49

La cration collective dans le documentaire sovitique : photographie, cinma et correspondants-ouvriers

par Aya Kawamura

TUDES

Avec lamlioration du niveau conomique lpoque de la NEP et la propagation des appareils photos, le nombre de photographes amateurs augmente, en URSS, partir du milieu des annes 19201. Les cercles de photographes amateurs sorganisent au sein des clubs de travailleurs dans les usines. LODSK [Socit des Amis du Cinma sovitique] constitue une sous-section au sein des cercles de photo, et le nombre de ces cercles, y compris lODSK, atteint le chiffre de 200 la fin de 19272. Le journal Sovietskoie Foto encourage les photographes amateurs rejoindre le photo-journalisme professionnel. Dans les annes 1920 et 1930, de nombreux travaux photographiques tels que journaux muraux, photomontages, sries photographiques [foto-seriia], essais photographiques [foto-otcherk] et albums photos se dveloppent. Ils procdent de lassemblage ou de lorganisation de nombreuses photographies dorigines diverses. Les graphistes et les journalistes professionnels utilisent des photos prises par des amateurs pour raliser ces travaux. Ainsi, ces uvres photographiques constituent-elles une cration collective de nombreux photographes, parmi lesquels des auteurs non-professionnels et le plus souvent anonymes. La pratique de la cration collective lassemblage de documents provenant de plusieurs auteurs et leur organisation ne sest pas limite au domaine de la photographie. Elle apparat galement dans la littrature de non-fiction ainsi que dans les films documentaires des annes 1920 et du dbut des annes 1930. On peut parler cet gard dun moment documentaire sovitique3, o les artistes rassemblent et organisent des faits matriaux tirs de la vie relle collects au niveau des masses, et essayent de reprsenter comment la socit sovitique peut tre difie travers des textes et des mdias visuels. On se proposera ici danalyser plusieurs pratiques de cette cration collective destine reprsenter la nouvelle vie et les ralisations sovitiques, principalement dans le domaine de la photographie. On sattachera galement aux relations entre la photographie et les autres genres. Notre hypothse est que le mouvement des correspondants-ouvriers et paysans forme lar1. V.T. Stigniev, Vek fotografii 1894-1994, Moscou, Kom-Kniga, 2005, p. 43. 2. Ibid, p. 43. 3. Elizabeth Papazian soutient que lesthtique du documentaire a jou un rle majeur de 1921 1934 dans le dveloppement de la culture sovitique (Cf. Manufacturing Truth : the Documentary Moment in Early Soviet Culture, Dekalh, Northern Illinois University Press, 2009). Lauteur consacre lessentiel de ses analyses Trtiakov, Vertov et Gorki. Nous voulons montrer ici que la photographie a t lun des genres documentaires les plus importants de ce moment documentaire sovitique.

1 895 1 895 REV UE D HI S T OI RE D U C I NMA n

o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

A. Rodtchenko, projet de couverture pour Novy Lef n 8.

48

51

rire-fond de ce mouvement documentaire sovitique. Dans ce cadre, les travailleurs ordinaires et les ruraux qui travaillaient dans les usines et la campagne furent incits se joindre des activits sociales travers lcriture. Correspondants ouvriers [rabkor] et correspondants ruraux [selkor] faisaient tat de problmes et exposaient la vie quotidienne dans leurs usines et districts ; ils travaillaient en quelque sorte comme des agences de presse, comme de nouveaux journaux, pour des magazines ; par la suite, certains devinrent des correspondants pour la radio4. Dans une premire priode, le mouvement des correspondants ouvriers sattachait rendre publiques lincomptence administrative et les malversations dans les usines (et souvent dnoncer les koulaks et autres ennemis du rgime ) ; plus long terme, il a contribu amliorer lalphabtisation des paysans et des ouvriers. Grce ce mouvement, les travailleurs et les paysans levrent leur niveau dinstruction, et apprirent participer la politique et la vie sociale. Aprs la premire confrence gnrale des correspondants ouvriers en 1923, de nombreux critiques littraires et cinastes se montrrent attentifs ce mouvement et essayrent de lintroduire dans les domaines littraire et cinmatographique, car il favorisait limplication des masses dans la cration laquelle ils taient attachs5. On peut dire par consquent, que le mouvement des correspondants ouvriers a jou un rle important comme modle thorique dans le mouvement documentaire sovitique. On envisagera ici pour commencer la pratique documentaire de la revue Novy Lef [le Nouveau Lef ] publie en 1927-28. Novy Lef est un bon exemple, en effet, pour mettre en vidence les relations qui stablirent entre la photographie et les autres genres documentaires. Sergui Trtiakov et dautres membres de la revue revendiquaient de produire une littrature non-fictionnelle quils proposrent dappeler littrature du fait ou littrature factuelle . Mais Novy Lef ne bornait pas son effort la littrature, il impulsa galement le mouvement documentaire dans le cinma et la photographie. On se concentrera ensuite sur la pratique du reportage photographique qui prend, en URSS, le nom plus ambitieux d essai photographique . Alexandre Rodtchenko a jou, cet gard, un rle important dans le Novy Lef. Il a conu ses couvertures, publi des articles sur la photographie et prsent plusieurs projets photographiques. Il a t, par ailleurs, le chef de la section photo du groupe Octobre qui proclamait sa volont de cooprer avec les photographes amateurs. Le journal Sovietskoie Foto a galement insist sur la coopration entre les correspondants ouvriers et les photo-journalistes, et discut la question des sries photographiques . Ces sries, relies entre elles par une narration
4. Sur le mouvement des correspondants ouvriers voir la thse de Maria Ferretti, Le Mouvement des correspondants ouvriers, 1917-1931 : rvolution culturelle et organisation du consensus dans lUnion sovitique des annes vingt (Paris, EHESS, 1998) ; Matthew Lenoe, Closer to the Masses: Stalinist Culture, Social Revolution, and Soviet Newspapers (Cambridge, Massachusetts and London, Harvard University Press, 2004) ; Peter Kenez, The Birth of the Propaganda State: Soviet Method of Mass Mobilization, 1917-1929 (Cambridge, Cambridge University Press, 1985) ; Michael S. Gorham, Speaking in Soviet Tongues : Language Culture and the Politics of Voice in Revolutionary Russia (Dekalb, Northern Illinois University Press, 2003). Sur la campagne en faveur de la littrature yiddish et le mouvement des correspondants ouvriers, voir Anna Shtershis, Soviet and Kosher : Jewish Popular Culture in the Soviet Union, 1923-1939 (Bloomington, Indiana University Press, 2006, pp. 44-69). 5. Matthew Lenoe, Closer to the Masses, op. cit., p. 32.
50

ou un thme spcifique, se dvelopprent plus tard une plus grande chelle sous la forme des photo-essais . Considrant les thories sur la photographie et la pratique des photos en sries, on examinera comment les lments photographiques taient organiss en une narration visuelle. Enfin on sintressera au magazine SSR na Stroke (lURSS en construction, 1930-1941) qui apparat un peu plus tard, mais poursuit en partie ce mouvement. Graphistes, photographes, peintres et crivains participrent cette revue et conurent pour elle des photo-essais qui montraient les ralisations des plans quinquennaux. Lditeur du magazine tait lcrivain Maxime Gorki qui a soulign le caractre systmatique du recours la photographie dans la reprsentation de la construction de lURSS. Certains photo-essais de lURSS en construction reprennent, dans leur structure, lobjectif de Gorki. On prendra en exemple le reportage photographique Moscou . L des images dues de nombreux photographes (y compris des photographies de correspondants-photos) furent collectes et organises afin de fournir une vue A. Rodtchenko, projet de couverture pour Novy Lef n 6, 1927. gnrale de la nouvelle vie Moscou. Grce cette cration collective et lorganisation systmatique des photographies, Moscou se prsente comme une encyclopdie visuelle et propose en mme temps cette ville construite dans la reprsentation comme le lieu emblmatique et focal pour toute la construction sovitique. Le mouvement documentaire dans le Novy Lef : littrature et cinma Au sein du Novy Lef la photographie et les autres genres documentaires sont en constante relation. En proclamant la littrature du fait , crivains et critiques rcusent la fiction et visent crer une littrature non-fictionnelle, tels que reportages, articles de journal et rcits de voyage6. Les membres du LEF sopposent alors aux groupes littraires ralistes, comme la RAPP [Association russe des crivains proltariens] et la VAPP [Association russe des crivains proltariens], qui sont dominants cette
6. Nikolaj Chuzhak, Literatura zhiznestroenija dans N. F. Chuzhak (dir.), Literatura fakta, Moscou, Zaharov, 2000 [1929], p. 61.

TUDES 1 895 1 895 REV UE D HI S T OI RE D U C I NMA n

o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

53

poque, et ils les critiquent svrement7. Ainsi Nikolai Tchoujak, comparant la littrature du fait aux romans ralistes, demande de quel ct est la vrit : celui de la vie relle authentique ou celui de la vraisemblance du ralisme idalis ? Il affirme que le ralisme est une invention creuse due des imitateurs ignorants de la vie , quand, au contraire, la littrature du fait est le point de rencontre entre la science et la littrature dans le fait en acte 8. Afin de contester le ralisme, les membres du LEF proposent le concept de fakt qui recouvre les matriaux de la vie relle. Comment conoivent-ils la littrature partir du fakt ? Un des concepts-cls de la production littraire est, pour eux, le mouvement des correspondants ouvriers ; certains au sein du LEF conoivent mme la littrature du fait en rfrence avec ce mouvement. Ainsi Vladimir Trnine affirmet-il que :
A. Rodtchenko couverture de Novy Lef n 1, 1928. Au sommaire Trtiakov et Chklovski].

Trnine tisse ici des liens entre le concept de correspondants ouvriers et la mthode de la littrature du fait . Il insiste pour encourager les travailleurs rdiger des rapports via les essais de production . Dailleurs, Victor Chklovski, thoricien de la littrature, affirme qu il est ncessaire pour crire davoir une autre profession que la littrature 10. Il rejette le professionnalisme des crivains au sens de la perptuation de la tradition, des usages tablis et vise faire usage de lexprience des travailleurs11. Trtiakov, de son ct, essaie dintroduire la cration collective en littrature. Il voque un plan concret de collectivisation du travail pour les livres :
Nous imaginons le travail de coopratives littraires, o les fonctions sont divises en : collecte des matriaux, laboration littraire de ceux-ci, et vrification de lefficacit de luvre. En dautres termes, cela signifie que dans la cooprative entrent des spcialistes non littraires disposant dun matriau rel (voyage, recherche, biographie, aventure, exprience dorganisation et exprience scientifique) avec, leurs cts, les fixateurs qui extraient le matriau ncessaire, les vnements, les notes, les documents12.

TUDES 1 895 1 895 REV UE D HI S T OI RE

Trtiakov insiste sur la collecte de matriaux rapports par des crivains non-professionnels qui ont lexprience dautres activits. Mais qui organise les lments de matriaux collects ? Il propose cette fin la fonction de designer littraire , non un crivain mais un organisateur :
Le montage des matriaux obtenus selon telle ou telle suite logique, llaboration de la langue en fonction des lecteurs auxquels le livre est destin il sagit l du travail des metteurs en forme littraires.]13

D U C I NMA

Selon Trtiakov, le travail de metteurs en forme littraire est donc de mettre en rapport des matriaux (cest ce quil appelle montage ) en fonction des lecteurs. Mais quel est le but quil assigne
10. V. Shklovskij, O pisatele i proizvodstve dans N. F. Chuzhak (dir.), Literatura fakta, op. cit., p. 194. Dans le mme recueil, Trtiakov commence son article Encore le mme sujet (lcrivain au kolkhoze) par cette affirmation de Chklovski et il lexplicite ainsi : cela signifie que lcrivain doit avoir des rapports pratiques avec la ralit [trad. fr. dans Trtiakov, Dans le front gauche de lart, Paris, Maspro, 1977, p. 119]. 11. Mais cette hostilit aux traditions du monde littraire ne signifie pas quil ne faille acqurir une comptence professionnelle. Chklovski affirme que pour apprendre tre crivain il faut connatre le rel de prs, et, pour cela, les apprentis crivains que sont les correspondants-ouvriers doivent faire appel leur exprience quils aient t ouvriers du textile ou postiers , ce qui les met labri des banalits littraires (voir notamment son Technique du mtier dcrivain, Paris, LEsprit des pninsules, 1997 [1927]). De son ct Boris Arvatov insiste sur la ncessit dune spcialisation pour les correspondants-ouvriers (sur le modle des ouvriers spcialiss : une qualification technique) afin dviter le reconduction de clichs (voir son article correspondants-ouvriers, folklore, littrature artistique et autre encore (1925), trad. ital. dans B. Arvatov, Arte, produzione e rivoluzione proletaria [H. Gnther, S. Haensgen, dir.], Firenze, Guaraldi, 1973). 12. S. Tretjakov, Prodolzhenie sleduet dans N. F. Chuzhak (dir.), Literatura fakta, op. cit., p. 279 [ A suivre dans Trtiakov, Dans le front gauche de lart, op. cit., p. 106]. 13. Op. cit., p. 280 [Ibid, p. 106].

