Mathis Lussy - L'anacrouse

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L ANACROUSE
DANS LA MUSIQUE MODERNE
OTJVRAGrES
DE
M.
MATHIS LTJSSY
AUX MEMES ADRESSES
Traite de
expression musicale. Accents, nuances

7"
et
mouvements
dans
la
musique
vocale et instrumenlale,
C est
6dition(
).
un ouvrage remarquable, original, serieusement utile; vous y avez formula, pour la pre miere fois, lex principes /ondamentaux de la diction et de I expression musicales. (F. G. Gevaert,
directeur du conservatoire royal de Bruxelles.)
Je n hesite point a vous accovder le prix d une tres ingenieuse et scientiflque solution du probleme en question. C est done de nouveau aux Krancais que nous devons 1 impulsion acultiver une r nouvelle branch* de la science musicale. (D Hugo Riemann.)
la
de
Un jour viendra oil la musique sera reliee a la philosophie comme elle 1 est depuis longtemps a (Rapport ojftciel physique. C esl M. Lussy gui a dcril la premiere page de cette nouvelle science. I exposition universelle de 1ST 8.)
Le Traite de
I
expression musicale est
ouvrag e de science musicale
le
plus important, le plus
(Verdi.) qu ait produit notre ai6cle. Aucuu ouvrage de theorie musicale des temps modernes ne merite autant d etre universellement repandu pour/le salut et la pratique de 1 art que le Traite de I Expression. (Kastners musikalische
utile,
Zeitung.) ]/]/
l^^
1 rofesseurs et eleves pourront puiser dans le Traite de I expression de precieux conseils et des principes certains sur la maniere d interpreler, dans le sentiment et la couleur voulus, les oeuvres des maitres. (Marmontel, professeur an conservatoire de Paris.)
Le Rythme musical. Son

Eu Iroitant
livre
le
origine, sa fonction et sou accentuation,
edition.
tement negligee de
premier, d uae maniere scientifique, et avec un tel bonheur, une partie complela theorie musicale, le rythme, vous vous files acquis le grand merite que votre
(Philippe Spitta, professeur a
1
gardeca toujours sa haute et independante valeur.
Universite de
Berlin.)
Par votre Theorie du Rythme, vous vous etes acquis un droit imprescriptible a 1 admiration de la Republique des lettres et des sons. Comme vous avez reussi a eclaircir les gros nuages qui obscurcissaient
droit
la
le
1 horizou musical du commun des mortels Tout ce que vous exposez est clair, logigue, va an but, saisit le taureau par les comes. Je ne manquerai aucune occasion, aucune, de faire propagaade des bienfaits que votre excellente ceuvre sur le Rythnie pourrait, devra repandre sur monde des artistes. Une traduction en allemand me semble extrfemement desirable. (Hans von
!
Biilow.)
Ouvrage couronne par
Histoire de la notation musicale. En collaboration avec M. Ernest David. 1 lnstitut de France, imprime aux frais de I Etat a 1 imprimerie Rationale.
Exercices de piano,
Liszt,
composer
et a ecrire par
etc., etc.
eleve lui-mfime. Ouvrage
recommande par
Thabberg, Mascheles, Marmontel,
Pupitre. Exercices du pianiste. Carton de six pages contenant eu ut mojeur et mineur, a transposer et a ecrire dans tous les tons.
les
amorces d exercices modeles
(I) Ouvrage traduit inglais, chez Novello,
en allemand sous le litre a Londres et a New-York ;
Knnst da miuikaliachen Vortranet, chez Leuckart en ruiSe, eflez Besaelt, a aam t-êKrabourg.
a Leipzig
eu
GRAMMAIRE DE L EXEGUTION MUSIGALE
L ANACROUSE
PAR
MATHIS LUSSY
L anacrouse, qae nous sentions, que Lussy a dfevoilee et d^crite. est Time des
rythuies et de rinterpriHation musicale.
HANS
v.
BULOW.
PARIS
AU MENESTREL,
2 BIS
RUE VIVIENNE
1E
H-E-UG-EL
& C
EDITEUKS DES 80LFEGES ET METHODES DU CONSEKVATOIEE
19O3
Monsieur
le
Professeur
D OSCAR FLEISCHER
r
ET A LA MEMOIRE
DE
PHILIPPE SPITTA
Son maitre
et
predecesseur a
University
de Berlin
M. LUSSY,
De Stanz
(Suisse).
PREFACE
Anacrouse, dont nous aliens nous occuper, forme

I
un chapitre de
est traite;
la
Grammaire de
bientot.
Execution musicale, que nous esperons pouvoir publier
est la
premiere
fois
que ce
sujet
si
important
nous
prions done les musiciens, nos confreres, de lire cet essai avec indul gence. Nous exposons sans prevention les resultats de nos observations
personnellcs,
1
ensemble des
faits
observes par nous et classes de notre
mieux. Cela
musicologie
avant dans
1
suffira
pour
attirer sur cette branche toute nouvelle
de
la
attention des artistes et
la
voie qui leur est
encourager a pousser plus ouverte. Quelques-unes des anacrouses
pour
les
citees se sont revelees a
nous dans
les
executions de Biilow, Rubinstein,

efforce d
Saint-Saens, F. Plante, etc.

exacte. Billow, a qui
Nous nous sommes

I
en
1
faire
analyse
nous en soumettions
explication,
accueillait avec
une veritable
contentait de
joie
la satisfaction
d enfant. Quant a Rubinstein, plus flegmatique, il se de les avoir inconsciemment senties et expria continuer nos recherches
:
mees. To us
les
deux nous encourageaient
leur conseil a ete suivi.
Ces recherches nous out ete beaucoup facilities par
le
de Muthel,
de Kursk (Russie), qui, apres avoir travaille avec
le
celebre professeur
Klindworth a Berlin,
est
venue, durant deux annees, prendre des lemons

et artistique,
avec nous a Paris et a Montreux. Nature curieuse

thel
lle
de
Mu
ne jouait pas une phrase, nn rythine, une note, sans vouloir se rendre compte de V accentuation, de la ponctuation et du procede d execution necessaires
pour exprimer d une
fac,on claire et rationnelle ce
qu
elle sentait.
Cette exigence necessitait de notre part des efforts d attention,

site
une inten-
de reflexion qui parfois depassaient nos forces. Mais aussi, quelle joie pour nous d avoir trouve une explication didactique des phenomenes
qui, jusqu
ici,
!
n avaient ete pergus que par
instinct musical de
quelques
rares artistes
VIII
C
los
est clans cct esprit
de curiosite scienlifique que nous avons fouille

difficiles,
oeuvres les plus importantes, les plus
depuis Bach jusqu a

etc.
Saint-Saens, Grieg, Sinding, d AIbert,
Hans Huber, d Indy,
Grace a cette methode d analyse, rationnellement appliquee a 1 inter pretation musicale, nous avons pu formuler un ensemble de principes,
de
lois et,
par consequent, de preceptes, qui complement
la
Branche de
la science musicale,
dont
les plus savants
musicographes
et
compositeurs
de
Europe
Gevaert, Ph. Spitta, H. Riemann, Liszt, Hans de Billow,

etc.,
Meyerbeer, Rossini, Verdi,

la
1
nous ont
le
fait
honneur de nous attribuer

la
decouverte; science base e sur
concours que
raison peut preter a
executant, en suppie ant aux defaillances ou
meme
absence de son
sentiment. Or, la raison est generale; elle constitue le patrimoine de tous.
Le sentiment musical done une
est le privilege
de quelques rares ames d
elite!
est
permettra aux compositeurs d ecrire intelligiblement, aux interpretes de comprendre facilement et de traduire rationnellement toutes les ceuvres musicales.
ceuvre de progres, celle qui
OEuvre eminemment
utile,
surtout a notre epoque,
oil la
musique
et
est
les
universellement reconnue, par les philosophes,

souverains,
la
les philanthropes
civilisation,
comme un des leviers les plus comme un instrument de
puissants, les plus efficaces de

pacification et
de moralisation
des pcuples.
La musique
dans ce but qu
il
eclaire, vivifie et adoucit les esprits et les
ames
c est
faut la cultiver et la
II.
comprendre
affirniait
recem-
ment
empereur Guillaume
Puisse notre modeste travail aider a atteindre ce noble but!...
Mathis LUSSY, de Stanz (Suisse).

Cours profess^ au Pensionnat des Essarts, a Territet
et
Plans-sur-Bex (Vaud, Suisse ), 1903.
LEXIQUE
Anacrouse.
appartiennent.
Note ou notes qui precedent
le
premier temps
fort
du rythme auquel
elles
ce terme sera sous peu aussi familier aux musiciens cope, qui, cependant, n a jamais ete exactement defini. Arsis. Terme me trique. Temps leve ou dernier temps d une mesure.
Nous esp6rons que
que
le
mot syn
attractions des notes et les desirs de
Coda. Nom donne a une ou plusieurs mesures qui suivent la fin reelle d une strophe, d un morceau, afin d imprimer a la phrase une fin plus complete en eteignant toutes les I oreille. Voyez les sept dernieres mesures de 1 adagio
la
de
les
Evidemment
auraient
1
Senate pathetique de Beethoven, les dernieres mesures du PMude n 11 de Chopin et quinze dernieres mesures de la derniere variation de la Sonate op. 36 de Beethoven. les trois premieres mesures de la coda de 1 adagio de la sonate pathetique
suffi pour terminer. Beethoven ajoute encore Irois autres mesures qui forment les expiration de la coda. Au lieu d ecrire une coda, les composileurs ralentissent souvent dernieres mesures de leurs phrases. En ralentissant, ils eloignent les notes les unes des
autres et affaiblissent leur
attraction
mutuelle. Plus deux notes sont proches, plus leur
attraction est forte; plus elles sont 6loign6es, moins elles s attirent. Arc qui couvre un groupe de sons formant une incise ou Coule.
un rythme. Jamais
le
coule ne devrait chevaucher sur deux rylhmes, c est-a-dire sur les dernieres notes d un rythme et sur les premieres du rythme suivant. Le coule est un signe d unification, de grou-
pement des notes qui contiennent une idee musicale. Le coule quer un jeu lie, ainsi que les triolets, sextolets, etc.
Ellipse.
:
est aussi
employe pour
indi-
Note qui joue une double fonction elle finit une periode et en commence une autre. Elle supprime done une mesure en concentrant deux mesures en une seule. Par
ce fait, elle detruit la regularite de la carrure de deux periodes successives, dont 1 une, au d avoir, par exemple, 4 ou 8 mesures, n en a plus que 3 ou 7. L ellipse sert a eviter le vide qui se produirait entre Victus final d un rythme masculin et Yictus initial du rythme suivant.
lieu
Ictus.
au premier
et
ictus implique la force double d
Terme rythmique. Du verbe latin icere, frapper, poser. Nous donnons ce nom au dernier temps fort d un rythme, auquel ils servent de point d appui. Tout un accent metrique et d un accent rythmique. Dans noire
constructions architecturales.
TraiU du Rythme, nous avons compare les rythmes aux arceaux qui se trouvent dans les Ces arceaux ou travees reposent sur des points d appui, points statiques, materiels. Les rythmes, de m&me, forment les arceaux dont une O3uvre
:
musicale est composee. Les points d appui de ces arceaux sont appeles ictus, points d appui c est la respiration qui physiologiques et psychiques, immaleriels, percus par le sentiment
Enlevez-les et les rythmes s ecroulent. Les ictus coincident avec Yexpiration. ne faut pas confondre les termes Ictus et Thesis. Le premier se rapporte au rythme, le second a la mesure. Un rythme a autant de thesis que de mesures, mais il ne peut avoir plus de deux ictus.
les fournit.
II
Afin d eviter
la
Etude, nous
donnons une
explication des termes techniques que nous employons dans le courant de cette fois pour toutes dans ce vocabulaire.
Incise.
Une
incise est
un fragment, un troncon d un rythme,
c est-a-dire
une ou plu-
note repesieurs notes d un rythme, separees par uri silence reel ou latent (resultant d une Le silence remplit done la fonction de bislouri. La derniere note d une incise est suivie
tee).
d une interruption, mais non d un repon.
Notes qui, a la fin d une periode ou d une phrase, servent d eJonction (Notes de). chelle pour transporter un theme dans un diapason, dans une voix plus haute ou plus basse. Generalement, les notes de jonction precedent par degres disjoints, ce qui les dis
la 8 tingue des notes de soudure. Voyez
mesure de
adagio de
la
Senate pathetique de
Beethoven.
de comparison, 1 unite, le metre avec lequel on mesure la longueur des rythmes, des periodes, des phrases, des strophes, etc., dont une ceuvre musicale est
Mesure.
Terme
compos6e.
Metrique.
la
Qui se rapporte a
temps,
les fractions
la
mesure. Ex.
e
accent metrique
son fort qui
fait
sentir
mesure,
le
du temps.
et 6
Modale.
Nom
donne aux 3
degres d une
gamme.
Tierce et sixte majeures,
mode
majeitr; tierce et sixte mineures, mode mineur. Toute note destructive du Ion, du mode, de la Pathetique (Note).
regularM metrique
,
de 1 auteur.) Accent pathetique ou rythmique. (Voir le Trailed* I Expression, chapitre Periode. Groupe de deux ou plusieurs rythmes formant un membre de phrase musi cal. La derniere note d une periode musicale apporte a 1 oreille apeu pres la meme sensation
de repos qu un point-virgule a la fin d un groupe de mots. Ensemble de ileux ou plusieurs periodes dont la derniere note termine une Phrase. idee musicale et apporle a 1 oreille la sensation d un repos complet, analogue a celui que un point a la fin d une phrase grammaticale. produit
larite
Progression. Groupe de sons, sous forme de gamme ou d arpege, repete, transpose la regupar marche ascendante ou descendante. Les progressions ont la faculte de detruire des periodes, de les allonger d une ou de plusieurs mesures. Rythme. Groupe de sons dont le dernier apporte a 1 oreille le sentiment d un repos
d un vers plus ou moins complet. Un rylhme correspond a un vers ou a un hemistiche alexandrin. Comme il y a des vers masculins ou forts, fdminins ou faibles, de meme il y a
des rythmes masculins et des rythmes feminins. La derniere note d un rythme masculin coincide avec son ictus final; celle d un rythme feminin, avec n importe quel autre temps ou fraction de temps de la mesure. Un rythme masculin, fort, peut etre ftminist, rendu
faible; tion
syncope. Voyez
un rythme feminin, faible, peut etre masculinise, rendu fort. Nous attirons 1 attendu lecteur sur les rythmes syncope s, c est-a-dire ceux dont la derniere note est une 1 exemple de Weber, pages 55 et 56
.
Rythme decapite. Rythme decaude.

page
9.
ictus
Rythme qui a pour ictus initial un silence. Rythme prive de son ictus final. Voir 1 exemple de Beethoven, Generalement, quand les ictus manquent dans le chant, ils se trouvenl & la basse. initial manque completement dans le dernier rythnae de exemple que nous venons
-1
de
citer.
Pour caracteriser
le
nombre de mesures qui cotnposent un rythme, nous employons
les
l. II
nous est impossible d entrer
ici
dans tous
les details
concernant
le
rythme. Voyez notre
Traite du Rylhme.
XI
elc.,podies ou aussi, indilFeremment, mono-, di-, tri-, etc., metres, ce qui signifie rythmes de 1, 2, 3, 4, etc., mesures. Soudure (Notes de). Une ou plusieurs notes qui servent de lien pour raltacher diffe-
termes suivants
mono-,
di-, tri-, tttra-,
rents rythmes ou phrases musicales. C est un moyen employe pour combler les vides qui se produiraient, si Ton supprimait ces notes, et pour donrier unite" et cohesion aux differents
membres
qui composent une phrase, une strophe musicales. Certains points Morgue, gen6ralement depourvus de mesure et quc les Allomands appellent Fermate, Cadentz, etc., rentrent dans cette categoric de notes. Trop souvent ils servent de trcmplin aux jongleurs desireux de montrer leur habilele, leur virtuosite et de Jeter de la poudre aux yeux et aux oreilles d un public au gout plus ou moins raffine.
Strophe.
dans
Ensemble de phrases musicales appele
aussi couplet dans la
chanson
et verstt
la musique religieuse. La 2 e et la derniire note d une mesure, A un temps ou A une fraction de temps Syncope. c est une note a cheval sur 2 mesures, 2 temps ou 2 fractions de temps. La prolonge e aflaiblit et deplace 1 accent metrique ; c est done un accent pathetique ; elle heurte syncope et blesse notre sentiment en detruisant 1 accent me trique et en creant un accent a contre
:
temps.
Notation ratlonnelle
jiu
j
JN
jiu
j
:
Notation usuclle
j j[j j
ji
;j
le
JITJ
J
J
J
jî
Les musiciens francais detournent souvent
mot syncope de
:
sa signification. Ils appellent
syncopee une note simplement prolongee. Exemple
Jj
etc.
phenomene d affaiblissement de accent metrique reste le meme; car, c est le mouvement qui imprime a un groupe de sons le caractere de mesure ou de temps : dans un mouvement lent, le temps devient mesure; dans un mouvement vif, la mesure devient temps. Partie, fragment principal d une mesure. En realite, c est YunM avec laquelle Temps. on forme les mesures. De la les mesures a 2, 3 ou 4 temps. Synonyme d un mouvement de
triples croches, etc., le
1
Formez de meme des groupes de doubles,
la
main, dti pied ou d une oscillation d un pendule, d un metronome, etc. Thesis. Terme metrique. temps, temps fort, frappe de chaque mesure. Qui se rapporte a la thesis, au temps fort de la mesure. Thetique.
/"
L ANACROUSE
Nous donnons
rylhnie dans
la
le nom d anacrouse a la note ou aux notes meme mesure ou fmit le rylhme precedent 2
qui
.
commencent un
Goninie nonibre mclrique, les notes qui forment 1 anacrouse appartiennent a la mesure dans laqiiclle dies se trouvcnt, qu cllcs IcnnincnL ct completent;
comme
idee musicale, elles appartiennent a la mesure ct au rylhme suivanl auquel elles servent d introduction. L anacrousc precede done V ictus initial du njthmc dont ellc fail parlie. Gel
,
ielus
tombe toujours sur

la le
le
premier temps,
le
temps
fort, le
frappc de
la
pre
miere mesure de ce rylhme.
De
nom ana =
:
avanl, croud
je frappe.
Pour
non sur
savoir le
1
nombre de mesures
I
qui formenl
un rylhme,
1
il
aul
com pier
un,
anacrouse, mais sur
ictus initial qui la suit.
Dans
la
Marseillaise, que nous allons analyser, la

1re
mesure
est
formee par
mfisurn.
La 2 mesure conlient
les noles
1.
Nous devons ce
litre a
obligeance de notre savant ami M. Gevaert, directeur du Conserva
toire royal de Bruxellcs.
Voir page 8 de noire Rytlime musical. Les Allcmands donnent aux anacrouses le nom dc mesure qui tombe sur le temps Iev6 Ce Icnne est Auftakt, ce qui veut dire liileralement
2.
:
.
Auftakt sonl des anacrouses, mais toutes les anacrouses ne sont pas des anacrouse pent commcncer sur tous les temps el sur toutes les fractions de temps d une mesure, sauf sur ictus initial d un rythme. Le tertne Auftakt repose sur la fausse idee qu il y a des mesures fortes et des mesures faibles. C est imc erreur. En realile, il n y a que des temps forts et des temps faibles. Voyez Concordance entre la Mesure et le Uythme a la
inexacl
;
tous les
1
Auftakt, car
fin
de ce volume.
ANACHOUSES.
dies appartienncnt,
niesure, (Constituent Yanacrouse : Les notes: do-mi-do, qui tcrminent la comme nombrc, a la 2 niesure, et rwwwe pensee musicale
2"
au rythinc suivant. Les anacrouses jouent un role extraordinaire dans
la
musique
elles sont
Tame
des rytltmcs
et,
duire V accent palhetique, c est-a-dire la force, les nuances d
\ execution. Elles ont la faculte depropar consequent, de celle de modifier le mouvement general, le dynamisme,
une phrase musicale
et celle
de provoquer
des gestes.
Chantez
la
Marseillaise sans anacrouses
vous n avez plus qu un appel sans elan, sans entrain, sans energie. On dirait un chant emaseule les Grecs auraient appele hesichastique, c est-a-dire calme,
;
religieux. Restituez-lui les anacrouses, aussitotle

et guerriere,
chant reprend son allure
virile
son elan enthousiaste.

r
rythme, feminin.
ict. final.
"
rythme, maficulin.
ict. init. ict. fin.
auacr.
ictus initial.
anacr.
anacr.
Al-lons, en-fantsde
f
la
pu
tn
Lc jour
de gloire est
ar 5
ri -
\6.
CuiMre
rythme, fuminin.
4 C rythmo, masculin.
i-ythmo, masculin.
r
la
iious de
ty-ran-ni-e
6^
J/e-ten-dard san-glant est
le -
ve,
7r
1/e - ten-dard
san-glant
est
le-
rythme, feminin.
anacr.
rythme, mnseuVin.
anacr.
anacr.
ft.
En- ten-de/- vuus dans

rythme, masc.
les
cam - pa-gnes Mu-gir

9
ces
fg -
ro
ces
sol-dats;
11s
rythme, fuminin.
10^ rythme.
S
vicnnent jus-que dans nos bras,
11"
7m r
E-gor-ger
12
nos
fils
et
noscompagnes.
rythrne.
Aux ar
mes,
ci-toj-
rythme, mase.
rythme.
13
rythme.
auacr. -P-1
J~
t=4
vos ha-tailloas
!
ens! For-mez
Marchons, marchons. Qu un sang im-jmr
breu
ve nos sit-lous.
vogue
si elle proAnalysons ce chant, voyons si 1 anacrouse y tient ses promesses, accent palhetique, les nuances, les mouvements, les ijestcs. Le chant est compose de 14 rythmes. Tous les rythmes sont des dipodies,
\
c est-a-dire
que chaque rythme est forme de deux mesurcs. Les rythmes 1, 3, 6, 9 sont feminins: leur note finale ne coincide pas avec I ictus final, avec la pre miere note de la derniere mesure du rythme elle tombe sur un temps faible et coincide avec une syllabe faible, feminine. Ce sont des dipodies anacrousiques
;
les anacrouses feminines. Remarquez, en respirant, en reprenant haleine, que coincident avec V aspiration, les ictus avec { expiration, CE FAIT EST CAPITAL
!
Les rythmes 2, 4, 5, 7, 8, 10, 11, 12, 13 et 14 sont masculins : leur note re note de la derniere mesure, sur I ictus final, le temps fort, finale tombe sur la l
et coincide avec
une syllabe
forte, masculine.
Ce sont des rylhmes anacrousi
qucs masculins.
f Le 13 rythme seul est t/iefique, c est-a-dire que sa \ note tombe sur le aussi temps fort de la mesure, sur la thesis. C est un rythme thetique masculin; est-il prive de 1 entrain qu impriment les anacrouses aux rythmes precedents.
Remarquez 1 elan, la force, qui jaillissent des 3 sol formant 1 anacrouse comrythme II en est de meme de toutes les anacrouses posee de 3 notes, du ascendantes triples et doubles, c est-a-dire composees de 2 ou 3 notes; au consur les anacrouses doubles ou triples descendantes 1 artiste a une ten traire,
1"
!
dance a
arreter, a ralentir,
2
.
malgre
le
mouvement de
vitesse
imprime
a cette
elonnante composition
Remarquez
les sol
le
mouvement d
10"
epaule, F explosion violente, le geste endiable que
croches^ des
et
11"
rythmes impriment au
N
,
finale
de ce chant.
En
realite,
ce sont des triples croches

1
de veritables appogiaturcs. Etonnez-vous,
apres cela, de 1 enthousiasme, de excite dans le monde entier

!
exaltation
que
la
Marseillaise a excites et
Pour vous convaincre de rimpor,tance du role que la respiration joue dans le rythme, cbanMarseillaise en battant la mesure a 2 temps. Faites coi ncider les ictus, les syllabes fortes avec, le temps leve, et vous verrez que c est tout simplement monstrueux. Faites la meme operation sur un air quelconque, par exemple stir le choeur des chasseurs du r Freischiitz, de Weber; faites coiiicider le temps de chaque mesure avec une aspiration du
1.
tez la
avec une aspiration,
souffle,
rience!
I
et le resultat sera le meme; tout va contre nature, tout devient machinal. Triste expe Au bout de quelque temps, le sentiment s habitue a cede monstruositi il est fausse !...
:
ausser
le
Dieu a dote
sentiment, cela parait impossible! Helas, non! Toutes les plus nobles facultes dont homme peuvent etre faussês, detournees de leur but; la raison faussee engendre
I
des ergoteurs, des sophistes;
le
sentiment de
;
la verite
fausse prodiiit des menteurs qui finissent
par croire a leurs propres mensonges la conscience faussee produit mes 2. Ce ph^nomene nous I avons constate en entendant chanter la Marseillaise par Krauss et Cabel et par M. Lasalle, de 1 Opera de Paris. Bien entendu, quand ce sont des masses qui
chantent, tambour battant, se produisent pas.
meche allumê, ces phenomenes ^ accelerando ou de raUentando ne
/ Remplacez vehemence disparaissent du chanl.

ces %sol croches
rnimiiriicant sur le
plus, c est
ecrile.
3"
et instantanemcnt gestes et par des noires J
Pretez toute votre attention au
w Nu
7"
rythme. G est
la
scule anacrouse
_.
temps,
la
seule qui vaille 2 temps,
une blanche
De
!
une note etrangerc a la gamme d ut, dans laquelle la composition est Done c est une note irreijidicre, destructive dii ton, du mode, de la n gu:
du dessin metrique et de la symetric rytlimique qui caracterisent ce chant un accent patlielique*. Toutes ces irregidaritis impriment a ce sib une puissance d expression extraordinaire, d un caractere sombre de rage concentree c est une veritable onomatopee, une des plus belles anacrouses qui exis
lariie
bref, c est
tent dans toutes les oeuvres musicales. Ecoutez ce mugissernent
c est
un cride
fureur qui donne
le
frisson et qui electrise toutes les energies

