Sugerencias
ara pensar en abstracto sobre un material es un buen ejercicio olvidar-
se de todas las condicionantes que la arquitectura exige y reflexionar
sobre otras obras, a veces muy préximas, realizadas por artistas de di-
versa naturaleza.
Yel vidrio es una buena excusa para este tipo de reflexin: analizan-
do creaciones ajenas al mundo de la arquitectura se puede lograr en-
tender gran parte de las cualidades que se buscan al utilizar un mate-
rial determinado,
Una de esta obras pudiera ser Le Grand Vorre (1915-1923), de Marcel Du-
champ. El habernos detenido en esta obra no se debe, como podria desprenderse
del titulo, a que Duchamp utilizara un vidrio de dimensiones especiales; real-
mente su tamaiio no es grande (272,5 x 175,8 cm), como tampoco es un tinico vi
dro; el reflexionar sobre ella se debe a que es una creacién que introduce un ele-
mento novedoso: la transparencia, obligando con ella a percibir simulténeamen-
te el objeto y el fondo, modificando, con su posicién en el espacio, la pereepcién
de la obra, que adquiere una mayor importancia al desligarse de la pared. Hasta
entonces el vidrio habia sido un vehiculo para modificar y transformar la luz, co-
loreandola fundamentalmente,
En la misma obra Duchamp ha querido captar el paso del tiempo, pero cémo
lograrlo en un material tan imperturbable como el vidrio; Duchamp deja que se
deposite el polvo durante tres meses y lo fija en parte creando capas que tami-
zan la transparencia del vidrio, el resto lo limpia. Este polvo depositado y fijado
con barnices deja marcado el paso del tiempo y el hecho de exponer después la
obra en vertical, borra el proceso de formacién pero mantiene el dato temporal.
En un traslado de la obra el vidrio se rompe fortuitamente y Duchamp vuelve
a aprovechar esta oportunidad para marcar el paso del tiempo, colocando Le
Grand Verre roto entre dos vidrios, integrando las grietas en la obra y remarcan-
do la cualidad de la transparencia con los nuevos vidrios.
‘Tras Le Grand Verre consideremos dos obras de Dan Graham por las sugeren-
cias que ofrecen en cuanto a la transparencia y la reflexién.
En Two Adjacent Pavilions (1978-1982) estudia la reflexin sobre dos médulos
realizados con vidrio de espejo reflectante. Uno de los pabellones estd tapado con
un techo de vidrio transparente y el otro opaco. Con esta diferencia Graham con-
sigue que percibamos a través de la incidencia de la luz solar en el interior de
Jos médulos, todo el universo de semitransparencias que se pueden producir,
Por tltimo, en Alteration to a Suburban House (1978) propone sustituir toda
Ja fachada de una casa tipiea de una urbanizacién americana por un plano de vi
rio, situando, ademas, un espejo paralelo a la fachada que divide la casa en dos
mitades. La fachada de vidrio nos muestra el interior de la vivienda y lo que en
ella sucede y el espejo nos devuelve el refiejo de ese interior e introduce en la es-
cena el espacio exterior. La insercién de la propuesta en un entomo construido
produce la alteracién de todos los eddigos que definen los conceptos de piiblico y
privado,
Estos tres ejemplos muestran la capacidad sugerente del vidrio y su poder pa-
ra transformar la realidad espacial a través de la transparencia, los reflejos 0
de sutiles actuaciones superficiale
ar
presentacior
vidio. TecTonaca.
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Jobanes hess
Beinkra y Lender.
Comal Von der
Vig con Mart Stam.
Fbica de tabacos Van
Nile en Rote,
1926-1890.
2 TECTONICA vcr
Un nuevo mundo de relaciones:
la fachada de vidrio de la fabrica Van Nelle de Van der Viugt
estudiar Ios origenes de la ar
quiteetura, vemos que el con
opto que més se tuvo en euenta
fue el de Ia arquitectura como refugio,
aque se fue articulando de forma cada
‘ver mis eompleja, desde Ia enbania a
Ja easa, hasta dar lugar al surgimien-
tode las ciudades. Pero, ademés, aho-
+a ereemos que la visidn del exterior
es tan importante eomo el refugio en
si mismo, por ello,en ver de mantener
Jn oposicin interiorexterior como un
elemento esencial, en el siglo XX he-
amos aprendido que el interior y el ex-
terior son sélo eoneeptos relativos, y
por tanto dependen del Iugar donde
uno esté y de la direceibn en que mire
No es una casualidad que en el siglo.
