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TECNICAS DE PINTURA Y TIPOS DE PAPEL

Taller de Diseo V
CEYSA INTERNET

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ACUARELA Y GOUACHE
En ambos casos, al igual que en el temple, los aglutinantes empleados son sustancias solubles en agua a las que se aade goma arbiga, que sirve para fijar el color al soporte y evitar de este modo que se desprenda el polvo del color, una vez secado. El "gouache" es ms pastoso, mientras que la acuarela resulta ms ligera; la acuarela utiliza las transparencias de los tonos y obtiene las luces, aprovechando la claridad del blanco del papel sobre el que se pinta; el "gouache" utiliza asimismo el color blanco. Aqu se tratara, en principio, del procedimiento a la acuarela, dejando para el final los matices o diferencias del "gouache". Para la acuarela, debe ser rugoso o semirrugoso, bien encolado y fabricado con trapos macerados de algodn. El papel se vende en hojas y en libretas, es uno de los materiales ms cruciales en el xito de la pintura. Papeles de mala calidad interfieren en que la pintura fluya y entorpecen las correcciones. Preparacin del papel: es conveniente mojar el papel antes de empezar el trabajo y dibujar un sencillo bosquejo antes de empezar a pintar. Se requiere solo una mnima cantidad de color. La transparencia y los efectos de delicadeza, obtenidos con unas gotitas de color pueden crear una delicada atmsfera. Existe una gran variedad de papel de acuarela hecha a mano, pero la mayora de los artistas utilizan papel fabricado en mquina, el cual se puede comprar en cualquier tienda de bellas artes. Adems, stos son los mejores papeles para empezar. Siempre ms adelante se puede experimentar con papeles ms exticos. El Peso: Los papeles de acuarela estn clasificados de acuerdo al peso de una resma. Para pinturas de 18x24 pulgadas o ms pequeas, usar papel de 140 lbs. Use papel de 200 lbs. o ms pesado para pinturas ms grandes. Los papeles fabricados en mquina tienen distintos tipos de textura o grano, que se clasifican bsicamente en tres grupos importantes: - Papel fino o satinado (prensado en caliente) - Papel medio (prensado en fro) - Papel grueso o tronchn (prensado en fro). El papel de grano medio es el preferido por la mayora de los artistas. Su superficie absorbe la tinta sin influenciar en el color y el detalle de la acuarela. El papel de acuarela se clasifica de acuerdo con su peso o espesor, siendo los ms gruesos los ms caros. El peso del papel viene determinado en gramos por metro cuadrado. Por tanto, los distintos tipos de papel de acuarela y gouache son: - Papel hecho mano - Grano grueso - Cartulina artstica - Fabricacin en molde - Prensado en fro - Papel fabricado en mquina de grano grueso - Papel fabricado en mquina prensado en fro (satinado)

ACRILICO
Las pinturas acrlicas se adaptan a una gran variedad de superficies, y en las primeras fases del trabajo son ms fciles de usar que cualquiera de los medios tradicionales. Se las puede aplicar sobre casi cualquier soporte absorbente -lienzo, madera, aglomerado, cartn o papel- sin ninguna base aislante entre el soporte y la pintura, aunque suele emplearse un aparejo acrlico. Existen dos importantes excepciones: las resinas sintticas, por estar suspendidas en agua, no agarran sobre una base oleosa; tambin deben evitarse las bases hechas con una emulsin ordinaria, ya que aunque son solubles en agua pueden formar una base incompatible qumicamente con los acrlicos. Lienzos. Todos los tipos, desde la arpillera hasta el lino fino, dan buenos resultados con pinturas acrlicas. No es necesario aplicar una capa de cola -prctica normal con la pintura al leo- pero si una arpillera tiene una trama muy abierta, es conveniente imprimar con un aparejo o medio acrlico.

Al tensar un lienzo sin imprimar, es importante recordar que el aparejo (o si no se usa aparejo, la pintura) har contraerse al material, de modo que es mejor dejarlo un poco flojo. Papel y cartn. Los acrlicos agarran sobre casi cualquier cartn, cartulina o papel fuerte, tanto con imprimacin como sin ella. El aparejo puede resultar demasiado pesado para el papel; si no se quiere aplicar la pintura directamente, puede darse una sola capa de medio acrlico.

Es mejor tensar el papel, especialmente si es ligero; de lo contrario, los lavados lo harn ondularse. Madera. Las tablas de madera son muy buen soporte para los acrlicos. Puede emplearse madera natural, contrachapados y aglomerados. El tblex es un buen soporte pero hay que reforzarlo por detrs para que no se arquee. Si se quiere obtener un acabado liso, hay que usar la cara lisa, pero es mejor lijarla antes e imprimarla. Metal. Los metales tienen superficies muy lisas, no absorbentes, sin granos que ayuden a retener la pintura. Con leos, esto es un problema, porque son malos adhesivos, pero los acrlicos funcionan bastante bien sobre metales, especialmente zinc y cobre. Se aconseja lijar antes la superficie y aplicar aparejo. Murales. Pintar sobre muros de yeso, cemento, piedra o ladrillo, plantea problemas especiales, en lo referente a pintura al aire libre. Sin embargo, los acrlicos aplicados a dichos soportes resisten a los cidos, bases y humedad en un grado considerable, mucho mejor que el leo. Ya hemos dicho que precisamente este problema fue el que llev a la adopcin de las resinas acrlicas para usos artsticos

Los acrlicos son excelentes para murales interiores pintados sobre yeso, porque se secan de un modo mate y uniforme. Es conveniente lijar bien el yeso antes de aplicar el aparejo o la pintura. Cuando una pared o tabla no resulta adecuada, por alguna razn, y debe cubrirse con lienzo, la flexibilidad de los acrlicos resiste bastante bien el enrollamiento y des enrollamiento del lienzo.

