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El realismo del XIX tiene que ver con el mimetismo y con la verosimilitud.

En esta mimesis de la realidad entra tanto lo bello como lo feo, no hay una intencin depuradora, se trata de aceptar el mundo sensible, con el ser humano en sus diferentes facetas, que, segn se dice, es la nica manera de ver la realidad de las cosas. El narrador, omnisciente, intenta imitar, no copiar; el punto de partida de la creacin literaria es siempre la realidad, y todo contemplado de una manera minuciosa, por eso se busca el lenguaje natural. El costumbrismo pretenda escribir sobre el presente, aunque tambin haya otra veta o aptitud fantstica e imaginativa que se ubica en el pasado. Cuando ya en Francia se extenda el realismo, en Espaa haba algunos autores todava muy marcados por el costumbrismo, y sobre 1880 comienza a ejercer influencia el naturalismo, como una nueva modalidad realista. Contiene descripciones muy minuciosas y detalladas, con intencin de crear un ambiente y ver la influencia de este medio en el personaje. El estilo indirecto libre es otro hallazgo de la literatura francesa (Flaubert), tambin abundan los tecnicismos mdicos, por un afn de exactitud lingstica, junto con la utilizacin de un lenguaje coloquial. La manera de narrar de Pardo Bazn se alza en las torres de los sentidos, llevando a cabo descripciones minuciosas cargadas de impresiones visuales, auditivas, e incluso olfativas y tctiles. Se hace notar en el captulo IV donde se detalla la limpieza del archivo de los Pazos poniendo al servicio de los sentidos del ser humano toda la descripcin para mostrar las actividades de los bichos que habitaban en el sucio cuarto, as Pardo Bazn describe para la vista, olfato, odo, tacto y gusto con una finalidad, en este caso provocar asco, ya en Julin ya en el

lector. Valindonos del ejemplo veremos el estilo de la autora, cargado de adjetivos eptetos, algunos de ellos muy recurrentes, como hidrpica panza, refirindose a las araas que vivan en el archivo y que es, el adjetivo, un tecnicismo mdico para referirse a una hinchazn, este tipo de lenguaje es muy utilizado, ya al principio de la novela se nos presenta a Julin como una persona linftica. El lenguaje culto con comentarios sobre Voltaire, por ejemplo, u otros autores de la poca, as como el mencionado lxico tcnico ya mencionado vienen a contrastar con frmulas tremendamente coloquiales incluidas en el propio registro como la contaminacin del gallego o las frases echas que contrastan con el registro formal de los tecnicismos mdicos y los amplios conocimientos de temas diversos, por ejemplo, en esta mencionada escena del archivo de los Pazos, lo referente a la propiedad administrativa, que por otro lado estaba muy de actualidad en la poca. La introduccin de dos estilos diferentes viene daba por la importancia que Pardo Bazn conceda a los personajes, y su forma de hablar deba ser un sustento importante de su caracterizacin. Todo esto le otorga al texto una polifona de voces, que donde ms se deja ver es en la variedad lingstica propia de los distintos personajes, y en eso mejor sera hablar de heteroglosia, por la variedad de niveles lingsticos. En cuanto al registro, Pardo Bazn estaba bastante influenciada por la prosa cervantina, ms en concreto la del Quijote, que como en aquel hay una prosa precisa, elocuente, y cuidada, y una prosa, la de algunos personajes, ms coloquial e imprecisa, menos perfecta. An as Pardo Bazn no deja de incluir en la voz narradora junto con numerosas referencias a diversos temas curtidos en la cultura algunos neologismos y galleguismos.

El estilo indirecto libre es una forma de discurso neutral, en la que convergen dos visiones: la del pensamiento de un personaje y la tercera persona del narrador. En Los Pazos de Ulloa la lnea del relato objetivo esta interrumpida por las opiniones de la propia autora, puntos de vista que nos muestran en claridad sus ideas, gustos y apreciaciones de tipo cultural. El discurso de la obra esta siempre en la voz del narrador, en tercera persona, sin embargo lo sustancioso del relato se adscribe realmente al enfoque de un personaje, la mayor de las veces el capelln don Julin, aunque tambin Nucha, Perucho y el propio marqus dejan su particular visin en el texto. El estilo indirecto libre sirve a Pardo Bazn para dar a conocer a Julin interiormente, traslucindose sus pensamientos y estados de nimo. Este estilo narrativo puede llegar a confundirnos, sobre todo a veces cuando no sabemos de quien es la voz con la que se nos esta contando tal o cual cosa. Esto es as por que el paso del estilo indirecto al indirecto libre se hace con soltura, y dada la coincidencia del lenguaje utilizado por la autora y el del capelln no se produce un corte en la narracin, pero s puede darse a nivel semntico con respecto al emisor del mensaje. La confusin estriba la mayor parte de las veces en discernir la conciencia de la autora o la de Julin que en momentos, como en la descripcin de la boda, pueden parecernos difuminados sobre el mismo espacio. Y como prueba de ello tenemos dos autores, uno de ellos D. Villanueva que afirma que la descripcin del ambiente ttrico de la mencionada boda se hace bajo la perspectiva de Julin; sin embargo N. Clmessy discrepa de la afirmacin de D. Villanueva. Desde mi punto de vista tanto la apreciacin de Villanueva como la de Clmessy son acertadas.

Especial simbolismo tienen el tiempo y los espacios, tratados de forma especial por la narracin de la autora. Muchas veces el tiempo es correlativo a la subjetividad de los personajes y de sus conciencias, muchas veces pareciendo un fundido de todo ello, a veces llegando incluso a hacerse protagonistas de los sueos de los personajes, como el sueo de Julin o el de Nucha, con pretensiones premonitorias por parte de la autora, que nuevamente vuelve a difuminarse con la conciencia de los personajes. En realidad para m esto es el estilo indirecto utilizado en Los Pazos de Ulloa, donde la narracin esconde, bajo su entramado, claros de personajes mezclados con la voz de la autora, y oscuros del narrador difusos con las conciencias de los personajes. Ya desde el principio de la novela los detalles del paisaje descritos crean en Julin su estado en ese momento, de desaliento, o en palabras del narrador indefinible malestar casi provocado por la majestuosa soledad de la Naturaleza. Y segn palabras de N. Clmessy en el momento de mayor tensin dramtica, cuando Nucha esta de parto, la accin se desarrolla a fines del otoo y durante el invierno, y para ms INRI el tiempo se vuelve ttrico y siniestro junto con el ambiente. Esta inclinacin es la que sigue la novela que identifica los estados de nimo y los sentimientos con la expresividad paisajstica y climtica determinada. Esto llega a su cumbre en la bajada al stano de los Pazos de Julin y Nucha, en la que la climatologa se pone al servicio de los acontecimientos, volvindose adecuada para arropar una escenografa romntica, con los relmpagos creando claroscuros sobre las arcadas del claustro y los truenos cantando a contrapunto del silbido del viento. De esta manera la funcin simblica de los elementos climticos es evidente, an en consonancia relativa a los estados

emocionales de ciertos personajes como Julin y Nucha. El tiempo narrativo es irregular, ya que algn captulo dura unas horas, y otros algunas semanas. Existen tres tipos de modalidades utilizadas, las descripciones en la que el tiempo se interrumpe y la accin se suspende, las escenas donde hablan los personajes, a parejas con el tiempo real, y los resmenes de hechos en los que el tiempo queda tambin interrumpido, aunque esta vez de forma acelerada, el tiempo del relato transcurre ms rpido.