\>
du
citoyen,
du
si remplacez les deux mi b, dans les deux par un si patriote. Remplacez ce rythmes suivants, par des mi \. Tout le caractere sinistre etmenacant disparait. Vous n avez plus qu une melodic morte.
t],
Bien entendu,
chanter
et la
le texte
contriine a imprimer a ce si
|?
une expression farou

b,
che. Meltez a la place
du mot
mugir
y>,
qui coincide avec ce si
celui de
ou celui qui, dans les autres couplets, correspond au mot note perd une partie de sa force expressive 2
.
mugir
Wagner, de tous les musiciens, est celui qui a pris le plus de soin d estomper, de mettre en relief certains mots du texle par des notes et des accords qui leur donnent une valeur expressive provoquant de veritables frissons d art. Par contre, et
en raison
le
meme
do cette sorte d adequation entre
le texte et la
musique,
1. 7
Voyez
11
chapitre
Accent palhetique
dans notre Traite de

la
expression musicals,
le
1"
edition.
2.
est evident
que Rouget de Lisle a compose
musique de
la
Marseillaise sur
cou
seul; les autres sont Irop defectueux, sous le rapport de la prosodie, el exigent de noinla musique. 11 faut tantot ajouter des notes, tantot en retrancher, ou bien chanter, couler plusieurs notes sur uue seule svllabe, si Ton vcut conserver a cct hymnc guerrier toute son ardour, toute sa force expressive et 6viter les desarrois, les hurlements.
plet
breuses modifications dans
esl le defaul qui cnracterise
aient le
nombre voulu de
syllabes, fortes
presque tous les poetes lyriques francais; pourvu que leurs vers ou faibles, la place qu elles occupent dans le vers, la
coincidence des sons forts avec les syllabes fortes, des sons faibles avec les syllables faililes, est leur moindre souci!... Certes, quand on Ocrit pour des professionnels, et surtout pour des solistes, celte discordance n offre que peu d inconvenients souvent, les artistes saveiit
:
corriger ces defauts du texte. Mais i|uand on compose des choeurs patriotiques, des cantiques, c est-a-dirc des morceaux devant 6tre chantes par des masses, par le peuplc. de telles crreurs engendrent dans 1 cxicution des tiraillements desordonnes, des hurlements. Les anciens Grecs formaient un couplet moJele, un schema et y appliquaient la musique; les sons forts coincidaient avec les syllabes fortes et les sons faibles avec les syllabes faibles. La ou le sens grammatical se terminal!, la note finale apportait un repos correspondant a importance du sens grammatical. Les autres couplets, vers par vers, syllabe par syllabe, correspondaienl exactement au premier. De la les differents noms des strophes sap/tiques, alcaiquei, etc. de la aussi une execution rigoureusement
1 : ;
homogene.
les ceuvres
du mailre
allemaatl, Iraduites dans une antre langue, pcrdenl
snnvmi
tout on partiedeleuretonnante intensite dramatique, parl adaptalionmaladroite
d un mot nul ou insigaiflant a une note tres expressive ou a un accord patheliei que. C est que Wagner no composait que sur des textes ecrits par lui-meme,
dorit
il
connaissait tout
le
On
dd remarquer que
sens intinie, toutes les portees psychiques, expressives. la premiere note des anacrouses de la Marseillaise
coincide avec la premiere syllabe et que la note finale des rylhmes tombe sur la
le rejios qu il attend. un rythme musical nest autre chose qu un groupe de sons qui corres pondent aux syllabes d un vers. De meme que le vers classique contient une idee grammatical plus ou moins complete, de meme un groupe rythmique de
derniere syllabe d un vers, apportant ainsi au sentiment
En
effet,
sons contient une pensee musicale plus ou moins terminative. Avant tout, il faut done savoir decouvrir le commencement ct la fin des ryt/imcsqui composentune
mement
1 idee, en degager 1 esprit, afinderinterpreterconforson essence spirituelle. Leur delimitation et enchainement se saisissent facilement dans la musique vocale. II n en est pas de meme dans la musi-
phrase musieale, en saisir

a
que instrumentale.
les rythmes,
les
II arrive souvent que les compositeurs melent et embrouillent beaucoup plus varies que dans la musique de chant, et en cachent
anacrouses
comme
a plaisir.
La Marseillaise nous
offre
lemps, cnfin deux tombent premiere note d une anacrouse peut tomber sur chaque temps de la mesure, sur chaque fraction de temps, mesure d un excepte sur la note qui coincide avec le coup frappe de la
4"
cement du 3 temps de la mesure, d autres dontla du 3 C temps, d autres encore commencent sur le
le
une seule anacrouse qui coincide avec le commen e 1 note tombe sur la 2 moitie
sur
dernier huitieme de
la
mesure. Mais
la
1"
ry thine thetique.
le
derniere note d un rythme anacrousique doit tomber sur re note de temps ou la fraction de temps qui precede immediatement la l
La
r anacrouse suivante.
De
la
1
resulte la possibilite d
un grand nombre d especes d anacrouses. En
il est, nous en connaissons une vingtaine, dont chacune imprime phrase un sens, une expression speciale et exige un procede d exec/itiou different, une accentuation et un mouvement propre, ad hoc.
effet, a
heure qu
a la
On comprendra aisement que pour

anacrouses dans
la
distinguer, delimiter ces rythmes et ces

et
musique instrumentale sentiment exquis du rythme, ou une grande

nement.
II
I
pour en saisir
idee,
il
faut
un
attention, de la sagacite,
du
discer-
faut surtout savoir ecouter, faire attention
au repos que certaines

1
notes apportent d
oreille!
Ce sont precisement ces notes que

I
oreille desire et
attend, qui terminent et delimitent les rythmes. Enlevez-les,

dite,
oreille est inter11
trompee dans son
attente, les notes qui precedent
n ont plus de sens.
se
semblable a celui qu on eprouverait produit un vide

son regime.
Enlevez a
la
si
oa enlevait a uu verbe
Marseillaise ou a tout autre chant la note qui
tombe sur
la
der-
niere syllabe des vers, et la phrase reste en suspcns.

artistes out senti les
rythmes
et les
anacrouses
et
Evidemment, les veritable* les out rendus conformement

cn rendre compte. Mais con
s a leur nature et a leur caractere, instinctivement, sans
ces artistes d elite sont rares
Et d
a la parfaite ailleurs, celui-la seul qui
et s en rend science des oeuvres qu il compose ou qu il interprete, qui les analyse celui-la seul merite ce beau titre Quant compte dans la plenitude de sa raison, - ils ren- helas, si nombreux aux virtuoses, aux jongleurs et croque-notes
!
!
dent les anacrouses
comme ils rendent toute la musique sans intelligence, sans dans la phrase, sans sentiment et par comprehension du sens musical contenu ne peuvent exprimer ce qui ne les a pas imconsequent sans expression, car ils
:
pressionnes
Heureusement pour eux,

1
ils
trouvent un auxiliaire de leur vogue
fanlaisie suppleent
enthousiasme des gens qui ecoutent ..... avec les chez lesquels souvent V imagination etla yeux, des critiques par trop indulgents, aux connaissances techniques. Ils out aussi pour eux ces
usurpee dans
approbation
et
1
innombrables amateurs qui se contentent du charme physique exerce par la de certains animaux, musique sur leur sentiment (comme, du reste, sur celui
les
tique, intellectuelle, divine

tinctive
mais auxquels est refuses la jouissance estheelephants, les araignees, etc.), que procure aux artistes de race la connaissance ins
ou acquise du rythme, ame
et
lumiere de
la
Nous
aliens consacrer a cliaque espece ftanacrouse
musique! un examen special
1
.
Mais, avant tout, posons quelques principes qui puissent guider dans la re cherche des anacrouses dans la musique inslrunientale, et aider a les decouvrir:
mesure indiquee par 1 auteur est la bonne; sinon, il Toperation principale. La mesure est correcte si Y ictus initial et V ictus final des rythmes coincident avec la thesis de leur premiere et de leur derniere mesure*.
1
II
faut
examiner
si la
faut la changer.
est
II
faut se penetrer de la verite la
que toutes
force.
les
notes de
J
meme
valeur cometc.,
mencant une mesure ont
meme
La noire
ou
la
croche j\
qui
commence
noire, la
mesure d un rythme a metriquement la meme force que la e e 3 4 mesure, etc. Done, si,/)m ocroche, etc., qui en commence la
la
1"
2",
1. Afin
d eviter des
le
DOS exemples, ear
impression trop clevis, nous supprimons [esaccompagnements dans ryiltme est du domaine de la melodie. Nous nous permettons aussi de transfrais d
poser, tantot plus haut, tantot plus has, les exemples dont les notes etleurs queues depasseraient la portee. Enflu, (res souvent, nous supprimons les notes d agrement, les appogiatures, acciacatures, etc.,
2.
ne sont pas indispeusables pour conserver 1 idee musicale. quand Yoyez Concordance entre la mesure et le rytlnne, a la fin du volume.
elles
diqiiemcnt,
1"
il
se presents de 2 en 2, do 3 en 3, de
4 en 4 mesures,
etc.,
sur
le
sa force non seulement d

mifjue: elle
temps d une mesure, une noire, une croche, etc., plus forte, c est qu elle tire un element metrique, mais aussi d un element ryt/i-
cunwlc
V accent
d unc thesis
et
V accent A un ictus.
:
La respiration fourpage 3 de notrc Traite clu Rythme nit le prototype de la mesure musicale et du njlhme. En effel, sur \ aspiration se fait V arsis, le temps leve de la mesure; sur V expiration se fait la thesis, le
3 Nous avons
dit,
temps frappr.
les
Chaque
ictus,
chaque temps fort doit co incider avec V expiration;

I
anacrouses, au conlraire, doivent co incider avec

la
aspiration. Rythrnique-
ment,
note seule qui est produite par une expiration du souffle peut apporter au sentiment le repos fmal G est naturel La premiere chose qu un etre vivant
{
. !
fait
rer,
en venant au monde, c est aspirer, prendre 1 air la derniere chose, c est expirendre le dernier soupir. Inspiration est \eprincipe d action, d effort, V expi
;
ration est le principe de repos, de fin! Done, toute note finale de rythme ou de phrase doit co incider avec une expiration, c est-a-dire avec le temps fort d une mesure toute anacrouse doit co incider avec une aspiration.
;
Quand, par exemple, dans les mesures a 2 temps, la note finale, 1 ictus final e des rythmes tombe sans cesse sur le 2 temps, quand, dans les mesures a
4 temps,
fausses
;
il
tombe sur
le
en
les battant, les
3% cela indique que les mesures sont mal formulees, mouvements sont mecaniques, machinals, et ne cor
pensee musicale. II faut les remplacer par une mesure qui respondent reponde aux exigences du rythme. C est le rythme qui determine la mesure; c est le rythme qui impose aux phrases musicales la mesure qui leur convient, dans
pas a la
laquelle
1
idee devient lumineuse et comprehensible. Seule la mesure conforme

le
aux exigences du rythme, permet de preciser, de delimiter

pensees de 1 ceuvre. Tels sont les principes qui vont nous guider dans
ses instrumentales.
commencement
dans
et
la fin des rythmes, de decouvrir les anacrouses et de penetrcr
les secretes
la
recherche des anacrou
Mesure
Ges principes sont empruntes a opuscule intitule Concordance entre la et le Rythme, que nous reproduisons a la fin de ce volume.
1
1. Nous savons que cette note Jlnale, afm d eviter un trop long silence, un vide a la fln d une peut etre recule e artificiellement par une pou.tsee, resultant d une progression, d un le 2 e ou le 3 e entrainement, etc., jusqu d la Jin de la mesure finale. Cela a lieu quand le temps de la derniere mesure d une periode, d une phrase musicale est divise, c est-a-dire contenant ylusieurs notes; alors le temps non divise ou contenant une note ayant une plus grande
periode,
1",
valeur que celles qui la precedent, a la faculte d apjjorter au sentiment un repos linal. L ictus reel esl toujours sous-entendu sur le premier temps de la derniere mesure. Dans noire Rijtltme, page 93, nous avons appele ces repos ictus Jictifs : ce sont des rythmes t emi:
nins masculinises ou syncope s. Voyez
exemple de Weber, pages 55
et 56.
Avant de conlinuer
lecteur
la
lecture de cette etude, nous engageons expressementle
non seulement
:
a le lire,
mais&s
assimilri- les principes

la
que nousy avons
cnonces
cela
aidera
enormement dans
recherche des anacrouses.
Ce n
est
cet opuscule dans cette elude.
nous nous sommes decide a reproduire qu au dernier moment que On trouvera done forcemeat des redUes dans le
ces redites ne seront pas vaines, mais qu elles present ouvragc. Esperons que dans la raison et dans faciliteront, au conlraire, la penetration de ces principes aux principes conIc st iiiimenl du lecteur, Nous attachons une telle importance
tenus dans cet opuscule, que nous aimerions le voir entre les mains de tous les on ecrira dans une mesure defectueuse, on rendra la musiciens car, tant
:
qu
musique, de prime abord, lance que nous y attachons

cordance entre la Mesure
teur.
1
difficile a
comprendre. Gomrne preuve de
imporil
et
de
la
conviction que nous avons des services qu
cst appele a rendre, nous aulorisons la reproduction et la induction de la

,
Con
1
memo sans mentionner le nom de auet le Rythme Nous ne pouvons pas donner de plus grande preuve de notre arnour de
de notre desinteressement.
cette analyse des anacrouses,
et les
art et
Par
les
nous n avons pas

la
la
prevention de depeindre
impressions
sentiments que
musique
est susceptible
de provoquer
cela est subject!f et varie d individu a individu; plus encore, cela varie,
pour
le
memo
individu, scion
il
les
dispositions
du moment
la
et les circonstances
est
:
dans
lesquelles
ct reste le
se truuve.
Nous disons ce que

et
musique
cela est objectif
meme
pour tous
en toute circonstance.
Anacrouses integrantes.
rail
Nous donnons ce nom

melodie
2.
a celles
qu on ne sau-
supprimer sans defigurer
la
et la
rendre meconnaissable.
BEETHOVEN. Op. 31, n
sans anacrousc.
BEETHOVEN. Op. 22.
Mi
anacr.
anacr.
g
BEETHOVEN.
O/>.
31,
2. .-llleyrelto.
8-nq
sans anacronsc.
7-4-
3EFd F-f=7=-
^ ^^^^
Ces espcces d anacrouses sont innombrables. Anacrouses accessoires. Dans la meme phrase, dans la memo strophe, auteur n y atlache elles sont tantot employees, tantot delaissees. On dirnit quo
1
aucune importance. Erreur

qu
ellcs
quand on
d etre. Ex.
n
1
les
:
examine de pros, on distingue
le role
jouent
et leur raison
BEETHOVEN. Adagio. Op.
2,
3.
"
1^"^
Dtcaite. Decapite.
Dccatttfr. Decaude.
.f-
f--
îfe=
1
-^fe
^-^^-
Pour
Les premiers rythraes n ont pas d anacrouse; les 3 et 4 e en out chacun une. e quelle raison ? Remarquez dans le texte original que le 3 rythme presente une contexture ascendante et que la mesure est plus chargee de notes, plus
lourde.
L anacrouse s/^lui donne comme un coup

un leger accelerando
et
d eperon,
lui
imprime un
de
1
certain elan,
crescendo
1
.
II
en
est
de
meme
ana-
du rythme suivant. Ces deux anacrouses jouent un role analogue a celui que remplissent les prefixes dans la grammaire elles prennent de la force mi detriment de la note suivante. Evidemment dans le mot reviens re prcnd
crouse
si
:
de
la
force et vicns en perd.

les 7 et
Tout
1
cet,
adagio est
une pure merveille.

joue
le
Dans
9 mesures,
anacrouse
est sijncopee et
double role
\.
Tracez entre
direction et une lig/ie cendo le
crescendo ou
le
deux portees une ligne ascendante au-dessous du chant en suivant sa descendante au-dessus de la basse cela vous donnera le signe du cres Lc plus souvent, ce procede nous indique le dijnainiiine, c est-a-dire diminmndo iiu on doit employer pour rendre le passage
les
. .
10
d anacrouse
rythrne a
et
ictus anticipc
le
rtjthme final n a ni tele ni queue.
est
un
la fois
decapite et decaude;
comme
tel,
il
engendre Vagitation au com
mencement et un rallcntando a la fin. L executant se jette sur ses noles initiales comme uu noye sur la perche qu on lui tend. Nous avons respecte la mesure indiquee par Beethoven, quoiqu elle nous
paraisse defectueuse; la note forte,
1
ictus final
du rythme
y coincide conti-
temps faible, le leve. Selon nous, il faudrait trans former au moins mentalcment chacune des mesuresa 2/4indiquees par Beetho
nuellement avec
le
le
2C temps,
ven en 2 mesures a 2/8. Alors

ment,
idee musicale penetrerait
mieux dans
le senti
1 accent rythmique acquerrait toute sa predominance. La mesure indiquee par Beethoven donne des monopodies ; la mesure a 2/8 produirait des dipodies. C est surlout a partir de la 6 mesure que la mesure a 2/8 s impose. Voyez
un exemple analogue
op. 78, de Beethoven.
ecrit
correctement dans
\ Allegro
vivace de
la
senate,
Dans
Adagio de
la
la
senate pathetique, nous trouvons deux anacrouses qui
paraissent accessoires.
Examinons
anacrouse
:
2"
strophe en fa mineur de cet Adagio; elle
commence par une
Est-ce bien une anacrouse accessoire, ou une note && jonction,

notes qui terminent
la 1
comme
les
strophe
?
Notes de jonction.
pas confondre les notes de jonction avec \essoudwes. Les premieres servent d echelle, d escalier pour monter ou descendre un theme d un etage a
II
ne faut
un
autre, d
un diapason superieur
un
inferieur, de
alto
au soprano, de
la
basse au tenor, etc. Selon nous, cette triple croche
est
une anacrouse motrice

la
appocjiaturc, analogue a
celles
Marseillaise, aux
mots
Aux armes
que nous avons rencontrees a la fin de etc. Elle a pour but d imprimer a
!
la
phrase suivante force, intensite, elan.
Dans
la
:
strophe du
meme
Adagio,
anacrouse suivante se trouve une
seule fois
11
1
Chopin, Mazurka, op. 7, n 2, emploie anacrouse toutes les huit mesures comme note initiale de la phrase. On rencontre Ires souvent cette sorte d anacrouse.
Anacrouses brod6es,
leur suppression.
fleuries.
Elles servent d
ornement
et
impriment
de
aux rythmes une grande cohesion en comblant les vides qui resulteraient
De
plus, elles
apportent
a la
phrase grace
et legerete
BEETHOVEN. Op. 26.
au lieu de
CHOPIN. Polonaise. Op. 26,
n"
w
Ê-
au
lieu
de
Cette anacrouse formant
un grupctlo
est
mal ecrite dans toutes

;
les editions
la
que nous connaissons et produit un eiFet boiteux, desagreable le la qui mence devrait tomber sur la quatrieme croche de I accompagnement
apres.
verite, Chopin abuse de cette sorte de notes d agrement; quelques pages de ses 03uvres une allure de minauderie.
CHOPIN. Prelude
n"
com
non
et
En
elles
donnent a
15,
A"
mesure.
Est-ce une anacrouse brodee ou une soudure ?

la
coup
sur, a la
4 e mesure de
phrase
finale, elle
joue
le
role de soudure.
n"
BEETHOVEN. Op. 10,
2,
phrase en re
7.
Allegretto.
Beethoven, dans
seule fois, a la
allegretlo de cette sonate, n emploie ce yrupelto

:
qu une
4e mesure
trois
fois
il
emploie
anacrouse sans note d agre
ment.
BEETHOVEN. In tempo d un Menuetto
i
Dix
l,i
fois
de
suite,
il
Beethoven
1
ecrit
anacrouse sans broderie
la
onzieme
et
douzieme
les
Voyez aussi accompagne d un grupetto. Pourquoi ? dernieres mesures du Largo appassionato de la sonate, op. 2, n 2, de
fois,
Beethoven.
Anacrouses motrices.
- - Elles se divisent
en deux classes
anacrouses
si
acceleratrices et anacrouses suspcnsives. Les

olieit a leurs incitations, jettent
unes
comme
le
les
autres,
Ton
d un morceau
elles
une perturbation dans Vaccelerent ou le ralenlissent.

ou modere. On
mouvemont general
Anacrouses acceleratrices.
morceaux
a
Elles exercent leur action surlout dans les
les distingue aisemenl a leur forme. con Generalement, presentent des groupes de notes ayant un dessin, une texture ascendante, ou bien elles forment des groupes de notes repetees, comme
mouvement
elles
lent
anacrouse
initiale
de
la
Marseillaise.
Ces groupes de notes provoquent surtout 1 elan quand leur premiere note tombe sur la 2 partie d un temps. Cela s explique facilement ces sortes d ana:
crouses sont privees du point d appui qu offre la partie d un temps. De la une certaine inquietude, une certaine agitation nerveuse analogue a celle qu eprouve
1"
un baigneur perdant
au physique
pied, qui se traduit par
un accelerando. De
plus, monter,
;
comme
au moral, c est
repeter, c esiinsistcr, c est
depenser une plus grande force s animer, surtout au commencement d une phrase.
lulter,
En un mot
les
pour imprimer
anacrouses acceleratrices servent de tremplin, de coup de fouet a une phrase une allure decidee, de 1 elan et de l animation.
BEETHOVEN. Sonate palhetique, Rondo.
WEBER. Invitation d la valse.
7
MENDELSSOHN. Rondo capriccioso.
--
V-
13
Anacrouses suspensives.
Comme
les
anacrouses acceleratrices, elles
exercent leur action surtout dans les morceaux a moiivement lent ou modere.
Ellcs se presentent sous des aspects tres varies, generalement
aigues, point
comme
notes
culminant au commencement d une strophe, comme note voisine anacrouses suspen digue ou voisine (/rave dans le grupetto, etc. Les notes des sives jouent le role de freia, de crampon. D une part, les artistes s y cram-
ponnent instinctivement
attraction vers
la
a
ils
semblent craindre. de
les lacher, afin
d eviter une
chute precipitee; car, au physique
comme au
moral, descendre, c est subir une
un point inferieur, et la descente est d autant plus rapide que du plaisir pente offre moins d obstacles, d asperites. D autre part, on eprouve
et a s y maintenir!...
occuper une position elevee
CRAMER. 31 Etude, edition Billow.
rail.
CHOPIN. Nocturne, op.
M,
n"
2.
Anacrouse
initiale
de
la
strophe
cn/
mill.
En
C
realit6, c est
II
une mesure
a 6/8.
3 temps.
devrait etre precede d
L accent melrique tombe sur une barre de mesure.
le
re
du
SCHUBERT. Impromptu.
/Ts
En
realite, a la
main
droite, c est
une rnesure
au finale.
a 9/8.
CHOPIN. False en re ?
rait.
vite.
la reprise,
\>,
Rubinstein et Billow faisaient un arret sur

la
le fa,
anacrouse, qui
suit le re
note finale de
2 C strophe.
rail. vile.
De meme, Rubinstein
e
el
Biilow
arretaienl sur le la
\>,
anacrouse
initiale
de
la
3 strophe, et imprimaient force et vitesse a
la
phrase.
Generalement, sur
les
anacrouses ayant une contexture descendante, on ne
14
ralentk pas; cependant, dans les

tionnellemenl doubles,
triples,
mouvemenls moderes, quand elles sont excepou caraclerisees par un accident, % ou b, ou
d insistance, on ralcntil tant soil peu. presentant une espece de recrudescence,

BeETHOVE.x. Senate, op. 2, n
1.
Minuetto.
Sur
le
simple, 2
double, 4
mesure, on
fait
mesure, on ne ralentit pas sur les sol, fa, anacrouse un leger ralentissement, sur solfr, fa, 6 mesure de la
;
2 strophe, on fait un ralentissement plus prononce, car ce solb n est pas seulement anacrouse aigue, il est aussi notepathetique, modale mineurede sij,, c esla-dire note destructive
du mode majeur.
CHOPIN. Op. 7,
2, 8
mesure, 2 strophe.
rail.
MENDELSSOH.V.
Hondo
capriccioso.
rail.
Voyez aussi I introduction de YInvitation a C la 8 mesure du 6 prelude de Chopin.

1
"
la valse
de
Weber
et
anacrouse
Fait curieux
le
peuple, sans instruction musicale, ralentit sponlanement sur

.
les a-nacrouses aif/ues except ionnelles
Exemples
3
Ma
Normandie, par Frederic BERAT,
mesure,
a la fin.
rail.
1. Nous donnons ici, a noire honte et a simple lilre dc curiosite, un exemple bien vulgaire d une anacrouse aigue excepiionnelle, a laquelle nous devons peut-fitre impulsion de nos travaux didactiques et, en parliculier, de nos rechcrches sur I anacrouse. Nous enlendions Lefebure-Wely
1
jouer les Cloches
du Moiiasttre.
i^\
^=
t
4, mesure. Ce Musique sous les yeux, nous constations que rauteur ralentissait sur le sol ut pour nous une revelation! la petite ponune de Newton..., qu on nous pardonne ce rapproche ment. Pourquoi cet arret et cette force sur la dcrniere note d unc mesure finale de periode? Le professeur ne nous donnait pas une raison satisfaisante. Nous avons cherche et voici ce que nous avons trouve c est une anacrouse exceptionnelle, suspensive, aigue; elle apparlient a ce qui suit et non a ce qui precede. Notre curiosite eiait evei/lee et n a cesse depuis de nous sue/\>,
15
A oeV,
canlique
catholi<jue
Venez, divin Messie.
Ve-nez, rli-vin
Mes-si-e,
Ve-nez, vc-nez, ve-ncz.
Souvent nous avons ete temoin de ce ralentissement dans differentcs eglises; raccompagnaleur avait beau presser, bon gre, mal gre, il fallait qu il cedat,
subissanl
le
frein des
masses
Bien entendu, quand ces anacrouses nigues se presentcnt sous forme de mesure groupes de notes ayant une petite valeur, on ne ralentit pas voyez la
:
6"
de Y Adagio grazioso de
la
sonate Op. 31 de Beethoven.
Ralentissement resultant des anacrouses funnees pin- des groupes de notes con ten ant line note voisinc aigue ou une note voisine grave, dans les
mouvements moderes ou
lents.
Nous dounons
le
nom
etc.
miivie de sa seconds inferieurc
de note voisine aigue a une note qui esl precede e et : c est un re entre deux do, un mi entre deux re,
un [a entre deux mi,
Nous appelons
note voisine grave

:
une note qui
est
prrcedce
et suivie
de sa
seconds superieure
c est
un
si
entre deux do,
un do entre deux
la
re, etc.
Ces notes jouent un role extraordinaire dans
musique. Bach, Mozart,
Beethoven, Mendelssohn, Chopin, Schubert, Schumann, etc., en font un usage frequent. Chopin en abuse et s en sert dans ses oeuvres les plus graves, les plus
serieuses, aussi bien
que dans ses danses
et
dans ses osuvres ou
la
vitesse
du
mouvement imprime a la phrase rend catesse du doigte infmie.