n
o

6 3

La seule voie juste des correspondants ouvriers est de dvelopper le genre de la correspondance brve pour quelle atteigne les dimensions dun essai de [littrature de] production,

P RI NTEMP S

et qu
un correspondant ouvrier doit apprendre dcrire les choses non pas en sen dtachant, ni de manire mtaphorique, mais dans la perspective de la production, en examinant chaque chose dans son fonctionnement et dans sa dialectique ouvrire9.
7. Au sujet des groupes littraires autour du Novy Lef, voir Maria Zalambani, Literatura fakta, ([trad. de litalien], SaintPtersbourg, Akademicheskij proekt, 2006, pp. 58-62) et du mme auteur Larte nella produzione. Avantguardia e rivoluzione nella Russia sovietica degli anni Venti (Ravenna, Longo Angelo, 1998) et La Morte del romanzo. Dallavanguardia al realismo socialista (Roma, Carocci, 2003). 8. N. Chuzhak, op. cit., p. 66. 9. V. Trenin, Rabkor i belletrist , dans N. F. Chuzhak (dir.), Literatura fakta, op. cit., p. 216.
52

2 0 1 1

55

au travail collectif sur les livres ? Celui de rassembler des fragments de la ralit traite dans diffrents endroits et diffrents domaines, et de montrer aux travailleurs la nouvelle vie sovitique. Ce qui est bien dcrit comme le concept dun inventaire de lconomie socialiste :
Nous avons besoin de beaucoup de livres... Il nous faut absolument constituer un inventaire de cette conomie socialiste que nous sommes en train de construire.... Les gens qui participent la construction accumulent une exprience colossale, mais cette exprience, dans le meilleur des cas, gt sous forme de notes et de rapports dans les tiroirs des administrations. Nous avons aussi [besoin de] la description de Moscou et de milliers dautres villes. On na pas dcrit nos usines, nos orphelinats, nos sovkhozes, nos sanatoriums, nos kolkhozes, nos levages de rennes, nos toundras et nos usines de tracteurs.14

Son inventaire de lconomie socialiste est cens jouer un rle d archives ou d encyclopdie de la nouvelle socit sovitique et de sa construction. Trtiakov vise liminer lauteur privilgi en faisant de chaque travailleur un crivain potentiel qui enregistre la vie quotidienne qui lenvironne. Walter Benjamin donna une apprciation trs positive de cette position dans son texte Lauteur comme producteur parce que cette dmarche tait susceptible de changer radicalement la relation auteur-lecteur. Benjamin affirme que les lecteurs vont devenir crivains, et que la pratique de lcriture comme celle dun spcialiste sera dsormais ouverte tous15. Cependant insistons sur le fait que la pratique du Novy Lef offrait plus de possibilit que Benjamin nen avait imagines. Pour les membres du Novy Lef la reconsidration du rapport auteur-lecteur ne se limite pas au problme de la littrature. Ils conoivent le mouvement des correspondants ouvriers au niveau du contexte social de la pratique littraire. Dans les annes 1920, les films du genre chronique documentaire occupent une place de choix dans le domaine de la cration cinmatographique16, en dpit du fait que le documentaire nest gure privilgi au niveau de la production et moins encore celui de la distribution17. Dziga Vertov publie ses arti14. Ibid [Ibid p. 107]. 15. Benjamin, Der Autor als Produzent dans Gesammelte Schriften, vol. II. 2, Suhrkamp Francfort am Main 1980, pp. 683-701 [ lauteur comme producteur (1934) dans W. Benjamin, Essais sur Bertolt Brecht, Paris, Maspro, 1969]. 16. Ds 1918, Vertov ralisa son premier documentaire lAnniversaire de la Rvolution et durant la Guerre civile de 19181921, il tourna un grand nombre de films dactualits sur des vnements militaires. Proletkino [Organisation du Cinma proltarien], cr en 1923 en direction des clubs ouvriers, produisit durant quelques annes ses propres actualits (Voir Richard Taylor, The Politics of the Soviet Cinema 1917-1929, Cambridge, London, New York and Melbourne, Cambridge University Press 1979, pp. 71-80). Au sujet de lavnement de la Kinokhronika [cin-chronique], voir N. A. Lebedev, Ocherk istorii kino SSSR : nemoe kino (Moscou, Iskusstvo, 1965, pp. 108-116. [trad. italienne, Il cinema muto sovietico,Torino, Einaudi, 1962]). 17. Cf. Les loueurs de films et le public bourgeois et semi-bourgeois boycottent les actualits dont les numros de la Kinopravda sont les meilleurs spcimens. () [cette situation] nous a oblig changer dauditoire. Chaque jour la Kinopravda est projete dans de nombreux clubs de Moscou et de province, et elle remporte un grand succs. (Vertov, Limportance des actualits [stnogramme dune intervention au Proletkino, le 23 avril 1923], dans Dziga Vertov, Articles, Journaux, Projets, Paris, 10/18, 1972, p. 49) et : On a cach la Kinopravda aux salles de cinma mais on na pas russi la cacher lopinion publique et lopinion de la presse indpendante. La Kinopravda est considre sans qui54

cles sur le cinma documentaire dans Lef. Il cre des sries documentaires, comme les actualits de la KinoPravda (1922) et le Kino-Glaz (1924), o il tente de capturer la vie limproviste . La plupart des nombreuses tudes sur Vertov ont mis laccent sur lexprimentation, le montage, les effets visuels, tels que la double exposition, les points de vue inhabituels et lacclr, mais il convient de souligner que lun de ses principaux objectifs taient laccroissement constant dune archive cinmatographique de la rvolution et de la construction de lURSS. 18 Elizabeth Papazian a soulign que la pratique de Vertov tait de gnrer les archives des moments significatifs de la vie sovitique en cours de construction et de les organiser scientifiquement, sans le secours dune fiction. 19 La pratique de Vertov de collecte des faits visuels comme archives de moments significatifs de la vie sovitique converge donc avec le programme de Trtiakov. Prvoyant un rseau de correspondants cinmatographiques [kinokor, kino-rabkor], Vertov envisage galement une cration cinmatographique collective en sappuyant sur le mouvement des correspondants ouvriers20. Il appelle son quipe les kinoks21, et prvoit de former son rseau en organisant des cercles de cinma et des correspondants de cinma dans les usines locales et les villages22. En 1926, dans le recueil dessais intitul Sur les chemins de lart, il explique comment les films sont produits par les kinoks. La procdure est la suivante : tout dabord, le conseil du Kinoglaz [Cin-il] discute dun thme, puis, les cin-observateurs observent attentivement les gens et le milieu et sefforcent de rattacher entre eux des faits htrognes en fonction de caractristiques gnrales ou spcifiques , enfin ils font un rapport au dirigeant du cercle ou cin-claireur qui recueille et analyse les rapports, les classes, fait permuter les donnes spares jusqu ce que la structure du thme soit suffisamment claire 23. Vertov examine ici la production collective de films sur la base de linteraction entre un responsable et les correspondants cinmatographiques, et entre un thme synthtique et des situations fragmentaires.
voque comme un tournant dans la cinmatographie russe. ( Extraits des Carnets et des Journaux [1924], Ibid, pp. 213-214). Vertov, comme Chklovski, ne se feront pas faute de rappeler la proportion lniniste prconise par Lnine en 1922 entre actualits et films distrayants (voir D. Vertov, Kinopravda et radiopravda , Pravda, 16 juillet 1925 [trad. fran. dans D. Vertov, Articles, journaux, projets, op. cit., pp. 78-81] ; V. Shklovskij, Leninskaja proporcija , Sovetskij kran, n 41, 9 octobre 1928, p. 5). 18. D. Vertov, Tvorcheskaja kartochka 1917-1947 , Kinovedcheskie zapiski, n 30, 1996, p. 170. 19. Papazian, Manufacturing Truth, op. cit., p. 74. 20. D. Vertov, Tvorcheskaja kartochka , op.cit., p. 170. Cf. Le rseau sans cesse grandissant des correspondants ouvriers et paysans constitue la garantie que ce travail [voir et entendre la vie, noter ses mandres et ses dtours, suivre la croissance du jeune organisme sovitique, fixer et organiser chaque phnomne vivant cractristique] sera rel et non illusoire (Vertov, Drame artistique et Cin-il [stnogramme dune intervention dans le dbat Lart et la vie quotidienne , 15 juillet 1924] dans Vertov, Articles, journaux, projets, op. cit., p. 71). 21. Dziga Vertov, My , Stati i vystuplenija, Tome 2, Moscou, Eisenstein-Centr, 2008. p. 15. [ Nous (Kino-fot, n1, 1922) dans D. Vertov, Articles, journaux, projets, op. cit., p. 15]. 22. Sur les relations entre les Kinoks de Vertov et les correspondants ouvriers, voir Papazian, Manufacturing Truth (op. cit., pp. 76-80), Jeremy Hicks. Dziga Vertov : Defining Documentary Film (London & New York, Tauris, 2007, pp. 15-21). 23. D. Vertov, A temporary command for a battle to Kino-eye groups dans Russian Avantgarde Kino (Tokyo, Kokusyokankoukai, 1995 pp. 16-150) [ Instructions provisoires aux cercles Cin-il (dans Sur les chemins de lart, 1926) dans D. Vertov, Articles, journaux, projets, op. cit., pp. 99-100].

TUDES 1 895 1 895 REV UE D HI S T OI RE D U C I NMA n

o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

57

Les projets photographiques dAlexandre Rodtchenko et lavnement de la srie photographique En affirmant que
nous sommes devenus des partisans rsolus dun passage dtermin et sans concession du LEF la littrature du fait et la photographie24,

Trtiakov souligne combien la photographie joue un rle important dans le Novy Lef 25. Dans ce journal o se publient de nombreuses photos et divers articles sur la photographie, Rodtchenko conoit ses couvertures en utilisant des photographies. Il pratique galement la photographie de type chronique documentaire grce la collecte de clichs anonymes. Lune des pratiques photographiques les plus remarquables dans Novy Lef est la Rvarchive de Rodtchenko ( Rv pour rvolutionnaire ). Pour ce projet, Rodtchenko achte des photographies anonymes conservs au Sovkino26, les slectionne et les expose dans Novy Lef. Ces photographies ont pour titres : Dmolition de la statue de lempereur (1927, n 3), Travaux obligatoires (1927, n 8-9), Trains blinds A. Rodtchenko, couverture de Novy Lef n 3, 1927. lpoque de la guerre civile (1928, n 3), La (Cf. aussi les premires images dOctobre dEisenstein). Garde du 5e Soviet de Moscou (1928, n 4), Kroupskaa (1928 n 5). Toutes rappellent aux spectateurs la socit sovitique de la rvolution la NEP. Il est important que la Rev-archive de Rodtchenko ait t publie en 1927. Cest lanne du e 10 anniversaire de la Rvolution russe o sont produits plusieurs films commmoratifs. De fait, Rodtchenko collabore comme dcorateur lun dentre eux, Moscou en Octobre de Boris Barnet27. Cette
24. S. Tretjakov, S novym godom ! S novym Lefom ! , Novyj Lef, n 1, 1928, p. 1. [ Bonne anne nouvelle ! Bon nouveau Lef ! dans S. Trtiakov, Dans le front gauche de lart, op. cit., p. 93]. 25. Sur le rle de la photographie dans Novy Lef voir, L. Dickerman, Aleksandr Rodchenkos Camera-Eye : Lef Vision and the Production of Revolutionary Consciousness , Ph.D. dissertation in the Graduate School of Arts and Sciences (Columbia University, 1997, pp. 176-215). 26. A. M. Rodchenko, Stati, Vospominanija, Avtobiograficheskie zapiski, Pisma, Moscou, Grant, 1982, p. 157. 27. Aleksander Rodchenko Revolution in Photography, Catalogue, Moscow, Multi Media Complex of Actual Arts, Moscow House of Photography Museum, 2008, p. 217. Sur ce film (non conserv) de Barnet, voir Franois Albera, Roland Cosandey (dir.), Boris Barnet, crits, Documents, tudes, Filmographie (Locarno, Festival international du film, 1985,
56

anne-l, les membres du LEF consacrent un dbat au cinma non-jou28. Plus que les autres films, la Chute de la Dynastie des Romanov dEsther Choub est particulirement apprci comme une exemplaire Khronika29. La cinaste a ralis ce film en montant de vieilles bandes entreposes dans une filmothque : cette mthode influena Rodtchenko pour son projet darchives. Lanne du 10e anniversaire de la rvolution russe motiva Rodtchenko et les ralisateurs de cinma reconnatre lhistoire travers des photographies et des films, et produire des discours visuels partir deux. Un autre projet darchivage d Rodtchenko est la srie de lHistoire du parti bolchvik. Le parti pendant les annes de la guerre imprialiste 1914-1916 (1925-6). Il sagit de 25 affiches commandes par lAcadmie communiste et le Muse de la Rvolution30. Lune delles a t montre dans le Novy Lef (1927, n 3). Rodtchenko utilise les matriaux conservs dans le Muse de la Rvolution. LHistoire du parti bolchvik contient des portraits photographiques de

