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Reedicin del libro de Salvador Dal:

50 SECRETOS MGICOS PARA PINTAR


Editorial Luis de Caralt. (2004 y 1951)

Con motivo del centenario del nacimiento del pintor ampurdans se han elaborado mltiples libros sobre Dal, tanto originales como nuevas recopilaciones y reediciones. Antes del 2004 ya existan en la Biblioteca Nacional de Madrid 152 libros de Dal como autor principal, 81 como secundario y 293 como tema o materia, y entre todos ellos sigue destacando por su enorme inters matemtico y por su valor literario la reedicin que comentamos de los secretos mgicos. Salvador Dal sigue siendo un fenmeno meditico quince aos despus de su fallecimiento. El conjunto de museos de la Fundacin Gala-Dal es el segundo de Espaa en nmero de visitantes; y lo ms singular es que la Fundacin produce beneficios con una cifra de negocios que super en el 2003 los nueve millones de euros anuales. 1. La figura de Dal. Nunca podremos conocer el verdadero pensamiento de Dal. No sabemos si fue un gran impostor. Siempre polmico, nos resistimos al calificativo de genial para el pintor de Figueres por el abuso que l mismo hizo del termino. Algunos no hemos podido vencer nuestros prejuicios hacia esa personalidad tan explosiva, y durante mucho tiempo ha permanecido al margen de nuestro gusto e inters. Y, he aqu, como nuestra pasin matemtica al final nos lleva a encontrarnos con tan singular personaje. En efecto, Salvador Dal hace de la matemtica una base fundamental de su obra, no sabremos si por sentimiento o por fingimiento, si con sinceridad o como pose, quiz y ms probable por ambas cosas. Lo cierto es que la reflexin matemtica sobre el espacio no solo es fuente de inspiracin, tambin se convierte en motivo pictrico expreso durante la extensa vida del surrealista. La extravagancia de Dal es inseparable de sus creaciones. El pintor se construa sin fisuras una imagen mitad legendaria, y mitad histrinica. La matemtica era una importante ayuda en la configuracin de un mundo elitista donde solo caben los iniciados. Parece la vuelta a los misterios pitagricos: los matemticos poseen el

conocimiento (matema), mientras los acusmticos solo pueden escuchar tras una cortina. Era pura fachada de un espectculo? Seguimos sin poder dar respuestas categricas, si bien es casi imposible tanto afn sin un mnimo de sincero gusto por la aportacin de la matemtica a la comprensin del mundo, y como instrumento al servicio de la pintura para profundizar en la complejidad del ser que contempla. Existe en la pintura dalniana cierta omnipresencia matemtica, hasta el punto de ser el elemento central y explicito en muchas obras (cubos, dodecaedros, nmeros, etc.), mientras que en otros es secundario pero determinante (cubo tetradimensional del Cristo o girasol de la Virgen), en otros son las tcnicas anomrficas las dominantes, y en otras la propia composicin, pues Dal fue un defensor de las tramas clsicas. Celebramos este ao 2004 el centenario del nacimiento del hijo del notario de Figueres, al que pusieron el nombre de Salvador al morir el primognito, y que como tal deba seguir una tradicin. Dal rompe con lo que se esperaba de l y se convirti en una figura con la que no podemos ser indiferentes, y que como matemticos puede ser de gran inters estudiar.

2. Mal logstico, excelente memoria visual. Los griegos reservaban el nombre de aritmtica para las propiedades maravillosas de los nmeros, muy vinculadas al concepto pitagrico del todo es nmero. Para el innoble arte de calcular utilizaban el termino de logstica. No fue sino con la cultura rabe que lo que hoy llamamos aritmtica empieza a ser parte de los estudios matemticos bsicos. Dal termin el bachillerato sin saber multiplicar ni dividir, nos cuenta su compaero de estudios y maestro ocasional Jaume Miratvilles. Despus seguir demostrando poca destreza, lo que no impide que en su obra haga un uso profuso de los nmeros. Hay un retorno a los misterios pitagricos: Dal lo que hace es lo que hoy llamaramos aritmologa. Pero si era negado para las reglas de la divisin y tambin para la ortografa, en cambio era excepcional la memoria del pequeo Salvador para detectar de un vistazo los menores detalles de las cosas. Mltiples ancdotas se cuentan sobre su portentosa capacidad retentiva de imgenes. En su Vida Secreta nos cuenta su gran formacin temprana filosfica: Kant y Descartes. Es difcil saber esto con certeza, de lo que no cabe duda es de que cuando lo escribe considera la metafsica como algo bsico para su pintura. Algo parecido podemos decir del gran inters de Dal por la ciencia, en especial por las ramas mas vinculadas con la metafsica: la cosmologa, la mecnica cuntica, o la biologa molecular, y en los ltimos aos de su vida tuvo verdadero obsesin con la Teora de las Catstrofes. Otro aspecto destacable de la formacin y focos de atencin de Dal son las regularidades geomtricas de la naturaleza: girasol, caracol, erizo, estrella de mar, y en general lo relacionado con la divina proporcin.

