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TCNICAS Y MEDIOS ARTSTICOS UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIN A DISTANCIA ACTIVIDAD DE EVALUACIN CONTINUA CURSO 2012-2013

NOMBRE: Vidal APELLIDOS: Fernndez Richart DNI : XXXXXXXXX CENTRO ASOCIADO: Cuenca

1.- Realice un comentario desde el punto de vista tcnico a estas dos imgenes. Despus establezca una comparacin entre ambas y explique la evolucin tcnica que existe entre una y otra (no sobrepase el espacio de la cara de un folio):

1. Templo drico de Paestum (Italia). 2. Scriptorium del monasterio de Fontenay (Francia). Repuesta 1. Templo drico de Paestum Estamos ante un templo situado al sur de Italia en la regin conocida como Magna Grecia.Su finalidad ,aunque hay discrepancias, se inclina ms a que fue construido para fines religiosos en el ao 450 a.C.para la diosa Hera,aunque tambin existe la posibilidad que fuese dedicado al dios titular de la ciudad ( Poseidn ).Es un edificio adintelado con unas columnas de orden drico, sin basas , hechas con tambores.El frontn ha desaparecido por lo que no podemos ver los fantasmas,pero si posee una cornisa muy marcada.Es un edificio rectangular que en su parte ms corta tiene 6 columnas y 14 en la ms la parte ms larga,el edificio est dividido en tres partes:en acceso por la principal a una cmara ( pronaos ) que da entrada a la ms importante del templo y ms amplia denominada naos o cella, donde se supone se guardaba la estatua de la deidad ( Poseidn ) y el epistodomos ,sala separada por un tabique donde se guardaban las ofrendas.El edificio est hecho en piedra cortadas en bloques regulares ( sillera isodoma ) unidos por su propio peso y sin argamasa.Su estilo es drico, el ms antiguo de los rdenes, siglo VII a.C.,desarrollado en la Grecia continental y sur de Italia. Arquitectnicamente el ms austero y sencillo dando idea de robustez ,est formado : por fuste de aristas vivas que no apoya sobre basa y lo hace directamente sobre el estilbato escaln superior del esterebato. El tamao total de la columna no suele sobrepasar los diecisis mdulos, estando la mayora entre ocho y trece mdulos. El capitel est compuesto de baco, equino y collarino. El entablamento se compone de: arquitrabe, friso, triglifos y metopas. Finalizamos con la parte superior donde apreciamos la cornisa, frontn, grgola y sima. Paestum fue fundada alredededor del 600 a. C.aunque el templo data del 450 a.C.

Respuesta 1.2. Scriptorium del monasterio de Fontenay Es una Abada francesa que fue construida entre 1127 y 1150, de planta cruciforme y perteneciente a la arquitectura cistercienne ( final del romnico ).Tiene doble arco de medio punto que apoyan sobre dos columnas, una iglesia con nave central y bvedas de can,dos naves laterales con bvedas de can transversales con contrafuertes a la nave central.,capiteles muy sencillos ( hoja de agua ).Bveda de crucera de medio punto.el claustro se construy a la misma vez que la iglesia.Construida en piedra,se hizo a la vez que Claraval II,Bernardo de Claraval que era abad fue el promotor de las dos.La abada conserva todo menos el refrectorio que perdi en el siglo XVIII. Diferencias entre el templo drico de Paestum y Scriptorium del monasterio de Fontenay Aunque fueron creados para fines religiosos son dos templos completamente distintos en el tiempo y forma, uno est basado en la estructura adintelada y sin arcos soportando el peso ( lineas rectas ) y otro creado con arcos de medio punto y bvedas de crucera. La bveda de crucera u ojival esta compuesta por arcos que se cruzan diagonalmente en su punto central o clave.Fue determinante en la arquitectura gtica ubicada en Europa como punto de partida en Lombarda aunque sin confirmar del todo, donde el espacio y la luz fueron protagonistas del momento.Segn algunos expertos la bveda de crucera es una evolucin de la bveda de arista romana, aunque hay quien no lo cree as. La arquitectura adintelada o arquitrabada es slida y cerrada.La arquitectura abovedada est ms en sintona a partir de la era romana y ms concretamente en la edad media donde podemos apreciar el arco, la bveda y la cpula despojando la idea de la estructura adintelada faranica o los templos griegos como el que nos ocupa.Se crean espacios interiores difanos y crecen los edificios en altura, cosa imposible hasta entonces liberando espacios de luz y claridad.Los romanos fueron los verdaderos artfices del gran cambio de arcos, bvedas y cpulas, copiando las estructuras gticas de ellos, pero mejorando para subir en altura concentrando los esfuerzos de las cubiertas en determinados puntos.