XX Ja arquiteetura tenga un earieter
mucho mas abierto que en cualquier
otro momento anterior dela historia, Y
no es sélo porque ahora dispongamos
4e los medios para Ievarlo a eabo, sino
‘que ademas hay una mayor neeesidad
de transparencia, Hemos abierto todas
Jas ventanas y asi hemos abarcado y
abrazado el mundo exterior. ¥ el que
Holanda haya desempenado un impor
tante papel en el desarrollo de Ia ar
‘quitectura moderna, surgida de mane
‘natural junto con la propia persons:
lidad del siglo, es algo que no deberia
sorprendernos eonsiderando Ia trans-
paerencia la apertura, que siempre ha
sido y sigue siendo un rasgo caract
‘tio dela sociedad holandesa,
Bl visitante extranjero que pasea
por una eiudad holandl
‘sombra al poder ver tado lo que ocu:
siempre se
re en Jos euartos de estar de sus ho:
igares, Esto nos indica hasta qué punto
Jos holandeses se eneuentran menos
condicionados por el miedo al mundo
exterior do lo que lo est
la gente de otros paises, donde Ia pro
piedad privada y los hogares suelen
la mayoria de
estar muchos més protegidos.
La fabrica Van Nelle de Rotterdam
constituye uno de los més Iicidos ex
ponentes del Niewwe Bouwen (nombre
del Movimiento Modero en Holanda,
y desde Tuego, el de mayor tamato del
pals. Sus enormes dimensiones no re
sultan nunca abrumadoras, y el ef
ono solo muestra lo que ocurre en su
Interior sino que ademés esté diseia
do para proporeionar a los que en él
trabajan una visién clara del exterior
xy, especialmente, del resto dl eifco,
Niel exterior curvo de Ia socein de
oficinas puede deberse dnicamente a
Ja via de trifico que hay junto a él, ni
Ia disposicién de los voliimenes del
difcio ue el factor principal para le
sar esta solucién, Que Van der Viugt
‘optase por esta magnifica y envolvente
curva -oponindose asta las convieio
nes de su colaborador Mart Stam es
algo que no se puede explicar en tér-
minos racionales', Pero lo que logeé al
imponerse,y es esto lo que nos intere
sa, e5 que la seein de oficnas y Ia fi
bricaestuviesen cada una a la vista de
Ino
Esta idea vuelve a aparecer en as a
{jas de las escaleras, que sobresalen tam
to del eificio que la fachada no se pier
de de vista en ningsin momento, La es-
daa la derecha de
real
calera que est si
Ia entrada a la zona de oficin
mente exceprional. Parece quorer ese
parse del edificio y eorta la fachada eo-
mo sieledifcio ya no pudiese contener-
Ia, Las escaleras sacan al visitante del
dificio, frecéndole una amplia vista
de la fachada, de los campos de deporte
de detrés, y de los antiguos polders en
la lejania, El més amplio panorame se
disruta desde la estructura circular del
tejndo, que recuerda al puente de man.
do de un bareo, Pero este elevado punto
de mira con su impresionante vista del
puerto en el horizonte no esta pensado
‘inicamente para ls drectivas,
ra todos los trabajadores de la fibre.
El edificio en su conjunto, surgido
de un enfoque racional pero entendido
de manera muy amplia supuso una
clara ruptura con el pasado, y alean
aba a entrever un nuevo mundo de
relaciones mas arménicas entre las
personas, Lo que le hace al edificio tan
espectacular, ademés de parecer una
‘enorme maquinaria transparente, es
‘que integra el prinepio de las relacio-
nes no jerarquizadas con el mundo de
In arquiteetura racional”
Herman Hertaberger
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