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La gestion collective du droit dauteur en pril (2)

Publi le 11 fvrier 10h20 par Philippe Astor

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Partie 2 Un march mondial de ldition compltement dsquilibr La brusque redistribution des rapports de forces en faveur des majors de ldition musicale aux Etats-Unis (Partie 1) est galement loeuvre lchelle internationale. Dune certaine manire, elle a dj eu lieu en Europe, sous des formes plus spcifiques au droit dauteur continental. Elle devrait tre renforce par la future directive europenne sur la gestion collective du droit dauteur, et risque dtre encore plus marque dans le reste du monde. Suite une recommandation de 2005, la Commission europenne a autoris les majors de ldition musicale disposer de leur propre guichet unique pour la dlivrance de licences pan-europennes aux services de musique en ligne, soit sous la forme de structures ad hoc comme la joint venture CELA entre la Gema et PRS For Music pour le rpertoire anglo-amricain dEMI Music Publishing ; ou PAECOL GmbH pour celui de Sony/ATV Music Publishing soit via des mandats ad hoc avec une PRO version Are you a developer? Try out the HTML to PDF API

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1. "LOCKED OUT OF HEAVEN" par BRUNO MARS 2. "FEEL SO CLOSE" par CALVIN HARRIS 3. "ONE DAY RECKONING SONG" par ASAF AVIDAN AND THE MOJOS 4. "SCREAM AND SHOUT" par WILL I AM FEAT.

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PAECOL GmbH pour celui de Sony/ATV Music Publishing soit via des mandats ad hoc avec une grande socit dauteurs comme celui confi la Sacem par Universal Music Publishing pour la gestion de son rpertoire anglo-amricain lchelle pan-europenne. Cest ainsi quune gestion collective deux vitesses sest peu peu mise en place en Europe, la fois en faveur des grands diteurs et des rpertoires anglo-amricains ; et le projet de directive europenne sur la gestion collective du droit dauteur prvoit dentriner cette situation. Toujours autorises rester membres des socits dauteurs auxquelles elles appartiennent (1), et sur la logistique desquelles elles continuent malgr tout de sappuyer pour percevoir et rpartir leurs droits en provenance du numrique (2), les majors du publishing Universal Music Publishing, Sony/ATV avec EMI Music Publishing, et Warner/Chappel bnficient de fait dun rgime particulier. Il leur laisse toute libert pour ngocier des accords confidentiels avec les plateformes de musique en ligne, quand les autres socitaires sont soumis aux tarifs fixs par le conseil dadministration des SPRD. Une gestion collective deux vitesses Si cest la part de march qui fait lditeur, certaines chansons seront mieux payes que dautres, alors quelles percevaient toutes la mme chose jusque l. On va en arriver ce paradoxe de voir, pour une mme uvre et pour la mme exploitation, une major tre mieux paye que son co-diteur indpendant , dnonce un diteur franais (3). En lespace de six mois, le march de ldition sest totalement dsquilibr lchelle mondiale, estime t-il : du fait de sa concentration et de lmergence dun nouveau duopole, suite au rachat dEMI Music Publishing par Sony/ATV ; mais aussi en raison des attaques en rgle menes par les grands diteurs contre les socits de perception et de rpartition (SPRD). Et de salarmer : On ne va pas pouvoir soutenir longtemps nos SPRD sans le catalogue anglo-amricain, si on le perd dans le digital, qui va devenir prdominant. Les grands diteurs sont en train de reprendre le pouvoir , analyse plus prosaquement un autre observateur du secteur. La situation est encore plus complexe, et le march encore plus dsquilibr dans le reste du monde ; a fortiori sur les marchs mergents dAfrique, dAsie ou dAmrique latine, qui connatront la plus forte
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BRITNEY SPEARS 5. "TRY" par PINK 6. "SKYFALL" par ADELE 7. "DUSTY MEN" par SAULE FEAT. CHARLIE WINSTON 8. "JE TE DONNE, GENERATION GOLDMAN" par LESLIE ET IVYRISE 9. "PEOPLE HELP THE PEOPLE" par BIRDY 10. "STAY" par RIHANNA FEAT. MIKKY EKKO

