Eleno

Guzmn Gutirrez: Escenarios invisibles | Da 1 | 9 de noviembre de 2012 Diario de la Muestra Nacional de Teatro 2012 La Muestra Nacional de Teatro se ha caracterizado por visibilizar lo evidente. Es decir, se programan obras de teatro que ya han sido vistas y que de algn modo cuentan con cierto reconocimiento pblico. Y por lo visto, hemos estado de acuerdo con este modelo de programacin dado que estamos por inaugurar la versin 33 de este esquema. Dicho esto, propongo dos cosas. Primero, poner en papel aquellas teatralidades que no forman parte del gusto generalizado, ni de los cnones validados institucionalmente. Escuchar la voz de quienes por distintas circunstancias no estn presentes, para posibilitar un dilogo ms complejo y no tan homogneo respecto a los modos de produccin teatral utilizados en Mxico. Esto, lo expondr en esta columna; y por supuesto, agradecer las sugerencias sobre artistas o grupos de teatro que desde sus procesos e investigaciones intentan expandir las posibilidades de accin en el mbito teatral. Segundo, hacer lo que llamar Muestrario; que consiste en hacer un registro en video, casual y cotidiano, de personas de todo el pas que estn en San Luis Potos convocados por el teatro. La idea es generar una especie de Muestra nacional de teatralidades verbalizadas. Para esto utilizar la cmara de mi celular; y los videos, los ordenar por estados de la repblica para entonces publicarlos en las redes sociales. Y sin ms prembulo, les presento de forma breve el Laboratorio: escena e imaginacin social, proyecto acadmico que se lleva a cabo en el Centro de las Artes de SLP; coordinado por Teatro Ojo, colectivo encabezado por Hctor Bourges. Este proyecto tiene como objetivo el generar acciones escnicas construidas a partir del cruce de experiencias significativas, sustentadas por teoras del pensamiento contemporneo, que incidan en la esfera pblica y social de San Luis Potos; pensando la ciudad como escenario y por otro lado desvaneciendo la figura del director, provocando la responsabilidad autogestora, esttica y social de los participantes. Debo confesar que este proyecto ha puesto en crisis varias de nuestras dinmicas institucionales, obligndonos a imaginar nuevas maneras de traducir su complejidad en trminos acadmicos y administrativos, pues no resulta sencillo defender un proyecto de formacin teatral en el que no aparezcan nombres de materias como actuacin, voz, presencia escnica o acrobacia. Destaca entonces que a pesar de la medalla de oro recibida en la Cuadrienal de Praga 2011, Teatro Ojo no deja de imaginar nuevos proyectos artsticos, autnomos de todo aquello que lograron construir en sus iniciativas anteriores. Bienvenidos.