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UNIVERSIDAD TCNICA PARTICULAR DE LOJA

La Universidad Catlica de Loja

MODALIDAD ABIERTA Y A DISTANCIA ESCUELA DE CIENCIAS DE LA EDUCACIN

Gua didctica

ECUATORIANA II

ITERATURA

CICLO

MENCIN EN: Lengua y Literatura AUTOR (A): Dra. Mg. Alida Jara Reinoso

22803

Reciba asesora virtual en: www.utpl.edu.ec

OCTUBRE 2009 - FEBRERO 2010


MATERIAL DE USO DIDCTICO PARA ESTUDIANTES DE LA UNIVERSIDAD TCNICA PARTICULAR DE LOJA, PROHIBIDA SU REPRODUCCIN TOTAL O PARCIAL POR CUALQUIER MEDIO

ANEXOS

GUA DIDCTICA: LITERATURA ECUATORIANA II

La Trinchera Tentenpie Mudanzas Sarao Experimental Guayaquil La Carreta

-Historia del teatro en Ecuador http://usuarios.lycos.es/historia_teatro/ecuador.htm (2008-07-17; 17h20)

AJR/mfn/18-03-2008/95

LITERATURA ECUATORIANA II
Gua didctica

lida Jara Reinoso UNIVERSIDAD TCNICA PARTICULAR DE LOJA CC Ecuador 3.0 By NC ND Diagramacin, diseo e impresin: EDITORIAL DE LA UNIVERSIDAD TCNICA PARTICULAR DE LOJA Call Center: 593 - 7 - 2588730, Fax: 593 - 7 - 2585977 C. P.: 11- 01- 608 www.utpl.edu.ec San Cayetano Alto s/n Loja - Ecuador Primera edicin Primera reimpresin ISBN-978-9942-00-246-4

Esta versin impresa, ha sido licenciada bajo las licencias Creative Commons Ecuador 3.0 de Reconocimiento - No comercial - Sin Obras Derivadas; la cual permite copiar, distribuir y comunicar pblicamente la obra, mientras se reconozca la autora original, no se utilice con fines comerciales ni se realicen obras derivadas. http://www.creativecommons.org/licences/by-nc-nd/3.0/ec/
Marzo, 2009

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ANEXOS

Avils Hugo Luna Isidro Tern Juan Carlos Viera Klver Estrella Patricio Guzmn Patricio Vallejo Patricio Andino Peky Cordero Viviana Pico Wilson Romero Xavier Ferrn Ximena Mateus Jorge
TEM

NDICE
PGINA 5 6 6 9

INTRODUCCIN ........................................................................................................................................... OBJETIVOS GENERALES .......................................................................................................................... BIBLIOGRAFA ............................................................................................................................................... ORIENTACIONES GENERALES ...............................................................................................................

PRIMER BIMESTRE
OBJETIVOS ESPECFICOS......................................................................................................................... 11 CONTENIDOS ................................................................................................................................................ 11 DESARROLLO DEL APRENDIZAJE........................................................................................................ 13 PRIMER MES POSTMODERNISMO Y LAS VANGUARDIAS LITERARIAS Y EL ENSAYO CAP. 1: LOS POSTMODERNISTAS...................................................................................................... 13 CAP. 2: LOS VANGUARDIASTAS......................................................................................................... 19 CAP. 3: EL ENSAYO EN EL SIGLO XX ................................................................................................ 23 SEGUNDO MES EL RELATO, LA GENERACIN DEL 30 Y LA TRANSICIN CAP. 4: NUEVO RELATO ECUATORIANO ........................................................................................ 29 CAP. 5: LA GENERACIN DEL 30 Y LA NOVELA ......................................................................... 34

Grupos teatrales
Contraelviento Cronopio Entretelones Espada de Madera Lunasol Malayerba Patio de Comedias Zero No Zero Ojo de Agua Asociacin amigos del teatro Larderos Callejn Agua Circticos

SEGUNDO BIMESTRE
OBJETIVOS ESPECFICOS......................................................................................................................... 53 CONTENIDOS .................................................................................................................................................53 DESARROLLO DEL APRENDIZAJE........................................................................................................ 55 TERCER MES LA NARRATIVA, EL TEATRO Y OTROS POETAS CAP. 6: LA MUJER EN LA NARRATIVA ...........................................................................................55 CAP. 7: EL TEATRO CON OTRO ROSTRO ..........................................................................................57 CAP. 8: LA GENERACIN DEL 50 .......................................................................................................60 CUARTO MES LA NOVELA, GENERACIN DEL 60 Y LA CRTICA CAP. 9: LA NOVELA, EL ENSAYO, LA CRTICA Y EL TEATRO ...................................................64 CAP.10: LA GENERACIN DEL 60 .......................................................................................................67

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ANEXOS

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SOLUCIONARIO ....................................... ....................................................................................................75 GLOSARIO ................................................... ....................................................................................................76 ANEXOS......................................................................... ..................................................................................79

Sin embargo, el ltimo perodo del teatro ecuatoriano del siglo veinte, mas o menos a partir de 1979, ao de la fundacin del grupo de teatro Malayerba, se caracteriza por la expresin de la crisis de algunas de las formas que vino desarrollando anteriormente, la consolidacin de otras y la reformulacin de otras; es un proceso que no se encuentra agotado, ms aun, apenas en la ltima dcada del siglo empieza a definirse. La espectacularidad y la militancia ideolgica que haban sido el signo que descifra a los grupos de teatro emergentes de las dos dcadas anteriores es sustituida por la necesidad de experimentar con nuevos lenguajes, el teatro de grupo ideolgico y poltico entra en crisis, pero emerge el teatro de grupo experimental, siendo sta la forma teatral que mejor sintetiza la experiencia del teatro ecuatoriano en las dcadas de 1980 y 1990. La experimentacin bsicamente busca nuevos lenguajes, el actor incorpora nuevas tcnicas que provienen de la danza, la pantomima y del circo (acrobacia, malabar, etc.), la escena se puebla de nuevos significantes. Otro elemento descifrador de este perodo es el que se refiere a la reformulacin de la tradicin teatral que se desarroll en la estampa Quitea, y que en esta poca se la toma desde una visin ms bien comercial, de comedia liviana. Desde esta perspectiva se desarrolla un espacio de actores independientes y producciones independientes, es decir, ya no son los grupos los nicos que llevan a cabo puestas en escena, ahora los actores tienen la oportunidad de reunirse para una produccin y luego separarse. Finalmente, el tipo de teatro callejero que se haba iniciado en la etapa inmediatamente anterior se consolida dejando una nueva tradicin que supone la incorporacin de las voces subalternas urbanas; aunque es necesario mencionar que el espacio pblico de las plazas y parques, muy de vez en cuando, se ve ocupado por otro tipo de formas teatrales que tiene que ver con el happening y el performance, ligados ms bien a la experimentacin y a la permanente necesidad de ruptura que tiene el teatro para su desarrollo..... Fuente: Revista Hoja de Teatro -Revista de artes escnicas-, Ao I, Nmero II, XII-2002, Produccin: Malayerba y Ojo de Agua, Quito-Ecuador.

EVALUACIONES A DISTANCIA

Contactos y sugerencias de la revista: hojateatroecuador@yahoo.es


Dentro del movimiento actual del teatro ecuatoriano debe destacarse el trabajo de investigacin y puesta en escena del grupo Malayerba que se presenta exitosamente en festivales nacionales e internacionales. Entre los dramaturgos puede citarse a: Demetrio Aguilera Malta (Trilogia ecuatoriana) y Aristides Vargas, un argentino exiliado desde 1977 en Quito y cofundador de Malayerba, en cuyas obras la memoria y el olvido son temas recurrentes (La edad de la ciruela, Jardn de pulpos y Nuestra seora de las nubes)

Artistas Ecuatorianos
Vargas Arstides Cortez Cristian Navarro Guido

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ANEXOS

PRELIMINARES

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Otra constante de los autores de aquella poca fue la coincidencia temtica. La clave de los personajes mantuvo siempre la relacin conquistadores-conquistados, an en aquellos menos comprometidos como Martnez Queirolo. El teatro vive a partir de una dialctica vital. Y siempre ser posible definirlo por aquella capacidad de representacin cuyas variaciones indican los diferentes estilos y corrientes de una poca. El teatro tiene la funcin de crear la existencia social y es necesario entenderlo en su capacidad de suscitar desgarramientos cuando surgen en el interior de la sociedad momentos de descomposicin y desgaste. El Nuevo Teatro que nace en l960 y sobrevive como experiencia esttica hasta comienzos de l970, fue paulatinamente reemplazado por una falsa y antojadiza inclinacin a la espectacularidad que trae consigo, primero el desgaste de la nocin de grupo y despus su virtual desaparicin. (lpe) Fuente: DIARIO LA HORA, REVISTA ARTES, Semana del 10 al 16 de agosto de 2002.

Introduccin
El libro me satisface por el motivo que lo inspira, y segundo por la riqueza potica que atesora Justino Cornejo
La Literatura Ecuatoriana II es de octavo ciclo y es una secuencia de la Literatura I, que se estudi en el sptimo ciclo, complementa la formacin de los profesionales especializados en la mencin de Lengua y Literatura. Su importancia radica en el conocimiento y valoracin de la literatura ecuatoriana comprendida entre la poesa postmodernista hasta el cuento, la novela y la crtica literaria. El propsito de la Literatura Ecuatoriana II, consiste en establecer una secuencia histrica literaria que posibilite la apreciacin y la valoracin de lo mejor de nuestro quehacer literario. Los diferentes temas abordados tienen la nota comn de la positividad ya que la crtica de los autores y de sus obras le corresponde hacerlo al estudiante. El aspirante a profesor de literatura ecuatoriana debe leer la mayora de la bibliografa de los autores y sus obras principales para orientar correctamente el aprendizaje a los estudiantes, capaz de compartir experiencias, lecturas, debates, exposiciones, concursos, en forma cooperativa armonizando las actividades para que haya unidad, colaboracin, participacin y se pueda alcanzar los fines de la educacin. Como libro bsico se utilizar la obra de Pesantez Rodas, Rodrigo: (2006) literatura ecuatoriana, Tomo II, Frente de Afirmacin Hispanista, Mxico. Visin y revisin de la

100 AOS DE DRAMATURGIA EN EL ECUADOR (1892-1992)


Autor: Patricio Vallejo Aristizbal El siglo veinte ecuatoriano, es lo que ha literatura dramtica se refiere, se encuentra definitivamente enmarcado entre estas dos obras: Receta para Viajar, escrita por Francisco Aguirre Guarderas y estrenada por la compaa Dalmau en el Teatro Nacional Sucre en 1892; y Jardn de pulpos, escrita por Arstides Vargas y estrenada por el grupo de teatro Malayerba en la sala Demetrio Aguilera Malta de la Casa de la Cultura Ecuatoriana en Quito, en el ao 1992. De alguna manera ambas expresan un hito y, por lo tanto, un giro en el proceso de desarrollo del teatro en el Ecuador, marcando decisivamente la produccin dramatrgica posterior. Por un lado la obra de Aguirre trasforma el teatro ideologizante, moralista, edificante, pero sobre todo anquilosado que se produjo en el pas decimonnico. Ese teatro, que era coherente con la estrategia civilizadora y europeizante de las lites intelectuales, tomaba por temtica fundamental los hechos histricos que pudieron establecer una cohesin en la Repblica naciente, as como tomaba a la civilizacin europea como un paradigma del tipo de sociedad, y por tanto del tipo de comportamiento social, al que se debera llegar, de ah que el resultado que se obtiene es una dramaturgia carente de vida y totalmente ajena a la sociedad desde la cual se produca. Es por esto que receta para viajar se convierte en un hito, porque logra descifrar el momento y el mbito de la vida de la sociedad de la que surge, de alguna manera consigue establecer una relacin ntima entre el escenario y el entorno local al que se refiere, sin que por ello pierda el carcter de universal de los conflictos y las situaciones que plantea, ni tampoco la profundidad en la construccin del carcter de los personajes se ve nunca disminuido frente a la necesidad de graficar su figura local. Un siglo despus, el teatro ecuatoriano expresar un proceso complejsimo de transformaciones, totalmente coherente con lo que, para el desarrollo de la sociedad, supuso el siglo veinte. Son mltiples las voces que socialmente van expresndose a lo largo del mismo y que por supuesto alcanzan presencia en la dramaturgia que se va produciendo.