TUDES 1 895 1 895 REV UE D HI S T OI RE D U C I NMA

A. Rodtchenko, lHistoire du parti bolchvik.

pp. 212-214) ; sur Rodtchenko dcorateur de cinma, voir Alexandre Lavrientiev, Rodchenko et Koulchov : de la construction et du montage au dcor de cinma dans F. Albera, Ekaterina Khokhlova, Valrie Posener (dir.), Koulchov et les siens (Locarno, Festival international du film, 1990, pp. 162-169). 28. Sur les discussions au sujet de khronika et cinma non-commercial dans Novy Lef voir V. Shklovskij, Sergej Eisenstein i neigrovaja filma (Novyj Lef, n 4, 1927, pp. 34-35, [V. Chklovski, Sergui Eisenstein et le cinma non-jou , dans B. Amengual, Que Viva Eisenstein !, Lausanne, LAge dHomme, 1980, pp. 622-623]) ; V. Shklovskij Po povodu kartiny Esfir Shub (Novyj Lef, n 8-9, 1927, pp. 52-54) ; S. Tretjakov, Kino k jubileju (Novyj Lef, n 10, 1927, pp. 27-31); Lef i kino. Stenogramma soveshchanija (Novyj Lef, n 11-12, 1927, pp. 50-70) ; Osip Brik, Viktor Percov, Viktor Shkovskij et alii, Ring Lefa (Novyj Lef, n 4, 1928, pp. 27-36 [Le dbat du Lef, dans Documentaires n 22-23, 2010, Mai 1968 : Tactiques politiques et esthtiques du documentaire ]). Sur la notion de khronika, voir M. Jampolskij, Chuzaja realnost (Jazyk-telo-sluchaj : kinematograf i poiski smysla, Moscou, Novoe literaturnoe obozrenie, 2004, pp. 210-224), Valrie Pozner, Jou versus non-jou. La notion de fait dans les dbats cinmatographiques des annes vingt en URSS , (Communications, n 79, mai 2006, pp. 91-104). 29. Sur Choub, voir Graham Roberts, Esfir Shub : a suitable case for treatment (Historical Journal of Film, Radio and Television, vol. 11, n 2, 1991, pp. 149-159) ; Forward Soviet! : History and Non-fiction Film in the USSR (London, New York, Tauris, 1999, pp. 50-72). Sur la Chute de la dynastie des Romanov, voir F. Albera, La Chute de la dynastie Romanov : de E. Choub C. Marker (Matriaux pour lhistoire de notre temps, n89-90, janvier-juin 2008, pp. 20-29). 30. Zapisnaja knizka LEFa , Novy Lef, 1927, n 2, p. 47 [ Carnets de notes du LEF , dans A. Rodtchenko, Ecrits complets sur lart, larchitecture et la rvolution, Paris, Philippe Sers/Vilo, 1988, p. 126].

n
o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

59

militants bolchviks, des pages de livres sur le communisme, des copies des journaux Iskra et Zaria, des photographies de la Rvolution de 1905. Rodtchenko fait des collages partir de ces matriaux pour visualiser lhistoire de lUnion sovitique. Pour envisager sa mthode de collecte et dorganisation des photographies anonymes, il est important de sarrter sur son concept de dossier de photographies de Lnine , prsent dans un article intitul Contre le portrait compos, pour le clich instantan . Il y critique la peinture, en soulignant que les portraits montrent la vision idalise dun peintre et quils ne peuvent pas saisir lobjet dans la vie relle. Il dcrit le projet dun dossier de photographies de Lnine comme suit :
Ce dossier dinstantans ne permet personne didaliser ou de falsifier Lnine. Ces photos, chacun les a vues, et personne ne permettra quon prenne un mensonge artistique pour le Lnine ternel31.

En 1930, il organise la section photo du groupe artistique Octobre , et travaille dans un groupe de prises de vue et dexpositions34. En 1930, la section photo du groupe publie un manifeste, o limportance de la photographie est souligne en tant que lun des moyens les plus cruciaux pour influencer les larges masses 35. La section photo souligne galement le lien entre ses membres et les correspondants-photos.
Dans un trs proche avenir Octobre se donne pour objectif principal dorganiser et dinstruire des groupes de photographes proltaires qui seront en mesure denregistrer le dveloppement du plan quinquennal et la mise en place des kolkhozes et dtre galement en mesure dattirer les meilleurs photographes des cercles-photo-ouvriers de la base.36

TUDES 1 895 1 895

Ces phrases font allusion au culte de Lnine qui se met en place juste aprs sa mort en 1924. ce moment-l, diffrents portraits, bustes et statues furent produits en quantit norme. Avec son projet de dossier de photographies de Lnine Rodtchenko entendait critiquer cette imagerie de masse. Dites-le franchement, ce qui devrait rester de Lnine : un bronze artistique, des portraits lhuile, des gravures, des aquarelles, le journal de son secrtaire, les mmoires des amis ou bien un carton de photographies prises au travail et au repos, ses livres, ses blocs-notes, ses carnets, des stnogrammes, photographis, des films, des enregistrements32. Dans cet article, Rodtchenko juxtapose un bronze artistique et des portraits lhuile un dossier de photos et des documents photographis , et il met en avant une collection dinstantans fragmentaires plutt que des portraits ternels et synthtiques. En dautres termes, il rclame le changement des mdias visuels et dun systme fond sur une image picturale synthtique et monumentale, des reprsentations fragmentaires et tires darchives que la collection de photographies raliserait. Alors que lHistoire du Parti bolchvik et la Rev-archive procdaient de la slection et de la rorganisation de traces du pass, Rodtchenko essaie, en mme temps, de saisir le prsent. En 1927, il a lautorisation de prendre des photographies dans Moscou33 et commence photographier des btiments, des tramways et des usines laide de son Leica. Il prend toujours soin denregistrer le milieu, et enseigne ses lves que le photographe doit toujours tre arm de son appareil photo lorsquil sort.
31. A. Rodchenko, Protiv summirovannogo portreta za momentalnyj snimok , Novy Lef, n 4, 1928, p. 14. [ Contre le portrait compos, pour le clich instantan dans A. Rodtchenko, crits complets, op. cit., p. 135]. 32. A. Rodchenko, ibid, p. 16. [Ibid, p. 136]. 33. Aleksander Rodchenko Revolution in Photography, Catalogue, op. cit., p. 217.
58

Cette dclaration montre combien la photographie entretient un lien troit avec le mouvement des photographes amateurs susceptibles de devenir correspondants-photo. la fin des annes 1920, les critiques insistent sur limportance des correspondants-photo. Lors de la 4e Confrence des Correspondants ouvriers de toute la Russie, tenue en 1929, la coopration entre le mouvement des correspondants ouvriers et les photographes amateurs est institue37. Le journal Sovietskoie Foto par ailleurs peu accueillant pour Rodtchenko quil accuse d exprimentalisme 38 sefforce dactiver les photo-correspondants. Il discute de la faon dorganiser les photographes amateurs dans les cercles et comment les former39, et stimuler le dveloppement de la qualit des images chez les photographes amateurs40. Des photographes issus des correspondants-photo, tels que Jakob Khalip41 et Evgueni Khaldei42, commencent apparatre alors.
34. Au sujet du groupe Octobre , voir Franois Albera, Eisenstein et le constructivisme russe, (Lausanne, LAge dHomme, 1989, pp. 140-148) ; Brandon Taylor, Art and Literature under the Bolsheviks : Authority and Revolution 1924-1932 (London, Pluto Press, 1992, pp. 111-123). Sur la section photo d Octobre , voir Aleksandr Lavrentiev, Rodtchenko et le Groupe Octobre (Paris, Hazan, 2006). 35. Programma fotosekcii obedinenija Oktjabr , dans P. N. Novickij (dir.), Izofront : Klassovaja borba na fronte prostranstvennyh iskusstv : Sbornik statej obedinenija Oktjabr, Moscou. Izogiz, 1931, p. 149. 36. Ibid, pp. 150-151. 37. Dvenadcataja godovshchina , Sovetskoe Foto, n21, 1929, p. 645. 38. Dans son n4 davril 1927, Sovietskoie Foto publie une lettre mettant en cause Rodtchenko souponn de plagier Moholy-Nagy et dautres photographes allemands. La rponse de Rodtchenko nest pas publie par la revue et parat dans Novy Lef n 6, 1928, sous le titre : Grande inculture ou petite vilnie ? (repris dans A. Rodtchenko, Ecrits complets, op. cit., pp. 137-139). A partir de 1935, Sovietskoie Foto publia plusieurs photos et textes de Rodtchenko qui entra dans son comit de rdaction. 39. Voprosy rukovodstva v porjadok dnja [la Question de la direction est lordre du jour] , Sovetskoe Foto 1929, n 21, pp. 649-650 ; Foto-ljubitel ot stanka [lOuvrier photographe amateur] , Sovetskoe Foto 1929, n 24, p. 753. 40. Boris Ignatovich, Daesh fotosorevnovanie ! , Sovetskoe Foto, 1929, n 20, p. 617. 41. Jakob N. Khalip (1908-1980) diplm du VGIK, il dbute comme oprateur de cinma. Publie une premire photographie dans le magazine Ogonek en 1926 et participe, en 1928, lexposition Dix ans de photographie sovitique . Il publie rgulirement dans Sovietskoie Foto et rejoint lURSS en construction en 1930 o, li Rodtchenko, il photographie chantiers, vie des marins, etc. Une de ses photos les plus clbres est celle dun dirigeable au-dessus de Moscou. Il participe lexpdition de Papanine au Ple Nord en 1938 et couvre la Deuxime Guerre mondiale comme correspondant du journal de larme Krasnaa zvezda. 42. Evgueni Khaldei (1917-1997) entre en 1936 lagence Tass, couvre les combats de la Deuxime Guerre mondiale et le Procs de Nuremberg. Il est lauteur de la fameuse photo de la pose du drapeau sovitique sur le Reichstag.

REV UE D HI S T OI RE D U C I NMA n
o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

61 TUDES 1 895 1 895 REV UE D HI S T OI RE

A. Rodtchenko, L. Saanski, Journaux , 30 Jours n 12, 1928, pages 50-51.

cette poque, Rodtchenko, les membres d Octobre et dautres photographes lancent les sries photographiques43. Ces sries, on la dit, sont relies entre elles par une histoire ou un thme prcis et, un niveau suprieur, elles donnent lieu des photo-essais. Rodtchenko et Boris Ignatovitch, membres d Octobre , publient des sries photographiques dans diverses revues, telles que 30 jours et Chiche ! Rodtchenko, en collaboration avec lcrivain Saanski, ralise une srie intitule Journaux . La rdaction, les correspondants-ouvriers pour le journal 30 jours44. Saanski crit le texte, Rodtchenko prend les photos et les monte. Les photos celles dun bureau de rdaction (avec des correspondants au travail), dune linotype, de machines imprimer, dun typographe composant une page, dune presse rotative, des piles de journaux frachement imprims, montrent le processus dimpression dun journal, et la srie photographique sachve sur le th du matin en famille, avec le journal. Les journaux et les machines sont photographis en gros plan, de sorte que le lecteur puisse les comprendre en dtail. Il est noter que les photographies ne suivent pas le texte : Saanski dcrit les journalistes et le personnel de presse, tandis que les photographies se focalisent sur le processus de production du journal. Autant dire que cette srie-photo nest en rien une illustration du texte de Saanski, mais offre un texte visuel indpendant. Rodtchenko ralise galement une srie photographique dans la revue Chiche ! Dans cette srie, plutt quun texte ce sont des lgendes qui sous-titrent les photographies. Sur la srie Usine Electrique , par exemple, le gros plan de la main dune femme et un ensemble dampoules qui sont mises dans des botes
43. Sur les photo-sries, voir Margarita Tupitsyn, The Soviet Photograph, 1924-1937 (New Haven and London, Yale University Press, 1996, pp. 70-72) ; Rosalinde Sartori, Fotokultura ili vernoe videnie , dans Hans Gnther, Sabine Haensgen (dir.), Sovetskaja vlast i media (Saint-Ptersbourg, Akademicheskij proekt, 2006, pp. 145-163) ; V.T. Stigneev, Vek fotografii 1894-1994, op. cit. ; Andrej Fomenko, Montazh, faktografija, pos (Saint-Ptersbourg, Universit de SaintPtersbourg, 2007). 44. L. Sajanskij, A. Rodchenko, 30 dnej, n 12, 1928, pp. 48-63.
60

A. Rodtchenko, L. Saanski, Journaux , 30 Jours n 12, 1928, pages 60-66, limpression.

D U

expliquent bien le processus de production. travers lenregistrement par la camra et lorganisation en srie photographique, Rodtchenko envisage la cration dun discours visuel et didactique sur lindustrie sovitique. Trtiakov avait propos une biographie de lobjet dans Novy Lef. Selon lui, les rcits de fiction fonds sur la psychologie et le comportement de personnages centraux dans le roman devaient tre remplacs par un sujet montrant un processus de production. Il insistait pour que les titres de livres offrant une biographie dobjet soient la fort, le pain, le fer, le coton, le papier, etc. 45 Les sries photographiques dans 30 jours et Chiche ! ralisent ainsi la biographie de lobjet de Trtiakov dans un mdia visuel. Une journe dans la vie dune famille ouvrire de Moscou (1931), ralis par le photographe Max Alpert, est lune des plus remarquables sries photographiques produites cette poque-l. Le numro de dcembre 1931 de la revue Sovietskoie Foto est consacr une discussion de cet essai-photo. On y montre la vie moderne de la socit socialiste en prsentant la vie quotidienne de chaque membre dune famille : le pre, la mre, deux filles, trois fils et un petit enfant. Il est rendu compte des activits de cha45. S. Tretjakov, Biografija veschi dans N. F. Chuzhak (dir.), Literatura fakta, op. cit., p. 68-72 [ La biographie de lobjet dans Trtiakov, Dans le front gauche de lart, op. cit., pp. 98-102]. Il salue cet gard lentreprise littraire de Pierre Hamp en France consacre des mtiers dans sa srie La peine des hommes , dont le Rail (1913), voquant le milieu des cheminots, inspira Abel Gance pour la Roue (sur Pierre Hamp romancier et dans ses rapports avec le cinma, voir Franois Albera, Les Halles vues par les avant-gardes cinmatographiques , dans Jean-Louis Robert, Myriam Tsikounas, dir., Les Halles : images dun quartier, Prface dAlain Corbin, Paris, Publications de la Sorbonne, 2004, pp. 159-168 et Canudo auteur de la Roue dAbel Gance dans Alice Autelitano, Valentine Re, dir., Il racconto del film/Narrating The Film, Udine, Forum, 2006).

