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Enrique Versregui

C J M O V M IM ItIIfr*

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Primera edicin: setiembre 1991 (c) (c) Enrique Vcrstegui De esta edicin: Jaime Campodnico / Editor Chavn 45, Lima 5, Per Telf. 31-2505 Impreso en el Per

LIBRO M ONTE DE GOCE


La edicin de mi p rim er lib ro En los exramuros del mundo. presentado en marzo de 1972, me oblig a embarcarme en un libro ms ambicioso. Para esto necesitaba recluirm e, emigrar de Lim a. Con algunos apuntes y muchos proyectos decid irme a mi pueblo San Vicente de Caete. Trabaj fatigosamente, juntando muchas veces noches con amaneceres, especialmente cuando caa en el buen cam ino de las cosas. C laro, la distancia geogrfica entre Caete y Lim a est prcticamente anulada por la abrumadora intensidad de las comunicaciones: colectivos a to da hora, da y noche agitndose entre los arenales del desier to que nos separa. Caete es como un suburbio anticipado de Lim a: la radio, los peridicos, la televisin, las revistas, los vespertinos, los chismes, todo te llega con tanta o ms p ro n ti tud que a las mismas urbanizaciones, balnearios o barriadas de la gran Lim a. Como se ve no necesitaba v iv ir fsicamente en Lima para palpar el hervor de su vida lite ra ria , claro con la ventaja de evitarme la sordidez de su bohem i*. No dej pues de respirar la actualidad cu ltu ra l de Lim a, por ms que para al gunos yo no sea ms que un p rovincianito de m ierda. El lib ro fue escrito entre marzo y diciem bre de 1972. La es critura de la primera versin, que por entonces llam Bodegn, dur por entero 9 meses. Creo en la im portancia de hablar in extens de los procedimientos de creacin, es decir del ar te potica que conceb para dar cima al lib ro que estamos abor

dando. Yo solamente he que experimenta y vive nuestro tiempo. En este de poemas, es m ejor la

sido un film ador de la crudeza diaria el hombre y la m ujer de la urbe de sentido Monte de goce no es un lib ro escritura continua a travs de la cual

pasan los gneros literarios: narraciones, sonetos, formas teatra les, guin de cine; s, claro, hay eso: un flu jo de conciencia (como en jo y c e ), hay tambin esquemas matemticos que provie nen de m i vinculacin con los estudios de economa que hice en San Marcos. La significacin de tales combinaciones o per mutaciones obedece a mi deseo de representar la variacin de los cuerpos en el lecho am atorio. La referencia en prim era persona dentro de la escritura es solamente una realidad verbal. Los diagramas, las composiciones a lo Kandinsky, los textos simultneos (s, por supuesto, en el poema Cantus firm u s ) , son las armaduras, las singladuras del lib ro ; pero tambin hay traducciones y versiones personales sobre un soneto de Petrar ca. Claro que Petrarca tuvo traductores peruanos, el prim ero Enrique Garcs, despus Clemente Althaus, yo comento esas traducciones y ofrezco m i propia versin, pues hubiera sido ocioso quedarse solamente en el plano del comentario. Bueno, francamente no tuve en cuenta el tiem po que media entre esos traductores y lo que yo haca, es decir del poder del lengua je en su momento, en m el tiempo ha acumulado todo un baga je de experiencias artsticas que dan contenido diferente al sen tido de cmo puede hacerse una cosa distinta partiendo del mismo crite rio esttico de la poesa. Por supuesto, los diagra mas aluden a las cuestiones ex-machina. Hay poemas en los que propongo la construccin de una mquina ertica o sexual, de ejercicio sexual; esto es un smbolo de los muchos disfraces del erotismo, pero sin dejar de tomar en cuenta que, ms que el texto de la ertica, lo que me propuse fue una ertica del tex to, tan sedicioso como delicioso, de modo que si el m otivo es el erotismo, su m ovim iento es p o lifn ico: una m u ltitud de voces se cruzan y entrecruzan, se atraen y se repulsan a la vez, pe ro enlazndose como en un coro a capella produciendo un rico espectro de tonos. Tam bin hay poemas que se elevan al plano de la alucinacin, generada por la experiencia de las drogas:

marihuana. LSD, ayahuasca, to, moo rojo, anfctamina, mandrax con licor, y el alcohol mismo. Este por supuesto que es un ca ptulo doloroso, terrible y de gran profundidad traumtica. La parte sexual tal vez alarmar al lector, pero esa alar ma ser justamente una proyeccin de su conciencia de clase. La burguesa tiembla ante la imaginacin artstica y se ve sitia da y en peligro, y realmente no se equivoca pues sabe que el arte revolucionario est cavando su sepultura. Con mi lib ro so lamente pretendo un lector que emprenda su reescritura, un lector que niegue el ser social de la burguesa, alguien que por insatisfecho emprenda la experiencia de esta otra form a del in fierno que es Monte de goce. Yo no s exactamente cmo po dramos m edir esas difrencias entre perversin, depravacin, corrupcin y exacerbacin del placer sexual, mis textos podran tal vez tomarse como documentos que pretenden testim oniar de algn modo esa inclinacin tan ntim a y crptica del hombre por transgredir las normas de ese orden impuesto desde afuera; yo creo ms en una autoafirm acin que en un reflejo condicio nado; me parece que tal paroxism o del goce sexual es .solamen te una respuesta a la tecnologa actual como fin supremo de la sociedad contempornea, en la que estamos inmersos y perdi dos sin remedio. El lib ro es una stira contra la burguesa peruana, dom ina da an por patrones religiosos no obstante su descrdito tre mendo, por el poder p o ltico y econmico a pesar de su ruina, quiebra y corrupcin y por preceptos culturales risibles y ana crnicos. Es justamente eso. Por cierto, vistas las cosas desde esta perspectiva no hay nada obsesivo en M onte de goce. Pero as como hay in fie rno en muchas de sus pginas hay tambin pliegos de paraso y purgatorio. Convengo en que el lib ro es como una reactualizacin del erotismo clsico, y tambin la pues ta en escena en su contexto del Cantar de los cantares y de los textos msticos de San Juan de la Cruz y de Santa Teresa de A v ila . M is antecedentes literarios en el Per se reducen nicamente a Oquendo de A m at con su nico lib ro 5 metros de

poemas.

