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DIRECTION DE LA COMMUNICATION ET DES PARTENARIATS DOSSIER DE PRESSE

EILEEN GRAY
20 FVRIER - 20 MAI 2013

EILEEN GRAY

EILEEN GRAY

20 FVRIER - 20 MAI 2013


GALERIE 2, NIVEAU 6

18 janvier 2013

SOMMAIRE
Direction de la communication et des partenariats 75191 Paris cedex 04 Directrice Franoise Pams tlphone 00 33 (0)1 44 78 12 87 courriel francoise.pams@centrepompidou.fr attache de presse Cline Janvier tlphone 00 33 (0)1 44 78 49 87 courriel celine.janvier@centrepompidou.fr

1. COMMUNIQU DE PRESSE

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2. PLAN DE LEXPOSITION

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3. PARCOURS DE LEXPOSITION

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4. ENTRETIEN AVEC PETER ADAM

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5. PUBLICATIONS

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www.centrepompidou.fr

6. EXTRAITS DU CATALOGUE

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7. LISTE DES UVRES PRSENTES

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8. BIOGRAPHIE DE LARTISTE

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9. VISUELS POUR LA PRESSE

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10. PARTENAIRES

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11. INFORMATIONS PRATIQUES

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18 janvier 2013

Direction de la communication 75191 Paris cedex 04 Directrice Franoise Pams tlphone 00 33 (0)1 44 78 12 87 courriel francoise.pams@centrepompidou.fr attache de presse Cline Janvier tlphone 00 33 (0)1 44 78 49 87 courriel celine.janvier@centrepompidou.fr www.centrepompidou.fr

COMMUNIQU DE PRESSE EILEEN GRAY


20 FVRIER - 20 MAI 2013
GALERIE 2, NIVEAU 6
Le Centre Pompidou consacre, du 20 fvrier au 20 mai 2013, une rtrospective luvre singulier de la cratrice irlandaise, Eileen Gray. travers une slection duvres, de pices de mobilier, de photographies, de maquettes et de documents runis de faon indite, cette exposition rend hommage une conceptrice de gnie, dont le travail traverse lArt Dco et le mouvement moderne. Au mme titre que Le Corbusier ou Mies Van Der Rohe, Eileen Gray figure parmi les architectes et designers qui ont profondment marqu le XXme sicle et dfini la modernit. Dans un univers artistique encore largement domin par les hommes, Eileen Gray incarne aussi une fminit davant-garde. Cratrice totale, elle nourrit aujourdhui encore linspiration de toute une gnration dartistes, ses champs daction allant de la photographie au textile, de la peinture au laque jusqu larchitecture. Le futur projette la lumire, le pass seulement des nuages : cest avec cette dtermination rsolue quEileen Gray sest pleinement inscrite dans cet lan moderne. Peintre de formation, autodidacte dans beaucoup dautres domaines, libre avant tout et voluant loin des conformismes, Eileen Gray concevra des projets jusqu la fin de sa vie et laissera derrire elle plus

Lexposition est ralise avec le soutien de Culture Ireland, dans le cadre de la prsidence irlandaise de lUnion Europenne

de soixante-dix ans de cration. Elle na jamais dvelopp de production industrielle et toutes ses pices sont donc uniques et dautant plus rares. Son chef-duvre, manifeste de la modernit, restera la villa E 1027, conue Roquebrune-Cap-Martin en 1926, en complicit avec larchitecte roumain Jean Badovici. Lexposition du Centre Pompidou claire le parcours et le travail dune artiste qui a su lier

en partenariat media avec

une prodigieuse virtuosit technique une force potique inimitable, en excellant notamment, dans le laque et le textile, mais aussi dans une nouvelle conception de lespace et du rapport au meuble et lobjet.
Le catalogue et lalbum (bilingue) de lexposition Eileen Gray sont publis par les ditions du Centre Pompidou, sous la direction de Clo Pitiot, commissaire de lexposition.

2. PLAN DE LEXPOSITION

3. PARCOURS DE LEXPOSITION

Lart du laque Cest au tournant du XXe sicle, alors quelle tudie le dessin et la peinture la Slade School of Fine Art Londres, quEileen Gray dcouvre lart du laque. Fascine par les pices des collections du Victoria and Albert Museum Londres, elle choisit de sinitier la technique de ce matriau auprs de D. Charles, artisan-restaurateur dans le quartier de Soho. Peu de temps aprs son installation Paris, la fin de lanne 1906, elle fait la connaissance de lartisan laqueur japonais Seizo Sugawara, auprs de qui elle perfectionne son savoir-faire. En 1910, tous deux unissent leurs comptences et uvrent de concert au 11, rue Gungaud ; leur collaboration durera plus de vingt ans. De leur atelier sortiront des pices emblmatiques comme Le Magicien de la nuit, le fauteuil Sirne, les uvres commandites par le clbre couturier Jacques Doucet ou bien par Madame Mathieu Lvy, modiste de lenseigne J. Suzanne Talbot. La communion de leurs savoirs combine la sensibilit, laudace et au talent de Gray sont lorigine de certains des plus grands chefs-duvre en laque du dbut du XXe sicle en Occident. Jacques Doucet Couturier, amateur et collectionneur dart, Jacques Doucet remarque les premires uvres en laque dEileen Gray au Salon des artistes dcorateurs, en 1913. Fascin par ses crations, il se rend son atelier, prend connaissance de son travail et lui achte un paravent quatre feuilles, Le Destin, seule pice signe et date de la main de Gray. Entre 1913 et 1915, les pices de mobilier quil lui commande prendront place dans son appartement, avenue du Bois, puis en 1926 dans son studio, rue Saint-James Neuilly : la Table aux chars dans le vestibule dentre, la Table au bilboquet au centre de la galerie et la Table au lotus dans le cabinet dOrient. La vente aux enchres de sa collection de mobilier, en 1972 lHtel Drouot, sera lorigine de la redcouverte de luvre dEileen Gray. Jean Dsert Eileen Gray ouvre sa galerie Jean Dsert le 17 mai 1922 au 217, rue du Faubourg-Saint-Honor Paris, au cur dun quartier ddi lart et au luxe. Sa clientle est compose daristocrates, de couturiers, de financiers, de femmes de lettres, dartistes Charles et Marie-Laure de Noailles, Philippe de Rothschild, Elsa Schiaparelli, Boris Lacroix, Henri Pacon, Damia, Romaine Brooks, Loe Fuller... Pices de mobilier, tapis, projets dinstallation dappartements et de dcoration sont exposs au rez-de-chausse, alors quau sous-sol est amnag un atelier de tissage. Ce dernier sajoute latelier quelle a cr en 1910 avec Evelyn Wyld la suite de leur dcouverte de lart du tissage dans les contreforts de lAtlas. La dcennie Jean Dsert, priode la plus prolifique de la cratrice, voit le travail du laque et du tissage voluer vers celui du tube de mtal chrom, du verre, du lige, du rhodod. Elle est alors entoure des artisans les plus talentueux : lbniste socleur de Rodin, Kichizo Inagaki, lditeur des meubles de Francis Jourdain, Abel Mott, ou la cratrice textile Hlne Henry. Cest durant ces annes quelle conoit le clbre amnagement de la Chambre coucher boudoir pour Monte-Carlo en 1923. En 1930, Eileen Gray ferme les portes de Jean Dsert. La villa E 1027 Surplombant la baie de Roquebrune-Cap-Martin, la maison en bord de mer est le fruit de lnigmatique collaboration dEileen Gray et de larchitecte roumain Jean Badovici. Son nom, E 1027, vient lui seul attester la complexit du rle de chacun dans llaboration du projet : combinaison des prnoms et des noms des auteurs E pour Eileen, 10 pour le J de Jean (dixime lettre de lalphabet), 2 pour Badovici et 7 pour Gray. La villa E 1027 est conue partir de 1926 sur la base dun programme minimum : pour un homme, Jean Badovici, qui aime le travail, le sport et recevoir ses amis. Combinaison dun axe vertical (lescalier en colimaon donnant accs au toit-terrasse) et de plans horizontaux (les deux niveaux de la villa surmonts du toit-terrasse), la maison est organise autour dune pice principale tout en accordant une relle importance aux espaces secondaires. Orients selon la course du soleil, les espaces intrieurs

dialoguent avec lextrieur par le biais de diffrents systmes coulissants. Unit organique dote dune me, E 1027 est un modle de modernit sensible. Gray et Badovici souhaitent ici que lhomme retrouve dans la construction architecturale la joie de se sentir lui-mme, comme en un tout qui le prolonge et le complte. Tempe a Pailla En 1931 Eileen Gray se lance dans la conception de sa propre maison Tempe a Pailla (en dialecte mentonnais, le temps de bailler ), unique projet quelle dessine entirement seule. difie partir de 1934 sur danciennes citernes dans les hauteurs de Menton, la maison, au milieu des vignes et des citronniers, se veut cache des regards. Si Tempe a Pailla reprend certains concepts de la villa E 1027 en multipliant les rfrences au paquebot et en ajoutant au schma densoleillement un schma directionnel des vents, elle tmoigne nanmoins dun traitement architectural la croise du modernisme et du vernaculaire. La farouche indpendance desprit d Eileen Gray lincite plutt rpondre ses dsirs et ses propres besoins qu mettre en application les cinq points de larchitecture moderne dfinis par Le Corbusier et Pierre Jeanneret. Portant son paroxysme, dans ce projet, la relation architecture / mobilier, elle y dveloppe un mobilier prototype : meuble mobile pour pantalons, sige-escabeau-porte-serviettes, banquette amovible, armoire extensible. Au sortir de la guerre, Gray entreprend 68 ans un vaste chantier de restauration de la maison qui a subi de nombreux dommages. Elle finira par la vendre en 1955 au peintre Graham Sutherland. Lou Prou 76 ans, seconde par un architecte local, Eileen Gray sengage dans un dernier projet darchitecture, la restauration et lextension dune bastide abandonne quelle dtient depuis 1939 au cur dun vignoble, au sud de Saint-Tropez. Lou Prou sera son dernier refuge estival. La sobrit du lieu, la simplicit des volumes, la rusticit des matriaux, la proximit de la nature sduisent la cratrice qui vient y inscrire un projet discret et modeste. Dans un style clairement vernaculaire, larchitecture sommaire vient dialoguer avec le jardin et lamnagement des terrasses. Intrieurs et extrieurs sentremlent et se rpondent alors avec sobrit et dlicatesse. Crations intimes La pratique de la peinture, bien que considre comme annexe dans la cration dEileen Gray, nen est pas moins continue tout au long de sa vie. Sa formation dartiste peintre la Slade School of Fine Art, Londres, lAcadmie Colarossi et lAcadmie Julian Paris, lamne exposer une aquarelle en 1902 puis une peinture en 1905 pour le Salon de la Socit des artistes franais au Grand Palais. Si elle dlaisse pour un temps les supports de la toile et du papier, elle ne renonce pas pour autant la pratique de la couleur et du dessin. Panneaux de laque et tapis deviennent ses nouveaux supports de cration, travers lesquels elle dveloppe ses recherches sur labstraction gomtrique. Le dessin darchitecture monopolise une large partie de son attention partir du milieu des annes 1920, mme si elle continue sadonner la photographie, la peinture et aux collages jusqu la fin de sa vie. Les courriers adresss sa nice, la peintre Prunella Clough, tmoignent du vif intrt quelle porte encore sa formation premire, alors quelle a plus de 90 ans : Je peux concevoir que tu tinterroges sur le fait de continuer peindre, la peinture est vidente ou destructrice. Je comprends ce que Tapi voulait dire quand il disait quil ntait pas ncessaire que la peinture exprime quoi que ce soit mais juste soit. Le Corbusier Les premiers contacts dEileen Gray avec Le Corbusier datent du dbut des annes 1920. Leur amiti commune avec Jean Badovici fait quils se croisent maintes reprises jusqu la prsentation du projet de Centre de vacances dEileen Gray dans le Pavillon des Temps Nouveaux de Le Corbusier pour lExposition internationale Paris en 1937. Si chacun reconnat mots couverts le talent de lautre, leurs relations restent toujours distantes et ce, plus encore, quand Le Corbusier choisit en 1939 de peindre dimposantes fresques lintrieur et lextrieur de la villa E 1027 sans mme en avertir la cratrice. En 1952, cest lombre de la maison en bord de mer dEileen Gray que Le Corbusier choisit dtablir son Cabanon.