2.- Realice un comentario desde el punto de vista tcnico de la siguiente obra. Tenga en cuenta estos elementos: tcnica y soporte; la tcnica en relacin con el autor; los pigmentos que utiliza y el sentido de los mismos; la materia pictrica: cmo se crea el espacio, cmo se utiliza el color y la luz (no sobrepase el espacio de la cara de un folio).

Giovanni Battista Tiepolo, La furia de Aquiles (1757). Respuesta 2. Giovanni Battista Tiepolo nace el 5 de marzo de 1696 en Venecia (Italia) y muere en Madrid el 27 de marzo de 1770. La Furia de Aquiles es un cuadro pintado al fresco en 1757, de dimensiones 300X300 centmetros pintado en Villa Valmarana,Vicenza (Italia) y ubicado en esa misma ciudad por tratarse de un fresco.Representa la furia de Aquiles ante Agamenn que le quiere quitar el botn de guerra,Atenea diosa de la guerra sujeta Aquiles del pelo con extrema fuerza.Aunque destac como fresquista tambin fue reconocido por sus lienzos,pero sobre todo se le reconoce como el gran decorador del Barroco italiano .Aprendi de Gregorio Lazzarini,Piazzeta,pero sobre todo de quien ms aprendi fue de Verons.Realiz sus frescos en iglesias y palacios : Italia, Alemania y Espaa. Tiepolo coloca sus colores en la paleta escalonadamente de claros a oscuros.Utiliza colores puros para contrastarlos, tambin hace una base de colores muy opacos o sucios para as jugar con los efectos de luz. En su tcnica hay preparacin previa(sinopia) al tratado del muro o bveda.Pintaba al buen fresco las grandes masas con colores oscuros,marrones,etc,para completar en seco con otros colores violentando el claro-oscuro,su paleta se basaba en albayalde, amarillo de Npoles(un amarillo plido derivado del plomo),Jules de prusia y altamar,negro carbn, tierras rojas, ocre y bermelln.La sombra carece de color y nunca aparece el gris, algunos colores carecen de realidad por sus trasparencias.Sus estudios son 7 u 8 veces ms pequeos e incluso en Alemania llegaron a ser 15 veces ms pequeos.Tiepolo estudia la luz in situ sabiendo que no es inerte sino cambiante, as los techos pintados parecen estar abiertos creando un efecto ilusionista. Su estilo en su inmensa mayora de frescos viene determinado por pinturas bblicas o mitolgicas, temas de martirio, apariciones y visiones celestiales llenan su coleccin. Giovanni Battista Tiepolo ingresa en el gremio de pintores a la edad de 19 aos, tiene como maestro a Gregorio Lazzarini,pero tambin aprende de Tiziano,Tintoreto ,pero sobre todo de Verons.A partir de 1740 colaboran con l dos de sus hijos pero sobre todo Giovanni Domenico Tiepolo.Tiepolo se casa con Cecilia Guardi hermana del pintor Antonio Guardi y tienen nueve hijos.Es invitado por Carlos III para decorar el palacio real de Madrid y cuadros para el altar de la iglesia de San Pascual (Aranjuez).A su muerte fue muy cuestionado desmantelndose un altar y parte de su obra mutilada para ser sustituida por Mengs (estilo neoclsico).Fallece en Madrid el 27 de marzo de 1770. Aunque ya tuvo sus primeros xitos como pintor en un ciclo de enormes lienzos pintados para decorar la gran sala de recepcin en el Dolfin Ca, Venecia (1726-1729). Algunas de sus obras ms significativas son:

- El milagro de la santa casa de Loreto (1743-1744). - La boda de Barbarroja.la investidura del obispo Haroldo, Olimpo y las partes del mundo (17501753). - El triunfo de la fe (1754-1755). - La furia de Aquiles (1757). - Apoteosis de Eneas, Apoteosis de Espaa y Grandeza de la monarqua espaola (1762-1767). - La pursima concepcin (1769).

