UN NOUVEAU

DU PEINTRE
PLANCHE VI

VASE

SOPHILOS

Dans son livre hasard seul

sur Douris

1 M.

Edmond

Pottier

crivait

des dcouvertes

restreint

vases signs que nous plaons C'est une de ces chances heureuses

ou augmente sous le nom de tel ou tel

que le le nombre des artiste .

que nous devons d'avoir rencontr, lors des sondages excuts dans la rgion de Pharsale en de Sophilos. 1931 2, les restes d'un vase qui porte la signature Le vase trouv Pharsale est certes en mdiocre tat. Les Il avait t bris et disgrces qu'il a subies sont de date ancienne. car sur le plat de l'embouchure recoll ds l'antiquit, se voient encore (fig. 1) les restes d'une agrafe en bronze, et le fragment qui porte agrafe. ruine les sirnes Malgr o tait (fig. 3) est perc d'un trou destin une autre d'attentives recherches dans les coins de la maison

le premier tesson, il nous a t impossible apparu tous les lments qui composaient l'ensemble et qui en de retrouver Il a donc fallu nous rsigner eussent permis une reconstitution. en n'en recueillir qui, recolls, se rpartissent que des fragments quatre groupes, Le groupe le plus d'un mme vase, comme important, on le verra qui se compose
LV, 1931,

plus loin. de neuf fragments

et 492 ;

1. Douris, Paris, s. d. [1904], p. 16. 2. Le 25 mai : Bulletin de correspondance LVI, 1932, p. 98.

hellnique,

Chronique,

p. 453

44

MONUMENTS

ET

MMOIRES

la partie suprieure 1), appartient (fig. sans peine, outre le plat de l'embouchure maux et le bord dcor d'une bande de

du vase 1. On y reconnat 2 orn d'une bande d'anigodrons le haut noirs, blancs et

la scne principale de l'paule. Le qui orne rouges, deuxime groupe (fig. 2) 3, de six fragments, figure trois bandes d'animaux. Un troisime groupe (fig. 3) 4, de deux fragments, reprsente

FIG.

1. Fragment

d'un

vase de Sophilos

trouv

Pharsale

(Muse

national,

Athnes).

deux sirnes affrontes. Un quatrime, enfin, ne comporte qu'un tesson 5 aux traits indistincts (fig. 5, au milieu, droite), qui comprend la d'une bande et la partie suprieure d'une autre. partie infrieure Tous
1. Hauteur

ces fragments
verticale .

sont de la mme terre,

; paisseur : 7 millimtres

d'une

couleur

brun
9 milli-

: 52 millimtres

en haut de l'paule,

mtres la gauche du lion. 2. Epaisseur : 1 millimtre 3. Hauteur de la corde suprieure, 1 millimtre limtres la base. 4. Hauteur 5. Hauteur

bord intrieur.

: 0m236 ; largeur maxima : 0m17; ; paisseur : 9 millimtres la bande la hauteur de la cassure entre le lion et le bouquetin gauche, 7 mil-

: 0m08 ; paisseur, droite : 9 millimtres, gauche : 1 millimtre 0m14. ; largeur.: : 0m055 ; largeur : 0m051 ; paisseur : 9 millimtres en haut et 0m01 en bas.

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orange. La forme du vase peut tre dtermine, encore que les quatre groupes de fragments ne puissent tre recolls ensemble. Mais, si l'on considre l'paisseur du vase et la courbure des lments conservs, on obtient une reconstitution vraisemblable. Le premier groupe porte sa base, sous la scne principale, une bande d'animaux. mel'paisseur, sure entre les pattes du lion, est de 9 millimtres, semblable exactement l'paisseur de la bande suprieure du deuxime Or

comme le rougetre, le mme vernis noir,

rvlent

les cassures. un

La face intrieure fond jaune

porte

la face extrieure

groupe de fragments. Par la consquent bande suprieure deuxime groupe du est

FIG. 2. Fragments d'un (Muse vase de Sophilos national, Athnes). trouv Pharsale

la mme que la bande infrieure du premier groupe. Ces rsultats la courbure

sont

de ces fragments, de M. E. Gilliron fils (auteur galement des deux aqual'obligeance relles reproduites fg. 5 et dans notre planche en couleurs) le montre nettement. faveur Le vase serait donc un dinos, un de ces vases trs

de par la comparaison et le dessin (fg. 4) que je dois

confirms

en

au VIe sicle que l'on plaait sur un haut pied. Il comportait une Sans doute sa base, bande dcorative, puis trois bandes d'animaux. ronde, tait-elle orne de flammes. Sa hauteur totale devait atteindre environ 31 30 centimtres, 1. Reste et le diamtre situer le de l'embouchure groupe, tait celui de des
(fig. 6)

centimtres

troisime

1. On peut le comparer au vase 306 du Vatican,

dont nous donnons une reproduction

46

MONUMENTS

ET

MEMOIRES

sirnes

: dans une bande

on distingue suprieure, les restes d'une fleur de lotus ; or, d'aprs le premier groupe, cet ornen'apparat que sur la deuxime bande ; de plus
FIG. 3. Fragment d'un (Muse vase de Sophilos trouv national, Athnes). Pharsale

ment

du fragl'paisseur ment, assez forte, est de 1 centimtre. n'y a c'est la troisime la hauteur de Il

qu'une bande qui offre une paisseur comparable, du vase, la deuxime du deuxime groupe, mesure la tte Enfin, bandes clair, gauche. de panthre le trait de sparation des a la mme et il se rduit teinte bistre de 3 milli-

mtres d'paisseur 1millimtre. Donc les sirnes prendront place dans la troisime bande o elles alternaient nes. Pour avec des lions le dernier et des

en juger d'aprs et d'aprs son paisseur mesure au mtres), sparation appartenir quatrime des

fragment, la courbure (9 millitrait de il doit

bandes,

la troisime bandes

et la

du vase.
FIG. du vase de Sophilos trouv Phar4. Restitution dans le haut et dans le bas l'emplacement sale, montrant des deux premires sries de fragments.

L'paule (fig. 1) porte la signature du peintre, qui nous a une identification cerpermis

Vasi antichi dipinti -del Vaticano, Rome, s. d., fasc. III et IV, d'aprs C. Albizzati, p. 102-105 et pl. 29 et qui mesure 31 centimtres de haut. Cf. aussi le dinos E 874. du Louvre (Vases ant. du Louvre, t. II, p. 81-82, pl. 60 et Corpus vasorum Louvre, fasc. 3, pl. 15, 2, antiquorum: III, Hd, qui mesure 0m44 de haut.