C I NMA n
o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

63 TUDES 1 895 1 895 REV UE D HI S T OI RE

A. Rodtchenko, L. Saanski, Journaux , 30 Jours n12, 1928, pages 62-3, la distribution.

D U C I NMA

cun dans le dtail. Dans cet essai-photo, les photographies sont relies entre elles par le passage du temps, comme les 24 heures de la journe, la semaine et le week-end. Nanmoins, ds lors que cet essai montre les activits de chaque membre de la famille diffrents moments et diffrents endroits, sa structure nest plus celle dun simple sujet, cest un ensemble complexe multiples facettes. Serge Trtiakov apprcia hautement cet essai photographique, en raison de cette structure complexe. Il appela cette mthode photo-observation prolonge . La plupart du temps, en effet, les photographies isolent un vnement ou un personnage un moment et en un lieu particuliers, et leur environnement est toujours absent. Les photographies apparaissent ainsi souvent comme des reprsentations fragmentaires et incompltes. Trtiakov pensait que cette lacune pouvait tre surmonte par la collecte de plusieurs photographies, leur exploitation et leur transformation en sries. Il crit que dans Une journe dans la vie dune famille ouvrire de Moscou :
Le personnage apparat devant nous non pas comme un profil, non comme une personne isole, mais comme faisant partie de notre tissu social actif, do proviennent ses racines selon des lignes diffrentes une ligne industrielle, une ligne socio-politique, et une ligne quotidienne et familiale46.

A. Rodtchenko, Usine lectrique, Chiche ! n12, 1929.

Grce ces sries-photos, Rodtchenko, Alpert, dautres photographes et critiques dveloppent la mthode de montage de diffrentes photographies partir dune simple collection dimages, pour organiser une reprsentation qui raconte une histoire, un processus de production, ou donne une explication visuelle de la nouvelle vie socialiste. Les projets journalistiques de Gorki et lURSS en construction Durant les premires annes du Plan Quinquennal, la photographie se dveloppe comme le mdia propre enregistrer et reprsenter la construction socialiste ; lessai photographique, pour sa part, permet de fournir une explication visuelle des ralits sovitiques. Son dveloppement vient en partie nourrir la prestigieuse revue illustre, lURSS en construction (1930-1941 et 1949)47. Le but de lURSS en construction tait de diffuser limage du dveloppement socialiste en URSS et ltranger. Le journal tait publi en russe, anglais, franais, allemand et espagnol. Chaque numro documente la ralisation du Premier Plan Quinquennal travers lindustrie lourde, la construction de canaux, la force navale, laviation, la mcanisation, la collectivisation de lagriculture, etc. LURSS en
47. Sur lURSS en Construction, voir Erika Wolf, USSR in Construction : From Avant-Garde to Socialist Realist Practice , Ph. D. Dissertation (The University of Michigan, 1999).

n
o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

Selon lui, lavantage de lessai-photo et des sries-photos est vident : lessai peut reprsenter la ralit dans son ensemble, en incluant les divers domaines de la socit, il peut fournir un contexte pour des photographies par ailleurs fragmentaires.
46. S. Tretjakov, Ot fotoserii k dlitelnomu fotonabljudeniju, Proletarskoe foto, n 12, 1931.
62

65

construction sefforce de parler de lindustrie et de la culture sovitiques selon divers aspects et sous diffrents angles. Dans ce magazine, photographes, peintres et graphistes donnent une ampleur nouvelle leurs exprimentations en crant un discours visuel et didactique. Gorki lenvisagea dabord comme une application visuelle du journal littraire Nos ralisations48. Ce dernier visait informer du dveloppement socialiste travers des articles intituls essais sur la production [proizvodstvennyj otcherk]. Gorki insistait sur le fait que de courts textes documentaires centrs sur un fakt devaient jouer un rle central dans Nos ralisations49, et ce dessein apparat galement dans lURSS en construction. Dans le premier numro, limportance de la photographie est souligne :
Le photoreportage comme mthode pour parler de la construction socialiste a t choisi par la maison ddition dEtat, parce que dans de nombreux cas, la photographie se rvle plus convaincante et plus facile comprendre que le meilleur article.50

construction dans laquelle il est engag51. Il insiste sur le fait que ce tailleur de pierre peut se sentir inutile, car il ne peut voir le btiment entier qui se construit autour de lui et il ne connat pas le but de son travail. Il explique alors que Nos ralisations
doit tre le journal qui montre au travailleur actif de la rvolution et de la culture ses russites dans tous les domaines de la science, la technologie, lart et la vie.52

TUDES

Gorki vise rendre compte de chaque ralisation de la nouvelle socit socialiste afin que les travailleurs puissent savoir comment leur travail sert la construction densemble de lUnion. En outre, il crit dans le premier numro de lURSS en construction que
la photographie doit tre mise au service de la construction non par hasard, sporadiquement mais de faon systmatique et permanente.

1 895 1 895 REV UE

Les trois dernires photographies du reportage de 30 jours.

LURSS en construction vise informer sur la construction du socialisme plus efficacement que Nos ralisations en recourant au texte visuel de la photographie. Quels taient les buts de Nos ralisations et de lURSS en construction ? Gorki compare le travailleur, tel quil est voqu dans les articles de la Pravda ou les Izvestia, un tailleur de pierre qui travaille seul, sans connatre le plan densemble de la
48. Ibid., p. 13. Sur les relations entre Nos ralisations et lURSS en Construction, voir Evgenij Dobrenko, Politekonomija socrealizma (Moscou, Novoe literaturnoe obozrenie, 2007, pp. 363-399 qui, pour sa part, distingue ce projet de ceux de lavant-garde). Voir galement son analyse du projet dans Potreblenie proizvodstva, ili inostrancy v sobstvennoj strane [la Consommation de la production, ou trangers dans leur propre pays] , dans H. Gnther, S. Haensgen (dir.), Sovetskaja vlast i media (op. cit., pp. 164-187). Gorki insiste sur le fait quil vaut mieux recourir une bonne photographie et un document dans Nos ralisations (M. Gorkij, O tom, kak nadobno pisat dlja zhurnala Nashi dostizhenija , Sobranie sochinenij, Moscou, Tome 25, 1953, p. 62). 49. M. Gorkij, O malenkih ljudjah i o velikoj rabote , ibid., p. 60. 50. Cit dans Erika Wolf, SSSR na strojke : zhurnal i ego chitatel (SSSR na strojke : illjustrirovannyj zhurnal novogo tipa, Moscou, Agej Tomesh, 2006, p. 11).
64

Dans cette optique, il est clair que, dans son magazine, Gorki cherchait enregistrer chaque instant et tous les sites de construction du pays dans le plus grand nombre possible afin de les prsenter systmatiquement comme un tout. Ds lors, comment la construction et le dveloppement du socialisme sont-ils prsents dans des essais photographiques et comment les images sont-elles organises en photo-essais ? Le numro Moscou (1931, n 9) est un bon exemple dorganisation de la photographie. Il est fond sur la collecte de photos prises par dix-neuf photographes dont Rodtchenko, Ignatovitch, Elizar Langman et Karmen, du groupe Octobre , Max Alpert lauteur dUne journe dans la vie dune famille ouvrire de Moscou, un clbre photographe Arkadi Chaikhet, et Jakob Khalip un photo-correspondant de la Pravda et des Izvestia, et bien dautres. Plus tard, en 1932, Rodtchenko publia des cartes postales de 40 scnes de Moscou 10 000 et 25 000 exemplaires53. Et la mme anne, il publie un album photos intitul De la Moscou capitaliste la Moscou socialiste. Le concepteur de cet album est Varvara Stepanova, son pouse ; Rodtchenko, Ignatovitch, Langman et dautres photographes collaborent cet album. Il contient des images concernant Moscou avant et aprs la rvolution, dont certaines taient danciennes photos conserves au Muse de la Rvolution. On trouve les mmes images dans le numro Moscou et dans De la Moscou capitaliste la Moscou socialiste : deux photo-essais ayant la mme structure. Toutefois Moscou , dans lURSS en construction, contient beaucoup plus de clichs de photographes diffrents et avec des sujets diffrents. Pour cette raison, on a affaire l une reprsentation plus systmatique de la ville ralise grande chelle. Examinons la structure de cet essai photographique. Au dbut, larticle explique ce quil en est de lancienne et de la nouvelle Moscou. Selon lui, tandis que, sous lEmpire, la ville tait divise entre un centre capitaliste et une priphrie crasseuse dvolue la classe ouvrire, maintenant la Moscou socialiste est devenue le centre de lindustrie. Cette mthode de contraste entre lancien et le nouveau organise de nombreux essais photographiques.
51. M. Gorkij, O Nashih dostizhenijah , op. cit., tome 24, p. 385-386. 52. Ibid, p. 387. 53. Cet album a t rdit sous le titre : Aleksandr Rodchenko. Moskovskie otkrytki, Moscou, Dom fotografii, 2003.

D HI S T OI RE D U C I NMA n
o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

67

Au dbut de celui-ci, une remarque de Kaganovitch, secrtaire du Parti de Moscou, est mise en exergue :
Moscou doit tre et sera un laboratoire, o les gens de toute la Rpublique viendront recevoir lexprience de la construction.

Conclusion
TUDES

Cette citation correspond la fin de cet essai :

Moscou est le laboratoire central, une aire exemplaire de cette grandiose construction.

Ces formules indiquent que, dans cet essaiphoto, le dveloppement de toute lUnion sovitique est inclus dans la seule Moscou, que celle-ci doit servir dexemple au reste du pays. Dans la premire partie de cet essai, une image montre la plate-forme du train et un panneau de gare. Cela donne aux spectateurs limpression darriver Moscou. Dans les pages suivantes, chaque btiment autour de la Place Rouge est montr lun aprs lautre. Les vues des rues de lancien temps et celles daujourdhui sont USSR im Bau (lURSS en construction), n 12, compares, comme le sont les calches et les autodcembre 1934, dition allemande. bus. Sur cette page, des photos de lancien temps sont utilises. Lessai photographique prsente de nombreux sites remarquables Moscou sur divers sujets : une usine lectrique, une usine dautomobiles, des usines de textile ou dalimentation, une immense cantine dentreprise, une centrale lectrique, une tour de radio, un hpital, un grand magasin, un thtre, un plantarium, des clubs de travailleurs, un parc, de nouvelles maisons collectives, des salles claires pour une famille de travailleurs, etc. Toutes ces images explicitent lindustrialisation et la modernisation de la vie dans la socit socialiste. Dans cet essai, la vue de Moscou est compose systmatiquement et compltement en prsentant une norme quantit de photos sur divers sujets. Nous pouvons trouver la mme mthode dorganisation des documents photographiques dans les numros suivants de lURSS en construction, tels que Rpublique du Kazakhstan 15 annes (1935, n 11), Kiev, capitale de lUkraine (1938, n 11-12), lExposition agricole (1939, n 9), etc. Dans ces essais-photos beaucoup dimages fragmentaires sont disposes de manire systmatique en fonction de thmes varis. Elles ont t prises dans diffrents lieux et sur divers sujets, cest une production collective qui permet dobtenir la reprsentation systmatique et varie du dveloppement socialiste par le moyen de ces essais-photos.
66