Ahora bien, el lib ro puede interpretarse tambin como un reflejo (puesto del mundo (el poema est siempre abieno a todas las interpretaciones posibles, a cuantos significados quie ra drsele para estar con M allarm . de modo que yo mismo no tengo nada que hacer desde esta silleta de intrprete, pues una vez salido de las prensas es el lib ro el que ofrece todas las interpretaciones o exploraciones crticas o indagatorias que quieran hacerse). El m undo me llega a travs del prisma de la lectura, aun cuando el m undo en s es un lib ro permanente mente abierto, escrito y por escribirse, en fin como el espectro mismo del prisma: todo esto es el m otivo de mi "in s p ira c i n " como se llama tradicionalm ente a ese momento previo o mgico de la escritura. Sin embargo, para m el smbolo no es. como antes, la m ujer, la rosa perfumada, la luna, el mar, el cielo, las estrellas; para m el smbolo generador es el lenguaje mis mo. Yo no creo en el verso Dios, para m cada poema es el resultado sim blico, a la vez que una crtica de la sociedad en que estoy viviendo. Monte de goce es una pantalla abierta en la que se proyecta ese m undo social descarnado, no en forma positivada sino fotografiado en imgenes en negativo, es decir la parodia de un m undo al revs. Como seal anteriorm ente, en Caete escrib todo el lib ro de un tir n , en nueve meses, entre marzo y finales del ao 72. Aquello fue realmente devorador; cada da term inaba exhausto. Escribir a mquina es como cabalgar. Cuando colocas las ma nos sobre la mquina es como si agarraras las bridas y fueras a cabalgar en una inmensa pradera. Pero, por otra parte el teclear viene a ser un trabajo distinto, ms relacionado con la ejecucin del piano, de tal m odo que cuando escriba presenta como si estuviera tocando la parte coral de la novena sinfona de Beethoven, esta era exactamente mi sensacin emocional en los momentos de mayor intensidad potica. Para m la tensin del poetizar no pasa de ser un simple trabajo, igual al que hace un albail; yo trabajaba diez horas continuadas, como si estuviera chambeando a destajo, la ansie dad Iji disipaba con el c ig a rrillo , fumaba como un apestado, to
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mando a la vez infusiones de yerbaluisa o de manzanilla. No atenda en absoluto otra cosa que no fuera escribir. Entre poe tizar y picapedrear no hay ninguna diferencia, solamente los delicados, los seoritos burgueses de Lima son los que se in fla n y se endiosan hablando del terrible trabajo de escribir inspira damente. subestimando todo o tro trabajo humano como si fueran dioses. Cojudeces, hermano, escribir un poema o un prrafo narrativo es exactamente igual que barrenar una pista, repa rar un autom vil, barrer un pesebre, dom inar una mua, cortar lea, faenar en el mar, b a tir mezcla, lampear una acequia. No tuve ninguna otra preocupacin; la de editar el lib ro vino sola mente hacia el fin a l, cuando comenc a sentir el peso del vo lumen. Los poemas, o textos, o captulos, o como quiera llamrse los, pues el lib ro es tambin como una novela, un drama, una comedia, una farsa, una picaresca, una serie de science-fiction. fueron originalm ente d ifcile s, en tanto no he escrito nada que no lo haya v iv id o originalm ente. Claro, hubo un diseo o rig i nal del lib ro : la temtica general tena que ser el erotismo, a p a rtir de aqu vena la invencin de mi propio yo y de todos loS personajes; luego vin o la imaginacin de un espacio en el cual se escenificaran los m otivos. Previamente a todo esto ha ba habido toda una acum ulacin de inform aciones, eso que se llama en teora materiales de escritura o estructuracin: histo ria, experiencias, lecturas, notas, ancdotas, apuntes, libros, d i bujos, fotografas y el recuerdo atento de la memoria. Todo un bagaje de elementos lite ra rio s con los que deba poner en m ovi miento el aparato verbal de cada pieza, de cada texto. Cuando escriba tena permanentemente a la mano un Cuaderno de apun tes, si me asaltaba una idea, un recuerdo, dentro del curso de la escritura o en sueos (que es lo mismo) lo captaba en r pidos garabatos como si fuesen el esbozo de un dibujo apresu rado, consciente de que estas ideas fugaces eran como aerolitos o cometas que tendra que incorporar muy pronto y resuelta mente en el universo csmico del texto.

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Monte de goce es un lib ro sin gnero, aun cuando desa rrolla una estructura abierta; un lib ro sin ancdota aunque co
mo en las obras musicales se am plifique en variaciones. Escri b ir, claro, no es sino "p ro g ra m a r' el texto que el lector debe desarrollar, anular, renegar, o transgredir. Este lib ro , pues, es como un tratado de la experiencia pero a p a rtir del lector. Lim a, marzo de 1976.

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Escrito por encargo de la dama que m e proporcion los nombres, las figuras, el de coradoy la mecnica del flash, el grabador, la matemti ca del sueo, el diseo cromtico del jazzj y la bibliografa necesaria - yo no hice sino programar los datos a la fra compul' sin de mi Computer & el texto se hizo por aadidura. Escrito fue adems como un desplazamiento en el campo de las alegoras: arriba en (c ie lo /so l) la pgina que es un lienzo, pentagrama en blanco representa al envs: desublimacin, cuerpo del inconciente, y abajo en (tierra/m ar) el mismo lienzo la escritura representa el revs del envs: expresin, in conciente del cuerpo- aunque ms que por radical por radial, oblicuo de L a venus del espejo (cf. Velsquez, leo sobre lienzo: 1 2 2 .5 x 1 7 5 , ao 1 6 5 0 ): toda existencia es irreal, lo real como existencia de lo irracional. # >

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M usa cuntame aquellas cosas que ni sucedieron anteriormente, ni ocurrirn en lo sucesivo. P L U T A R C O , B anquete de los 7 sabios, cap. X

D E S P L 1 E Q U E Q oce de la reflexin Significado/Denotacin (C am p o de invierno)

DIBUXO DEL VENERABLE VARON F. J. de la C. (B eardsley's fro n tisp ieces: e stam p ad o en seda) 1. C onvento de las D escalzas (G ranada, 1581): u n ho m b re co n tem p la la noche y esos ruidos lejanos: y se deja a c aric ia r la m ejilla com o las flores son acariciadas p o r la brisa de m arzo y esa luz de la luna aqu a rrib a es u n a luz com o flo r im precisa u n a o rq u d ea en los dedos de Buda gas tra sp a re n te esparcindose en el espacio . . . los ojos negros, m ansos y suaves; nariz igual, que tira b a algo a aguilea, la boca, labios y barba, con to d o lo dem s de su ro stro y cuerpo, en d eb id a proporcin;

.. que sola su p resencia y com posicin ex terio r com ponan a los que le m ira b a n : com o con o jo s de violeta? Un p talo ab ierto e n tre los ptalos de piedra & esa h am aca de m im bre la ham aca donde e st yaciendo M artn Adn com o en u n h alo celeste? H otel C om ercio , ao 1960: alucinacin / dip som ana / psicosis. 19 i

H am aca do yace la bella N annerl cu b ierta de sueos? "M aison de la M usique, B ruxelles: n eurosis / p a v o r / Liszt congelado. V E N U S & T A N N H A U S E R Adonai lleg a Lim a tira n d o dedo b a jo la escarcha de L atinoam rica la m ochila al h o m b ro el nem b u tal e stira d o com o el aliento de V enus & T annhuser jo v en poeta se en am o r de Alien com o Alien se enam or del viejo Adn vestido com o gacela b a jo el crepsculo ro sa Alien & Adn / o Alien & joven a m a n te de Leda cam inan em briagados con licor de cerezos el silencio tra z a p a la b ras de flam a en el aire J. Gonzalo vio u n a som bra com o de R im baud escabullndose tra s la m ala de lluvia / & la nusea resu rrecci n del culo m ejor culeado esa presencia de m ejilla acariciada p o r la luna se qued silenciosa com o e sta tu a de cedro de Indias o r & acarici la m ejilla de Teresa to d eath because not d eath ese m iem bro erectu s d e n tro de ella serfica su b lim ad a la a rre c h u ra es u n estado de derecho pas bodega inacabable: reinos, especias & el clim a com o un p araso con fragancias de vulva.

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I. 2. 3 a.m .: los cuerdos yacen d urm iendo en casa & afuera no es m s esa dicha conocida com o tal / tal como: de B eata Vita, Cap. II - 11, A ugustinus elim in el ptalo hm edo in fe lic id a d ----------- desdicha----- no posesin

dijo Agustn: tem or ------------ infelicidad-----------------tem o r

ld e s d ic h a -------- no posesin------- infelicidad ' i


s e rp ie n te -------- no posesin-------------- nada
ijo N a n n e rl: sol ------------------ s e rp ie n te ----------------- sol d

no posesion -------- nada---------------serpiente

explicndom e su ltim o sueo voy a cojerte por el rabo & se re te quito el saludo co n te st & Un venado lam a sus tobillos to rso s com o aguas en calm a 21

Una cab a a con techo de ho jas de palm era & el agua de los cocoteros los m ochileros h a n escam pado a 3 leguas del sol: m agnetism o / ten si n / distensin / tensin distensin:

ORQUIDEABROTOENELROCE y la serpiente de su cuello de serpiente se enrosc b a jo m i pecho nos hacemos? la bes & se call: sueo a m edio explicar & afu era se d u erm e m ejo r e n tre el p asto so ar es c a m in ar = es d o rm ir com o en frag an te vuelo de jazm ines e im genes de Bach l & ella son 2 sicticos llo ra n d o solitarios / e n tre la m u ltitu d .