Pour que tous
les
leur execution difficile et exige une deli-
musiciens, sans exception se servent plus ou moins freil
quemment de
Quelleen
de
la
cet ornement, disons plutot de ce precede energique,
faut
qu
ils
subissent tons, inconsciemment, dans des

est la
cos identiques,
la
la
me me
incitalion.
la
cause ?Selon nous, c
est,
pour
note voisine aigue,

la
necessite
la
tenir suspendue, atliree

et
qu
elle est
la
par V attraction de
note qui
pre
cede
de celle qui
la
suit.
On
rend forte au moyen d une appogialure,
yerer inille jionrquoi? C est ainsi que nous (k vuns rcxplioation de âccent pal/ietique au la Diavolo : de air de
1
/"/
\?
est
lequel
Remplacez dans ccl air le la ^ par un la ^ et vous screz en possession du secret; cettc note une module mineure ct a une grande valeur exceptionnellc; clle delruit le mode niajeur dans air est compose et le dessin du rjthme, c est un accent palhelique.
I
16
aim file, double,
(]ique.
triple, ele.; c est-a-dire

:
qu on
.
la fait
preceder d un
mo yen
ener-
Exemple
__^j
r_
tf K
w
.
^
c?j
La note voisinc grave, au contraire, a la tendance de dcscendre, d echapper Pour 1 cn empecher, on Y attache a la note qui precede en forlifiant un de celle-ci au simple, double on triple, souvent par
vers le has.
moyeu
Yap/iogiaturc,
voisiiies
trioJel.
Examples dr notes
graves
BEETHOVEN. Op. 13, Finale.
Op. 49,
n"
1.
Hondo.
CHOPIN. Nocturne, op. 9, H
2,
5"
mesure.
Mazurka,
op.
7,
2,
3"
mesure. pourw
ffe
Exemples de notes voisines aigue s
:
WEBER. Invitation a la valse. Introduction.
MENDELSSOHN.
b.
.0
Romance n
22.
!S~j^^rLz:
n
CHOPIN. Op. 37,
2,
13"
mesure.
CHOPIN.
Mazurka,
op. 7,
n"
3,
i6"
mesure.
BIUHMS. Danse Itongroise
n"
6.
^
y
La
1C
ft"
- ~j
f
\-.j loc g
sos f
:
2)iu fit.
mesure
a la
commence
Chantez
I
une exclamation; elle crie C 2 mesure sur la croche la

est
2"
attention
La phrase musicale
air, tel
qu
il
est ecrit, a 2/4.
machinale, sans
vie,
sans poesie
Est-ce un rythme decapite ? Remarquez comme il en resulte une chose une balancoire Chantez air commencez
l>.
17
par une expiration,

lirez
le si b
de
la
3"
mesure par une

le
aspiration, etc., et vous sentout le poids de

le
1
comme
de
c est faux, contre nature.
Remarquez que
do de
e
accent
tombe sur
et le si b
le si b
la
9"
de
la
3 mesure, sur
la
5 mesure, sur
do de la 1
e
,5",
mesure. fividemment,
les
notes noires conimencant les 3
1*
:
et
9"
mesures ont plus de force que

les noires
celles qui
3", 5",
commencent
les
4C
et
8 mesures
done,
qui commencent
et celle
et
les
1
7%
et
9 mesures ciimulent deux forces,
celle ft accent
me trique
d accent njthmique; elles doivent etre prece-
dees d une barre de mesure
rendues par une expiration, d

a
1
oii
resulte
une
mesure
4 temps, ce qui donne

tr
air
aspect que voici

tr
4-4
IS otez
^
b
de la 4 mesure sont fautifs. Brahms ecrit un rythme ne doit pas avoir au-dessous un point qui diminue la syncope; done, valeur de la note de moitie et un point a sa droite qui en augmente la valeur de
a
4 temps
bien que et sur
\&
point et
le
e
chevron ou accent sous
le l
cr
de
la
2"
mesure
le la
le si b
moitie.
11
y a contradiction, et
tr
i . i
ecriture correcte est la suivaote

A
tr
Bien enteridu, nous laissons

staccato
:
les points
sous les notes
ils
indiquent
un jeu
Maintenant, enlevez
anacrouse
et
air conserve son identite.
Done, c
a
est
une anacrouse
jleurie contenant
une note voisine grave, incitant
un
leger rallenlando, ce que

le
crouse et par
pin
ril.
Brahms indique par le poco sost. sous la l re ana sous la 10 mesure de son texte. Ainsi presente, a
;
4 temps,
cet air a pris toute sa grace, toute sa legerete

1
lourdeur et allure
machinale en disparaissent. Tel, nous

Rubinstein, Plante, etc.
II
avons entendu interpreter par Billow,

riche dans ses conceptions rythmi:
.
est
vraiment etonnant que Brahms,
si
disent ques, ait ecrit cette phrase a 2/4. Les ergoteurs

ainsi!
1
Si
Brahms
1
a voulu
Est-ce que
Brahms ou
tout autre genie peuvent vouloir
impossible,
avoir des
II
absurde, ce qui est centre nature ? Brahms, comme Beethoven, etc., pouvait moments de distraction. A nous de resister a leurs fausses incitations
!
est plus que probable AN XGROUSES.
que Brahms jouait ce morceau autrement qu
il
ne
2
18
ecril.
En
tout cas, Billow, qui fnisait travailler Bralims, le jouait
comme
nous
ecrivons.
C
n
est
est
un dos
milliers d exernples auxqucls la

tie
mesure vraie (qui cependaut
qu un clement
discipline,
un element
dire)
imprime un caractere qui poetise

et perrnet
et spiritualise
regulateur, machinal, pour ainsi une suite de sons, Iw

lois
rend comprehensibles de la logique.
de les soumeltre aux
de
entendement
et
Anacrouses agglutinees, enehainees

gression, etc.
CHOPI.X
a la fin
de notes de soudure, de pro
Ktude 27 e ,
op. 25,
n"
7,
S e el te* mesures.
^,^fe*:
anacr. rut.
Impromptu en (a
?, op. 29,
avant
le trio.
c
-a
Cette anacrouse est reproduce deux octaves plus haul, trois mesures plus
BEETUOVEX. Sonate, op.
7,
Rondo,
S* mesure.
1? anacrouse a la fin de cet exemple est des plus interessantes, elle est inte grant e, fleurie, non motrice et fait parlie de la soudure. Ce Rondo, d une harmonie si simple, d une grace si coquette, n a peut-etre pas son pareil, si ce n est la 2 variation du Impromptu de Schubert, op. -142.
3"
CHOPIN. Polonaise
n"
4.
Op. 26, n
2. Edition
de Klindworlh.
etc.,
au
Dans toutes les editions de nous connues, il y a sous cette progression un crescendo termine par un pin forte. Rubinstein et Bulow, au contraire, faisaient
19
un pp subito et rallenlando : sur les 4 notes qui lerminent la progression a la mesure. Leur sentimenl ne les avail pas trompes. L effet qu ils obtenaient
/i."
etait
empoignant
le
et
eslhetiquement
vrai!
Car ces 4 notes forment une anacrouse
brudee contenant une note voisine ai/jue demandant douceur et un rallentando.
Ne
contexture ascendante des notes qui forment ce dessin, que elles auraient du attirer 1 attenlion des reviseurs et leur indiquer que groupe, ce groupe ne fait pas part ie dc la progression, que ce n est pas la fin de ce qui
fflt-ce
la
precede,
mais bien
le
commencement de ce qui
la
vient et
qu
il
repond
a la
double
anacrouse, aux re^
mi^, qui commencent
phrase cinq mesures avant.
Ces
fails
de grands virluoses,
de fausse annotation sont d autanl plus deplorables que, imposes par tambourines brulalement dans 1 oreille du public, des
des critiques, ceux-ci les conservent,
si
amateurs
et
faux qu
lequel
ils
puissent etre, et
jugent ceux qui Jjouent autrement, si correct, si conforme que leur jeu puisse etre aux lois de esthetique. Plus tard, il faut toute 1 autorite de vrais artistes, d un Rubinstein,
ils
1
en font aisement une norme,
un modele d apres
d
-
un Billow, d un Plante,
sentiment.
!
etc.,
pour
faire triornpher le
beau
et le vrai, la raison
el le
Ah
si les
musiciens connaissaienl a fond

!
la
merveilleux sysleme de notalion

pas besoin
Dans une foule de

1
puissance pictnrale de noire cas, ils n auraient rneme
d ecouter pour saisir

:
idee musicals et pour produire des effets

1
surprenants d interpretation
le
dessin forme par les notes les leur indiquerait
Anacrouses cachees
a la basse,
quand
le
chant est au soprano.
BEETHOS EN. Sonate pathelique, finale
=T &
du Rondo.
-**-
pour -t:j~E
fait
Cette anacrouse a la basse
nous
comprendre
:
le
indique sous
an
accord.
de
Dans ce
meme
rondo, H. Germer ecrit
lieu
Evidemment,
le
I"
mi ?
1
a la
basse est accentue

la
4"
c est
une anacrouse; mais

d un
mib, au soprano, a
la fin
de
mesure,
est faible; c est la note finale
l.
Nous voudrions bien renvoyer nos lecteurs &
Mathis Lussy, couronnee par I lnstitut de France et impriinee aux frais de epuisee et introuvable aujourd huil...
Hisloire de la Notation, par Ernest David et 1 Etat. Helas! elle est
20
rythme ferainin;
d ua rythme et joue peut-etre le double role de note finale celui d anacrouse. On pent bien lui refuser le role d anacrouse, mais non celui
elle
partie de
de note derniere d un rythme feminiu, car le fa qui le precede, ne faisant pas 1 accord, ne peut pas etre regarde comme note finale; il n apportc
pas a Foreille
la
sensation de note finale du rythme.

2,
n"
BEETHOVEN. Suitate, op.
1.
Meiiueito.
Voyez
exemple de Chopia
Mazurka op.
7,
3,
dans
le
paragraphe
Ana-
crouses agglutinees, page 18.

CHOPIN. Polonaise, op. 26,
n"
1,
mesure.
Pourquoi Chopin
a-t-il
mis un accent sur
le
sol\ a
la
basse
est
une anala
4"
crouse qui correspond au $ol$croche qui mesure, au soprano.
commence
la
phrase, a la fin de
Anacrouses fourvoyees, mises au commencement

mesure.
Le Chasseur de chamois, chant populaire
suisse.
et
non
a la fin
d une
de
pied
Flueh-ne
Je
1
isl
-
mis Le
-
be
me,
Und im Thai tkue ni

J aime a
gra
- vir
kei
ro
-
Guel.
cheri.
Au
al
tie
re
ci -
lea
Ne
parlous pas de
la
prosodie francaise
Ghantez
les notes, attaquez-les
par 1 emission du souffle, par V expiration; vous verrez que c est centre nature, sinon impossible Attaquez la phrase par V aspiration, du souffle, c est aise, naturel; la 3 note do coincide avec 1 expiration c est 1 ictus, le fort
!
du rythme;
elle doit etre
precedee d une barre de mesure;

:
le
temps rythme devient

1"
anacrousique et presente Fimage suivante
I
rail, tempo.
I
un
tire
Jouez
la
phrase sur
le
violon; attaquez-la par
de
archet
elle
devient
!
impossible. Attaquez-la par impousse, tout devieut aise, naturel.
Eh
bien
dans
21
aucune edition de ce chant

par des directeurs de
rnise a sa place.
cc
populaire en Suisse, pas meme dans celles failes Liedertafel nous n avons trouve cette anacrouse
si
,
Cependant, tons
operation sur
les
chanteurs
la
font sentir et ralentissent
sur mi-re.
Faisons
la
meme
exemple suivant:
2,
n"
Souvenir de Hapsal.
__p T
TicnuKowsKY. Lied ohne /P orte. Op.
3.
_^
i
_^
i
i
^m
jr^
^ f ^
__, .
*S^_J>v ^*"__TiI^.
meChantez ce lied ou jouez-le sur le violon et vous verrez qu a partir de la sure du texte original, mesure ci-dessus, vous eprouverez un malaise, une sorte de tiraillement les doubles croches veulent etre rendues par une aspira
8"
6"
tion
la
9"
du
souffle,
par un pousse de
archel. Faites-le, et le deu.xieme re croche de

il
mesure prendra de
tire
la force,
comcidera avec
1
expiration
du
souffle,
:
avec un
il
de
archet; en un mot, c est
devrait etre precede d
anacrousique et d archet pousse. Tout devient

raissent.
ictus, le temps d un rythme une barre de mesure. Posez-la, et la phrase devient demande a etre attaquee par une aspiration, par un coup
1"
aise, naturel, le
:
malaise et le tiraillement dispa-
Le chant prend
aspect suivant
Les groupes de doubles croches au soprano coincident avec le 3 temps, dans la l re strophe. Dieu nous garde de vonloir donner des lecons a Tschaikowsky Mais nous avons une telle crainte de blesser le sentiment du
comme
que nous n hesitons pas d ecrire comme nous indiquons.

rylhrne,
a croire
que Tschaikowsky aurait mieux
fait
Voici un exemple d une anacrouse deplacee par une progression qui ne
heurte pas autant notre sentiment

Air de Louis XIH.
soudare.
X
liecler et
Quel rnalheur que
les
compositeurs ne chantent pas leurs
ne fassent
pas attention s ils attaquerit leur phrase avec une expiration ou avec une aspi ration /Mais non, toujours ils se servent du piano, qui n a ni poumoiis niarchet,
mais une respiration pour
ainsi dire infinie,
non interrompue
UNIVERSITY
DE
MONTREAL
Anacrouses latentes, cachees par une mesure

MENDELSSOHN. Romance sans paroles,
n"
defectueuse.
23.
i
Pour peu qu on
ait le
la
sentiment da rythme, on percoit que

i"
)e
fa qui
com
mence
le
temps de
mesure
:
2e mesure prennent de
la
force
ils
3 temps de la cumuknt un accent metrique et un accent

et le
mi
qui
commence
le
d une barre de mesure. rijthmique et devraient done etre precedes
gu-gH-f*
v Fic^-E
allure d
Sous cet aspect, les anacrouses sautent aux yeux el impriment au chant une une legerete charmante. Bien entendu, un changemeut dans la contex
quefois, dans
un changement de la formule metrique. Quelpage on peut rencontrer plusieurs de ces changements. e Dans cet exemple, a partir de la 6 mesure du texte original, commence une
ture rythmique devrait entrainer
une
meme
nouvelle strophe;
4 temps. Cette
sures. Puis, la
2"
le rythme et la contexture changent et exigent la mesure a e strophe est composee de 9 mesures, la 2 partie ayant 5 me-
i"
strophe a 2/4 revient pour ceder
la
place
une 3 strophe
4 temps,
etc.
BEETHOVEN. Op. 27,
n"
/>,
tie
4=t
J~rg:
an
lieu
de
MENDELSSOHN. Recueil des Canliques du canton de Vand,
n"
176.
^
Yoi-ci
l
"*~*"
f ~M=J
heureu-se
jour-ne-e
:
Qui nous ou-vre
le saint lieu.
e
Chantez cet
c est faux
!
cent le
1"
air tel qu il est ecrit Taccent tombe toujours sur le 3 temps; Ghantez-le a 2 temps et il devient machinal; les notes qui commentemps n ont pas toutes la meme force; il y en a une plus forte de
et
deux en deux mesures. Done, cette note cumule la force d un accent metrique d unaccenl rylhmique; elle devrait etre precedee d une barre de mesure:
23
L anacr
.sc
saute auxyeux et irnprhne au chant

et la
accenLuution qui rend
idee
musicale cSaire
prosodie correcte.
31"
CIUMEH.
Etude.
a laissee a
Scion nous, cette 6tude devrait etre ecrite a 6/16 pour la main droite. Biilow 54/10 et ne s est occupe que du doigte. Le D Bencla, edition de
r
Litolff,
conserve aussi
*
la
mesure indiquee par Cramer, mais

facilite la
il
met une
ligue
pointee
sur les ictus, ce qui

la
semble que
le
virgule sur les ictus
comprehension de 1 oeuvre. II nous vaudrait mieux. La virgule exige qu on leve

le
fort,
poignet plus haul qu on ne le fait sur une accentuation plus prononcee.

CHOPIN. Nocturne. Op. 48,
n
it
.
n"
point, ce qui produit
un choc plus
2.
Inchtntino.
%J
Ou
finit le
\"
rythtne ?
1"
Au
/;:, l
ro
note de
la
e 3 mesure. (Test done un rythme
masculin decapite. La mesure commence sur le 2 temps aveclerfo^ blanche. e e Oii commence le 2 rythme ? Par le fa i aigu, 2 note de la 3 mesure. Essayez
vous n y parviendrez pas. La accent rythmique, tombe indubitablementsurle/w/du temps qui veut etre rendu par une expiration done il devrait etre precede d une barre de me
d attiiquer ce /jfpar une expiration du souffle
1
:
force,
3"
sure.
Metlons
la
mesure qui convient
a cette phrase
s la
discipline de la
et
1
mesure
a 2/4, les
rythmes
et les
anacrouses sautent
aux veux
idee musicale se degage instantanement avec
une
clarte eton-
nante. Remarquez, en ch;mtant, que les anacrouses coincident avec les aspi-
24
rations, et
est-il aise.
les
temps
forts des inesiires avec
le chant en expiration. Aussi
nous objecter que Cepcndant, nous avons trouve de savants ergoteurs pour Corame si Chopin avait pu Chopin a voulu precisement obscurcir sa pensee se proposer d ecrire une chose qui fill centre la nature et le bo us sens
! !
SCUUMA.NN.
Etude symphonique. Op.
13,
-I*
tar.
,-
ft
Analysons d abord
le
theme
Le
1"
rythme
est
forme de deux mesures
a 4/4.
II
est thetique
feminin mascu
le
linise,
c est-a-dire
est divise,
precede
que sa note finale sol $ est contenant 2 notes

:
forte,
parce que
temps qui
la
au lieu de
EjP; i
/
3T~
,,--^""-
1. II est vraiment etonnant que Mendelssohn et Chopin, natures si fines, si artistiques, aient si frequemment employe des raesures defectueuses. qui rendent execulion de leurs oeuvres peu comprehensible de prime abord, jusqu a ce que executant en ait inslinctivement, an raoins mentalement, corrige la mesure et adopte celle qui peut rendre 1 idee musicale comprehensible. En
1
I
noire admiration pour Mendelssohn et pour Chopin est grande, malgre cette defaillance; cependant, nous sommes force d admettre qu il leur manquait une des faciiltes qui competent le musicien de gfinie : celle de sentir la concordance entre la mesure et le rijtlime, qui rend 1 idee musicale saisissable des les premiers rythmes. II est arrive a Beeihoven, Mozart, Weber, Brahms, etc., d indiquer une mesure defectueuse, mais si raremenl que le fait peut etre attribue a une inadvertance; chez Mendelssohn et Chopin, la meprise est vraiment par trop frequente, et nous comprenons, sans la partager, antipatbie que Wagner et Billow eprouvaient pour la musique de Mendelssohn.
verite,
1
Le
e
2"
Schumann indique clairement, par 2 mesureau 2 n? de la 4 mesure, que ce

faible.
rylhme, forme aussi de deux mesures a 4/4, est anacrousique feminin, le coule qui va du second sol de la
rythme. Le so/
sol$ forme anacrouse, qu est done #0/0 /?//? cju
:
il
est
o/e
initiale
du
5"
if
qui
le
precede
suivie d
1"
comme
telle, elle
perd un peu de
sa valour
ce n esl plus
petit silence.
une noire
rythme; mais (J),
tout au plus
une croche pointee

la
()
un
Maintenant, prenons
partie dusopra/io de cette
variation
-4= *
.
^c
Evidemment, en
la
chantant, on sent que
le
solzde
la
rc
mesure
est fort,
apporte a oreille un repos; c est V ictus final d un rythme thetique, com pose de deux mesures a 2/4; il devrait elre precede d une barre de mesure, ce
qu
il
qui donne la forme suivante
-f^-f-
US
i,do%, forment une anacrouse triple brodee, pathetique, a cause de la note voisine C aigue appartenant au 2 rythme. Elle n est pas integrante; supprimez-la comme
suit
:
Du premier coup d ceil, on voit que la mesure a 4/4 disparait et fait place a 2 mesures a 2/4. En realite, le sol % final du premier rythme devrait etre suivi d un petit silence */; ce n est plus qu une noire (j). Les trois notes do re $,
^
La phrase garde son
sa passion
tlietlque,
!
mais perd toute sa beaute expressive, toute rythme, compose de deux mesures a 2/4, est .minin masculinise syncope; 1 ictus final do % cede sa force au fi fa % qui
integralile,
le
Ainsi estropie,
est syncope.
Chaque mesure indiquee par Schumann produit, au soprano, deux mesures

a 2 temps.
de
Reproduisons maintenant 1 ensemble, 1 analyse que nous venons de faire

:
le
theme
et la variation, tel
qu
il
resulte
ictua final.
Du premier coup
cide avec
1
ceil,
on
voit
ictus final, le
temps
fort final
ce sont trois rythmes different superposes.
e du soprano coin que Yictus du 2 rythme du rythme du theme. On voit que Le soprano joue deux rythmes
la basse, form ant le theme, composes chacun de 2 mesures a 2,4, pendant que ne joue qu un seul rythme compose de deux mesures a 4/4. L anacrouse du la 4 noire de la basse, saute aux yeux; au soprano, au-dessus de
2"
rythme,
elle
1
nous prouve la defectuositd de la mesure indiquee par Schumann, car le 1 temps fort, et non anacrouse, fatalement, doit premier ictus initial, Victus final, le dernier temps fort d un rythme. G est dans 1 execution de Ru
1"
binstein que
voit, elle
s est
revelee a nous cette anacrouse
si
interessante.
Comme
on
le
contient une note wisine aiyue, precedes d une appogiature, qui la rend pathetique. Rubinstein 1 exprimait avec une telle passion de sonorite que
nous en gardens encore aujourd hui

teux que
la
impression profonde
II
est pas dou-
mesure indiquee par Schumann masque cette anacrouse et rend la un sentiment delicat du rythme. Le moyen phrase obscure a quiconque n a pas
et facilement comprehensible, ce serait d incelle de 24/16; car soprano la mesure 12/16 et, pour le theme, de cette variation, un seul temps,_une sûle il n y a pas, dans 1 accompagnement noire (J) qui ne regoive 6 doubles croches, groupees trois par trois /J"] j"j~,
e de rendre cette 2 variation claire
diquer pour
le
formant des
il
triolets. Of,
nous
le
repetons,
1
un
triolet est
y a
que des triolets d un bout a
autre d un morceau,
ils
une exception ; quand forment des mesures
les chiffres G, 9 ou 12, selon le composees, qui devraient etre indiquees par varia nombre de temps qu elles contiennent. Ouelle page geniale que cette
2"
tion
Quelle ceuvre etonnante que ces etudes symphoniques Quel effort artisLa senate Et dire que c est op. 13 de Schumann tique elles ont exige numero d ordre pathetique de Beethoven, aussi, porte le meme
!
! !
Anacrouses
-- Ce sont des anacrouses presentant une note pathetiques.
du ton, du mode, de la ayant un earactere absolument exceptional, destructif les regularite du dessin metrique ou du dessin ryllimique. qui caraclerisaient rythmes precedents. Par exemple, si les anacrouses precedentes etaient com
posees de notes ayant une petite valeur, et qu il se presente exceptionnellement une anacrouse composes d une seule note ayant une grande valeur, cette ana
crouse est tres forte, puisqu
Si,
elle
avec cela, elle est encore accompagnee d

la
prend un double accent, metrique et rylhmique. un dieze ou d un bemol, sa force

Marseillaise,
devient formidable. Le si? de
12 6 mesure, nous en a fourni un
exemple remarquable.
BEETIIOVE.V.
Op. 27 ;
n"
2.
mesure
19.
EiEjSEiSiEB
27
C Outre uuc valeur exceplionnelle, une blanche, le 2 si de la 4* mesure preml encore la force d un accord ohromatique. Voyez Senate pathetique, Allegro
molto, i7 inesurc, etc.
Anacrouses servant d ictus

les
initial.
On
ictus pourrait aussi les appeler
en font antidpes. Beethoven et surtout Chopin

emploie
un usage
tres frequent;
Chopin
meme
dans ses valses

n"
el
mazurkas.
BEETHOVEN. Op. 3i,
I.
x
BEETHOVKN. Op. 26, variations IV,
I,
x
III.
Voyez aussi Beethoven, Op. 27, n

CHOPIN.
2, trio
de
Allegretto.
4.
Mazurka,
op.
6,
n"
1.
Mazurka,
op. 6, w
-H*
CHOPIN. Nocturne, op. 55,
n"
1.
Cette derniere anacrouse est des plus remarquables; le do blanche joue le thesis et quadruple role de note finale du rythme precedent, A anacrouse, de d ictus initial unlidpe du rythme suivant.
1
Anacrouses soudees, agglutinees a

masculin.
CHOPIX. Nocturne, op. 37,
fr
n"
la
note finale d un rythme
1, 8
niesure.
^î^^^pfc^ trszd
ic.
-r-iir
Chopin a
fleuries
ecrit ce
Nocturne a 4 temps
le
3"
ictus,
dans
J
la
meme
strophe, coinci
dent fautivernent avec

.
temps. Voyez, page \\, ((Anacrouses brodees,
-28
Anacrouses
BEETHOVE.V.
trillees.
9 fr
Op.
31,
3,
scherzo,
raesure.
BEETHOVE.V.
Of.
***"
14,
2,
andante,
9"
mesure.
^^
BEETHOTO. Op. 10, n
2, allegretto,
34"
raesure.
CHOPIX. Xocturne. op. 32,
n"
e e 2, 2 inesure, 9
mesure.
-tr
CHOPIN.
Mazurka,
op. 59,
n"
i, 5
mesure.
-*-*-
TT^ g
fa $ joue
le role
Le
trille
sur
le
de note finale d un rythme feminin masculi
nise et d anacrouse trillee.
Anacrouses soudees a
CHOPIH. Kocturne, op. 9,
la note finale d
?i
un rythme feminin.
2,
finale.
.
f"
n"
2,
4.1
mesure.
Ce Nocturne
est ecrit,
dans
1
le texte original, a
C
4 temps; aussi
(Yoye/
p. 23.)
anacrouse
tombe
a faux sur le
2e
et
il
ictus, sur le 3 temps.
2 temps,
comme nousle
donnons,
est correct et lacilement
comprehensible.
29
Souvenir du
Jiiirgenstocli, valse suisse.
3.*
CQOPIN.
Mazurka,
op.
2<J,
4, 2
strophe,
8"
mi-sure.
f*fl
___,
N^,
au lieu de
~E^_J
La derniere note du rythme feminin, le re b, a la 8 mesure, 2 strophe, estclle en meme temps la note initiale d une anacrouse ou d une soudure?L accent
que Chopin met sous
le do,
avant-derniere note de cette mesure, laisse supposer

1
qu
il
la
regardait
comme commencant
2
e
anacrouse...
BRAHMS. Op. 79,
rapsodie.
annur. et note finale.
est le la noire,
initiate
de
au 4 e temps, qui terminc le rylhme il coincide avec la note anacrouse; Billow et Rubinstein traitaient ce la en appogiature.
;
Anacrouses devenant
MENDELSSOHN.
thesis.
11
Romance sans
paroles.
36,
-2S"
mesure.
Comme
comme
anacrouse, au
commencement du morceau,
la
il
fallait la
mesure 6/8
ictus, la
phrase exige
n
1.
mesure
a 3/8.
BEETHOVEM. Op. 31,
e /tdaylo, I6 mesure.
anacr.
ictus.
anicr.
ictus.
merveille.
Voyez surtout le Hondo de cette senate. Le Presto qui letermine est une pure Remarquez que 1 accord final manque il est remplace par un silence surmonte d un point d orgue /^ qui equivaut a deux mesures. Ce n est pas une phrase, une strophe decaudee, ce qui est frequent: c est la note finale de la So;
nate, de
oeuvre tout entiere qui est supprimee, sous-entendue
30
Anacrouses
.uopiM.
]\fa:-vr/<a,
et ictus latents
op. 7,
sous-entendus on supprimes.
3.
La premiere anacrousc tombe sous

au lieu de
la
derniere note d un rythmc feminin.
3-i^
CIIOPI.V.
-t-U^
"^-^
-"-to-
*~-^
-"-U^j
3 notes
supprimtes sous-eutendue.-*.
Mawrka,
op. 63.
3.
xx
Les croix sous
les silences
1
xx
y a des notes supprimees, corres
indiquent qu
il
pondent
lequel
anacrouse et a ictus rythme. Voyez aussi 1 exemple, page 27, de Chopin, Nocturne, Op. 55, n il a deux notes supprimees, sous-entendues. y
a
1
i"
du
1,
dans
Anacrouses bien ecrites

BEETHOVEX. Op. 10, n
et le
i.
plus souvent mal interpretees.
Finale.
II
est pas
douteux que Beethoven a voulu

et
il
et a
cent une anacrouse
inle-
grante,
tion
i
re
composee de cinq notes; enlerex-la, de la mesure a 2 temps par un $,, la

la liaison, le
ne reste plus rien. Son indica
lettre p, piano,
qu
il
met sous
la
note do,
coutt sous les trois premieres noles, ne laissent

le
aucua
doute sur son intention; car

la
coule enleve au si
s
il
:,
commengant
la
force,
accent qu
a
il
prendrait
etait
pas eiichaine a
temps, note precedenle.