3.- Busque los planos de un edificio histrico y comntelo en funcin de sus representaciones arquitectnicas (planta, alzado y seccin), no sobre pase el espacio de 15 lneas.

ALCZAR DE TOLEDO

Edificio de planta rectangular que en su construccin intervinieron varios arquitectos: Alonso de Covarrubias, Francisco de Villalpando y Juan de Herrera. Posee cuatro elegantes torres que se hicieron despus de la reconquista en la poca de Alfonso X el sabio. Consta de tres plantas, dos stanos y dos entreplantas. Entrada principal construida en sillera y motivos renacentistas, las dems fachadas son de mampostera vista. Cuatro torreones coronados por capiteles y tejado de pizarra, el resto de la cubierta es de teja curva. Patio interior de doble arquera, en la tercera planta los huecos estn rematados con arcos campanales. Edificio emblemtico y curioso donde se puede apreciar en sus fachadas las distintas pocas. Tiene sus orgenes en tiempos romanos donde fue una fortificacin, posteriormente por visigodos y ms tarde una alcazaba con los musulmanes y por ltimo un Alczar tras la conquista de Alfonso VI. Cada una de las cuatro fachadas hablan por si solas, siendo la norte plateresca de mampostera vista y la que acoge la puerta principal. Fachada oeste de estilo renacentista, esta construida en sillera. Fachada este de estilo medieval y la ms antigua data del siglo XII y es de mampostera vista. La fachada sur es de estilo Churrigueresco es la ms nueva y de mampostera vista.

4.- Describa todos los procesos de la tcnica de la talla en piedra (en un mximo de 15-20 lneas). Busque tres ejemplos de diferentes siglos (una de la Edad Antigua, otra de la Edad Media y una tercera, de la Edad Moderna o de la Contempornea). Simplemente reproduzca las imgenes e indique autor, nombre de la obra, cronologa y ubicacin actual museo, galera,- (obras que no aparezcan en el libro base).

Respuesta 4. El trabajo del escultor empieza en realidad antes del tallado propiamente dicho. La tcnica de la talla en piedra empieza en la misma cantera y a pie de obra viendo que bloque se ajusta ms a lo que vamos hacer. Miguel ngel paso muchos aos en las canteras y cuando no poda ir daba toda clases de instrucciones con bocetos y explicaciones detalladas a sus ayudantes. Entre las rocas ms utilizadas por un escultor figura el mrmol, alabastro, granito, piedra caliza, o los derivados orgnicos como pueda ser el marfil. Los tiles o herramientas del escultor son: escoplo, gubia, puntero, cincel plano, cincel de cabeza de toro, cincel de ua o dentado, bujarda, martillo de punta o desbastar, escofinas, trpano, trpano mvil y taladro, estas son las herramientas bsicas que utilizaban como norma general, aunque algunos se ayudaron de algunas herramientas ms, y en nuestros das con elctricas. Debemos apuntar que los tiles o herramientas ms utilizados eran:el puntero, cincel plano, el dentado y el trpano.Los procesos que segua un bloque de piedra hasta recibir la forma definitiva eran:seleccin del bloque, cuarteo, desbastado, labrado o tallado y acabado. Debemos tener en cuenta la dureza de la piedra ya que determinar muchas cosas en nuestro trabajo. Diremos que en los inicios de la talla de piedra era una plomada con un hilo la que nos indicaba la verticalidad para las copias, ms tarde vino otro dispositivo mejor y ms preciso llamado definitor que consista en un aro que se colocaba en la parte superior del modelo y en su centro un brazo giratorio de donde colgaba otra plomada hasta el suelo, por ltimo llega el comps alrededor del siglo XVIII, dnde el trabajo se simplifica hasta el extremo de que los propios aprendices eran capaces de utilizarlo. Por ltimo hablaremos de la tcnica del vaciado donde tenemos que tener unos moldes previos hechos de diversos materiales cermicos en su mayora y donde se sacaban figuras de bronce en la mayora de los casos.