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1.3. S us cabellos e ra n serpientes de escam a suavsim a? E lla se coloc en posicin contem plativa & energa la p e n e tr / en a san a de 6ta recepcin. D ijim os p o r qu se h a de hacer lo ya hecho? Alien dijo: Y our clean sonnets? I kiss you on y o u r fa t c h e e k .. . / Goodbye, I'm going to PucalJpa to have V isions. Y d ijo M artn Adn el de los gruesos cachetes: " . . . todo es tra g e d ia . . . la flo r en la m aceta, la luz donde no est, la m ano todava, y este cu e rp o que crece y m uere de su da, y este ir i v e n ir sin q u e re r del p o e ta ...

E ra un m u ch ach o ebrio, con su to d o y su n a d a !" Era un muchacho ebrio: Alien cfS an Ju a n o cu alq u iera de sto s m uchachos que huyen de los reflecto res de la red a d a : "... de e s ta tu ra e n tre m ediana y pequea; el ro stro de color trigueo; flaco, p ero bien p ro p o rcio n ad o " & lib res com o son lib re s los vuelos de la im aginacin je a n s african looks el

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a m o r com o un sueo con an fetam inas Odile o F rederic o H lene o M arianne o N annerl u n a trib u e rra n te en las a u to p istas M A C H U P IC C H U flu jo de m agnetism o: Ah, u n coo tem bloroso in sta n te de la lengua inmvil plidos los m sculos elsticos Oh llam a de a m o r viva m is m aires eb rio s o villanos? no puedo definir el ocio creador: yo fui el expulsado & eso basta: p o r qu ha de hacerse lo ya hecho? la belleza no e n g ra sa las carnes de nadie / exige delicadeza el c a m in ar con u n a vulva e n tre los dedos serpientes & m edianoche: p a la b ra de U ngar.

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1 .4. & n ad ie jam s fue acariciad o com o yo soy acariciad o ah o ra e n tre el ojo del olm o & el lecho de N annerl C anciones del a lm a en la n tim a com unicacin de a m o r con Dios. O pus I I I (LLAMA DE AMOR VIVA, 1): el venerable sabore su p a isa je predilecto del p araso & d ijo Oh llam a de a m o r viva Oh N annerl de o jo s fresca que tiernam ente h ieres & dulcem ente in q u ieta de m i alm a en el m s p ro fu n d o centro! de tu lcho en el m s rico espasm o! Pues ya no eres esquiva, po r eso te m e quedas, a c ab a ya siquieres, h a s algo ya siquiera, ro m p e la tela d este dulce encuentro/* Toca el la d p o r este d u ro cuerpo. Oh m ano blanda! Oh toque delicado, que a vida e te rn a sabe!" & a c a n d o r tan delicado te asem ejas com o toque fresco de tu s labios sobre la flo r de m i p. en carn ad a y d u ra. Oh dulce N annei* de pechos acariciados com o luna o noche o brasas! & dulce N annerl g ir sus ojos u n a vez m s gir sus m uslos & esa leve espalda suave com o a lm e n d ra en flor: dulce p rad era donde p astan Len & Buey: el e sta d o de excepcin. 25

m i caricia qued e stam p ad a en m rm ol ro sa / u n a h isto ria so b re la h isto ria de su cutis: out-history d ijim o s no & gir len tam en te hacia la p resencia de serp ien te in o p eran te p a la b ra detenida sobre la p a la b ra de la noche O rfeo ha de d o rm ir com o se duerm e m i gran lanza ro ca & g ranito en H im eneo o en m eneo de los m uslos e n tre los m uslos fluorescentes: aq u e sta N annerl & su caricia que no n o m b ran las E stad sticas del ao.

I. 5. Aqu he desbrozado tu sonrisa & do rm aqu b a jo el perfum e del jazm n m es de la m o ra: desplac m i lengua sobre u n a estancia de lo inm anente Canciones e n tre el a lm a y el E sposo. O pus II (CANTICO ESPIRITUAL, esposo, 1): "A dnde te escondiste, A m ado, y m e d e ja ste con gem ido?1 ' All, lindura, all he perm anecido com o ardilla e n tre ram a & ram a m ecido com o u n pino b a jo el viento. ''C om o el ciervo hu iste, habindom e h erido; sal tra s ti clam ando, y era s id o /' Y e ra ido en verdad: u n a m asa de o jo s idos. E ra u n loco e n c arn a d o en su intan g ib ilid ad u n a p aran o id e el g u ita rre ro de. Y sin em bargo, S e o ra, dnde crey vos qu e estab a yo? E sposa, 3: "B uscando m is am ores, ir p o r estos bosques y riberas, ni cojer las flores, ni tem er las fieras, y p a s a r los fuertes y fro n te ra s." 27 i

E ran las 12 cuando las 12 daban a mi odo & todos los cuerdos ron ron ron esos cuerdos ro n cab an m s fuerte que un cam in con carga pesada & N annerl can can can ya e stab a e sta N annerl can can can can tan d o cancin ca n ta n d o cancin N annerl era mi lib ertad de ro d a r en la esfera im precisa del alm a & volvam os a c a m in ar m uy ju n to s al a lb a volvam os a ro d a r com o un sol que se esfum a en el sueo com o una cancin y un fsforo ard ien d o .

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1 .6. 3 a.m.: hubim os de e s tre lla r n u e stra m ochila so b re aqueste p ta lo p a rd o de la hora Canciones del a lm a q u e se goza de h a b e r llegado al a lto estado de la perfeccin, que es la unin con Dios, p o r el cam ino de la negacin e sp iritu a l. O pus I (NOCHE OSCURA, 1): los cuerpos se ju n ta ro n com o un trazo tan p reciso u n a p in tu ra un ritm o y la distrib u ci n p e rfe c ta fo rm alid ad exacta: la ecuacin & la belleza: y un color com o de lila a rra n c a d a del crepsculo: " E n u n a noche o sc u ra / con ansias de am ores inflam ada, Oh dichosa ventura! sal sin ser n o tad a, / e stan d o ya m i casa sosegada." Oh! de am ores voy dichoso y e n tre am ores t m i dulce h u r ta n dulcem ente llegan tu s cabellos cu b ierto s de roco: ecuacin de la belleza: ni casta ni p u ra ni b lin d a d a : o tra es la arm ona com o o tro s son los dioses de su m ente el a m a n te m enos casto m enos pu ro no conoce pureza ni castid ad m ayor que. el no se r casto ni ser puro. 29

I. 7. E S P A C I O D E L U Z : cuadro de la in tem p o ralid ad U R M T 0 UNA A I A D B L A DA A M T 0 L A D A R A R 0 A D A I D A M A 0 A R 0 A I M A 0 A R M BA R E B E B E L L L L E M I A A ZA I T I T 0 0 0 0 0 0 0 0 Q 0 0 0 0 P OR EL DE PESO UN

NANNERL: R N 0 A S M N 00 N R T 1 N I A N 0 N F J A O E N M T A A E N N S A

GORRION

D E

G D M U A L T A I C C D A O

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DOBLADA POR EL PESO DE UN NU ED O S E P LE ROP ADALBOD OLLEB N O I R R O G ED E R B M A T S E ROMA LED( A) S E N O Z A R O C SOL 30

J. 8. & Alien se fue com o (se fueron) todos: Telm aco & todos / p a rtie ro n tras la. N annerl volvi a p o s a r ante mi cm ara: COOSILVESTREORQUIDEA&LUZ im agen lnguida b a jo el ciprs P andora m e a p la s ta co n tra su languidez & T annhuser a n la con tem p la en la noche la arga / a m en en / tee: m es de am or / m es de im plosin: Ju a n de la*Cruz Yu tao k o: p a ra venir a saberlo todo, no q u i e r o sa b e r algo en n ad a p a ra venir donde t e st s debo e sta r donde yo estoy a s es com o ha de tra n s m u ta rs e la p a la b ra: sin o tra luz & gua, sino la que en el corazn arda.