2"
le
Beethoven
.
monopodies anacrousiques masculines, puisque les "mies sont composes d une mesure, I anacrouse ne comptant pas. Mai^t-J. êla, souvent, trop souvent, nous avons entendu executer ce passage,
par des niJfres de haute reputation,
done
ecrit des
meme
suit:
comme
il
elait ecrit ainsi
qu
il
II
est evident
;
que
ceuvre de Beethoven, ainsi rendue, est denaturee, depoe-
donne des rythmes de deux mesures. Le si \ qui, dans ce cas, com mence une mesure et un rythme prend alors la force double d un accent metisee
cela
31
trique el d
le role
un accout rythmique. En
il
realite, Yiil initial

la
qu
joue a pour but d affaiblir

la
force
et
du
si
peutetre supprime, niais de mieux fairc ;, afm

1
scntir la grace et
cale.
legerete de
1
anacrouse
si ;,
de readre plus claire
idee musi-
Si
;
on donne de
accent an
on bat machinalement
la
mesure
1
2 temps de chaque mesure indiquee par Beethoven on en fait deux. Aussi musicale est materialisee, alourclie; on lui enleve grace et sveltesse.
Oserions-nous demander
la
idee:
mante dans
si Beethoven a bien fait d ecrire celte phrase char2 temps, avec une blanche Jpour chaque temps, et si cette mesure, indiquee par un (, fait bien ressortir 1 allure legere et aimable de cette oeuvre? 11 nous semble que la mesure a 4/4 lui conviendrait mieux. Si
mesure
on bat
la
mesure
2 temps indiquee par Beethoven,

battait la
les
mouvcments sont forcela
ment un peu
longs, energiques et nerveux, Failure de

si
rnusique
en ressent.
Au
contraire,
Ton
mesure
vifs,
4 temps,
les
mouvements
dans
le
seraient plus
courts de moitie, plus legers, plus
puisqu on
:
ferait
me me espacede
temps 4 battements au
lieu de deux. Exernple

Prestissimo.
Ainsi, la force de
accent metrique diminue,

1
accent rythmique prend
la
pre
dominance
II
et spiritualise
ceuvre,
en
la
:
lui
en
est
de
meme du Rondo
de
imprimaut grace, elegance, poesie. Senate, Op. 49, n I, de Beethoven, ecrit
a 6/8 avec
une anacrouse de 4 notes
Nous avons mis une double croche pour

et
la
note finale du rythme, aux I 10 ,
2"
4 e mesures.
les trois
Beethoven, pour premiers rythmes de cette phrase, indique clairement qu il veut une anacrouse composee de 4 croches. G est pourquoi il detache
la i
re
croche des anacrouses, des notes qui forment
le
1"
temps.
II
ecrit:
la 2^
JVJT]_J5
place a
la
iJ33
et
non
la
^ JT5
J"7T
JTI Hj.
1 i
Si
on accentue
note
de chaque anacrouse,
inesure 6/8 indiquee par Beethoven disparait et fait inesure 3/8, ce qui engendre des rythmes composes de deux mesures
!
ayant une seule note pour anacrouse Et Beethoven exige des rythmes feminins anacrousiques composes d une seule inesure. Done 1 idee de Beethoven est faussee, materialisee, par la brutalite de 1 accent metrique, occasionne par 1 ac cent qu on donne a la note de chaque anacrouse. Helas c est ce qu on en2"
tend
le
plus souvent dans
execulion de cette ceuvre
si fine, si
delicieuse.
3-2
Dans
les
3 dernieres mesures de
la
la
-I
"strophe,
eomposee de IS mesures,
le l
cr
Beethoven ne detache plus
3 croche
cles
groupes formant
temps. Aussi,
a les anacrousesdisparaissentet font place
9 , en sol rythmes de la 2 strophe, le temps n en est pas delachee. In 3 croclie des groupes de notes formant les anacrouses comrneucent avec la Dans la strophe, en si b majeur, note du 2 temps el soat formees par trois notes. II y a deux rythmes anacrousia un rythme de deux rnesures par urie soudure de deux ques d une mesure, lies
-1"
:
desrythmes thetiques energiques. Les e sont thetiques et le 4 mineur, excepte le

1"
1"
3"
notes:
mi
C
b,
re, etc.
trois notes, suivis
de contraire, est composee de deux rythmes anacrousiques de deux rythmes d une mesure. Toute cette sonatine facile (?), qu on donne en general a des commencants, d anacrouses et de rythmes varies. Certes, elle est d un as est done
La 4 strophe, au
composee
elle presente des difficultes tres grandes et exige de 1 execupect simple; mais taiit un sentiment exquis des rythmes et des anacrouses, une grande connais-
sance de Femploi Aes precedes d execution, facultes qui ne sont guerealaportee des enfants Aussi est-elle massacree, le plus souvent, cette pauvre sonatine,
!
non pas seulement par

seurs.
les
dehutants, mais aussi par les... maitres et les profes-
Pour dormer une

tion,
idee des difficultes
qu
elle offre
au point de vue de
execu
prenons
1
la
1"
mesure qui
suit
anacrouse
initiale.
On
y trouve six croches,

:
qui, a
Eh
qu
bien
/J ^ J. exception des deux premieres, sont accompagnces d un point J_J chacune de ces notes exige un mouvement de la main d une ampleur
!
differente,
il
serait difficile de la figurer (ce
une force d accentuation tout autre, d une delicatesse si incroyable qu en tout cas il faudrait eviter). II s agit de
de faire saisir a
1
faire sentir,
oreille
hote initiale de I
anacrouse, la note initiale
du temps
et cellede la
il
En un mot,
mesure, dont chacune exige un accent, une force autres. faut que 1 oreille de 1 auditeur voie, pour ainsi dire, les notes
!
qui limitent les groupes formant mesure, temps et rythme. Essayons
le
Selon nous, la premiere croche, le premier re devrait elre muni d un point, 2 e d une virgule , les notes sol et la finissant la mesure, d un point ce qui
,
donne
1.
On
sail
que
le
point sar ou sous une note
lui
enleve
la
moitie de sa valeur;
il
remplace un
enltve i
silence dont on profile pour lancer la main elastiquement, dite main morte, en 1 air. La virgule la note les trois quarts de sa valeur; elle remplace un silence plus long, dont on profile pour lever la main plus haul. On la tient suspendue pour la relancer de toute la Lauteur. Evidem-
ment,
aiupleur du
mouvement de
la
main depend de failure plus ou moins rapide du morceau.
accent melrique
un que reroit, tine note pointer s ajoute la force double d etre rythmique, Yamj>leur flu mourement do la main doit aussi avons-nous marque le si plus grande, afin que le choc produit soil plus fort; mesure par un chevron - on accompagne d une barre et le do de la do la
Mais
si,
a la force
et
i"
2"
horizontal. Cette barre

la
indique que nient du bras: avant-bras, poignet, main et doigts ne doivent former qu imc ni des doigts. La figuration exacte, la voici: piece, sans articulation du poignet
\ d apres II. Ilerz, qui, IP premier, en a fail usage, ( note doit etrc f rappee avec une certaine lonrdenr, par un mouve-
Tout cela rend rait

I
la
lecture fastidieuse et ne serait guere pratique. Aussi,
execution est-elle
a
1
le
plus souvent
I
abandonnee au sentiment, disons-le franche-
ment,
arbitraire de
executant; car, dans aucune methode, on netrouvecles

1
indications suffisantes a ce sujel

serait
simplement
ridicule,
si
Ton devait
La profusion des signes que nous employons appliquer a tont un morceau; nous les
1
employons simplement pour essayer de peindre ce que nous sentons et cc que la raison nous dicte. Nous osons esperer que, lorsqu il nous aura hi et compri-s,
le
lecteur produiva spontanemenl et sans le secours des siynes graphiques les

visibles.
phenomenes que nous tachons de rendre eleve y fait plus on met de signes, moins
1
Nous savons de
II
reste que,
attention.
etait
pas moins ntile
d attirer Fattention
du lecteur snr
les diJIicultes
que peutoffrir Tceuvre en appa-
vence
la
plus facile.
extraire cet exemple ne nous donne pas surhumaine inspiration qui anime les grandes ceuvres de Beetho prouve, plus que toute autre de ses Senates, la sensibilite exqnise
La Sonatine dont nous venons d

line idee de la
ven, rnais elle
de son sentiment du ry thine et des anacrouses, la finesse et la delicatesse exceptionnelles de sa technique an piano, la morbidesse de son louche. Peut-etre ses
critiques ct biographes ne seronl-ils plus aussi etonnes de trouver
la
Sonatine,
Op. 49, precedant immediatement sa grande Sonate Op. 53 !... On nous accusera peut-elre d enlrer dans des details Irop minulieux, trop subtils. Nous n ecrivons pas pour ceux auxquels Bulow a donne le nom si doux,
si
poelique et
si
pictural de musicastres
a aifiner le
ceux qui cherchent

perfectionnernent,
sentiment musical
nous ecrivons pour des artistes, pour si susceptible de culture, de

I
comme
toule aulre faculte dont Dieu a done
homme.
Combien de
1.
fois
n avons-nous pas enlendu affirmer par des critiques pontiMusikwissenschaft, page 516, un
3
Nous avons
publie dans la Vierteljahrschrift fiir die
article concenuiiil les proceiles
d execution.
A.NACROUSES-
34
etc.,
fin
ut
que
lei
ou
lei
artiste jouail
Beethoven, Chopin, Schumann,
dans
la
nous les avons entendus, ces artistes, et constate que, pour perfection. Helas! 1 intelligence de la phrase, ineriler cette reputation, il leur iiianquait settlement
la
de mecuiiisme, e est-a-dire des moyens connaissance, Fintuition des promtis

la
techniques que
sa portee psychique, enfin, phrase exige pour reveler

et des
le senti
ment des rythmes
anacrouses
Les sujets que nous aliens aborder sunt les plus difficilcs de noire travail. 11s sont le don rare de quelques 1 executant un ensemble de facultes qui artistes de race uu sentiment delical du rythme, un esprit d observation exercc
exigent de
:
analyse, le
don de
la sagacite et
du discernement. Helas nous sentons

!
toute
noire impuissance pour fournir a 1 executant des regies precises, un guide sur, certains groupes de notes, conforqui puissent 1 aider a rendre certaines notes,
mement
a
1
aniraaient esprit et al intenlion qui
auditeur.
Nous devrions done abandonner ces
auteur etalesfaire comprendre sujets a des musicolo-
nous. Ajougues, clisons a des psychologues plus savants, plus competents que tons que ce sont des cas rares ou 1 interpretation est livree, sinon a 1 arbi-
du moins au gout, au sentiment personnel de I lnterprete. 11 n est done diipas etonnant que les plus grands artistes que nous ayons entendus aient fere totalement dans la rnaniere de rendre et d accentuer certains passages,
traire,
certains groupes, que nous allons examiner. Certes, nous le savons, le senti ment, du rythme saisit dans une spontaneite infaillible 1 esprit vrai de 1 idee nuisicale contenue dans ces groupes, mais nous ne devons pas compler sar le
sentiment de
la raison
executant, noire etude ayant precisement pour but
tie
siyi/ileer
j>a>
aux defaillances da sentiment. Ayons done recours a la logique et a
observalion: elles fmiront bien par
nous fournir quelques indices, quelques luinieres, qui puissent nous guider dans
ce labyrinths obscur.
1.
suit
souci de rendrc pour ainsi dire visible a

iasse comprendre la division,
traits.
le
Us ne jonaient meme pas en mesure. Us prenaient grand soin de faire coincider la note qui un trait avec le coup qui marque la mesure ou le temps siiivnnts, mais ils iravaient auoun oreille, par une aceenluation claire, rationnelle, qui en
I
fractionneraent, les notes fonnnni les groupes inlenncdiaires des
op. 53, de Ueethoven,
la Fanlainie chromatique de Bach. la Sonalc, la Sonate en la ? de Weber, les Xoclurn.es dc Cliupin, eto., etc., par une accentuation melrique fausse, detestable. Taiiiuonrineiirs doues d une dexterite, d une virtuosite liabilete et le verliginenses, mais sans ame, sans expression, auxquels Liszt preferait justeinent
t
Que de
ois
nous avons entendu massacrer
clianne des pianos mecaniques Le public, bon niouloii de Panurge, ii y entend goutte et n en applaudit pas moins a oulrance! Et les critiques, faute d avoir la musique sous les yeux, n en sonl guen! plus avanct s! Couibien doit-on se mefier dt; loute critique! Tout coinple rendu musical,
.
non base sur la connaissance du njtlnne, de Yanacrouse et des procedes d execution, n est qu une (Buvrc d huaginatiou ct de fantaisie, siiion un aete d cxtreme bienvevllance ou de cama
raderie.
Tout, d abord, 1
comphUous
les
Quoad
il
s agit
de musique classiqm
6 et 7 principes quo nous avons poses pages aux. indications il taut se conformer
:
1
de 1 aulenr; done, si possible, se procurer les editions originates des oeuvres de Bach, Mozart, Haydn, Beethoven, Weber. Dans Ic cas contraire, choisir les
editions qui out
le
moins subi
les
manipulations, nous n osmis pas dire les ou
trages dcs reviseurs.
Teuir comple de V attraction que les notes exercent les lines sur les aulres, du repos plus ou moins complet que la derniere note d un rylhme, d un groupe de sons npporle a oreillt:, en un mot tenir compte de la satisl action que la reso
2"
lution d
un accord dissonant apporte an sentiment. 3 Examiner si la contexture du rytlime qui suit eslascendanteou descendant
il
et s assurer s
renferme des notes, diezes ou bemols, qui puissent determiner des
modulations ou des changements de mode; ne pas oublier la force, V accelerando, ou le rallentendo, qu une note considered comme anacrouse est susceptible
de communiquer an rytlime suivant. 4 L anacrouse doit se trouver dans

finale
la
mesnrc a
Ictf/uelle
1
appartient la note
du njtltmc precedent. Elle doit stdvie d une barre de mesitrc.

5 Generalement
les
etre einise par
aspiration du soulfle et
anacrouses n ont pas d accontpagitemeiti propreet passent
sur celui qui accompagne les notes finales du rylhme precedent. Le plus souvent, les anacrouses afi ectent une allure plus legere et plus gracieuse que le commencement des rythmes decapites qui, au contraire, orit une marche hesilante, lourde, inquiele. Cette inquietude resulte de
1
1
absence du temps
fort,
de
ictus initial qui sert
de point d appui
1
.
arceau rythmique, ce qui engendre
une espece de suffocation
\.
Les rylhmes decapites sont appeles par
les
inusiciens frangais
dt>s
mesures d cont re-temps.
anciens theoriciens franfais, qu ils ont Ce phenomene de suffocation etait si bien connii donne le nom de soupir au silence qui se trouve a la place d une note au commencement d une niesure contenant un rythrae thetii|ue. Malheureusement, ils out generalise cette epithete et ont appliqueea tous les silences remplacant des noires, croches, duubles-croches, etc. De la les noras baroques d soupir, demi. quart, /iititiime de soupir, etc., deuouiinationsqui pourraient cunvenir aux inorceaux con amore. Remarquez, en passant, combien, a partir de la croche, le signe du silence est pictural; il indique la vuleur, la duree que la note aurail si elte etait presents. Elle ttbsente, le signe est prive du son : done il indique seulenient un silence et non la louche a silence d une ronde, d une blanche, d une noire employer frapper. Selon nous, on devrait dire A autres signet pour le silence de la ronde et celui de la blanche el conserver pour la noire la comrae unite de temps. Cette barre fractionnee rationnellement fournit a merveille le barre signe du silence valant une croche, un demi ou un tiers de temps; une double croche, valant un
I
quart ou un sixieme de temps; une triple croche, valant un huitieme de temps, etc. Enlevez les notes et vous aurez les silences qui leur correspondent
hn
t
- - r "
.
........
"
b^ C-n~n n ***
P
I
j"
etc.
6 La premiere
suit edle
oil
note,
ye truuue la note finale

I
la mesure qni d uu njtlnue decapile doit se trouver dans du precedent: elle doit elre emiso
njlkme
immedialcmenl, aprcs
et precedee d uue barre de mesure. expiration du souffle les njlhmes anaLes indices suivauts peuvent etre Ires utiles pour distinyuer Chautez la phrase soumise a votre examenjlc crousiques des rythmes decapites.
plus souvent
si,
instinctivement, vous
si elle
sera anacrousique;
la commencez par une aspiration, elle commence par une expiration, c est un rythme l/wti-
ictus initial un silence. Ce simple fait peut aussi guider que decapite ayant pour et le joueur d instrumenta vent le violouiste dans le choix de ses coups d archet dans remission du souffle. Bien entendu, ces indices ne sont pas absolus. Des
necessites propres a
dans les coups I instrument peuvent cxiger des modifications d archel aussi bien que dans remission du souffle. Enfin, in cauda te/Frequemune strophe qui fournit la clef du secret Ires soument c est la derniere note d
:
vent cette note sert
a la fois
ictus final et
b
de note
initiate a cette strophe.

la senate,
Voyez
le
Scherzo de
la
sonate en la
de Weber, YAlleyro de
Op. 28,
de Beethoven, etc.
Guide par ces principes, nous allons risquor une repouse aux questions qui vont suivre. Toutes les fois qu on nous offrira une solution meilleure, plus on n oublie pas que rationnelle, nous 1 accepterons avec reconnaissance. Qu
c est
pour
la
premiere
fois
que ce sujet
si
terpretation,
ailleurs
comme disait Billow, Errare humanum est!

s
est sournis a la
1 important, ame du rythme et de inmeditation des musicians!
Des
nialins, appeles par Biilow, musicaslres,

!
Votre theorie ne
Les rythmes
interprete,
et
nous out objecte bien des fois: Non elle s applique a la musiqm! applique qu au piano les anacrouses sont les memes, quel que soit 1 instrument quiles
!
comme
la
phrase grammaticale reste la
meme,
!
quelle que soit
la
personne, homme, femme ou enfant qui la declame Ponctuation, inflexions, accents, chaleur et mouvements de I ame restent identiques.
COMMENT PEUT-ON DISTINGUEK
si
une note, a la
fin
d un
njtltme feminin,
est
iniliale d une finale de ce rythme, ou si c est une soudure, ou en fin si elle est la note
anacrouse? Considered sous chacun de ces trois aspects,

tuation tout autre.
la
note
exigeum accen
;
Le
cas est
le
done d une
1
tres
grande importance
car de cette
accentuation depend
sens de
idee musicals et la facilite de la comprendre!
pas ete mis a
Voici un exemple celebre, qui contient deux cas douteux. la torture

!
Que de
fois
a-t-il
BEETHOVEN. Sonate, op. 13. Adagio.
**
Si
Beethoven
avail ecrit
comme
suit
donle ne serail pas possible; cela fornierait un rythme thetique ferninin com post de deux mesures ce re ? serait sans force ni duree el devrail etre delicatement enchaine et enleve en meme temps que le mi ? qui le precede.
le
:
Mais, puisque Beethoven a mis ce re ? croche a la fin de

c est
la
deuxieme mesure,
qu
il
ne vent pas qu on
anacrouse et qu il le soudure rythmique, ce qui lui enleve toute importance mine sur le mi de la 4 mesure.
1
\>
premie pour note finale du rythme, ni comme considere comme note d& passage, comme une espece de
le
et
produit un rythme ter-
Considere
comme
anacrouse,
et
il
preadrait
accerit
aux notes suivanles de Felan
une force excessive;
rythmique et imprimerait et cela d autant phis que
leur contexture esl ascendants et qu elles fonnent

la baste, le
un monvement coniraire avec

le
chant rnontant,
la
basse descendant, et que

\>.
re
jj,
clans
accompaana
la
gnement, determine une modulation en mi

crouse, produirait le
Ce re
?,
considere
la fin
comme
de
meme
1
effel
que
n"
le si \
double croche a
me
sure de V Adagio de
la
sonale op. 2,
3, de Beethoven que nous avons cite page 9.

1
Le mi
de
la
4 mesure de
Aclagio de
Est-ce une anacrouse on une soudure? Car,

nie,
il
Op. 13 exige encore plus de reflexion. comme note etrangere a 1 harmoII
ne peut elre note

\
finale
du rythme.
est certain que, considere
comme
imprimerait a la fin de la strophe une vitesse qu il faut eviter. Beethoven, le plus souvent, considere ces sortes de notes chromaliques comme soudnres et les lie a la note precedente. Exemple:
anacrouse, ce mi
BEETHOVEN. Senate, op. 10,
n"
1.
Adagio.
m
el
II
va sans dire que,

elle
si
cette note
1
d un silence,
prend
chromatique a la fin d un rythme eslprecedee accent d une anacrouse. Voyez Chopin, Noclunies,
Op. 32, n
e
"l
et2.
Cette note chromatique a la fin d un rythme est Ires frequente gnee lanlot par un crescendo, lanlot par un diminuendo.
X.
accompa-
Romance sans paroles

x
n"
JeJz
AS
Voyez
aiiss
t
les
n*
9, 16, etc.
Le
"2*
do
\,
croche, est-ce
la
fm des notes qui
c estla necessitequi precedent ou le commencement de celles qui suivent? lei, va nous donncr la reponse. Evidemment, pour faire sonner cette note, il faut
lever le doigt, quitter

gre,
la
touche: aussitot un silence
intercale et
la
note, bon
Jl
mal
et d gre, prendra de la force et produira refT

ait ecrit cette
une anacrouse.
est
incroyable que Mendelssohn

sures,
1
phrase
4 temps. Dans toutes les me-
accent tombe sur
le
troisieme temps. Elle devrait etre ecrite
comme suit
Cela
donne des rylhmes anacrousiquesde deuxmesures,
c est-a-dire des dipo-
dies anacrousiques.
Pourquoi, chez Mendelssohn, ceLte persislance a ecrire dans une fausse mesure? Puisque les mesures a 2, a 3 et a 4 temps existent, pourquoi ne pas ecrire chaque phrase dans celle qui convient a son rythme et qui rend 1 idee musicale
immediatement comprehensible? Et Mendelssohn

quand continuellemcnt
la Trinite musicale,
il
peche centre
comme
a ete appele impeccable! rythme, cette troisieme personne de disait Billow, et cela, meme dans ses Fugues et Ora le
torios
CHOPIN. Koclurne, op. 15, n
i.
-f-
f F
S<
Evidemment, ce Nocturne devrail etre ecrit, au moins pour la main gauche, il n y a pas une seule mesure qui ne contienne 9 croches a la basse. Le mi, dans la 6 mesure, que nous avons surmonte d une croix, est-il note
a 9/8;
I"
finale d
finale d
un rythme feminin, ou note iniliale d une anacrouse? II ne pent etre un rylhme feminin, car // ne fait pas partie integrante de I accord si-reaccompagne.
fa qui
Comme
anacrouse,
il
prendrait une force impulsive quine

simple, indique par Chopin.
1
repondrait nullement au
caractere tranqidlle,
une note de passage, une soudure njthmique faible, et tombe sur le re qui suit, note iniliale d une anacrouse exceptionnelle.
Done,
c est
n"
accent
i.
Jiu_
Les mi, dans les 2 et 4 mesures, marques d une croix, sont-ce des notes qui terminent des rythmes feminin s, des soudures rythmiques ou des anacrouses ? Le mi, a la fin de la 2 e mesure, etant suivi a peu pres par les memes
rn notes qui forraent la 1 mcsure, qui n est pas precedes d une anacrouse, et le rythme suivant ne contenant ni dessin ascendant, ni modulation, nous le traiterons comme soudurc rytlnnique sans force, et cela d autant plus qu il ne peut
etre re-garde
1
comme
accorcl fa-la-do qui

a
note finale d un rythme feminin, ne faisant pas partie de 1 accornpagne. Le mi de la 4 mesure etant suivi d nn
ri;
rythme derons
dessin ascendant et contenant line modulation en
$,
nous
il
le regar-
comme
anacrouse et
*f
le
ferons preceder d nn petit silence;
imprimera
force et elan an rv thine snivant.
Oserions-nous
Nocturne,
c etait
Nous
le dire ? La premiere fuis quo nous avons entendu jouer ce par une eleve de Leschetizki; elle faisait des soudures partout. ? sentions, nouspressentions que le mi de la 4 mesure etait une anacrouse!
Notre sentiment ne nous a pas trompe; car, 13 mesures plus

tionne notre impression en faisant preceder ce le role d anacrouse
:
loin,
Chopin sanc-
mi
un
silence, qui lui
imprime
(Ri u.ow)
CRAMER. Etude
n"
50.
Modulat. en ut
miu.
morlulat. on re raaj.
fa -J, croches dela 2 mesure, comme soudure; selon nous ces deux notes forment une anacrouse. Combien nous regrettons
Biilow regarde les notes n;
et
jf
que
le
eel excellent et illustre
ami ne vive plus

il
Comme
il
serait
!
heureux de voir
achevee notre ccuvre,
a laquelle
s interessait si
vivement
Lui, qui regardait
rythme comme la troisieme personne de la Trinite musicale; lui, si terrible, cause de toutes les quand il s agissait de combattre les erreurs rythmiques, dillormites et defectuosites de 1 execution musicale au lieu de se froisser,
,
nous temoignait la plus vive reconnaissance, quand nous lui signalions ce que nous croyions etre des fautes dans les editions des ceuvres qu il avail revisees,
lui, le
de Cramer,
si
maitre des maitres. Fait des plus curieux dans son edition des Etudes il numerote les mesures de 5 en 5 5, iO, 15, etc., sans s occuper
: :
ces chiffres coincident avec
la fin
des periodes
!....
1.
Chose curieuse, en dehors de

line
il
la
doue
these,
suite
de notes
comme pendant
logique musicale qui fait desirer au musicien le moins hien a une suite de notes entendues. une antithese a une
fait pressen ir et prevoir de loin certains fails d une delicatesse, d une subtilite incroyables. Ht51as! les coiupositeurs modernes font tout au nionde pour ne pas satisfaire ces desirs harmoniques et melodiqiies, qu ils remplacent par des imprecus. des soubresauts sans tete ni queue. C est fort, c est malin, c cst riche et surtout pas
existechez les artistes une faculte qui leur
comniun!...
Ils traitent
leurs auditeurs
comme
les
maratres traitent leurs enfants;
ils
ont faim et
demandent du pain
: une claque! Ils desirent, ces chers auditeurs, une note qui satisfasse leur aitente et procure un rcpos a leur sentiment : un accord d une faussete, d une durete endiablee, qui de>onte leur desir et leur logique, est applique to leur oreiile! C est beau et surtout pas banal!
40
et Biilow,
Void deux exemplcs auxquels Rubinstein

pianistes
les
deux plus grands
de connaitre personnellfque nous ayons eu le bonheur d entendre et 1 une dicte"e par le senti nient, out donne urie interpretation toute differente, autre objective. Qui I aiinii! le raisonnement, 1 ime subjective, 1 autre ment, par
I
cru? Biilow,
CHOPIN.
apntre du rythme, jouait

16. op. 24,
comme
suit
Ma-urka n
3.
La phrase commence par une anacrouse qui persiste
jiisqu a la fin.
Des
Je
2 e rythme, Biilow abandonnait 1 anacrouse et regardait le do qui termine la 2 e mesure comme note finale d un rythme feminin. Les trois rythmes suivants,
il
les regardait comme theliques et y laissait dorniner V accent metriqne Rubinstein, subjectif, fanlaisiste s il en fut, conservait 1 auacrouse initiale
et
interpretait
comme
suit
Biilow terminait les rythmes sur un accord parfait, Rubinstein, sur un accord
de 7 de dominante.
Dans
la
charmante phrase en re
traitait et
faisait
Me
la
la
Mazurka,
op. 50, de Chopin, Biilow,
au contraire, anacrouse et
faisait
accentuait
derniere note de chaque mesure
comme
des rythmes d une mesure, des monopodies. Rubinstein

ct laissait.
des rythmes feminins
AominerY accent
metriqne.
BilLOW.
llUBINSTEltl.
Biilow jouait
tuait
comme
indiquent
les
coules superieurs, Rubinstein acoen-
conformement aux coules
artistes avail raison ?
Tons
les
Lequel de ces deux incomparables deux suivaient le precepte de Liszt 11 ne faut

inferieurs.
:
pusjoiier,
il
faut chanter
1
du piano, plus que
cela,
il
faut declamer
Nous nous
enthousiasme avec lequel cette delicieuse Mazurka de Chopin, interpreted par Biilow, dans un concert donne par lui a la salle Pleyel, a ete accueillie, bissee, trissee on 1 aurail entendue toute la nuit; la salle etait elec;
souvenons de
trisee, et cela a la fin
du concert dans lequel il avail joue, entre aulres, les Sonates de Beethoven, op. 31, n 3, et op. 53, avec cette impeccabilite qui le
41
etait aussi
caraclerisait.
fievre
Nous
etions a cote
du professeur Deluborde, qui
en-
que nous.
artistes out tort de se produire exclusivcmenl avec des
Cela prouve que les
oeuvres de longue haleine ct de grande difficulte. Des perles melodiques,

les Ma/.urkas, les
comme
Preludes de Chopin, une foule de pages de Schumann, etc., de ce nom, prodnisent infmiment plus interpretees par des artistes dignes d cfTet, ineme sur un public raffine.
Ces deux grands artistes differaient dans d autres oeuvres, par
1
exempt dans
1
interpretation de V Alleyrello de la Sunate,

1
o/i.
10, n
5,
1
de Beethoven;
un
laissail senlir
1
anacrouse de deux en deux mesures,
aulre laissait dominer
accent metrique.
QUOI PEUT-ON RECONNAh RE ET DiSTiXGUER

si c est unc,
si
un (jroupe de sons a la fin

on- si
d nn rylhme forme une anacrouse, ou

ce son des notes de remplissacje ?
soudnre d exclamation,
ont une tendance plus forte a sincorporer njthme sidvant que les soudures declamatuires, dont le role est surtout de I rime, -de servir de moyen de cohesion, de lien, pour de jeter un dernier cri enchainer deux periodes, deux phrases, et pour donner aux differents membres
Generaleinent, les anacrouses
le
dans
d une construction musicale toute Tunite desirable.