Jean Badovici Eileen Gray rencontre Jean Badovici probablement au dbut des annes 1920. Si leur relation et leur collaboration demeurent, encore ce jour, nigmatiques, il est certain quils unissent leur pense pour crire et construire quatre mains. Architecte roumain, Jean Badovici est le fondateur et le rdacteur depuis 1923 de la nouvelle revue LArchitecture vivante aux ditions Albert Moranc. Ami de Le Corbusier et des plus grands architectes de lpoque, il permet Eileen Gray davoir un accs privilgi ce rseau. Nous pouvons penser que la cratrice se forme larchitecture notamment par le biais de ces contacts et par lanalyse des projets reus pour publication dans la revue. Ils resteront proches jusqu la fin de la vie de Jean Badovici, en 1956. Le portfolio dEileen Gray partir de 1956 et jusquen 1975, Eileen Gray rassemble dans un portfolio une slection de ses projets. Selon ses propres critres, elle y prsente photographies en noir et blanc, plans, lvations, coupes, croquis. Dans une relative chronologie, elle annote, lgende, dtaille, prcise. Si elle met en avant ses environnements intrieurs des annes 1910 et 1920, ses pices de mobilier en laque, elle fait de mme pour la galerie Jean Dsert, la villa E 1027, le studio de Jean Badovici, rue Chateaubriand et Tempe a Pailla. Elle consacre une large partie de ce carnet ses projets darchitecture en en dvoilant certains, aboutis mais non construits, comme le Centre de vacances, le Centre culturel et social, la Maison ellipse, la Maison-atelier pour deux sculpteurs, un essai de mise en scne pour lpope irlandaise. Dans ce recueil, elle carte volontairement certains de ses projets les plus clbres, comme le mobilier cr pour Jacques Doucet. Elle ne rserve aucune place son travail de peinture et de photographie, son jardin secret plac dlibrment hors de sa carrire.

4. ENTRETIEN AVEC PETER ADAM (extraits)

Vous tes lauteur de la biographie dEileen Gray1, mais Gray et vous, cest avant tout une longue histoire damiti. Comment est-elle ne entre un journaliste allemand de la BBC et une architecte dorigine irlandaise de quarante ans son ane? Eileen Gray sintressait davantage aux autres qu elle-mme. Son srieux et son calme lui avaient donn un intrt infini pour tous. Elle tait avide de compagnie et de conversation, par exemple le monde de la politique la fascinait. Beaucoup de souvenirs staient effacs chez elle. Elle naimait pas revenir sur le pass, qui lui semblait du reste flou, le sien plus que tout autre. Le futur projette la lumire, le pass seulement des nuages , crivait-elle. Je lavais rencontre par lintermdiaire de sa nice, la peintre Prunella Clough, en 1960 ; elle tait ge de quatre-vingt-deux ans. Au fil du temps, nous sommes devenus amis, nous tions souvent proches, rarement intimes. Elle menait une vie recluse qui convenait, du reste, son temprament. Elle tait une femme encore trs active, elle venait dachever un imposant paravent en lige. Son travail reprsentait le seul domaine dans lequel se refltaient ses passions et ses obsessions. Elle vouait sa vie la cration. Comment travaillait-elle ? Elle sentait profondment lesprit des objets, les contemplant, les analysant, les perfectionnant. Les diffrentes tapes de son travail manifestaient un esprit libre, sans concession, ni la mode ni au got du moment. Elle chappait limposture intellectuelle de ses contemporains par une remise en cause perptuelle de son travail et delle-mme. Ses crations taient le fruit de recherches menes dans lisolement le plus absolu. Elle puisait son nergie dans la solitude, loin des obligations imposes par la socit. Elle avait besoin de simmerger dans son travail pour schapper. Parmi ses notes, elle a laiss ces quelques lignes de Julien Green : Dune faon gnrale, cest le problme de toute vie : schapper. [] Presque toujours, notre agitation est en surface ; au fond de nous, il y a une rgion de calme, et du bonheur pour qui en veut. Cependant, elle dessine E 1027 quatre mains ? E 1027 fut pense dans un dessein de vie communautaire, pour un homme quelle aimait, larchitecte roumain Jean Badovici. Cest lui qui lincita aller au-del de la dcoration et se lancer dans laventure architecturale malgr ses apprhensions. Elle navait aucune formation dans le domaine. La villa de Roquebrune fut finalement le reflet dun certain art de vivre. Elle chercha y fixer la beaut des choses, souhaitant marquer une impression de stabilit dfinitive ; ni ajout, ni retranchement, juste une impression de stabilit ternelle limage de leur complicit. Laventure architecturale acheve, elle prfre schapper. Jaime faire les choses, je dteste les possder. Les souvenirs saccrochent aux choses et aux objets, alors il vaut mieux tout recommencer zro , disait-elle. Alors elle se lance dans un projet plus personnel ? Tempe a Pailla, Castellar, dvoilait son intimit profonde. Plus spartiate, presque masculine, cette villa fut un lieu idal pour la rflexion et le travail. Mais son pillage durant la guerre comme lincendie de son appartement Saint-Tropez lont plonge dans un dsespoir absolu. Cest la colre qui lui a permis davancer ? En ces jours o lindividu se sent tellement divis, la colre est peut-tre la meilleure des inspiratrices. Elle vous rassemble soudain en une seule pice , disait-elle. Elle ne renona jamais. Je conserve le souvenir de nos conversations et de ses rflexions sur sa vie, son travail : Les plantes et les animaux semblent naturellement crotre et atteindre leur perfection ; meilleur est lenvironnement, meilleur le rsultat. Lhomme, lui, dgnre dans des conditions trop faciles ; il lui faut descendre en enfer pour progresser, se renier lui-mme, perdre pied avant de saccomplir.

5. PUBLICATIONS

Catalogue de lexposition

sous la direction de Clo Pitiot 267 ill. couleurs 232 pages Prix : 39,90 Eileen Gray (1878-1976), architecte-dcoratrice irlandaise ayant choisi la France comme pays dadoption, a t une exceptionnelle artiste pluridisciplinaire : laqueuse, dcoratrice, cratrice textile, architecte, photographe ou encore peintre. Son travail novateur en matire de mobilier et darchitecture allie les lignes pures du Mouvement moderne un souci du confort et de praticit. Contemporaine de Charlotte Perriand, Eileen Gray est lune des figures marquantes des arts dcoratifs franais des annes 1910 et 1920 et fait partie du panthon des architectes et designers modernes. Le catalogue de lexposition est le nouvel ouvrage de rfrence sur lartiste et son travail, alors quil existe trs peu de littrature en franais sur Eileen Gray. Lexposition que le Centre Pompidou lui consacrera en 2013 permettra au grand public de dcouvrir la modernit et lincroyable varit de son travail : mobilier, maquettes, dessins, photographies et documents darchives indits.

Album de lexposition

par Clo Pitiot 60 ill. couleurs 27 x 27 cm 60 pages Prix : 9,90 Version bilingue franais / anglais Un parcours en images de lexposition : une slection des uvres majeures claires de courts textes.

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6. EXTRAITS DU CATALOGUE

EILEEN GRAY, LA POSIE DE LNIGME Introduction du catalogue par Clo Pitiot, commissaire de lexposition DEileen Gray, il reste des uvres uniques, rsolument audacieuses, des archives lacunaires et une srie de mystres. Si elle ne souhaitait laisser aucune trace delle-mme, une de ses notes retrouves dans ses archives permet dentrevoir certains des champs artistiques quelle a traverss, ceux qui lont interpelle, voire inspire, tout au long de sa carrire : le surnaturel, le lyrisme des signes et des formes, la posie rebelle , mais aussi lart ngre, le fauvisme, le cubisme, le futurisme, lart abstrait en Russie . La rtrospective que le Muse national dart moderne - Centre de cration industrielle prsente au Centre Pompidou se propose, partir des archives de lartiste, de la connaissance et de lanalyse des pices, de mettre en perspective de nouvelles informations, dclairer des zones dombre et, finalement, dtablir un changement de paradigme. Nos recherches, associes la somme des ouvrages scientifiques publis par Joseph Rykwert, Jean-Paul Rayon, Brigitte Loye Deroubaix, Philippe Garner, Caroline Constant et la biographie de Peter Adam, inscrivent aujourdhui luvre de Gray dans un processus de conception et de cration relevant du Gesamtkunstwerk ( uvre dart totale ). La critique a souvent scind la carrire de Gray en deux parties, lune relevant des arts dcoratifs et lautre de larchitecture moderniste. Aujourdhui, son travail est replac dans sa linarit, que ce soit travers une pratique du dessin, de la peinture, du laque, de la dcoration intrieure, de larchitecture ou de la photographie. Autant de champs artistiques qui se chevauchent au sein de son uvre et qui se nourrissent les uns des autres. Gray incite lartiste ne nglig[er] aucun moyen dexpression , tre simple et sain et comprendre le sens de chaque chose . Profondment de son temps, elle souhaite exprimer travers ses ralisations toutes les formes de la vie intrieure, avec le souci de satisfaire lhomme dune certaine poque avec les gots, les sentiments et les gestes de cette poque . Quelle soit picturale, dcorative ou spatiale, luvre de Gray, par la combinaison des modes dexpression, des champs artistiques et des techniques, prne un retour lmotion. En 1900, Gray a vingt-deux ans. Si elle est souvent dcrite comme discrte et solitaire, elle nen est pas moins indpendante, dtermine et en qute dabsolue libert. Elle sait ce quelle veut et trouve les moyens de le mettre en uvre. Cet tat desprit restera le sien tout au long de sa vie. Lorsque la jeune Irlandaise manifeste le souhait de sextraire de la trs victorienne sphre familiale, de renoncer au mariage, dentrer dans une cole dart, puis de partir vivre seule en France, sa famille comprend ses choix, mme si elle nadhre pas pleinement, et lui fournit les moyens de raliser ses dsirs en subvenant ses besoins. Eileen Gray dcide tout dabord dentrer la Slade School of Fine Art Londres, attire par lenseignement avant-gardiste qui y est dlivr. Elle dcouvre dans cet tablissement des artistes (Percy Wyndham Lewis, Kathleen Bruce, Jessie Gavin, Jessica Dismorr) qui aspirent la libert et la dcouverte du monde. Au-del de lEurope, chacun rve dexplorer lgypte, les tats-Unis, les Indes ou lAmrique du Sud. Paris, plus souple que Londres en matire de murs, devient la capitale o souhaitent vivre tous les artistes. Gray sy installe en 1902. Cette anne-l, elle sengage dans une voie rsolument picturale et expose une aquarelle au 120e Salon de la Socit des artistes franais, au Grand Palais. Installe prs du quartier de Montparnasse, elle sinscrit successivement lAcadmie Colarossi et lAcadmie Julian. Elle na, cette poque, aucun lien avec lunivers de la dcoration ou avec celui de larchitecture. La jeune femme volue dans un milieu artistique exclusivement anglo-saxon. Elle a pour amis le peintre Wyndham Lewis qui ralise en 1902 un portrait de Gray intitul Lady with a French Poodle , le portraitiste Gerald Festus Kelly, le pote occultiste Aleister Crowley, le photographe Stephen Haweis et son pouse, la potesse Mina Loy, Kathleen Bruce et Jessie Gavin, ses amies de la Slade School venues avec elle Paris. Par lentremise de Crowley et Bruce, elle fait la connaissance dAuguste Rodin et, par celle de Haweis et Loy, elle approche certainement beaucoup plus tt quon ne le souponne lcrivain Gertrude Stein. Comme lanalyse Frdric Migayrou, grce ces artistes, peintres et potes, elle vit les prmices de

