a viso do autor da realidade, como tambm na busca do efeito histrinico, que subverte essa mesma viso, "A Capital Federal", enquanto literatura teatral, prope leituras que, em princpio, parecem contraditrias. Se concesses so feitas moralidade vigente, como a punio das personagens que violam as regras do convvio social e com um desfecho que apela para o sentimentalismo, por outro lado o texto explora uma renovao da linguagem teatral, que combina os modelos da cena burlesca com uma composio das personagens, que enquanto tipos, supe-se baseados na realidade. A pea permeada pelas intervenes do coro, destacando-se, assim, musicalidade na obra de Artur Azevedo formada, basicamente, por peas do estilo teatro de revista. PERSONAGENS Eusbio - fazendeiro, em princpio defensor da tradicional famlia mineira "descendo ao inferno" para buscar o j corrompido noivo fujo Gouveia. Eusbio. O seu envolvimento com Lola, sua incurso no mundo das regras sociais, e, por fim, o seu retorno arrependido tradio familiar, confere ao personagem uma posio de destaque em relao aos outros. Figueiredo carioca, nunca est satisfeito com nada, assedia insistentemente a mulata Benvinda, para depois encarregar-se da sua transformao de servial roceira em uma dama da sociedade. Seu nico objetivo lanar mulatas. Mesmo sendo um dos personagens principais, no interfere diretamente no enredo. Sua presena serve para "costurar" as cenas da trama principal e algumas vezes chegando a conclu-la. Gouveia - gal enrascado, procurado por todos os lados, tanto pela famlia mineira, como por Lola, e dividido entre a compulso ao jogo e o amor romntico de Quinota, entra em um processo de decadncia decorrente do vcio. As passagens que aparece pontua a sua descida completa misria. Seu retorno deve-se ao encontro com o arrependido Eusbio, que juntos resolvem voltar ao convvio da famlia. Lola - inescrupulosa cortes, metaforizada a partir de suas relaes econmicas, em que o seu valor de troca a prpria sexualidade. Manipula os desejos masculinos para o seu proveito material. Benvinda mulata pobre que consegue ascenso social. Estiliza a gafe como efeito cmico a partir das possibilidades de contraste entre a raa negra e o estilo europeu. Representa o esteretipo da mulata faceira e sensual. Fortunata - a me de famlia rural, avessa s veleidades da vida urbana, busca a reintegrao do seu lar, seja pelo casamento da filha com Gouveia ou na busca pelo marido, que a abandona para se envolver com Lola. Em um desfecho inverossmil, recolhe as "ovelhas desgarradas do seu rebanho", para junto a ela retornar ao seu meio, que sendo rural, representa na pea virtudes perdidas com a degenerescncia da ordem urbana. Personagens Secundrias - Quinota, a mocinha romntica; Loureno, o servial cmplice e amante da cortes; Duquinha, o pretenso poeta decadentista; Pinheiro, o agiota e pai de famlia falso-moralista; e Juquinha, a criana mimada e irrequieta. RESUMO DA OBRA1 A Capital Federal trata da ida do fazendeiro Eusbio e sua famlia para o Rio de Janeiro (que era a capital federal na poca - 1897), a fim de encontrar seu Gouveia, o qual fugira para a capital aps ter prometido casamento Quinota, filha do fazendeiro. A famlia composta por Eusbio, sua esposa Dona Fortunata, os filhos deles, Quinota e Juquinha, alm de Benvinda, a mulata criada pela famlia. Na capital, eles precisam lidar com situaes novas, como a procura por uma casa; tambm se deparam com pessoas exploradoras - a prostituta Lola, e ainda,Figueiredo, solteiro especialista em lanar mulatas (cafeto). No decorrer da pea, h vrios encontros e desencontros: entre a famlia e seu Gouveia, entre Eusbio e Lola, entre Benvinda e Figueiredo at que, aps as aventuras de Gouveia, Eusbio e Benvinda, em meio s novidades da capital, todos retornam juntos para o interior. Na pea o espao o confronto, representado pela cidade de So Joo do Sabar, em relao capital federal que, poca, era a cidade do Rio de Janeiro. Esse confronto fica mais ntido no segundo ato, quando se d o encontro entre Eusbio o representante da roa e Lola a representante da cidade. Na esteira desse confronto, os outros 1