Notre approche a dlibrment suivi un fil explicatif susceptible dclairer tout un aspect de ce quon a pu appeler le moment documentaire sovitique (Papazian) et qui irrigue toute une part des pratiques artistiques autour du LEF et, au-del, des pratiques de communication ou dinformation dans lURSS des premires dcennies. Il se fonde sur le lien, peu mis en vidence dans les tudes sur la littrature, la photographie et le cinma sovitiques des annes 1920 et 1930, que certains artistes davant-garde ont nou avec le mouvement des correspondants ouvriers . Ce mouvement mriterait lui seul une longue tude et il va sans dire quon ne saurait lapprhender sans souponner les contradictions qui le traversent. Mais il forme une rfrence pour Trtiakov, Vertov, Rodtchenko pour nommer trois figures majeures. On peut en dire autant du mouvement qui interfre avec celui des correspondants ouvriers, celui des photographes ou reporters amateurs . Quest-ce quun amaSSSR na stroke (lURSS en construction), n 12, teur ? La question dpasse lURSS o les condidcembre 1935, dition russe. tions daccs des appareils de prise de vue, voire leur existence et leur disponibilit reste encore mal documente ; elle se pose en effet, au mme moment, en Allemagne et en Grande-Bretagne o les mouvements de photographes et de cinastes amateurs trouvent une impulsion au sein du mouvement ouvrier54, mais aussi bien dans le milieu des artistes davant-garde (notamment autour du Bauhaus55). Cependant cest la valeur euristique de ces deux phnomnes, assez peu comments, il faut le dire, dans la littrature consacre lavant-garde sovitique qui prfre isoler des noms, des personnalits qui nous a retenue au premier chef. Ainsi quelle monographie sur Rodtchenko fait-elle tat de cette dimension collective de son travail telle quon la voque ci-dessus ?
54. Voir notamment Joachim Bhle, Thomas Kuchenbuch, Gunther Liehr, Fr Roth (dir.), Der Arbeiter Fotograf Dokumente und Betrge zur Arbeiterfotografie 1926-1932 et Photography/Politics : One, London, Photography Workshop, 1979 (Left Photography between the Wars : the International Worker Ph Movement, Kln, Prometheus vg, 1977). 55. Ainsi Foto Auge/il et Photo/Photo-eye de Franz Roh et Jan Tschichold (Stuttgart, Akademischer Verlag, 1929 [rd. Paris, Editions du Chne, 1973]) exalte la part que doit prendre lamateur pour faire pice aux traditions artistiques surannes. Sur ces questions voir Olivier Lugon, la Photographie en Allemagne, anthologie de textes (1919-1939) (Nmes, Jacqueline Chambon, 1997) et le Style documentaire (Paris, Macula, 2004).

1 895 1 895 REV UE D HI S T OI RE D U C I NMA n

o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

69

Dans ce moment particulier o des courants anarchistes et socialistes nouent avec des groupes artistiques des alliances indites, un certain nombre des valeurs constitutives de notre comprhension de lArt vacillent : lauteur, le point de vue, la composition, la synthse, que viennent dplacer les termes de fonction, de collectif, dutilit, de fragmentaire, dassemblage Pour Trtiakov la dsindividualisation et la dprofessionnalisation de lcrivain sont les deux chemins par lesquels il est possible de briser la rsistance nuisible de la caste esthtique 56 Ce moment documentaire sovitique privilgie la collection, linventaire, le dossier, larchive, latlas. Toute lentreprise vertovienne cette poque ne ressortit-elle pas une telle dmarche ? Dans la 6e partie du monde comme dans la Onzime anne, on passe en revue les ralisations, on numre, mais aussi on organise selon la logique de lobjet dcrit (principe constructiviste), du processus de production : il sagit de donner comprendre pour que le spectateur, le lecteur sengage son tour dans la dmesure pope de la construction. Lautre proposition que lon fait ici est de A. Rodtchenko, couverture de Novy Lef n 9, 1928. ne pas considrer que la fin de la NEP et des annes 1920 sonne le glas de tout ce mouvement dexprimentation sociale des artistes du front gauche . La doxa veut que lart sovitique passe de lavant-garde exprimentale la tutelle officielle du ralisme socialiste entre 1932-1934. Pourtant en approchant cette priode du point de vue de ce moment documentaire , on peut contester cette ide. Aussi curieux que cela paraisse, le magazine de propagande confi Gorki en 1931, lURSS en construction, recueille et prolonge cet hritage des annes 1920, et, sans doute, faudrait-il largir ce phnomne aux diffrents arts appliqus tels laffiche, le graphisme et, pour partie, le cinma. Traduction de langlais (Japon) par le secrtariat de rdaction

TUDES 1 895 1 895 REV UE D HI S T OI RE D U C I NMA n

o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

A. Rodtchenko, Moscou , lURSS en construction, n 9, 1931.

68

56. Dans A suivre , N. F. Chuzhak (dir.), Literatura fakta, op. cit. [Ibid, p. 105].

145

Mai 1968 : Tactiques politiques et esthtiques du documentaire, la Revue Documentaires n 22/23, 1er trimestre 2010 Coordonn par David Faroult et Hlne Fleckinger, ce numro de la Revue Documentaires propose de revenir sur le moment mai 68 , en sinterrogeant sur son hritage (dans les champs du cinma, de la thorie et la pratique politique) afin de lintgrer, de le ractualiser au prsent, face un prsident de la rpublique ayant proclam sa volont de le liquider. Un texte dAlain Badiou, publi ds juillet 1968, est repris ici, pour donner le ton. Lauteur la relu et il le prsente nouveau au lecteur, en lui ajoutant une petite prface crite en vue de sa republication quarante ans aprs. Cette livraison se propose avant tout de penser diverses pratiques documentaires ayant recours principalement au cinma, mais aussi au thtre ( la fois documentaire et militant, voir la contribution dOlivier Neveux). Et si les contributions du numro adoptent une approche plurielle (documents dpoque et retranscriptions accompagns de pertinents commentaires, entretiens, articles aux allures dessai), une grande cohrence se dgage de lensemble du numro. Sans doute parce que la plupart des auteurs ont choisi de privilgier larticulation des questions politiques et esthtiques, en refusant la ftichisation de mai 68 ou son ventuelle esthtisation, qui seffectuerait au dtriment du politique. Ractualisant aussi la notion de document , ce numro permet de (re)dcouvrir certaines expriences de lpoque, de remettre en perspective lapport de la revue Cinthique (voir le texte republi dans le numro), de figures mconnues comme Nicolas Stern ou Thierry Nouel (sa contribution sur Lempreinte de mai ) ou des cinastes fministes telles que Danielle Jaeggi, Dominique Barbier ou Carole Roussopoulos (voir
144

les contributions de Fleckinger), au travers dapproches qui ne se contentent pas de retracer des parcours personnels, mais aussi des expriences et des pratiques collectives. La contribution de Franois Albera intitule l avant-garde de 68 et lhritage sovitique nous rvle le caractre lacunaire des connaissances des cinastes franais ( propos des crits des cinastes ou des thoriciens sovitiques dont ils nhsitent pas se rclamer). Larticle, qui dvoile notamment ltat rel des connaissances de lpoque, saccompagne dun appareil de notes et de commentaires trs utiles, compte tenu du fait que beaucoup de travaux majeurs lis lhritage sovitique ne sont toujours pas traduits en franais, parfois disponibles uniquement en anglais ou en italien (pour le lecteur ignorant le russe). En complment au texte voqu, signalons la publication de la retranscription dune table-ronde, Le LEF et le Cinma ( la fois traduite du russe par Valrie Pozner et de langlais par Franois Albera et David Faroult), publie intgralement en franais, et ceci, pour la premire fois. Dailleurs, en Amrique Latine, les Argentins Fernando Solanas et Octavio Getino (Vers un troisime cinma) ou du Cubain Julio Garcia Espinosa (Pour un cinma imparfait), datant tous deux de lanne 1969, se rapproprirent certains lments de lhritage sovitique et du mai 68 franais, tandis que lHeure des brasiers (La hora de les hornos, 1968, Fernando Solanas) a suscit des vocations en Europe dans la constellation du cinma militant de lpoque (chez Tobias Engel par exemple), suscit des dialogues (entre Godard et Solanas, Chris Marker et Santiago lvarez). Et si la filiation entre mai 68 et le cinma parallle n de la lutte anticolonialiste autour de la guerre dindpendance algrienne (citons Ren Vautier, Yann Le Masson, Jacqueline Meppiel) avait t analys par Sbastien Layerle, dans son ouvrage de rfrence (adapt de sa propre thse de doctorat)

Camras en lutte en mai 68, lanti-imprialisme nest pas absent des contributions du numro, mme sil ne fait pas lobjet dun article part entire. Nicole Brenez sinterroge, pour sa part, sur les formes du pamphlet cinmatographique en constituant un panorama autour de mai 68 , comme une cartographie thorique en cho ses

programmations ( la Cinmathque et dans divers festivals). Lavenir dira si les cinastes contemporains sauront mettre profit le legs de mai 68, comme le souhaitent les coordinateurs du numro. Olivier Hadouchi

ACTUALITS 1 895 1 895 REV UE D HI S T OI RE D U C I NMA n

o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

175

Conversation change un dimanche en seconde classe dans le train de Paris Chelles (dp. 11 h. 41, arr. 12.01) entre un mari, sa femme et un jeune homme de leur connaissance (de G-P. Fauconnet) se borne une transcription littrale, jusquaux borborygmes. Prsentation sans commentaire oiseux de lobjet, cette revendication des Imagistes est accueillie elle aussi dans un numro, comme le sont les expriences futuristes italiennes et les tableaux et dessins cubistes, clbrant tous un retour lobjet . Les Soires de Paris sarrte net la dclaration de guerre et la mort dApollinaire ne la verra pas reparatre tandis que plusieurs autres prtendants voudront prendre sa suite comme SIC de Pierre-Albert Birot, Nord-Sud de Reverdy, 291/391 de Picabia, Aujourdhui dAutant-Lara, etc. Studies in Russian & Soviet Cinema, vol. 4, n 3, 2010 Cette revue quanime avec dynamisme Birgit Beumers publie son habitude plusieurs tudes historiques et plus contemporaines sur le cinma sovitique qui ont toutes pour premire qualit de provenir de chercheurs ayant cur de renouveler les problmatiques et les objets en recourant aux archives. En sattachant la production de Vostokkino consacre aux minorits nationales (ctait sa fonction) au dbut des annes 1930, Oksana Sarkisova rvle ainsi tout un pan de la politique sovitique en cette direction : indignisation , promotion de cadres locaux dans ladministration et encouragement la formation dlites culturelles locales. Fiction, documentaire et films ethnographiques sont au programme, ainsi quimplantation de salles de cinma et cration dune production et une distribution locales. Ce mouvement se voit frein et mme contrecarr dans les annes 1930 au profit dune dominante russe avec maintien cependant de quotas natio174

naux. Cre en 1926 et devenue effective en 1928, Vostokkino fut finalement dissout en 1935 o un fort mouvement de centralisation est opr. Chklovski, Riejevski, Brik, Babel, Tourine, Razman, Galadjev, etc. furent de prs ou de loin mls aux activits de ce studio qui, la veille de sa disparition, produit son plus grand succs, le Chant du bonheur (1934) de Mark Donsko et Vladimir Lgochine, deux dbutants que chaperonne Ioutkvitch en consultant artistique , sur un scnario dun acteur autodidacte, Gueorgui Khomlski. Mais lauteur de ltude tudie de plus prs la place de la musique dans ce film sur les deux plans du rcit lui-mme et du type daccompagnement musical. Due Grigori Lobachev dont cest le premier film, elle combine la musique proltarienne (le compositeur a sign plus dun chant rvolutionnaire) et la musique ethnique (Lobachev a particip des expditions ethnographiques dans le Nord Caucase, en Ukraine notamment et il a harmonis de nombreux chants populaires armniens, tchouvaches, moldaves, tatars, etc.). Mais au gr des modifications du scnario et des diffrentes interventions jusqu sa sortie, le film voit la part originale de sa composante musicale rduite au profit dun retour au canon classique. En se penchant sur le dveloppement du Kinopanorama, rplique sovitique au Cinrama amricain, James Krukones rvle un pisode peu connu de la guerre froide entre 1952 et 1966, la comptition sur les formats larges ! De son ct, David Foster tudie lespace cinmatographique de la Zone dans le Stalker de Tarkovski inspir des propositions de Chris Marker dans Sans soleil. Enfin SRSC se fait lcho dvnements importants pour les tudes sur les cinmas russe et sovitique tel le colloque international pour les tudes sur lEurope centrale et orientale tenu Stockholm, o les Archives dEtat de photographie et cinma de Russie (Krasnogorsk) ont prsent un extraordinaire

programmes de films . Les films documentaires de ce programme, mis sous le signe de la Sixime Partie du monde de Vertov (plusieurs titres proviennent du considrable mtrage non utilis), sont prsents et comments parfois lemportepice Enfin, grce Denise Youngblood, la revue dveloppe intensivement dsormais les comptes rendus douvrages (en langues anglaise et allemande) et de dvd. Vertigo. Revue de cinma, n 39, Hiver 2011 Coordonn par Fabienne Costa, ce numro est sous-titr Machins choses et sintresse, au gr de 19 articles, aux choses par opposition aux objets dans les films, en tant que ceux-ci appartiennent la dramaturgie du rcit, constituent un enjeu du scnario emblme dun genre, caractristique dun personnage. Machins choses retient des objets qui chappent ces catgories, restent irrductibles : la force des choses Contributions notamment de Benot Turquety (sur Klassenverhltnisse de Straub-Huillet), Trsa Faucon (linsert), Caroline Zau (Vacances prolonges de van der Keuken), Andr Labarthe (propos), Christophe Cognet (Archeologia de Brzozowski), Franois Albera (Choses qui me rattachent aux tres de Lehman), Jun Fujita, Laurence Lcuyer (les Dsempars dOphuls), Fabienne Costa (les Fraises des bois de Choisy). En outre un dossier est consacr Adolpho Arrietta (3 entretiens, 5 tudes, une filmographie).