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limagisme et du vorticisme, deux mouvements majeurs outre-Manche qui viendront nourrir son uvre. Du courant potique de limagisme, qui puise ses sources tant dans la culture japonaise que dans lantiquit grecque ou gyptienne, Gray retient une faon de donner aux objets cette forme idogrammatique complexe o fusionnent usages culturels, rfrences et fonctions . Du rayonnement dynamique des lignes propre au langage plastique du vorticisme, elle reprend le fractionnement des axes selon des jeux de rotations ou de dcalages qui participent la multiplication des fonctions de son mobilier en tube de mtal chrom. Analyser les sources des crations de Gray en ne se rfrant qu la scne parisienne et aux dcorateurs et architectes franais reviendrait sous-valuer, comme lanalyse Olivier Gabet, limportance de ses origines. Jennifer Laurent conforte le fait que les annes de formation et le rseau amical et artistique de Gray ont eu, nen pas douter, un impact incontestable sur sa carrire. En 1905, Gray expose une peinture au 123e Salon de la Socit des artistes franais au Grand Palais. Mais lobligation de rentrer en toute hte Londres, au chevet de sa mre, vient bouleverser lordre des choses. La jeune femme dcide alors de reprendre contact avec lartisan restaurateur de laque D. Charles. Ses toiles deviennent ds lors panneaux et la peinture se mue en laque. Deux ans plus tard, vingt-huit ans, Gray, dfinitivement installe au 21, rue Bonaparte, Paris, choisit dorienter son activit vers le rigoureux travail ncessaire la matrise de ce mdium. Elle fait la rencontre de Seizo Sugawara, auprs de qui elle se perfectionne dans cette technique exigeante, et exprimente de nouveaux procds de mise en uvre des pigments, saccordant mme la libert de dpasser les codes ancestraux en crant des laques dun bleu profond, une couleur jamais vue jusquici dans ce matriau. En 1908-1909, Gray apprend teindre et tisser les fils de laine avec son amie Evelyn Wyld dans les contreforts de lAtlas. En 1910, elle ouvre deux ateliers, lun ddi au laque, 11, rue Gungaud, et lautre au tissage de tapis, 17-19, rue Visconti. Cette anne ouvre le temps des collaborations, collaborations multiples qui dureront plus de vingt ans. Elle sentoure des meilleurs artistes et artisans japonais, Seizo Sugawara, mais aussi Kichizo Inagaki, bniste talentueux, socleur de Rodin, qui manie la perfection les essences de bois. Panneaux de laque et tapis sont dsormais ses nouveaux supports dexpression. Chaque pice laque ou tisse, au pralable dessine et peinte la gouache, sincarne dsormais dans la densit et lpaisseur des matriaux. Le travail en deux dimensions intgre peu peu la mesure de la profondeur. Comme elle, mais trois ans plus tard, Londres, dans un hritage du mouvement Arts and Crafts, des membres du Bloomsbury Group ouvrent les Omega Workshops, des ateliers qui voient natre objets dart, dartisanat et de dcoration partir des dessins de Vanessa Bell, Duncan Grant ou encore Wyndham Lewis. Bientt dissident du groupe, ce dernier cre le Rebel Art Centre. Il sera surtout reconnu en tant que membre fondateur du vorticisme en 1914 et pour son texte The French Poodle, publi en 1916 dans la revue The Egoist. Si les liens qui unissent Gray Wyndham Lewis au regard de lhistoire de lart restent encore dterminer, il est certain quils sont au fondement du repositionnement de luvre de la cratrice dans une histoire plus britannique que franaise. Des annes 1900 jusqu la fin de la Grande Guerre, luvre de Gray est assurment lie de prs ou de loin toute lavant-garde artistique anglaise. En 1913, si Gray poursuit le tissage des tapis, supports de ses recherches sur labstraction, ses panneaux de laque sassemblent, sarticulent et deviennent mobiles. Le paravent devient le marqueur temporel de sa prise en considration de lespace. Le Destin est ce titre doublement emblmatique : tridimensionnel, il signe aussi chez la cratrice le glissement du figuratif labstraction. Eileen Gray est ds lors considre comme dcoratrice plutt que comme artiste ce qui ne lempche pas, toutefois, de penser ses uvres dans une dmarche de cration totale. Grce Jacques Doucet, elle va pouvoir mettre excution son dsir daborder la conception de mobilier et produire certaines de ses pices en laque les plus saisissantes (la Table aux chars, la Table aux lotus, la Table au bilboquet). Dans la filiation de la pionnire de la dcoration, lAmricaine Elsie de Wolfe, Gray va crer partir des annes 1920 ses premiers environnements intrieurs pour Madame Mathieu Lvy. Elle ouvre sa galerie, Jean Dsert, le 17 mai 1922, au 217, rue du Faubourg-Saint-Honor, au cur dun quartier ddi lart et au luxe. Comme lanalyse Valrie Guillaume, Gray y dveloppe un vritable rseau relationnel, commercial et culturel, majoritairement parisien et amricain. Curieusement, elle ne revendique ni le titre de conceptrice ni celui de dcoratrice et inscrit simplement sur sa carte de visite :

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Paravents en laque, meubles en laque, meubles en bois, tentures, lampes, divans, glaces, tapis, dcoration et installation dappartements . Si elle y prsente ses crations, Gray prend la dcision singulire dexposer galement non pas dautres dcorateurs, mais dautres artistes. Ce parti pris exprime, en filigrane, ses aspirations premires. Si la majeure partie de la critique retient de son projet de Chambre coucher boudoir pour Monte-Carlo une dcoration trange, atypique, voire inspire des dcors du film expressionniste allemand Le Cabinet du docteur Caligari, dautres, comme J. J. P. Oud et Jan Wils ou Frederick Kiesler, reconnatront ds 1923 toute la modernit de sa dmarche. Larchitecte roumain Jean Badovici, crateur de la revue avant-gardiste LArchitecture vivante, comprend mieux que quiconque lartiste qui se dissimule derrire Gray, cratrice qui a su imposer une atmosphre dinfinit plastique o les plans se perdent les uns dans les autres, o chaque objet nest plus saisi que comme un lment dune unit mystrieuse et vivante qui le dpasse. Lespace nest plus pour Eileen Gray quune matire plastique quon peut transformer et modeler selon les exigences de la dcoration et qui offre lartiste des possibilits infinies. Jean Badovici lui insuffle lnergie et la confiance ncessaires pour quelle difie avec lui, de 1926 1929, ce que chacun reconnat comme lun des chefs-duvre du modernisme : la villa E 1027. De ses dbuts la Slade School E 1027, Eileen Gray na pas reu a priori de formation en matire darchitecture, si ce nest par lintermdiaire de la revue LArchitecture vivante et de ses archives. La villa, conue sur la base dun programme minimum, est la traduction architecturale du dialogue que Gray et Badovici publient dans LArchitecture vivante sous le titre De lclectisme au doute en 1929, lanne mme o Gray participe la fondation de lUnion des artistes modernes. Unit organique dote dune me, E 1027 est un modle de modernit sensible dans lequel les meubles mmes, perdant leur individualit propre, se fondent dans lensemble architectural , les murs et cloisons accompagnant les mouvements du corps, le mobilier extensible sadaptant aux gestes de lutilisateur, cette relation nouvelle au corps tant dveloppe par lise Koering. Aprs la prouesse quatre mains dE 1027, pour laquelle il est difficile dapprcier limplication de chacun, comme le souligne Jean-Franois Archieri, le duo Gray-Badovici aurait pu rcidiver, mais Eileen Gray prfre reprendre sa libert et concevoir son propre refuge sur la route de Castellar Menton, la maison Tempe a Pailla. Cette ralisation signe le passage une autre forme darchitecture, combinaison dlments modernes et vernaculaires, qui met en vidence lindpendance conceptuelle de Gray. Elle y dveloppe des prototypes multifonctionnels, limage du Sige-escabeau-porte-serviettes. Dans son essai, Olivier Cinqualbre met en lumire un pan nigmatique de luvre de Gray qui, aprs la construction de Tempe a Pailla au milieu des annes 1930, produit des dizaines desquisses de projets darchitecture. Non construits, ils sont tous en rsonance parfaite avec les ides et les proccupations de leur poque. Dabord encense par la critique avant-gardiste dans les annes 1920, Eileen Gray a sombr dans loubli pour renatre, en 1968, sous la plume de lhistorien Joseph Rykwert, qui lui redonne ses lettres de noblesse dans la revue Domus. Grce Cheska et Robert Vallois, puis Gilles Peyroulet, nombre de ses pices de mobilier sont sauves partir du dbut des annes 1970. En 1972, la vente de la collection de Jacques Doucet lui redonne sa place sur la scne des arts dcoratifs et, en 2009, celle de Pierre Berg et Yves Saint Laurent la promeut au rang des designers les plus reconnus du XXe sicle. Ces deux ventes mettent en lumire des pices conues, pour lessentiel, dans le courant des annes 1910 (notamment le paravent Le Destin, la Table aux lotus et la Table au bilboquet crs pour Jacques Doucet ; le Fauteuil aux dragons et lenfilade raliss pour Madame Mathieu Lvy). Un quart des uvres de Gray sont aujourdhui conserves dans des collections de muses. Les trois quarts restants, qui illustrent plus particulirement le travail du laque et le mobilier vendu dans la galerie Jean Dsert, sont rpartis sur les cinq continents dans des collections particulires. Les archives sont partages entre deux institutions publiques : le National Museum of Ireland et le Victoria and Albert Museum. Aucun des environnements intrieurs construits par Eileen Gray na t conserv. Seules subsistent ses maisons, mais dpouilles de la majeure partie de leur mobilier durant la Seconde Guerre mondiale. Il nous a sembl intressant, pour cette exposition, de rassembler les uvres de Gray par ensemble, notamment pour le Boudoir Monte-Carlo, la chambre de la rue Bonaparte, E 1027 ou encore Tempe a Pailla. Pour le visiteur daujourdhui, les suggestions de restitution sous la forme de period rooms permettront de mieux se reprsenter la parfaite expression d une somme de possibles , dont l apparence varie indfiniment avec le mouvement et la lumire .