La importancia de la obra radica en la visin de conjunto del hecho literario en nuestro pas, con criterio cronolgico se presentan las diversas manifestaciones as como los principales escritores y las principales escritoras de cada poca. Los contenidos de la asignatura constan en el libro bsico y se los ha agrupado por tendencias y por los cuatro meses de estudio, en diez unidades didcticas, adems stos estn separados metdicamente por bimestres. En el primer mes se estudiar: El postmodernismo, Los vanguardiastas literarios y El Ensayo, y los siguientes autores: Miguel ngel Zambrano, Gonzalo Escudero Moscoso, Jorge Carrera Andrade, Alfredo Gangotena, Leopoldo Bentes Vinueza, Hugo Mayo, Una mujer en nuestra vanguardia literaria, El Ensayo en el siglo XX, Gonzalo Zaldumbide y Po Jaramillo Alvarado En el segundo mes se estudiar: El relato, La generacin del 30 y la transicin, Nuevo relato ecuatoriano, Los que se van, La entrada generacional, La generacin del 30 y la novela, El indio en la novela, Pablo Palacio, La Transicin En el tercer mes se revisar: La mujer en la narrativa y los poetas de ELAN, con los siguientes temas: La mujer en la narrativa: el teatro con otro rostro, hacia una nueva potica Los poetas de Elan: Augusto Sacoto, Csar Dvila Andrade, En el cuarto mes se revisar: La novela, generacin del 60 y la critica, se estudiar los temas: la novela, el ensayo, la crtica y el teatro; la generacin del 60, poca de lluvias y de dictadura, Los Tzntzicos, Segunda vertiente generacional, Seleccin de textos, El cuento en esta generacin, La crtica literaria En la Gua Didctica de Literatura Ecuatoriana II, se plantean los objetivos generales y especficos de la asignatura, el esquema de contenidos, bibliografa, las orientaciones generales, el desarrollo de aprendizaje seguidamente una gua sinttica de las unidades con sus respectivas actividades evaluativas y un breve cuestionario de auto evaluacin; terminado el bimestre se anexa una autoevaluacin y un solucionario. Adems se incluye el glosario de terminologa propia de la asignatura.

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PRELIMINARES

ANEXOS

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Las evaluaciones a distancia contienen un cuestionario por bimestre que es obligatorio que lo realice y lo presente al centro universitario al cual usted pertenece en las fechas sealadas, para que se registre la entrega y la calificacin; y la nota de la evaluacin presencial se incluir cuando se presente y la desarrolle en el lugar de evaluaciones y en la fecha establecida por la programacin de la universidad. Ahora adelante en sus estudios y xitos como conocedor de la Lengua y Literatura.

Este es el punto de partida hacia una nueva etapa del teatro ecuatoriano, que hasta ese momento se haba sustentado en la actividad de algunos grupos como el de la Alianza Francesa dirigido por Jacques Thierrot, el Teatro ntimo y el Teatro Independiente. Despus de nueve meses de seminario, se estrenan tres obras cortas de Cervantes, de Lope de Rueda y Pertelin y abordan obras de los autores nacionales: Demetrio Aguilera Malta, Augusto Saccoto Arias; Montesco y de Jos Martnez Queirolo. Con los primeros 30 alumnos egresados de la Escuela de Teatro se forma el Teatro Ensayo dirigido por Antonio Ordez, mientras el propio Pacchioni se hacer cargo del teatro Popular. La incesante y hasta eufrica bsqueda de formas nuevas acompaa al teatro ecuatoriano, siempre en la defensa de lo nuestro contra lo que los tzntzicos llamaron la falta de conciencia.

Objetivos generales
Constantemente debemos construir diques de coraje para contener las inundaciones de miedo Martn Luther King
Mediante el estudio de los contenidos y el desarrollo de las actividades que constan en la presente gua, el estudiante lograr: - Reflexionar acerca de la riqueza de los valores literarios de los representantes postmodernistas, vanguardistas y ensayistas del siglo XX de la literatura ecuatoriana en sus diversas manifestaciones. Destacar la solidez y la presencia de la literatura ecuatoriana de los aos 30, en lo referente al cuento y a la novela, para diferenciar los aspectos culturales de la poca. Valorar algunas obras representativas del cuento, la novela, la poesa, el teatro, comprendidas entre la generacin del 50 y la generacin del 65. Analizar las lneas fundamentadas de movimientos, y posiciones actuales por los que transita el trabajo literario ecuatoriano.

EL TEATRO EN LOS 60
La puesta en escena de Boletn y Elega de las Mitas abre nuevas posibilidades de expresin al teatro ecuatoriano. Pacchioni y el grupo de actores formados en la Escuela, descubren un lenguaje plstico de corte expresionista, cifrado en el movimiento corporal, para dar forma escnica al poema de Csar Dvila Andrade. El xito de este montaje (l967), es apotesico y dar sus resultados ms brillantes en otra de las puestas en escena que es ya parte de la historia del teatro ecuatoriano, como es la adaptacin de la novela de Jorge Icaza Huasipungo, hecha por Marco Ordez y dirigida por Antonio Ordez en 1970. En l968 Pacchioni deja la CCE y estrena con un grupo de seguidores agrupados en La Barricada, dos de sus mejores propuestas: Libertad, libertad, y Los inocentes, una adaptacin de Enrique Buenaventura. Al dejar el pas Carlos Martnez asume la direccin y pone en escena Los papeles del infierno del mismo Buenaventura. Ricardo Descalzi, en ese entonces presidente del Instituto de Teatro de la Casa de la Cultura, publica su Historia Crtica del Teatro Ecuatoriano, en seis tomos. Jorge Enrique Adoum, en la cota ms alta de su especial sentido del humor se preguntara: Cmo se puede escribir seis tomos de algo que no existe? Lo que equivala, en el plano esttico e ideolgico, a hablar de un teatro de la nada. Ese teatro de la nada, no descansa: en l969 el Teatro Ensayo estrena Jorge Dandin de Moliere y Topografa de un desnudo de Jorge Daz, ambas dirigidas por Antonio Ordez. El Teatro Popular lleva a escena en l968 Tupac Amaru de Osvaldo Dragn y luego Los hombres del triciclo de Fernando Arrabal, El hereje de Morris West y otra obra de Simn Corral, Ejrcito de Runas en 1970. El comienzo de la dcada marca tambin el final de la trayectoria profesional en el teatro de Francisco Tobar Garca. Las ltimas obras del Teatro Independiente son El bho tiene miedo de las tinieblas y Asmodeo Mandinga. La exaltacin del contraste haba sido la caracterstica del teatro ecuatoriano de la dcada de los sesenta y setenta.

- - -

Bibliografa
El mundo es un libro, y quienes no viajan leen slo una pgina San Agustn BSICA:
PESANTEZ RODAS, Rodrigo: (2006) Visin y revisin de la literatura ecuatoriana, Tomo II, Frente de Afirmacin Hispanista Mxico. La importancia de su obra radica en la visin de conjunto del hecho literario en nuestro pas, con criterio cronolgico se presentan las diversas manifestaciones as como los principales escritores y escritoras de cada poca. Aporta un carcter acadmico que queremos aprovechar en el estudio que nos proponemos. Potencia la reflexin crtica. JARA REINOSO, lida Diamela: (2007) UTPL. pp.90 Gua Didctica de Literatura Ecuatoriana ll, Edit.

TONO AGRESIVO
Se gestaba un teatro autocrtico, expresado a veces con agresividad formal que intentaba dinamitar todo asomo de orden anterior. El teatro impulsado por Pacchioni revisti dos formas de tratar de ensanchar y trascender su contacto con los lmites de la realidad: una cierta escala local, como el caso de Huasipungo, superado por la potenciacin ideolgica y la utilizacin de un lenguaje realistasimblico como Boletn y Elega de las Mitas.

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Haciendo uso de la sincretizacin As la fiesta de la Inga Palla es celebrada el da 29 de junio en Licn, provincia del Chimborazo, en esta misma fecha segn el calendario catlico se celebra la fiesta de San Pedro. Este dato es fruto de una investigacin de Alfredo Costales y Piedad Costales antroplogos interesados en el estudio del folclor ecuatoriano (citados en el texto No. 100 clsicos Ariel Literatura Ecuatoriana de Hernn Rodrguez Castelo). Existen otras piezas representativas dentro de este gnero en la cultura indgena, estas se desarrollan en la provincia de Tungurahua y vienen a ser complementos o representaciones similares a la de la Inga Palla y se celebra en el mes de octubre, a esta representacin tambin se la conoce con este nombre y se la realiza en la parroquia de Tisaleo en esta representacin se busca un Yamur (tesoro) que esta oculto en una cumbre. En el pueblo de Quisapincha (Tungurahua) se da una representacin similar, que lleva el nombre de Sarao de Quisapincha por el mismo mes de octubre en esta representacin el Yamur est oculto en una plaza. Otras manifestaciones que podran considerarse piezas teatrales son La Mama Negra, la Vaca Loca, entre otras representaciones caractersticas del callejn interandino, pero debido a que ya no poseen un contexto cultural han pasado a ser meros actos de entretenimiento que poco a poco van desgastando sus races y toman nuevos giros acordes a la poca en que se vive. Fuente: Revista Artes, Diario La Hora, Semana del 12 al 18 de Enero de 2002.