Cnoi
i-\.
j\ocliirne.
oji.
37.
n"
I.
f.enlo.
linale
(Voyez aussi, dans le meme iXocturne, la soudure en syncopes qui suit la note du Trio en mi 7.) La basse, sous la derniere mesure de cet exemple,
:
indique que c est une soudnre d exclamation ou dedamatoire

/fque admirable, peignant d une rnaniere saisissante
le
1
soudure pathi-
explosion douloureuse,
merveilleuse beaute. La
gemissement d un cceur oppresse. Supprimez-la et la phrase perd toute sa meme soudure se trouve dans le Nocturne, op. 62,
:
n 2, de Chopin. Mais, les plus belles qne nous commissions sont les suivantes
CIIOPI.V.
Marche fun&bre,
trio.
^-^ Voici uu dernier exemple pour terminer ce paragraphe.
Nous
le
declarons,
longtemps nous n y avons rien compris. Le deplacement des accents metriques
42
et rythrniques,
racoon! do
T
2
de dominante de n- suv
la
2 moitiedu
anacrouse,
1"
temps
,?/snr
de
1
la
-I"
mcsure, revenanl
tie
a la fin
C
de
la
4"
racsiire
>0iw
Ic
avant-derniere note
la
mesure accompagne d un crescendo,

la
les notes
et,
;i
formantrnnacrou.se
<{
initialc
commencant sur
du
-J"
nioitie
du
2"
temps,
la
la
mesure, sur
la
2"
inoitie
temps
el.
tout ccla irnprime a

lui etileve
phrase ua
caractere
extremement desordonnJ
slabilite
et
equilibre; tout
c ost toul
reul/xtc.
v<;uli:nl
cela nous paraissait morbide. Eli bien
nous nous sommes trompe;

la
simplement mi
Si
iv iis
.
chef-d oeuvre de peinlure musicale, c est de

fait
nuisique
(qui
avions
attention aux mots

)
Rauschend und
festUcli
dire
ivresse et sole unite

;
mis en
lete
du morceau, nous aurions compris

a cote.
iln
premier coup
15.
mais nous avons cherche

n"
SCHUMANN. beieUeltes.
mttl jrxtlirh (J
5.
Ranschend
lie)
"I
rr
tofj
TfFf
Selon nous, Un s i premieres notes
la,
la,
si
\r,
sol %
:
ferment
line anacroitse
mot rice
supprime/ ces notes
et faites
comme
suit
le
rythme conserve son

2"
identite,
la
2"
mais
il
noire, syncope,
note de
inesure,
perd de son elan. Quel role joue le f(t$ surmonte d un */? Nous n en savons
a celui qui suit ? Est-ce la
rien
Ce fa
% appartient-il
au rythme qui precede on
1.
Traduisez ces mots par

interprfetation.
ivre et solennel
traduetion vraie ou fausse. et vous aurez
in
clef
de
note initials d
une soudure, d une anacrouse on

?
la
note finale masculinises,
syncopee,
dii
premier rythme
I! ne peut pas appartenir an rytliine suivant Schumann, expressement, a ensemble, coule le fa nigu et le mi \ et en accompagnant le fa % d un sf, il
:
lie
(lit
i:
rl.iiremt
iil
qn
il
le
veut fort, accentuc
done
c est
un rytlime syncope.
Mais,
il
y a encore une
autre petite contradiction

-
sinon Schumann, du
du/izit, 2
la
e
moins son reviseur, edition Peters, met un cresc. e la 2 mesure, jusqu au mi a la fin de la mesure
sur
le
==^_
note de
Selon nous,
force toinbe
fa $ aigu, et
le
mi
qui termine la mesure doit etre faible; c est une note
de passage de soudure. Nous arrivons a Ja 4 mesure; elle contient les notes moitie du qui forment 1 anacrouse initiate; elles s y reproduisent, mais sur la temps, et elles sont terminees par le hi, qui est suivi d une anacrouse formee
2"
i"
par accord parfait de. la. Un rythme ne peut avoir deux sortes d anacrouses; done, ces notes forment une soudure ou bien elles sont la prolongation, la
1
feminisation
1
du rythme precedent, comme nous en avons des exemples

CIIOPI.V.
infmi.
Polonaise, op. 40,
n"
I.
*JLJL__
-_
_P>
If
Ces cinq dernieres notes ne sont ni soudure, ni anacrouse. : ce sont des notes de remplisxage ; elles comblent le vide que produirait un silence prolonge; elles
sont produites par un instrument ou par une voix a part, qui n executait pas le rythme precedent, dont ces notes ne font pas partie. Ces notes forment une
espece de pendant a 1 anacrouse. On pourrait les appeler poslcrouses; elles jouent a la fin des phrases a pen pres le meme role que les anacrouses de broderie au commencement des rvthmes
:
Les auvres des grands Maitres sont remplies de ces sortes de postcrouses ou
bouche-trons, souvent de mauvais goflt dans les chants populaires.
quable;
de Schuninnn que nous venous de citer est extrernement remarnous semble qu il peint admirablement 1 etat d tui homnie ivre sorlant d un banquet, d un festin, so demarche chancelante, son manque d equi-
L exemple
il
libre, ses gestes et
exclamations
le a
a la
Don
Ouicholte, son sorameil agite, son rnal
de mer, occasionne par ses hauls de occur jusqu
tangage
et le roulis
des vagues montantes

!
du
vin,
leurs dernieres consequences
Schumann,
?
tcs
ceuvres sont remplies de merveilles pareilles; que tu es grand, que tu es pro-
fond! Qui a jatnais plonge son regard jusqu
au
fond de ta pensee
Tu
formes,
avec Bach, Haendel, Mozart, Haydn, Beethoven, Weber, Schubert et
Wagner
une pleiade unique au monde,
incarnation pure du genie musical allemand, do
ses obscurites troublantes, desesperantes, de sa beaute eblouissante, fasciriante!
Anacrouses dont
la
note initiale sert de note finale de la periode
ou
B.VCH.
meme du
morceau.
Prelude
6.
clacecin bien tempere.
2 e partie.
Selon nous,
a la
la
re
mesure forme une anacrouse. Kile revient

le re, a la
comme
soudure
5 C mesure, dont
basse, est note finale d
un rylhme masculin.
semblent
Les deux Preludes que nous allons analyser sont pour nous des mysteres. Us aller a I encontre de toutes les regies et principes que nous avons
un genie tel que Chopin comme ignorant les principes de 1 art qu il cultivait avec uue superiorite aussi transcendante. Done, si nous nous heurtons contre ses inspirations, si nos regies
poses. Pourtant, nous ne pouvons considerer
sont en contradiction avec ce qu il ecnt, taut pis pour nos regies Un Chopin ne pent se plier sous le joug des formulas d un malheureux tbeoricien.
!
Heureusement, ces contradictions ne sont qu apparentes. Chopin, quoi qu en

dise
Schumann, ji est pas plus c frech (hardi) que Bach ; et rien, dans nos re f/les, next en contradiction avec les inspirations de ce dieu de la musique.
Tachons done de soulever le voile qui couvre ces mysteres; examinons-les sous toutes les faces et peut-etre finirons-nous par decouvrir quelque lumiere, pour eclairer notre esprit et notre sentiment. D ailleurs, nous presentons notre solution sans avoir la prevention de vouloir 1 imposer; qu on nous en donne une
meilleure, qui satisfasse
mieux noire logique,
et
nous
acceplerons avec empres-
sernent et reconnaissance.
45
.
Prelude n
It.
CHOPIN.
sans accouipagnenient.
lu.i.NDWOiini.
teitafcrit
RUBINSTEIN.
Introduction.
lot. ini;.
kt. tiu.
CH,
UjJ
K.
L Jntruduction
devient fiuale du
p>
rioile.
CH.
r~
~
-J."
!-
Vornrit...
K.
11.
:
=^^SE -- =^^^^^^^^^^^^^ ^-^ rrfTP

sSL==J2:
*
_
-*-**
.-
>
=-
ii:t.
fin. ret.
ict. initial.
\.
Klimlwortli
met un accent sur
le
do
[;
cela pi-ouve qu
il
regardait cette note
comme
ana-
crouse,
(|u
il
1
comme
ecrit,
c est
appartenant au rythme suivant. II aurait du en faire une croche separee; telle une soudnre. L accent qu il ini-i sur le do ^ contredit la maniere d ecrire qu il
emploie.
iutrud. tlevenaat thesis,
an.icr.
rit.
L nbsence d accompagnemeiit
sous
les
deux
premieres mesures laissemit
supposer que Chopin les considerail cornrae anacrouse. Or, comme chacune est precedee d une barre de mesure, cette cireonstance leur retire le caractere
d anacrouse. Ces deux mesures forment une espece întroduction, un point d exclarnation, un appel ayant pour but d attirer 1 attentiou sur ce qui suit. Elles
sont analogues aux gestes et
mouvcments que
fait
une personne qui

si
bailie,
commencant par une

le
aspiration et finissant par une trainee sur Texpiration.
An
fond, elles ne sont pas absolument necessaires; cependant,
on
les supprimait,
morceau
paraitrait
.
manquer de
tele et
son debut provoquerait un certain
etonnernent
Remarquez que,
1. 11
comme
introduction, ces deux mesures pourraieut etre rem-
done bien se garder du prendre pour anacrouses certaines notes, mesures et triiles morceaux ce sont des inti eductions, des points d ejccluma1 atlenlion; ils ne font pas partie de la phrase et pourraient etre supprimes sans grand inconvenient. Examples mesure de adagio de la Sonate, op. 32, 2, de Beethoven; IPS deux accords en tele de I example cite de Brahms,
faut
qui se trouvent partois en tele des
tion,
inter rogation, qui ont pour but de reveiller
1"
n"
page
16,
t le trille
qui
commence
la
false, op. 31, de Chopin, etc.
17
i*^
r*
***
1.
placees p;ir line suite
de
crochet
*y
ou
>*,
qui rempliraient
les
le
ineme
role d invitation, d incitatiun, do mise en train,

17, cite
le
que
!
mesures du prelude n sure, gardcz seulement

dans laquelle
pellation,
le
il
[a
j,
page 49. Plus que cela blanche pointee, , ., doinirtunte de
deux premieres c Supprime/ la ^ mela
gammc
Prelude
est ecrit, il.est tellement

lui
qu
sui firait a
servir, sinon de
impregne d attraction, d apintroduction : tete, du moins

<\
prise pour servir d introduction. e rythme du Prelude commence au do de la 3 mesure, re note qui coincide avec I entree de la basse. Ou finit la l periode ? Sur lc/ du 2 temps de la 6 mesure, car le mi + qui commence cette mesure, ue faisant
c est la note finale
II
du Prelude
1"
est clair
que
le
if
1 accord qui Faccompagne, n est pas terminatif. Fait cxtremement curieux tout en etant me-mre finale de la 1 puriode, cette mesure
pas partie integrants de

:
prend
aurait
nouveau
le
caractere appellatit qu elle avait au

1
commencement Chopin
!
pu terminer celte periode de

*
une des manieres suivantes

l
î^-^f-g-Tr ^--,*--^-*n|-*^--1
etc.
La 2 mesure de
de periode
la
lotroduction joue done
ici le
double role de mesure finale
et
d introduction de donne
la periode suivante;
conime
telle, elle satisfait
raison et le sentiment, en
elle a deja
initial
qu La 2 periode se presente done correctement;

["
a la
imprimaut a la 5 mesure le caractere nettement mesure de la periode.

1"
elle se
termine conime suit
r.__
Evidemment, la note finale de cette periode, c est le l fa $ de sa derniere mesure fa x el soli forment une soudure et pourraient etre supprimes. [/inter
:
cr
pretation de Rubinstein, que nous

finale
-
donnons plus
loin, jette
au contraire
la
note
surle sol%.
posees de
Les 4 premiers rytlnnes de ce Prelude sont thetiqucs, et les periodes, com4 mesures, sauf la derniere, terminee par le/ajf blanche pointee, qui J_
"3.
n en cornptc que
dans
les
a
Chopin
a enleve a cette periode la

z,
3"
mesure qui
se trouve
periodes precedentes. Ce fa
plutot
qui termine cette strophe sur la domi: c est un point d interrogalion. reelle du morceau, quoiqu il ait
nanle,
un sens smpensif (\\\Q terminatif
Remarquez que ce fa j, qui est note finale un caractere suspensif, et la mesure qui le suit sont
la
reproduction exacte des
deux premieres mesures de ce Prelude. Chopin laisserait-il supposer qu il ait [ intention de recommence/ ? S il avait cue, il aurait evidemmentsupprime, lors
1
48
de
1
la repetition, le /
initial,
<.-l
attaque par
la
le
mil de
est
cr
la
L
2"
mesure
mais
,
il
no
pas
fait,.
Sentant que \zfa i de

il
21 e mesure n
pas terminatil
qu
a
il
no
salisfaitpas le sentiment,
ajoute une Coda.

tele
I
mesuri
iniliale la
-2*
mesure mise en
2"
Le i rylhme de cette du Prelude : ce rytlnne est
Coda
pour
thctiijne.
mesure do introduction jouent done le triple role, Les notes qui torment la er d introduction, de mesure finale de periude el de mesure initiate du i njlhnu; de la Coda. Le 2 rylhme de la Coda commence, an contraire, par nne an;iJ
crouse sur
le
2 temps. Le reste
>ur
s affalc
sur une contexture de notes descendants

la
pour expirer, epnise,

totiique
si.
la
me diaiite, n ayant pas meme

:
force d atteiadiv
la
Mais nous ne soinmes pas au bout de nos peines Yappoffiature, on plulot * note voisine aigue, qui finit le acciacaturu sur Je sol temps des 1 ct
;.,
I"
mesures du rythrne, iniprime

accent sur
la
a ce sol
le
V accent melrique, qui tomberait sur

rejelte
1
une force qui annihile complelement e fa t au commencement du 2 temps, cl

e
la 2 du temps; et cela cl autanl plus quo une repetition; elle ne pent otre frappee sans qu on quitle ce qui entraine un Uije,r silence et un accent sur la note qui le suit. le clavier, Tous ces phenomenes engendrent, pour le chant, une mesure d 3j 4, avec 2 notes
note suivante,
cette
seconde note
est
ba-$se conserve la mesure d 2 temps, avec 3 notes pattemps. II parait que les Grecs connaissaieut ce phenomena et lui donnaieiit le nom de diuresis, ce qui vent dire a 1 encontre, dechirement, tiraillement En effet, notre ame, tiraillee, subit une espece d entrainernent en sens contraire.
par temps, tandis que la
Pretex
oreille
au chant,
et
vous aurez
la
sensation nette
d une mesure d 3 temps
avec 2 notes par temps; pretez, avec la meme attention, 1 oreille a 1 accompagnement, et vous subirez la discipline d une mesure a 2 temps avec 3 notes par temps. De cette Itttte de deux elements /tdteroyenes il resulte une espece tie
,
lluide psychiqne, qui envahit notre

ineffable, auquel elle s
ame
et la
remplil d un charme douloureux,
abandonne
une maniere inconsciente, extatique, plonel
gee
comme
cc
Cette sensation, nous

pretaient
dans une sorte de vapeur etheree, divine. 1 avons eprouvee quand Rubinstein
Biilow inter-
Am
Abend
de Schumann, .\lalhenreusement,
interpretation de
irnitee. 11 n y a pas lougtemps que nous avons entendu un pianiste grandissime, qui, nialgre rinstruction que Clara Schumann donne de ce morceau dan? edition de Breilkopf et Ha rtel, et malgre la inesure 2/8
(
Rubinstein est rarement
indiquee par
3/4.
II
Schumann lui-meme,
jouait cette merveille d
un bout
autre a
les groupes contenant 3 notes, dans la soudure en re b disloquait qui succede a la phrase en mi, et cela aux applaudissements freneliques des auditeurs qui entendent avec les yeux et sont sourds d oreille et d esprit
!
meme
Klindworth, dans son admirable
et
savante edition des teuvres de Chopin,
si
recommandee par
cerne ce prelude
:
49
la
2"
Billow, nous p avail aussi etre dans Kerrem* en cc qui conparlout, excepte sur Ics notes qui fonnent
sentir la
mcsure de
introduction,
il
fait
mesure
3 temps, avec 2 notes par temps.
Nous
croyons qiicn dehors des mcsures qui conliennent des notes roisincs digue,*, la mesure 6/8 doit imposer son accentuation de 3 en 3 notes par temps, et cela d autaut plus que Chopin, a la 12 e mesure, nous invite lui-meme a accentuer
ainsi,
en ecrivant une appoginlure stir la note du 2 temps. centuation de Kl hid worth est plus scienlifique. N importe
1"
! :
II
est vrai,
ac-
Rubinstein, incarnation du Ici, nous devons rapporter un fait personnel sentiment rythmique etpathetique, executait instinctivement ce Prelude comnie
s il etait
ecrit a 3/8.
et,
Quand nous
!
lui
en fimes
la
la
remarque,
il
il
nous regards avec

!
des yeux ^tonnes

Certes,
en nous tendant
main,
ajouta
<r
Yous avez raison

il
nous avions raison
Jouez ce Prelude a 6/8,

:
comme
est ecrit, et
vous
constaterez que chaque mesure forme un rythme

Mais, faites attention qui est faux.
!
ce sont des monopodies
3/8,
En jouant ainsi, Y ictus final tombe sur le temps Icve, ce au contraire, cet ictus lombe sur la thesis de la 2 mesure,
:
ce qui donne des dipodies
Le
1"
fa% de
la
2"
mesure, quoique
ictus final
du rythme, perd de
sa force et
de sa duree parce qu il esl precede d une note voisine aigue et suivi d une repe tition, qui prend un accent d incise.
Nous avons
Klindworlh
et
fait
notre possible pour expliquer et legitimer interpretation de
de Rubinstein, et
1
meme
la
facture
du Prelude de Chopin. Evi-
demment,
dif,
c est
ceuvre d une esthetique, d une ecole nouvelle, d un genie mala-
qui ne peut etre completement goulee et appreciee que par des musiciens
arrives a
1
un haul degre de
Prelude n
culture
du sentiment rythmique,
la
natif
ou acquis par
etude approfondie, ou par une perseverante pratique de

CHOPI.N.
musique.
17.
KLI.VDWORTII
L_J
p
"*"-
1-*--
-P"*"*-
LLJ
f f UUf LU L _J uUf f f
*--*"*-
*-- *
u MJ
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;;==_
ctolce
Introduction
rvthuio ft-inlnin
aa.icronae
Ictus
U UJ
AKACROUSES.
50
K.
|=|$fc=i^^Ê
*-f-*?2*-*
^=^==^F=^J^^
T-y^xppfeî^*.
K.
ygr^,
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^-^-^=^bfcg=^
K.
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ryth. thetique masc.
R.
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*++
LJ
+.+.+7-<&?3rj&t:
ict. iuit.
ict.
fin.
K.
ellipse,
ict. fin. et initLal.
UNIVERSITE
Musique
DE
MONTREAL
Bibliotiiequa
51
K.
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J
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--^nn
r^
R.
-^-^r
--
~tr_^^,_,_i^s
snt/o
1.
Rubinstein suppritnait ces deux temps.
53
lJ=?5r
J
?3$^^^^p&^&Jiig^ggf^^^ -zr-
jtSLu-J.,
1^\
-^
:
*. _/ -j * ^- a
_.
<
^ -^-i_
U_i
f t m m
|_
(f
LT_
I_J
l_!_J
_LJ
Ce Prelude
aussi,
nous
avons entendu jouer difFeremment par Biilow
et
par
Rubinstein. Gommence-t-il reellement,
L absencc de melodic
comme il sernble, par un rythme dccapite? d accompagnement, clans les deux premieres mesures, ne laisse aucun doute a cet egard, car 1 accord de quarte etsixte plaque qu elles contiennent ne peut etre considers comme un veritable accompagnement, mais
et
simplement
mais ne
et la tonalite.
comme moyen pour reveiller attention et pour affirmer la mesure Un seul accord plaque, de grande valeur. remplirait le meme role,
1
ferait pas sentir
du premier coup
avec
3"
la
mesure.
La
au
er
basse veritable
\>
c est le re
l
qui rythme. Chopin, en

J~"^
J"7"3>
commence commence cette

le
la
le
chant, a la 3 mesure. Ce qui deroute,

et
mesure
qui a
air
de servir Rictus initial
la bar re-temps
groupant avec les notes qui forment le chant sous queue en 1 air, ne semble pas le considerer comme
appartenant simplement a 1 accompagnement, mais vouloir aussi lui imprimer le caractere de note initiale du rythme, ce qui en ferait un rythme thetique. Klinclworth, en mettant au
rvthrne un sol, prolongs sur le commencement de ce e 2 temps (nous ne savons pas pourquoi, d autant plus qu il ne le fait que pour le rythme), augment e encore le caractere thetique de ce rythme; car, malgre le silence qu il met au-dessus, ce sol, dans la partie du soprano, produira sur
1"
1"
auditeur
effet
1"
d un ictus.
A
la
partir
du
2"
rythme, tous
les
rythmes qui
prolonga Chopin nous
hi
composent
la
phrase, jusqu a
19 e mesure, sont decapites par

I
tion de la note finale
parait avoir raison
du rythme precedent sur quand il indique la mesure a

a
ictus suivant.
;
6; 8
mais
la
il
cu tort de ne
a la
pas
la
,
remplacer par une mesure
12/8
a partir
de
27 mesure jusqu
35
etc.
est sous la discipline
Rubinstein, au contraire, imprimait au
de rythmes decapites que Biilow executait ce Prelude. rythme le caractere d anacrouse; il

1"
ne jouait que
la
2 mesure de
introduction et regardait
comme
ecrit a 12/8 le
commencement du Prelude.
Ouvrons
ici
il
Klindworth,
une parenthese. A y a un accent sur
la le
6"
mesure des
v et
le fa.
ml
de Chopin et de Ce fa est-il la note finale

lextes
54
d un njtlnne
l
fi
Xictus anliminin wasmlinise ou est-ce une anacrouse servant
cipd
?En
tout cas, Rubinstein le consider ait

il
linise,
puisqu
traitait la
wortlt
eux-memes semblent
ils
comme un rythme feminin mascu mesure suivante comme anacrouse; Chopin et Klmddu lui donner raison, car, a la derniere reprise
II
theme initial,
Revenons
12/8,
n accentuent
a Rubinstein.
1
et ne prolongent plus ce fa. sous la discipline de la jouait ce Prelude

dit,
19<
mesure
mesure, ou les rythmes devienjusqu a la de mesure nent thetiques. Mais, aftn d eviter une mesure incomplete, \\ changcait de In, il subissait le joug de la mesure a 6/8 jusqu a la A a la
comme nous
18".
avons deja
deja
partir
27 mesure
nouveau
elle
8 puis, durant
mesures du texte
;
original,
il
il
de jouait a 12/8, puis

la
a 6/8
jusqu
a la
35"
mesure en un mot,
changeait
mesure indiquce
tesse,
ne repondait plus a la contexture des njlhmcs. C est ainsi qu il altt-rnait les mesures 6/8 et 12/8 jusqu a la fin. a ce Prelude une svelII est certain que 1 execution de Rubinstein imprimait d un une extraordinaire*; en un mot, une expression delicieuse,
quand
elegance caractere chantant, qui manquait a
execution correcte, mais moins poetique de
Biilow. Rubinstein, subject if, charmait;Bulow,ofy ectf/, instruisait; fun sentait, en contradiction avec 1 autre raisonnait, disent les critiques. Nous sommes
1
de Rubinstein. Certes, il avail un sentiment du opinion qu on a generalement et de 1 accent pathetique d une exquise delicatesse. Mais nous savons aussi qu il apportait a 1 etude des ceuvres qu il executait un soin raisonne tres
rythme
minutieux.
II
ne
livrait rien
au hasard de
execution:
il
se rendait
compte de
c est Vac-
toutes les incitations que subissait son sentiment. Ce qui a peut-etre porte
Rubinstein a considerer
In
1"
mesure du chant comme anacrouse,

elle est
e cord de l de dominante dont
accompagnee; car
cet accord
et
au commencement des phrases un caractere âspiration, d elan piralion, de repos.
imprime non d ex-
Faisoas encore quelques remarques. Les deux premieres periodes de ce Prelude sont composees de hull mesures a 6/8; la 3% qui commence au sol%,
en contient neuf,
c est-a-dire
un nombre impair...
e Pourquoi?Parce qu a la 6 mesure de cette periode, il y a une ellipse ou contraction de 2 mesures en une suppression d une mesure, c est-a-dire seule. Le sol $, note initiate de cette mesure, est en merne temps note finale du note de la progression chroma lique rythme precedent. II coincide avec la
1"
e mesures de cette periode. La 8 descendante qui se trouve aux 6, 7 et avant-derniere mesure contient des elements essentiellement pathetiques :
8"
et
le
1"
temps, exceptionnellement, contient 3 notes;
il
y determine en outre
une
1.
Voyez page 27.
modulation ea mi majciir, elements qui jettent sur

tres
la fin
de cette phrase une
grande sonorite, accompagnee d un rallcnlcndo.

la
Rcmarqnons
n
1
1
:
tonique,
a la
enfin analogie qui existe entre la fin de ce Prelude et celle du note finale dn Prelude que nous venons d analyser sc trouve sur la mesure de la derniere periode; ensuite vient la Coda, que
1
12"
;
Chopin
chant...
a sentie indispensable
elle aussi expire, languissante,

a
1
sur
la
mcdiante,
sur un accord de quarte et sixte, qui
air
de
enchainer
a la
\"
mesure du
WEBER. Minuetto capriccioso presto assai de
la
Sonate en la
7,
Op. 39.
poussp,
prime abord, altaquerait le la aigu par un sautantpas aux yeux? une analyse trop detaillee, trop minutieuse de cet exemple. L interpretation que nous en donnons, c est Plante
Quel est
1
le violoniste
qui, de
\>
anacrouse ne
lui
Nous n
allons pas fatiguer nos lecteurs par
qui nous
reveleejil
la
tenait
lui-meme de
Liszt.
1
Neanmoins, nous allons

le
chercher
a la legitimer et a
en donner brievement
explication.
ment:
qu
temps dans un mouvement lent produit