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7. LISTE DES UVRES PRSENTES


Entre Eileen Gray et Seizo Sugarawa Le Magicien de la nuit, circa 1913 Laque de Chine et laque rouge et noire Collection particulire Vitrine Percy Wyndham Lewis Lady With a French Poodle, 1902 Crayon de couleur sur papier Collection particulire Salle laque Eileen Gray Panneau laqu double face, circa 1915 Laque technique mixte, bois Galerie Doria, Paris Eileen Gray et Seizo Sugarawa Clair de lune, bas-relief, circa 1918 Bois laqu Galerie Vallois, Paris Meuble dchantillons de laque, sans date Bois Don de Seizo Sugarawa Eileen Gray Collection particulire Eileen Gray Fauteuil Sirne, circa 1919 Bois laqu, velours Anthony DeLorenzo Eileen Gray Paravent en briques, prototype, circa 1918 Bois noirci, mtal Galerie Vallois, Paris Eileen Gray Paravent en briques, 1919-1922 Bois laqu noir Collection particulire, courtesy Galerie Vallois, Paris Eileen Gray Table aux chars, conue pour le couturier Jacques Doucet, circa 1915 Bois laqu, bne, ivoire Collection particulire, courtesy Galerie Vallois, Paris Eileen Gray chantillons de laque, sans date Bois laqu Collection particulire Eileen Gray Bote, circa 1920 Bois laqu Joe et Marie Donnelly Eileen Gray Bote, circa 1920 Bois laqu Joe et Marie Donnelly Eileen Gray Assiette, circa 1920 Bois laqu Galerie Vallois, Paris Eileen Gray Bote, circa 1920 Bois laqu, ivoire Galerie Vallois, Paris Eileen Gray Bote, circa 1920 Bois laqu Collection particulire, courtesy Galerie Vallois, Paris Eileen Gray Coupe, circa 1920 Bois laqu Galerie Vallois, Paris Eileen Gray Coupe Pirogue, circa 1920 Bois laqu Collection particulire, courtesy Galerie Vallois, Paris Eileen Gray Console, pice unique, circa 1918-1920 Bois laqu de Chine poli et arrach Collection particulire

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Eileen Gray Coupe, circa 1920 Bois laqu Galerie Vallois, Paris Eileen Gray Plateau, circa 1920 Bois laqu Collection particulire, courtesy Galerie Vallois, Paris Eileen Gray Coupe, circa 1920 Bois laqu Galerie Vallois, Paris Intrieurs Modernes, Le salon de verre de Mme J-Suzanne Talbot, Paris LIllustration, 27 mai 1933 Courtesy archives Gilles Peyroulet, Paris Kichizo Inagaki et son fils dans son atelier Paris, 1920 Photographie N/B Collection particulire Kichizo Inagaki, 1947 Photographie N/B Collection particulire Eileen Gray Carnet de laque, 1914-1923 Victoria and Albert Museum, Londres Seizo Sugawara photographi par Eileen Gray dans son atelier 11 rue Gungaud, Paris, sans date Photographie dpoque N/B National Museum of Ireland, Dublin Mme Mathieu Lvy dans le hall de son appartement, 9 rue de Lota Paris, 1922 Photographie N/B Courtesy archives Gilles Peyroulet, Paris Hall dentre de lappartement de Mme Mathieu Lvy, 9 rue de Lota Paris, LArchitecture vivante, IV 1926, planche 32 Centre Pompidou, Bibliothque Kandinsky, Fonds Eileen Gray
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Mme Mathieu Lvy sur la chaise longue Pirogue conue par Eileen Gray, circa 1922 Photographie par le Baron de Meyer Centre Pompidou, Bibliothque Kandinsky, Fonds Eileen Gray Elisabeth de Clermont-Tonnerre Les laques de Miss Eileen Gray Feuillets dArt, n 3, fvrier/mars 1922 Centre Pompidou, Bibliothque Kandinsky, Paris Le Salon de la Socit des artistes dcorateurs en 1913 Art et Dcoration, mars 1913 Centre Pompidou, Bibliothque Kandinsky, Paris Jacques Doucet, 1926 Photographie dpoque Courtesy archives Gilles Peyroulet, Paris Lettre dEileen Gray Jacques Doucet, 26 mai 1913 Institut national dhistoire de lart, Bibliothque, collections Jacques Doucet Lettre dEileen Gray Jacques Doucet signe Aline Gray, Samois sur Seine, sans date Institut national dhistoire de lart, Bibliothque, collections Jacques Doucet Andr Joubin Le studio de Jacques Doucet LIllustration, n45-48, 3 mai 1930 Ville de Paris. Bibliothque Forney A.S., An Artist in Lacquer Vogue, aot 1917 Bibliothque nationale de France, Paris

SALLE JEAN DSERT - Tapis Eileen Gray Maquette de tapis, circa 1925 Fils de laine et fils de laine et soie tiquette dpoque au nom de Gray & W. Collection particulire Eileen Gray Maquette de tapis au point nou, 1910-1920 Fils de laine Collection particulire

anne n14, hiver

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Eileen Gray Tapis, circa 1925 Coton Galerie Vallois, Paris Eileen Gray Saint-Tropez, tapis, 1975 Laine dition Donegal Carpets National Museum of Ireland, Dublin

Eileen Gray Projet de tapis, circa 1920 Crayon, gouache et collage sur papier Collection particulire Eileen Gray Projet de tapis, circa 1920 Crayon, gouache et collage sur papier, Collection particulire Eileen Gray

Eileen Gray Tapis, 1926-1929 Laine Les Arts dcoratifs, muse des Arts dcoratifs, Paris Eileen Gray Tapis, circa 1928 Feutre The Museum of Modern Art, New York Don de Prunella Clough, 1980 Eileen Gray Lampadaire, circa 1925 Bois, parchemin Joe et Marie Donnelly Eileen Gray Lampadaire, circa 1925 Bois laqu, laiton patin, papier Collection particulire Eileen Gray Vase, circa 1920 Chne laqu Collection particulire, courtesy Galerie Vallois, Paris Eileen Gray Guridon, circa 1922-1925 Bois naturel, bois laqu Galerie Vallois, Paris Eileen Gray Projet de tapis, circa 1920 Gouache sur papier Collection particulire Eileen Gray Projet de tapis, circa 1920 Gouache sur papier Collection particulire

Projet de tapis, circa 1920 Gouache sur papier Collection particulire Eileen Gray Projet de tapis, circa 1925 Collage sur papier Collection particulire Eileen Gray Projet de tapis, circa 1920 Crayon sur papier Collection particulire Eileen Gray Projet de tapis, circa 1920 Gouache sur papier Collection particulire Eileen Gray Projet de tapis, circa 1920 Gouache sur papier Collection particulire Eileen Gray Projet de tapis, circa 1920 Gouache et collage sur papier Collection particulire Eileen Gray Marine dabord, projet de tapis, 1926-1929 Crayon et encre de chine Collection particulire Eileen Gray Centimeter, projet de tapis, 1926-1929 Gouache sur papier Collection particulire

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Eileen Gray LArt Noir , projet de tapis, 1922 Gouache sur papier Collection particulire Eileen Gray Projet de tapis, circa 1930 Gouache et collage sur papier Collection particulire Eileen Gray Black Magic, projet de tapis, circa 1930 Crayon et gouache sur papier Collection particulire Eileen Gray Projet de tapis, sans date Gouache sur carton Collection particulire Eileen Gray Projet de tapis, sans date Gouache sur carton Collection particulire Eileen Gray Projet de tapis, 1922-1923 Gouache et collage sur papier National Museum of Ireland, Dublin Eileen Gray Projet de tapis, 1923-1925 Gouache et collage sur papier National Museum of Ireland, Dublin Eileen Gray Projet de tapis, 1923-1924 Gouache et collage sur papier National Museum of Ireland, Dublin Eileen Gray Biribi, projet de tapis, 1921-1923 Gouache sur papier, National Museum of Ireland, Dublin Eileen Gray Projet de tapis, 1918-1921 Gouache sur papier National Museum of Ireland, Dublin

Eileen Gray Bobadilla, projet de tapis, circa 1928 Crayon, aquarelle, gouache et collage sur carton Victoria and Albert Museum, Londres Eileen Gray Projet de tapis, 1919-1929 Gouache et encre sur papier, Victoria and Albert Museum, Londres Man Ray Gerald Murphy, circa 1926 preuve glatino-argentique Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Man Ray Elizabeth Eyre de Lanux, 1925 preuve glatino-argentique Recadre au crayon noir par lartiste. Trait au pastel rouge sur le tirage. Inscription au crayon noir au revers par une main inconnue : Eyre de Lanux Dation en 1994 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Man Ray Yeshwant Rao Holkar Bahadur, Maharadjah dIndore, circa 1927 preuve contact Dation en 1994 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Man Ray Romaine Brooks, circa 1925 preuve glatino-argentique Dation en 1994 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Man Ray Charles de Noailles, 1930 preuve contact Dation en 1994 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris

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Man Ray Gertrude Stein, circa 1926 preuve glatino-argentique Centre Pompidou Franois Kollar Elsa Schiaparelli, 1930 Photographie N/B RMN, Runion des muses nationaux, Mdiathque de lArchitecture et du Patrimoine, Paris

Vitrine Evelyn Wyld Carton dinvitation lexposition Tapis modernes , circa 1930 RIBA Drawings & Archives Collections, London Eileen Gray Carnet de tapis, 1920 Victoria and Albert Museum, London Sonia Delaunay