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DU

PEINTRE

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FIG.

5. Fragments

d'un

vase de Sophilos D'aprs une aquarelle

trouv

Pharsale

de M. E. Gilliron

(Muse fils.

national,

Athnes),

48

MONUMENTS

ET

MEMOIRES

en lettres trs lisibles, L'inscription, est crite de droite gauche 1. hautes de 4 7 millimtres (fig. 7), trouvs l'Acropole de l'un des fragments Elle rappelle la signature 2 o elle de Mnidi, d'Athnes (fig. 10) et aussi celle du fragment taine : IOOIAOI ; MEAPAOIEN. confirme la lecture que Wolters 3. ne proposait prcaution qu'avec Cette signature est place au milieu de la composition (pl. VI) qui donne au vase tout son prix et dont

le sujet est l'un des pisodes des jeux en l'honneur de funbres clbrs Patrocle l'indiquer a pris 4. Le peintre par la lgende :
TTATPO?AYI : ATAA 5.

soin

de

Sur

une

estrade

double,

de profil et haute de huit voit, sur le ct gauche, dix personnages assis ou debout dont l'attention est drige grand tateurs toute qui, concentre sur le par la gauche, galop. Les attitudes sont infiniment

place degrs, on

quaarrive au

des specvaries et

nous font oublier dessin.

D'aprs Alhizzi, Vasi antichi...

Peu

la gaucherie de leur importe que leur type

la forme du sigma; cf. P.

FIG. 6. Dinos

(Muse

du Vatican).

1. On y remarquera

Die griech. Vaseninschriften, Gtersloh, 1894, p. 181, 158. Kretschmer, zu Athen, Berlin, 2. B. Graef, Die antiken Vasen von der Akropolis 1909, I, pl. 26 et ici Vienne, 1884, p. 217. fig. 10; et Klein, Griechische Vasen mit Meistersignaturen, 3. Jahrbuch des deutschen archol. Instituts, XIII, 1898, p. 19 en bas : Ich kehre deshalb immer wieder zu der Vermutung zurck, dass ypaqoev, allerdings mit irgend einem Schreibfehler, da gestanden habe. cf. L. Malten, Rm. Mitt:, XXXVIII-XXXIX, 1923-24, p. 300-340. 1. c. : sur le Die griech. Vaseninschriften, je renvoie Kretschmer, du koppa, p. 100-101, 82 ; pour le changement de 0 en u, p. 118, 96 ; pour le changement 0 en x, p. 154, 136 ; pour le traitement de la diphtongue EUu, p. 137, 119. 4. Sur les jeux funbres, 5. Pour cette inscription

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PEINTRE

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49

qu'ils soient tous conus comme des ombres au barbe corps peint en brun et en noir, tandis que les dtails, cheveux, et yeux, sont indiqus C'tait l'inconvnient de par des incisions. gnral ce style archaque figures noires. tourn vers la gauche a une forme adresses volontiers bonshommes. la course; les plus les dues pour moins admirer Tous, uns l'artiste qu' la vie intense Sans doute encore leur visage ces maloublions ses petits va gagner

soit le mme,

1, Toutes triangulaire son poque, nous les dont il a su animer

ils ont sont

d'autres, cochers,

expansifs, auriges

le regard fix sur le char qui demeurs en avant; assis, la tte penche le bras pour les allongent encourager Quel-

enenfin, ques-uns plus agits core, se sont dresss tout debout. Au sommet teur, s'est vaux l'on qui de l'estrade attendait l'autre un spectacourse, des cheet public, les appels qui et qui au moment dcisif C'est Patrocle de 1 arrive.
Inscriptions FIG. 7. de Sophilos trouv en divers figurant Pharsale (grandeur points du vase naturelle).

retourn, ou croit aux

au bruit cris du

entendre les les

frntiques, excitent vont Le connu devoirs funbres

acclamations

concurrents le

accueillir sujet en de l' Iliade, (Iliade, 2. L'une

vainqueur lui-mme n'est o, aprs 267),

pas nouveau. avoir rendu clbre

bien l'pisode les derniers des jeux 262(vers Eumlos, Elle a

XXIII,

Achille

en son honneur

des preuves

624) : celle de la course le fils d'Admte, Diomde, souvent senter. inspir .Mais, les artistes

est longuement raconte de chars laquelle prennent part Mnlas, qui, a l'envi, il tait admis Franois Antilochos, ont que, que rivalis dans

Mrionis.

cramique,

jusqu'alors, c'tait sur le Vase

pour la reprle domaine de la apparaissait

Ddale, I, Paris, tardif.

ce thme
Cf. W.

1. Mme remarque pour les cinq personnages 1930, p. 283, avec rfrences-bibliographiques. 2. E. Bethe, Homer,
TOME XXXIII.

du ct droit.

Deonna,

Leipzig,

1914,

I, p. 250,

n. 2, le considre
7

comme un morceau

50

MONUMENTS

ET

MMOIRES

le tableau fois 1. Peut-tre la premire y tait-il plus complet pour car on y voit cinq quadriges, sur le dinos de Sophilos, puis que et se dispose leur remettre les vainqueurs le Achille reoit qui si sur notre vase la Qui sait, pourtant, prix de la course. trpied, Nous en sommes rduits aux conjecscne n'tait pas aussi dtaille? tures, car il ne demeure Le nom que l'arrive, par mme du conducteur insignifiant j'y (Iliade, d'une lirais XXIII, la gauche, du quadrige 2 nous : deux chappe troisime volontiers, v. ne suffisent de pas droite

vainqueur. I et O, et un trait lettres, l'assurer gauche, Diomde, (fg. le nom

7) ; cependant de Sthnlos

A droite, le vainqueur. A+i A El 3. le nom d'Achille, (fig. 7) de l'estrade, Sur l'autre partie devait dcerner le trpied toute manquante, dans cette

en revanche,

de 511), l'cuyer on lit nettement

Achille eu,

symtrique un vainqueur. une srie

de

premire, Il y aurait donc s'lanant

la

sur la partie vers le but. Il faut les aussi sur

de quadriges matriel

noter

scne

un dtail

curieux figu-

sont assis les spectateurs. Ils veulent lesquels gradins de cette rer un stade. Or on ne connat que peu d'exemples tyrrhnienne Citons d'abord une amphore dite sentation. Muse de Florence

repr au

chars s'avancent de gauche (n 1786) 4. Trois un trpied. droite vers le but, une colonne dorique Derrire portant cette colonne, s'lve une estrade figure sur laquelle par un damier, sont avec assis raison les spectateurs, sur ce dtail. au Il nombre de six. Thiersch insistait la plus ancienne peut-tre . Mais combien, compars de Florence nous paraissent

d'un stade reprsentation de Sophilos, aux personnages

1. K.

y voyait bti en pierre ceux

Bulas, Les Illustrations antiques de l'Iliade, Lwow, 1909, Eos, suppl., vol. 3, p. 47 2. Je considre comme certain que le nom se rapportait au conducteur et non l'un des chevaux, tant place trop gauche et trop haut pour autoriser cette dernire hypothse. l'inscription 3. Sur ce + qui quivaut X, cf. Kretschmer, 1. c, p. 101 et H. Payne, Necrocorinthia, Oxford,
1931, p. 160.

