LOUIS I.

KAHN, idea e imagen

QUE QUIERE SER EL EDIFICIO?

PABLO RIVAS MARTNEZ

EL

PENSAMIENTO

Orden
Insiste en la existencia de un "orden" que precede al diseo
Afirmacion "el orden es" El orden abarca toda la naturaleza, incluso la humana. "Una rosa quiere ser una rosa". "La proyectacin no parte de lo que se quiere hacer, sino de lo que se intuye acerca de las cosas..."

Forma (pre-forma)
Lo que una cosa quiere ser. Introduce el concepto preforma aludiendo a los origenes.

Silencio
Es el campo de las "esencias". Es inconmensurable, pero posee una "voluntad de existir", que determina la naturaleza esencial de las cosas.

Diseo
Traduccion del orden interno a cosa concreta. Satisface la voluntad de existir de las cosas. "La arquitectura da cuerpo a lo inconmensurable". "El arte mediador de lo inexpresable" (Goethe) La arquitectura se basa en las formas generales del ser-en-elmundo. Proceso del hacer, el diseo concierne al "como" ms que al "que".l

Instituciones del hombre, inspiraciones, luz.

"La arquitectura es una expresion de las instituciones del hombre que se remontan al origen en el que el hombre llego a realizar deseos o inspiraciones." Las instituciones derivan de las inspiraciones. Principales inspiraciones del hombre: Aprender, vivir, trabajar, encontrar, interrogar, expresar... "la escuela comenz con un hombre bajo un rbol, un hombre que no saba que era un maestro, y que se puso a discutir de lo que habia comprendido con algunos otros, que no saban que eran estudiantes. Los estudiantes se pusieron a reflexionar sobre lo que habia pasado entre ellos y sobre el efecto benfico de aquel hombre. Deseron que sus hijos tambien los escucharan, y as se erigieron espacios y surgi la primera escuela." "La escuela es un mbito de espacios donde es bello aprender".

 Concibe la ciudad como el lugar de reunion de las instituciones

"Todo lo que un arquitecto hace responde ante todo a una institucion del hombre, y luego se hace edificio." Las instituciones devienen las moradas de las inspiraciones.

Inspiracion denota compresion, es decir, cosas que ya existen.

La inspiracion esta ligado a la luz como simbolo de comprension. "El sentimiento del comenzar en el umbral donde silencio y luz se encuentran: el silencio con el deseo de ser , y la luz como dispensadora de todas las presencias"

La expresin.
Con la nocion de luz se llega a la necesidad de expresion, la voluntad de ser implica una volutad de expresar, de "llevar a presencia" las instituciones. A travs de la expresion el hombre descubre las estructuras inherentes al mundo, del que forma parte. "El objetivo de la vida es expresar" "El arte es la puesta en practica de una vida". "Una obra de arte es la apuesta en practica de una vida, el arquitecto elige y decide expresar en espacios, ambientes y relaciones las instituciones del hombre. Hay arte cuando el deseo y la belleza de la institucion se cumplen." La esencia del arte reside en el umbral donde silencio y luz se encuentran, donde "la volutad de ser, de expresar" se hace "la voluntad de ser, de hacer" El diseo da forma a la inspiracin transmitiendo el "ser", permitiendo intervenir a la luz. La luz materializa la forma y arroja una sombra, "la nuestra es un obra de sombras".

 Necesitamos de materiales y estructuras para darle caracter a la luz.

El objetivo es la creacion de un espacio consciente de lo que quiere ser. "hacer una habitacion cuadrada quiere decir otorgarle aquella luz que revela los infinitos modos del "ser" del cuadrado." "No podia definir un espacion sin luz natural". (estaciones del ao y horas del dia, estados de nimo). La estructura posee un orden propio, existe el orden del ladrillo y del cemento. Un edificio deberia mostrar el modo en el que fue hecho, como manifestacin de su voluntad de ser. "tecnologia inspirada". (ingenieria y diseo ligadas)

 "Una obra se realiza en el fragor urgente de la industria, y cuando el polvo se deposita, la piramide que refleja el eco del silencio da su sombra al sol."

 "Lo que ser siempre fu" -> En cambio acepta que el mundo no est parado, aunque el hombre y su ser en el mundo se mantenga constante, varian las circunstancias. As pueden surgir deformaciones en las instituciones, no llegando a romper con su forma original. Tambin se pueden descubrir instituciones que permanecian ocultas (iglesia).

Kimbell Art Museum

Pompeya

Indian institute

Pons Fabricius

EL METODO DE LOUIS KAHN

EL METODO DE LOUIS KAHN

Hacer prequntas
La razn del prestigio de Kahn en el campo pedaggico estaba, sin gnero de dudas, en este su plantearse continuas preguntas ante cada problema. Pregunta a hacerse "qu quiere ser el edificio?" Por ejemplo: Una escuela es una particular construccin en un lugar concreto, proyecto de un arquitecto y solucin de un programa. Se hace forma slo cuando expresa lo que la escuela "quiere ser o sea, que debe surgir de preguntas apropiadas, y por tanto basarse en una idea. En fase proyectual, la forma resulta afectada por todas las exigencias prcticas del programa, con la esperanza de que la idea pueda resistir; al final del conflicto y antes de una decisin definitiva, los espacios propuestos deben mostrar claramente cmo sugieren las funciones que les estn destinadas, En caso contrario, es mejor comenzar de nuevo desde el principio: las preguntas estaban mal planteadas. Si se quiere seguir este mtodo, es necesario que en l tambin quede implicado un experto en la materia, que, como tal, haya comprendido el significado del concepto de "escuela". Por ejemplo, es imposible justificar el uso de un techo interior con casetones en la estructura basndose nicamente en criterios prcticos y econmicos: dentro de un programa econmico establecido es directa responsabilidad del arquitecto, respetando al futuro usuario, la eleccin de las soluciones que mejor respondan a las "intenciones" del proyecto. Kahn siempre se negaba a aumentar el costo de una construccin con estructuras y materiales intiles, pero habra insistido, si ello fuera necesario, en soluciones que hubieran, podido expresar mejor la parte humana del programa. Las teoras de Kahn ,sobre la idea que determina la forma consiste, realmente, en traducir a tres dimensiones lo que todos en el fondo saben, pero que quizs han olvidado.