3. Encuentro o encontronazo con las matemticas Dificultades escolares con las matemticas y las ciencias de la naturaleza. Profundo terror ante ellas. No es probable que en la adocenada Academia de Bellas Artes de San Fernando, Dal encontrara motivos para reconciliarse con las matemticas, cambiar su imagen y liberarse del miedo que le producan. Con seguridad fue la propia actividad artstica la que le condujo a la ciencia: la perspectiva, las tramas, el puntillismo, el cubismo y el futurismo. El ambiente intelectual de la colina -de la Residencia de Estudiantes- facilitara la conexin con las nuevas tendencias de un arte que tanto glorificaba la ciencia y la tecnologa contemporneas: un coche de carreras poda ser ms bello que la majestuosa Victoria de Samotracia (La Nik del Louvre), segn la expresin de Marinetti. La Residencia fue tambin el lugar de encuentro con dos personas que marcaran la vida y la formacin humana del joven Salvador: Federico Garca Lorca y Luis Buuel. Ser el comienzo de la provocacin y la trasgresin: la desmesura.

4. Algunos hitos que configuran la matemtica daliniana. Sin poder ser exhaustivo, hay aspectos de lar reflexiones dalinianas sobre las matemticas que pueden destacarse: 4.1 Las anamorfosis. Dal, tanto en sus aos de formacin autodidacta como en Bellas Artes hasta su expulsin, demuestra muchas inquietudes y continuos experimentos. Es casi inevitable su paso por el cubismo siendo compatriota de Picasso y Gris. El cubismo rompe el plano proyectivo pero reduce y simplifica la forma a figuras geomtricas elementales que con la ayuda del color conseguirn efectos nunca vistos. La pintura se dirige al cerebro; los impresionistas, y despus los puntillistas, ya haban demostrado los lmites del ojo. Ya nada sera igual. Una curiosa muestra del cubismo es la Naturaleza Muerta(1924) que recuerda la perspectiva didrica.

Pero el cubismo sabe a poco, la liberacin del arte se consuma en el surrealismo. Por qu limitarse a la geometra de figuras elementales y al despliegue de dos planos para dar profundidad. Y es ah donde la anamorfosis cumple un papel: toda deformacin ser posible, moviendo los planos e incluso cambindolos. La Imagen anamrfica de calavera es una entre las muchas del continuo homenaje de Dal al Holbein de Los embajadores.

Quiso la fortuna que Dal recibiera el encargo de ilustrar Los cantos de Maldoror del malogrado Isidore Duchase, conde de Lautremont. A esa tarea se emplea con vehemencia en 1933. Los cantos eran para los futuristas el libro que mejor anticipaba su movimiento. Y en Los cantos se encuentra uno de los aspectos de la matemtica de mayor impacto: como ayuda psicolgica para vivir, algo que no pasara desapercibido al ampurdans.

4.2 La divina proporcin. La obsesin con las razones del pentgono, con Luca Paccioli y Leonardo es constante en la obra Daliniana. Adems el pintor fue amigo del Prncipe rumano Matila Ghyka, estudioso de la Razn urea en la arquitectura, la pintura y la naturaleza. Fruto de la admiracin por la media y extrema razn es el libro que comentamos. Por otra parte, Dal es consciente de la relacin de la Divina proporcin con las espirales que se convertirn en otro de sus motivos pictricos, bien a travs de los girasoles, de las coliflores, del cuerno del rinoceronte o de los zarcillos. Como ms significativo, reproducimos el estudio de uno de los cuadros ms elaborados de Dal, Leda y el cisne, donde Gala aparece dentro del pentgono junto a la expresin aritmtica de la Razn urea.

4.3 La figura cbica y el hipercubo tetradimensional

Existe tambin una continua presencia del cubo en la obra de Dal. No es casual. Dal llega a presentarse dentro de un cubo mstico a una de sus conferencias para expresar su admiracin hacia el arquitecto matemtico Juan de Herrera, creador de la Academia de Matemticas de Felipe II. La obra mstica de Herrera deriva de Ramn Llull y lleva el significativo ttulo: Discurso de la figura cbica. El Monasterio de San Lorenzo est lleno de cubos. Dal satura su obra de cubos. Pero no basta con el cubo tridimensional. Para competir con las grandes crucifixiones de Velazquez, Goya o los Imagineros, Dal utilizar la cuarta dimensin para uno de sus cuadros del Museo Metropolitano de Nueva York. El hipercubo se desarrolla en ocho cubos y para no dejar lugar a dudas, la crucifixin se titula: Corpus Hypercubus (1954) Salvador cuenta en los Secretos que es conveniente tener reproducciones en madera de los poliedros para inspirarse. No se limit a los poliedros. En la foto vemos a Dal, abrazado al desarrollo del hipercubo.