Trecho retirado da dissertao de mestrado QUAL A GRAA? UMA VISO CRTICA DA CRTICA DE TEATRO CMICO BRASILEIRO de CARMEN CRISTIANE BORGES LOSANO. Disponvel em http://www.ufsj.edu.br/portal-repositorio/File/mestletras/ DISSERTACOES/QUAL_E_A_GRACA.pdf

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personagens-tipo vm corroborar a opo do autor pelo nacional: o jeca, o malandro, a mulata, o jogador, a dona de casa, a prostituta, o tribofe (patife). A referncia de Azevedo a realidade brasileira. O espao geogrfico representado abriga os confrontos existentes dentro do espao nacional interior x capital, campo x cidade. Alm dessa representao espacial, podemos perceber, no decorrer do texto, uma juno de diferentes linguagens, tal como acontece no Brasil diferenas de sotaques, de vocabulrio, de expressividade. No caso desta pea, a famlia que vem da roa se expressa com uma linguagem interiorana, a qual aproveitada no prprio texto. J as pessoas que moram no Rio de Janeiro se expressam por uma linguagem diferenciada, em que podemos perceber a presena de algumas grias. A famlia chega capital federal a procura de um rapaz que prometera casamento filha e nunca mais apareceu. O tal rapaz est envolvido com Lola, a espanhola que tudo faz para lucrar com os homens. E um desses homens ser Eusbio, o pai e fazendeiro de Minas, fazendo o percurso do ingnuo mundo rural para o imoral, corrompido e neurtico urbano. O primeiro quadro, ambientado no Grande Hotel da Capital Federal, cantado nas coplas da abertura como excepcional pelo gerente, criados e hspedes, em meio a uma marcao de movimentos geis, tambm o lugar que serve de ponto de partida dos personagens, onde apresentam suas caractersticas e intenes. Revelado isso, partem em busca dos seus objetivos, que para Lola encontrar Gouveia, um jogador que, em funo de ser seu amante, exige que a presenteie com bens materiais. Encontrar o jogador quer tambm Eusbio, o fazendeiro, para cobrar uma promessa de casamento que fez filha Quinota, quando passou por So Joo do Sabar como um caixeiro viajante. E correndo por fora est Figueiredo, aposentado que aprecia mulatas e se empenha em lan-las socialmente, interessando-se portanto por Benvinda, a agregada da famlia interiorana. Dada a partida, os tipos j intensamente caracterizados, e assim compondo a encenao com base no esteretipo, atravessam a representao cenogrfica de lugares que representam a capital federal, recorrendo a meios para conquistar seus objetivos que denotam, em alguns casos, total ausncia tica e moral. Nesse campo frtil, Azevedo, j experiente na expresso cmica, tanto no teatro como em sua produo literria, combina gneros de teatro popular, e assim expressa, entre buscas e fugas desabaladas, atravs de questo relevantes da poca, como os vcios, a corrupo e os amores venais. TRECHOS DA OBRA Ato I Quadro I (Suntuoso vestbulo do Grande Hotel da Capital Federal. Escadaria ao fundo. Ao levantar o pano, a cena est cheia de hspedes de ambos os sexos, com malas nas mos, e criados e criadas que vo e vm. O gerente do hotel anda daqui para ali na sua faina.) Cena I Um Gerente, um Ingls, uma Senhora, um Fazendeiro e um Hspede Os Hspedes De esperar estamos fartos Ns queremos descansar! Sem demora aos nossos quartos Faz favor de nos mandar! Os Criados De esperar estamos fartos! Precisamos descansar! Um hotel com tantos quartos O topete faz suar! Um Hspede - Um banho quero! Um Ingls - Aoh! Mim quer come! Uma Senhora - Um quarto espero! Um Fazendeiro - Eu estou com fome! O Gerente Um poucochinho de pacincia! Servidos todos vo ser, enfim! Eu quando falo, fala a gerncia!