LECTURA

AUNQUE RADIAL ALEGORICA NORMAN O. BROWN (cf. El cuerpo del am or)

DE

II. I. Cannabis Indica: una estudiante posa ante Velzquez C ualquier cantidad de h erm o su ra pude h a lla r en este vuelo. 2 ojos abrindose com o 2 m uslos b a jo la b a ta tra sp a re n te ( 2 x 2 ) : y la doncella del poem a: tan delgada / tan suave tan de tan (fresca) h erm o sam en te in cierta o el asom bro y la so n risa c ap tad a p o r el lente de algn p in to r ren acen tista a m edioda: en tre las 12 & los cam pos de am apola en tre la luz los floripondios: ella vena o iba hacia la fuente vena con la m irad a in q u ieta y la blusa in flad a b ajo este ciclo de ho jas frescas: nadie la m irab a p o rq u e nadie aqu pud o darse cuenta de su paseo p o r el m undo ninguna profeca la esp erab a (los Cantares no hablan del am o r b a jo los tra ile rs ) y ningn peri d ico lanz la no ticia al teletipo: la ceguera reinaba en las visiones de los h o m b re s del pas (p as de ciegos y la v ista oscura / p as de sordos: no hay razn) ella do rm a sobre las yerbas de m i re tin a y sus m uslos olan com o una p ra d e ra de anfetam inas . (2 x 2): 2 ojos posados com o 2 m uslos e n tre sus m uslos la so n risa / el fsforo / las lilas: el bodegn se fizo.
II.1.2. Una estudiante = Nannerl (objeto ertico primario del Aedo).

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Aedo = t/yo/l (la cualidad personal singular que el lector no-baudelariano/no-eliotiano quiera darle, s?). Aedo = tambin es el lector, lo repito. Cannabis Sativa: refiere la distorsin visual del objeto me diante una lente que no es externa sino qumica, mezclndose, adentro, entre los pastos oscuros de la memoria. Ella (la lente convexa y/o tambin el objeto ertico = transmutacin de Nannerl en panculos alqumicas del alma) es fotografiada desde n gulos obtusos por Velsquez oblicuamente capturada entre una multitud ella cuyo rostro ha sido diseado con retoques cosmetolgicos a lo Twiggy. Velsquez = Aedo o el Velsquez cifrado por Foucault. Un prim er plano logrado frente a un pecho me dio escurrido de la blusa o esta lindura de mujer escojida in clin su cuerpo hacia adelante, muslos delgados & piernas largas, terciopelo rosado entre los muslos, su juntura que lamo, rodillas levemente dobladas & brazos estirados (sus) se apoyan contra el borde redondo de una butaca rojo granate aterciopelado formando con su cuerpo un ngulo entre recto & agudo, mirando hacia ade lante a los ojos del pintor, a sus pinceles o a la cmara, pero con ojos (ella) levemente entornados para arriba: la bolsa blanqusima de la pupila recorrida por finsimas mallas cobre prpura, inyec tados, mira adelante a los ojos del Aedo (reflejado en un enorme espejo cncavo con retorcidos marcos en pastel de oro solo eso ella puede ver) porque Aedo cabalga sobre sus nalgas, la espada en punta hacindola sangrar, gemidos, cosas as. & Aedo la unta suavemente de una pomada que la publicidad (peridicos) asegura infalible contra las flores almorrnicas. El no enfoca la bolsa de los ojos sino las bolsas de los pechos (duros, pequeos, dulces, opalescentemente insinuados) / la yerba acta sobre los dos: pin tor & partenaire, drogados, arrechos, cuerpos enlazados a travs de la funcin social de cada uno (fotgrafo/modelo) trabajando como una pirinola girando (los dos: fuerza im pulsora/pirinola) sobre el espacio intraducibie de la tropologa incandescente: Dulce mquina en flor arrojando serpientes doradas sobre mi sueo te veo pantera de ojos violetas que he vaciado con un trozo de lata tu pubis oscuro como el oscuro m ar de tu cuerpo gotas de luz hendiendo la noche & colocar mi armona contra la sal de tus labios ngel que brota entre lagos de azufre tu belleza nos cubre de un brillo azulado

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& mis labios se adhieren a tu llaga sexual hermoso reptil engullendo ferozmente mi cuerpo & un sonido de flauta gua el mstico arrebato de faunos montando motocicletas que vuelan degollando difusas cucardas te quiero te dije al odo desatando el horror de vivir o m orir tu dulce cuerpo dormido sobre un ptalo oscuro. II.1.3. La imagen (2 x 2) prolonga (o m ejor : prologa / un pre ludio) el ltimo movimiento: Sntesis-IV , del presente texto / cuando dice : 2 ojos abrindose como un muslo bajo la bata transparente", no habla metafricamente o lo hace a pesar de eso su asunto es la relacin turbiamente matemtica de los signos: 3er. espacio abierto bajo el smbolo, ni la doncella, ni el amante, ni el pintor (o eso es la convencin a que el Aedo se ve sometido por ahora / su sueo: escritura puramente caligr fica, caligrafa psictica, dibujos inflorescentes de la vulva por que soy un vaginfago, todo lo que signifique contacto en la rela cin Boca/Culo) : un cuerpo de luz & sin embargo ni un, ni "cuerpo", ni "de", ni "luz", sino el invisible fluido que se desliza como un tigre sigilosamente fluye deslizndose entre los corpus dispersos de la pgina, sin tocar a ninguno, pero religndolos con algo de por s indecible (cf. Dante) : el espesor de una transpa rencia, la fragilidad de una multitud. Se quiere decir que la ima gen ( 2 x 2 ) (tambin : "2 ojos posados como 2 muslos entre sus muslos) es una seal intermitente pero fija & transparente del concepto 2 / & la imagen (2 x 2) indica una fisin que puede ser fugaz o no entre dos signos-tipo (en este caso : "ojos" = 2, & 2 = "muslos" / as : 2 x 2 = ojos (del) muslo, quedando el lector en libertad de construir el verso y el poema a su imagen y semejanza : la presencia divina el lector mismo, su posibilidad de ser Dios o Satn / el Aedo lo construy as dndole una tin tura particular : "2 ojos abrindose como 2 muslos bajo la bata transparente", ergo : "2 ojos posados como ^ muslos entre sus muslos"), los dos signos-tipo se insertan (ensartan) en una cpula analgica hasta que brote otra significancia o resolucin que es una negacin, y eso es tambin una demostracin de lo preca rio del azar (Oh! Mallarm). Sobre la ecuacin del (2 x 2), el lector debe ensamblar su confeccin textual m etafrica/m etoni mica, si lo quisiera como es su deber (esquizofrenizar su visualizacin de lo real) segn los signos que se le entregan en Sntesis IV : esa posibilidad concreta de ejercer la extrema libertad de su imaginacin, tambin la imaginacin extrema de su libertad.

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JI.2. E S P A C I O D E L U Z : aplicacin de K andinsky. A: Sobre el punto.