JARA REINOSO, lida Diamela, tiene a su haber los ttulos de postgrado: Mg. En Docencia Universitaria e Investigacin Educativa, Especialista en Planificacin Curricular y Organizacin de Sistemas de EaD, Diplomado en EaD; ttulos de pregrado: Dra. En Ciencias de la Educacin, Lic. En Filosofa y Literatura. Ha elaborado tres libros autoinstruccionales y algunas guas didcticas para la Universidad, una Gua Didctica de Educacin Formal en convenio de la UTPL con FUNDACYT, una Gua Didctica para el Seminario de Fin de Carrera Docente, titulada Proyectos Educativos para la intercomunicacin en el aprendizaje globalizador, Directora del Seminario de Fin de Carrera Docente de egresados de las Escuelas de: Ciencias de la Educacin, Lengua y Literatura, Ciencias Humanas y Educacin Infantil; ha dado Seminarios-Taller sobre Tcnicas de Lectura a docentes de Educacin Bsica; trabaja en la UTPL, en EaD. Esta Gua contiene instrucciones metodolgicas de autoaprendizaje; orienta y da pistas y aclaraciones para que siga el ritmo del trabajo intelectual y sugiere algunas actividades para aplicar los conocimientos en la vida estudiantil y posteriormente en la vida profesional. JARA REINOSO, lida Diamela: (2007) Evaluaciones a Distancia y Presenciales. Pp. 20

EN LOS 60 NACE EL NUEVO TEATRO ECUATORIANO


El nuevo teatro ecuatoriano aparece a comienzos de los aos 60, perodo que se inicia con el triunfo de la Revolucin Cubana y que en el Ecuador se expresa por dos circunstancias polticas: el derrocamiento del presidente Velasco Ibarra, ascenso al poder del vicepresidente Carlos Julio Arosemena y la dictadura militar que le sucedi a da seguido. El concepto de nuevo teatro, explica Santiago Rivadeneira Aguirre, al referirse al Teatro Ecuatoriano de los aos sesenta, ha tenido demasiadas acepciones que han deteriorado su autntico sentido, ninguna capaz de aludir el aspecto ms interesante y diferenciador: el de su esttica. En ese perodo afloran los trminos ensayo, popular y experimental, al que ms tarde se agrega el de independiente dndole a ste ltimo un sentido inexacto por su aparente oposicin a un teatro oficial inexistente. Pero esa actitud signific la bsqueda de un pblico y una estructura teatral distinta, abriendo tambin nuevos caminos a las distribuciones alternativas.

Son dos evaluaciones obligatorias, contienen los cuestionarios de estudio para los dos bimestres, una por cada bimestre; constituye una estrategia de aprendizaje en el sistema de estudios superior a distancia.

COMPLEMENTARIA:
Esta bibliografa se la cita como medio de informacin en caso de que usted desee hacer consultas y ampliar sus conocimientos. ADUM, Enrique: (2004) Antologa Esencial Ecuador Siglo XX. La novela breve. Tomo V, Eskeletra Editorial, Impreso en los talleres de Pudeleco Editores S.A. Quito-Ecuador, p. 555. El volumen V contiene un estudio de seleccin y presentacin de varios autores del siglo XX. DONOSO PAREJA, Miguel: (2004) Antologa Esencial Ecuador Siglo XX. La crtica literaria. Tomo IV, Eskeletra Editorial, Impreso en los talleres de Pudeleco Editores S.A. Quito-Ecuador, p. 520. El volumen IV contiene un estudio de varios autores del siglo XX. ORTEGA CAICEDO, Alicia: (2004) Antologa Esencial Ecuador Siglo XX. El cuento. Tomo I, Eskeletra Editorial, Impreso en los talleres de Pudeleco Editores S.A. Quito-Ecuador, p. 684. El volumen I contiene los estudios den El cuento ecuatoriano durante el siglo veinte: retricas de la modernidad, mapas culturales y estrategias narrativas. RODRGUEZ CASTELO, Hernn: (2004) Antologa Esencial Ecuador Siglo XX. La poesa. Tomo III, Eskeletra Editorial, Impreso en los talleres de Pudeleco Editores S.A. Quito-Ecuador, p. 613. El volumen III contiene una seleccin de varios autores de la Lrica ecuatoriana del siglo XX.

TZNTZICOS
Alrededor de 1962 uno de los movimientos culturales ms significativos e importantes es el de los Tzntzicos que acoge en su interior a artistas y creadores, asume la funcin de poetizar como una superacin de la metafsica (Heidegger), lo cual implicaba un cuestionamiento a la razn ontolgica y una valoracin de la experiencia vital. Este grupo que en un principio no tiene intencin de vincularse con el teatro, realiza sus recitales poticos escenificados a los que denominaron actos recitantes. Sobre la base del grupo Tzntzico se hace la convocatoria pblica al primer seminario de actuacin teatral que se realiza en la Casa de la Cultura, a la que responden 130 aspirantes.

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VALLEJO, Raul: (2004) Antologa Esencial Ecuador Siglo XX. El Ensayo. Tomo II, Eskeletra Editorial, Impreso en los talleres de Pudeleco Editores S.A. Quito-Ecuador, p. 568. El volumen II contiene los siguientes captulos recomendables para profundizar ms nuestros conocimientos: El ensayo de tema histrico, el ensayo de tema sociolgico, el ensayo de tema filosfico, el ensayo de tema cultural, el ensayo de tema literario.

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H. Rodrguez Castelo (sf), El chulla Romero y Flores, novela de Plenitud, estudio introductorio a la edicin de El chulla Romero y Flores, Clsicos Ariel. Al referirme a las literaturas nacionales, lo hago en un sentido muy amplio. Creo que si algo est en duda, por razones que debern ser explicadas en algn momento, es el concepto mismo de literatura nacional. Tal vez un buen ejemplo es la narrativa de Roberto Bolao. Hace poco en una entrevista el poeta y editor espaol Juan Gonzles Soto afirmaba: seamos sinceros, la literatura ecuatoriana no existe. Se refera a su desconocimiento en Espaa, aun cuando los ecuatorianos son el primer colectivo de inmigrantes en ese pas. Entre la literatura invisible y los autores del pas secreto, Ex libris, Ao 2, No. 9, agosto-septiembre de 2005.

PAGINAS WEB
Anexo 1: Carlos Caldern Chico http://www.diccionariobiograficoecuador.com/tomos/tomo5/c5.htm (Consultado 2008-03-30) Miguel Riofro http://www.geocities.com/eduardonet/ilustres/MRiofrio.html Consultado (2008-07-14) Anexo 2: Marcelo Chiriboga http://memoria.com.mx/node/764(Consultado 2008-03-20) Anexo 3: Historia del teatro en el Ecuador http://usuarios.lycos.es/historia_teatro/ecuador.htm (2008-07-17; 17h20)

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http://memoria.com.mx/node/764

Anexo 3
EL TEATRO PREHISPNICO
AUTORA: GLENDA VIAMAGUA Para los espaoles el teatro tuvo muchos elementos de informacin y subversin por lo que se lo prohibi. Se permiti entonces el teatro religioso-misionero para la poca de la Colonia. Antecedentes La palabra teatro proviene de Teatricon, trmino griego destinado a nombrar los graderos del edificio donde se representa este gnero. El arte de la representacin est inmerso en todas las culturas... Teatro prehispnico La informacin que se tiene en cuanto al teatro prehispnico, se la debe a la Crnica del Inca Garcilazo, en sus Comentario Reales... informacin que proviene de los indgenas del callejn interandino. Garcilazo dice que estas representaciones se las realizaba en un espacio abierto como en el campo, una explanada o una plaza. Los Incas tenan fortalezas y santuarios, mas no ciudades. Los actores, por lo general, eran las mismas personas que previamente haban ejecutado las acciones. En lo referente al texto que se segua para la representacin, este se basaba en una composicin oral debido a que no exista la escritura. Para Garcilazo en este teatro haban intenciones picas y religiosas, su carcter era intimista, es decir intervenan la emotividad y la efectividad. Algunas de estas representaciones existen, pero al haber salido de su contexto cultural estn fragmentadas. Sin embargo los indgenas lograron adaptar la fecha de presentacin de sus obras al calendario catlico de tal modo que no sea prohibido, en el mejor de los casos, por los espaoles. Este hecho es semejante al que se dio con los santeros, cuando reemplazaron el nombre de sus santos o dioses por nombres y figuras de santos catlicos y de esta manera podan continuar libremente con su creencia religiosa sin temor de ser acusados de herejes o de ser muertos por los conquistadores.

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Icaza muri en mayo de 1978; un par de aos antes, la democracia espaola comenz a reconocer la trayectoria y la produccin intelectual iberoamericana con la entrega de los premios Cervantes. Uno de los grandes escritores ecuatorianos que mereca ese premio ya no estaba. En 2006, se conmemorarn cien aos del nacimiento de Icaza, valga entonces esta reflexin sobre ficciones y realidades de la narrativa. 1 2 Aguirre Milagros, Carlos Fuentes, del otro lado del espejo, El Comercio, 1 de julio de 2001 (el subrayado es mo). Julio Mndez dir: Al carajo con Nria Moncls y con los editores y autores que ella haba inventado, y a quienes nutra! Que no pretendiera jugar con mi honradez, aunque sus recomendaciones llevaban implcita la promesa de transformarme en un escritor de xito tan sensacional como Marcelo Chiriboga o como Garca Mrquez, Jos Donoso, El jardn de al lado, p. 30. Ib., p. 35. Ib., p. 239 Mario Vargas Llosa, El jubileo de Carmen Balcells, en El Pas, No. 1570, 20 de agosto 2000, Madrid. Es sumamente esclarecedor el cambio relatado por Vargas Llosa en el papel del agente literario y en las normas que regulaban las relaciones entre escritores y editoriales para la construccin de un nuevo estatuto del escritor latinoamericano. Agustn Cueva en 1987 anota sta como una contradiccin generalizada de los escritores. En los sesenta, estbamos absolutamente convencidos de que nuestra misin consista en rehacer el mundo, afirma, en el decenio post moderno de los ochenta que respira conservadurismo por todos los poros la poltica no interesa a nadie. Agustn Cueva, Veinte aos despus (Introduccin a la 5. edicin de Entre la ira y la esperanza), Planeta, Ecuador, 1987, p. 11. Jean Seberg se ha vuelto todo un icono a tal punto que existe un sitio Web denominado Saint Jean, http://www.saintjean.co.uk. Actu bajo la direccin de directores de enorme prestigio como Preminger, Godard y Chabrol. La actriz con vocacin de mrtir, en el decir de Fuentes, que morir en Pars el 7 de septiembre del 79 por una dosis de barbitricos. Su cuerpo fue hallado das despus en el asiento trasero de su coche. A. Cueva (1967-1990), Entre la ira y la esperanza, Editorial Planeta, Ecuador, p. 22. Entrevista a Jaime Pea, gerente general de LIBRESA, junio de 2005. Entrevista a Marco Vinicio Gonzlez, librero y estudiante de literatura, junio de 2005 La misma que ha sido objeto de una amplia crtica. Cito algunos textos: Jorge Enrique Adoum, La gran literatura ecuatoriana del 30; Donoso Pareja, Los grandes de la dcada del 30. Los dos textos fueron publicados por Editorial El Conejo en 1984. Tambin remito al lector al estudio de presentacin de las Obras Completas de Pablo Palacio editadas por el Fondo de la Cultura Econmica de Mxico, en 2000, y preparado por Wilfrido H. Corral y los artculos de la antologa Crtica Literaria Ecuatoriana compilada por Gabriela Plit Dueas, publicada por FLACSO en 2001. La revista Kipus, No. 16, de 2004, est ntegramente dedicada a Jos de la Cuadra, uno de los autores ms representativos de la literatura de los 30. A. Cueva se refiere a la narrativa de esta poca como la literatura ms universal que hasta ahora ha producido en Ecuador. Agustn Cueva (1978), En pos de la historicidad perdida y Jorge Icaza, en Agustn Cueva (1986), Lecturas y rupturas, Editorial Planeta, Ecuador, p. 161.

Orientaciones generales
El que no siente ganas de ser ms, llegar a no ser nada Miguel de Unamuno
Apreciado estudiante de Modalidad Abierta y a Distancia, de la mencin de Lengua y Literatura: Para cursar la asignatura de Literatura Ecuatoriana II, de octavo ciclo, necesita los siguientes materiales de estudio: el libro bsico de Pesantez Rodas, Rodrigo: (2006) Visin y revisin de la literatura ecuatoriana, Tomo II, Frente de Afirmacin Hispanista Mxico, y de Jara Reinoso, lida la Gua Didctica de Literatura Ecuatoriana ll, y las Evaluaciones a Distancia, Edit. UTPL. En octavo ciclo nos volvemos a encontrar en la vida universitaria de amigos profesora y estudiantes, con quienes ya experimentamos algunos temas, en este ciclo acadmico vamos a compartir experiencias y orientaciones de los conocimientos literarios para la carrera.

