ARTS AND CRAFTS

O facto de a primeira Exposio Mundial, se realizar em Inglaterra, em 1851, fez com que a Inglaterra se afirmasse como uma potncia em relao aos outros pases. Esta mesma exposio, deixou transparecer a desorientao esttica, bem como a falta de unidade artstica dos pases participantes. Esta exposio exibia produtos naturais, de produo artesanal e industrial. A exposio reflectia as influncias de diversos estilos e era como que uma amlgama de produtos. Devido s exigncias da indstria, desapareceu o artfice medieval. Com o domnio crescente da mquina j no se esperava dele a aplicao das suas capacidades artsticas. Os objectos eram produzidos por fabricantes sem especialidade nem sensibilidade na sua criao. Os obJectos industriais eram, no fundo, cpias dos produtos artesanais, no adoptando uma nova esttica que deveria caracterizar estes produtos. Estes produtos adquiriam um ar tosco, com um excesso de decorao que era colado posteriori para disfarar a sua aparncia e satisfazer o gosto de um pblico ignorante, apresentavam-se como tal, sem qualidade esttica - falta de coerncia esttica e muitas das vezes material. Pode-se falar mesmo de uma arte aplicada, j que a decorao era aplicada aos objectos, sem que esta tivesse relao com os mesmos, nem com a sua funcionalidade. Assim, os primeiros produtos industriais resultaram de uma imitao dos objectos ricos da aristocracia, funcionando como promoo social. Contudo, para serem baratos, eram fabricados num material de pior qualidade (embora semelhantes ao original) e, devido falta de um projecto antecedente produo, os objectos apresentavam muitas falhas tcnicas. A atraco por estes produtos, apenas explicvel pelo facto de serem relativamente acessveis aos compradores ignorantes e sem capacidade critica.

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JOHN RUSKIN
A baixa qualidade do design nas artes decorativas durante a primeira metade do sculo XIX resultou em manifestaes contra o sistema de produo da poca. John Ruskin, socilogo e crtico de arte, contrariou o movimento de euforia que se vivia na poca volta dos produtos de produo industrial, denunciando o papel nocivo da mquina sobre os operrios ingleses desumanizao - atravs da excessiva carga horria a que os trabalhadores eram sujeitos, bem como as condies em que trabalhavam - propondo mesmo a rejeio da mquina. Ruskin vai alertar o governo de que a arte de uma nao era um sintoma da sua sade moral, e que esta poca reflectia um desinteresse pela sua cultura. Estes alertas tiveram, ouvidos pelo governo da poca, como consequncia a criao de escolas de arte e museus, para que se procedesse a uma educao do gosto artstico das classes, bem como a preparao de profissionais capazes de produzirem bons objectos e bom design. Paralelamente estes pressupostos deram origem ao movimento Arts and Crafts, que procurou intensamente atingir estes objectivos e dando origem criao de associaes de artesos.

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WILLIAM MORRIS, pioneiro do design moderno

O movimento Arts and Crafts (Artes e Ofcios) foi um movimento de reforma social e artstica, que teve origem em Inglaterra na segunda metade do sculo XIX. William Morris era um desenhador, escritor, poeta e de ideias socialistas, aluno e amigo de Ruskin, vai por em prtica as ideias deste. Forte opositor dos edifcios vulgares e cheios de decorao deslocada, que reflectiam a hipocrisia burguesa (que mostrava aquilo que no era, atravs dos objectos que possua) e da desvalorizao do artista - arteso. Sonhava com uma arte para todos e com uma sociedade mais justa e mais feliz, onde a qualidade de vida no um privilgio mas sim um direito de todos. Props o respeito pelas necessidades humanas e um ambiente decente, o prazer no trabalho e tempo para reflexo e distraco da populao. Para combater os aglomerados populacionais e a misria, Morris vai propor, a regenerao e organizao das metrpoles de acordo com o nmero de habitantes e a insero de um anel agrcola com uma rea cinco vezes superior, procurando que o rendimento dos trabalhadores no viesse apenas do seu trabalho nas fbricas, mas tambm da agricultura.

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Uma das referncias arquitectnicas desta poca a casa vermelha (red house) de 1856, desenhada para Morris por Philip Webb. Nesta casa visvel a convergncia e colaborao entre as artes, bem como a sua funcionalidade interna.Era uma casa que primava pela simplicidade, mas tambm pela influncia dos revivalismos, sobretudo gticos, ao nvel dos telhados e arcos quebrados. Acrescente-se ainda que toda a decorao interna, desenhada por Morris, tinha caractersticas simples e referncias tradicionais, levando a que Morris e alguns amigos fundassem ema empresa para produo de objectos (Morris, Marshall & Faulkner, Co. Morris pretendia mostrar que era possvel produzir objectos necessrios vida sem interveno da mquina, dando o exemplo da sua casa.

Anncio da Morris and Co. [cerca de 1900]

Honeysuckle Design datado de cerca de 1890-1925 Design Nmero 9500/10

Padro repetido, 26", como original

ARTS AND CRAFTS O seu mobiliria anunciava uma revoluo esttica, atravs da simplicidade, da qualidade dos materiais empregues, da arte decorativa, da funcionalidade e no uso da tcnica tradicional. William Morris acreditava no artesanato como uma arte superior, chegando a afirmar que um arteso era to importante quanto um advogado.os artesos que trabalhavam para ele tinham condies de trabalho ideais, que contrastavam com a explorao humana a que as indstrias inglesas submetiam os trabalhadores.