DVD
ACTUALITS

Lev Koulchov, Po zakonu, filmmuseum n 63, 2011 Cette dition dvd du film de Koulchov Po zakonou ( selon la loi ; connu en franais sous le titre judicieux de Dura lex) ne procde pas dune restauration, elle nest que le transfert numrique dune excellente copie fournie au Filmmuseum de Vienne par le Gosfilmofond de Russie. Son mrite est donc de rendre ce film accessible sous cette forme alors que ne circulaient jusquici que des copies mdiocres reprises de VHS eux-mmes de mauvaise qualit. Le second mrite de cette dition est de joindre ce film titre, en qualit de bonus , la quatrime partie du film que Koulchov entreprit ds aprs Dura lex sous les deux intituls de la Journaliste ou Votre connaissance (Vacha znakomaa) et qui, mal reu, connut une carrire avorte ; il nen subsiste que deux bobines. Cest l une raret qui fut rvle, sauf erreur, loccasion de la rtrospective Koulchov et les siens du Festival de Locarno en 1990 pratiquement jamais montre, peu darchives en possdant une copie en dehors de la Cinmathque suisse et du Gosfilmofond. On avait, lpoque, publi lintgralit du scnario de la Journaliste et quelques tudes autour de ce film qui reprsentait un tournant dans luvre de Koulchov : dune part cest le premier film quil ralise sous sa seule responsabilit aprs la dissolution de son collectif (dont Dura lex relve en revanche) ; dautre part il inaugure l un film partir de la vie quotidienne (alors que ses prcdents films reprenaient les codes du film daventure lamricaine dans une perspective satirique Mr West , ou baroque le Rayon de la mort ou, comme Dura lex, jouait sur lenfermement et lexacerbation des relations en huis-clos de trois chercheurs dor sur le Yukon). Par l Koulchov se rapprochait, en un sens, des

1 895 1 895 REV UE D HI S T OI RE D U C I NMA n

o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

177

idaux factualistes , mais il proposait une toute autre approche que celle de Trtiakov et Brik : si son film est pratiquement sans intrigue , il fonde nanmoins sa dmarche sur le jeu de lacteur en insistant sur le rapport aux objets et sur le soustexte psychologique (dsir, envie, etc.). Outre les acteurs quil a forms (Khokhlova, Vassiltchikov, Galadjev), il fait intervenir le metteur en scne Ferdinandov et demande Alexandre Rodtchenko de concevoir les espaces, les meubles dans lesquels ils voluent, les objets quils manipulent. En situant son sujet dans un journal et son imprimerie, en proposant des personnages de reporters, le cinaste choisit le milieu que privilgient les factualistes et les productivistes mais il complexifie leurs rapports et leur activit. Il donne dans lune des bobines conserves une sorte dessai filmique sur la fabrication dun journal qui renvoie au photo-essai de Rodtchenko sur le mme sujet (voir dans ce numro ltude dAya Kawamura). Quant Dura lex, cest un film extraordinairement physique : les lments naturels (blizzard, pluie, neige) y jouent un rle comparable celui du vent dans le film homonyme de Sjostrm et les comportements des personnages (tous lves de latelier : Khokhlova, Fogel, Komarov, Podobed, Galadjev) sont sans cesse ports au paroxysme. On avait, lpoque, parl de Grand Guignol, ce qui rend mal compte de la chorgraphie dsarticule, des poses extatiques et des acclrations quimprime le montage des moments cls du drame. La copie allemande de distribution (par Emelka), galement diffuse en Suisse et dont la Cinmathque suisse possde un exemplaire nitrate intitule Shne (expiation) offre quelques diffrences avec la copie du Gosfilmofond quil et t utile de pouvoir confronter sur le mme support. Cest pourquoi on reste un peu sur sa faim quant cette dition, tant au sujet de Dura lex que de la Journaliste : la documentation fournie est mince (un article syn176

thtique de Barbara Wurm) alors quil existe des textes de Chklovski, des critiques de lpoque et mme un passage du Journal de Moscou de Benjamin autour de Dura lex que Marc Ferro avait pris comme exemple de sa mthode dinterprtation historique des films. Il semble que la connaissance nait pas progress depuis vingt ans. Lapport principal indiqu sur la jaquette du dvd tient dans laccompagnement musical de Franz Reisecker. Venu de la guitare rock et punk et pass la musique lectronique, le compositeur qui avait connu auparavant une exprience daccompagnement musical avec le Potemkine nentend absolument pas se proccuper de reconstruction du contexte historique musical. Dans lentretien que publie le livret daccompagnement, il dit tre parti de la fascination quont exerce sur lui Alexandra Khokhlova et le montage koulchovien, dont le caractre artificiel lui a rappel le western spaghetti . Il est ds lors revenu la musique de Morricone pour les films de Sergio Leone pour dvelopper ensuite des sons bass sur des motifs de cloches en vitant quoi quil en soit de lier thmes et personnages, et en recourant massivement au logiciel de musique virtuelle Reaktor. Andrzej Munk, Polska Szkola Dokumentu, Narodowy Instytut Audiowizualny, 2010 Ce coffret de deux dvd compilant huit films documentaires du cinaste polonais Andrzej Munk, permet de faire une vritable dcouverte : celle du cinma documentaire polonais des annes 19501960, comme celle des premires annes de ce cinaste connu avant tout pour ses deux films de fiction, De la veine revendre et surtout la Passagre, sans aucun doute lun des films de fiction les plus labors sur les camps dextermination nazis. Diplm comme oprateur et metteur en scne de lEcole de Lodz en 1950, il tourne durant cinq ans des documentaires (on trouve ici : Kieru-

nek Nowa Huta ! [Direction Nowa Huta !], Pamietniki chlopow [Journaux paysans], Kolejarskie slowo [Paroles de cheminot]), des documentaires mis en scne (Gwiazdy musza plonac [les Etoiles doivent briller], Blekitny Krzyz [les Hommes de la croix bleue], Niedzielny poranek [Un dimanche matin]), avant de passer la fiction (Un homme sur la voie, 1956), puis revenir au documentaire (on a ici : Sparecek staromiejski [Promenade dans la vieille ville de Varsovie], et aux actualits Polska kronika filmowa N52/1959 : clbration drlatique, burlesque et parodique des actualits avec ldeurs sujets minuts et leurs conventions crmonies officielles, lancement de bateaux, innovations technologiques que ltranger nous envie , etc.). Un numro des actualits polonaises (n 39 de 1961) sajoute lensemble en reprenant la ncrologie du cinaste, son enterrement aprs sa mort accidentelle la fin du tournage de la Passagre. Des premiers films de lpoque stalinienne ceux de 1959, on change videmment de ton. Direction Nowa Huta !, est connu des spectateurs de lHomme de marbre de Wajda qui en cite un extrait (attribu un imaginaire Burski) ; on y prsente la nouvelle ville difie proximit du complexe sidrurgique du mme nom, et on exalte les conditions de vie qui sont faites aux travailleurs dans cette cit moderne. Dans ce film, comme dans les suivants, on peut videmment relever la place dterminante de la voix off et la teneur du discours de propagande ; au lieu cependant de stigmatiser la priode la plus noire de la Pologne et le ralisme socialiste comme le fait la notice du livret, mieux vaudrait examiner de plus prs la part prise par le ralisateur, le scnariste, le commentateur et comparer ce film aux documentaires qui appartiennent au mme genre que lui (la commande, la promotion dun quartier, dune ville nouvelle). Ainsi Construire de Jean Benot-Lvy (1938) consacr

la cit de Muette prs de Paris, uvre de larchitecte moderniste, Andr Lods entretient plus dun rapport avec ce film. Les films consacrs des mtiers ont t nombreux jusque dans les annes 1950 mais plus souvent consacrs aux artisans quaux ouvriers. Dans les documentaires de Munk ce sont les mineurs, les travailleurs de la sidrurgie, du btiment un peu comme sy appliquait Pierre Hamp dans sa srie La peine des hommes entre 1910 et 1940. Parole de cheminot (1953) consacr au monde du rail, est un bel exemple de rigueur narrative et dramaturgique autour dun enjeu somme toute fort mince, le retard que prend un train de marchandises qui doit livrer du coke un complexe sidrurgique. La description fonctionnaliste des diffrents acteurs en jeu outre les machinistes sur leur locomotive vapeur, dont on observe avec prcision les gestes et les tches, il y a les poseurs de rails, les rgulateurs et bien dautres protagonistes , des diffrents dispositifs techniques (le dverseur de sable sous les roues pour redmarrer froid ), des ncessits dentretien (leau, la graisse), du systme de communication qui permet lensemble de fonctionner les signaux sur la voie mais surtout lextraordinaire cheveau de transmissions tlphoniques, de relais permettant de suivre le parcours des diffrents convois forme la base concrte, le matriau do mane le rcit et o se formule le sujet, certes difiant : en pleine nuit, la cellule dun dpt qui se trouve sur le trajet se runit, et les militants unissent leurs efforts pour permettre au train de rattraper son retard. Relevons la qualit de laccompagnement musical, d Jan Krenz, qui emprunte et l Pacific 231 de Honegger mais plus souvent sinscrit dans la postrit de la musique ouvrire, la marche telle que la prconise Eisler (lusage de la trompette et des percussions est significatif ). Les Etoiles doivent briller reprend cette thmatique du retard et de la

ACTUALITS 1 895 1 895 REV UE D HI S T OI RE D U C I NMA n

o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

179

pnurie de charbon, les consquences pour un complexe sidrurgique dont les fours risquent de steindre. Danciens mineurs devenus ingnieurs et directeurs saventurent alors dans un ancien puits pour tenter de le remettre en exploitation. Le caractre fictionnel est ici accus : le film commence une nuit de carnaval avec masques, noceurs en goguette et dramatise avec brio son sujet qui parvient transformer ce documentaire en film daventure, comme Resnais avait pu voquer la mdecine du travail sur le mode de lenqute policire dans le Mystre de lAtelier XIV. Cependant le discours propagandiste est ici loin dtre univoque : paralllement cette motivation productiviste, on sattarde sur le portrait dun vieux travailleur encore demi paysan qui soccupe des chevaux dans la mine. Quand ceux-ci sont remplacs par des vhicules lectriques, le vieux souhaite se retirer et on assiste alors une tonnante squence de libration du travail et dunisson avec la nature par le biais des deux canassons qui sbattent, se roulent dans lherbe et se mordillent mutuellement On peut songer au Kino-pravda de Vertov qui renvoie le buf de labattoir o on lventre au pr o il retrouve la libert. Moments de communisme dans ces films plus souvent axs sur lessor industriel et la croissance conomique. Quand un dirigeant du parti exalte leffort de production, le dpassement du Plan et la ncessit de donner un nouveau travail aux anciens, le vieil homme, qui se dsole de voir sa mine prive de ltoile lumineuse, signe de llan productiviste, retrouve une occupation dans lentreprise. Krenz est ici encore charg de laccompagnement musical plus emphatique quelques moments prs. Cette propension la fiction saccuse encore dans les Hommes la croix bleue, pisode vridique reconstitu dun sauvetage en montagne pendant la guerre au moment o Sovitiques et Allemands saffrontent. Un Bergfilm tourn dans les mon178

tagnes sparant la Pologne et la Slovaquie. Un dimanche matin nous fait visiter Varsovie en autobus en parcourant la ligne plusieurs reprises, trajet maill danecdotes amusantes, cocasses ou difiantes (cder sa place un pre portant sa fille sur les bras alors quil nest mentionn que la priorit des mres avec enfant ). Cest aussi le premier film en couleur (en voie de disparition, non restaures au passage au numrique, ce qui donne une tonalit dont sapprochait Hitchcock dans Torn Curtain). Plus subtil et non moins mis en scne, Promenade dans la vieille ville de Varsovie suit une petite fille qui apprend le violon de ses rveries en classe qui lamnent se perdre dans le paysage de la fentre une flnerie dans la ville qui nest commande que par les sons triviaux (claksons, aboiements, coups de marteau) ou levs (les tuyaux dorgue de la cathdrale, des chants) dans un film qui ne comporte pas une parole. Dbutant du ct de Lamorisse, Munk fait beaucoup mieux en orchestrant musicalement la ville (la petite fille dirige en quelque sorte le balayeur de rue) et en opposant soudain au charme un peu convenu de cette vieille ville, les quartiers extrieurs encore en ruines o des enfants jouent la guerre et que des escadrilles de Migs survolent soudain. Walther Ruttmann, Berlin, die Sinfonie der Grostadt & Melodie der Welt, Edition filmmuseum n 39 Plus que les deux titres annoncs, ce dvd, d aux efforts conjugus du Filmmuseum de Munich et du Bundesarchiv de Berlin (avec laide de ZDF/Arte Mainz), propose les quatre premiers films de Ruttmann, intituls Opus 1, 2, 3, 4 (1921-1925), Der Sieger, Das Wunder, Das wiedergefundene Paradies, Der Aufstieg, Spiel der Wellen, Dort wo der Rhein qui sont antrieurs aux deux grands films ainsi que Weekend et In der Nacht qui leur sont postrieurs. Cest donc la possibilit davoir accs une part importante de la