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Los captulos que se revisarn son los siguientes: El Postmodernismo y Los Vanguardistas literarios, La crtica como ensayo y La generacin del 30, La mujer en la narrativa y otros autores, El ensayo la investigacin y la critica; los temas que se incluyen nos permitir conocer la cultura literaria de nuestro pas, y algo ms importante impulsar programas de educacin literaria mediante la interrelacin tripartita padres de familia, estudiantes y docentes, y como estudiantes en formacin profesional universitaria, trataremos de apoyar con nuestras iniciativas, habilidades, creatividad y compromisos de las letras ecuatorianas.
Para estudiar Literatura Ecuatoriana II, es necesario: v Crear su propio ambiente de estudio e investigacin, pedaggico, social, psicolgico, fsico; implementar su biblioteca, recopilar informacin nacional o extranjera, estar atento a las reformas educativas, etc.; proveerse de otros materiales de estudio como: un diccionario de la lengua y un cuaderno de apuntes, indudablemente las evaluaciones a distancia. v Dedicar cinco horas semanales de estudio, organizando el tiempo mediante un horario de estudio personal para la preparacin de la asignatura y la lectura de obras literarias. v Entrar en el contexto de la Literatura Ecuatoriana II, recordando los temas educativos estudiados en la Literatura Ecuatoriana I y dems asignaturas aprobadas en los ciclos anteriores, porque todas ellas tienen coherencia en el programa curricular de la carrera. v Leer toda la gua didctica, tomando en cuenta su estructura: ndice, objetivos generales y especficos, bibliografa, orientaciones para el estudio, contenidos por bimestre, desarrollo del aprendizaje, actividades de refuerzo y el cuestionario de auto evaluacin. Tambin revisar el glosario y los anexos. v Seguir el orden del esquema de contenidos de la asignatura, ya que ellos estn dosificados por bimestre, para su estudio, anlisis y sntesis. Es importante conservar el orden y la disciplina en todas las actividades educativas. v Utilizar los mtodos y tcnicas de estudio. El mtodo de estudio por la naturaleza misma de los estudios a distancia es la lectura; por lo tanto de ella se debe hacer un hbito. En esta asignatura debe utilizar la lectura cientfica, lectura crtica, reflexiva en el tratamiento de todas las

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ANEXOS

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unidades del texto gua, utilizando tcnicas de estudio adquiridas a lo largo de la carrera como: subrayado de conceptos, anlisis de temas, tcnicas de sntesis como cuadros sinpticos, mapas conceptuales, diagramas conceptuales y otras tcnicas que le permitan obtener aprendizajes significativos, analizar contenidos, emitir juicios crticos, reflexivos relacionando la teora con la realidad educativa ecuatoriana y tratar de proponer alternativas de solucin a la problemtica educativa de nuestro pas. v Consultar a la profesora responsable de la asignatura a las direcciones que se incluyen en la portadilla de la evaluacin a distancia; la extensin del telfono, el correo electrnico para entrar semanalmente a la pagina principal de la UTPL, al entorno virtual de aprendizaje (EVA), que se le incluyen los anuncios educativos, los foros didcticos orientados al aprendizaje. v Detectar los problemas de aprendizaje surgidos durante el proceso y comunicarse con la docente para su respectiva asesora; y, los problemas ms frecuentes son de comprensin de la lectura, que se suscitan por falta de inters, para ello se le recomienda aplicar las tcnicas de estudio ya conocidas por usted. v Realizar las actividades, ejercicios y auto evaluaciones que se ha elaborado en base a la experiencia pedaggica que se viene trabajando por algn tiempo y se incluyen en la gua didctica para que compruebe los aprendizajes logrados ya que ellos se constituyen en un banco de preguntas de los conocimientos, para el desarrollo de las evaluaciones. Tambin se incluyen en la gua despus de cada unidad: cuadros sinpticos, esquemas didcticos, un listado de actividades y autoevaluaciones para que usted las haga conscientemente ya que de esta manera se estar preparando para las evaluaciones presenciales y para ejercer la profesin. v La evaluacin a distancia, las autoevaluaciones y actividades que se sugieren en la gua, se constituirn como un banco de preguntas para la evaluacin presencial. Como docente recuerde siempre que la lectura es la fuente principal del conocimiento, y como tal tenemos la responsabilidad de fomentar este hbito en la formacin de los estudiantes ya que mediante la lectura encontramos muchas ventajas, se abren los horizontes del aprendizaje, facilcita la comprensin, con ella conocemos las historias, las biografas, las costumbres, etc, etc, de cada lugar o regin. Apliquemos lo siguiente: Dime que lees y te dir quien eres Federico Garca Lorca A continuacin vamos a conocer los objetivos que debemos cumplirlos y los conocimientos que debemos adquirirlos.

Algo despus de Icaza y de Huasipungo?


En la memoria que el escritor mexicano Carlos Fuentes guarda sobre la literatura ecuatoriana, en aquella entrevista citada al inicio del artculo, se encuentran Demetrio Aguilera Malta (1909-1981), Jorge Icaza (1906-1978) y Benjamn Carrin (1897-1979). En la entrevista, Carlos Fuentes evidencia la imagen de una literatura ecuatoriana congelada en el pasado. Qu tan cierta es esa imagen? Agustn Cueva constataba, en 1987, el desconocimiento de la literatura ecuatoriana contempornea que exista en Amrica Latina. Predominaba la imagen de una narrativa que se inmoviliz en Huasipungo de Icaza8. La situacin no ha cambiado significativamente. Jaime Pea, probablemente el ms experimentado editor de literatura ecuatoriana, comentaba en una entrevista: Los maestros (se refiere a los profesores de literatura de Ecuador) se han quedado con la visin de los aos treinta, la obra ms relevante sigue siendo Huasipungo, tambin en Alemania aquella obra sigue siendo la novela de Ecuador, como si despus de eso no se hubiera escrito nada9. En otra entrevista, un joven librero y estudiante de letras afirmaba (desde la perspectiva de quienes adquieren libros) que Jorge Icaza es el nico que tiene algo de peso10. Que esto suceda es, en parte explicable y dice mucho del impacto que tuvo aquella obra de Icaza: es la novela ecuatoriana ms veces editada y traducida (ms de 40 idiomas). Icaza fue el ms conocido de los escritores ecuatorianos de la llamada literatura de los treinta, generacin cuya obra, por su originalidad, signific ruptura con el pasado y acto fundacional de la historia cultural contempornea de Ecuador11. Se escribi algo despus de Huasipungo? En 1958, Icaza publica El chulla Romero y Flores, cuando el autor contaba con 52 aos de edad. Para Cueva, que no fue un crtico fcil ni complaciente y que tena una visin muy amplia de la literatura, esta novela de Icaza fue la ms lograda. Otro crtico fuerte, Hernn Rodrguez Castelo dijo de El chulla Romero y Flores: Es la gran novela de Icaza12. Paradjicamente, esa novela no alcanz, ni remotamente, la difusin de Huasipungo y no pas de ser una novela que permaneci enclaustrada en los lmites del mundo cultural local. La ltima gran novela de Icaza sali a luz un ao antes de la toma de La Habana por Fidel y sus hombres, dos aos antes del inicio oficial del denominado boom.Un ao antes, Garca Mrquez haba publicado su primera novela La hojarasca; Vargas Llosa publicar cinco aos despus La ciudad y los perros, con la que gan el premio Biblioteca Breve de Seix Barral. El chulla Romero y Flores se public poco antes del cisma en la narrativa latinoamericana que signific el boom. No estuvo en el destino de Icaza ni de su obra encontrarse con la mtica Nria Moncls, como lo hizo la mujer de Julio Mndez, ni con la terrenal Carmen Balcells que le abriera el camino al mundo de los elegidos. Son los hechos de la rueda de la fortuna. Es en ese quiebre de la tradicin narrativa latinoamericana en que Marcelo Chiriboga, de la mano de Jos Donoso y Carlos Fuentes, se cuela en el boom para representar a la literatura ecuatoriana y obtener el premio Cervantes. A ninguna de las literaturas nacionales de Amrica Latina sucedi algo similar: representada por una ficcin, adquiri la cualidad de lo invisible y qued congelada en el pasado13. La narrativa ecuatoriana sigui su camino despus de Huasipungo y de Icaza. Es una corriente rica, poderosa, compleja, tambin heterognea y desigual. Existen escritores y escritoras que han madurado en el oficio y una nueva camada (no la llamo generacin) de escritores de ambos sexos. Es tambin subterrnea, oculta, desconocida para nosotros mismos y para los otros. Un viscoso silencio la rodea. Requiere ser difundida, leda, criticada14.

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ANEXOS

PRIMER BIMESTRE

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Carlos Fuentes: hacedor de favores


Qu sucede con Marcelo Chiriboga en la obra de Carlos Fuentes? Me referir a Diana o la cazadora solitaria (Alfaguara, 1994). Es una obra autobiogrfica, narracin rica, compleja, audaz, dolorosa y en momentos cnica relacin de Carlos Fuentes con Diana Soren (versin literaria de Jean Seberg), actriz norteamericana y activista de todas las causas, a la que el FBI convierte en blanco de una campaa de desprestigio que termina por hundirla y apartarla de la pantalla7. Fuentes conoce a Diana el ltimo da del 69, un cambio de dcada en todos los sentidos (el mundo abandona los grandes procesos libertarios) y se convierten en amantes. La carrera de ella est en decadencia y Fuentes pasa por un periodo de crisis de creatividad. Ya es un escritor consagrado que forma parte del exclusivo mundo de la cultura mexicana. Despus de un romance de pocas semanas que tiene como escenario una pequea ciudad del norte de Mxico, donde Diana filma una pelcula, ella le pide que se marche pues tiene otro hombre en casa, un joven estudiante y militante poltico. Un derrotado y adolorido Carlos Fuentes (Los celos matan el amor, pero no el deseo) reflexiona sobre el amor, el sexo, la literatura, la poltica, sobre Mxico y sobre Estados Unidos. A diferencia de las dos obras de Donoso en que aparece Marcelo Chiriboga, en Diana de Carlos Fuentes, la tensin entre el compromiso poltico y la literatura es por un lado parte de la vida misma del autor, que habla en primera persona, y por otro parte del conflicto que subyace en su relacin amorosa y que se expresa en las perspectivas distintas de la vida que tienen Diana (Jean Seberg) y Fuentes. Para ella, est por sobre todo el compromiso poltico, ingenuo, ciego, a lo Juana de Arco, a quien Diana/Jean represent, que elimina cualquier alternativa. No slo eso. Para ella, el compromiso con la literatura es complacencia con el mundo en que vive, pero que desprecia: -Ingenuo. Slo me ofreces decencia. Ingenuo. Decente. Y culto! le dice Diana en el mismo dilogo en que le cuenta que tiene otro hombre. Para Fuentes, la literatura es finalmente el nico compromiso. Tengo terror de quedarme sin tiempo para escribir -dice Fuentes-. Escribir es mi pasin. Todo escritor nace con el tiempo contado. Desde el momento en que se sienta a escribir, inicia una lucha contra la muerte. Todos los das, la muerte se acerca a mi oreja y me dice: Un da menos. No tendrs tiempo (p. 93). En este contexto, cmo aparece Marcelo Chiriboga? Reproduzco las palabras de Carlos Fuentes: Yo haba ido a visitar a mi amiga y agente literaria, Carmen Balcells, con un propsito caritativo. Quera pedirle que apoyara al novelista ecuatoriano Marcelo Chiriboga, injustamente olvidado por todos salvo por Jos Donoso y por m. Ocupaba un puesto menor en el Ministerio de Relaciones en Quito, donde la altura lo sofocaba y el empleo le impeda escribir (p. 206). Chiriboga es personaje secundario, referencia innecesaria al corazn de la narracin. Es una especie de clave en un juego con Donoso, un guio, pero que es externo a la novela. En una obra autobiogrfica, Marcelo Chiriboga es la nica ficcin, al que se puede ignorar sin que nada se pierda o se gane. Ese es un primer rasgo, el segundo rasgo es que Chiriboga aparece destinatario de un favor. Se podra armar un juego de representaciones del favor, si comparamos el aparecimiento fugaz de Chiriboga en la novela de Carlos Fuentes y la entrevista de El Comercio de junio de 2001. En el primero, en el de la novela autobiogrfica, el favor se mueve en el mundo de la ficcin; en la entrevista, el favor se mueve en el mundo de la realidad: es a la literatura ecuatoriana no representada en el boom. No es lo que insina el personaje llamado Chiriboga en la obra de Donoso.