4.

Perrot,

Histoire

de l'art

1923, III, Neue Folge, zr Kuntsgeschichte,

Griechen,

Munich,

l'antiquit, pl. 48, n 206; H. XXVII),

dans

und Zeichnung der Malerei X, fig. 79; Pfuhl, Thiersch. Tyrrhenische Amphoren (Beitrge Leipzig, 1899, n 54, pl. IV, p. 53.

UN

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DU

PEINTRE

SOPHILOS

51

falots

! Ils tendent

eux aussi le bras dans la direction geste, timide

du char,

mais

leur je ne sais pourquoi me semble au contraire le dessin carrs

en est trs gauche. irrguliers qu'un difice soit-il 2. document Salzmann,

que Thiersch jugeait trs vivant 1, et peu expressif. Quant au stade, C'est bien plutt un bloc divis en compos rcent. d'assises superposes, de Camiros, si

rudimentaire Un autre de la collection qui

est plus

C'est un vase

a pass la BiblioNationale 3 (fig. 8). thque Ce vase l'attention a surtout par la attir scne

d'quilibristes frquemment reproduite 4. Mais on a pris moins garde aux spectateurs qui contemplent ces exercices de et qui sont assis voltige sur des gradins dont deux sont colors, l'un en noir et l'autre dis en blanc, tanFIG. 8. Dtail d'une amphore attique figures Camiros (Bibliothque Nationale, Paris).

Phot.

Giraudon.

noires

provenant

de

est que le troisime rserv 3. Ils font, eux aussi,

de Sophilos, personnages et plus d'adresse, leur attitude excite moins la passion

le geste du bras comparable celui des mais s'ils sont peints avec plus de dtails est moins La voltige pittoresque. sont-ils peu nombreux, on

des foules ; aussi

1. Thiersch, ibid., p. 63. 2. Je partage l'opinion de Pfuhl : 1. c, I, p. 249 : eine primitiv angedeute Tribune voll Zuschauer , pour la premire partie. kungsvolle 3. A. de Ridder, Nationale, Paris, Catalogue des vases peints de la Bibliothque

und

doch Wir-

Leroux,

1902,

n 243, p. 150 et suiv., et surtout p. I5I-I52 ; Corpus vasorum antiq.: Nationale, Bibliothque fasc. 2, pl. 88 et 89, avec bibliographie; Zervos, Rhodes capitale du Dodcanse, p. 157, fig. 355, Athletics 1930, fig. 205. pl. 16;. E. Norman Gardiner, of the ancient World, Oxford, s. v. Cernuus. fig. 1329. 4. Cf. notamment Dict. des antiquits, Daremberg-Saglio-Pottier, 5. Ridder, 1. c, p. 151.

52

MONUMENTS

ET

MEMOIRES

et ce ne sont en ralit curieux facilement les compte que quelques de foire. clans une baraque enfin une scne du mme genre sur une fresNous signalerons que date de Corneto, de l'an dans 500 la Tomba delle Bighe ou Tombe Stackelberg environ dont 9)1. Sur une plate-forme (fig. visibles, un , les

d'hommes et de femmes groupe des jeux 2. Les ixpia sur lesquels taient les disposs contemplent dans les temps les plus anciens (Vitruve, V, 1). Il n'y siges existaient en Grce, avait pas alors d'amphithtre et, comme pour les thtres montants de bois on levait une tribune n'est pas disparu avant la crmonie. de planches Pareil usage Cette peinture est donc peut-tre aujourd'hui. inspire

sont

D'aprs FIG. 9. Fresque de la Tombe

Weege, Jahrbuch

des arch. Instituts,

1916, pl. VIII.

Stackelberg,

Corneto.

par un spectacle vu par l'artiste. l'influence de la cramique attique ces spectateurs ou encore celle che du

Cependant je serais 3. En effet, l'attitude

tent

d'y

voir de

solennelle

l'assemble des Dieux Delphes davantage rappelle toute recherde la frise du Parthnon ; cependant n'en les est point gradins bannie se sont : des spectateurs terre allongs qui n'ont sous les

pittoresque place sur pas trouv

1. Cf. F.

Malerei, Halle, 1921, pl. II hors texte, et pl. Weege, Etruskische des kais. deutschen archol. Instituts, XXXI, 1916, p. 121-123 Weege, Jahrbuch Tomb paintings, F. Poulsen, Etruscan Oxford, 1922, p. 24-25 et fig. 19. 2.

84; surtout: et pl. VIII;

tait au contraire permise La prsence des femmes, interdite en Grce aux jeux olympiques, comme le suppose judicieusement selon les lois italiques, Poulsen, 1. c, p. 25. des vases Arte etrusca, 3. P. Ducati-Gigliogli, Milan, 1927, p. 60, y voit une imitation de P. Ducati, Etruria antica, II, Turin, 1926, p. 79 ; sur figures rouges attiques ; mme opinion exerce en Etrurie par la Grce, W. Deonna, Ddale, II, 1931, p. 289 et suivantes. l'influence

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NOUVEAU

VASE

DU

PEINTRE

SOPHILOS

53

siges

surlevs que ces

; nous

quelques-uns connaissons

font 1.