Bachrach Nathalie Clifford Barney, sans date Photographie N/B Chancellerie des Universits Bibliothque Littraire Jacques Doucet, Paris Agence Presse Meurisse Isadora Duncan dans sa maison de Bellevue, 1919 Photographie N/B Bibliothque nationale de France, Dpartement gravures et photographies, Paris

Tapis et Tissus LArt international Collection, no. 15, Charles Moreau, Paris, circa 1929 Centre Pompidou, Kandinsky Library, Paris Gabrielle Rosenthal Les Tapis nouveaux L Amour de lart, n 8, 1926 Centre Pompidou, Kandinsky Library, Paris

SALLE JEAN DSERT (suite) Nadar (Atelier de) Elisabeth de Gramont, sans date Photographie N/B RMN, Runion des muses nationaux/ Mdiathque de lArchitecture et du Patrimoine, Paris Eileen Gray Ullstein Bild Mary Louise Fuller, connue comme Loe Fuller, danseuse americaine, 1905 Photographie N/B Agence Roger-Viollet, Paris Du Guy Melle Lucy Vauthrin, 1906 Photographie N/B Bibliothque nationale de France, Dpartement musique, Paris Devanture de la Galerie Jean Dsert, 217 rue du Faubourg Saint-Honor, Paris, circa 1927 Photographie N/B Archives E. Gray. D.R. Eileen Gray Meuble darchitecte, 1924 Sycomore, mtal chrom Joe et Marie Donnelly Eileen Gray Tapis provenant de lappartement de Mme Tachard, circa 1922-1924 Laine Collection particulire Planches publies dans LArchitecture vivante, Paris, ditions Albert Moranc, 1922-1933 Sous la direction de Jean Badovici Centre Pompidou, Bibliothque Kandinsky, Paris Plan et lvations de table, circa 1923 Stylo sur papier Victoria and Albert Museum, Londres Eileen Gray Dessin du divan courbe, circa 1927-1929 Crayon sur papier Victoria and Albert Museum, Londres

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Eileen Gray Lampe, circa 1920 Ivoire, acajou, tissu Galerie Vallois, Paris Eileen Gray Table Coiffeuse, circa 1920 Chne, sycomore, verre Galerie Vallois, Paris

Vitrine Hall de M. M, bd du Montparnasse avec un tapis dEileen Gray Publi dans larticle De belles applications de la glace en dcoration , Glaces et verres, n26, fvrier-mars 1932 Victoria and Albert Museum, Londres Salon de Mme J. Henri Labourdette-Debacker

Eileen Gray Paravent six feuilles, 1922-1925 Bois laqu, incis et peint Stephen E. Kelly, New York Eileen Gray Table, circa 1923 Chne et sycomore peints Virginia Museum of Fine Arts, Richmond, (VE) Don de Sydney et Frances Lewis Eileen Gray Lampadaire prsent dans la Chambre coucher boudoir de Monte-Carlo au Salon des artistes dcorateurs Paris, 1923 Bois laqu, parchemin Virginia Museum of Fine Arts, Richmond, (VE) Don de Sydney et Frances Lewis Eileen Gray Divan courbe, 1929 Tube dacier chrom, tissu enduit PVC Achat 1992 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Eileen Gray Table Trombone, table personnelle dEileen Gray pour son appartement 21, rue Bonaparte Paris, 1925-1928 Mtal chrom dpoque Collection particulire Eileen Gray Tabouret, ralis pour la chambre dEileen Gray pour son appartement 21, rue Bonaparte Paris, 1930 Aluminium, cuir Collection particulire Eileen Gray Suspension Aroplane, circa 1930 Verre, opalin, mtal chrom, tubes incandescents, caoutchouc Collection particulire

avec un vase en chne et laque, un bureau, un pouf et une suspension dEileen Gray Planche n17 publie dans LArt daujourdhui, 4me anne, n 13, printemps 1927, Paris, ditions Albert Moranc Courtesy archives Gilles Peyroulet, Paris Chambre du Maharajah dIndore avec le fauteuil Transat dEileen Gray Photographie N/B Courtesy archives Gilles Peyroulet, Paris Jean Badovici, sans date Photographie N/B Courtesy archives Gilles Peyroulet, Paris Studio de Jean Badovici, 17 rue Chateaubriand, Paris, circa 1930 Photographie N/B Centre Pompidou, Bibliothque Kandinsky, Paris-Fonds Eileen Gray Plan du studio de Jean Badovici, 17 rue Chateaubriand, Paris, circa 1930 Photographie N/B Centre Pompidou, Bibliothque Kandinsky, Paris-Fonds Eileen Gray Systme de cloison sur rail de lappartement de Jean Badovici, 17 rue Chateaubriand Paris, circa 1930 Photographie N/B Centre Pompidou, Bibliothque Kandinsky, Paris-Fonds Eileen Gray Carton publicitaire pour la Galerie Jean Dsert Paris, 1922-1930 National Museum of Ireland, Dublin Victoria and Albert Museum, Londres

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Eileen Gray Projet de devanture pour la Galerie Jean Dsert Non sign, non dat Crayon rouge sur papier Victoria and Albert Museum, Londres Jean Badovici Lart dEileen Gray Wendingen, n6, juin 1924 Centre Pompidou, Bibliothque Kandinsky, Paris Intrieur de la Galerie Jean Dsert Eileen Gray, meubelen en interieurs Wendingen, n6, juin 1924 Courtesy archives Gilles Peyroulet, Paris

Chambre dEileen Gray de lappartement 21, rue Bonaparte Paris Photographie N/B Centre Pompidou, Bibliothque Kandinsky, Fonds Eileen Gray

Salle E 1027 Eileen Gray et Jean Badovici Plan de la villa E 1027, niveau rez-de-chausse suprieur, circa 1926 Crayon sur papier fort Galerie Doria, Paris Eileen Gray

Facture dInagaki Eileen Gray, 31 janvier 1920 Victoria and Albert Museum, Londres Lettre de Jan Wils Eileen Gray, 9 dcembre 1922 Victoria and Albert Museum, Londres New York Herald, 20 juin 1922 Victoria and Albert Museum, Londres Le Salon des Dcorateurs, 5 mai 1923 Victoria Albert Museum, Londres Carte postale de J.J.P. Oud Eileen Gray, septembre 1924 Victoria and Albert Museum, Londres Carte postale de J.J.P. Oud Eileen Gray, 24 aot 1925 Victoria and Albert Museum, Londres Jean Badovoci, Entretiens sur larchitecture vivante, Eileen Gray , LArchitecture vivante, Paris, ditions Albert Moranc, automne-hiver 1924 Centre Pompidou, Bibliothque Kandinsky, Paris Jean Badovici Paquebot quip du canot de sauvetage, type E7 Tirage photographique Muse national de la Marine, Paris Chambre coucher boudoir pour Monte-Carlo, prsente au Salon des artistes dcorateurs en 1923 Photographie rehausse au pochoir de couleur Archives Gilles Peyroulet, Paris

Plan de la villa E 1027, chambre damis, circa 1926 Encre de Chine sur calque Collection particulire Eileen Gray Dessin du fauteuil Non-Conformiste, circa 1925 Crayon et encre sur papier Victoria and Albert Museum, Londres. Don de Prunella Clough Eileen Gray Dessin du fauteuil Transat, circa 1927 Crayon sur papier Victoria and Albert Museum, Londres. Don de Prunella Clough Eileen Gray Villa E 1027, plans et lvation de la faade est, circa 1927 Stylo et encre sur papier Victoria and Albert Museum, Londres Eileen Gray Villa E 1027, plan de la course du soleil, 1929 Stylo et encre sur papier Victoria and Albert Museum, Londres Eileen Gray Villa E 1027, plans et lvation de la faade sud, 1927 Stylo et encre sur papier Victoria and Albert Museum, Londres

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Le Corbusier Dessin prparatoire pour la peinture murale ralise pour la villa E 1027, Danseuse, porte et spirale, sans date Crayon, graphite, pastel, crayon gras sur papier Fondation Le Corbusier, Paris

Eileen Gray Table, prototype, sans date Bois, mtal Les Arts Dcoratifs, muse des Arts dcoratifs, Paris Eileen Gray

Le Corbusier Dessin prparatoire pour la peinture murale ralise pour la villa E 1027, Deux nus fminins assis, sans date Encre, pastel, crayon de couleur sur papier verg Fondation Le Corbusier, Paris

Coiffeuse-paravent, 1926-1929 Bois peint, aluminium, verre, lige, feuille dargent Mobilier provenant de la villa E 1027 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Eileen Gray

Le Corbusier devant une peinture murale de la villa E 1027, sans date Tirage N/B Fondation Le Corbusier, Paris

Coiffeuse, circa 1927 Tube, bois, cuir Collection particulire Eileen Gray

Le Corbusier Dessin prparatoire pour la peinture murale ralise pour la villa E 1027, Personnages assis, 1937 Gouache, papier coll sur papier, coll sur carton Fondation Le Corbusier, Paris Eileen Gray Cabinet tiroirs pivotants, 1926-1929 Bois peint Mobilier provenant de la villa E 1027 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Eileen Gray Table roulante, 1926-1929 Mtal, bois Mobilier provenant de la villa E 1027 Achat, 1992 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Eileen Gray Fauteuil Bibendum, circa 1930 Mtal chrom, toile Mobilier provenant de la collection de Mme Tachard Collection particulire

Table lment, 1926-1929 Acier tubulaire laqu, bois Achat, 1992 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Eileen Gray Tabouret goupille ralis pour la villa E 1027, 1925-1928 Fer chrom, cuir Collection particulire Eileen Gray Cabinet, circa 1929 Bois peint provenant de la villa E 1027 Collection particulire Eileen Gray Chaise de salle manger, circa 1926-1929 Acier nickel, cuir brun Mobilier provenant de la villa E 1027 Don de la Socit des amis du Muse national dart moderne, 2011 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Eileen Gray Table de salle manger ralise pour la villa E 1027, circa 1927 Mtal tubulaire nickel, lige, bois Galerie Anne-Sophie Duval

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Eileen Gray Fauteuil Non-Conformiste E 1027, ralis pour la villa E 1027, 1925-1928 Tube peint, contreplaqu, bois peint Collection particulire Eileen Gray Fauteuil, 1926-1929 Tube de mtal laqu, bois Mobilier provenant de la villa E 1027 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Eileen Gray Table ajustable, circa 1925 Acier tubulaire, contreplaqu laqu Collection particulire Eileen Gray Table ajustable, 1926-1929 Acier tubulaire laqu, actate de cellulose Mobilier provenant de la villa E 1027 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris

Extraits du film 16 mm ralis par Le Corbusier sur la villa E 1027, 1936 Avec laimable autorisation de la Fondation Le Corbusier Ralisation audiovisuelle : Bernard Lvque Moyens techniques / Service audiovisuel / direction de la production. Production Centre Pompidou 2013 / droits rservs Fondation Le Corbusier / Adagp / 2013 Villa E 1027, Roquebrune Cap-Martin, 19261929 Ralisation audiovisuelle : Bernard Lvque Courtesy Archives Eileen Gray, Archives Gilles Peyroulet, Paris, Bibliothque Kandinsky/ Fonds Eileen Gray, Paris, Fondation Le Corbusier / Adagp / 2013 Muse national dIrlande, Dublin, photos Alan Irvine et Danielle Schirman Moyens techniques / Service audiovisuel / direction de la production. Production Centre Pompidou 2013 / droits rservs

Vitrine Eileen Gray Fauteuil Transat, 1926-1929 Sycomore verni, acier nickel, cuir synthtique Mobilier provenant de la villa E 1027 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Eileen Gray Fauteuil Transat, 1926-1930 Bois laqu, toile enduite, acier nickel, laiton Ancienne collection Jean Badovici Courtesy Brhan Design Foundation, Berlin Eileen Gray Fauteuil Transat du Palais de Manik Bagh du maharajah dIndore, 1930 Bois laqu, laiton nickel, cuir, toile Collection particulire Villa E 1027, Roquebrune-Cap Martin, 1926-1929 Maquette ralise par Steven Belflower, Todd Mc Dowell, University of Florida, 1993-1994 Irish Architectural Foundation, Irish Architectural Archive, Dublin La maison minimum Architecture daujourdhui, n 1, novembre 1930 Bibliothque des Arts dcoratifs, Paris Stand du Salon de lUAM, lUnion des artistes Modernes, Paris 1930 Tirage photographique N/B Photo Les Arts dcoratifs, Paris / Jean Tholance. Tous droits rservs Lettre dEileen Gray Raymond Templier, 26 juin 1930 Bibliothque des Arts dcoratifs, Paris-archives UAM E 1027. Maison en bord de mer par Eileen Gray et Jean Badovici, architecte, 1929 LArchitecture vivante, n spcial, Paris, ditions Albert Moranc, automne-hiver 1929 Fondation le Corbusier, Paris Lettre dEileen Gray, 7 avril 1953 Bibliothque des Arts dcoratifs, Paris-archives UAM

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Eileen Gray et Jean Badovici De lclectisme au doute LArchitecture vivante, n spcial, Paris, ditions Albert Moranc, 1929 Centre Pompidou, Bibliothque Kandinsky, Vue du salon de la villa E1027, 1929 Photographie rhausse au pochoir LArchitecture vivante, n spcial, Paris, ditions Albert Moranc, automne-hiver 1929 Fondation Le Corbusier, Paris

Eileen Gray Dessin de chaise articule, circa 1930 Crayon sur papier Victoria and Albert Museum, Londres. Don de Prunella Clough Eileen Gray Dessin de la chaise longue pliante S pour sa rdition, 1965-1970 Dessin crayon papier Victoria and Albert Museum, Londres. Don de Prunella Clough

Salle Tempe a Pailla Eileen Gray Tempe a Pailla, plan de la course du soleil, circa 1930 Crayon sur papier Collection particulire Eileen Gray Tempe a Pailla, lvation ct jardin, 1931-1934 Encre de Chine sur papier Achat, 1998 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Eileen Gray Tempe a Pailla, plan de niveau et plan du rez-de-chausse, 1931-1934 Encre de Chine sur papier contrecoll sur carton Achat, 1998 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris

Eileen Gray Chaise assise amovible ralise pour Tempe a Pailla, 1930-1933 Fer peint, rabane Collection particulire Eileen Gray Chaise de terrasse pliante ralise pour Tempe a Pailla, 1930-1933 Mtal, toile de bche, caoutchouc Collection particulire Eileen Gray Meuble mobile pour pantalons ralis pour Tempe a Pailla, 1930-1933 Contreplaqu peint, cellulod, mtal, aluminium Collection particulire Eileen Gray Sige-escabeau-porte-serviettes ralis pour Tempe a Pailla, 1930-1933 Contreplaqu peint Collection particulire Eileen Gray

Eileen Gray Tempe a Pailla, dessin de chaise, circa 1930 Encre de Chine sur calque Victoria and Albert Museum, Londres. Don de Prunella Clough Eileen Gray Dessin de chaise pliante servant dchelle pour accder lespace de rangement du faux plafond, circa 1930 Crayon et encre sur calque Victoria and Albert Museum, Londres. Don de Prunella Clough

Table basse ralise pour la maison E 1027 et utilise par la suite pour Tempe a Pailla, 1925-1928 Contreplaqu peint, tube peint Collection particulire Eileen Gray Table basse transportable poigne ralise pour la maison E 1027 et utilise par la suite pour Tempe a Pailla, 1925-1928 Tube nickel, bois naturel grav Collection particulire

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Eileen Gray Tabouret, circa 1928-1930 Mtal, fer, bois, toile enduite Collection particulire Eileen Gray Appliques utilises pour la terrasse E 1027, Tempe a Pailla et lappartement de la rue Bonaparte, 1925-1929 Mtal chrom Collection particulire Eileen Gray Double prise lectrique ralise pour E 1027, 1925 Aluminium, bois, cuivre Collection particulire Eileen Gray Tapis, 1929-1934 Bche Mobilier provenant de Tempe a Pailla Collection particulire

Tempe a Pailla, Castellar, 1931-1935 Ralisation audiovisuelle : Bernard Lvque, Courtesy Archives Eileen Gray, Archives Gilles Peyroulet, Paris, Bibliothque Kandinsky-Fonds Eileen Gray, Paris, Muse national dIrlande, Dublin, photos Alan Irvine Moyens techniques/Service audiovisuel/ Direction de la production Production Centre Pompidou 2013 / droits rservs

Salle Lou Prou Lou Prou, La Chapelle Sainte-Anne, Saint-Tropez, 1954-1961 Ralisation audiovisuelle : Bernard Lvque Courtesy Archives Eileen Gray Moyens techniques/Service audiovisuel/ Direction de la production Production Centre Pompidou, 2013/droits rservs Eileen Gray

Eileen Gray Lampe Tube, circa 1930 Tube incandescent, mtal chrom The Museum of Modern Art, New York Este et Joseph Lauder Design Fund, 1980 Eileen Gray Chaise longue pliante S, 1938 Bois lamin peint, toile de bche Victoria and Albert Museum, Londres Eileen Gray Table basse, 1935 Bois, mtal tubulaire National Museum of Ireland, Dublin Eileen Gray Paire de chaises utilises dans Tempe a Pailla, circa 1930 Mtal tubulaire chrom, cuir et caoutchouc Galerie Anne-Sophie Duval Tempe a Pailla, Castellar, 1931-1935 Maquette ralise par Caroline Ueberschaer, Steven Belflower et Todd McDowell, University of Florida,1993-1994 Bois, papier Irish Architectural Foundation, Irish Architectural Archive, Dublin

Paravent, 1973 Lige dit 5 exemplaires daprs un modle de 1960 Bristol Museums & Art Gallery, Bristol Portfolio dEileen Gray, 1956-1975 National Museum of Ireland, Dublin Lou Prou, La Chapelle Sainte-Anne, Saint-Tropez, 1954-1961 Maquette ralise par Michael Proteau, University of Florida, 1993-1994 Bois, papier Irish Architectural Foundation c/o Irish Architectural Archive, Dublin

Salle Crations intimes Photographies Eileen Gray Nature morte au masque Kpan, circa 1920 Photographie N/B Collection particulire

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Eileen Gray Tablescape, circa 1920 Photographie N/B Collection particulire Eileen Gray Tablescape, circa 1920 Photographie N/B Collection particulire Eileen Gray Tablescape, circa 1920 Photographie N/B Collection particulire Eileen Gray Anneau de rideau, circa 1930 Photographie N/B Collection particulire Eileen Gray Nature morte, circa 1950 Photographie N/B Collection particulire Eileen Gray Citadelle de St. Tropez, circa 1950 Photographie N/B Collection particulire Eileen Gray Citadelle de St. Tropez, circa 1950 Photographie N/B Collection particulire Eileen Gray Port-Grimaud, circa 1950 Photographie N/B Collection particulire Eileen Gray Bois ptrifi, circa 1950 Photographie N/B Collection particulire Eileen Gray Bois ptrifi, circa 1950 Photographie N/B Collection particulire Eileen Gray Torse en marbre, circa 1920 Photographie N/B Collection particulire

Gouaches Eileen Gray Sans titre, circa 1930 Gouache et collage sur papier Collection particulire Eileen Gray Sans titre, circa 1930 Gouache sur papier Collection particulire Eileen Gray Sans titre, circa 1930 Gouache sur papier Collection particulire Eileen Gray Sans titre, circa 1930 Pastel et gouache sur papier Collection particulire Eileen Gray Map, circa 1930 Pastel et gouache sur papier, Collection particulire Eileen Gray Sans titre, circa 1930 Gouache et collage sur papier Collection particulire Eileen Gray Sans titre, circa 1930 Gouache et collage sur papier Collection particulire Eileen Gray Sans titre, circa 1930 Collage sur papier Collection particulire Eileen Gray Bombsite, circa 1930 Gouache sur papier Collection particulire Eileen Gray Cage, circa 1940 Gouache sur papier, Collection particulire

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Eileen Gray Sans titre, circa 1940 Huile sur panneau Collection particulire Eileen Gray Sans titre, circa 1940 Collage et gouache sur papier Collection particulire Eileen Gray Sans titre, circa 1940 Gouache et collage sur papier Collection particulire Eileen Gray Sans titre, circa 1940 Gouache et collage sur papier Collection particulire Eileen Gray et Prunella Clough Sans titre, circa 1960 Gouache et collage sur papier Collection particulire Entretien dEileen Gray avec Bernard Dunand Extraits (4 minutes) de lmission tlvise Aquarius , Lacquer lust, 1975 Ralisation : Derek Bailey-Production LWT ITN Source / ITV Studios Sous-titrage : Softitrage Courtesy Derek Bailey Droits rservs