PRIMER BIMESTRE
Objetivos especcos
El secreto del xito es la constancia en los propsitos Benjamn Disraeli
Mediante el estudio de los contenidos y el desarrollo de las actividades de la presente asignatura el estudiante lograr: * * * * * Reflexionar acerca de las caractersticas del postmodernismo potico en la literatura ecuatoriana. Precisar el significado y el alcance de los Vanguardistas literarios en nuestros autores de renombre y sus obras. Determinar las principales figuras del ensayo ecuatoriano en el siglo XX y estudiar sus mejores obras para desarrollar el espritu analtico e investigativo. Analizar la literatura de los aos treinta en sus vertientes del cuento y la novela y valorar su proyeccin nacional e internacional. Ubicar la figura de Pablo Palacio en el concierto de la literatura nacional e internacional.

Contenidos
Primer mes POSTMODERNISMO, LAS VANGUARDIAS Y EL ENSAYO
Cap. 1: Los postmodernistas:
1: 2: 3: 4: Miguel ngel Zambrano Gonzalo Escudero Moscoso Jorge Carrera Andrade Alfredo Gangotena

Cap. 2: Los vanguardistas:


5: El dadasmo con otra historia

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PRIMER BIMESTRE

ANEXOS

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6: 7: 8: 9:

Hugo Mayo Un camino de paradojas Revista Motocicleta Una mujer vanguardia literaria: Mara Luisa Recaro

En Donde van a morir los elefantes,la descripcin de Chiriboga se enriquece: nacido en Cuenca (aunque desde Ecuador se podra afirmar que no es un apellido cuencano) tiene el pelo plateado y la piel cetrina. Da la imagen de un tipo que est convencido que su tiempo vale oro y el de los dems, nada. (p. 59). Recibe el Premio Cervantes y debido a esto, a los ojos de Gustavo Zuleta, efecta el misterioso trnsito de la madurez a la ancianidad (p. 93). El escritor da muestras de estar harto de su mujer, de quien dice: es la vagina dentada en persona: muerde (p. 214); de la vida en Francia: me ahogo con la fetidez de las francesas en la apretazn del metro de Paris. Aoro volver a Ecuador para sentir eso que llaman olor a lpiz; de la literatura: Tengo ganas de hacer una pelcula. Pero de qu podra tratar si todos mis libros transcurren en Paris? (p. 92). Desea volver: He escrito mucho en Pars, pero siento que me ha llegado el momento de regresar. Es cierto que la vida intelectual en Quito es insuficiente, hostil, devoradora Quiero regresar para sentirme latinoamericano de nuevo (p. 234). Comunista en su juventud, reniega de cualquier compromiso que no sea con la literatura: Prefiero la experiencia potica -afirma- que siempre incluir la crtica, la memoria, la imagen, la historia el lenguaje mismo, que descompone, como si fuera un prisma, las luces de la realidad. Prefiero, porque me parece algo cuya fuerza, a la larga, permanece, escribir la gran novela. Idealmente, no se la puede resumir: su poder es la forma en que est narrada, y acta sobre nosotros por conductos ms sutiles que las ideas. Las ideas demasiado claras siempre derivan en alguna clase de tinieblas (p. 233). La literatura era desde su experiencia un arma ms poderosa que el compromiso poltico. Entre aquel Donoso/Chiriboga de 1981 que se expresa a travs de Julio Mndez, atrapado entre un poco categrico compromiso poltico y la obligacin de concluir la novela que le sacara del anonimato, y aquel de Donde van a morir los elefantes, en 1995, hay una distancia abrumadora. Cmo comprometerme, -dice Donoso/Chiriboga- si he llegado a la conviccin de que todo compromiso implica ver solo un trozo de verdad? Yo no puedo vivir sin la posibilidad de mirar las cosas desde ms atrs, o en redondo, por el anverso y el reverso a la vez, con una perspectiva crtica hacia todos los bandos (p. 235). Cuatro meses y medio despus de su visita a San Jos (un pequeo pueblo del medio oeste de Estados Unidos), del fracasado intento de hacer el amor con Ruby, la sensual obesa, Marcelo Chiriboga regresa a Pars, donde muere de un galopante cncer al hgado. Donoso recrea el obituario en que se resume buena parte de los argumentos vertidos en la novela: Vivi en exilio obligado, y despus voluntario, durante treinta anos, aorando siempre su tierra natal adonde nunca pudo volver, ya que sus compatriotas no le perdonaban su filiacin poltica de centro, luego de haber pertenecido al Partido Comunista en su juventud y haberse declarado partidario, posteriormente, de la economa de libre mercado; nadie comprenda esa ambivalencia. Rechazado por los partidos polticos de izquierda y de derecha, se encontr a la intemperie. La izquierda lo acusaba de un centrismo que le abrira el camino a la reaccin. La derecha lo tildaba de traidor a su clase, recordando su paso por el PC (p. 247). En aquel amplio marco temporal que va del 81 al 95, y en medio del juego de mscaras y espejos, toda una generacin de escritores, los del boom y los que lo siguieron, as como toda una cultura, abandon la nave del compromiso poltico para arribar al compromiso con su propia obra. Marcelo Chiriboga/ Jos Donoso de Donde van a morir los elefantes es la expresin de aquel trnsito6. Chiriboga tambin es la mscara de Donoso, es el personaje al que acude el escritor de carne y hueso para hablar no slo de s mismo y sus reacciones frente a la literatura, sino desnudar su opinin sobre otros escritores ms all de la historia complaciente narrada en Historia personal del boom. A travs de la ficcin llamada Chiriboga, dice lo que piensa realmente de sus colegas escritores, sus personajes y de s mismo. Este es el secreto de La caja sin secreto.

Cap. 3: El ensayo en el siglo XX


10: 11: 12: 13: 13: 14: 15: 16: Gonzalo Zaldumbide Po Jaramillo Alvarado Benjamn Carrin, La crtica como ensayo Benjamn Carrin Jorge Carrera Ral Andrade Del Folklore a la literatura: Justino Cornejo

Segundo mes EL RELATO, LA GENERACIN DEL 30 Y LA TRANSICIN


Cap. 4: Nuevo relato ecuatoriano
17: 18: 19: 20: 21: 22: Fernando Chvez Miguel ngel Fernndez Crdova Sergio Nez Los que se van La entrada generacional: Varios autores Pablo Palacio en el cuento

Cap. 5: La generacin del 30 y la novela:


22: 23: 24: 25: 26: Los cinco como un puo El indio en la novela Pablo Palacio: La otra realidad La otra vertiente La Transicin

AUTOEVALUACIN

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ANEXOS

PRIMER BIMESTRE

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En El jardn de al lado, Marcelo Chiriboga es construido a travs de la mirada cargada de rencor, envidia y fracaso de Julio Mndez, el escritor chileno exiliado en Sitges (Catalua), que pugna en ingresar a la morada donde habitan los pocos elegidos por el boom y a la que nadie accede sin la bendicin de la agente literaria Nria Moncls2. Lo nico que persigue Mndez es ver su nombre junto al de Marcelo Chiriboga y los otros grandes de la literatura latinoamericana. Julio, en medio de la desesperanza y de las privaciones del exilio, recuerda la pregunta que los peridicos santiaguinos se hacan a fines de los sesenta: Dnde estaba, dnde se esconda el Vargas Llosa chileno; cmo era posible que un pas como el nuestro no tuviera un representante en el vilipendiado boom?3. l pensaba que poda ser el elegido, especialmente por la favorable crtica que recibieron sus primeros libros. Pero no fue as. Nria mirar con desinters la largamente esperada novela de Julio Mndez. En aquel desinters hay una condena, un nuevo exilio, ya no el poltico, el de su pas, sino el del mundo de Nria Moncls y de Marcelo Chiriboga. Tan slo en las calles de Marruecos -hacia donde huye Julio Mndez-, rodeado de seres desconocidos, se descubre igual que aquella pareja envidiada y odiada, porque en ese mundo y para aquellos seres que lo habitan, ni l, ni la odiada pareja existen. Quin es Nria Moncls aqu? Quin Marcelo Chiriboga? Aqu no existen. No hay que luchar contra ellos, puesto que esas luchas no son ms que versiones distintas de esta reyerta que estalla entre los mendigos a la puerta de la mezquita.4. Aquella sensacin de triunfo, de ser iguales por ser desconocidos por otros es un espejismo, es efmera y se esfuma cuando retorna al mundo regido por Nria y Marcelo. All descubrir que su novela es una mierda. En El jardn de al lado, el juego de imgenes es intrincado: Jos Donoso, habla por Julio Mndez y Marcelo Chiriboga. Este ltimo es la encarnacin del deseo de lo que en los sesenta y setenta todo escritor latinoamericano quera ser; es la imagen del xito literario y mundano. Julio Mndez es el anverso del destino de Chiriboga, es el rostro y la voz de aquellos que quedaron en las sombras que la luminosidad del boom produjo; de los que quedaron fuera, de todos aquellos que nunca fueron tomados en cuenta por alguna de las grandes casas editoriales catalanas, independientemente de su valor literario. En tanto que Nria Moncls es la grafa novelada de Carmen Balcells, la agente literaria cuyo papel fue providencial -segn testimonio de Vargas Llosa- en los aos sesenta para llevar al gran pblico lector europeo y de habla hispana la obra de los escritores latinoamericanos5. Chiriboga no slo es eso; es tambin la efigie de una literatura invisible: la literatura ecuatoriana de la poca, ausente de aquel fenmeno (como se le llam en su momento) y que en consecuencia poda ser representada. Donoso no abandonar a Chiriboga. Catorce aos despus, aparece como personaje en Donde van a morir los elefantes. Ya no es el objeto del deseo, ya no es la mscara del triunfo que nada dice, que no tiene voz, pero que impele a confesar a gritos el fracaso, sino que habla por s mismo. Tambin sus contornos son diseados a travs de la devota admiracin de Gustavo Zuleta, crtico literario chileno, profesor de literatura y especialista en la obra del ecuatoriano. El Chiriboga de Donde van a morir los elefantes es el escritor que mira la vida desde el vrtice que marca el inicio de la cada. En El jardn de al lado, Chiriboga es descrito como Pequeo, flaco, tan bien hecho como una de esas figuras creadas por orfebres renacentistas, su planta aristocrtica y su cuidado cabello entrecano es tan reconocible como la figura de un galn de cine: este ecuatoriano ha hecho ms por dar a conocer a su pas con La caja sin secreto, que todos los textos y las noticias publicadas sobre Ecuador. (pp. 132-133).