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Problema y programa
La postura de Kahn ante un problema de construccin es, sin duda, digna de tenerse en cuenta, pero a veces ha sido mal interpretada. Para aclarar el problema es necesario que el arquitecto traduzca el programa: esto es lo primero que hay que hacer. Con ello Kahn no pretende ser arrogante, al contrario; quiere slo recordar al arquitecto su responsabilidad. El dice: "No hay que tomar el programa a la letra porque no es ms que un esquema provisional (gasto, lugar de la construccin, material necesario, etc.); slo si se consideran los caracteres bsicos de la tarea abordamos realmente el programa. Considerado por separado, no tiene sentido, en cuanto que es deber del , arquitecto traducir el programa a clave espacial. Hay que recordar que un programa resuelto por un no-arquitecto es necesariamente la copia de otro edificio. Entonces, habr que considerar de nuevo todas las causas que determinan el ambiente, de modo que pueda inspirar aquellas actividades que constituyen una precisa institucin del hombre. En cada casa, en cada iglesia, en cada fbrica, en cada hospital, debe poder verse una :

"institucin del hombre"

Por ejemplo, dar la bienvenida es realmente una de nuestras instituciones? El cuadro del pintor noruego Soot, en la Galera Nacional de Oslo, expresa precisamente la solemnidad de esta accin cotidiana. Soot no muestra slo su contenido social sino que pone de relieve.! una particular ambientacin escnica: la puerta, la mnsula, la ventana, el paisaje y la luz del da estn compuestos de modo tal que todo el contexto parece inspirar lo que ocurre. El artista, al representar un momento de un da cualquiera, demuestra la importancia de dar a tales situaciones un escenario adecuado. Sin embargo, muchos arquitectos siguen proyectando las entradas de nuestras casas como estrechos pasillos que miden poco ms de un metro cuadrado. momentoLa imagen de Soot nos recuerda que esto no es suficiente: hay que modificar el programa hasta incluir las instituciones humanas

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Expresin y orden
Kahn dice que la razn de nuestra vida consiste en la bsqueda de modos de expresin. Define el "desear" como el origen de todas las formas de expresin. "Sabemos que no nos es posible volar slo en la medida en que lo deseamos, y por ello trabajamos a fin de realizar nuestra aspiracin". En calidad de forma el deseo inspira el proyecto y determina su expresin. Kahn tambin dice: "La realidad es creada por un deseo y por una regla... El orden es la naturaleza misma que el hombre descubre con el uso de las reglas". La "regla" es, pues, parte de un orden que el hombre usa para descubrir la naturaleza y por tanto a s mismo. Se puede hacer una eleccin en plena libertad si no se basa en un orden? Se puede decir que una persona maneja el coche mejor que otra sin expresar un juicio en funcin de una regla? Es posible darse cuenta de que una estancia est oscura antes de haber conocido la luz del da? Kahn insiste en que la respuesta es no. As pues, la libertad es posible pero siempre es una variacin sobre el mismo tema. Por ejemplo, es imposible comprender con plenitud la urgente riqueza expresiva del arte manierista sin saber nada de lo que se consideraba normal hasta ese momento

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Espacio e intervalo
Kahn no slo concibe el espacio como un lugar con un carcter preciso sino que los mismos ambientes tambin constituyen una "sociedad", y por tanto, se adaptan los unos a los otros. La famosa definicin kahniana de la calle como ; "espacio de compromiso" lo demuestra. Las plantas de dos casas unifamiliares que Kahn proyect hacia 1960 ilustran el problema y presentan mtodos resolutivos :

En la casa Esherick (1959), Kahn resuelve el programa en el interior de un volumen rectangular, inspirndose an en parte en el funcionalismo. Pero las fachadas son "nuevas" y originales, proyectadas de acuerdo con las distintas exigencias de luz de los ambientes interiores. As, Kahn us por primera vez la "ventana en forma de ojo de cerradura" para poder llenar los interiores con luz natural, evitando molestos reflejos las fachadas tambin estn proyectadas en relacin con la funcin de la casa: el saln, por ejemplo, est separado del resto por una profunda hendidura en el volumen, en la que est situada la entrada con la escalera que conduce al balcn del saln. Tambin el comedor y el dormitorio estn definidos mediante sus aberturas.

En la a casa Fisher 1 Los dormitorios estn distribuidos, junto con el vestbulo, en el interior de un volumen rectangular, mientras que los ambientes de estar y la cocina constituyen otro. 2 El sistema con el que estos rectngulos quedan unidos llama la atencin..; Kahn resuelve este punto de modo que los simples volmenes cbicos, junto con la conformacin del terreno y la naturaleza ya existente, crean espacios activos y articulados alrededor del edificio.

El uso del espacio entre cubos hace pensar en un cuadro pintado en el mismo perodo por el artista norteamericano Robert Indiana: en su famoso "LOVE" los espacios entre las letras son tan importantes para la composicin como .las propias letras; el mensaje lo da el conjunto. Tambin Kahn se daba cuenta de que las formas que describen los "intervalos" deben resultar claramente inteligibles para que la riqueza de las relaciones espaciales pudiese hacerse valer.