J
meme
Rappelons seuleeffet qu une
mesure dans un mouvement rapide et vice versa (Voyez page XI et Traite de I Expression, page 16); 2 que la note finale d un rythme et la note initiate de 1 anacrouse du rythme suivant doivent se trouver dans la meme mesure (Voyez
page 35); 3 in Cauda lux! Maintenant, chantez ce Scherzo; battex la mesure indiquee a 3/4 et vous verrez qu il n en resulte qu un tapotage vide de sens: instinctivement vous reunirez les
noires de chaque mesure dans un seul mouvement de la main, c est-a-dire que vous transformerez les mesures en temps. Quelle mesure cela nous donnerat-il?Ce sont les ictus qui vont nous indiquer.
1
Quelle est
la
note initiate du
\"
miers re
i>
le l re ?, qui pourrait bien remplir toute de note finale a la soudure, a la fin de la stro mesure, ellipse; en meme temps que de note initiale au morceau. Ces 4 re 7 jouent un role phe, analogue a celui des 3 re noires de V Allegro de la Sonate Op. 28 de Beethoven
la
la strophe
ne font pas partie du n etait pas repitee; mais

est
1"
rythme? C est le 5 re 7 noire J. Les 4 pre rythme on pourrait meme les supprimer si
;
et
une
il
sert
ce sont des notes d introduction, d exclamation

tele
de
exemple de Brahms, page
6 et
les
accord qui se trouve en notes qui commencent le i 7 Prelude

1
comme
56
Oil se irouve V ictus final de ce de Chopin, page 49. rythme? C est mesure. Combien y a-t-il dc mesures en Ire cet ictus et blanche Jde la
1"
5"
le la
mi
note
formera une mesure a 4 temps. initiale du rythme? Quatrc. Done, Afin de rendre 1 ecriture plus lisible, plus synoptique, nous allons remplacer
cela
les noires
du
texte original par des croches
iinal
mi v, 4 groupes de 3
6/8,
1
croches, autrement
nous obtieudrons, jusqu clit une mesure a 15/8.
ictus
A
la
[[
mesure du
anacrouse sauterait aux yeux; mais nous aurions une perturbation a texte original, un vide d une mesure. Avec 12/8, au contraire,
;
tout devient clair, comprehensible

et le sentiment.
ide e musicale se degage, frappe les yeux
Le
tout nous offre des monopodies anacrousiques feminities
masculinisees syncopees*. attaquees par un pousse de
Eh
1
bien! sur le violon, ces anacrouses doivent etre
archet.
r
rythme,
fen), niasc.
rvthmp.
Note
final ct
initiaJe, ictus
anacroase.
ictus
final.
svucope. auacrorue.
note elliptique.
3* rythrae, fern.
4e
ryttxrae, fern.
5 C rythme,
ictus final.
anacr.
ictus,
auacr.
ictus, (i )
anacr. trillee.
fera.
6C
rythme,
fein.
masc.
7e
rythmo, fim.
S e rj
thme,
syncope, anacr.
ictus.
anacr.
ictus,
syncope,
aaacr.
masc. feminise.
Qe
rythme,
fern,
mase.
I0 e rytUme, fein. nasc.
11
rythme,
"ff-X 4
->
V
-L
~^-
"
JW
&S3E=^=
aaacr.
/-^T"
ZvT
~
i
^~"c;
^^ S- ^=== =^^-^l ^^~~^

=
-
c ^^^h^^-pv^r
*~~^*"^5*~^7
-u
-t"
^-H
::
ictus.
letus.
syncope.
anacr.
ictus.
syncope,
anacr.
trillcc.
1.
Evidemment, cette enonciation est Lien longue.
II
faudrait trouver une serneiologie plus
rationnellc, plus courte, analogue a celle dunt on se sert en cliirnie, forme, la longueur et les caracteres des diflferents rythmes. Rn
pour enoncer brievement
la
attendant, celte enonciation est
necessaire pour se former une image nette, complete, de
la
forme de ce rythme.
2. La syncope, non prectdte d un silence, d la Jin d un rythme, n est pas forte, n est pas accentuee ; c est une simple prolongation de la note finale, afin d eviter un trop long silence. 27 et 28 mesures dans le Presto de la sonate Voyez 22% 23% 24% Op. 27, n 2, de Beethoven.
25",
2G",
57
12 e rythine, f-Jm. ma.sc.
ictus.
syncopo.
1
anuc.r.
ictus.
floudurc.
anacrouse, comine nombre metrique, apparticnt a la mesure dans laqitelle elle se trouve et non a la mesure qui suit. Voyez page 2. Dans la mesure a -12/8, 1 anacrouse, du rythrae de ces Minuctto, saule aux
3"
Nous savous que
yeux; de
meme, on
il
voit
instanlanement que
e
le
1"
rythme
est
anacrousique
et
non
dt capitc: car
commence an 2
tiers
du
2* temps.
est
un rythme
feroinin,
rendu
fort par
e
la
syncope.
er
,
Le 2 rythme est la reproduction exacte du l un ton plus haut; c est un rythme masculin; son ictus final est suivi d un silence, qui vaut 1 temps, auquel succede 1 anacrouse du jythrne suivanl: ce fait sufn rait pour prouver que la
mesure 6/8 serait fausse in Cauda lux et que la mesure a 12/8 s impose. Les 2 premiers rythmes forment une espece de phrase interrogative, formulee
e le 2 rythme est la a la secoude par un vieux grognon transposition du superieure; c est une espece de recrudescence dans le grognement, a laquelle repond le theme proprement clit, qui commence a 1 anacrouse, sur le / aigu,
;
1"
>
4 e temps du 2 rythme. Ce theme forme une periode de quatre rythmes syncopes ro a 12/8. La note finale de la l periode, en se prolongeant sur le 2 temps,
e e
usurpe
la
place des 3 premieres notes de
anacrouse, qui cette fois ne
com
mence que sur le 2 e tiers du 3 P temps. La soudure qui suit le la (, note finale du
resout,
dernier rythme de
re 7 qui
la
la
strophe, se
comme nous
avons deja
dit,
la
sur
le
commence
la
ce Minuetto.
Beethoven, Allegro, Op. 28, met

l
1 re
note finale de
et
soudttrc qui terrnine la

e 2 mesure en
volta,
immediatement apres
la
soudure
renvoie a
tele
de
Allegro.
Weber
la
renvoie la note finale de

\>
la
soudure,
qui suit
le la 7,
note
de la premiere mesure du Minuetto; il slrophe, an premier re aurait pu aussi bien renvoyer a 1 ictus final du 2 e rythme. Le tout produit des a rythmes anacrousiques syncopes de ] mesure a 12/8. Le 2 rythme seul est
finale
de
masculin. La
re
volta
termine en la
\>
majeur: ce n
le la
est
qu une
fin suspensive.
Pour terminer d une maniere

tiale
re\>:
definitive, la
phrase a besoin de
done
les
notes qui suivent
\>,
dans
la
la tonique iniderniere mesure, forment la
une espece de soudure codalc, qui ramene a la tonique re y. La fin de e apres la 2 volta, est enchainee au commencement du Scherzo.
Telle est
1
strophe,
explication que nous donnons de cette inerveille musicale.
II
bles.
nous semble inutile de donner d autres exemples. Les cas sont innombraNous sornmes d ailleurs convaincu que celui qui aura etudie notre travail
et s
58
en sera bicn penetre ne se heurtera a aucune difficulte insurmontnble, c/ cherchanta serendre compte des diffcrcnts pMnomenes rythmiques qu il rencontrera sur son cliemin. II aura pleine et entiere conscience de ses agissenients
sa curioslte sera stimulee, et
vertes nouvelles.
II
sera penetre d adrairatioa

saisit
grande sa jouissance de faire chaque jour des de coapour la puissance cre atrice du
sentiment musical, qui

les plus
spontanement
les
II
les
phenomenes
il
les plus subtils el
complexes. Son admiration pour les ceuvres n en sera que plus grande.
les
genies dont
cherche
comprendre
difficulty s
sera convaincu aussi des
immenses que
compositeurs rencontrent souvent dans
la realisation
de leurs
conceptions.il n y a pas longtemps quelecelebrecompositeurnorvegien Sindiug nous a avoue, avec une franchise charmante Composer n est rien, mais ecrii-e
:
dans
la
c est difficile
mesure qui rend exactement ce qu on a concu, c est difficile Oui, Quand nous etudions les dernieres senates de Beethoven, cer!
!
taines oeuvres de Schumann, de Chopin, etc., en voyantl accumulation des notes sur une seule portee generate de 11 lignes, la complexite de leurs roles, la multiplicite des parties; quand nous pensons aux efforts de reflexion, de science, de
genie qu
il
a fallu
pour peindre, pour realiser sur

et
6"
le
papier
les inspirations, les
evolutions psychiques qui se deroulaient dans leur imagination creatrice, nous
sommes confondus, saisis d etonnement tive du sentiment, appele par Linne le

appeler
la
d admiration pour
sens,
le
la puissance intui sens divin, et qu on pourrait
vision de
il
invisible
les
rayons
X
a
En
verite,
nous semble que celui qui
de notre etre psychique. conscience des phenomenes eton-
nants que nous venons de passer en revue doit eprouver des sensations plus in tenses, des jouissances esthetiques et intellectuelles plus profondes, que celui
qui compose ou joue simplement par instinct, sans s en rendre compte. C est notre recompense et notre bonheur, apres avoir consacr quarante ans a
etude du rythme, pouvoir contribuer

1
tie
comprendre
les oeuvres
des maitres et d avoir
espoir de
a les faire
Nous donnons, pour terminer, une

pourra exercer sa sagacite et la mesure indiquee en tete n
souvent,
comprendre aux autres. lisle de morceaux sur lesquels le lecteur son esprit de discernement. Qu il n oublie pas que
dans
le
est pas immuable, qu elle change, au contraire, avons vu dans 1 exemple de Mendelssohn, page 22, et Prelude 17 de Chopin. De plus, tres souvent, les formes des rytlunes
comme nous
versa.
changent; des njt limes anacrousiques font place a des rythmes thetiques et vice Evidemment, quand la contexture rythmique change, la mesure aussi
doit changer.
PROBLEMES
Mozart.
est-ce
une anacrouse ou
la
e
sure de
Sonale en la maj., Minuelto. La 5 mesure, sans accompagnement, La l cc me le commencement d un rythnie thctique? 2 phrase, en si min., est-ce le commencement d un rythme thetique
Phrasez, ponctuez ce Mtnuelto!... Examinez si la mesure indiquee est bonne ou non, voyez Finegale longueur des periodes et leur irregu
ou une anacrouse?
lar! te.
Sonale en re (Edition Peters). Le accord, est-ce une excla rythme? Ce qui est certain, c est que le fat a la e 4 mesure est note finale de la periode; Ie3 etle4 temps qui suivent forment
Mozart.
1"
l"
mation ou
e
la
note initiate du
\"
1"
anacrouse: done les 3
et 4*
comme
anacrouse. Le re de
la
temps de la e 7 mesure
1"
mesure doivent
est ellipse,
si
etre regardes aussi note finale d un rythme et
note initiale du rythme suivant. Divin Mozart!
nos jeunes et savants composileurs modernes etudiaient seulement tes Sonnies au point de vne du rythme et
1
de
anacrouse,
ils
ne
les
mettraient pas au rancart...
Beethoven.
precede
la
Sonafe pathetique, Adagio, derniere mesure de lasoudure qui

:
rentree du theme primitif
:fcfr
*
frjf
?
-2=^
ff^
finale
t^r^ ~^~
l
.
d un rythme feminin? Ne devraite il pas plutot se trouver au commencement du 3 temps, sur le silence de la basse? Billow 1 affirmait.
Le dernier re best-il aaacrouse ou note
Allegro motto de
la
meme
sonate.
Pourquoi Beethoven
a-t-il
intercale les
me-
sures 39, 40 et 41 qui ne sont pas absolument necessaires?L /l//^rotout entier
ne devrait-il pas etre ecrit a 4 lemps, en reunissant 2 mesures en une? A 4 temps, les anacrouses deviennent d une puissance pathetique extraordinaire.
Chopin.
i"
Prelude
n"
15. Pourquoi la 19
et
mesure?
a quelle
Prelude n 25.
Nocturne. Est-il bien anacrousique,

2, Op. 62,
n"
jusqu
mesure?
Nocturnes,
Op. 32,
1.
60
Schumann. -- Etude symphonique, OIL

triple,
13, i
re
variation.
Quel role doubl.

t
jouent les deux croches sol ;, fa if, reinplacant a la fin de la 40 mesui 4 doubles croches? Sont-elles notes finales d ua rylhme fcminin, anacrouse ov
soudure?
Ouand on aura
analyse ces morceaux,
il
nous semble que
la curiosite
de no*
lecteurs sera assez eveillee, et leur esprit d observation sufllsamment exerc
pour leur permettre d aborder avec

ceuvre musicale.
profit
etude rythmique de n importe queHi
Le lecteur a du etre frappe des nombreux changements de mesure que nou? avons operes durant notre Etude. Peut-etre merne croit-il que nous avons misdf la passion a critiquer des corapositeurs qu ils aimcnt et admirent a juste litre.
Loin de nous cette pensee Nous le repetons: la gloire de ces maitres dessus de nos critiques ; ils ont ete victimes de theories fausses. De plus,
!
est
au
les lois
sur lesquelles la concordance entre la mesure et le rythme est basee n existaienl pas or, si nul ri est cense ignorer la loi, il faut au moins qu elle existe; malheureusement, ces lois n orit ete formulees pour la premiere fois que dans le Trail L
:
les grands musiciem* ne savaient pas I importance que la formule me triqiie employee cxerce sur notre entendemenl et sur la comprehension de I idee musi cale: c est pourquoi leur maniere d ecrire est si souvent en contradiction avec
les sentaient,
du Rijthme musical que nous avons public en 1883. Tous

mais
ils
leur sentiment. Les plus grands compositeurs auxquels nous avons

vations a ce sujet, nous repondaient invariablement
:
fait
des obser
Vous avez raison! nous

le
et
n avons pas pense a cela. C est qu ils n en sentaient pas ment, avec une spontaneite fulgurante, leur faisait saisir
le
besoin; leur senti
comprendre
idee,
sens spirituel de leur inspiration,

le
meme
Iravestie sous unfatix veternent. Mais,
pour
dans
commun
des mortels, prives
divine, c est autre chose: ceux-la ont besoin

la lanterne.
du sentiment musical, cette intuition qu on mette pour eux la lumiere
C est done pour obvier a ces inconvenients et pour reagir contre ces erreurs que nous ajoutons a notre travail sur 1 Anacrouse le chapitre de la Concordance entre la mesure et le rythme, avec le desir que les principes qu il renferme pen trent partout ou Ton s occupe de musique, enparticulier dans les Conservatoires
>
Nous regardons ce chapitre comme le plus important et le plus utile de nos travaux didactiques. II est indispensable pour comprendre les autres.
et Ecoles.
La fausse
idee,
repandue partout, que

si
le
3 e temps de
qu
il
la
mesure
est fort,
qu
il
y a des mesures fortes et des mesures faibles,
a Set a 4 temps, a eu des consequences

Irop les combattre.
y a identite entre les mesures desastreuses, qu on ne saurait jamais
61
Helas!
il
ne
suffit
;
pas de
il
lire
ce petit travail;
il
il
faut
il
que
le
lecteur
en assinotre
mile
Ics priiiripes
faut
qu
en
soil
sature;
faut,
comme
disait
regrette ami, Victor Wilder,
sang.
Gombien de
fois
qu ils circulent en nous avec les globules de notre n avons-nous pas eu le regret de constaler que des comlu
positeurs, des
elt ives,
des amis, enthousiastes de nos travaux, ecrivaient dans

;
une fausse mesure apres comaie avant nous avoir

doutes les plus serieux sur rulilite et
le
1
cc qui nous inspirait les

:
efficacite
de notre cnseignement
quand
sentiment se
:
dit dit
:
poete,on devient versificaleur! I/attention est le reveil de Fame! Done, lecteur, pretez toute volre attention an petit travail, par lequel nous terminons cette fitude, ecoutez ce que vous jouez, analysez vos impressions et
sensations, puis appliquez les regies.
On On nait
tail, appel au cerveau est bien peu efficace. Brillat-Savarin a nait rotisseur, on devient cuisinier! D Boileau plus poetiqnement a
1
CONCORDANCE
ENTRE LA FISSURE ET
LE.
RYTHME
ft
Le rythme est agent, le vehicule au moyen duquel la musique penelre dans notre entendement. C est le rythme qui transforme une suite de sons sans lien logique, en une entile esthetique et en fait une idee musicale, ua
1
element
cette intelligible, transportant ainsi

celui de
1
succession de notes
:
tin
domaine
purement sensorial dans

musique.
intelligence
c esl lui qui spiritualise la
Voila les affirmations qu on attribue aux Grecs, nos maitres dans les Beaux-
Que les Grecs aient tenu ce langage, le fait nous importe peu nous acceptons pour vrai. A nous de le prouver. A notre tour, nous affirmons que c est V accentuation rythmiqite qui rend la musique intelligible et jette la lumiere
Arts.
:
inlcllecluelle sur une suite de sons. Sans accentuation, rythmique rationnelle, conforme au sens spontane resultant des attractions qu exercent les sons d un groupe les uns sur les autres, sans mise en relief, au moyen de sons plus forts,
la musique, la succession des notes reste inintellidepourvue de sens. Le tableau musical ressemble alors a une palette chargee n offre aux regards aucune composition, aucune idee. Une de couleur, mais qui
des elements constitutifs de
gible,
telle
esprit.
1
musique peut chatouiller les oreilles, mais ne peut rien dire ni au cceur, ni C est 1 air, entendons-nous, c est accent qui fait la chanson Oui,
1
!
accentuation qui met en relief le sens d une serie de sons, comme elle fixe le sens des mots, des propositions, des phrases grammaticales. Plus celte accentuation est naturelle, calquee sur 1 attraction, 1 action et la reaction muc est
tuelles des notes, sur le
le
sentiment qu
elles
1
sont susceptibles d exprimer, plus

1
sens devient lumineux, accessible a

le
intelligence. Plus
accentuation
I
s eloi-
gne de cette pensee, plus
sens devient obscur, inaccessible a
esprit. Or, la
ou
esprit
L accentuation musicale
1
ne regne pas, domine un principe purement sensuel. a pour mission, au moyen de sons forts, de reveler a
1
intelligence de
les trois bases sur lesquelles
sont
Ici
auditeur, qui alors compare, juge etcomprend, les trois entiles, repose tout le systeme musical moderns. Ces bases dans son double mode, la mesure et le rythme. nous ne nous occuperons que des deux dernieres de ces bases.
la tonalite
Nous savons que

ou sons
les
forts arrivant dc
mesures sont engendrees et delimitees par des accents 2 en 2, de 3 en 3, ou de 4 en 4 coups ou temps, regu-
03
licrement frappe s. Ces sons forts tombent loujours sur le premier temps de Ouand chaque mesure, et sont appeles thesis accents melrigues ou temps forts. on parlc de la mesure en general, c est cette division, ceUe fragmentation,
,
binaire ou ternaire, d une regularite absolue qui est sous-entenduc.

parle d une mesure, c est
Quand on
un troncon de
foils,
cette fragmentation, c est
un groupe de
sons entre deux thesis ou temps

vue.
entre deux barres de mesure, qu on a en
mono-,
mesures et les temps ne repre"sentent que des mots, Pas plus que les mots dans le discours ils ne consti tuent des propositions, des phrases. Par eux seuls, mesures et temps n ont pas de sens musical proprement dit. Pour les rendre aptes a exprimer une pensee
Mais dans
la
musique,
les
bis-, tri-syllabiques.
musicale complete, il faut grouper en une entile deux, trois ou quatre mesures le rythme et les soumettre a un autre principe, a une discipline plus elevee
:
Le rythme exerce une force musique, dit Hans de Bulow c

;
attractive, logique
c est le Saint-Esprit de la
est le rnedialeur entre les virtualites expressives
des sons, noire entendemenl
et
noire sentiment.
11
a la
puissance de coordonner
a cet
une
suite de sons,
une
suite de rnesures et d
et
imprimer
ensemble
_le
carac-
impregner d un element intellectual. A chacun de ces groupes, ou rythme, appele kola par les Grecs, notreentendement se plait a attribuer un sens, une signification jM2/c/^Me; car chacun est suscep
lere d entite,
d individualite,
de
tible
de provoquer
les
tel
ou
tel
sentiment,
telle
ou
telle
emotion dans notre ame
rythmes soul caracterises et delimite s par des accent*, des sons forts arrivant periodiquement de 2 en % de 3 en 3, de 4 en 4 mesures, etc. Ces sons forts sont appeles ictus ou accents rythmiqnes ! Les rythmes peumesures,
les
Comme
vent avoir leur note initiale et finale sur chaque temps
temps de la mesure;
doivent tomber sur
le
les ictus,
1"
ct sur chaque partie du ou notes de support des arceaux rythmiques temps d une mesure.
Grace a Fattraclion, a I appellation que les sons, vivifies par le rythme, exercent les uns sur les autres, le dernier de chaque groupe procure a 1 oreille la sensation d une fin d idee musicale plus ou moins complete, c est-a-dire d un
arre t, d un repos, suivi d un silence.
une
\.
Le mot rythme, comme le mot mesure, a deux significations une generate eispeciale. On parle du rythme en general el d un, deux, Irois rythmes, etc.,
:
2. Gounod le dit exccllemment mots tout seuls ne constiiuent
Thesis, mot grec qui veut dire poser, abaisser Les sons tout seuls ne constituent pas plus
.
la
musique que
les
langue. Les mots ne forment une proposition, une phrase intelligible, que s ils sont associes entre eux par un lien logique repondant aux lois de Fentendenient. II en est de meme des sons qui doivent obeir a certaines lois d attraction, d appellation
la
qui regissent leur production successive ou siinultane e pour devenir une realite musicale, une pensee musicale. (Meneslrel du 2-2 Janvier 188:!.)
64
el
comme on
speciales.
parle do
la
mesure en general
d une on dc plusieurs mesures
Dans le Rijlhme musical, page 5, nous avons compare les groupes rylhmiqucs aux arceaux ou travees que presents 1 architecture. En effet, comme lesarccanx, les rythmes soul poses sur des points ftappui, de support, nppeles ictus. Gomine
les points d
sitivis
etre precedes et appui des travees, les ic.lus des rylhmes peuvent de notes d ornement, nullement indispeasables a leur solidite. Les noles
a la tele d
un rythme,
integrantes,
celles qui precedent I ictus initial, s appellent anacrouses, anacrouses de broderie ou d ornement, notes d attaque, notes
a In fin
d elan. Les notes
d un rythme, celles qui suivent Wete final, son tappelees
notes can dales, feminines ou soudures.

et
Le mot
ictus
il
ne
applique qu au premier
ainsi dire, appuye,
dernier temps fort
d un rythme suv lesquels
est,
pour
forts,
tandis que le
mot
thesis s appliquu a tous les
temps
ou premiers temps
des mesures, qu un rythme peut renfermer. Done un rythme pent avoir plu sieurs thesis, mais il ne peut avoir que 2 ictus au plus. (Voyez page 73 1 exemple
de
la
Traviata.)
et
Mesures
rythmes, nous venous de
le voir,
ferment deux
entiles,
deux indivi-
dualites distinctes. Oui, mais elles sortent du
meme
principe; elles sont enfanU

:
du
meme
pere
Finfini
le
cliviscr le
temps, de
du temps; elles ont une meme mere la necessite de partager au moyen de sons forts qui portent a notre
oreille cette
mesure
fragmentation et la rendcnt sensible a notre intelligence. Mais, la est arrelee dans la sphere de { instinct ; elle ne parvient qu a apporter
a notre oreille la notion
de
la
fragmentation, de la division reguliere, machinale

:
du temps. Le rythme
a laquelle
il
s est
eleve plus haut
il
a atteint la sphere de
intelligence
se presente sous la
les
forme d une
entile intelligible, comprehensible.
Or,
quand
elements de force, les accents metriques et rythmiques qui
caracterisent et delimitent mesure et rythme, qui leur impriment independance
quand la thesis et Yicttis, quand 1 accent metrique et rythmique tombent sur une m^me note, ils lui communiquent un redoublement de force, de synergic, une vitalite particuliere, une porte intellectuelle et
et personnalite, coincident,
psychique etonnante. De cet accouplement d accents, produit synthetique de la compenetration de deux elements mesure et rythme, il resulte un effluve, un rayon de lumiere intellectuelle qui, avec une force et une vitesse fulgurantes,
:
envahit
entendement. Instantanement
1
la
raison de
auditeur et de
executant
reconnait
harmonie des phenomenes metriques pergus par le sentiment et des phenomenes rylhmiguesreQus par V intelligence. Instantanement cette unite dans
transporte dans la sphere superieure ou
1
la diversite, elle la
homme comprend
:
ce
qu
il
sent et s en rend
!
!
compte dans
la plenitude
de
la clarte spirituelle
la
conscience
65
Oui, unifjuement
cle
cette penetration
cle
esprit
du rythme dans
In
matiere
In
fournie par la mesure, uniquemeut do cette fecondation spirituelle, resulte

!
comprehension d une ceuvre musicale Et cclui-la seul, musicien vraiment superieur, qui possede la faculte de saisir cette penetration, peut gouter dans toute leur plenitude esthetique les ravisse-
ments quo
n
la
est pas percue,
rythme se tournent le dos et chevauchent

fortes, les thesis, qui delimitent les
fortes,
musique, cet art divin, est capable de procurer. Quoad cette fusion ou quand cette assimilation n a pas lieu quand mesure et chacun de sou cote; quand les notes
;
mesures, ne coincident pas avec
les notes
avec les ictus qui delimitent les rythmes; quand le lien qui doit unir indissolublemeiit mesure et rythme est rompu, 1 unite se disloque, se desagrege,
dit Liszt, 1 idee s en on bdtonne la mesure raachinalement echappe mais aussitot Fame subit des tiraillements, des malaises rincomprehensible et I obsciu envahissent notre cerveau; le sens et 1 esprit disparaissent de la mu
:
sique et ne laissent place qu a

II
un
plaisir
purement sensuel!
preuve de ce que nous avancons ici. Changez la mesure de quelques morceaux correctement ecrits rcmplacez la mesure a 2 temps par celle de 4 temps, la mesure 6/8 par celle de 3/8 et vice versa; mettez un chant a 4 temps en mesure a 3 temps au moyen du displacement des barres
est facile
de se procurer
la
de mesure
chantez un air au rebours, en reculant de

il
la
derniere a
la
premiere
note, ct vous verrez qu
n
?
pas de sens; de suite clarte, idee, intelligibilite en

thesis et ictus
disparaitront.
Pourquoi
Paree que
lombent au hasard sur des
notes sans importance, ni metrique, ni rythmique; parce

force logique et attractive ne les
queaucun
liezi,
aucune
dominent
et
et
ne
les disciplinent.
Done,
il
y a des
mesures bonnes
est
des mesures mauvaises, fausses. Mais dire

lelle
a priori que telle
mesure
bonne, que
autre est mauvaise, c est affirmer

faut se conformer,
une
lot
superieure; c est reconnaitre

;
sous peine de mal faire
c est
un principe auquel il incliuer devant une necessite.