Desarrollo del aprendizaje


PRIMER MES: POSTMODERNISMO Y LAS VANGUARDIAS LITERARIAS Y EL ENSAYO El arte desaparecer a medida que la vida resulte ms equilibrada.

Cap. 1: LOS POSTMODERNISTAS


En el pilago santo de mis ensoaciones he visto muchas barcas muy blancas y brillantes pasar llevando ricos presentes de diamantes Miguel ngel Zambrano

Cules son las caractersticas del postmodernismo? En el captulo 1, se ha agrupado los siguientes temas: el postmodernismo, las caractersticas y sus principales representantes con sus respectivas obras. Comprende desde la p.289-340. Vamos a dar inicio sintetizando la lectura de las primeras pginas 289-290 del libro bsico, el postmodernismo en la poesa ecuatoriana. Es una tendencia artstica, derivada del modernismo, que sigue con los rasgos de la corriente modernista. Se inclina a la renovacin o a la mezcla de formas, que a la ruptura o a la innovacin radical, es un movimiento extensible a todas las artes. Histricamente hace referencia a un perodo muy posterior a los modernismos. Tericamente se refiere a una actitud frente a la modernidad y a lo moderno. Se trata de un movimiento global presente casi en todas las manifestaciones culturales. El postmodernismo tiene dos direcciones: la primera general y la otra particular. En el mbito general, el postmodernismo es todo lo que viene despus del modernismo. En la vertiente particular es la salida del modernismo. Se da con aciertos y riesgos dentro del enfoque generacional cuando los poetas habiendo nacido en la ltima dcada del Siglo XX van a tomar otra orientacin. Tiene dos instantes: los jvenes poetas prefieren manifestarse en ciertos acordes estilsticos y estructurales y el otro momento cuando stos abren el cause para nutrir una semntica. Post no hace sino especificar el tiempo, ms no en cambiar la estructura semntica, an no son diferentes por lo menos en sus inicios, por tanto el postmodernismo no oper sino como discronismo.

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GUA DIDCTICA: LITERATURA ECUATORIANA II

PRIMER BIMESTRE

ANEXOS

GUA DIDCTICA: LITERATURA ECUATORIANA II

A continuacin se le propone este cuadro en donde constan las caractersticas del postmodernismo en forma sinttica. Grupo muy heterogneo de poetas, Tenan ciertos puntos en comn. Muchos eran contemporneos de los modernistas y haban recibido su influencia incluso de su esttica. Todos parecan haber cobrado conciencia de la necesidad de un cambio. La voluntad de superar el exceso de conciencia artstica del modernismo. Hacer una poesa ms sencilla y dctil para que llegase ms hondo y ms lejos. Sita cronolgicamente a un grupo de poetas desde la ltima dcada del siglo XX. Los jvenes poetas se sienten ensimismados en ciertos acordes estilsticos y estructurales. Buscan nuevos afluentes para nutrir una nueva semntica.

ANEXO 2
Marcelo Chiriboga: un ecuatoriano en el boom de la literatura latinoamericana Publicado en 205 / marzo 2006 | Arcos Cabrera, Carlos | Memoria El nico escritor ecuatoriano que form parte del llamado boom de la literatura latinoamericana (que dividi el mundo de la narrativa regional entre lo nuevo y lo viejo) se llam Marcelo Chiriboga, autor de una nica novela, La caja sin secreto. Treinta aos despus de publicada, en los sesenta, an llamaba la atencin de lectores, crticos y especialistas, tanto como Cien aos de soledad.

-Arcos Cabrera, Carlos


Quisiera escribir como Chiriboga. Pero no puedo. El jardn de al lado, Jos Donoso Hace unos aos atrs, el escritor Carlos Fuentes, en una entrevista para El Comercio (Quito, julio del 2001) recordaba el nacimiento de aquel ecuatoriano ilustre. Reproduzco sus palabras: Como no hubo un escritor ecuatoriano del boom entonces Jos Donoso y yo inventamos un escritor ecuatoriano que se llama Marcelo Chiriboga () aparece en muchas novelas de Jos Donoso y mas. A veces enamora seoras, a veces se muere, otras resucita. Marcelo Chiriboga es un personaje mtico de la literatura ecuatoriana (...). Por lo menos ese favor le hicimos a Ecuador: le dimos un miembro del boom. Por ah anda Chiriboga. Y, a lo mejor, hasta nos sobrevive1. Dada la importancia que tiene Chiriboga para la literatura ecuatoriana -representarla en el boom-,es crucial reconstruir algunos rasgos de la vida de aquel mtico personaje. Nadie lo ha intentado antes y no es tarea fcil. A las nicas fuentes que se pueden acudir en ese empeo son Jos Donoso (Chile, 1924-1996) y Carlos Fuentes (Mxico, 1928). Qu secreto guarda La caja sin secreto?

Caractersticas del postmodernismo

A continuacin se incluye un listado de los autores con las denominaciones de sus mejores obras.

POETAS ECUATORIANOS POSTMODERNISTAS AUTORES


Miguel ngel Zambrano Riobamba 1898 Quito 1969 - - - - Hugo Alemn Quito 1899 - 1983 - - - - Miguel ngel Len Riobamba 1900 1942 - - -

OBRAS LITERARIAS
Poema: Anunciacin Dilogo de los seres profundos Biografa Inconclusa Mensaje Poesa Madrugada Versos De ayer Libro Distancias Versos Labios sonmbulos Soneto Paisaje en sonido Canto al Chimborazo Elega de la Raza

Marcelo Chiriboga no es el mismo en la obra de Donoso, que en la del mexicano Carlos Fuentes. En El jardn de al lado (Seix Barral, 1981) y Donde van a morir los elefantes (Alfaguara, 1995), dos de las novelas de Donoso, es un personaje clave. El ecuatoriano escribe tambin la solapa de Nueve novelas breves (Alfaguara, 1997), all afirma: Para Jos Donoso el rostro es la mscara que oculta el vaco que es tambin una mscara. Los espejismos de la identidad, del origen, de la tribu que -mentirosamente- nos concede un lugar visible en el mundo, aparecen como fogonazos aqu y all, como la respiracin misma del novelista, o el parpadeo de sus ojos lcidos y ldicos. Entre el chileno y el ecuatoriano, entre el escritor de carne y hueso y la invencin (o el personaje mtico) hay un juego que va de la simbiosis a la representacin, del ventrilocuismo al uso de la voz propia, del juego de mscaras al desnudamiento del rostro, del personaje a la persona. Es por esta va que Chiriboga se convierte en un personaje medular en las novelas de Donoso a la que nos hemos referido. Las dos se montan en torno a Chiriboga y su obra, aunque en cada una de ellas desempea papeles distintos y cruciales. Es imposible imaginarlas sin aquel personaje que representa las vicisitudes del escritor, las paradojas de la escritura, pero no de cualquiera sino, especficamente, de la latinoamericana.

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ANEXOS

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En 1984 ocurri que durante el desarrollo de una entrevista a Blasfo Peaherrera lo cerc tanto y tan bien, que en cierto momento el entrevistado perdi las paciencias y de un sonoro manotazo apag la grabadora. Entre 1985 y 1986 dirigi el suplemento Semana de Expreso y sali a la luz un nuevo libro Palabras y realidades en el no. 2 de la Coleccin. Viento del Pueblo, en 223 pgs. reafirmando su posicin de Intelectual bien enterado de libros y autores, incisivo y penetrante en sus cuestionamientos con 11 entrevistas realizadas desde 1985, seis inditas, una rechazada a causa de rencillas personales y cuatro ya conocidas a travs de la prensa. En este mismo lapso public Bulgaria de hoy (vista por ecuatorianos), escrito conjuntamente con Pedro Jorge Vera, Nelson Estupin Bass, Rene Mauge y otros; igualmente ve la luz otro libro, Manuel Medina Castro homenajes, en 102 pgs. A fines del ao 1986 publico en la coleccin la Rosa de Papel del Ncleo del Guayas de la casa de la Cultura Poemas de Hugo Mayo (Introduccin y Seleccin). Aparte ha realizado prlogo y notas introductorias a varios libros: La Perspectivas, Cuentos de Alsino Ramrez Estrada. La rosa Navegable, poesa del nicaragense Ciro Molina, Dimensin del dolor, Horacio Hidrobo, poesa; Ecuador: estado de emergencia, ensayo periodstico de Alejandro Martnez; El Libro nacional: ese desconocido, de Edgar Freir, Incursiones en el mundo literario del Ecuador, de Michael Handelsman, entre otros. Desde 1985 a 1986 se desempeo como Secretario-Coordinador de la Revista de a Universidad de Guayaquil posteriormente pas a Coordinador de Publicaciones de la misma Institucin, y fue corresponsal de la revista Diners y editor de Crnica del Ro de Ncleo del Guayas de la Casa de la Cultura. Sus colaboraciones, especialmente las largas entrevistas sobre literatura, historia o poltica, lo llevan a las principales publicaciones del pas. Dirigi el suplemento Dominical Matapalo de la Editorial El Conejo, que circul con el Telgrafo. Y esta empeado en sacar adelante un ambicioso proyecto cultural consistente en la preservacin a travs de entrevistas, los recursos, las impresiones y vivencias de polticos y literatos. Ya ha realizado las seis primeras: ngel F. Rojas, Leopoldo Benites Vinueza, Adalberto Ortiz, Carlos Julio Arosemena Monroy, Len Rodos Aguilera, Alfredo Pareja Diezcanseco, como testimonio de un ayer reciente, obteniendo a travs del dialogo de un periodista calificado de pura dinamita por un escritor de la vieja guardia. Caso extrao el de Caldern Chico pues siendo profesor titulado prefiere en la actualidad mantenerse al margen del magisterio y as lo ha confesado. Su experiencia en la docencia universitaria est centrada en la Universidad de Babahoyo, cuando entre 1975-76 dict la Ctedra de Realidad del Ecuador, y en el mismo perodo fue ayudante de ctedra en la Universidad de Guayaquil en la Facultad de Filosofa en la misma materia. De estatura mediana, robusto, piel canela, ojos caf, pelo negro y barba, sus grandes lentes de cristal muestran al lector inveterado y su estilo rpido, incisivo, directo y claro, como debe ser para peridico, deja entrever una erudicin poco comn, pues sus logros ensean deleitando y por ellos son usado como textos en colegios y universidades. De ideales elevados, milita en la izquierda sin estar afiliado a partido poltico alguno. Aunque por dos ocasiones ha estado detenido durante su vida estudiantil, siendo la primera en 1969 cuando fue brutalmente golpeado y la segunda en 1976. En 1988 edit Jorge Enrique Adoum, entrevista en dos tiempos; en 93 pags. Quito. http://www.diccionariobiograficoecuador.com/tomos/tomo5/c5.htm

Raphael Romero y Cordero Cuenca 1900 1925

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Versos La pobre Mariucha Haz de tu vida un cuento. Philelida (Revista, 1922) Bsame Poemario: Canta la vida Romances hechos laureles Aguafuertes Mo romancero Antologa de poetas ecuatorianos Alba de ensueo La muchacha del bao Soneto: yo, pirata, Revista Los Hermes Patria, Variedades Ecuador ilustrado Romance de la mamita Lola Cancin de las voces infinitas Recado de agua clara Poemario: El libro prematuro Tiniebla. Veinte trenos y una cancin de cuna. Revista: PROTEO Libro: Como el incienso Cometas al viento Teatro: Paralelogramo. Ccuento: El Escorpin y la Vampiresa Libro: Los poemas del arte Poemario: Las Parbolas Olmpicas Poemario: Altanoche, etc.