de la main

un

geste l'on

d'encou-

ragement Tous Sophilos,

exemples, montrent la

postrieurs fortune de

la cette

date

que

croyons cependant pas que Sophilos dfaut de documents nous permettant lment ravant, dcoratif, nous l'poque d'un reprsentations

reprsentation. l'ait vraiment suivre plusieurs s'taient

assigne Nous ne A cet

invente. de

de

l'histoire sicles

rappellerons que, les artistes minoenne,

A Cnossos, genre analogue. une fresque du Minoen une foule de magasin, moyen III2 reprsente mais ils se tiennent debout. La grande du spectateurs, fresque 3 nous comme le note spirituellement montre, des temple Evans, dames leur d'o elles assistent leur distraction loge de thtre, favorite, riers aussi une sorte de corrida. Assurment nous voil loin des guerachens trs et des jeux funbres. La disposition des gradins est mais ce rapprochement diffrente, s'imposait pour faire combien ancienne est l'ide de peindre la foule au encore

essays dans le treizime

aupa des

comprendre thtre ou au stade, rares.

lopp Le char dr de

soient que les peintures qui en subsistent Nous noterons enfin comment le sens du pittoresque si dve l'poque minoenne renat l'poque attique 4. qui s'avance C'est un gauche quadrige, pour ne mrite pas moins d'tre considessin de profil suivant une faire voir les quatre chevaux, chevaux restent du en char sont figurs arrire du que ceux

prs.

convention l'artiste deux bige

frquente a-t-il recours Ceux 6. Ils

3. Aussi, un du sont

deux. de droite

Les subterfuge. de gauche groupe placs plus

aussi

prs

1. Weege renvoie, 1. c, p. 125. pour des reprsentations de tribunes de la mme provenance et du mme genre, J. Martha, L'Art trusque, Paris, 1889, p. 342, fig. 235: cippe de Chiusi, o il faudrait voir des juges couronnant des vainqueurs. 2. A. Evans, Palace of Gnossos, Londres, 1921 I, p. 527, fig. 384 = III, p. 33, fig. 15B. et suiv., 3. Ibid., III, pl. XVI et XVII, p. 46-62 et fig. 39 344. E. Pottier, Monuments Piot, XVI, 1907, p. 119-120. 5. W. Deonna, IX, 1931, p. 150: Le quadrige dans le dessin et dans le relief grec et romain. Genava, 6. Ailleurs (Corpus vasorum antiq. : Louvre, fasc. 3, pl. 15, n 1), le peintre fait baisser la tte aux chevaux de l'un des biges, tandis que ceux de l'autre la relvent.

54

MONUMENTS

ET

MMOIRES

du bige droit et sur un plan rement en arrire de l'autre.

diffrent, Mme

l'un

des chevaux

ceux procd pour le cheval de droite se tient en arrire de celui de gauche. Trois des chevaux sont peints en noir avec des retouches d'un rouge violet 1, 2. Les ttes ont la corinthienne et c'est l peut-tre une influence mme attitude et les ment 3. La crinire courte. se rptent exactede chaque profil est divise en grosses mches et la tte est contours cercle d'un et d'un petit trait court et trait

tant lgde droite :

Les yeux sont forms d'un petit d'un trait long. Le cercle est surmont

qui reprLe corps est trs allong et les pattes sente l'arcade sourcilire. sans que le dtail des muscles lui sont juxtaposes antrieures soit dans le mouvement. De l une apparence de raideur Les indiqu. sont dessins avec une grande prcision 4. lments de l'attelage on voit le collier 3; pour le en blanc), (peint deuxime cheval (en noir) partir de la droite, afin d'en l'artiste, a plac, par pure convention, le collier un figurer le harnachement, Sur le cheval de droite peu comme le voulait au-dessous des paules. S'il l'avait une position correcte, mal distingu de aussi l'extrmit celui du cheval blanc. On reconnait du joug, les 6 et enfin le deux guides de chaque cheval frein 7. Tous les traits sont relis par une sorte de courroie en forme de oo, destine s'embrouillent. leur encolure peut-tre L'attitude alors qu'ils les maintenir incorrecte des carts et viter animaux, course, qu'ils ne redressent plac on l'et au-dessus d'elles,

sont en pleine

qui est due la dispo-

analogues se voient sur le Vase Franois. 2. Comme le signale H. Payne, Necrocorinthia, Athen. Mitt., p. 74, qui renvoie Wrede, 1916, p. 296. Ce procd n'est pas inconnu en Attique : Graef, 1. c, pl. 23, n 591 ; 26, 27, n 590, ou plus anciennement, pl. 13 : plus rcemment, pl. 30-31, 34, 36. 3. Hauteur des chevaux : 8 millimtres. 4. Le commandant le remercie
12.

1. Des diffrences

Lefebvre

des Nottes

a bien voulu

examiner

une photographie les ges, Paris,

du vase et je 1931, t. I,

de ses utiles indications. des Nottes, L'attelage, le cheval de selle travers

5. Lefebvre
p:

6. Ibid., 7. Ibid,,

I, p.

14. I, p. 13.

UN

NOUVEAU

VASE

DU

PEINTRE

SOPHILOS

55,

sition

dfectueuse

que pour timoniers, Un

de l'appareil de traction 1. Le joug n'est employ deux des chevaux seulement. Ce sont ceux du centre, les qui tirent sur le joug. Auprs du joug, et formant avec lui le croisillon destin 2. Enfin la ou du du quadrige

se dtache sans doute angle oblique, des chevaux extrieurs carter les timoniers

trace au-dessus des guides figure l'tai en cuir ligne pointille recourbe en corde qui, en vue de la stabilit, reliait l'extrmit timon au sommet de la balustrade 3. Tous ces dtails de quel soin scrupuleux l'artiste a fait preuve rendre avec exacpour titude ce qu'il avait sous motifs de les yeux. Les autres dcoration moins de

montrent

prsentent Le plat d'intrt. large d'une

l'embouchure,

de 3cm6, est orn bande d'animaux sant droite, sirne, . un De

pas gauche
FIG. d'un vase de Sophilos trouv 10. Fragments d'Athnes (Muse national, Athnes). sur l'Acropole

de fragment puis une sirne vers la lion gau-

regardant che, un

regardant

vers la droite, une bande

autre lion. Au-dessous, orne le haut

un bouquetin un paissant, de godrons, noirs et brun rouge, .....

de l'paule. Immdiatement au-dessous

de la scne

spare par une ligne noire, vient nent avec les fleurs de lotus. De ces fleurs fragment sur la figure I et un autre

des jeux dont elle est une bande o les animaux alter-. il ne subsiste 3. Mais leur qu'un type, sur la figure