filmographie de ce ralisateur trs connu mais le plus souvent cantonn la mention de ses premires expriences de cinma abstraits ou musical et son chef duvre, Berlin (il y a dj plusieurs annes, le dossier trs complet de Jeanpaul Goergen [Walter Ruttmann, eine Dokumentation, Berlin, Freunde des Deutschen Kinemathek, 1988] faisait esprer quon puisse accder lensemble de luvre). Il ne manque plus dsormais que les films quil a raliss sous le pouvoir nazi en Allemagne et en Italie. Cette dition fort bien faite comme toutes celles de la collection filmmuseum qui comporte deux disques et un livret trilingue, se fonde sur la restauration des deux films titres . Berlin lest grce un double ngatif nitrate provenant des Staatliches Filmarchiv der DDR et dun positif des cartons venant de la Library of Congress, tous deux ayant t saisis la fin de la guerre par les occupants sovitique et amricain et restitus respectivement en 1963 (pour la RDA) et 1980 pour la RFA. Dans ce dernier cas, rappelle Stefan Drssler, on a d transfrer ces rouleaux de titres sur une pellicule safety puis dtruire loriginal nitrate puisquen Allemagne il est interdit de conserver le nitrate aprs copie et mme den faire un transfert digital direct. Les Opus, prsents ici en noir-blanc et en couleur, proviennent du Gosfilmofond, o le Filmmuseum de Munich les a acquis en 1977 et 1981, et la restauration de la couleur image par image sest base sur des descriptions et de documents dpoque : elle offre une approximation que les diteurs estiment la plus fidle possible. De Melodie der Welt, premier film sonore de Ruttmann, pratiquement invisible depuis des annes, ne subsistait en revanche aucun ngatif ni positif complets, la Friedrich-Wilhelm-MurnauStiftung ayant acquis en 1968 un ngatif en partie dtrior. Le film fut donc complt par dautres copies (venues du Bundesarchiv, de Det Danske Institut, de Narodni Filmovy Archiv de Prague et

des Staatliches Filmarchiv der DDR) et prsente toujours des lacunes. Ne retraons pas lhistoire de chacun des films de court mtrage que contient ce coffret, le livret dlivre tous les lments utiles cet effet, pour souligner lun des intrts que prsente ce corpus ruttmannien, savoir les expriences sonores auxquelles sest livr le cinaste, jusqu ce film sonore sans image quest Weekend, pice radiophonique, ainsi que les expriences de composition musicale laquelle ont pu donn lieu certains de ses films abstraits comme Dort wo der Rheinou les Opus par Max Butting, Hanns Eisler, Edmund Meisel, Brenz, Pogatschar Limportance de cet ensemble est donc indubitable mme si la vision et lcoute de plusieurs de ces films font clater leur caractre unanimiste et donc trompeur sur les ralits sociales, ethniques et autres en direction desquelles Ruttmann pointe sa camra et son micro. Kracauer a dit, lpoque, combien cet arrangement seulement formel des gestes, des comportements, laissait insatisfait ou paraissait participer dun mouvement de mcanisation gnrale du monde (Cf. son Ornement de la masse et ses commentaires sur Ruttmann dans De Caligari Hitler), une volont totalisante, globalisante quil opposait au tout complexe, mobile car constitu de fragments et dintervalles, de Vertov. Malvitch, dans son texte de 1929 sur Les lois picturales dans les problmes du cinma , est galement assez svre lendroit de Ruttmann quil confronte Vertov lui aussi : il nest, dit-il quun brocanteur , en guise de dynamique, il montre comment sendort et comment se rveille le bric--brac du quotidien. Et ce chiffonnier de la cin-brocante a montr, laide de la technique cinmatographique, tout son bric--brac, rassembl par ses bons soins dans la ville de Berlin, dans une foire aux spectateurs, sur un plan symphonique . Dans une rcente tude consacre la symphonie du monde , Laurent Guido reste de

ACTUALITS 1 895 1 895 REV UE D HI S T OI RE D U C I NMA n

o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

191

Catherine Papanicolaou is a researcher at the CNRS and a member of ARIAS (Atelier de Recherche sur lIntermdialit et les Arts du Spectacle). Her main area of research is the films of Jean Rouch and particularly their relationship to currents in the field of ethnology. As part of the ANR project Cinmarchives, she is currently interested in the role played by movies as an instrument of propaganda in the preparedness campaign leading to the USAs entry into World War I.

Bu l letin dadhs ion 2011 l AFRHC

NOM Adresse Prnom

Valentine Robert est assistante lUniversit de Lausanne (Histoire et esthtique du cinma) et travaille une thse sur la srie culturelle des tableaux vivants dans le cinma des premiers temps (sous la direction de Franois Albera). Ella a particip au projet de recherche Points de vues sur Jsus au XXe sicle (littrature, arts, cinma) (2008-2009) et participe la revue Dcadrages. Elle a publi rcemment Quand le film raconte limage : variations cinmatographiques autour de la Cne de Lonard de Vinci (2009) ; La Belle Noiseuse, une cration en deux actes : pictural et filmique (dans Filmer lacte de cration, 2009) ; Le tableau vivant chez Raoul Ruiz (2010). Valentine Robert is teaching assistant at the University of Lausanne, and is writing a thesis on the cultural sequence of tableaux vivants in early cinema (under the supervision of Franois Albera). She participated in the research project on Representations of Jesus Christ in the 20th century (literature, arts, film) (2008-2009) and contributes regularly to the journal Dcadrages. She recently published Quand le film raconte limage : variations cinmatographiques autour de la Cne de Lonard de Vinci (2009) ; La Belle Noiseuse, une cration en deux actes : pictural et filmique (dans Filmer lacte de cration, 2009) ; Le tableau vivant chez Raoul Ruiz (2010).

1 895 1 895

Code postal Tlphone E-mail

Ville Fax

Pays

REV UE D HI S T OI RE

Recherches, activits, centres dintrts

D U C I NMA

Ladhsion lAFRHC est de 40 e par an, 60 e pour les institutions, 30 e pour les tudiants et les jeunes chercheurs (joindre justificatif) ; cette adhsion comprend lenvoi des trois numros annuels de 1895 (hors numros spciaux). Les adhrents bnficient du franco de port pour toute commande, et de la gratuit aux projections organises par lassociation. Pour les pays nappartenant pas la CEE, prire deffectuer un virement bancaire lordre de lAFRHC, Banque Nationale de Paris, Agence Trocadro (87, av. Klber, 75116 Paris), code banque 30 004, code guichet 00316, compte 02 097 928, cl RIB 31. Pour la France et les pays de la CEE, merci de joindre votre chque libell lordre de lAFRHC.

n
o

6 3 P RI NTEMP S 2 0 1 1

Date et signature :

Bulletin retourner complt et sign :

190

AFRHC-adhsion, 15 rue Lakanal, 75015 Paris contact@afrhc.fr www.afrhc.fr

193

DERNIERS NUMROS DE LA REVUE 1895 L ES

N62 dcembre 2010
POI NT DE VUE

NUMROS SPCIAUX DE

1895
C HRISTIAN -J AQUE
N

S PCIAL MILE C OHL N59 dcembre 2009 Marius OGalop & Robert Lortac, Deux pionniers du cinma danimation franais sous la direction de Valrie Vignaux. 20 .
N

La transformation

53

DCEMBRE

2007

28

OCTOBRE

1999 A. G ILI
ET J ACQUES L OURCELLES , EN

Bazin Laurent Le Forestier

TUDES Profondeurs du visible : propos

SOUS LA DIRECTION DE V ALRIE V IGNAUX ET P IERRE

SOUS LA DIRECTION DE J EAN CO - DITION AVEC LA

C OURTET-C OHL 20 . A RCHIVES

N

FCAFF 24 .
1 895 1 895

de Der sichtbare mensch de Bla Balazs Mikhal Iampolski toute intelligence, je prfre la mienne : quand Jean Epstein lisait Gaston Bachelard ric Thouvenel Gnalogie du Carosse dor de Jean Renoir Janet Bergstrom
AR C H IV E S

P OURUNE 2003 FCAFF,

SOUS LA DIRECTION DE N

HISTOIRE DES TRUCAGES

41

OCTOBRE

27

SEPTEMBRE

1999 15 .

EN CO - DITION AVEC LA

V ALRIE

SOUS LA DIRECTION DE T HIERRY L EFEBVRE

REV UE

V IGNAUX 15 . PUIS . P YROTECHNIES ,

N UNE HISTOIRE DU CINMA INCENDIAIRE

Parmi les pierres grises de Kira Mouratova (1983), litinraire dun film N58 octobre 2009 N 61 septembre 2010 Aux sources du burlesque cinmatographique : les comiques des premiers temps, sous la direction de Laurent Guido et Laurent Le Forestier Avec les contributions de Franois Albera, Patrick Dsille, Rae Beth Gordon, JeanJacques Meusy, Jean A. Gili, Thomas Louis Jacques Schmitt, Frank Kessler, Franois Amy de la Bretque, . Le Roy. 20 . N57 avril 2009 N60 mars 2010
POI NT DE VUE POI NT DE VUE P OIN T D E VU E

D HI S T OI RE

R EN C LAIR
N

sovitique Eugnie Zvonkine. 20 . Histoire palimpseste,

39

FVRIER

2003

25

SEPTEMBRE

1998 N OL H ERPE 21 .

SOUS LA DIRECTION DE T HIERRY L EFEBVRE , L AURENT L E F ORESTIER ,

SOUS LA DIRECTION DE

P HILIPPE -A LAIN M ICHAUD 20 . M USIQUE !

N

mmoires obliques Thomas Elsaesser

T UDES

D U

Le cinma lExposition

DU 2002 20 .
N

CT DE CHEZ

PATH 1996 A. G ILI , J ACQUES K ERMABON ET T HIERRY

C I NMA

internationale Florence Riou Laccueil en France des longsmtrages hollywodiens en relief Guillaume Vernet
ARCHIVES Pierre Barbaud et le cinma :

38

OCTOBRE

21

DCEMBRE

SOUS LA DIRECTION DE F RANOIS A LBERA ET G IUSY P ISANO

SOUS LA DIRECTION DE J EAN

PUIS . M AX O PHULS
N

L EFEBVRE 18 . I MAGES 2001 LA

N DU REL .

question de mthode Nicolas Viel. 20 .

34-35

OCTOBRE

NON - FICTION EN

F RANCE (1890-1930) 24 .

n
o

SOUS LA DIRECTION DE

N OL H ERPE 27 .

18

1995

6 3

SOUS LA DIRECTION DE T HIERRY L EFEBVRE

Pour une nouvelle D ICTIONNAIRE

N DU CINMA FRANAIS DES ANNES

P RI NTEMP S

Rponses 1895

histoire du cinmatographe F. Albera, A. Boillat, A. Carou, L. Le Forestier Rponse 1895 A. Gaudreault

TUDES

20
EN CODI -

B LUM -B YRNES , L ARRANGEMENT (1945-1948)

N

Antoine de Baecque
TUDES

33

JUIN

2001 A. G ILI , C INETECA

DEL

13

DCEMBRE

1992

Vie et Passion de Jsus-Christ

SOUS LA DIRECTION DE F RANOIS A LBERA ET J EAN TION AVEC LA

12 .

A. Boillat et V. Robert Slatan Dudow, Un Cinaste Antifasciste Paris Mlanie Trugeon Bulles de savon Roland Cosandey Le dtonateurde la Culture Cinmatographique Allemande daprs-guerre Thomas Tode
AR C H IV E S

Relire Kracauer L. Quaresima Partie de campagne :

C OMUNE

DI

B OLOGNA / I L C INEMA CLAIR 1907-1918

2 0 1 1

Saul Bass et Hitchcock J.P. Berthom

ARCH IV ES

R ITROVATO 25 . A BEL G ANCE ,

N NOUVEAUX REGARDS N

un film inachev ? M. Robert. 20 .

12

OCTOBRE

1992 B OUSQUET
ET L AURENT

31

OCTOBRE

2000 FCAFF

SOUS LA DIRECTION D H ENRI COLLABORATION AVEC LE

M ANNONI

EN

SOUS LA DIRECTION DE L AURENT V ERAY, EN CO - DITION AVEC LA

G IORNATE

DEL C INEMA

M UTO 18 .

Le Docteur Toulouse ou Le Cinma vu parun Psychophysiologiste Jean-

24 .

Paul Morel. 20 .