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8. BIOGRAPHIE DE LARTISTE
Par Jennifer Laurent. Extraits de lalbum de lexposition. Traduit de langlais par Jean-Franois Allain 1878 Naissance de Kathleen Eileen Moray Smith le 9 aot dans la demeure familiale de Brownswood, prs dEnniscorthy, dans le comt de Wexford en Irlande. Elle est le dernier enfant de James Maclaren Smith, peintre issu de la petite bourgeoisie, et dEveleen Pounden, qui, en 1895, fera valoir son droit au nom de Gray et deviendra la 19e lady Gray. Elle partage son enfance entre Enniscorthy et la rsidence familiale de South Kensington, Londres, tout en effectuant de frquents voyages ltranger. 1900 Mort de son frre, Lonsdale, durant la guerre des Boers, puis de son pre. Premier sjour Paris pour visiter lExposition universelle avec sa mre ; cette exprience lincite sinscrire dans une cole dart cette mme anne. Sinscrit la Slade School of Fine Art Londres pour tudier la peinture, priode durant laquelle elle occupe la rsidence de sa famille 169 S.W. Cromwell Road, South Kensington. Ses visites au South Kensington Museum, qui devient lanne suivante le Victoria and Albert Museum, la familiarise avec les laques asiatiques. 1901 Commence ltude de la laque orientale auprs de D. Charles, dans son atelier du 92, Dean Street Soho ; elle restera en contact avec Charles durant toute sa carrire, lui demandant des conseils et changeant avec lui sur de nouvelles techniques. 1902 Stablit Paris avec un groupe damis au nombre desquels figurent Kathleen Bruce et Jessie Gavin pour tudier le dessin lAcadmie Colarossi, rue de la Grande-Chaumire Montparnasse. Trouve un logement au 3, rue Joseph-Bara, dans le 6e arrondissement, non loin du quartier des artistes Montparnasse, o elle sinstalle avec Bruce et Gavin. Quitte lAcadmie Colarossi pour lAcadmie Julian, situe rue du Dragon, qui prpare les tudiants intgrer lcole des beaux-arts. Expose une aquarelle intitule Derniers rayons de soleil dune belle journe au 120e Salon de la Socit des artistes franais, au Grand Palais. 1905 Expose un tableau intitul Femme au sablier au 123e Salon de la Socit des artistes franais, au Grand Palais. Retourne Londres pour se rapprocher de sa mre malade ; reprend lapprentissage de la laque dans latelier de D. Charles ainsi que ses tudes la Slade School. Contracte une grave typhode et en rchappe miraculeusement ; se rend en Algrie pour sa convalescence. 1906 Retourne dfinitivement Paris. 1907 Achte un appartement dans un htel particulier du XVIIIe sicle au 21, rue Bonaparte, appartement quelle conservera toute sa vie. Commence collaborer avec le laqueur japonais Seizo Sugawara, qui avait t envoy en France par son pays pour rparer les laques exposs au Pavillon japonais durant lExposition universelle de 1900 Paris.

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1908 Un voyage dans les contreforts de lAtlas en 1908-1909, avec son amie Evelyn Wyld, permet aux deux femmes de se familiariser avec les techniques de tissage et de teinture des artisans locaux. 1909 Gray achte sa premire voiture, une Chenard & Walcker, et commence sintresser laviation. 1910 Ouvre un atelier de tissage avec Wyld au 17-19, rue Visconti, et commence dessiner des motifs de tapis ; les deux femmes achtent des mtiers en Angleterre et font venir un tisserand pour former un groupe dapprenties quelles ont engages. Ouvre un atelier de laque avec Sugawara au 11, rue Gungaud. 1912 Sillonne les tats-Unis en train en compagnie de sa sur Thora, de Gabrielle Bloch et de Florence Gardiner. 1913 Expose pour la premire fois au 8e Salon de la Socit des artistes dcorateurs, au Pavillon de Marsan, au Muse des arts dcoratifs Paris. Gray prsente quatre pices : un dessus de chemine intitul Om Mani Padme Hum, une frise, des panneaux de bibliothque jaune et argent, et un panneau laqu intitul La Fort enchante. Ce dernier, galement connu sous le nom Le Magicien de la nuit, attire lattention de plusieurs futurs mcnes de lartiste, dont lisabeth de Gramont, duchesse de ClermontTonnerre, et le couturier Jacques Doucet. 1914 Doucet achte latelier de Gray un paravent en laque, Le Destin, et, plus tard, lui commande plusieurs autres pices de mobilier pour son nouvel appartement du 46, avenue du Bois, dont la dcoration est confie Paul Iribe et Pierre-mile Legrain. Quinze ans plus tard, le mobilier de Gray sera mis en valeur dans le dcor du clbre studio de Doucet, rue Saint-James Neuilly. 1915 Expose un meuble laqu dans la section franaise des arts dcoratifs modernes la Panama-Pacific International Exposition , San Francisco. Avec lisabeth de Gramont, devient durant plusieurs mois ambulancire dans le Paris en guerre avant de rentrer avec Sugawara Londres, o elle ouvre un atelier prs de Cheyne Walk Chelsea. Son frre an, James, est tu la guerre. 1917 Ne trouvant pas de clients pour ses meubles Londres, Gray retourne Paris, o elle reprend le travail dans ses ateliers de laque et de tissage. Ldition anglaise de Vogue publie un article trs logieux sur ses laques. 1918 la mort de sa mre, le 24 dcembre, Gray retourne sur son lieu de naissance, Enniscorthy, pour les funrailles. 1919 Expose un paravent en laque intitul La Nuit au 10e Salon de la Socit des artistes dcorateurs, au Pavillon de Marsan, au Muse des arts dcoratifs. Commence rnover un appartement 9, rue de Lota pour Juliette Lvy, dite Madame Mathieu Lvy, riche propritaire de lenseigne J. Suzanne Talbot ; ce chantier joue un rle important dans la progression de la carrire de Gray, qui soriente vers larchitecture. loccasion de la seconde phase du projet qui commence en 1922 et se terminera en 1924 , elle engage un bniste, Kichizo Inagaki, pour laider dans le travail exigeant du hall dentre.

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1920 Se rend au Mexique et visite Teotihuacn. Participe au premier vol des services postaux vers Acapulco. 1921 Achte une petite maison de week-end rue du Bas-Samois, Samois-sur-Seine. Deux ans plus tard, elle achtera la maison mitoyenne, quelle utilisera dabord comme atelier de laque pour Sugawara et qui sera rattache plus tard la premire maison. Gray y accueillera occasionnellement des amis, notamment la chanteuse de music-hall Damia, dont elle est trs proche. 1922 Le 17 mai, organise un vernissage pour louverture de la Galerie Jean Dsert au 217, rue du FaubourgSaint-Honor, o elle vend ses meubles et ses tapis. Gray comptera parmi ses clients le vicomte et la vicomtesse Charles et Marie-Laure de Noailles, le riche entrepreneur Jean-Henri Labourdette, lartiste-peintre amricaine Romaine Brooks et le maharajah dIndore. Expose au Salon dautomne, au Grand Palais, un ensemble de meubles comprenant une commode en bois exotique avec dessus laqu brun, un paravent laqu, un tapis points nous, un tapis tiss et diverses tentures murales. Participe lexposition de groupe Exposition franaise dAmsterdam. Industrie dart et de luxe , organise par le ministre franais des Affaires trangres au Paleis Voor Volksvlijt, Amsterdam, pour promouvoir les arts dcoratifs franais ltranger. 1923 Participe au 14e Salon de la Socit des artistes dcorateurs, au Grand Palais ; elle y expose un ensemble intitul Une chambre coucher boudoir pour Monte-Carlo, qui lui vaut des critiques essentiellement ngatives dans la presse franaise. Cet ensemble labor comprend un panneau en laque abstrait rouge, blanc et or, un lit de repos laqu, une paire de paravents constitus de fines briques rectangulaires blanches, une table dappoint ronde pitement octogonal, un bureau laqu noir avec poignes en ivoire sculpt, deux tapis et divers luminaires. En revanche, lensemble est trs apprci des critiques nerlandais, parmi lesquels les architectes Sybold van Ravesteyn, J. J. P. Oud et Jan Wils qui appartiennent au mouvement De Stijl et Albert Boeken. loccasion dune de ses premires incursions dans le monde de larchitecture, Gray commence les plans dun projet exprimental inspir de la villa Moissi dAdolf Loos ; le projet ne se concrtisera jamais. 1924 Participe au 15e Salon de la Socit des artistes dcorateurs au Grand Palais ; elle expose des tapis et des tentures dans le cadre de la dcoration dun appartement prsent par Pierre Chareau sous le titre La rception et lintimit dun appartement moderne. Participe LArchitecture et les arts qui sy rattachent , exposition organise par lamicale de lcole spciale darchitecture ; elle prsente une coiffeuse, un miroir, une table et deux lampes. Un numro spcial de Wendingen, revue nerlandaise dart et darchitecture davant-garde (le titre signifie tournant dcisif ), est consacr aux intrieurs de Gray ; il comprend une introduction de Wils et un article de Jean Badovici. 1925 En compagnie de Badovici, visite la maison Schrder de Gerrit Rietveld Utrecht. 1926 Ayant achet un terrain en bord de mer Roquebrune-Cap-Martin, se lance dans les plans dune rsidence de vacances pour Badovici ; ce projet, qui deviendra sa ralisation architecturale la plus clbre, porte le nom de E 1027, daprs un jeu sur ses initiales et celles de Badovici. Construite en collaboration avec Badovici, la villa sera acheve en 1929. Conoit une Petite Maison pour un ingnieur qui demeurera ltat de projet. Gray et Wyld exposent leurs tapis lExposition dart appliqu annuelle, au Muse Galliera.

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1927 Wyld quitte latelier de tissage de Gray pour crer et confectionner ses propres tapis en collaboration avec lartiste-peintre amricaine Eyre de Lanux. Se rend Stuttgart avec Badovici, o elle visite lexposition darchitecture moderniste Die Wohnung . Parmi les exposants figurent Walter Gropius, Mies van der Rohe et Le Corbusier. 1929 Cration de lUnion des artistes modernes (UAM) par un groupe de membres dissidents de la Socit des artistes dcorateurs ; Gray en est lun des membres fondateurs. Sous le titre E 1027. Maison en bord de mer, un numro spcial de LArchitecture vivante est consacr la villa. Commence des plans pour un petit studio parisien lintention de Badovici au 7, rue Chateaubriand. Vend la demeure familiale des Gray Enniscorthy. 1930 Commence des plans pour un studio parisien destin Jean Badovici au 7 , rue Chateaubriand. En collaboration avec Badovici, prsente des photographies et des plans de E 1027 la premire exposition de lUAM, au Pavillon de Marsan. Gray est due par le mauvais emplacement de son stand et par le fait que sa participation nest pas mentionne dans le catalogue. Ferme dfinitivement la Galerie Jean Dsert et latelier de laque au 11, rue Gungaud. 1931 Prsente la deuxime exposition annuelle de lUAM, organise la Galerie Georges Petit, des plans de systmes de rangement pour des appartements modernes, des photographies du studio quelle a conu pour Badovici rue Chateaubriand et des projets pour une tente de camping. Commence les plans de Tempe a Pailla, maison quelle se destine, sur un site qui surplombe la Mditerrane Castellar ; il sagit de son premier projet architectural indpendant. Les travaux de construction commencent en 1934 et sachveront en 1935. 1933 loccasion dun second projet de dcoration intrieure pour le nouvel appartement de Madame Mathieu Lvy, boulevard Suchet, cette fois plac sous la direction de larchitecte Paul Ruaud, Gray cre un canap blanc et deux fauteuils Bibendum blancs ; lintrieur est prsent dans LIllustration, sans mention du nom de Gray. Commence travailler sur une commande prive pour une Maison-atelier pour deux sculpteurs, qui comprend une partie logement et un atelier ; deux versions de ce projet seront labores au cours des deux annes suivantes, mais aucune ne se sera ralise. Participe au 23e Salon de la Socit des artistes dcorateurs, au Grand Palais, o elle prsente des meubles et des siges pour un hall, ainsi que des photographies et des maquettes architecturales. 1934 Dmissionne de lUAM. Se rend au Mexique et en revient via New York, o elle rencontre Frederick Kiesler. 1936 labore des plans pour une Maison ellipse prfabrique, compose dunits modulaires et conue pour tre facilement transporte, monte et dmonte ; les plans resteront ltat de projet. 1937 Les plans de Gray pour un Centre de vacances, commencs en 1936, sont prsents lExposition internationale de Paris dans le Pavillon des temps nouveaux de Le Corbusier. Le projet, qui comprend une plate-forme de stationnement, une zone administrative, divers complexes de vacances, un terrain