E jja ij

cuerpo

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I I .2.1 Indica al objeto visto verticalmente desde arriba (en vuelo), o al objeto visto arriba perpendicularmente desde abajo un pun to que se aleja en la pam pa helada de tu sueo, o cada vez ms cerca (no lo sabes: hom bre/andrgino/m ujer/herm afrodita): un cero embudo, un aro, una argolla, un 0 - 0 (anteojo), un 0 ( j ) 0 / la Oh! pues de una sorprendida boca carnosa abrindose a lo Marylin, tambin la O un sexo latiendo manacamente bajo el calzoncito ajustado, o la O un ano circunvalado de violetas, la forma tumescente de tus pechos, tus ojos abiertos, el hoyuelo cargado de luz de tu ombligo : /figuras que yo fui transcribiendo con un lpiz de labios so bre el tam bor de tu vientre en la demencia de nuestras noches en blanco /entre el espacio impreciso de la tropologa angustiosa lla meando como el rabiar heladsimo de quien sonmbulo no puede contener su deseo de copular con la 3 veces divorciada plida y llorosa en un lecho de harapos hasta romper los somieres /& soando contemplar largamente el rubor destrozado de un cuerpo desnudo en un paraje sangriento /de un festn con muchachas de senos hermosos drogadas y leprosas hablando de un lugar llamado PAX /un lugar muy oscuro y pesado como la boca de un tigre en gullndose un muslo al que le cuelgan las venas doradas las arti culaciones violetas mezclados a los hilos amarillos de una trusa /m anchada en su prpura con gotas del vidrio precioso ad heridos a la lepra del coito en un cliz tallado en calavera de mono /sobre la tibieza de un vientre latiendo como un corazn agitado flotando en un frasco de alcohol disolvente /entre pedazos de niebla ahogndonos en un mar mentolado con begonias que huelen a esperm a podrido amasado al sudor de los pubis /& glorias rosadas en la densidad de un vaco que nos tensionaba a la nota afinada de un piano de cola con una spid sa cando la lengua entre las teclas de mrmol /rata s rosadas de ojos esmeralda como el barniz de una ba era conteniendo el alegre chapuceo de un cuerpo que se hace el amor /sin la debida com postura enjabonado al verde salivazo de una salamanqueja cuya lengua expurga los bichos de un sexo latiendo manacamente bajo el calzoncito ajustado: /chirimachas (orden hem pteros) de costra rocosa engorda das con incesantes raciones de sangre, /largas ninfas anofeles (o. dpteros) incubndose en las fer mentaciones mentruales de las mquinas vrgenes,

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/escolopendras gigantes (phylum artro p o s-o . clase quilpodos) marchan erguidas hacia las trompas de Falopio, /blandas srpulas (ph. anlidos - o. politiquetos) construyen laberintos sobre los suaves labios internos del embudo absorviendo el moco seminal, /culebreantes sanguijuelas (ph. a. clase hirudineos) con la hinchada ventosa chupando restos de libido liquefactado, /oscuras lombrices de tierra (ph.a. - c. escifozoarios) de piel escoriada bogando en el cauce enmielado, /desmesuradas amebas (ph. protozoarios - o. ameboides) con hipodrmicas erectas inyectando gotas luminoscentes sobre las olas oscuras, /helechos de trypanosoma gambiense (ph. p - c. flagelados) floreando en sueos que se hunden bajo los arcanos obsesivos de la divinidad incontinente, /paranoicos paramecios (ph. p. - c. diados) carcomiendo los dulces membranosos plipos del placer, /inmenssimas hordas bajo el comando del arador de la sarna (c. arcnidos - o. caros) asolan los radiantes jardines exteriores pubianos, /garrapatas (c.a. - o.a) agrietan la fra piedra del cuello uterino, /circunspectos alacranes (c.a. - c. escorpinidos) mueven len tamente sus finos quelpseros esperando el instante supremo, /la araa plateada de los jardines (c.a. - o. escorpinidos) tejiendo su maravilloso tapiz persa entre los enmaraados mon tes del goce, /tribus de tarntulas (c.a. - a.o.) se lanzan a travs de la noche en busca de la carne retrica a la que se quiere inocular el goce escatolgico de un veneno dulcsimo, /la disposicin de un manojo de lucirnagas (c. insectos - o. colepteros) en una arquitectura convexa asegura una ilumina cin continuada al conducto lustroso, /una arlequn (c.i. - o.c.) con vestimentas de alegre comparsa enciende su antena captando la seal compulsiva llegada por un sistema elctrico instalado bajo la superficie de las mucosas, /la mariposa de asclepias (c.i. - o. lepidpteros) depositando una oruga tan suave como un beso fugaz en la noche, /una red invisible tejida por hormigueantes ladillas (c.i. - o. anopluros) formando una costra de plata en tom o del lmite donde empiezan las zonas ultrasensibles del desfallecimiento femenino, /sapos (c.a. - o. anururos) que sacan la cabeza curiossimos por entre la estrecha abertura sinfnica jazzstica, /larvas de hormiga len (c.i. - o. neurpteros) escarbando

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pacientemente entre tinieblas que bajan de los ovarios: /son los bichos el am or pasiones oscuras la risotada que te mes (yo diciendo: si t eres del todo cuerdo; te falta de talento justam ente lo que yo tengo de locura" cf. Timn de Atenas, Act. II, esc. 2, Shakespeare) /radiantes deseos tu vida latente el festn de la rabia el festn de tu cuerpo el festn de tu concha /el am or deslumbrante tu cuerpo en mi sueo tu sueo en los m ares mi sueo en tu m ar el m ar de tu cuerpo el rum or de la lluvia /la flor de tus labios (Charo) manchados en rouge o tus la bios hediendo a licor el sabor de tu cuerpo (Irm a) a medianoche en una azotea /o tus senos profundos (Elsi) entre mariposas borrachas las flores brotando en tus ojos callados (Sonja) /te dije Je t aime (Anniek) entre una m ultitud de muchachas tu cam inar elegante tus brazos rodeando mi cuello (Cynthia) /repartas volantes secretos oscuros palabras palabras pala bras (M aritza) o soabas con el amor apacible (Ruth) tus manos cojiendo para siempre las manijas de un colectivo /un llanto aplastado por una multitud caminando de prisa cantabas de noche (Cira) frente al mar desplegando su juego de naipes a tus pies /o tu cuerpo dorado (Marianne) durmiendo desnuda en un lecho con drogadictos hambrientos un sueo rodando en la plas ticidad del crepsculo /tu s cabellos espesos tu mirada estallando (Lita) en partculas tristes tus amplias caderas (Margarita) rodando entre los par ques de inteligencia salvaje /el farol en la niebla los ojos miran cosas que nadie ve las pesadillas elctricas la opacidad del recuerdo /tu s hombros que muerdo tus piernas metidas entre mis piernas mis dedos perdidos en tus cabellos acaricindote el crneo nadie comprende /Miles Davis en la grabadora mis dedos crujiendo llevando el comps de tus caderas en growlling ondulando ^ a jo mi cuerpo /todo era lindo el sabor de tu vientre - & mi lengua escarbando impetuosamente serena encima de un plstico brote de cartuchos y azucenas entre cogulos de luz deslumbrando en el tostado sabor del espasmo temblor de una muchacha al sentir una mano posndose como un cervatillo dorado te lame la fresca juntura del muslo olor de cerezos mi rostro dormido sobre esa leve hinchazn donde brotan dispersos los dulces cabellos del pubis.

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| i

II. 3. Con una flor romnica ella sigue posando ante Velsquez Voy a escrib ir algo que t p u ed as g u a rd a r b a jo tu alm ohada as * com o a veces g u a rd a s m i ro stro encim a de tu vientre dulce N annerl algo de tan p arecid o a t cuando la noche no es m s bulliciosa que tu cuerpo e n tre los pinos sin h o jas de la u rb e o cierta doncella estirn d o se com o el leve ru m o r de las ab e ja s / los go rrio n es o el lenguaje / y los jazm ines de tu pelo: tan delgada / tan suave tan de tan (fre sc a ) herm o sam en te incierta ella dorm ase con ta n * de tan dulce fre sc o r m uy dulcem ente com o do rm ase la-hur-ta en el cantabile de P urcell a m edianoche e n tre la palidez de lu n a y estas sbanas de seda e sta m p ad a en flo r ro m n tica
II. 3.1. De cmo un cierto instante del lance del corts am or, los dos sobre la espesa alfom bra de la sala, desnudos, como dos gatos a cuatro patas, uno frente al otro, mirndose a los ojos gimen, ronronean, fieros combatientes que estudian el campo de batalla. Campos de batalla: en lo alto no cuelga un sol azulado sino la her mosa araa de cristal que los alumbra, las colinas que habrn de guardarlos del enemigo no son imgenes de acrlico sino sofs, puffs, sillones de terciopelo, no crecen yerbas amarillas en el campo sino flores de loza sobre la mesa, no es violento el viento sino suave el aire acondicionado que los envuelve, no habrn cargas