192

195

L ES

NUMROS HORS - SRIE

L IVRES AFRHC
AU - DEL DES IMPRESSIONS

G ERMAINE D ULAC ,

E XOTICA . L ATTRACTION
ET P HILIPPE -A LAIN MAI

DES LOINTAINS

COLLECTION MONOGRAPHIES M ARCEL L'H ERBIER . L' ART DU CINMA L AURENT V RAY Cet ouvrage est vendu accompagn d'un DVD avec le film de Marcel L'Herbier le Diable au coeur, restaur par les Archives franaises du film du CNC, pour lequel a t cre une composition originale de Pierre et David Mancinelli (piano et violon) et Michel Perez (contrebasse). 2007 - Livre + DVD-Vido - 29,00 J EAN B ENOIT-L VY OU LE CORPS COMME UTOPIE U NE HISTOIRE DU CINMA DUCATEUR DANS L ' ENTRE - DEUX GUERRES EN F RANCE VALRIE V IGNAUX partir des engagements et de la filmographie du cinaste Jean Benoit-Lvy (1888-1959), louvrage retrace les modalits dune politique publique en faveur du cinma ducateur, dans lentre-deux-guerres en France. Ouvrage publi avec laide du CNL. 2007 - Livre + DVD - 17,00 J ACQUES DE B ARONCELLI B ERNARD B ASTIDE , F RANOIS DE LA B RETQUE Louvrage collectif aborde autrement luvre du ralisateur franais Jacques de Baroncelli (1881-1951) par la prise en compte non seulement de ses films, mais aussi de lensemble de ses activits. 2007 - Livre broch - 24,00 LA RECHERCHE DE J EAN D URAND F RANCIS L ACASSIN Lhistorien Francis Lacassin comble ici un grand vide de lhistoire de la discipline grce une recherche de plus de quarante ans sur luvre de Durand, ralisateur de quelque deux cent trente films. 2004 - Livre broch - 24,00 R EN C LAIR OU LE C INMA LA L ETTRE N OL H ERPE , E MMANUELLE T OULET Les quelque vingt rflexions de chercheurs franais et trangers runis dans louvrage remettent luvre de Ren Clair en perspective avec son temps et le contexte qui en a vu lpanouissement. Avec le recul, Ren Clair y apparat comme un tonnant inventeur de formes plastiques et sonores. 2000 - Livre broch - 25,92

SOUS LA DIRECTION DE TAMI

W ILLIAMS , AVEC LA COLLABORATION DE

SOUS LA DIRECTION DE T HIERRY L EFEBVRE

L AURENT V RAY ; D . AVEC LA C INETECA DI B OLOGNA ET LU NIVER SIT PARIS T

M ICHAUD

X-N ANTERRE

1996 ; 18 .
EN

2006 ; 17 . L ANNE 1913 F RANCE

SOUS LA DIRECTION DE T HIERRY L EFEBVRE ET L AURENT

1 895 1 895

L OUIS F EUILLADE
SOUS LA DIRECTION DE J ACQUES C HAMPREUX ET

M ANNONI

REV UE

A LAIN C AROU ;

EN COLLABORATION AVEC LE

G IORNATE

DEL

OCTOBRE

1993 ; 24 .
COMMENTE DE L INVENTION DU CINMA

C INEMA M UTO
OCTOBRE

2000 ; 24 .

D HI S T OI RE

C HRONOLOGIE
DCEMBRE

PAR V INCENT P INEL

J ACQUES F EYDER
SOUS LA DIRECTION DE J EAN ET

1992 ; 13 .

A. G ILI J EAN M ITRY

NUMRO COORDONN PAR J EAN

M ICHEL M ARIE 1998 ; 21 . A. G ILI

COLLECTION HISTOIRE CULTURELLE, TECHNIQUE, CONOMIQUE ET SOCIALE C OMMENT

LE PARLANT A SAUV LE CINMA FRANAIS ,

D U

OCTOBRE

C I NMA

U NE

HISTOIRE

LE

CONOMIQUE

1928-1939

RELIEF AU CINMA

SEPTEMBRE

1988 ; 6 .

SOUS LA DIRECTION DE T HIERRY L EFEBVRE ET P HILIPPE -A LAIN OCTOBRE

M ICHAUD

1997 ; 15 .

J EAN G RMILLON
SOUS LE DIRECTION DE SEPTEMBRE

J ACQUES C HOUKROUN Prface de Laurent Creton la fin des annes vingt, le march franais est largement domin par le cinma amricain. Le succs des films parlants, fond sur la popularit des acteurs franais, relance l'industrie du cinma et le parlant constitue une nouvelle chance pour le cinma franais. 2008 - Livre broch - 28,00 L E MUET A LA PAROLE : C INMA ET PERFORMANCES L ' AUBE DU 20 E SICLE G IUSY P ISANO , VALRIE P OZNER Les textes runis dans louvrage concernent plusieurs histoires : celle des spectacles mixtes associant un lment enregistr et un lment perform en direct ; celle de la musique au cinma, plus particulirement sous la forme de la chanson ; celle de la technique des premiers procds de synchronisme ; celle des modes de prsentation et dexplication des images, via un support crit ou un accompagnement oral. Le DVD accompagnant la publication comporte plusieurs lments de films rarissimes. 2005 - Livre broch - 34,00

n
o

6 3

G ENEVIVE S ELLIER

1997 ; 12 .

P RI NTEMP S

LA

COLLECTION

W ILL D AY M ICHELLE A UBERT, L AURENT M ANNONI

ET

DOSSIER RUNI PAR

D AVID

R OBINSON
OCTOBRE

LA COLLECTION COMPLTE DE

1997 ; 18 .

1895

(sauf n 38 et n 41, puiss) + 10 numros hors-srie, soit 61 volumes (1986-2007) au tarif exceptionnel de 450 . Nous consulter pour les frais de port.
194

L ONCE P ERRET B ERNARD B ASTIDE , J EAN A. G ILI Le livre rend compte de la carrire de Lonce Perret par des tudes transversales et des analyses de films singuliers. Il claire diffrents aspects dune production aussi riche que varie grce des textes rdigs par une vingtaine de spcialistes. 2004 - Livre broch - 30,00

2 0 1 1

197

L E CINMA FRANAIS FACE AUX GENRES R APHALLE M OINE Prface de Michel Marie Les recherches sur le cinma franais ont trs souvent crois la question des genres, mais elles ne lont aborde de front que trs rarement. Louvrage a donc pour ambition de combler une lacune et douvrir la voie un renouvellement de lapproche du cinma franais. 2005 - Livre broch - 28,00 F IRME PATH F RRES , 1896-1914 L AURENT L E F ORESTIER , M ICHEL M ARIE Path Frres, bien quexerant une position oligopolistique sur la production mondiale de films avant 1914 est, aujourdhui encore, une firme fort mal connue. Le volume prsente ltat des recherches sur le sujet, travers trente-quatre tudes en franais et en anglais menes par des chercheurs de douze nationalits diffrentes qui analysent la distribution des films Path dans autant de pays. 2004 - Livre broch - 30,00 L E CINMASCOPE ENTRE ART ET INDUSTRIE J EAN -J ACQUES M EUSY Le destin du cinmascope, son succs et son influence sur lvolution du cinma, telle est la rflexion engage dans cet ouvrage bilingue franais et anglais par une pliade dauteurs franais et trangers. 2004 - Livre broch - 35,00 H ISTOIRE D ' UNE RENCON 1906-1914 A LAIN C AROU La relation particulire qui existe, en France, entre le cinma et le monde littraire dbute trs tt dans le 20e sicle, ds les premiers balbutiements de la fiction dramatique et de lexploitation moderne en salles. 2002 - Livre broch - 24,00 LE
TRE , CINMA FRANAIS ET LES CRIVAINS ,

L ES CINMAS EUROPENS DES ANNES CINQUANTE J EAN -P IERRE B ERTIN -M AGHIT Dix-neuf chercheurs reprsentant neuf pays proposent un panorama des voies empruntes aujourdhui par la recherche europenne en histoire du cinma. Ces regards croiss dfinissent les grandes orientations thmatiques de cette histoire des cinmas europens des annes cinquante. 2000 - Livre broch - 28,97 LA
PASSION DU CINMA , C INPHILES , CIN - CLUBS ET SALLES SPCIAL -

1920 1929 C HRISTOPHE G AUTHIER Tout au long de ce qui fut la dernire dcennie du muet, la passion du cinma est, en effet, devenue un objet aux multiples enjeux o se croisent des vises politiques, artistiques et patrimoniales : cnacles cinphiles, revues spcialises, salles davant-garde rigent pour le cinma une histoire et une grammaire autonomes. 1999 - Livre broch - 28,97 L ES STUDIOS DE LA V ICTORINE , 1919-1929 A NNE -E LIZABETH D UTHEIL DE LA R OCHRE Prface de Jean A. Gili Les Studios de la Victorine Nice constituent les seuls tablissements de province qui aient laiss une trace profonde dans la mmoire cinphilique. 1998 - Livre broch - 28,97

ISES P ARIS DE

L E SPECTACLE CINMATOGRAPHIQUE L IMOGES DE 1896 1945, C INQUANTE ANS DE CULTURE POPULAIRE J EANNE B ERNEAU Photographies de Paul Colmar Prface de Jean A. Gili Maintenant que les salles sont reconverties en garages et en supermarchs, ils sont de moins en moins nombreux les Limougeauds qui se souviennent encore des vieux cinmas des annes trente : le Capitole, ex Cin-Moka, le Familia, ex-Cin Paris, le Rex qui stait appel les Nouveauts, le Tivoli qui devint lOlympia et le CinUnion de la rue de la Fonderie. 1992 - Livre broch - 21,34

U NE

NOUVELLE SOURCE DE L ' HISTOIRE ( CRATION D ' UN DPT DE

CINMATOGRAPHIE HISTORIQUE )

L A PHOTOGRAPHIE ANIME , CE QU ' ELLE EST, CE QU ' ELLE DOIT TRE B OLESLAS M ATUSZEWSKI Edit par Magdalena Mazaraki Prface de Roland Cosandey Double titre pour louvrage qui est la rdition de deux textes de Boleslas Matuszewski, publis en franais Paris en 1898, Une nouvelle source de lhistoire et La photographie anime. 2006 - Livre broch - 17,00 L ETTRES D ' TIENNE -J ULES M AREY G EORGES D EMEN , 1880-1894 T HIERRY L EFEBVRE , J ACQUES M ALTHTE , L AURENT M ANNONI En 1961, la Cinmathque franaise acqurait 380 lettres dEtienne-Jules Marey adresses - entre 1881 et 1894 - son prparateur, Georges Demen. Cest cette prcieuse correspondance, actuellement conserve la Bibliothque du film, qui est dite ici, avec un certain nombre de lettres trouves dans dautres archives. 1999 - Livre broch - 38,11 L ES PREMIRES ANNES DE LA S OCIT L. G AUMONT ET C IE C ORRESPONDANCE COMMERCIALE DE L ON G AUMONT, 1895-1899 C ORINE FAUGERON , L AURENT M ANNONI , J EAN -J ACQUES M EUSY Les lettres et documents darchives rassembls ici avec une quarantaine dillustrations concernent aussi bien lhistoire conomique de la socit Gaumont que lvolution technique du cinma. 1998 - Livre broch - 39,64

1 895 1 895

COLLECTION CORRESPONDANCES & ARCHIVES L OUIS F EUILLADE R ETOUR

ARCHIVES AUX SOURCES ,

REV UE

C ORRESPONDANCE

ET

D HI S T OI RE

A LAIN C AROU , L AURENT L E F ORESTIER De nos jours, l'aura lgendaire de l'auteur de Fantmas fait parfois cran la bonne comprhension de sa trajectoire biographique. De nombreux documents d'archives subsistent pourtant, notamment sa correspondance professionnelle et prive, mais aussi ses contrats. Cet ensemble de documents, d'une richesse sans quivalent pour le cinma franais de cette poque, est rassembl dans le prsent ouvrage. 2007 - Livre broch - 24,00

D U C I NMA

COLLECTION TUDES REGIONALES C INMA ET A LSACE , S TRATGIES CINMATOGRAPHIQUES , 1896-1939 O DILE G OZILLON -F RONSACQ Prface de Georges Bischoff LAlsace a t lenjeu dune guerre iconographique o le cinma a jou un rle considrable ds la premire guerre mondiale. Mais cette histoire du cinma nest pas seulement celle des images, cest aussi celle dune industrie, dun commerce, dun spectacle, que lauteure tudie en sappuyant sur une histoire politique, conomique et sociale de lAlsace et du cinma. 2003 - Livre broch - 30,00 H ISTOIRE DU CINMA EN L ORRAINE , D U FORAIN , 1896-1914 B LAISE A URORA 1996 - Livre broch - 36,00
CINMATOGRAPHE AU CINMA

n
o

6 3

H ISTOIRE DU CINMA , P ROBLMATIQUE DES SOURCES J EAN A. G ILI , I RNE B ESSIRE Louvrage, rassemblant les communications de chercheurs internationaux, proposes lors de colloques tenus en 2001 et en 2002, aborde un des objets particuliers de lhistoire du cinma, celui des sources. Il prsente galement quelques tudes sur les rapports entre lhistoire du cinma et lhistoire de lart. 2001 - Livre broch - 30,00

P RI NTEMP S 2 0 1 1

196