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de camping, un restaurant, une zone de loisirs et un gymnase, ne sera jamais ralis. Le Dcor de la vie de 1900 1925 , exposition organise au Pavillon de Marsan durant lExposition internationale, prsente deux meubles conus par Gray pour Doucet dans les annes 1910 : une table laque rouge connue sous le nom de Table au char et un paravent double face laqu intitul Le Destin. 1939 Achte un vignoble dot dun vieux btiment en pierre au pied de la chapelle Sainte-Anne, en bordure de Saint-Tropez, o, quinze ans plus tard, elle sattaquera sa dernire ralisation architecturale, la maison Lou Prou. 1941 En tant qutrangres durant la guerre, Gray et plusieurs de ses amies, dont Kate Weatherby et Evelyn Wyld, sont contraintes de quitter la cte pour Lourmarin, dans le Vaucluse. 1945 Une fois la paix rtablie, Gray dcouvre que Tempe a Pailla a t pille et que la plupart de ses biens ont t dtruits. Elle dcide alors dentreprendre de consquents travaux de restauration. 1946 Adoptant dans ses sujets architecturaux une orientation de plus en plus sociale, Gray commence des plans pour un Centre culturel et social qui comprend une zone de loisirs, un espace de restauration et une bibliothque ; les plans resteront ltat de projet. 1953 Gray adhre de nouveau lUAM, et accepte de participer lexposition du Muse dart moderne, o elle compte prsenter certaines de ses crations ralises pour sa maison Tempe a Pailla. Lexposition sera annule. 1954 Gray rnove et agrandit Lou Prou qui sera acheve en 1961. Elle y passera dsormais ses ts et retournera dans son appartement parisien chaque automne. 1955 Vente de Tempe a Pailla au peintre britannique Graham Sutherland. 1956 Badovici meurt Monaco le 17 aot. 1968 Un article crit par Joseph Rykwert, historien de larchitecture, et publi dans la revue darchitecture et de design Domus, attire de nouveau lattention sur le travail de Gray. 1972 Gray est nomme Royal Designer for Industry par la British Society of Arts. lhtel des ventes de Drouot, Paris, lancienne collection Jacques Doucet est mise aux enchres ; parmi les meubles qui proviennent du studio du couturier, rue Saint-James, figurent le paravent laqu Le Destin, la Table aux lotus et la Table au bilboquet. 1973 Gray est lue membre dhonneur du Royal Institute of Irish Architects. Une rtrospective intitule Eileen Gray. Pioneer of Design est organise par le Royal Institute of British Architects (RIBA) Londres. 1976 Eileen Gray meurt dans son appartement parisien le 31 octobre.

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9. VISUELS POUR LA PRESSE

Coiffeuse-paravent, 1926-1929 Bois peint, aluminium, verre, lige, feuille dargent Mobilier provenant de la villa E 1027 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris. Droits rservs Crdit photographique : Centre Pompidou, Mnam-Cci Dist. RMN-GP

Cabinet tiroirs pivotants, 1926-1929 Bois peint Mobilier provenant de la villa E 1027 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Centre Pompidou / photo :Jean-Claude Planchet DR

Chaise de salle manger, 1926-1929 Acier nickel, cuir brun Mobilier provenant de la villa E 1027 Don de la Socit des amis du Muse national dart moderne, 2011 Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris DR

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Table ajustable, 1926-1929 Acier tubulaire laqu, actate de cellulose Mobilier provenant de la maison E 1027. Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Centre Pompidou / photo :Jean-Claude Planchet DR

Fauteuil Transat, 1926-1929 Sycomore verni, acier nickel, cuir synthtique Mobilier provenant de la maison E 1027, Centre Pompidou, Muse national dart moderne, Paris Centre Pompidou / photo :Jean-Claude Planchet DR

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Paravent en briques, 1919-1922 Bois laqu noir Collection particulire, courtesy Galerie Vallois, Paris photo : Vallois-Paris-Arnaud Carpentier

Table aux chars, circa 1915 Bois laqu, bne, ivoire Conue pour le couturier Jacques Doucet Collection particulire, courtesy Galerie Vallois, Paris photo : Vallois-Paris-Arnaud Carpentier

Fauteuil Sirne, circa 1919 Bois laqu, velours Achet par la chanteuse Damia la galerie Jean Dsert en 1923 Anthony DeLorenzo photo : Anthony DeLorenzo

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Console, 1918-1920 Bois laqu de Chine poli et arrach Collection particulire photo : Monsieur Christian Baraja, Studio SLB

Fauteuil Bibendum, circa 1930 Mtal chrom, toile Mobilier provenant de la collection de Mme Tachard Collection prive photo : Monsieur Christian Baraja, Studio SLB

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Villa E 1027, Eileen Gray et Jean Badovici, vue du salon Centre Pompidou, Bibliothque Kandinsky. Fonds Eileen Gray. Photo Alan Irvine

Villa E 1027, Eileen Gray et Jean Badovici, vue du salon, photographie rehausse au pochoir, 1929 Eileen Gray, Jean Badovici E 1027. Maison au bord de mer , LArchitecture vivante, n spcial, Paris, d. Albert Moranc, automne-hiver 1929

Villa E 1027, Eileen Gray et Jean Badovici, vue de la faade sud de la villa depuis la mer, Roquebrune-Cap-Martin, s. d. Centre Pompidou, Bibliothque Kandinsky, Paris. Fonds Eileen Gray / Guy Carrard

Berenice Abbott, Portrait dEileen Gray, Paris, 1926 Berenice Abbott / Commerce Graphics

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10. PARTENAIRES

Dans le cadre de la prsidence irlandaise du Conseil des Ministres de lUnion europenne, Culture Ireland, le Centre Culturel Irlandais et lAmbassade dIrlande Paris sont heureux dtre associs la rtrospective consacre lartiste, designer et architecte irlandaise, Eileen Gray, par le Centre Pompidou. Culture Ireland est lorganisme national charg de la promotion des arts irlandais travers le monde et son programme Culture Connects veut prsenter et mettre en lumire les qualits de la culture irlandaise et tout particulirement lvnement au Centre Pompidou sur cette grande designer irlandaise loccasion de la prsidence irlandaise du Conseil de lUnion europenne. Pendant de nombreux sicles, lIrlande a entretenu de forts liens culturels historiques avec lEurope. Notre prsidence est loccasion idale pour clbrer et dvelopper ces liens, en travaillant par del les frontires pour permettre aux citoyens dexprimenter et dapprcier davantage lart et le patrimoine culturel travers lUnion. Le Centre Culturel Irlandais se rjouit de sassocier cette rtrospective. Le centre se situe dans le btiment historique du Collge des Irlandais, rue des Irlandais Paris. En plein cur du quartier Latin, quelques pas du Panthon, ce lieu insolite vient de fter ses dix ans dexistence. Son programme dvnements culturels englobe un large ventail de formes artistiques, en particulier les arts visuels, le cinma, la littrature, la musique, le thtre, la danse, ainsi que des colloques sur des enjeux de socit. Laccueil en rsidence dartistes, crivains et musiciens complte ce programme culturel. Le Centre dispose aussi dune Mdiathque ouverte au public. Vous pouvez consulter le site eu2013.ie ou celui de lAmbassade dIrlande Paris pour plus dinformations sur le programme culturel de la prsidence irlandaise. Pour les activits culturelles organises au Centre Culturel Irlandais, rendez vous sur leur site web et leur page Facebook.

Meg Laffan / Laura Dagg Attache Culturelle / Attache de presse Ambassade dIrlande 12, avenue Foch 75116 Paris Tl : 01 44 17 67 46 / 01 44 17 67 22 Portable : 06 30 41 58 / 06 19 80 48 30 www.ambassade-irlande.fr

Sheila Pratschke Directrice Centre Culturel Irlandais 5, rue des Irlandais 75005 Paris Tl : 01 58 52 10 30 Contact presse : rbeaugendre@centreculturelirlandais.com www.centreculturelirlandais.com

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11. INFORMATIONS PRATIQUES

INFORMATIONS PRATIQUES
Centre Pompidou 75191 Paris cedex 04 tlphone 00 33 (0)1 44 78 12 33 mtro Htel de Ville, Rambuteau Horaires Exposition ouverte tous les jours de 11h 21h, sauf le mardi Tarifs 11 13 , selon priode tarif rduit : 9 10 Valable le jour mme pour le Muse national dart moderne et lensemble des expositions Accs gratuit pour les adhrents du Centre Pompidou (porteurs du laissez-passer annuel) Billet imprimable domicile

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DAL JUSQUAU 25 MARS 2013 Attache de presse Anne-Marie Pereira 01 44 78 40 69 anne-marie.pereira@centrepompidou.fr DE LA LETTRE LIMAGE JUSQUAU 18 MARS 2013 Attache de presse Dorothe Mireux 01 44 78 46 60 dorothee.mireux@centrepompidou.fr LE NOUVEAU FESTIVAL DU CENTRE POMPIDOU 20 FVRIER 11 MARS 2013 Attach de presse Thomas Lozinski 01 44 78 47 17 thomas.lozinski@centrepompidou.fr JESS RAFAEL SOTO 27 FVRIER 20 MAI 2013 Attache de presse Anne-Marie Pereira 01 44 78 40 69 anne-marie.pereira@centrepompidou.fr ALINA SZAPOCZNIKOW, DU DESSIN LA SCULPTURE 27 FVRIER 20 MAI 2013 Attache de presse Cline Janvier 01 44 78 49 87 celine.janvier@centrepompidou.fr LIMAGE DANS LA SCULPTURE 2 MAI 5 AOT 2013 Attach de presse Thomas Lozinski 01 44 78 47 17 thomas.lozinski@centrepompidou.fr

COMMISSAIRE
Clo Pitiot conservateur au Muse national dart moderne assiste de Marielle Dagault-Ferrari et de Jennifer Laurent

www.centrepompidou.fr

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