1. Ibid., I, p. 13. 2. Ibid., I, p. 67. 3. Ibid., I, p. 153.

56

MONUMENTS

ET

MMOIRES

corinthienne 1, est bien connu. Cette fleur la cramique emprunt surtout sur le dtail visible combine avec la palmette, de lotus est au dessin de Payne l'on comparera vase de l'Acropole (fig. 10) que n 13, p. 155). La prsence d'un troisime ptale au (I. c, fig. 63, 2. A droite de une diffrence ne constitue importante centre pas d'un lion passant vers la gauche et tourl'avant-main la palmette, dessein de rompre la symtrie 3. Le lion nant la tte droite, par Il probien nouveau. n'est pas non plus un motif d'ornementation mais o il est trs en faveur, corinthienne cde de la cramique soit aux Hittites, Car il a t emprunt sans qu'elle l'ait invent. des Cretois 4. Sur cette mme soit par l'intermdiaire directement (?), ensuite les du vase, fig. 5), on aperoit bande (cf. les fragments restes d'abord le dos d'un quadrupde la tte d'une panthre ; puis un ne paissant. vers la droite, allant un lion (ou panthre?), postrieures. Elles sont affrontes. Les sirnes (bouquetin?). Sur la troisime bande, Il tourne dont on

aperoit les pattes dans cette bande. extrmement

dans la cramique frquent et il se peut que ce ne soit qu'un emprunt bande (fig. 2 et 5), un Sur la quatrime de lion. vers la gauche, et une arrire-main rosette, thienne lment 6. le fait voir intrt, de remplissage et souvenir

place (fig. 3) prenaient est Cet animal fantastique corinthienne par exemple, direct reste Dans de Sophilos 3. de sirne allant le champ, une corin-

de la

cramique

Comme d'un grand

ce dinos de Sophilos est cette description, de Peret combien nous parat vieillie l'opinion

1. Payne, 1. c, p. 144 et 155. 2. Payne, 1. c, p. 198. 3. Pour une intention analogue, voie Pottier, cyrnen). 4. Cf. Payne, plat rhodo-ionien

Ch. Dugas, Revue archologiqueIX, 1907, p. 389, qui renVases antiques du Louvre, E, 662, tome II, p. 62 (zone infrieure d'un vase de style 1. c, fig. 13; Ch. Dugas, Monuments Piot, XXVIII, 1926, p. 24, propos d'un trouv Dlos, indique les origines probables de ce motif, certainement antrieur corinthienne. 1902,

la cramique 5. Sur la sirne, G. Weicker, Der Seelenvogel in der alten Litteratur und Kunst, Leipzig, p. 153 et suiv. et Payne, 1.1., p. 90, n 3. 6. Payne, 1. c, pl. 36, 12, n 1225, alabastre de New-York et fig. 68 A, p. 157.

UN

NOUVEAU

VASE

DU

PEINTRE

SOPHILOS

57

rot qui se bornait citer le nom du peintre, ajoutant : (artiste) de second rang, dont l'existence ne nous est rvle que par une oeuvre Tel est le cas, par exemple, unique. pour Sophilos... Sophilos a un vase dont quelques ont t sign, comme peintre, fragments retrouvs sur l'Acropole d'Athnes 1. Ce jugement tait incomplet tait prononc, lorsqu'il puisque l'on connaissait de Mnidi. Pour l'instant, l'oeuvre de Sophilos 2 de sries fragments Mnidi (fig. trouvs 3 et 2 les 11 et 12) fragments d'un dinos trouvs d'Athl'Acropole nes 4 (fig. 10) ; 3 un de lbs profragment venant de Lindos sans le 5; 4 enfin signature vase de Pharsale. Bien sentent frentes, offrent sur aussi les fragments comprend : I deux

qu'ils reprdes scnes diftous ces vases entre eux des 6 suffila main
FIG. 11, Fragment d'un vase de Sophilos trouv Mnidi (Muse national, Athnes).

ressemblances santes
1.

dceler

d'un

mme artiste,

si les signatures

nous

Perrot, Histoire de l'art, X, p. 198. 2. Selon la judicieuse de Payne, 1. c, p. 200, n. 1 et Beazley, Attic black-figure, remarque p. 14 et Journal of Hellenic Studies, 1931, p. 121 (haut, colonne de droite). 3. Cf. Wolters, Jahrbuch des deutschen archol. Instituts, XIII, 1898, pl. 1 et p. 13-28. incomCorpus vasorum ant., Athnes, fasc. 1, pl. I, III, H, f, 1, 2 et texte p. 3, avec bibliographie plte ; G. Nicole, Suppl. au Catalogue des vases peints du Muse National d'Athnes, Paris, 1911, p. 107. La reproduction est mauvaise. B. Graef, inexacte. 4. 5. Blinkenberg, XI,
126. pl.

de Hoppin,

.4 Handbook

of Greek black-figured o, le clich ayant

Vases, Paris,

1924, p. 335 est

1. c. ; Hoppin, Lindiaka, 4, 1926,

1. c, III,

p.

337,

t invers,

la reproduction

Danske

Videnskabernes dans

Selskab ; Histor. Lindos,

Copenhague,
n 2629,

p. 32-39 ; repris

Blinkenberg, p. 35.

Meddelelser, filolog. texte, Berlin, I, 1931,

6.

Bien

mises en relief par Blinkenberg,

1. c,

Lindiaka,

TOME XXXIII.

58

MONUMENTS

ET

MMOIRES

la compamdiocrement 1. Bien qu'ils se prtent raison, les personnages ont cependant un air de parent qui frappera Le Posidon ou l'Hra du vase de l'Acrol'oeil le moins prvenu. faisaient dfaut du dinos pharont un profil semblable celui des spectateurs pole de porter la chevelure. les hommes, salien. Mme manire, pour et rapporte, Mme forme de barbe, qui semble une pice articule Mme nez pointu, mme oeil figur fixe aux joues par un artifice. soit par un cercle rond trait. Pour les animaux, muni de deux traits horizontaux, soit par un

encore tablir. vase de Lindos

sont plus faciles les points de comparaison passant du dinos de Pharsale, du Les animaux sortent de la mme fabriou de celui de Mnidi,