LEO

Para leo se aconseja un papel gofrado con textura lienzo o de tela de lino. Recubierto con una capa que contenga una barrera adecuada, especialmente concebida para anclar de modo homogneo el leo, los ligantes y el agua, garantizando el mantenimiento de la pintura en superficie. Se recomienda un soporte fabricado en medio neutro (sin cido) para asegurar su excelente conservacin a lo largo del tiempo. Papeles de estas caractersticas pueden montarse en un bastidor tras ser humidificados. En caso de utilizar este tipo de papel contracolado en cartn se aconseja la observacin de que el cartn soporte como los adhesivos sean libres de cido. la acuarela es la tcnica hmeda que somete al papel al ms duro trato. Por esta razn la eleccin del papel es una tarea delicada. Un buen papel debe poder absorber mucho agua sin abarquillarse ni ondularse y sin que se corran los colores. El papel debe ser de elevado gramaje (ms de 185g/m2), encolado en superficie y en pasta, lo que aceptar la superposicin de lavados y raspados; de fibras largas y bien distribuidas (fabricado en forma redonda), siendo lo ideal papel de 100% algodn libre de cido y con proteccin contra los hongos, de color blanco natural. Un papel de estas cualidades es recomendado para la aguada, la tinta, el acrlico. Uno de los atributos del papel de acuarela es su arrepentimiento: capacidad del papel para ser lavado con pincel con el fin de realizar modificaciones. Existen distintos tipos de granos para este tipo de papeles, desde granos sper satinados hasta granos gruesos, existiendo la variable de prensado en fro y de prensado en caliente para los papeles de grano fino, dependiendo mucho la eleccin de las preferencias pictricas y tcnicas del artista. En caso de utilizar este tipo de papel contracolado en cartn se recomienda la observacin de que el cartn soporte como los adhesivos sean libres de cido. Los soportes ms utilizados para la pintura al oleo son: Telas de lino o algodn. Tableros de madera. Cartn grueso. Cristal.

PASTEL
Se llaman tcnicas de pintura con pastel a la aplicacin de los medios pictricos, siendo el procedimiento, el modo en el cual se combinan los pigmentos con el aglutinante, para formar el medio pictrico. Las tcnicas de pintura se clasifican segn el medio que se emplea para pintar. Se llama tcnicas mixtas, a la aplicacin de diferentes tcnicas pictricas en una misma obra. El pastel es un medio pictrico donde los pigmentos se mezclan con yeso y goma o resina. Su nombre deriva de la palabra pasta. El pastel comienza a utilizarse como medio seco y rpido, para colorear dibujos. En el siglo XVIII, era una de las tcnicas ms empleada entre los pintores de la corte francesa. El pastel: El pastel est compuesto por pigmento puro, yeso y cola. Se forma una pasta y se moldea en forma de barra y se deja secar. La calidad y tipo de pastel, dependen de las proporciones de esta mezcla, los pasteles de gran calidad, no contienen yeso, ya que son prcticamente pigmento puro. Por eso, los colores son intensos y saturados. El soporte: El soporte ms usado es un buen papel de color uniforme y grano grueso, como: Canson Ingres Telas de seda o terciopelo Cartn Madera compensada

CARBONCILLO
Existen diferentes tcnicas artsticas, dentro de las cuales podemos encontrar el Dibujo que es lo que nos trae a este punto. Empecemos por mencionar que toda obra artstica debe estar constituida por dos elementos bsicos, el soporte que es el papel y el sustentado que se refiere a tintas, tcnicas pictricas, emulsiones fotogrficas, etc. El sustentado no puede vivir sin un soporte y el papel sin el sustentado no constituye una pieza por si mismo, es decir, el papel manipulado por el artista se convierte en una obra de arte. Para dibujar sobre papel se emplean varias tcnicas que se denominan en seco como el carboncillo, lpiz de grafito y pastel. Carboncillo, el carboncillo anteriormente se obtena por la combustin de pedazos pequeos de madera, en la actualidad es un conglomerado de carbn con aglutinante, que se fija para prolongar su duracin. Es un poco inestable y se borra con facilidad. Lpiz de grafito, este instrumento sustituy a las puntas metlicas, a diferencia del carboncillo, el grafito permite resaltar detalles, sin embargo tambin se borra fcilmente. Pastel, barra de pigmento mezclado con aglutinantes, se adhiere muy bien en papeles y cartulinas texturizados adems de preservar los colores intensos. El pastel es difcil de limpiar y fijar, cuando se enmarca una obra realizada con pastel sta no debe tener contacto con el cristal ya que puede desprenderse el color de la base y pasarse a la cubierta. Tipos de papel para la tcnica de carboncillo son:

- Hojas de color blancas y lisas - Ingres - Papeles y cartulinas texturizados - Papeles Suaves y granulados -Papel estraza

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