EDAD ANTIGUA

Ttulo de la obra: Orante de Gudea Autor: desconocido Cronologa: 2550 y 2520 a.de C. Dimensiones: altura 21cm, anchura 7,5 Material y tcnica: piedra caliza tallada Localizacin: Museo Arqueolgico Nacional de Espaa (Madrid) Escultura de un personaje sumerio en actitud orante, de pie, con los brazos cruzados. Figuras muy comunes durante varios siglos en mesopotamia tal como nos muestran en Tell Ashmar y las ms recientes de Mari. EDAD MEDIA

Ttulo de la obra: Virgen de Bellpuig de les Avellanes Autor: Bartolomeo de Robi Cronologa: 1359-1379 Dimensiones: 107 x 41 x 28 cm. Material y tcnica: piedra calcrea policromada Localizacin: Museo Diocesano y Comarcal de Lleida Bartolomeo fue uno de los escultores catalanes del gtico ms significativos de su poca, tuvo una gran influencia italiana. Autor tambin del desaparecido retablo de la Seu Vella de Lleida. Su obra se inscribe en el culto mariano desarrollado en los siglos del gtico. Estuvo en manos privadas, pero por el derecho a tanteo el Gobierno cataln se qued con ella.

EDAD MODERNA

Ttulo de la obra: El beso Autor: Auguste Rodin Cronologa: 1886 Dimensiones: 190 x 120 x 115 mts Material y tcnica: escultura de mrmol Localizacin: Museo Rodin (Pars) Inspirada por el apasionado amor de Francesca da Rimini y Paolo Malatesta, formaba parte de la obra inconclusa de Rodin: Las Puertas del Infierno. Rodin haba hecho algunas obras de menor tamao en yeso, terracota y bronce. En esta obra se representa uno de los personajes de Dante, con una trama de amor, desamor y con un final fatdico, la muerte de los dos a mano del marido de Francesca.
5.- Comente la tcnica de las siguientes imgenes, en unas 15 lneas cada una.

1.- Imagen de Alfonso X el Sabio, nave central, lado norte de la Catedral de Len. 2.- Gran jarrn de porcelana china (siglo XVIII). Madrid, Museo Lzaro Galdiano.