Les lions, debout, tournent dire de la mme mnagerie. que, j'allais tantt droite la tte de ct, tantt gauche (Pharsale), (autre en l'air. et leur queue s'enroule Aussi, Pharsale) avec de prudentes l'hypothse que Payne prsentait rserves 2, le cotyle de Boston ne peut tre de la main de Sophilos. sur le dinos de Phardes lions est traite diffremment La crinire de fragment contrairement sale, les mches y sont ondules sur le cou , tandis que sur le en cotyle de Boston elles sont peine recourbes et se terminent et elles sont plus abondantes. Enfin la queue n'y pointes verticales, est pas replie de la mme manire. Les sirnes, qu'elles regardent vers la droite ou vers la gauche, ont le mme aspect : la queue est tourne en l'air ; la chevelure a l'aspect d'une toffe dentele borde de franges, et elle se divise en quatre mches qui retombent sur l'paule 3. Enfin il ne parat, Mnidi, Lindos et Pharsale qu'un seul de remplissage: une sorte de rosace. Et toutes les bandes sont limites par des traits peints en brun plus ou moins variable 4. fonc, d'paisseur et mme lment
1. Ce n'est le cas que pour le fragment 2. Necrocorinthia, pl. 52, 2-3, p. 200. 3. Morin-Jean, Le Dessin des animaux de Lindos. en 1911, et fig. limitant

Grce, Paris, tort, une influence botienne : cf. Louvre, dinos E 874. 4. Mme sur un mme vase. Sur le dinos de Pharsale,

p.

159-16o

185,

y voit,

le trait.infrieur

la premire

UN

NOUVEAU

VASE

DU

PEINTRE

SOPHILOS

59

La technique n'est pas moins comparable. Tous ces vases sont de la mme terre rougetre que Sophilos recouvre d'un engobe orang sur lequel les dessins se dtachent en noir. Cependant il fait un trs grand emploi de l'incision, pour tracer les contours des silhouettes, des figures (visage des personnages, que le dtail intrieur crinire des animaux) 1. Il la nglige pourtant dans deux cas : parfois ceci est rare le dtail trac sur le fond orange (par exemple les bras des spectateurs sur le dinos de Pharsale) n'avait pas besoin d'tre soutenu puis, inutile leur ; par l'incision l'incision devient ainsi

lorsque la coublanche est em-

diploye, applique rectement sur l'argile. Tel est le cas du cheval blanc Avec I. figure la couleur mauve, de la

FIG.

12. Fragments (Muse

d'un

vase de Sophilos national, Athnes).

trouv

Mnidi

l'incision

pour dtermine les dtails c'est qu'elle prcaution, tracs. Elle

pas de rgle fixe. Il n'est pas fait usage de le cheval (fig. 1), ni pour le lion (fig. 2). Mais si elle de la sirne

(fig. 2), de la panthre (fig. 2), servait guider la main du peintre 2. En dpit de cette la couleur ne remplit pas exactement les contours ainsi est mal coloris et j'oserais dire qu'elle fait songer applique d'enfant : tantt la couleur ne recouvre pas elle en dborde 3.

parfois l'espace

un

dlimit,

tantt

bande

a 0m002

d'paisseur;

le trait

de la deuxime,

de 0m001 0m003 ; celui

de la troisime

a 0m004. l'examen la loupe me l'a assur. Le incis n'est rempli d'aucune coloration, enlev le vernis rouge et mis l'argile nu. Cf. E. Pottier, Comptes rendus stylet avait simplement des Inscriptions, de l'Acadmie 1982, p. 214-216. 1. Mais le trait 2. Mnidi. 3. Ces ngligences seront sensibles pour l'ne de la figure 2 ou pour les sirnes de la figure 3On pourrait faire les mmes remarques pour les fragments de l'Acropole ou pour ceux de

60

MONUMENTS ces

ET MMOIRES techniques les uns aisment ou moins communs, des autres heureux du par les le

malgr Cependant, se distinguent vases de Sophilos soin qu'ils rvlent, Ainsi par le les fragments

caractres

choix

reprsent. les plus mdiocres rment ; le vase de 1 d'une Lindos grande plus tmoignent le plus est vraiment 10) (fig. l'Acropole pas prtend ments de Mnidi avoir une n'ont valeur

plus de Mnidi

sujet

(fig. 11 et 12) sont assude et le fragment Pharsale et le vase de recherche, russi 2. Ce classement sait si les un ne fragclient

qui cherchait du vase de l'Acropole prix ? J'irai place noires. plus loin

pas un vase bon march, destin

Qui chronologique. t excuts rapidement et s'il

pour

un

ne sont pas contemporains y mettre amateur dispos dsormais

le

: l'oeuvre dans l'histoire eu

de

Sophilos

occupe

une

intressante Nous

survivances

dj de la tradition la le belle

avons

figures de la cramique archaque de nombreuses l'occasion d'indiquer Elles H. de tre aisment peuvent laquelle nous Payne, se trahit, corinthienne de elle l'incision. que Dans l doit ani-

corinthienne. tude

grce prcises avons dj renvoy dans

lecteur.

L'influence

la technique, dvelopp l'emploi par elle est plus nette encore : c'est dcoration, de la panse en zones d'animaux, sa division fantastiques comme la fleur de lotus scne comme la

Sophilos les

maux

sirne 3, pour sa tendance ou la rosette,

son got pour les ornements

floraux

importante chez les peintres la peinture tenant du

lgendes. par de nombreuses les habitudes corinthiens d'observation char est un modle

expliquer la il a puis Enfin, exacte dont maintaient

pourquoi

Payne

a pu crire

On comprend accompli. que les vases de Sophilos

de Blinkenberg. 1. Je ne le puis juger que par la photographie 2. Bien que la photographie soit tire assez noire. 3. Les sirnes se rpandent de bonne heure dans la Grce orientale. la cramique attique (Vourva) et dans celle de Vulci (Karo, Strena des artistes corinthiens (F. Johansen, Les vases sicyoniens. par l'intermdiaire
1923, p. l32).

De l elles passrent dans Helbigiana, p. 150 et suivantes) Paris-Copenhague,

UN

NOUVEAU

VASE

DU

PEINTRE

SOPHILOS

61

les

produits

types

de

la

cramique

corinthianisante

en

Attiquel. Or il y a en Attique une catgorie de vases, presque contemporains avec lesquels de ceux de Sophilos, on est naturellement amen 2. Ce sont les vases dits de Vourva. faire des rapprochements Gomme on le sait, ils doivent leur nom la en majeure ils ont t dcouverts laquelle de former un tout et ils ont souvent et tudis. trs juste ils forment groupe datent mme t dcrits Selon le mot de Payne 3, le noyau du et de ils la ncropole attique dans partie. Ils ont l'avantage

attique presque

poque que ceux de Sophilos 4. Ce qui rise avant les caracttout, dont infrieures c'est

leur dcoration d'animaux, bandes

en frises les du
FIG. 13. Fragments d'un dinos du style de Vourva trouv sur l'Acropole d'Athnes (Muse national, Athnes).

dinos de Pharsale un excellent figures n 474, le

offrent la sirne la figure et la panthre des

Si l'on comparait 2 et 3 avec le vase que reproduit

modle.

a) on verrait que la tte de la panthre chacune d'elles. Entre les sirnes, qui tournent mme geste, la ressemblance est plus

13 (cf. Graef, 1. c, est semblable sur la tte de ct avec encore. Dans

grande

1. Payne, 1. c, p. 105. Toute la phrase serait citer. 2. Dj Wolters, 1. c, p. 13 et suiv., puis Blinkenberg, quelques ressemblances.