Ce n
Comment
et
ou trouver
le role et
cette loi?
I
est ni impossible, ni
meme
difficile.
importance de la force de Y accent qui resulte dela concordance entre la mesure et le rythme, nous n avons done qu a cherclier la
Connaissant
cause de ce
phenomene
les
principes en decouleront d eux-memes.
Page 4 et page 51 du Rythme musical, nous avons affirme que la derniere note d un rythme, d une periode, d une phrase musicale doit tomber au com
mencement de
la mesure, sur le temps fort. Pourquoi ? Voici 1 explication physiologique et psychique de cetle necessite, dans laquelle reside, selon nous, la base de toute la science, de toute la theorie du rythme musical.
L homme
beau,
le
nail avec des penchants esthetiques il porte en lui le sentiment du besoin de mesure, de regularite, d ordre, de symetrie. La nature lui
;
66
offre
deux
infinis
dans lesquels
il
necessaires pour satisfaire puise les materiaux

:
a ses instincts dc creation artistique
Vespace
et le
temps.
Ne pouvant
11
ni
embras-
scr ni elreindre ces in finis,
il
les divise, les
fragmente.
divise
pour regner!
Dans
cspace,
homme
1
plante
des jalons, des points de repere, des points
la ligne droite. Ainsi, il realise 1 architecture et les arts plastiques. Leurs points statiques, de support, sont solides,mate-
d appui, pour briser
uniformite de
Dans le temps, I homme, pour rupture et la sensation de sa frag a ses besoins njthmimentation, etablit des points d arrel afin de satisfaire
riels
:
c est la terre, la rnatiere qui les lui fournit.

la contiintite et
en briser
pour en obteuir
la
ques
il
realise ainsi la poetique et la
musique. Leurs points d appui, leurs

qui les
lui fournit.
;
limites sont intangibles; ce sont des impressions, des instants physiolorjiqiies:

c est
son organisme, c
est
est sa respiration
a la
1
Lerythme
done
resulte de la division de
musique ce qu est la symetrie a 1 architecture il infini du temps, au moyen de notes plus fortes, de
resulte de la division de grandes valeurs ou de silences, comme la symetrie continue au moyen de points statiques, de 1 espace par 1 interruption de la ligne
repere.
Le njthme presente des points Garret, des repos, des

la
silences periodiques
symetrie offre des jalons, des points de repere distances regulierement ou
irregulierement.
Mais, quelle
est la
duquel
1
homme
la
mesure, quel est le terme de comparaison au moyen peut mesurer, diviser le temps ? En d autres termes, quelle est
et du rythme ? fividemment cette origine ne peut resider que dans v.n phenomene dont les mouvements reguliers offrent Valternance de force et de faiblesse, le retour
origine de
mesure
periodique de deux en deux, de trois en trois d un choc, d un son, d une syllabe dont la force plus yrande impressionne plus particulierement le sentiment et lui apporte la sensation de repos, d arret. La respiration, seule, possede cette
particularity.
Done, c
est la respiration qui est le
prototype de la mesure musi-
cale et le generateur
la
du rythme ; c est dans la respiration que reside la faculte, puissance de mesurer le temps et de fournir a notre ame la sensation de
2
repos, d arret dans le
temps
En
effet, la
respiration se
compose de deux
instants physiologiques, de deux
1.
est le silence qui
en musique remplit
il
phrases, periodes et rythmes;
coupe
les
incises, dont chacune evidemmenl, comme les rythmes. a centuation doit faire sentir et ressortir.
2.
1 office du bistouri. 11 divise line oeuvre musicale en rythmes en troncons, en fragments et produit les un commencement et une fin que 1 ac-
disent
Chose curieuse, il pjrait que les peuples de 1 Asie, en parlant d une personne mourantn, elle n a plus que quelques respirations a. vivre.
:
67
mt>it.i
niii !ity
aspiration et Yexpiralion.
aspiralion personnifie
action,
ex-
symbolisee par le temps fort de la mesurt la thesis, le frappe; V aspiration correspond au coup a V arsis de la mesure, au leve. II est de toute evidence qu avant de rendre faible,
piration represente le repos, le
,
temps d
arret. 1? expiration est
il
faut prendre; avant de baisser,

J
il
faut lever.
J
J
V
Exemple
J
etc.
la
La respiration, divisant mesure a 2 temps.

celle
le
temps en fragments egaux, engendre spontanement

la
Ce n est pas seulement

mais aussi
a
mesure
2 temps que
la
respiration engendre,
temps. Ecoutez respircr une personne qui dort d un sommeil calme, tranquille; le temps qui s ecoule entre 1 expiration et 1 aspiration
est
deux
fois plus long

a
1
Une personne
etat
que celui qui s ecoule entre 1 aspiration calme respire a 3 temps Exemple
: :
et
expiration.
J
V
J
V
J
V
etc.
1 homme. La pre miere chose que fait un etre en venant au rnonde, c est aspirer, prendre 1 air. La derniere chose qu il fait c est expirer, rendre le dernier soupir c est Yarrel,
Prendre
et rendre, telle est la fonction
physiologique de
le
repos supreme
Done,
le
temps frappe de
la
mesure correspondant au
I
mouvement physiologique
expiration,
symbolisant Fetal de
am? en
fin
repos,
repondant ainsi a une concordance physiologique et psychique, apporter a notre sentiment la sensation de repos, A arret, de
leur note d arret, que sur le premier temps ou temps fort
1
est seul aple a
rythmique. Voila pourquoi loutes les constructions rythmiques ne peuvent avoir leur ictus, Voila pourquoi nos
.
phrases musicales, aussi bien que celle des Grecs, des Chinois, nent sur le premier temps. Le rythme, c est 1 element absolu de
etc., se la
termi-
musique.
les lois
La demonstration que nous venons de

:
faire
nous permet de regarder
suivantes comme certaines, d une evidence irrefutable. Bien entendu, nous n avons pas la prevention de legiferer ces lois ne nous appartiennent pas. C est une elude comparee, longue et patiente des oeuvres de Bach, Mozart, Beetho
ven, de tous les maitres classiques, qui nous a permis de les saisir. Les voici
telles
que nous
les
avons formulees, page 93 de notre Traitb du Rijthme.
1.11 est vrai que les corapositeurs emploient frquemment certains precedes artificiels quj semblent porter atteiule a cetle regie. II n en est rien. Ces precedes consistent a faire suivre 1 ictus final par des notes qui produisent I effet d un remplissage, d une expiration. Leur but est
de retablir la symetrie entre le rythme Onal et les rytlimes precedents, d amortir un arret trop brusque, de reniplir le vide qui resulterait d un long silence, negation meme de la musique, d eteindre tous les desirs de 1 oreille et d apporter au sentiment la sensation d une fin complete. Mais
la fin reelle se
trouve toujours sur
le
1"
temps.
OS
Une note tombant
sur
I
le
scule temps frappe pent
offrir
au sentiment
le
la
sensation de rcpos.
Done
ictus final d
:
un rythme
doit
tomber sur
premier
d mie barre de mesure. il doit fit re precede la mesure temps ou temps fort de tombe sur le 2 temps, Si done, dans une mesure a 2 temps, 2,4, 6, S, elc.(Yiclus
sur
le leve,
c est
quo
la
mesure
est faufivc,
ma!
formulee^Daas
ce cas,
il
faul
Tine barre de mesure dedonbler chaque mesure et mettre, au mains mentalement, dans Y Adagio de la Sonalc pathetique, dans devant le temps. Par exemple
2"
celiii
de
la
Sonate,
0/>.
2,
n"
3,
de Beethoven,
il
faut faire de chaque mesure

la
2 mesures, prendre
comme
unite de temps la croche, battre
mesure deux
fois
c est-a-dire plus vile qu auparavant,
espacc de temps qu on employait deux mesures en mouvement remplacer une mesure en mouvement Adagio par Andante. Si, dans une mssure a 4 temps, Y ictus tombe continuellement sur le 3 temps, il faut de meme dedoubler chaque mesure, mettre une barre de mesure e transformer une mesure d 4 temps en 2 mesures d 2 temps. devant le 3
temps,
meme
s de la main dans le faire deux mouvement a n en faire qu un seid ; en un mot,
Par exemple, dans
le
Nocturne mi
il
?,
Op. 9,
n"
promptu en
2
la\>
ecrits a 12/8,
faut faire de
2, de Chopin, et dans son Im chaque mesure 2 mesures d 6\8,
tout en conservant le
meme mouvement.
notes d e gale valeur qui commenpoint de vue purement metrique, les cent les mesures ont une egale force. La force que recoil la blanche, la noire ou
Au
la
croche,
etc.,
qui
commence
ou
la
la
premiere mesure,
est egale
d la force que
recoil la blanche, la noire
croche, etc., qui
commence
les
2% 3% 4,
etc.,
elle tire sa mesures. Done, si parmi ces notes il force d un element rylhmique ou pathetique, etranger a la mesure. des temps II n y a pas de mesures fortes et de mesures faibles. II n y a que
3"
y en a une plus forte, c est qu
forts et des temps faibles.
Ce qu on appelle mesures faibles sont des anacrouses,

:
des notes d elan, d attaque ou de broclerie

barre de mesure, avant
le
elles
doivent se trouver devant
la
(Voyez page 7 du Rythme musical.} 4 Le 3* temps n est pas fort metriquement ; comme toute autre note de la il deveuir fort pour une raison rylhmique ou pathetique. Exemple mesure, peut frappe
.
3^pT
u
Le
le si
si
de
la
la
de
premiere mesure, note aigue, prend un leger accent pat hetique ; deuxieme mesure prend un leger accent rylhmique, parce qu il
1. Les Irois quarts des valses modernes sont anacrousiqu.es, ecrites dans une fausse mesure et out inspire 1 idee fausse des mesures fortes et faibles. Toutes ces valses devraient etre ecrites a
6/4 ou a 6/8.
EJNIVERSITE
Musique
DE
B
;
MONTREAL
b!i:.t
69
: :
cliantez 3 noires precede d un temps divise contenant deux crochcs mesure est une vote voisinc digue: soli-la-si, et 1 accent disparait le re de la
cst
;
3"
meltez 3 do noires et sa force disparait. Eli-mine:- tons les elements rythmiques e et pathetiques et le 3 temps devient faille :
2, et le Rondo Allegro de la Sonate pathetique Voyez aussi la Senate, Op. 49, de Beethoven. Des 4 noires qui en remplissent un grand nombre de mesures,
n"
c est plutot la
qui serait plus forte, parce que

le trait
la
premiere succede a une
anacrouse ou termine
qui precede.
et
Les rythmes etant de longueurs diverse?

il
thesis intermediaires,
hi
longueur reponde a
contenant souvent plusieurs faut, autant que possible, employer des mesures dont espacement des ictus et a 1 elendue des rythmes.
rythme qui determine la mesure! C est 1 arrivee periodique de deux en deux, de trois en trois, de quatre en quatre mesures de Y ictus rythmique qni telle mesure et non telle autre exige
est le
!
Done, pour trouver la bonne mesure, guettezl ictus final des rythmes ; mettez une barre de mesure devanl lui complez le nombre de temps entre ces barres
;
success! ves et vous aurez la
nera mesure
etablira
1
et
rythme,
et
mesure normale, la bonne, la vraie, celle qiii fiisionleur donnera unite, cohesion, homogeneite celle qui
;
harmonie entre
;
la
raison et le sentiment; celle qui evitera le malaise,

1
les tiraillements
celle qui
rendra
oeuvre comprehensible
Y ictus final sur
Constatons encore que souvent on rencontre des rythmes qui semllent avoir le temps faible et qui pourtantne 1 ont pas En les examinant
!
de pres, on s apercoit que ce sont des ictus fictifs, deplaccs : ce sont des rythmes feminins masculinises, rendus forts, soil par la division en. plusieurs notes du
i",
2 ou
par
3"
du temps de
la
la
derniere mesure d un rythme, soil par une syncope,
soit
interpolation d
Rythme Example
musical,
:
un silence precedant la note finale. (Voyez dans le e note page 23; page 4(3, et 2 regies, et pages 77 et 90.)
1"
Vivace de
la
Sonate, Op. 79, de Beethoven.
au
lieu
de
rythme femiuia.
Enfin, pages
42
et
43 du Rythme, nous avons vu que
les progressions
melo-
diques engendrent souvent des periodes irregulieres de 3, 5 mesures, etc. Les progressions ont encore un pouvoir plus perturbateur, plus extraordinaire : elles
70
peuvent deplacer, reculer a la Beethoven, Senate, Op. 27, n 2
fin
:
d une mesure V ictus d un rythme. Yoyez

arjitato,
Presto
et
4 mesures,
etc.
Imaginez-
premier vous que Beethoven ait interrompu la progression et silence! Voyez aussi clans ID temps de la deuxieme mesure! Quel vide, quel en la, Op. 40, de Chopin, la derniere mesure de la phrase en re Polonaise
majeur.
teurs.
mis V ictus sur
le
Tels sont les principes, telles sont les lois qui doivent guicler les composi Qu ils s conferment en ecrivant, et leur musique deviendra claire, et
y
1
facilement comprehensible pour celui qui

1
execute
comme pour
celui
qui
entend.
le
1
Tout musicien qui ne s y conforme pas, court de prime abord incomprehensible et de priver
procurer.
risque de rendre sa musique executant et 1 auditeur de la
de leur jouissance intellectuelle et esthetique, que son ccuvre est susceptible
Toute notre presente etude prouvant 1 importance du role que joue 1 accentuation resultant de la fusion de la mesure et du rythme pour la comprehension
d une oeuvre musicale,
le
lecteur doit necessairement conclure que les
compo
siteurs font tout leur possible
pour rendre cette accentuation
claire, visible,
palpable,
qu
ils s
evertuent a la rendre facilement saisissable.
De"trompez-vous. Quoique les compositeurs aient a leur disposition un systeme de notation parfait, d une clarte incomparable, ils ne s en servent le plus souvent que pour embrouiller, cacher leurs pensees
1
.
est surtout
accentuation resultant de
la
fusion de
la
mesure
et
du rythme
souvent negligee; ce sonl les principes qui president a leurs rapports que les jeunes compositeurs semblent ignorer, aussi bien en France qu en Allemagne, aussi bien en Angleterre qu en Italie
qui est le plus
!
Venons
application et aux preuves.
Page 49 du Rythme, nous avons donne 1 exemple suivant, comme commencant sur le deuxieme quart du premier temps. Exemple
:
m
C
est
fejL.
,^=sur
une erreur
il
commence
le
deuxieme quart du deuxieme temps

suit
:
parune anacrouse
et devrait etre ecrit
comme
:cr
FrfcCT
\. Yoyez Histoire de la notation musicale, par Ernest David et Matliis Lussy; ouvrage couronne par 1 Institut (section des Beaux-Arts). Iiuprime, aux frais de 1 Etat, a rimprimerie natio-
nale.
71 de la premiere mesure, les trois pre mi, fa ft, forment an ac rouse. Enfiu, page 41, dernier exemple, nous citons la Chanson a boire, le Brindisi de la Traviata, comme offrant des rythmes de 6 et de 4 mesures.
Yicftts
Ic sol
Indubitablement
re,
tombe sur
mieres notes
B
Bu-voiis
_ ___ rJ*~~*Tr
,
-.
-S^
e,
au bon-heup
de
la
vi
Aux doux moments

il
oil
Ton ou
bli
- e.
est
encore ua exemple
fautif.
Voici
comment
ictus.
devrait etre ecrit

mesures.
3 mesures.
r/thme feminin.
iutus.
anaur. ictus.
ictus.
=^^^
j!
F-,*
^j-.-*-^
ff y-g
*^
oil
Cu
vons
au boaheur de
la
vi
e,
Aux doux moments
Ton
oti - bli
e.
Evid eminent, Victus tombe sur
le
premier
re,
sur le fa aigu de
la
troisieme
mesure, sur le premier ut de la quatrieme et sur Yut de la cinquieme mesure. Done, c est une periorle de cinq mesures et non de dix. Les trois premieres mesures en forment le premier rythme, la these ; les deux dernieres Yanti-these. Comparez adaptation des paroles et vous remarquercz que sous la forme actuelle
1
paroles
aux du musique s harmonisent mieux; la premiere syllabe deuxieme vers ne tombe plus sur la derniere note du rythme feminise, car ce
et
y>
re ne peut etre considere
comme
anacrouse, mais bien sur
ictus
du deuxieme
rythme. Done, I exemple cite page 41 du Ryllime contenait des fautes de mesure et de prosodie.
Ges exemples prouvent qu
pression, en 1873, nous ignorions les lois que
epoque ou nous avons publie le Trails de nous venons d exposer.

importance
!
ex
Nous ne soupconnions
Voici
alors ni leur existence ni leur
comment
notre attention fut attiree sur ce sujet.

n"
Nous entendions chanter avec des paroles le sans paroles de Mendelssohn, appele la Serenade.
Le chanteur
maniere
si
36, Op. 67, des Romances
se balancait, dodelinait, trainait sur la
premiere mesure d une
extraordinaire, que nous en fumes frappe.

trainer, s attarder pareillement sur !a
Comment peut -on

d
premiere mesure
uu chant
nous paraissait etonnant, suspect. Aussitot nous nous mimes a analyse de ce numero, dont
? Cela
i
:
voici le
commence
ment
72
Tout portc
commence Eh bien, il n en
la
cruire que Ic rytlime de ce chant est thetique, c est-a-dire qu il sur le temps fort et que V ictus initial del air tombe sur le premier*/.
a
!
est ricn Remarquons que cette premiere mesure du chant cst trois mesures dans 1 accomquatrieme du morceau et qu elle est precedee.de le dessin de I accompapagnement, formant une espece d introduction qui pose
gnement
1
suivant.
Pourquoi
et
le
chant commence-t-il sur

la
la
accompagnement
non sur
troisieme ?
air offre-t-il
quatrieme mesure de des rythmes com
commencer sur la poses de trois mesures ? Nullement. Mais alors pourquoi ? La reponse est quatrieme mesure et non sur la troisieme ou la cinquieme
facile.
Chantez ou jouez Fair avec
les
;
mesures d introduction, guettez
la
note qui
sur la plus grande prend Y ictus final, la note forte il est certain que c est valeur du rythme, sur le si de la septieme mesure que tombe V ictus final du Y ictus tombera premier rythme. Gontinuez de chanter ou de jouer et toujours
de quatre en quatre mesures sur le premier temps. En ce cas, dira-t-on, Men delssohn s est troinpe" il aurait du commencer apres la quatrieme mesure d in
:
troduction et non apres la troisieme. Non, Mendelssohn s est trompe en ecrivant la mesure a 3/8, tandis qu il la fallait a 6/8; il s est trompe en ajoutant foi a
1
comme
Jouez
chant
erreur qu il y a des mesures fortes et des mesures failles; il etait victime, tantd autres musiciens, de ce fatal prejuge. Yoila la cause de son erreur.
1
accompagnement
1
tel
qu
il est
ecrit
:
supprimez
$.
:
la
premiere mesure du
1
air par les notes sol %, mi, re ; commencez musicale ne souffre pas de cette mutilation. Exemple
Vous verrez que
idee
**~
|
r|
--
m
1
:
instant
on reconnait
air
chante ou joue sur

il
laisse rien a desirer
comme
identitc;
accompagnement, il ne est devenu seulement un pen moins
expressif,
un pen
lourd, de svelte, de gracieux
qu
sol
il
etait
tout au plus aimerait-
premiere note du chant, que Yictus crousique ou d un gruppetto. Exemple
on que
la
fut
precede d une note ana-
Sous cet aspect, 1 air regagne presque toute son elegance et son entrain. ->?sure initiale de 1 Done, air, telle que Mendelssohn 1 a ecrite, forme une anacrouse brou - Mais, enfm, qui nous autorise a enlever ces notes? Qui? 1 auteur lui-meme En eflet, a la 20 mesure il les remplace il les enchevetre dans
:-<
un dessin rythmique qui leur ote compieLei-ât le caractere anacrousique et leur donne cette fois le caractere de notes i nit i ales, torucaat sur le premier
temps du rythme.
73
Encore une
fois,
;
ces notes forment une anacrouse brodee
ci der i ictus initial
done,
elles doivent preauteur aurait du faire ressortir leur caractere ana;
crousique, leger, accessoire, en les ecrivant d la fin d une mesure et
non au
commencement.
II
aurait obtenu ce resultat en employant la
mesure
6/8.
Exemple
De
qui
soire
cette
maniere Taccent rythmique,

1
Viet its initial,

la force,
il
tombe sur
le sol
le si
commence
:
air,
qui absorbait toute
a plus
qu un accent acces
il
il
devient note initiale du rythme qu

s
delimite, rnais
ne porte plus
Y ictus. L anacrouse brodee
affirme surtout
mesure 58.
Ce qu
c est
il
y a
29
et
que 33
le
!
de plus curieux, de plus original dans cette ceuvre charmante, yroupe de notes qui formait anacrouse devient thctique aux mesures
Gombien de milliers de pianistes, baltant la mesure regulierement, machinalement, ont joue cet air sans rien y sentir, ni comprendre ? Combien y en a-t-il
qui aient eu conscience des corrections qu
II
ils
y apportaient d instinct ?
la
va de spi que, si durant un morceau le dessin rythmique, le caractere, contexture changent, les compositeurs devraient aussi changer la mesure.
les IBS
Par exemple, dans la Serenade que nous venons d analyser, par les mesures 38 a 35, les mesures 69 a 83, ainsi que
sures devraient etre ecrites a 3/8.
II
strophes formees
9 dernieres
me
en
est de
meme
de
la
Fileuse, n
34, Op. 67,

la
6 Recueil. Cette Romance

partie de la
est ecrite
en
6/8.
Le chant commence sur
sixieme
mesure par une anacrouse et \ictm initial tombe sur le premier e temps, sur la thesis de la 3 mesure. Plus loin, mesure, V anacrouse tombe sur la troisieme partie de la mesure et Y ictus sur la quatrieme. Cette mesure est
SO"
elliptique
Mendelssohn,
1
afin d eviter
une mesure de silence qui paralyserait
final, Yttt de la phrase precedente et Y ictus initial de la phrase suivante. Selon nous, 1 auleur aurait du une barre de mesure devant le re de cette 80 mesure et ecrire a 3/8 les poser
1
tout
elan de
ceuvre, reunit en
une seule mesure Y ictus
rnesures suivantes, afin que Y ictus ne tombe pas sur le levc, ce qui est toujours fautif. Du reste, la mesure 3/8 conviendrait mieux a cette partie de la Romance.
L auteur
a evitee a
la
cause de
a 3
excessive vitesse du
morceau qui rendait
les bat-
tements de
teurs
les composi modernes exigent de meme des changements frequents de mesure. nous avons cite un numero des Romances sans paroles de Mendels Puisque
temps saccades, spasmodiques. Une foule de compositions de Schumann, de Chopin et de tous
mesure
sohn, ne quittons pas ce channant el precieux recueil. Analysons-en, au point
74
de vue de
la
concordance entre
la
mesure
et le
rythme, quelques numeros. CeUn
ceux-la analyse nous prouvera que les plus grands compositeurs,
oime a considerer
comme
irnpeccables,
tels
meme qu oi que Mendelssohn, ne tiennen
aucun compte des lois qui gouvernent les rapports entre la mesure et le rythmo Trop souvent ils emploient des indications de mesures completcment fautives
en disaccord avec ces
lois,
avec
la
contexture et
le
caractere de
osuvre,
la
ei
fourvoient les executants, les empechent de saisir, du premier coup,

et la
pensef
portee de leurs osuvres. Examinez 1 indication de

recueil.
la
mesure du n
4,
Op. i9, en la majeur, di
1"
Nous
serions etonne
si
cette indication.
troisjf?
Que
signitie le
vous n etiez pas frappes de 1 obscurite qui resulte dt C en tete du morceau immediatement apres le:
Ce C
dit
que c
:
est
une mesure
si,
sur
Les
trois notes
mi,
la,
de
la
5"
4 temps, n est-ce pas? Est-ce mesure forment-elles bien une
bier
ana-
crouse? Chantez, ecoutez. La force que prend le la, 1 energie qu on esl tentt de lui donner nous inspire des doutes a cet egard. Comme anacrouse ces troii notes devraient etre faibles ce la est fort! Ge la de la mesure, quoique sui
:
5"
le
3"
temps, est pour

lui, il
le
moins
aussi fort
que
le
1"
do
de
la
6 mesure. Done
!
comme
devrait
tomber au commencement d une mesure Le
meme pheno-
mene de
force se reproduisant dans
devrait etre dedoublee; chaque
les mesures suivantes, chaque mesun mesure devrait fournir deux mesures a 2 temp;
5"
croche isolee de
au lieu d une mesure a 4 temps. Le mi croche de la mesure, e e la 6 le 2 de la 7 etc., sont des anacrouses
,
,
le et
2 = do
diesf
encore des
anacrouses accessoires que nous appelons appogiatures rythmiques. Elles nt sonl pas indispensables au rythme et peuvent 6tre supprimees sans que lerytmtu en souffre la plus petite atteinte Ce ne sont que des notes correspondant a des
!
prefixes,
et,
comme
telles, elles
enlevent
le
un peu de
force
a la
note suivante.
2"
9 en mi majeur, Op. 30, Recueil. Li mesure est aussi indiquee par un C. La phrase commence sur le temps mesure; done Mendelssohn a encore ecrit un rythme anacrousique. Est-c(
Faites
la
meme
analyse sur
3"
3"
bien Nous ne le pensons pas. Le sol qui commence prend une force qui m ressemble nullement a celle que prendrait une anacrouse il est tres fort done e il devrait commencer une mesure. II en est de meme du fa% de la 4 de la note
?
: :
tombant sur
le
co incider avec la thesis
temps de chaque mesure. Elles forment ictus, el devraien &l etre precedees d une barre de mesure. Cette Romance
1
encore devrait etre ecrite a 2 temps, de chaque mesuve Ici il y aurait a se demander si le sol # croche de la
il
faul
en former deux.
rythme precedent ou au suivant, c est-a-dire s dure. Cette analyse, nous 1 avons faite page 36.
il
est
mesure appartient ai anacrouse ou note de sou4"
75
Prenons
le
n 16, Op. 38,

le la
3"
Recueil. Toujours
a la tin
e
un C pour indiquer
la
mesure.
Le rythme
crousc,
il
initial
commence
de
la
termine sur
ou feminise; car ce
etre supprime.
la pourrait
au 4 temps de la tomber sur
mesure par un mi qui est ana4 mesure. C est un rythme feminin

3"
le
temps
et le si qui
le
precede
1
Supprimez-le
et
vous oblenez un rythme masculin

la
le la
jouera
le role
ictus.
Done
il
devrait tomber sur
thesis,
c est-a-dire
ici
au
commencement
d une
encore chaque mesure devrait etre Done, Remardedoublee et la formule metrique qui convient a ce numero est 2/4. si que nous avons quez quelle energie, quelle force extraordinaire prend le
mesure. Oui ce devrait etre
ainsi.
2"
supprime.
1
En
il
le
enlever,
:
est
supprimant on emascule, on affadit le rythme. Gardez-vous de fort parce qu il forme repetition lemporale parce qu il sonne
:
faux
c est
un retard harmonique.
est ecrit
la
1"
Le n 17
le
en 12/8,
il
devrait etre en 6/8. Ecoutez et vous sentirez
que
5 mi de
mesure,
le la
de
la
2 mesure portent Y ictus, done
ils
devraient
munis d une barre de mesure, ce qui donne la formule metrique 6/8 pour ce numero. Pour le n18, Bach aurait present la me sure 18/16; car il y a dans accompagneincnt 18 doubles croches dans chaque
coi ncidcr avec la thesis et etre
I
mesure. Or, un
le
triolet est
une exception
et ici
fin,
il
commencement du morceau jusqu

Le n 19, en
C
e
lat>
a la
chaque temps
n y a pas d exception, depuis offre une division
lerno-ternaire.
majeur, Op. 53, 4 Recueil, est marque par