Fiem-se em mim! Coro Pois pacincia, Uma vez que assim quer a gerncia! Quadro III ( O Largo da Carioca. Muitas pessoas esto espera de bonde. Outras passeiam.) Cena IV Gouveia, depois, Eusbio, Fortunata, Quinota e Juquinha Gouveia - Com esta no contava eu. Da - quem sabe? - como ando em mar de felicidade, talvez seja uma providncia l no ir hoje. (Eusbio entra descuidado acompanhado pela famlia, e, ao ver Gouveia, solta um grande grito.) Eusbio - Oh!seu Gouveia! (Chamando.) Dona Fortunata!... Quinota!... (Cercam Gouveia.) As Senhoras e Juquinha - Oh! seu Gouveia! (Apertam-lhe a mo.) Eusbio - Seu Gouveia! ( Abraa-o . ) Gouveia (Atrapalhado.) - Sr. Eusbio... Minha senhora... Dona Quinota... ( parte.) Maldito encontro!... Quarteto (Eusbio, Fortunata, Quinota e Juquinha) Seu Gouveia, finalmente, Seu Gouveia apareceu! Seu Gouveia est presente! Seu Gouveia no morreu! Eusbio Andei por todas as rua, Toda a cidade bati; Mas de t notcias sua As esperana perdi! Quinota Mas ao meu anjo da guarda Em sonhos dizer ouvi: Sossega, que ele no tarda A aparecer por a! Ato II Quadro VII (Rico salo de baile profusamente iluminado) Cena VIII (Todos os personagens do ato.) Final Coro Lola nos chama! Que aconteceu? Que nos quer Lola? Que sucedeu? Lola Meus amigos, desejo neste instante Apresentar-lhes o meu novo amante! Ele aqui est! Eu o amo e ele me ama. Eusbio - Sim! Aqui est o home da madama! Todos - Ele!... (Admirao geral.) Lola s o meu novo dono! Pode dizer-me: s minha! teu, teu somente O meu sincero amor!

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Eu dava-te o meu trono Se fosse uma rainha! Tu, exclusivamente, s hoje o meu senhor! Eusbio Sou eu o seu novo dono! Posso dizer: minha! meu unicamente O meu sincero am! Por ela eu me apaixono! A Lola bonitinha! Eu, exclusivamente, Sou hoje o seu sinh! Ato III Quadro XI ( O sto ocupado pela famlia de Eusbio.) Cena III Os mesmos, Benvinda Benvinda - T muito arrependida! No valeu a pena! Fortunata - Rua, sua desavergonhada! Eusbio - Tenha pena da mulata. Fortunata - Rua! Quinota - Mame, lembre-se de que eu mamei o mesmo leite que ela. Fortunata - Este diabo no tem descurpa! Rua! Gouveia - No seja m, Dona Fortunata. Ela tambm apanhou o micrbio da pndega. Fortunata - Pois bem, mas se no se comport dereto... (Benvinda vai para junto de Juquinha.) Eusbio (Baixo Fortunata.) - Ela h de cas com seu Borge... Eu dou o dote... Fortunata - Mas seu Borge... Eusbio - Quem no sabe como quem no v. (Alto.) A vida da capit no se fez para ns... E que tem isso?... na roa, no campo, no serto, na lavoura que est a vida e o progresso da nossa querida ptria. (Mutao.) EXERCCIO A pea teatral "A Capital Federal", de Artur Azevedo, conhecida como uma comdia de costumes brasileiros. Tal afirmao apoia-se: v ( ) numa linguagem que oscila entre o registro coloquial-popular e o normativo-erudito, extraindo dessa ambiguidade muitos lances cmicos que facilitam a adeso do pblico espectador. ( ) na caracterizao de personagens tpicas, estabelecida pela ausncia de profundidade psicolgica e pela apresentao de cacoetes lingusticos e de comportamentos estereotipados, revelando, muitas vezes, uma inadequao entre circunstncia e atitude. ( ) na configurao de um espao que serve para identificar e caracterizar as personagens, notadamente mediante uma ambientao afeita aos vcios dos tipos sociais em cena. ( ) numa mensagem final em que h um grande elogio aos costumes morais e religiosos de uma tpica famlia do final do sculo XIX, revelando um explcito combate aos costumes libertinos do perodo. GABARITO: V-V-V-F SITES UTILIZADOS
http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/bv000041.pdf http://www.sbpcnet.org.br/livro/58ra/JNIC/RESUMOS/resumo_549.html http://www.mafua.ufsc.br/orestes.html http://www.ufsj.edu.br/portal-repositorio/File/mestletras/DISSERTACOES/QUAL_E_A_GRACA.pdf http://www.bibliotecadigital.unicamp.br/document/?code=vtls000283899&fd=y http://pt.wikipedia.org/wiki/Artur_de_Azevedo

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