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de caballera sino cargas de infantera: cuerpo a cuerpo es la ley de la batalla, espadas sangrantes y escudos imantados son objetos convertidos en sujetos, no habr belleza sino patencia, no existen gradaciones militares sino soldados ejerciendo un re conocimiento de su campo, las armas qumicas (expansionadoras de la conciencia) sern usadas, el choque frontal de los ejr citos ser llamado Coitus que (aunque antes habrn algunas escaramuzas) ser recodificado en Sndrome del orgasmo". Msica de fondo: una mezcla a todo full de fragmentos de Purcell, Novena Sinfon, canciones amorosas de Marie-Claire Pichaud, Cagc, Ellington, Stockhausen, msica barroca, Boulez, Joan Baez, Piaf, Simn & Garfunkel, Coleman, "ansiedad" por Nat King Col, Bob Dylan, Bach, Chavela Vargas, Tchaikovsky, Mara Bethania, etc. 11.3.2 No que ciertamente no estn ejerciendo esa develacin tan requerida: cuando l traza con la fugacidad del vuelo de su dedo una summa de signos retorcidos encima de su vientre (cf. "figuras que yo fui transcribiendo con un lpiz de labios sobre el tam bor de tu vientre en la demencia de nuestras noches en blanco"): los 2 rindose contentamente, el gozo, el arrebato (un desplomarse del vuelo que los sostiene, un vaco cargado por el sentido clausurado pero descubierto como estn los cuerpos al deslizarse bajo el lecho: lindo silencio engastado en el jazm n ): siendo los 2 un haz de sutilezas con el Tacto : briosas texturas de la piel, msculos elsticos, suavidad en los cabellos, hermosura de un momento que no cesa, contentamente, muy arrebatadam en te, riendo, gozosamente: & Nannerl (la Escogida) que hurga len tamente / lentamente hurga & hurgando lentam ente en len / lenta mente hurgando en el asombro: el reasimiento desasido / hurgan do en el asombro / fiestas del cuerpo estallan en la urbe / lenta mente hurga & hurgando lentamente en len / no hay ms gozo que el ver transm utarse en flor el aliento de unos labios al acer carse al otro / lentamente hurgando en el asom bro / trompetas de triunfo resuenan con aires fantsticos en el apartam ento / len tamente hurgando en el asombro / los autos velozmente marchan en retroceso por avenidas de nen / lentamente hurga & hurgando lentamente en len / los telfonos anuncian una primavera perma nente / lentamente hurgando en el asombro / m ares de cerveza en las tabernas celebran la destruccin de las ideologas / lenta mente hurgando en el asombro //aos del xodo a llanuras con frescos manantiales / lentamente hurga & hurgando lentamente en len / las fbricas no producen ms objetos de consumo sino orgasmos (orgones) azulados / lentamente hurgando en el asom bro/em igracin hacia bosques perdidos en lo ms profundo del

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inconciente / lentamente hurgando en el aso m b ro /las ciudades no son ms un campo de concentracin con horarios fijos / lenta mente hurga & hurgando lentamente en len / inmensas flores trans parentes brotan de las paredes de los edificios / lentamente hur gando en el asombro / palabras como castidad", matrimonio", moral", dinero", trabajo", decencia", familia", honor", em piezan a borrarse del lxico de los pueblos, y otras empiezan a revalorizarse / lentamente hurgando en el asombro / las fronteras han desaparecido y no hay polica de trnsito / lentamente hurga & hurgando lentamente en le n /e n vez de claxon se tocan melo das barrocas / lentamente hurgando en el asombro / nadie ser perseguido si no es para prodigarle con olas de caricias / lentamen te hurgando en el asom bro / no hay autoridad" sino herm andad / lentamente hurga & hurgando lentamente en len / los obreros han tomado el control de sus propias fbricas y no reciben rdenes de nadie / lentamente hurgando en el asombro / no producen los obre ros sino bellos sueos que todos aplican a sus comunas / lentamente hurgando en el asom bro / los semforos dejaron de funcionar hace mucho tiempo / lentamente hurga & hurgando lentamente en le n /e n los aeropuertos aterrizan naves venusinas con m ujeres de linda piel verdosa y los ojos amarillos / lentamente hurgando en el aso m b ro /n o hay una lengua oficial sino una inmensidad de idiolectos / lentamente hurgando en el asombro / es feliz aquel que deja ser feliz a otro / lentamente hurga & hurgando lentamen te en len / la palabra orga" es el mximo valor de la comuna / lentamente hurgando en el asombro / no existe otra economa que no conduzca al orgasmo / lentamente hurgando en el asom bro / un cuerpo no es bello si no ha renunciado al trabajo / lenta mente hurga & hurgando lentamente en len / alcanzar un cuerpo de mayor capacidad orgstica es el supremo fin de los habitantes armnicos / lentamente hurgando en el asombro / alcanzar un cuerpo de mayor capacidad orgstica tienen por objeto los habi tantes armnicos / lentamente hurgando en el asombro = com bate sexual, el Tacto se expresa como un escorpin que inocula su jazmn pegajoso, que inocula, es decir: reactiva los contenidos ms substanciosos de la sensibilidad inmanentista, no un cambio de lugar sino el lugar en cambio de la misma. II. 3.3 Sndrome del orgasmo: & sobre el campo de batalla, des pus del combate, no quedar piedra sobre piedra & donde los cuerpos se acoplaron no volver a brotar yerba alguna, es decir: floreros, lmparas, sbaanas, sofs, quedarn totalmente destruidos porque la pasin no existe fuera de s misma, y no respeta nada, nada, nada.

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II. 4. E S P A C I O B:

D E L U Z : aplicacin de Kandinsky.

Sobre la lnea. IB.

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I I .4.1 La imagen en cua: dos rectas coincidiendo en un punto tal como L /& tal vez se contina opuestamente (formacin de ngulos opuestos) (opuestos por el vrtice) : desde un espacio total (concepto abstracto) (lo inexistente alienado?: lectura de Politzer por Althusser) parten las proyecciones radiales hacia el punto de convergencia dos imgenes opuestas (& las mismas) separadas por un m ar en calma (horizonte) : cielo/tierra, aden tro/afuera, perpectividad/lateralidad = m ateria/antim ateria, los dos orgenes (N /N ) pulsando en su propio espacio (singular) (espacio = doce sonidos, cf. Kandinsky, cf. Schnbcrg) / N = negacin, N = negacin, contestndose: imagen / espejo (N = Narciso), negacin de la negacin, negro sobre neegro sobre negro, blanco sobre blanco sobre blanco, el sol en tus ojos, los ojos del sol, el sol de los ojos calcinando introyectadamente la piel de tu (mi) sueo, no llanto, no risa: una emocin all contenida justa mente en el lmite sin soltarla sin poder reprimirla (ni restrinjirla) la relojera detenida en un instante que no es detenible, no es detenible, no es detenible, fijado a eso te respondo como una corola con forma de hombre, cien flores sobre mi mente, y no poder decir s, no poder decir no, la vida se me quiebra entre los dedos (la incapacidad de sostener una copa de champagne alzada celebrando sabe Dios qu cosa) digo NannerI & no he pronunciado sino un bloque de sonidos girando en una rbita ina sible, te me quiebras o me quiebro: sonidos cuyo sentido son tarntulas que rotan en tom o de mi phallus, evitar la castracin, no me castres, no mutiles mi poder no te comas mi citoris exter no, jOh! no prosigas, no, no me (lo) destrozes (& el sudor en su frente, el pulso agitado, los labios resecos, escalofro en su piel: esa prim era persona masculina del texto tiembla en su lecho, vc tima de un fantasm a que lo visita cclicamente los das impares del verano siempre a las 4 a.m.), no, no, nooooo! (& hace intentos por disolverse en un llanto pero ese llanto no se produce gargan ta de afsico que no produce sino ronquidos desesperados, Oh lector se te invita a recrearte en ese espectculo, llorando ese tipo no dan ganas de rerse? / phallus que traza un ideograma en tu rostro & es indescifrable esa imagen que ocultas (t, Aedo, t) soando: un animal unicornio descascarndose infinita mente en las gradas de piedra sumergidas en un pantano luminoscente, y no llegas al final (no puedes llegar al final a la inter pretacin intangible), tampoco le encuentras un por qu (el sen tido no puedes hallarlo tampoco tiene un sentido) & no s si NannerI es la proyeccin grfica del "yo (o del *'no-yo eso que es infotografiable), o si al depositar mis labios sobre sus labios estar depositando mis labios sobre un espejo profundo devol vindome una imagen distorsionada de m? estoy alucinando una sombra que se desprende de mi cuerpo al situarse la luz casi to-