Mary Coryle (Seudnimo) Mara Ramona Cordero y Len Cuenca 1900 1976

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Antonio Montalvo Ambato 1901 1952

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Jos Joaqun Pino de Ycaza Guayaquil 1902 1959

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Horacio Hidrovo Velsquez Portoviejo 1902 1962

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Aurora Estrada y Ayala Puebloviejo 1901 Guayaquil 1967

Gonzalo Escudero Moscoso Quito 1903 Bruselas 1971

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- - Jorge Carrera Andrade Quito 1903 - - - - - Vicente Amador Flor Portoviejo 1903-1975 - - - Pablo Balarezo Moncayo Ambato 1903 1999 - - - - Manuel Agustn Aguirre Loja 1903 - - - - Augusto Arias Quito 1903 1974 - - - - Abel Romeo Castillo Guayaquil 1904 1996 - - - - Csar Andrade y Cordero Cuenca 1904 1987 - - - Alfredo Gangotena Quito 1904 1944 Adjr. (2008-03-11) - -

El estanque inefable La guirnalda del silencio Libro: Boletines de mar y tierra Libro:El camino del sol Poemario: Rol de la manzana y Tiempo Manual Cartas a un emigrado y Latitudes, etc. Soneto: MIA Romanza de ausencia Motivos de ayer Antologa potica Sol de domingo y Ambato En plenitud del alma Coleccin Guaytambo Libro: Poemas automticos Libro: Llamada de los proletarios Libro: Pes desnudos Poemas:Por los campos y Manos de mujer Libro: Del Sentir Poemas ntimos El corazn de Eva, Viaje, Canto a Beatriz Pequea antologa Lrica Indita en la coleccin Lrica Hispana Libro de versos: Nuevo descubrimiento de Guayaquil Pasillo: Romance de mi destino Cuaderno de poemas olvidado Ventana al horizonte Las cspides doradas Estirpe de la danza Oculto signo Libros de poesa: Progenie, Ausencia, Noche Tempestad secreta.

En 1981 apareci en el mismo diario su entrevista con el terico de la literatura argentina: Oscar Tacca: Las Voces de la Novela, reproducida en la revista El Guacamayo y la serpiente; as mismo vieron la luz dos largas conversaciones con Hugo Mayo y Miguel Donoso Pareja, que otra vez critico amargamente a todos. El ao 82, en la Revista Letras del Ecuador rgano de Literatura de la casa de la Cultura Ecuatoriana, apareci una nueva y larga entrevista con el socilogo Agustn Cueva Dvila. Ya era considerado un especialista en entrevista para la prensa, la revista cubana Casa de las Amricas, en su nmero 1237, edito Seleccin de Narradores Ecuatorianos, trabajo realizado conjuntamente con Ivn Eguez y Francisco Proao. Entre los aos 1982-84 se desempe como redactor poltico y cultural del Diario Meridiano (matutino) y la Segunda (Vespertino), adems coordin el Suplemento Meridiano Cultural, que ejercito una significativa promocin de nuevos valores literarios y que lamentablemente dej de circular porque no representaba rditos econmicos a sus empresarios. En 1.983 se mud a una villa propia con su familia, en la ciudadela Guangala, acondicionando su extensa biblioteca de ms de tres mil volmenes entre libros, colecciones de peridicos y revista ecuatorianas, considerada una de las mejores de autores nacionales pues es un estudioso de todo aquello que tiene que ver con las ciencias sociales ecuatorianas. Semanalmente recorre los puestos de libros usados y a veces realiza canjes de libros repetidos, tiene corresponsales en diversos partes del pas que le remiten las novedades bibliogrficas. Cuenta con in archivo de la palabra, formado por un centenar de cassetts de larga duracin conteniendo los dilogos de sus entrevistas. Igualmente un archivo de publicaciones periodsticas especializadas tanto de literatura e historia de los ltimos diez aos, casi nico en la Repblica, pues no conozco que nadie ms los haya formado, a excepcin de G. H Mata en Cuenca y del Banco Central de Quito, que lo tiene empastado, por materia y por autores con los ms importantes escritores de la prensa ecuatoriana y algunos del exterior. Tanto amor por las letras lo ha convertido en biblimano y bibligrafo. En 1983 concurri al seminario sobre crtica literaria contempornea dictada por Miguel Donoso Pareja en la facultad de Filosofa y Letras de la Universidad de Guayaquil, como parte de su preparacin para el doctorado en literatura, que no ha querido continuar. Su amigo Alejandro Martnez Estrada, en un gesto de amistad verdadera, auspici la publicacin de su primer libro titulado Literatura, autores y Algo ms, que contiene una veintena de conversaciones con escritores hispanoamericanos, en 262 pags. convertido en una especie de texto para profesores y estudiantes de literatura porque condene notas bibliogrfica sobre los autores y recoge una interesante discusin que se diera en tomo a la novela Entre Marx y una mujer desnuda de Adoum. Con esta obra reafirm su condicin de interpelante crtico sobre las letras nacionales, pues obliga a sus entrevistados a pronunciarse sobre autores, libros y tpicos en general. En 1985 public Pedro Jorge Vera se confiesa: Poltica y literatura en 123 pgs. su primera entrevista de larga duracin e inicial intento por abordar a travs de conversaciones la vida y obra de aquellos personajes que han hecho literatura y poltica en el pas, el libro trae noticias sobre el quehacer intelectual y poltico del Ecuador a travs de un polmico personaje como era Vera, tambin revela los notables progresos culturales de Caldern, de su maduracin y conocimiento histrico del pas y marc un hito en el periodismo nacional. Sin embargo, no recibi premio ni reconocimiento por parte de institucional alguna. Entonces, cabe el cuestionamiento Que se entiende por periodismo en nuestro pas? La entrevista corta, nimia, vacua y superficial, ciertamente mediocre y fcil de leer?.

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ANEXOS

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Entre los aos 1973-75 ense Gramtica e Historia y Geografa en el Colegio Oriente, ubicado en Portete y Guaranda; all pernoctaba, porque se haba separado de su casa. Durante temporadas dictara la ctedra de Literatura Ecuatoriana en el colegio Nacional de Seoritas Guayaquil y Facultad de Filosofa y letras. En 1974, conjuntamente con el escritor Jorge Velasco, viajaron invitados por la Universidad del valle al IV Congreso de la Nueva Narrativa Hispanoamericana, aprovechando de esta permanencia para entrevistar a varios escritores como Eduardo Gudio y Femando Alegra, entre otros. En 1975, con el poeta Hugo Salazar Tamariz, public en la prensa de Ncleo del Guayas una antologa titulada Nuevos cuentista del Ecuador dentro de la Coleccin Letras de la mencionada institucin; Caldern fue el autor de la seleccin de cuentos y de las fichas bibliogrficas escribi el prlogo, mas, como toda antologa, forzosamente peco de incompleta y fue acusado conjuntamente con el poeta Fernando Nieto Cadena de parricidas Culturales. En 1976, en la Revista Puesto de Combate de Bogot, dirigida por el escritor Melcades Arvalo, public la entrevista titulada Agustn Cueva y los Problemas del Subdesarrollo. De all en adelante continu realizando entrevistas cortas a diversos intelectuales y surgieron Presencia de Fernando Nieto en la Literatura Ecuatoriana, Dialogando con Pedro Saad Herrera y Entrevista a Eduardo Gudio Kieffer en la revista Puo y Letra, de creacin y anlisis, que editaba en al Universidad de Guayaquil, de la que aparecieron dos nmero, pues al comenzar a levantarse los textos del tercero fue censurada a causa de un cuento de Fernando Artieda, equivocadamente calificado de pornogrfico. Entre 1975 y el 76 dict Literatura en la Academia Speedwriting, viva en un pensin srdida, en el 76 sali en Expreso su articulo Bis a Bis con Miguel Donoso Pareja, reproducido en el diario El Tiempo de Quito, esta entrevista originara una dura respuestas de sectores intelectuales de la ciudad, por la amarga carga critica de Donoso. En 1977, como profesor sustituto, dict la ctedra de Literatura Ecuatoriana en el Colegio de Seorita Guayaquil. Ese ao public un articul sobre el poeta argentino. Jorge Alejandro Boccanera, en la Revista Alero de la Universidad de San Carlos de Guatemala y sustent su tesis previa a la licenciatura en Literatura que vers sobre Literatura y compromiso poltico en el Ecuador del siglo XX, en 160 pginas, an indita, pues la considera llena de imperfecciones y deficiencias. Ese ao El Telgrafo pblico el primero de sus tres artculos sobre el poeta Jorge Enrique Adoum titulado En Tomo a entre Marx y una mujer desnuda, despus saldra Informe personal sobre la situacin en la Revista El Guacamayo y la serpiente del Ncleo del Azuay de la Casa de la Cultura, reproducida en 1978 en la revista Pijao de arte y literatura de Ibagu, Colombia; en 1981, en el nmero 31 de la revista Ariel internacional, edit Jorge Enrique Adoum haba sobre literatura, Marx y una mujer desnuda. : Ese ao vivi en Caracas tres meses, dando conferencias en las Universidades de Oriente y casa de la Cultura de El Tigre y Cuman, donde publico su articulo Femando Alegra y su recuerdo de Chile. y una novedosa seleccin de narradores ecuatorianos con el tirulo de Nuevos Cuentitas del Ecuador, en el Suplemento Cultural Racha de Cuman; luego pas un mes en Bogot, se aloj en casa del escrito Isaas Pea Gutirrez, forma/ido parte de las tertulias literarias de entonces. En 1980 asisti al seminario que sobre crtica literaria dicto en Guayaquil Hernn Rodrguez Castelo y contrajo matrimonio con la Lcda. Angela Salazar Guevara; tiene tres hijos. En el mismo ao publico una larga entrevista titulada preguntas a un Fabulador: Jorge Velasco Mackenzie, en el diario El Telgrafo. En 1981 viaj en plan cultural a Lima con el escritor Edwin Ulloa, lo que les permiti un contacto enriquecedor con escritores peruanos, ese mismo arlo se desempeaba como catedrtico de Economa Ecuatoriana en el Instituto Normal Lenidas Garca y de Historia y Literatura del Ecuador en el Colegio particular Naciones Unidas y despleg una intensa actividad, organizando conferencias, mesas redondas, llevando escritores, etc., lo cual fue mirado con entusiasmo por los estudiantes, no as por muchos de sus colegas.

ACTIVIDAD RECOMENDADAS

Una vez que hemos terminado el estudio del primer captulo hagamos las siguientes tareas y posteriormente desarrollemos la autoevaluacin, para comprobar cunto se ha aprendido. 1. 2. 3. 4. Cules son las caractersticas del postmodernismo ms sobresalientes? Cul de las obras de Miguel ngel Zambrano le ha llegado al corazn? Cules fueron los versos que constan en el cuadernillo de Hugo Alemn? Qu papel desempea en la poesa de Miguel ngel Len, en el Hombre el poeta y su obra?