[Inicio de 1860] pintado por Morris, Burne-Jones e outros [Victoria e Albert Museum]

Adaptao da Morris and Co. de modelos tradicionais

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Contrariamente ao seu sonho de produzir uma arte para todos atravs dos produtos do quotidiano, os produtos manufacturados tinham tanta qualidade que eram to difceis de executar que atingiam preos muito elevados, estando apenas ao alcance de gente rica. Quando Morris se apercebe disto, que apenas servia uma minoria rica, vai por de lado esta luta e tornar-se politicamente activo na defesa dos trabalhadores.

Concebido por Morris

Calligraphic embellishments added to printed copy of William Morris, Volsunga Saga (1870)

Iniciais concebidas por Morris [Universidade do Texas]

Honeysuckle Design datado de cerca de 1890-1925 Design Nmero 9500/10

Padro repetido, 26", como original

Padro repetido, 10 1/2", como original Carpete Tulip & Lily com borda de 13 polegadas, fabricado sob medida,no quarto de Janey Morris em Kelmscott Manor

Tulip and Lily Runner Design datado cerca de 1875-1925 Design Nmero 7500/11

Vine & Pomegranate Design date c. 1877 Pattern Repeat 17" self match Vine & Pomegranate carpet, fabricated as an area rug, in William Morris's bedroom at Kelmscott Manor.

Carpete "Poppy" Axminster, concebido por William Morris em 1875. Exposto em "The Vale," the Lyman Estate em Waltham, Massachusetts. Photografia de Kevin Latady.

Influncias
Modelo medieval: estilo gtico (medieval) e pelo grupo dos Pr-rafaelitas, do qual fazia parte. Pelos artesos medievais, pela sua aplicao e orgulho no trabalho efectuado. Pelas formas decorativas existentes (medievais e orientais), aplicando-as contudo com mais simplicidade.

Modelo rstico: Uso de materiais locais e mtodos tradicionais de construo simples. Influencia das casas de campo, formas simple e sem ornamentao.
Galeria William Morris

Revitalizao dos mveis campestres tradicionais.

Natureza: Naturalismo, plantas, aves e outros animais.

Culturas Orientais: Japo, elementos msticos e cultura persa.

Apesar de as intenes de Morris no se terem concretizado, no final do sculo XIX, a ideia de uma arte para todos j se tinha generalizado. O artesanato torna-se, em certa medida, a alternativa aos problemas da produo industrial, e desenvolvem-se reas como a cermica, vidros, metais, talha, carpintaria, azulejaria, artes grficas, etc; contribuindo para isto alunos e seguidores de Morris. Neste sentido, os seus seguidores vo-se afastando gradualmente dos modelos medievais e vo encarar os objectos com maior simplicidade, h quem considere que esta segunda fase do movimento (1880-90), o equivalente ingls do estilo Arte Nova. Nomes como o de Ashebee, Cristopher Dresser, Mackmurdo, entre outros deram a conhecer objectos que assumem as caractersticas enunciadas. Estes artesos vo reconciliar-se com a mquina, e em vez de a olharem como monstro, vo servir-se dela para a produo dos seus objectos, bem como das revistas e publicaes e criao e difuso de estabelecimentos comerciais. Se por um lado a Arte Nova (surge aps a morte de Morris), d origem a um luxo de cadente, por outro lado, Morris vai influenciar tambm os modernistas radicais do sculo XX, que retomaram a funcionalidade, simplicidade e sinceridade das formas e materiais. Em Portugal os ecos deste movimento fizeram-se sentir pela mo do arquitecto Raul Lino.

1880 - 1890

Jarra Clutha Design de Christopher Dresser, 1834-1904 James Couper & Sons (produtores) 1880-1896 Altura: 24.6 cm

ARTHUR HEYGOTE MACKMURDO

CHARLES FRANCIS ANNESLEY VOYSEY

PHILIP (PHILIPPE) SPEAKMAN WEBB

C. R. ASHBEE

OUTROS DESIGNERS

CHARLES RENIE MACHINTOCH

OBJECTOS MANUFACTURADOS

Henry van de Velde, (1863 - 1957 Blgica)

Charles Rnnie Mackintosh, (1868 - 1928 Esccia)

Henry van de Velde, 1896 Mesa pequena.

Charles Rnnie Mackintosh, 1897 Cadeira Argyle - Carvalho.

Adolph Loos (1870 - 1933 ustria)

Richard Riemerschimid, (1868 - 1957)

Charles Rnnie Mackintosh, 1897 Cadeira de quarto de fumo Argyle - Carvalho. Adolph Loos, 1898 Cadeira Caf Museum - madeira moldada.

Hector Guimard, 1898 Mesa de jantar. Richard Riemerschimid, 1900 Cadeira Ingram - Madeira lacada.

Jacob e Josef Kohn (ustria), Cerca de 1898 Mesa de ch.

Charles Rnnie Mackintosh, 1900 Cadeira.

Tiffany Studios (EUA), Cerca de 1900 Candeeiro - Bronze e vidro.

Hector Guimard, 1898 Cadeira.

Carlo Bugatti, (1856 - 1940 Itlia)

Josef Hoffmann, (1870 - 1956 ustria)

Louis Majorelle (1859 - 1926 Frana), Cerca de 1900 Cadeiras entalhadas. Carlo Bugatti (Itlia), 1902 Mesa de centro.

Irmos Muller (Frana), 1901 Candeeiro - Vidro gravado com cido.

Carlo Bugatti (Itlia), 1902 Cadeira Cobra.

Josef Hoffmann (ustria), 1902 Candeeiro.

Joseph Maria Olbrich, (1867 - 1908 ustria)

Koloman Moser, (1868 - 1918 ustria)

Carlo Bugatti (Itlia), 1902 Moldura - Carapaa de tartaruga.

Joseph Maria Olbrich, 1903 candelabro. Koloman Moser, 1902 Cadeira de braos - Madeira lacada. Henry van de Velde, 1902 Jarra.