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croissance dans les annes qui viennent, et connaissent de trs fortes disparits en matire de gestion des droits dauteurs. A lchelle de tous ces territoires, qui est dsormais celle de plateformes de streaming internationales comme Deezer ou Spotify, impossible dobtenir des licences sur les rpertoires anglo-saxons sans en passer dabord par des deals de gr gr avec les grands diteurs qui, sur ce terrain encore vierge, risquent de faire preuve de la plus grande agressivit. Ainsi Sony/ATV, fort de sa part de march, rengocie actuellement ses deals pour le reste du monde (4) avec les plateformes internationales en exigeant le prix fort, ce qui nous a t confirm plusieurs reprises. Ils veulent trois fois plus quavant et nous ont dit : si vous voulez utiliser notre rpertoire, vous payez, sinon vous le retirez, confie une source chez lune dentre elles. Et lorsquon leur a demand sils pouvaient nous fournir la liste de toutes les uvres retirer, le cas chant, ils nous ont rpondu que non. Fragmentation des rpertoires Ni ces deals internationaux, ni ceux ngocis avec les guichets uniques europens, ni mmes ceux passs en direct avec Sony/ATV aux tats-Unis noffrent en effet une entire scurit juridique aux plateformes de musique en ligne quant au primtre rel des droits quils librent, car les majors de ldition ne le connaissent pas exactement elles-mmes. Souvent, ne serait-ce que par le jeu des co-ditions avec leurs propres filiales dans les diffrents pays, ces accords avec les majors de ldition peuvent ne librer des droits que sur des portions duvres. On doit faire face aujourdhui a une fragmentation des rpertoires plutt qu une fragmentation des territoires , explique un juriste spcialiste du droit de la proprit intellectuelle. Cette fragmentation des rpertoires ne fera que saggraver avec la multiplication des accords 360 dont la co-dition est une des composantes les plus rpandues, avec des labels, des tourneurs, ou encore des managers. Et tous les conflits de revendication des droits qui ne manqueront pas de survenir, comme ce fut dj le cas entre guichets uniques pan-europens des grands diteurs,
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bloqueront ou retarderont la rpartition de sommes toujours plus importantes. Au del de leurs deals pour le reste du monde avec les majors de ldition (hors Europe et EtatsUnis), les plateformes de streaming ou de webcasting internationales doivent en outre ngocier les droits dexcution publique et de reproduction mcanique des rpertoires locaux sur chaque territoire : Nous devons nous adapter des situations diffrentes dans chaque pays. En Thalande, par exemple, nous avons d la fois ngocier avec la socit de gestion collective locale et avec les filiales des majors de ldition , commente un familier de ce marathon. Quant aux petits rpertoires locaux indpendants, ils auront bien du mal exister ou tre correctement montiss en dehors de leur pays dorigine. Seuls ceux qui sont reprsents par de puissantes socits dauteurs comme la Sacem en France, qui a conclu des accords de rciprocit avec les SPRD de plusieurs dizaines de pays (5), ont une chance dy parvenir. Ces accords de rciprocit ont notamment permis la Sacem, dont la prsence est trs forte dans la rgion, daccorder une licence sur les uvres musicales de son rpertoire au service de streaming Yala pour toute la la zone MENA (Middle East North Africa). Mais sur ce terrain l aussi, les socits de gestion collective sont confrontes une autre forme de concurrence : celle de socits prives qui, comme Kobalt ou Rightflow (rachete par Google), proposent des services dadministration, de reporting et de rpartition des droits dexcution publique linternational dans le secteur du numrique. De nombreux diteurs indpendants, soucieux de faire valoir leurs droits dans le monde entier, pourraient cder progressivement leurs sirnes. Lire aussi : Partie 1 Une brusque redistribution des rapports de force aux Etats-Unis
(1) Ces socits continuent percevoir pour elles tous les autres types de droits, gnraux (lieux sonoriss, concerts, radio, tlvision) et mcaniques (CD, DVD).

(2) Aux Etats-Unis, Sony/ATV, sorti de la gestion collective du numrique le 1er janvier dernier, a nanmoins pass

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un accord dans ce sens avec lASCAP et en ngocie un avec BMI. Reprendre la main sur la ngociation des droits est une chose, le faire sur leur gestion proprement dite en est une autre, dont les diteurs sont bien incapables. En Europe, Universal Music Publishing a mandat la Sacem, et CELA est une joint-venture entre les socits dauteurs allemande et anglaise GEMA et PRS For Music, sur la structure desquelles elle peut sappuyer.

(3) Les plus gros inds du secteur, comme Peer Music ou Imagem, se sont extraits eux aussi du rgime gnral de la gestion collective lchelle pan-europenne, travers linitiative Independent Music Publishers European Licensing (IMPEL) de la socit britannique PRS For Music.

(4) Au del des deals ngocis lchelle pan-europenne avec leur guichet unique, et probablement des deals spcifiques au territoire amricain, en direct ou via ASCAP et BMI, les plateformes doivent passer des accords internationaux avec tous les diteurs pour le reste du monde.

(5) Consulter une liste des socits lies la SACEM SDRM par contrat de reprsentation rciproque
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Rdig par Philippe Astor Journaliste spcialiste de lindustrie de la musique et dInternet, collaborateur de Musique Info (Ecran Total) et co-fondateur dElectron Libre.
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