4.4 El dodecaedro Si para la crucifixin, nuestro pintor utiliza el hipercubo, la ltima Cena se enmarcar en el dodecaedro. Recientemente la revista Nature sacaba en portada un modelo dodecadrico de universo. Dal se hubiera puesto insoportable pues casi todas sus relaciones con el infinito son dodecadricas, quizs por la mstica pitagrica de la quintaesencia que viene representada por ese poliedro.

4.5 La topologa De alguna forma el uso reiterado de las figuras blandas forma parte de la tcnica surrealista pero tambin acercan a Dal a la Topologa. Conforme aumenta la edad del pintor y su obsesin por las Ciencias y la Matemtica, la utilizacin se hace ms explicita y los retratos llevan el ttulo de topolgicos. 4.6 La Teora de las Catstrofes En 1984 el libro de cabecera de Dal era la edicin francesa de Parbolas y Catstrofes, una entrevista a Ren Thom. La edicin espaola es mucho ms tarda. Fruto de esa nueva y ltima obsesin es toda una coleccin de pinturas que lleva el significativo sobre ttulo "Series catastrficas" entre las que se encuentra "Cola de golondrina", versin daliniana de la catstrofe elemental Cola de Milano. Es signo integral que aparece profusamente, vale tambin para el semibigote de Dal. 4.7 La numerologa Las formas hechas con nmeros toman cuerpo en la obra daliniana. Encontramos guarismos en distintos grabados y pinturas. Quizs la ms impresionante es la versin de Las Meninas hecha con nmeros y color, donde Velazquez es el mtico siete, y que en su autobiografa, Dal -tan modesto como siempre- la presenta como "el mgico nmero velazquiano capaz de cambiar el curso de la Historia del Arte"

5. Los "Cincuenta secretos mgicos para pintar" La primera edicin del libro que se acaba de reeditar hoy, fue de 1951. Esta escrito pues a fines de los cuarenta, cuando Dal se encuentra en plena madurez y con conciencia de que su inspiracin tena que seguir el camino de los clsicos renacentistas. El estilo literario de Dal gana cada da partidarios, hasta el punto de que hay quien le considera mejor narrador que pintor. Sin duda no se trata de una prosa aburrida. De

forma directa Salvador Dal no puede dejar de sorprender y provocar. El mtodo paranoico-crtico que utiliza en pintura se pone ms de manifiesto en su prosa: lucidez y demencia se dan la mano para ejercer siempre un control del lector. Y cuando ms paranoide se nos muestra, termina por citar a Montaigne con clarividencia: "No dejes que tu espritu se convierta en presa de tus quimeras" . Como muestra de la prosa paranoide matemtica citamos la pgina 84: "Comprend la suprema belleza de la Arquitectura de la Antigedad basada en la biologa de los nmeros." Los maestros de los que hay que aprender pintura son Vermeer, de Delf, Rafael, Velazquez, Picasso o Mondran, pero especialmente en el libro se recrea el tratado de la Divina Proporcin de Luca Paccioli y las ilustraciones que para el mismo hizo Leonardo. Tambin se observa presencia de Las Instituciones de Geometra de Durero. Los "secretos" estn divididos en cinco captulos. El quinto y ltimo estn dedicados ntegramente a la defensa de la Geometra frente a los "romnticos" pues "los ojos captan los ms sutiles clculos matemticos".

Y como consejos Dal reafirma: Debes, especialmente durante la adolescencia, hacer uso de la ciencia de la geometra, de las lneas orientadoras de la simetra para componer tus cuadros... T, haces uso de las propiedades, nicas y pertenecientes a una magia natural derivada del prudente empleo de la seccin de oro, llamada divina proporcin por Luca Paccioli. Las ilustraciones ponen de manifiesto la fortsima inspiracin da-vinciana del ampurdans.

6. Dal burln o descuidado: el comps que no funciona. Salvador Dal no poda ser menos que Durero. Tena que inventar un comps que le inmortalizar: el comps daliniano. En sus 50 secretos, Dal describe el comps de seccin urea Daliniano. Solo tiene un problema: no funciona si se construye tal como dice o representa en su dibujo. En efecto, en la descripcin de la construccin y en su vegetal representacin no se indica lo bsico para mantener la proporcin urea (o cualquier otra predefinida): que el cuadriltero formado sea un paralelogramo.

El comps daliniano es un buen ejemplo de las relaciones del surrealista con la matemtica: obsesin, miedo, inters y descuido. Teniendo presente la siempre fructfera interrelacin de las Matemticas en el Arte, desde Suma no podamos olvidar el Centenario de Dal: pocas veces nos encontramos tanta matemtica, tan variada y sobre todo tan explcita.

ngel Rquena Fraile IES Atenea S.S.RR Madrid Abril, 2004 http://mateturismo.wordpress.com