1
la
meme mesure
1"
ut du rythme tombe sur le de la 3 mesure; done il devrait etre precede d une barre de mesure. Les notes e C cles 3 et 4 temps ne forment aucunement anacrouse. Chaque mesure devrait
12/8. Chantez-le et vous verrez que
ictus initial
etre
sohn
et la formule 6/8 remplacer celle de 12/8. Laissons la Mendels prenons encore quelques autres exemples. L harmonieux Forgeron de Heendel se presente sous 1 aspect suivant:
deboublee
et
-fi-
Tel que, c est un rythme decapite (voyez page 15 du Rt/lhme musical), un
rythme prive de
ictus initial,
ou a contre-temps,
comme
disent les musiciens.
Nous savons que ces

tiques. (Voyez
sortes de rythmes sont
Au
Print emps, de Gounod.)
extremement distingues et pathevrai dire, ce silence au commence
ment du chant d un forgeron a de quoi surprendre. Ce mi a la basse (premiere note) ne serait-ce pas un avant-coup? le forgeron laisse tomber son marteau sur
I
enclume
et
tout cas, enlevez-le et
prend haleine avant d attaquer avec tout entrain sa chanson En I idenlite du chant n en sera nullement atteinte. Selon
1
!
avec anacrouse commengant nous, ce sonl des rythmes de 2 mesures a 2 temps 8 sur le 2 temps. Les ictus tombent an commencement de chaque mesure et imentrain dignes d un forgeroti. priment a 1 air une carrure, une franchise et un
Exemple
est surtout
dans
la
mitif,
que
:
la
mesure
C 2 partie de Fair, a partir de Ja 5 mesure du texte pri2 temps s affirme et nous parait sauter aux oreilles.
Exemple
-f
3_
1-="
^s^fcFrf+îijS
.
p^-f- -*-
_a_L=^:q
1
Du
de
la
reste, le titre
meme
de
ceuvre parait protester centre
la
mesure indiquee
qui transporte ce rythme essentiellement carre, regulier, rude, dans le domaine
passion
la
plus delicate. (Voyez page 15 du

la
Rythme}
Leo Delibes, nous
Peu de jours avant

eQmes avec
lui
mort du
si
aimable
la
et si regrette
une discussion au
sujet de
chanson suivante:
=p=FR~T"7F^ * *
7
[
~h
L.^:
i^r
[A?
rat ufapris
Pe-
tit
gril-lou,
il
fuut
vous ma
- ri - er.
Le
moamo-dos-te
foy-er.
Nous pretendions que la mesure 3/8 etait fausse et qu il faudrait 6/8. II soutenait que la mesure prescrite etait bonne. Faure, le grand chanteur, prenant
part a la discussion, partageait notre opinion. Delibes tenait a la sienne. Nous rc lui fimes observer la lourdeur de la l mesure, imprimant un caractere boiteux a tout 1 air et combien la note, la sylprosodie en etait defectueuse des la
I"
labe faible
Pe
tombant sur V ictus

sa
initial,
sur le
1"
syllabe forte.
Nous prenions
la
main
et battions la
temps fort, qui exige une mesure avec lui, observant

n en convenait
combien, en
battant a 3 temps, les
mouvements
le
etaient mecaniques, depour-
vus de sens, nuls d effet sur rintelligence et pas

:
sentiment.
II
il
ne
le sentait pas.
1
Essayons autre chose. Selon nous

de Mendelssohn.
trois notes
air
presente
le
m^me
cas que la Serenade
On doit done pouvoir en faire Fablation d une, de deux ou de au commencement de 1 air, sans en alterer I integralite, sans le
rendre meconnaissable.
Exemple
mE=S
air d
conserve son identite; mais

les
anacrousique? Enlevez
est-il devenu clecapite, a contre-temps ou 2 premieres notes; ne con-ervez que la derniere.
ictus
Sous cet aspect encore on reconnait facilement I air; maisil a fallu prolonger du rythme, le /a, afin de retablir la carrure et la symetrie des
1"
rythmes.
Enfin, enlevez les trois premieres notes de cet air, la premiere mesure tout
e Prolongez le la de la 3 mesure afin d obtenir la symelrie rythmique et garde encore son identite; a I instant on le reconnait! G est evident, on lui a conserve les elements vitaux: 1 ictus initial utz et 1 ictus final la. Done, cette
enliere
I
air
premiere mesure ne
elles
lui est pas indispensable ; ces trois premieres notes forment anacrouse; ce sont des notes faibles, des notes d altaque, d elan, etcommetelles
devraient se trouver a la fin d une mesure et non au commencement. Deli-
bes, tout etonne, ne
comprenant pas un
air
nous regardait d un
de bonte
et
traitre mot a ce que nous de commiseration!...
lui
expliquions,
Eh
bien,
pour que ces notes

1
se trouvent a la fin d
:
une mesure,
il
faut
que Fair
se presente a 6/8 sous
aspect suivant
*
ff
o_
i
les paroles et la
a
Sentez-vous
<r
la fusion,
harmonie entre
Ion
Pe
et coincide
perd de sa force; la syllabe avec Victus initial.

la
de grillon
musique? La syllabe en acqaiert une formidable
Sentez-vous en battant
mesure devient
secoue
I
faible, le
intelligence et le
est plus
mesure a 6/8 combien le detixieme temps de chaque premier fort, combien chaque mouvement de la main sentiment?
:
force qui fait penetrer dans notre etre avec
un balancier qui execute des mouvements machinaux c est une un element metriqne, une notion rythmique. On dirait que chaque coup y fait jaillu- un rayon de lumiere.
Ce n
Clarte, jouissance intellectuelle,
est
pour
la
deuxieme
fois
remplacent confusion et obscurite. que nous voyons redresser, corriger par
la
mesure
exacte
prosodie defectueuse. Faisons la contre-preuve de cette operation. Con-servons

la
la
premiere mesure
avec ses trois notes; gardons
le texte
primitif de
air; remplagons seulement la
mesure 3/8 par
celle
de 6/8. Exemple:
etc.
78
Tout
est faux, tout est prive
(J _
sens, tout va centre les lois qui regissent !a

;
fusion des accents metriques et rythmiques

I
ictus initial est ecrase,
escamote
et
!
ictus final
tombant sur
le
dernier
la,
coincide avec le deuxieme temps, le leve
Aussi, quelle absence d inlelligence et de sentiment!
A
la
present, lecteur, etes-vous convaincu? Sentez-vous

la
le
phenomene? Com-
prenez-vous
demonstration
la
Qu
elle doit etre delicate, subtile la

le
!
concordance eutre
mesure
s
et,
valeur de Delibes puissent
y heurter
question de rythme, pour que des musiciens de la De la, des milliers de mauvaises indica
tions de mesure, des milliers de mauvaises executions. Cependant, le

est trop
probleme
important pour que sa solution puisse etre abandonne"e a 1 appreciation personnelle. II ne s agit ici ni de couleur ni de gout; il s agit de la question la
plus imporlante au point de vue de
Yintelligibilite,
1
execution d une oeuvre, au point de vuc de

la
de
la
comprehension, de
jouissance intellecluelle
et esthelique
d une ceuvre musical e.
La discussion que nous avons eue avec Leo Delibes nous en

autre.
rappelle une
Quelque temps apres la publication de notre Rythme musical, nous nous rencontrions chez un prince de la critique musicals avec un compositeur des plus spirituels, prix de Rome. La conversation fut amenee sur la concordance
de la negligence des comprennent pour 1 etude du rythme. en auraient grand besoin; car la moitie des compositeurs ne saupas ecrire correctement en mesure J ai du Ion taiac ! C est trop
le
entre la mesure et
positeurs a cet
rythme,
et
et le critique se plaignait
ils
e"gard
du peu de souci qu
Cependant
raient
fort, s
ils
meme
ecria le musicien
il
Avec un
elan, avec
une desinvolture charmante, qui

feuille, et
ne doute de rien,
ecrivit
prit
:
un crayon,
Allegro
traga
une portee musicale sur une
comme
suit
etc.
Le
critique se mil a rire et s ecria
Ce n
est pas ca
Comment
qu
elle
ce n est pas ca?

a faux
:
Kon! Concentrez
votre
mesure
et
vous verrez
tombe
4",
Vous voyez que tombent sur le

a
les
notes rythmiquement fortes, le re
du 2 temps
et le
mi du
leve.
C
~s>
est archi-faux!
et
Indubitablement
seules doivent
bac
du mot tabac
le
Quellessontles syllabes fortes du vers? iere de tabatiere; done, ces syllabes
tomber sur
rylhmique.
Eh
bien, ces syllabes
temps fort et absorber toute la force metrique et tombent sur la partie forte du temps. Oui,
70
mais avec noire ecriture celte force tombe sur
le
i"
ut et le
i"
fa qui n ont
la force
,
aucune importance
ce sont les
c est la l
"
note de
la
mesure qui absorbe toute

relief.
syllabes/W Le musicien traca une autre portee
et ta qui sont
mises en
;
il
mil
*j
-f-
est
mieux;
les syllabes
1
chez a imprimer a
air, c
tombent bieu; mais, rnalgre la vitesse que vous cherest un peu serieux, meme loiu d. Ces quatre mouve:
ments sont un peu genants, gauches, ca manque d entrain

chaussees de sabots
!
on
dirait des notes

1
Eh
:
bien, mettez-leur des mules, et
commencez
air
par
une aspiration du
souffle
Allegro
u^_
Qa y
est!
<-^*++
Remarquez que
les quatre
premieres notes formentune anacrouse

1
et integrants. Enlevez-les, supprimez-les,
air devient
meconnaissable,
non seulement son

Rylhme.)
caractere, mais aussi son identite.
il perd (Voyez page 7 du
Abordons une autre face du
meme
:
sujet.
Schumann
a ecrit le
Lied
intitule
Les Freres ennemis,
comme
suit
Anirue (Tleireyl).
m
Cinq faits nous frappent et nous etonnent 1 Les rythmes sont thetiques: ils commencent sur
:
le
temps
fort
2 ISidus
blanche de
final
de
la
periode tombe sur
la
blanche du 3 C temps
et c est la seule
la
periode.
la
Concentrez-en
a 2/4 et
1
mesure
(c est la la pierre
de louche), formez-en une mesure
ictus
tombe sur
le level
Exemple
3"
Le terme
anim-ev
dit,
comme
la
indication du
la
mouvement.
page 15 du Rythme musical, que les Grecs employaient des rythmes thetiques pour les chants graves, calmes, solen-
Nous avons
dans
note 2 de
nels, et les
rythmes anacrousiques pour

blanche de
les
chants
vifs, agites,
passionnes!... Get
indice suffirait;
4 Le point d orgue sur
la
la
16 mesure,
finale
de
la
strophe
80
l temps cle chaque periode, composee de deux rytlimes, excepte une seule fois sous le temps du rythme. Tous ces fails out attire notre nttention et eveille nos soupcons stir la mesurc
5"
L absence d une
basse frappee au
er
1"
1"
indiquee.
Ecrivez
le
nieme chant avec anacrouse

souffle.
et
chantez
les
2 premieres notes sur
une aspiration du
^
le
=tp
Paroles et musique se fondent mieux. La lourdeur du texte primitif, rnalgre
niouvement
vif
qu on cherche
a imprirner
au chant, cu disparait
:
ct fait place
1
une
allure plus animee, plus
vehemente, plus passionnee
tout penetre
esprit
et le sentiment.
rythme thetique. mesure? Pour lui Pourquoi a-t-il mis le point d orgue sur la blanche de la donner une plus longue duree, pour completer, regulariser la mesure et le
16"
Schumann semble
avoir senti le malaise resultant de son
rythme de la strophe. En et non une blanche ah

Y ictus
effet, le
rythme anacrou-sique pressenli e\igeune.ronde

afin
-16
mesure,
de completer
la
mesure
le
et
amener
temps fort. cette remarquable oeuvre avec les deux et executants et chanteurs n oubliez pas da disciplines, apprecieront. Sculement, mesure deux si blanches au lieu d zm si ronde. frapper a la basse de la
initial de la strophe suivante, d
un caractere plus calme, sur
present qu on joue ou qu on chante
1"
Nous arretons
la
notre demonstration. Les exemples defectueux que nous
pourrions citer foisonnent, surtout parmi les jeunes compositeurs, ct nous tenons a ne froisser personne. Qu on medite les principes que nous venons de
poser; surtout qu on les applique, et peut-etre se fera-t-on mieux sentir, mieux
comprendre
les
et
mieux appre cier.

il
I ecriture des ceuvres imprimees; qu on que nous venons d indiquer en comptant mentalcSenate Pathetique de Beethoven, comptez pour le premier niouvement, le grave, deux fois quatre dans chaque mesure ; dans le mouvement Allegro motto, au coutraire, comptez a 4 temps, en reunissant men-
Repetons-le,
est inutile
de changer
execute dans
la
discipline
la
ment. Par exemple, dans
dement deux mesures du
texte en
une
seule, etc.
Peut-on attribuer ces negligences a 1 inadvertance, a la distraction, a Tinsuffisance des connaissances des lois du rythme ? Non selon nous elles sont dues e ou au prejuge qu il y a des mesures fortes et des mesures faibles, que le 3 temps
;
UNiVERSJTE
Musique
DE
Bi
:
MONTREAL
!
iot;i?cne
8-1
quo la mesure a 2 temps el a 4 temps, c est la meme chose, ou bien a sencc clu sentiment de la correlation entre mesure el njthme
est fort,
.
ab-
Ou dim
de
la
peut-etre que nous exagerous
le role
de
la
mesure dans
ses rapports
avec le rythme et les incbnvenients qui resultent d une indication defectueuse
mesure. Won,
certes.
Cent
fois
nous avons vu des musiciens qui execu-
morceaux de musique sans les sentir, sans les comprendre, tant qu ils jouaient avec la mesure indiquee, tant que leur intelligence subissait la disci pline d une mesure defectueuse. Aussitot que la mesure correcte leur etait indi
taient des
quee,
ils
ils
voyaient clair,
ils
comprenaient,
ils s
identifiaient avec
ceuvre. Aussitot
le
phrasaient etaccentuaient intelligiblement et traduisaient a leurs auditeurs sens spontane, le sentiment vrai que cette ceuvre pouvait exprimer.
II
n en peut
1
etre autrement.
eflet
Quand on
bat une mesure fautivc, mal ecrite, la

s
main produit
trer la
d un balancier qui se leve et
abaisse machinalement, sans

fait
but; cela pent frapper les yeux, mais cela ne feconde pas, cela ne
pas pene-
1 esprit, ni dans le sentiment. Quand, au conmesure correcte, chaque rnouvement enfonce dans notre ententraire, dans notre sentiment, avec une entile metrique, une notion rythmique, dement, et sous son choc fecondant jaillit une etincelle qui illumine notre raisonet notre
pensee musicale ni dans

la
on bat
sentiment.
Mal
ecrire, c est suggerer

1
une fausse accentuation, une fausse interpretation,

1
c est fourvoyer
executant. Or, c est
accentuation qui rend
hensible, qui permetseule d en jouir intellectuellement.
la musique compre Quand on ne comprend
pas, on ne s eleve pas, on reste terre a terre, on n aborde pas les spheres superieures ou le musicien se rend un compte exact de ce qu il sent. Sans doute, les musiciens d elite, quand ils se trouvent devant une ceuvre
obscure, cherchent a se degager de ses tenebres. Leur sentiment corrige, reforme

instinctivement
le
1
ecriture fautive et retablit
le
parfait accord entre la

les
mesure
et
rythme. Mais combien sont pen nombreux
precieuse faculte.!
ailleurs, pourquoi exposer eta perdrele temps? Combien de fois ces admirables petits poemes,
meme
amateurs qui possedent cette les mieux doues a lulter
les
Romances sans paroles,
ont-ils ete edites, doigtes, revus,
tions les
la
corriges?Pas un reviseur n a fait les correc plus indispensables. Pas un n a cherche a faciliter, par Vindication de
1
mesure correcte,
accentuation vraie,
la
seule qui puisse aider a les
com-
1. Un pi-ofesseur de musique distingue, M. dirigeant Torchestre a Leipzig, demandait dans quelle mesure se trouvait reellement tel venous de d&nontrer, et d apres la deuxieme
La Nicka, de Berne, nous a anirrae que Mendelssohn, souvent a son ami intime, M. Thomas ou Thomann ou tel morceau qu on executait. D apres ce que nous note, page 8 du Traite de ( Expression musicale,
6
cette particularity n offre absolument rien d etonnant.
ASACKOUBCS.
82
est necessaire el ccttc prondre. Fait capital, le rythme impose la mesure qui lui m ex ure seule fait sentir et comprendre le sentiment et Fidee que le rythme
renferme...
Des
pris.
milliers de pianistes
ontjoue ces
petits chefs-d oeuvre,
pea
les ont
com-
Aussi, les veritables jouissances esthetiques et
intellectuelles
que ces
poemes devaient leur procurer leur ont echappe. Pareils a ces ignorants qui lisent et chantent dans une langue etrangere sans comprendre le sens des
mots et qui cependant finissent par trouver un certain charnie mysterieux a ce ramage, des milliers de musiciens se sont contentes de delectations purement
sensuelles!
En
fallait
terminant cette etude, nous eprouvons
le
besoin de declarer qu
il
nous
que 1 amour de la science seul nous a inspire el non 1 esprit de denigrement ou une aveugle presomption. Dieu nous garde de vouloir insinuer ou laisser supposer que les maitres
un
certain courage pour
la
publier,
classiques
Bach,
Handel, Mozart,
etc.,
Chopin, Schumann, Brahms,

toute la poesie, toute
la
Beethoven, Weber, Mendelssohn, que n aient pas sentl et compris toute Fame,
puissance expressive, divine, de leurs oauvres.
Non
ment
tel blaspheme! Nous le repetons expressesentiment de ces genies immortels leur faisait saisir et comprendre d emblee, avec une spontaneite fulgurante dans leur sublime synthese, le sens
:
nous ne sommes pas capable d un

le
spirituel, toute la porlee
psychique
fautive,
et
expressive de leurs inspirations,

travesties sous
meme
ecrites dans
une mesure
meme
un faux vetement. Nous
croyons seulement que ces genies, dotes d une intuition et d une puissance de sentiment extraordinaires, ne se doutaient pas de 1 importance que la mesure
employee exerce sur
entendement des amateurs
et virtuoses
pour
la
com
prehension de Fidee musicale. De la le peu d importance qu ils attachaient a faire concorder la mesure avec le rylhme. Mais que les exemples cites servent de legon a tous les musiciens
!
Faute d avoir prete une attention suffisante a cette question du rythme, les compositeurs les mieux doue"s, les plus instruits, fours oient des milliers d executants et les
empechent de gouter leurs oauvres dans la plenitude intellectuelle. Et nous, musiciens de tous les pays, de tous les temperaments, de toutes les ecoles, sachons done que ni etude de 1 harmonie, ni celle du etde
contre-point fugue, ni la plus extraordinaire habilete d orchestration mise au service de
la
i
la
1
plus riche et la plus puissante, ne suffisent pour transporter nos inspiration inspirations dans cette sphere elevee de la conscience artistique, ou le musicien
comprend ce qu
il
sent
seules la connaissance de la mesure, la science
du
rythme, fournissent
profanes.
la clef
pour ouvrir
la
porte de ce sanctuaire ferme a tant de
83
Exercices pratiques.
Ne vous
mesure indiquee. Jouez une ceuvre quelconque devant un

fiez
pas a la
veritable artiste et instantanement

;
il
vous dira dans quelle mesure elle doit etre ecrite. Eeoutez, guettez ;3 ictus ou sons forts rythmiques des morceaux que vous jouez mettez, au moias mentale;
ment, devant chacun une barre de mesure; comparez ensuite la mesure ainsi obtenue a celle indiquee. S il y a concordance, tant rnieux, sinon etudiez, examinez, scrutez encore. Si
sure,
la
1 examen ne vous permet pas d abandonner votre me abandonnez mentalement, bien entendu, celle qui est ecrite et substituez-y votre. C est la bonne Certes le compositeur ne s est pas donne autant de
!
peine que vous
n avait pas pour guide des principes aussi certains. II se presente Ires frequemment des rythines (la Serenade de Mendelssohn, page 73, nous 1 a prouve) qui ont toute Tapparence d etre thetiques, c est-a-dire
et
de commencer sur
le
frappe, sur
le
temps
fort, et
qui cependant sont ana
crousiques. Ces sortes de rythmes exigent de Fattention et de la vigilance. Les
rythmes reellement anacrousiques bien ecrits sautent aux yeux, et frappent a premiere vue, puisque leur premiere note nest, pas au commencement d une
mesure
et est
precedee d un ou de plusieurs silences, tandis que

ru
les
1"
rythmes
le temps et mesure. Neanmoins, les notes de cette premiere mesure ne remplissent de force. Ce sont precisemenl ces sortes de rythme, nous le repeprennent pas tons, qui ont trompe, fourvoye les musiciens les plus eminents et leur ont fait
fallacieux
commencent, souvent meme, par une grande valeur sur

la l
admettre lafausse idee qu il y a des mesures fortes vous rencontrez des phrases contenant dans la
valeur et de grande valeur
e
et des
mesures faibles. Si done

petite
1"
mesure des notes de
a la 2 mesure, mefiez-vous-en. Mefiez-vous des mesures a 2 temps, dans lesquelles 1 accent, la nole forte tombe continuellement sur le 2 mefiez-vous des mesures dans lesquelles se trouvent des notes temps;
temps de deux en deux mesures; mefiezprolongees ou des silences sur le vous des mesures a 4 temps, a 12/8, etc., quand il y a continuellemprH une
\"
grande valeur, une blanche ou une blanche pointee, sur

si le
1"
le
3"
temps, surtout
temps sont divises, offrant des noires, des croches, etc. Mefiez-vous surtout de certaines mesures a 4 temps dans lesquelles 1 accent tombe continuellement sur le 3 temps. Vous avez envie de les dedoubler, de
et le
2"
mettre une barre de mesure devant

resulte
le
temps. Mais,
si
de cette operation
il
que la mesure a2 temps ne leurconvient pas: ce sonl des mesures anacrousiques a 4 temps. Elles exigent bien une barre de
un tapotage machinal,
le 3*
c est
mesure devant
temps du
texte primilif,
mais
les
2 premiers temps, formant
.-I
84
anacrouse, appartiennent a
la
mesure precedente. (Voyez page 22,
excmple
de Mendelssohn.)
A
les
present,
qu
elle vole, cette

:
chere concordance, dans
le
monde
enlier,
nous la livrons an domaine public! queles editeurs de musique s en emparent et lui donnent des ailes, et nous quitterons cette terre avec la certitude d avoir ete utile aux musiciens et d avoir contribue aux
e"coles
et conservatoires
progres de
la
science et de
art de la
musique, charme
et
bonheur de notre vie!
TABLE DES MATIERES
Pages.
PREFACE
LEXIQUE
VH
ix
L anacrouse;
Principes qu
analyse de la Marseillaise
il
faut
observer pour decouvrir
les
anacrouses clans
la
musique instru6 8
mentale
Anacrouses integrantes Anacrouses accessoires; analyse de Anacrouses brodees, fleuries
adagio de
la
Senate, op. 2, n 3, de Beethoven.
9
11
Anacrouses acceleratrices
12
13
et
Anacrouses suspensives Anacrouses suspensives resultant de groupes de notes contenant des notes voisines 15 aigue s ou voisines graves. Analyse du n 6 des Danses hongroises, par Brahms.
Anacrouses agglutinees, enchainees notes de jonction
Anacrousses cachees
a la a la
16 18
19
note (inale des soudures,
progression et
basse
a la
Anacrouses fourvoyees, inises au commencement et non 3 du Lied ohne Worte de Tschalkowsky Analyse du
n"
fin
d une mesure.
Anacrouses latentes, cachees par une mesure defeclueuse Analyse du Nocturne, op. 48, n 2, de Chopin e Analyse de la 2 variation de YEtude symphonique, op. 13, de Schumann Anacrouses pathetiques
20 22 23 24 26
27
Anacrouses servant d ictus
initial
Anacrouses soudees, agglutinees a la note finale d un rythine masculiu Anacrouses soudees a la note finale d un rythme feminin
27
28 28 29 30
Anacrouses
Anacrouses
trillees
*.
Anacrouses devenant thesis

et ictus lalents
Anacrouses bien ecrites
et le plus
et
sous-entendus ou supprimes souvent mal interpreters

.
30
Analyse du Finale, op. 10,
du Rondo, op. 49, des Senates de Beethoven, . 30 et 31 Principes et regies supplemeutaires pour trouver les anacrouses dins la musique instrumentale 35 Comment peut-on distinguer si une note a la fin d un rythme ftminin est note finale
de ce rylhme, ou anacrouse?
si c
est
une soudure, ou enfin
si elle est
la
note initiale d une
35
et
Analyse de 1 adagio de la sonale pathetique des Nocturnes, op. 15, n 1, et op. 32, n 1, et de la Mazurka, n 16, op. 24, n 3, de Chopin 38, 39
40
-c-
86
Page.
quoi peut-on reconiuiitve
si
un groupe
cle
notes, a
la fin
anacrouse, ou
rernplissage?
si
c est
une soudure d exclaniation, ou enfin
d une periode, forme une si ce sont des notes de
41
4"2
Analyse du n 5 des Nooelieltes, de Schumann Anacrouscs dont la note initiate sert de note finale de
periode ou du morceau. Anacrouses prtcedees de notes $ introduction, de points d exclamation, d interrola

.
44
46 45
a a
gation
56 56 55 59
62
Analyse des preludes 11 ell 7 de Cliopiii Analyse du Minuetlo de lu Sonate en la 7 de
Weber
Problemes
Concordance entre
Exercices pratiques
la
mesure
et le rythine
83
Nancy, impr. Bercer-Levrault
et
O*.
2 3

Langue

Mathis Lussy - L'anacrouse

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V^ 0- / & sms* ^firtt-rrrar-t-^

AUX MEMES ADRESSES

expression musicale. Accents, nuances

expression musicale est

ouvrag e de science musicale

plus important, le plus

Le Rythme musical. Son

origine, sa fonction et sou accentuation,

gardeca toujours sa haute et independante valeur.

Ouvrage couronne par

eleve lui-mfime. Ouvrage

Thabberg, Mascheles, Marmontel,

amorces d exercices modeles

(I) Ouvrage traduit inglais, chez Novello,

en allemand sous le litre a Londres et a New-York ;

GRAMMAIRE DE L EXEGUTION MUSIGALE

EDITEUKS DES 80LFEGES ET METHODES DU CONSEKVATOIEE

Anacrouse, dont nous aliens nous occuper, forme

Execution musicale, que nous esperons pouvoir publier

observes par nous et classes de notre

attirer sur cette branche toute nouvelle

attention des artistes et

voie qui leur est

encourager a pousser plus ouverte. Quelques-unes des anacrouses

citees se sont revelees a

executions de Biilow, Rubinstein,

Saint-Saens, F. Plante, etc.

Nous nous sommes

deux nous encourageaient

leur conseil a ete suivi.

Ces recherches nous out ete beaucoup facilities par

de Kursk (Russie), qui, apres avoir travaille avec

venue, durant deux annees, prendre des lemons

avec nous a Paris et a Montreux. Nature curieuse

pour exprimer d une

fac,on claire et rationnelle ce

Cette exigence necessitait de notre part des efforts d attention,

n avaient ete pergus que par

est clans cct esprit

de curiosite scienlifique que nous avons fouille

oeuvres les plus importantes, les plus

depuis Bach jusqu a

Saint-Saens, Grieg, Sinding, d AIbert,

Hans Huber, d Indy,

par consequent, de preceptes, qui complement

les plus savants

Gevaert, Ph. Spitta, H. Riemann, Liszt, Hans de Billow,

Meyerbeer, Rossini, Verdi,

honneur de nous attribuer

decouverte; science base e sur

raison peut preter a

executant, en suppie ant aux defaillances ou

sentiment. Or, la raison est generale; elle constitue le patrimoine de tous.

Le sentiment musical done une

de quelques rares ames d

surtout a notre epoque,

universellement reconnue, par les philosophes,

comme un des leviers les plus comme un instrument de

puissants, les plus efficaces de

eclaire, vivifie et adoucit les esprits et les

Puisse notre modeste travail aider a atteindre ce noble but!...

Mathis LUSSY, de Stanz (Suisse).

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