Repuesta 5.1. Esta vidriera imperial de Alfonso X denominada La Cacera es sin duda una de las ms interesantes de la Catedral de Len. Inicialmente Alfonso X el Sabio y el obispo Martn Fernndez tomaron la iniciativa para su construccin. La tenemos que encuadrar en el arte medieval espaol(1205-1302). Estilo verdaderamente excepcional, donde parte de los muros se convierten en vidrieras ocupando 1800 metros cuadros, construidos entre los siglos XIII Y XVI, entrando en decadencia a partir de este siglo (XVI). Las vidrieras se reparten en: 464 metros en su parte baja, 282 en el triforio y 1018 en la parte superior. Consta de 134 ventanales y 3 rosetones. Segn escritos y estudios realizados con posterioridad las vidrieras de la Catedral de Len y denominada La Cacera fue restaurada y corresponden a una segunda etapa 1264-1279 por un vidriero llamado Pedro Guillermo. Algunos estudiosos piensan que la tcnica del vidriado procede de la cultura musulmana. No sabemos con exactitud quienes fueron los maestros vidrieros, aunque algunos apuntan a maestros franceses. En la tcnica podemos apreciar el plomo para unirlos y los colores fluoruro de calcio (blanco), dixido de magnesio(violeta), oxido de cobalto2(azul) ,xido de hierro 2(verde), xido de hierro3(amarillo y caf), polvo de oro(rojo, prpura o azul) y compuestos de uranio. El espesor del cristal era irregular para dar una tonalidad diferente. Ya existente en el romnico, adquiere mayor protagonismo en el gtico al permitir una mayor claridad en sus muros y espacios. Su elaboracin y preparacin exige varias fases; bien sobre cartn , madera o telas manejables a forma de boceto y del mismo tamao que el propio boceto. El vidrio se consigue fundiendo potasa, slice, xidos metlicos. La pintura ( grisalla ) es vitrificable, negra o marrn compuesta por xido de hierro o cobre, mezclada con colorantes que unido al cristal molido y bajo coccin controlada se fija a ste, aunque tambin se puede pintar con ella y dependiendo de las capas se consigue efectos impresionantes cuando le da el sol a la vidriera. El volumen del cristal ( espesor )cambiaba el color. Finalmente para fijar el cristal una vez terminado se rodeaban de plomo, se soldaban con estao y se colocaban en un bastidor de hierro para su final fijacin en la ventana. Respuesta 5.2. Vaso ornamental de porcelana china del siglo XVIII dividido y decorado en tres partes: cuello de trompeta, ensanchamiento en parte central y pie de jarrn en porcelana vidriado, moldeado y pintado con elementos de la naturaleza , con herldica y escudo central borbnico con pie de motivos vegetales. Altura 102,cm.; dimetro base 32,cm.; dimetro boca 42cm. En Europa hubo una gran admiracin por la cermica china de las dinastas Tang(618-907d.C.), Ming(13691644d.C.)y dinasta Qing (1644-1911d.C.), pero es en esta ltima dinasta es donde se crea este bello jarrn (vaso ornamental). El color azul predomina sobra la dinasta Ming, siendo los colores rosa y verde de la dinasta Qing. Los chinos fueron unos grades maestros en cermicas, cocan el caoln(especie de arcilla blanca) a mas de 1200 grados que posteriormente lacaban con petuntse(roca feldesptica) que le daba un aspecto vidriado a la cermica. Su proceso era laborioso pues pasaba por varias cociones antes de ser pintados con pigmentos que tambin haban sido tratados con calor(xidos metlicos calcinados ). Los componentes base de la cermica son como dijmos anteriormente el caoln, cuarzo, feldespato, xidos metlicos para la pintura y oro de amalgama con algunos pigmentos especiales en el caso que se quiera dorar alguna parte. Se hace una pasta mezclando con agua, los componentes ( tcnica muy delicada ) pues no vale cualquier proporcin, cuyo principal componente es el caoln, moldeando las piezas, se cuece en un horno entre 1000 y 1800 grados, se decoran con esmaltes y se vuelve a cocer, ste ltimo proceso puede repetirse varias veces. Aunque en principio parece fcil es una tcnica dificilsima, intentndose copiar en Europa concretamente en Alemania e Inglaterra, una pasta similar pero ms dura en Alemania y ms blanda y traslcida en Inglaterra.

6.- Defina los siguientes trminos (en un mximo de 5 lneas cada uno): Esmalte, yesera, guache,

aguatinta, body art, tapiz, encustica, bveda vada. Respuesta 6.

Esmalte: pasta vtrea brillante dura y susceptible de pulimento que se obtiene por fusin en un horno entre 700 y 800 grados (polvo de esmalte), pintura que al enfriarse al enfriarse se puede aplicar con pincel.El esmalte se utiliza tambin en platera, pero tambin en casi todo lo relacionado con el metal (incluso en coches), Tambin en figuras de bulto para darles una tonalidad de claro-oscuro. Yesera: sulfato de cal hidratado (yeso) comnmente blando que se raya con la ua. Deshidratado con calor y molido se endurece cuando se amasa con agua, usndose en escultura y construccin, pero tambin servia de base para pintar frescos en las paredes y bvedas. Guache: Tcnica pictrica sobre papel o cartn que consiste en diluir el color en agua o agua con goma o resina. Esta tcnica rebaja mucho en agua puede parecerse a la acuarela por su transparencia. Aguantina: grabado que se cubre con resina una vez calentada la plancha. La resina se adhiere a sta formando granitos o puntos, luego se dibuja con un pincel mojado en tinta especial (aguantina) la figura que se quiere reproducir, el bao de agua fuerte actuar sobre la superficie tratada con un pincel y sobre la que no est tratada con el granulado de resina. Body art: arte corporal de gran relevancia en 1960 en Europa y en especial en Estados Unidos por George Maciunas (1931-1978). Tambin tuvo su repercusin en Japn ms tarde. En la antiguedad se utilizaban pigmentos de la tierra mezclados con aceites, hoy da son hena y pintura cosmtica aunque cada da existen nuevos productos que no daan la piel. Tapiz: es una tela ms o menos gruesa entretejida en la que las figuras que la decoran forman parte de la trama, normalmente suelen estar hechas de hilos de mltiples colores. Encustica : es una tcnica que se utiliza la cera como aglutinante de los pigmentos y siempre en caliente. La mezcla forma una pasta cremosa y densa que se aplica con pincel muy caliente o esptula, a esta tcnica es la que se llama encaustacin. Es muy resistente a la luz y al agua. Bveda vaida : la formada por una semiesfera cortada por cuatro planos verticales que corresponden a los lados de un rectngulo inscrito en un crculo. Para definirlo mejor diramos que los picos de la cpula apoyados en el suelo formaran un cuadrado como si fuese un pauelo elevado por el aire, de ah que tambin se le pueda llamar bveda de pauelo.