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r
cando el dorado horizonte del m ar opuestamente a la forma alar gada culebra que mis ojos captan amando ese fantasma? solo s que eres t (Nannerl o lo que sea), mi amor te lo arrojo como una bofetada en el rostro, como una bofetada en el rostro, como una bofetada en el rostro, mi peso te aplasta con una pura dulzura en las sbanas mojadas de cido sulfrico, torturndote (brutal mente) con infinita ternura, la emocin de poseer un cuerpo cuyo amor significa liquidacin de ese cuerpo, el encanto de reventar el violeta ovalado (tus ojos) con un finsimo alfiler de platino, ha cer de tu cuerpo <mi objeto de amor) un objeto de suplicio & no saber quin tortura a quin, gozar del suplicio en su estado vir tual, puro, incontaminado, tu cuerpo se me disuelve en espuma, lo toco y no toco sino las escamas podridas de un cuerpo que tu mente abandon al momento de recibir el prim er beso, en la pri mera conciencia, la prim era sangre, la prim era masturbacin, el prim er vahdo entre aguas de azahar ante los ojos tmidamente puestos en ti por el muchacho del piso de al frente, en el prim er encuentro con una realidad situada en el intram uro de tu disper so exterior, no pronucics mi nombre, porque te llagars los labios, mi nombre es el tuyo uno que solo aquellos que pueden leer en los ojos del sexo conocen, vulva me llamo, falo me llamo, silencio me llamo / & tus prpados se doblan cerrndose hacia arriba, be lleza te lamas: vuelo turbio que se desliza concntricamente enci ma de tus cabellos, tu cuerpo lo tengo cifrado como una.oscura frmula alqumica que al resolverse en el texto (cf. Dibuxo, Sn tesis IV, B. Sobre la lnea. IA., &c.) ir a complicar mis relaciones fortuitas con la ambivalencia del ser & por esa ambivalencia mi enfoque es difcil porque no puedo ya intuir claramente nada a no ser que esa nada sea la claridad de la nada, o la claridad no es la nada (ni nada) sino la nada sin claridad de la nada, sino la cla ridad sin nada de la claridad, no claridad, no nada: poesa no dice nada / tal vez ests hablando (Oh! amada) a travs de mi voz & no me doy cuenta, mis cuerdas vocales vibran ante la deslumbran te visin que es tu cuerpo desnudo/femergiendo de un entram aje de veranos que arden silenciosamente en la noche, & de eso es el m atorral de tu pubis abierto lo que aniquila mi conciencia de ser, tu pubis abierto destroza la nocin de ser yf> quien te ama, locura es la flor de tu cuerpo, o tu virginidad llena de una flora matemtica y extraa, tu concha latiendo latiendo latiendo en mis manos, tu concha tu concha perfumando mi cuerpo, tu flor que me piensa en la cpula (no hay otro modo de pensar la existencia) & as me gobiernas, me entregas tu cuerpo & mi lengua dispara estructuras verbales, mi lengua se une a tu lengua coincidiendo en un punto tal como L, preciosa, te digo al odo, siento que no tiene sentido no permanecer dorm itando en el calor de tu cuerpo.

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un cielo empapelado con imgenes de ngeles tocando las trom petas de la desrcalizacin. Una chaqueta de terciopelo verde oli vo. El suave deslizar felino de unos botines aperillados, un aire de suave contorneo en las caderas: haces de luz negra lo cruzan yuxtapuestamente y donde sus botines se han posado vuelven a brotar las violetas: el taconeo se mezcla, monocordc, con las pisadas de las parejas que bailan, y estas con el sonido de la or questa ya lejana, en un deseo (inconciente) de no ser ms los ngeles tocando las trompetas de la desrealizacin. Una chaqueta de terciopelo verde olivo. Bamboleo nervioso, largo, de las pier nas enfundadas en el jeans gastado. El suave deslizar felino de unos botines aperillados, un aire de suave contorneo en las cade ras: haces de luz negra lo cruzan yuxtapuestamente y donde sus botines se han posado vuelven a brotar las violetas: el taconeo se mezcla, monocorde, con las pisadas de las parejas que bailan, y estas con el sonido de la orquesta ya lejana, en un deseo (in conciente) de no ser ms los ngeles tocando las trom petas de la desrealizacin. Un dbil farol lanza al espacio su masa gnea en extincin. Esa luminosidad hace an ms palpable todo este macizo de sombras que lanzan con la levedad de los movimientos de la cortina de semillas rojas unidas en sus extremos por largos hilos que cuelgan de la entrada. Un cuerpo transpone esa muralla cuyo soporte no es el ajedrez de lozas enceradas sino las argollas de un cielo empapelado con imgenes de ngeles tocando las trompetas de la desrealizacin. Bamboleo nervioso, largo, de las piernas enfundadas en el jeans gastado. Una chaqueta de tercio pelo verde olivo. Nannerl guarda el espejo en su carterita de cuero repujado con dibujos de auqunidos e incas emergiendo de la espuma del lago titikaka mientras levanta sus prpados, leve mente, cansadamente, entregndole el profundo violeta de sus ojos, en una especie de saludo que es su saludo ms efusivo. El aire acondicionado de la boite sufre de ambivalencia hamletian^: no semeja ni el prim er da de otoo, ni el ltimo da de verano: el aire acondicionado es el aire neutro de la noche en que los cuerpos habrn de conocerse. La orquesta cruje ya lejana, en el escenario a un costado pero lejana para ellos. Bailan enlazados por los dedos, lentamente, saboreando el placer de excluirse (en el reducto de ese stano) de la historia que no es sino la historia de los autos, oficinas, fbricas, ideologas. Un dbil farol lanza al espacio su masa gnea en extincin. Esa luminosidad hace an ms palpable todo este macizo de sombras que danzan con la levedad de los movimientos de la cortina de semillas rojas unidas en sus extremos por largos hilos que cuelgan de la entrada: el taconeo se mezcla, monocorde, con las pisadas de las parejas que bailan, y estas con el sonido de la orquesta ya lejana, en un de

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seo (inconciente) de no ser ms que ngeles tocando las trom petas de la desrealizacin. Y el farol les revela con su incierta luminosidad un lugar oscuro sobre el costado izquierdo de la mesa. Esa luminosidad hace an ms palpable todo este macizo de sombras que danzan con la levedad de los movimientos de la cortina de semillas rojas unidas en sus extremos por largos hilos que cuelgan de la entrada. Un dbil farol lanza al espacio su masa gnea en extincin. El aire acondicionado de la boite sufre de ambivalencia hamletiana: no semeja ni el prim er da de otoo, ni el ltimo da de verano: el aire acondicionado es el aire neutro de la noche en que los cuerpos habrn de conocerse. Un cuerpo transpone esa muralla cuyo soporte no es el ajedrez de lozas en ceradas sino las argollas de un ciclo empapelado con imgenes de ngeles tocando las trom petas de la desrealizacin. Bailan en lazados por los dedos, lentamente, saboreando el placer de ex cluirse (en el reducto de ese stano) de la historia que no es sino la historia de los autos, oficinas, fbricas, ideologas: el ta coneo se mezcla, monocorde, con las pisadas de las parejas que bailan, y estas con el sonido de la orquesta ya lejana, en un deseo (inconciente) de no ser ms que ngeles tocando las trompetas de la desrealizacin. La orquesta cruje ya lejana, en el escenario a un costado pero lejana para ellos. Un dbil farol lanza al espacio su masa gnea en extincin: no semeja ni el prim er da de otoo, ni el ltimo da de verano: el aire acondicionado de la boite sufre de ambivalencia hamletiana. Un dbil farol lanza al espacio su masa gnea en extincin: la orquesta cruje ya lejana, en el escenario a un costado pero lejana para ellos: el taconeo se mezcla, monocorde, con las pisadas de las parejas que bailan, y stas con el sonido de la orquesta ya lejana, en el escenario a un costado pero lejana para ellos. Y el farol les revela con su incierta luminosidad un lugar oscuro sobre el costado de la mesa: el aire acondicionado es el aire neutro de la noche en que los cuerpos habrn de conocerse. I I . 5.2 Maana a las 7 pm. en el Neptuno, dice. Ella, OK mi preceptor. ^