PARA INVESTIGAR
5. Cul es el mensaje en la poesa: Bsame de Mary Coryle?

Orientaciones para desarrollar la actividad:


a. b. c. d. Lea el texto u otras fuentes de informacin, para que enriquezca su cultura, Seleccione los poemas para discutir, reflexionar, opinar y comentar en forma oral para luego hacerlo en forma escrita. Observe la importancia de estas poesas en la literatura ecuatoriana. Elabore su discurso anotando las conclusiones a las que llega despus de su pequea investigacin. AUTOEVALUACIN N 1

ENCIERRE EN UN CRCULO EL LITERAL DE LA RESPUESTA CORRECTA Cap. 1: Los postmodernistas: 1. Una de las caractersticas de la poesa postmodernista es la siguiente, Voluntad de superar el exceso de conciencia del: a. b. c. 2. Modernismo. Positivismo. Culteranismo.

Esta vertiente tiene dos instantes bien definidos: los poetas jvenes con intensiones de variabilidad semntica y los que buscan nuevos afluentes para nutrir una: a. b. c. Lingstica Semntica Fontica.

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ANEXOS

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3.

Algunos de la vertiente postmodernista a. b. c. No avanzaron Retrocedieron Se quedaron en el umbral.

ANEXOS
El presente material ha sido reproducido con fines netamente didcticos, cuyo objetivo es brindar al estudiante mayores elementos de juicio para la comprensin de la materia, por lo tanto no tiene fin comercial.

4.

Miguel ngel Zambrano escribi el libro Dialogo de los seres profundos, y es profundamente enraizado a las vivencias cognoscitivas del intelecto frente al misterio, llmese: a. b. C Ontognico u onrico Psicolgico o sociolgico Sociolgico o econmico

Anexo 1
CARLOS CALDERN CHICO
PERIODISTA.- Naci en Guayaquil el 14 de Junio de 1953, hijo legitimo de Carlos Caldern Moncayo, agente vendedor y de Olga Chico Parra, ambos guayaquileos. Realiz sus estudios en el escuela Fiscal Velasco Ibarra, donde obtuvo el 1965 primer puesto en el Concurso Interescolar de Oratoria, sobre el tema El 9 de Octubre de 1820; la secundaria en el Colegi Particular 13 de Abril, sucediendo que durante el cuarto ao le mandaron a confeccionar unos balances y como no pudo cuadrarlos lo amenazaron con dejarlo de ao, por lo que decidi cambiar de Colegio y de especialidad e ingres al Particular Pedro Garbo, especializacin Filosficas Sociales no tuve profesor que motivara a la lectura; incluso recuerdo que uno de ellos dictaba seis materias. En estas condiciones Quien puede aprender algo? Y agrega El Profesor que daba casi todas las materias, me reclamaba porque no haba ledo El Capital, de Carlos Marx, entonces, Ud. no sabe nada, me deca como querindose burlar de mi. All conocera a Ral Mrquez Braratta y a Fernando Naranjo Espinosa, con quienes llegara a tener una entraable amistad, organizando la Asociacin Cultural del Colegio, que entre otras cosa permiti implementar una buena biblioteca y llevar a escritores para que brindaran conferencias. Esto no gust a la autoridades del plantel, que pretendieron expulsar. La especie de taller literario que formara con las personas citadas, le permiti abordar toda clase de lecturas, principalmente literarias e histricas. Recuerda que una vez su padre le llev dos libros, El estado y la Revolucin de Lenn y Del Crimen del ejido a la Revolucin del 9 de Julio de 1925, de Oswaldo Albornoz y fueron los primeros libros que ley orgnicamente segn propia confesin. En 1968 le sustrajo a su pap un cheque de S/. 4000, una gran cantidad para la poca lo cambi, se dirigi a los puesto de libros usados y compr una cantidad de libros sobre literatura ecuatoriana y muchas obras de Lenn; sin embargo, no se considera leninista, sino que lo admira por su actitud de gran revolucionario y humanista. Viva en Riobamba y Piedrahita, cerca de la Casa de la Cultura Ncleo del Guayas, y por las tardes concurra la caf La Macarena o Montreal, donde conversaba hasta avanzadas horas de la noche con amigos escritores. All conoci a los poetas Fernando Nieto, Fernando Artieda, Edwin Ulloa, Jorge Velasco, Juan Villafuerte y Humberto More, entre otros. En 1971 pas varias temporadas en casa de su amigo Fernando Naranjo, dedicado a leer las obras del bom latinoamericano el, 72 se gradu de bachiller en Humanidades Modernas y comenz a ensear en el Colegio Particular Latino Alemn Goethe; trabaj un ao por un sueldo mensual de S/. 800, dictaba Castellano, organizaba actos culturales en el mencionado establecimiento, estudiaba en la Facultad de Filosofa y Letras del Universidad de Guayaquil, especializacin Literatura y Castellano.

5.

Miguel ngel Len en Labios sonmbulos, sus versos fueron totalmente: a. b. c. Inciertos, pueriles, incipientes Profundos en sus ideas Carentes de semntica

Raphael Romero y Cordero, en su cuadernillo de versos La pobre Mariucha, narra los episodios de: a b c Una joven feliz Una vida truncada. Nuevos horizontes

Mary Coryle fue valiente para enfrentar a la pacatera azuaya para desnudar en lenguaje tropolgico, la pasin armoniosa en el poema; a b c Mentiras. Hipocresa Bsame.

Jos Joaqun Pino de Icaza en todas sus especialidades dej huellas gratas y obras que testimonian su gran responsabilidad y sobre todo una pulcra honestidad en el manejo de sus cualidades: a b c Deportivas Intelectivas Selectivas

Horacio Hidrovo Velsquez cultiv todos los gneros y como poeta fue: a b c Clamoroso y tierno en el amor. Duro en sus expresiones literarias Sentimental y fatalista

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Aurora Estrada y Ayala, cant al obrero, a los trabajadores del Chaco, a las madres proletarias y tambin a los nios en estrofas de su libro an indito: a b c Como el incienso. Proteo Cometas al viento.

Luego de haber realizado la autoevaluacin de los contenidos del captulo 1. Ahora vamos al solucionario 1, para comprobar si hemos acertado del 70 al 100% de las respuestas, estamos muy bien; felicitaciones y sigamos con mayor entusiasmo. Y en el caso de haber llegado a un menor porcentaje, no debemos desanimarnos sino ms bien revisar los temas que tenemos dudas.

Cap. 2: LOS VANGUARDIASTAS


En el boudoir del espacio las seis puntas de una estrella hincan el vientre del minuto Mara Luisa Recaro

Qu temas abordaron los poetas ecuatorianos vanguardistas? En el captulo 2, se trata de tener una visin general de Los vanguardistas, por ello se ha escogido los siguientes temas del libro bsico: El dadasmo con otra historia, Hugo Mayo, Un camino de paradojas, Revista Motocicleta, Una mujer en nuestra vanguardia literaria. Comprende desde la p.342-360. El Vanguardismo es un conjunto de escuelas o tendencias artsticas y literarias, nacidas en el siglo XX, tales como el dadasmo, cubismo, ultrasmo, creacionismo, surrealismo, etc. Con intensin renovadora, de avance y exploracin. El Vanguardismo es un movimiento ideolgico, poltico, literario, etc., renovador que se puede apreciar con mayor claridad, mantienen una relacin pragmtica con el pblico lector, emplea un lenguaje ms directo que el discurso. Hay un fuerte sentido a la censura. Se caracteriza por su voluntad explcita de actuar como vanguardia, de la cultura de su tiempo. En nuestro pas el vanguardismo no tuvo una generacin o corrientes que lo sigan, su principal y fundador es Augusto Egas, llamado Hugo Mayo. Es reconocido por su originalidad en sus escritos, sentimiento marcado en lo real con un vocabulario sencillo y muy profundo en sus poemas. Revisemos esta seccin informativa y sinteticemos las caractersticas del Vanguardismo de la siguiente manera.

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GLOSARIO

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Caractersticas del Vanguardismo: El hermetismo, la experimentacin tcnica y formal Siempre buscando la originalidad Futurismo Cubismo Dadasmo Surrealismo Creacionismo

Imagen real:

Imagen formada por haces precedentes de puntos del objeto que, despus de atravesar el sistema ptico, convergen en los conjugados de aquellos, pudiendo ser recogidos sobre una pantalla. Imagen formada por haces precedentes de puntos del objeto cuyas prolongaciones, en sentido contrario a la marcha de la luz, despus de atravesar el sistema ptico, convergen en los conjugados de aquellos, no pudiendo ser recogidos en su pantalla. Perteneciente o relativo al lxico o vocabulario de una lengua o regin. Ciencia constituida en torno de los hechos de lengua. Su origen se remonta a la filosofa griega; el inters prestado al lenguaje era filosfico. El razonar sobre su condicin original prevaleci sobre el estudio de su funcionamiento Grupo de pueblos que debieron ocupar vastas regiones de la Europa occidental, de acuerdo con indicaciones de los escritores clsicos y de los especialistas modernos. Elemento lingstico cuya misin es relacionar los semantemas en la oracin (preposiciones, conjunciones, etc.) y delimitar su funcin y significado (afijos, desinencias, alternancias, etc.) Segn la divisin clsica de la gramtica, estudia las palabras atendiendo a sus accidentes (flexin, composicin y derivacin) y a su clasificacin en partes de la oracin. Sistemas de transmisin de informacin que utilizan de forma combinada y simultnea distintos canales de comunicacin. Percepcin atenta, metdica del objeto de estudio, de investigacin, debidamente planificada. Es una colectividad de personas que trabajan juntas para alcanzar un propsito comn. Es una sntesis, un diseo, de una accin de trabajo. Es un intento de proyecto Es un morfema que se antepone a la raz de una palabra Mezcla de objetivos, metas, estrategias, polticas, reglas y asignaciones de trabajo, as como de los recursos fiscales, fsicos y humanos requeridos para su cumplimiento. Determinar el orden en que las tareas deben realizarse, cunto tiempo tomar cada una y quin har el trabajo. Permiten autodefinirnos, guan nuestras decisiones, dan vidas significado a nuestras

Imagen virtual:

Lneas Vanguardistas:

EL VANGUARDISMO

Lxico: Lingstica:

Ligur: Para tener una visin completa de los poetas ecuatorianos vanguardistas se ha procedido a elaborar una tabla en donde constan todos ellos. Morfema:

POETAS ECUATORIANOS VANGUARDISTAS


Morfologa: AUTORES Miguel Augusto Egas (Seudnimo Hugo Mayo) Manta 1895 Guayaquil 1988 Promovi la poesa Dadasta Gangotena Quito 1904 - 1944 Simbolista Jos Antonio Falcn 1895 1967 Mara Luisa Recaro Guayaquil Adjr. 2008 -03- 15 - - - - - - - - - - - - - OBRAS LITERARIAS Poema anclado Aperitivo fatal Sepelio de papagayo Estampa del descamisado2 Algo televisado Preludio de un regreso Poemas Vigilia adentro Poema incomprensible Aire de drama Elogio de las casas romnticas Sin colocar tarifa Poema simplista Boudoir simplista Multimedia: Observacin: Organizacin: Plan Prefijo: Programas: Programacin: Valores:

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