7.- Ahora elija y comente cuatro obras artsticas desde el punto de vista de la tcnica: una litografa, una performance, una talla en marfil y una arquitectura en ladrillo. Cada comentario que no supere las 15 lneas.

Ttulo de la obra: Habana orgnica Categora: litografa Tcnica: gouache Soporte: papel Material: piedra Estilo: figurativo Galera: Mnica Clavel (Panam) Autor/a: Mnica Clavel (2008) Autora panamea que ha destacado por sus litografas. Tiene una variedad de obras de reconocido prestigio. Arte creado en 1778 por Aloys Senefelder, pero que al da de hoy no es demasiado utilizado. La litografa trata de la tcnica mediante fluidos entre sustancias hidrofbicas, aceptando o rechazando el agua las tintas grasas, consiste en imprimir estas tintas formando el dibujo que se quiere para que ms tarde el cido ntrico y la goma arbiga hagan el resto. Todo ello se hace sobre una piedra caliza para posteriormente fijar un papel que har como de calco. No es una tcnica fcil, pues si no se tiene mucho cuidado y esmero la tinta se ir por donde ella quiere y no por donde queremos nosotros. La tcnica de la litografa podamos

definirla como la incompatibilidad entre la tinta grasa y el agua. Que una vez el dibujo est en la piedra pasamos un rodillo entintado, la tinta se agarrar al dibujo y slo tendremos que eliminar mediante agua y una esponja suave el resto de tinta ya que la que est adherida al dibujo no se ir, posteriormente una vez lavada bien toda la tinta fuera del dibujo, le colocamos un papel encima y pasamos un rodillo, el dibujo quedar impregnado de la tinta sobre el papel. Las diferencias con las pinturas acrlicas, leos, etc., es que se pueden hacer un nmero ilimitados de copias y, aunque en un principio eran monocromticas, posteriormente se hicieron en colores.

Titulo de la obra: neodada japons Categora: perfomance Tcnica: papel sobre humano Soporte: humano Material: papel Estilo: figurativo Galera: sin precisar (Japn) Autor:desconocido Tcnica que se empieza a conocer a principios del siglo XX, aunque sobre esto hay muchas discursiones. Perfomance es un trmino artstico ingls perfomance art, que ms o menos significa: arte en movimiento. La accin del artista puede darse en cualquier lugar y situacin pudiendo involucrar varios elementos bsicos, pero los ms significativos seran cuatro: espacio, tiempo, cuerpo y pblico. En muchas ocasiones son obras de improvisacin, provocacin o llamar la atencin. No es un arte esttico en el tiempo como la pintura o la escultura y tuvo un gran auge en los aos noventa, pero hoy da no tanto.

So

lll Titulo de la obra: la arqueta de Leyre (eboraria califal) Categora: marfil Tcnica: talla Soporte: marfil Material: colmillo de elefante Estilo: sitra Galera: Museo de Navarra Autor: desconocido, ao 395 Islam, 1004-1005 era cristiana Tcnica escultrica de acabado muy refinado en marfil y con una precisin esquisita. Casi todas las culturas que hoy da conocemos o casi todas han utilizado el marfil .Podemos decir con toda seguridad que hace cuarenta mil aos ya se tallaba en marfil. En la regin Danubio-alb(Alemania)expertos arquelogos alemanes trabajan en la posibilidad de encontrar algunos restos ms antiguos. La arqueta de Leyre es una caja de marfil truncada formada por 19 placas, 21 medallones, en la parte frontal cortesanas, en la parte posterior escenas de lucha y caza, en los laterales animales, en la tapa escenas de pavos reales y caza. En una de sus inscripciones se puede leer que es obra de Faray y de sus discpulos. Se utilizo como relicario en el Monasterio de Leyre, en pocas anteriores se cree que pudo servir para guardar esencias, perfumes y aceites.