Lindiaka,

III, 1. c, p. 34 avaient not

3. L. c, p. 199. 4. Payne, 1. c, p. 344, tableau chronologique. Pour ces vases, je me bornerai renvoyer Nilsson, Jahrbuch des deutschen archol. Instituts, XVIII, 1903, p. 124 et suiv. ; Perrot, Histoire de l'art, VIII, 75-78 ; X, 67 ; Pfuhl, 1. I, I, p. 123 ; Graef, 1. I, I, n 51-62.

62

MONUMENTS

ET MMOIRES

ses grandes sont

lignes,

le dessin avec une

est le mme. seule aile,

Ici

comme de

l les

sirnes et trs

reprsentes recourbe 1. N'taient dans la frange ces attribuerait entre l'ne

quelques de la chevelure oeuvres se penche qui les

divergences ou dans le nombre atelier. Mmes

place dans

profil la facture

de l'oeil, on 2

des mches, traits

au mme sur

de parent

et l'ne et 5).

qui de Pharsale

Comme dans

Dans toutes exemple. par logies intles dtails est employe l'incision ces peintures, enfin, pour le noir bien aussi la teinte de mme mauve, rieurs, que que de et celui dits de Vourva ces documents entre brillant. Mais de la tte, de l'oeil et qui fondamentale il y a une diffrence le peintre de cette catgorie: les oeuvres de Sophilos et notamment fait pas usage de la couleur blanche, Pharsale, sentation Loin l'lve des chevaux. de nous docile pense de ne cependant corinthiens. des cramistes la ou des motifs servilement. voir S'il en leur notre artiste suffit carter ne

pour le dessin

de l'Acropole le fragment (fig. 14) 2 un mouvement (fig. analogue esquisse des anafacilement on noterait sirnes,

de Vourva dans

la repr-

que des procds point astreint Fontaine, de jurer

de technique les copier

d'ornementation, Il aurait

a emprunt il ne s'est avant La

le mot fameux revendiquer in verba magistri. Car il s'est

pu, sur son imitation vraiment

bien

et se dfendre en original thme sera de Clazocourses de

montr

peindre les jeux funbres de Patrocle. Ce s'essayant comme on sait, par les peintres des sarcophages repris, au rle des mne 3, peut-tre songeaient parce qu'ils chars fourni dans les jeux funbres 4. Sophilos ne leur l'ide d'un thme, mais il leur a transmis a pas

seulement plu-

ou enseign

1. Poulsen, Orient und frhgriechische Kunst, Berlin, 1912, p. 125. 2. Greef, 1. c, n 483 a. 3. A. Joubin, De sarcophagiis Clazomeniis, Paris, 1901, et Mon. Piot, IV, auparavant, Murray, 1897, pl. 4- Voir aussi : Ch. Dugas, Bull, de corresp. hellnique, XXXIV, 1910, p. 469-477 ; Ch. Picard et A. Plassart, Bull, de corresp. 1913, p. 378-417 ; Ch. Picard, hellnique, XXXVII, Revue archol., 1914, I, p. 223-226. 4. Perrot, Hist. de l'art, IX, p. 268.

UN

NOUVEAU

VASE

DU

PEINTRE

SOPHILOS

63

sieurs affronts

lments

de dcoration.

Ainsi,

parmi

les animaux,

les lions

un bouquetin (Picard-Plassart, de mme les apparaissent frquemment, bouquetins on retrouvera sur ces sarcophages pour la technique, de l'incision avec les rehauts blancs

ou menaant

1. c., p. 407) se faisant face ; l'emploi 1. c, combin

(Picard-Plassart, p. 396), les rehauts de blanc et de rouge pour les personnages. Enfin, S. Reinach l'a signal 1, G. Dennis avait insist sur les rapprochements les peintures de ces sarcophages et celles des camere que permettent et l'on a vu trusques haut un lment plus de dcoration la Tombe commun

Stackelberg et au dinos de Sophilos. On pourrait d'autres encore points avec le

FIG. d'un vase du style de Vourva trouv Fragments 11. sur l'Acropole d'Athnes (Muse national, Athnes).

trouver

Dans 2 tre fabriqus les vases cyrnens qui commencent sont nombreuses du vie s. les incisions et fines, cernent

de comparaison vase de Sophilos.

vers mais

le dbut elles ne

que les figures noires et non les peintures jamais rouges; le lotus, la sirne tiennent dans les motifs de dcoration, une place autant J'en dirais des vases chalcidiens. H. R. W. importante. 3 veut le silne qui, sur le fragment Smith de Lindos, rapprocher une nymphe de celui d'un vase chalcidien Chalkipoursuit (Rumpf, dische Vasen, pl. vase de Mnidi l'Hracls 119). De mme, se retrouve sur une amphore sur le qui apparat de Paris 4. Notons

1. Amalthe, vantes. 2. Ch. Dugas

III,

Paris,

1931,

p. 157 =

Rev.

des t. grecques,

VIII,

1895,

p.

179 et sui-

Essai sur les vases de style cyrnen (Rev. arch., IVe srie, IX, et R. Laurent, et enfin Perrot, Histoire de 1907, p. 377-409 et X, 1907, p. 36-58 ; ibid., XX, 1912, p. 88-105); l'art, IX, p. 494 et suivantes. Class. Arch., 3. The origine of Chalcidian Ware, Univ. of California, I, n 3, 1932, p. 122, n 89. 4. Rumpf, Chalkidische Vasen, Berlin et Leipzig, 1927, p. 81, n 3 et p. 143.

64

MONUMENTS

ET

MMOIRES

a judicieusement 1, Rumpf aprs que, cependant taient difficiles des vases chalcidiens les rapports combien ou corinthiens. avec les vases attiques Pfuhl Au vrai, les vases Sophilos, dans les se situent de et notamment attiques vases de vases des ceux

2 indiqu tablir

le dinos

trouv

prs, de Pharsale, la annoncent Ils noires. figures 3 . Dans ces thiens vases, comme d'animaux

srie dans

archaques attico-corin-

la place principale qui occupait des thmes est relgue au second plan. Le sujet du vase, emprunt Enfin la dcorade l'paule. orne la partie suprieure lgendaires, elle se caractrise nouveau, tion rvle un esprit par beaucoup moins de remplissage , et elle n'est plus inspire par cette horparl. des peintres comme est le prcurseur Par l, Sophilos attiques ses contemporains sont peut-tre et Ergotimos, Klitias plus qui si les dtails d'architecture du affirmer Nous ne pouvons jeunes. sur un modle comme n'ont pas t copis louterion de l'Acropole pas inspir 4. Ce qui c'est la place que et l'on n'y saurait reste important, insister, trop le dinos de Pharsale. Tout tient dans l' imagerie homrique 5 Bulas 6 le principe W. Zschietzschmann rcemment, posait aprs vers 560 le dbut de cette prdilecle Vase Franois marquait que le Vase Franois ou si au contraire tion des peintres attiques vraisemblable que la mode les lgendes Il demeure pour piques. manifeste chez les peintres cramistes ils ne l'ont reur du vide dont on a si souvent

la frise Sophilos, sur les vases corinthiens,

1.

L..C,

t. 1, p.

201.

2.

L. c.,p.

131 et suivantes.

dessein ce nom, qu'Edmond Pottier juge plus clair que celui de tyrrhnien et le dinos de Sophilos le montre, que cette prfr par Pfuhl, 1. c, I, 248. Je crois au contraire, de tyrrhnienne pithte rend mieux compte de cette catgorie de vases laquelle l'pithte fut applique par suite d'une fausse information sur leur origine. Cf. Pottier, Corpus vasorum ant., fasc. 4 = Louvre, fasc. 3, III, H, d et Catal. des vases antiques du Louvre, t. II, p. 564; 4. Pottier, Calal, des vases antiques du Louvre, t. III, 640. 5. Jahrbuch des deutschen archol. Instituts, XLVI, 1931, p. 50, Homer und die attische Bildkunst um 560. 6 L. c, voy. ci-dessus.

3. J'emploie

UN

NOUVEAU

VASE

DU

PEINTRE

SOPHILOS

60

n'est pas sans rapport avec la rvision Il est attiques pisistratide. exact aussi que la reprsentation de scnes la fin du homriques, sicle, par d'autres peintres que les attiques, VIIe repose sur une connaissance directe ou non des pomes d'Homre. En revanche, conclure scnes ne se rencontraient que pareilles pas dans l'art attique entre 670 et 560 parce que les artistes ne connaissaient pas l'pope, la fin du VIIe et au dbut du VIe sicle, c'tait faire un dangereux raisonnement ex silentio. Il est renvers comme par une dcouverte et il risque de l'tre encore par d'autres trouvailles heureuses. La rvision a incit les peintres chercher pisistratide une source d'inspiration dans les lgendes homriques de prfrence aux autres : nul ne le contestera. Mais voir l un terminus ante quem, les lgendes sont ignores, c'est s'imaginer qu'auparavant piques fausser l'oeuvre de Pisistrate class les ouvrages qui a probablement Les artistes en avaient 1, mais qui ne les a pas rvls! homriques une notion plus ou moins nette, en admettant, ne les eussent jamais qu'ils ades. Ils avaient certainement sous les yeux des modles qui les Les pisodes connatre. du cycle troyen ne, sont pas leur faisaient et H. Payne 2 a pu en dresser rares sur les vases corinthiens une Enfin la chronologie de Zschietzschmann liste. n'est qu'une longue inconcevable, sans discussion. Elle ne s'accorde qui ne sera pas accueillie hypothse, 3 ni avec celle Payne pour la cramique, pas avec celle que propose 4 de 550 environ. Elle de Brard, pisistratide qui date la rvision ne fait Bref, sions pas non plus la part si intressante soit-elle, pour nous satisfaire des elle documents est trop entirement 0. qui absolue nous dans chappent. ses concluce qui me parat entendu rciter par les celle de Pharsale

1. 2.

Schmid-Sthlin, p. 134-139. p. 344-

Geschichte der griech. ' d'Homre, t traite Paris, I, E.

Literatur,

I,

1, Munich,

1929,

p.

159 et suivantes.

L. c, 3. L. c, 4. La

Rsurrection avait

1930, Pottier,

p.

17 =

L'Odysse Piot,

d'Homre,

Paris,

1932,

p. 37. 5. La notamment.

question TOME XXXIII.

par

Monuments

XVI,

1909,

p.

100-101, 9

66

MONUMENTS

ET

MMOIRES

des thories qui accusent ces artistes d'anachronisme 1. Il semble probable que l'Iliade n'a connu que les chars deux chevaux 2, ce qui a fait suspecter le vers Il., XI, 699, et, notamment, J'en dirais autant il n'est point question de les jeux funbres pour Patrocle Ce type d'attelage n'a fait son apparition que vers 680 quadrige. et c'est ici le Pausanias (V, 8, 7) 3. Or il parat frquemment, d'aprs dans cas, sur des vases qui figurent des vnements antrieurs au VIIe s., et notre dessin montre qu'il est, au vrai, conu comme un bige auquel Mais nous ne ferons pas on a ajout un cheval de part et d'autre. Sophilos de toute cette fantaisie. Elle montre que son inspigrief ou traditionnelle; elle savait ration n'est pas purement livresque de toutes les entraves de l'atelier ou de l'cole. l'occasion s'affranchir alors comme des exigences de l'archologie, l'artiste, ses contemposoulevait un pan du voile et montrait aujourd'hui, rains un coin du monde qu'ils habitaient. Peu soucieux Ds lors, connatre mistes on voit comment ce vase de Pharsale nous fait mieux : tout en ayant beaucoup appris chez les craIl sait innover. il n'est pas leur lve docile.

Sophilos corinthiens,

Il n'est pas proprement parler un chef d'cole ; d'aucuns peut-tre encore un artiste de second rang . Il est surtout un le jugeront Ses oeuvres ont eu une influence certaine sur peintre de transition. la cramique attique du dbut du VIe sicle, qui cherche encore sa voie, et il se ft content de cet loge.
Y. BEQUIGNON
1. F. Johansen, 1. c, p. 152. 2. E. Norman Gardiner, 1. c, p. 21. 3. Ibid., p. 35.