Ttulo de la obra: Plaza de toros de las Ventas Categora: Monumento Tcnica: ladrillo Soporte: edificacin (suelo) Material: ladrillo Estilo: Neomudejar (Mozrabe) Autor: Jos Espeli y Muoz Monasterio (1931) Emblemtica plaza de toros en Madrid de estilo Neomudejar y tendencia mozrabe hecha de ladrillo, con incrustaciones de cermica representando todas las provincias de Espaa. Se hizo por el crecimiento demogrfico que estaba teniendo Madrid y por la necesidad imperiosa de albergar ms pblico, ya que la anterior no muy lejos de esta se qued pequea. La plaza de toros de las Ventas tiene dos plantas, patio de caballos irregular, ocho corrales enfermera y sala de reuniones. El arte Neomudejar empieza a finales del ltimo cuarto de siglo XIX y finaliza en el primer cuatro de siglo del XX, es un arte que se extiende por casi toda Espaa. El arte Neomudejar se refrenda por el uso del ladrillo, los arcos, ventanas y puertas ojivales. Las decoraciones de los ladrllos, o mejor dicho, su disposicin, estn basadas en la colocacin de tal manera que resulte agradable su esttica. El coso taurino es un polgono de 16 lados a tres alturas y con cuerpos cuadrangulares a modo de torres. BIBLIOGRAFA CONSULTADA TCNICAS Y MEDIOS ARTSTICOS Esther Alegre Carvajal Genoveva Tusell Garca Jess Lpez Daz Editorial Universitaria Ramn Areces TCNICAS DE LOS ARTISTAS MODERNOS Judith Collins John Welchman David Chandler David A.Anfam Tursen, Herman Blune A PROPSITO DE LAS BVEDAS DE CRUCERA Y OTRAS BVEDAS MEDIEVALES Arturo Zaragoza Cataln Anales historia del arte, 2009 Volumen extraordinario, PDF ( 99 -126 )

MAESTROS DE LA PINTURA OCCIDENTAL Robert Suckale Tachen Benedit 2002 ( 2 volmenes ) ESCULTURA EN PIEDRA Constantin Brancusi Editorial De Vecchi, Barcelona 1997 LA VIDRIERA Y SU EVOLUCIN : DEL RENACIMIENTO AL SIGLO XX Victor Nieto Alcalde Acervo General- ITESO INVENTARIO DEL MUSEO LZARO GALDIANO Emilio Camps Cazorla ( 1949- 1950 ) HISTORIA Y ARTE EN LA CERAMICA DE ESPAA Y PORTUGAL ( DE LOS ORGENES A LA EDAD MEDIA ) Emili Sempere Edicin del autor Bacelona LTIMAS TENDENCIAS DEL ARTE Sagrario Aznar Almazn Joaqun Martnez Pino Editorial Ramn Areces 2009 DICCIONARIO DE TRMINOS DE ARTE Y ELEMENTOS DE ARQUELOGA HERLDICA Y NUMISMTICA Guillermo Fats y Gonzalo M. Borrs Biblioteca de consulta, Alianza Editorial DICCIONARIO VISUAL DE TRMINOS ARQUITECTONICOS Lorenzo de la Plaza Escudero Adoracn Morales Gmez Jos Mara Martinez Murillo Grandes Temas CATEDRA PGINAS WEB CONSULTADAS http://portal.uned.es/foro (asignatura Historia del Arte : Tcnicas y Medios Artsticos) http://gradoarteblog.wordpress.com/ http://www.mashistoria.com/ http://www.uned-historia.es/ http://www.wdl.org/es/ http://www.bibliotheka.org/ http://aprendesociales.blogspot.com.es http://www.rae.es/rae.html http://www.ngehuin.cl/ (diccionario arte pblico ) http://es.wikipedia.org/wiki/Wikipedia:Portada http://www.wordreference.com/es/ http://misssinestesia.blogspot.com.es/p/historia-del-arte-uned.html