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III. 6. E S P A C I O B:

D E L U Z : aplicacin de K andinsky

Sobre la lnea. IA

N A N N A N E R L

N A N N E R L N E E R R A

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II. 7. Tan dulcemente inciertos: Nannerl descubre un paraso. E ncendas u n a luz verde y dorada com o flujo de p a la b ra s b a jo sb an as de seda e sta m p a d a en flor ro m n ica y e ra (com o se r la superficie qu ietam en te en * vuelo de la flam a) esa im periosidad de n u e stro leve p e n s a r la belleza y el lu g a r donde esco ran las canciones las g u ita rra s / n u e stro s cabellos esparcidos en el lecho A B B A B B B A B A A A B era : fue: era: fue: era: fue: era: fue: era: fue: era u n leve descender a la belleza & la bellez de aqu esta sen sualidad de n u e stra m en te em bellecida con la m entalidad de lo sensual.

II. 7.1 Quiz lo ms valioso de una copulacin no sea la copu lacin per se: no el fin del acto (aunque la descarga de ener ga es fundamental pero qu es una descarga de energa?: no es el semen la energa, ni el shi, la energa se transm ite por una inmensa red subcutnea, y es mensurable la energa: un fluido vaporizado en sensaciones voluptuosas, una electricidad negra, una carga de lser biolgico) sino los medios (gestuales) / Quiz lo ms valioso de una copulacin no sea copulacin per se: no el fin del acto sino los medios (gestuales)?: o la copulacin per se no es sino un poderoso despliegue de gestualidad, en el campo de batalla / la paciente impaciencia que los conjura en el enredo: una develacin (revelacin) de la realidad subyacente del Paisaje de la Caricia, del Paisaje del Orgasmo, del Paisaje del Deleite mi Tacto reptando sobre la cualidad de los cubos infinitos: la her mosa colina de un pecho deslumbrado por el sol, un muslo =

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extenso ptalo blanco lleno de reflejos verdidorados bajo el velo transparente, el cuadro de una nalga (prim er plano difuminado) recortada sobre un monte de colchas arrugadas: no mil coitus para acceder al Paraso, no mil emisiones seminales / pero s ("la conciencia no es un rgano de la naturaleza, sino de los pre juicios: venzmoslos y tendremos la conciencia de nuestros rde nes" cf. Sade). (La limitacin de la libertad de la actividad fsica y de la crtica mediante la represin sexual, es una de las razones ms im portantes del orden sexual burgus" cf. Reich) el Paraso de Mil Caricias para ser accedido por la descarga orgstica: no la "fenomenologa" de la conciencia, sino la expresin de una sintaxis libidinosa / liberar la oposicin sujeto-objeto por ima permanencia de la gestualidad, bogar (dulcemente) en la su perficie de los cuerpos se trata de (Oh! mon amour) : Sodomizar la escritura es transgredir la teologa de la representacin (en la espacialidad semntica), es establecer la praxis metafsica de las perversiones (liquidacin del referente), es dislocar todo sig nificante (incendio aunque tautolgico neutro de la espacialidad v e rb a l)/e n cierto modo lo que ellos dicen: A: El amor es un cielo que cuelga del farol Te parece? B: Desconfo de tu analoga. No es el amor: es la m uerte el cielo que cuelga del farol. A: El amor es un cielo que cuelga del farol Te parece? El amor es un fluorescente neutro sobre el m ar Te parece? B: Desconfo de tu analoga. No es el amor: es la muerte el cielo que cuelga del farol. No es el amor: es la emocin el fluores cente neutro sobre el mar. A: El amor es un cielo que cuelga del farol Te parece? El am or es un fluorescente neutro sobre el m ar Te parece? El am or es un florecimiento incandescente del sentido Te parece? B: Desconfo de tu analoga. No es el amor: es la muerte el cielo que cuelga del farol. No es el am or: es la emocin el fluores cente neutro sobre el mar. No es el amor: es la pasin el flo recimiento Incandescente del sentido. [cf. DESPLIEGUE -II (fragmento)] Todo sentido figurado (espacio tropolgico) exige una lectura literal en el sentido literal de lo figurado, del modo como todo sentido (texto) (am or) literal exige ms que una figuralidad de lo literal / una logstica del geno-texto, en su sentido figurado: Sodomizar la escritura (sentido alegrico) (literalizar por tanto algunas secuencias que aunque han sido alienadas por el Pom-

grafo conservan an su naturalidad mitolgica) propone la pul verizacin sintctica (su relacin/revelacin) = Imperativo Ca tegrico: ser accedido, acceder: transparenta los (dos primordia les) estados del ser, v.gr.: mi Escritura preferida (la Nannerl) te hace, te deshace, te rehace. Una m ujer (escritura) oficiali zada es una prostituta (cf. Flora Tristn: "el matrimonio es una prostitucin legalizada") estpidamente reprimida, es decir: una frustrada de su condicin orgstica, alienada toda (su) actividad ritual. El legalismo, la praxis hegeliana y capitalista son una colo nizacin (agresora) de un cuerpo por el valor supremo de la pro duccin real. Esta forma de la rutina implica desconocimiento de la imprescindibilidad del erotismo, del imperativo desbordante de la sexualidad aquella va directa de conocimiento y ale gra, su misticismo. Si esta clase de m ujer (conciencia burguesa) (burguesa por haber rechazado el goce del falo que desea), en un instante convergente de la proyeccin inmediata de una lucidez que, en su fragor analtico, se vuelca a impulsos gozosamente in versos accede a probar la sintaxis fulminante de los cuerpos (vuelto el armnico rostro a la pasin libertaria, en busca de su oscuro esplendor = fra imaginacin en llamaradas) la ruptura conceptual (anal) se operar como flor analgica color m atem tico de crepsculo super activo, revelada ella (la escritura) por su prctica ertica sobre la obstaculabilidad (mercado de cQnsumo) social. Sodomizar la escritura es, pues, una torcin del sentido que al torcerse se autoliquida, en sacrificio, para evitar caer en la economa de la persuacin, es decir: en la manipula cin, para evitar su alienacin econmica.

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II. 8.1. Oler, saborear he all los dos placeres ms inmediatos, ms animales, menos sublimes = analoga del placer sexual (cf. Marcuse). Oler, saborear su prctica inmarcesible erotizara al cuerpo de modo que respondera contrariamente a la desexualizacin del cuerpo necesaria para la manipulacin social de este en el prin cipio de actuacin (que hace del cuerpo un instrumento de tra bajo) (cf. Marcuse). Los cuadros semnticos [oler/saborear] se orquestaran sobre estructuras exteriormente dispersas pero sintcticamente rela cionadas, de modo que estos cuadros pueden ser manipulados como fichas de domin por un lector que al manipularlos dara el salto hacia la cualidad de "autor" (en el sentido soado por Lautramont = negacin del circuito econmico autor/lector ca pitalista) negara (el lector) (con su prctica) al "autor" que "concibi" ("inspiradamente") el texto primario. As, el Aedo (yo) sera /e s (se r /e re s) un lector ms, con los mismos derechos y deberes que el lector cuyos ojos repasan estas lneas. & ese lec tor (usted) ser, pues, mi escritor favorito el que yo prefiero. Los cuadros semnticos [oler/saborear] (& me doy cuenta que no puedo evitar la referencia "oler/saborear, quiz porque ella la referencia, los verbos contienen an reminiscencias ideolgicas (en el sentido eminente) o tal vez por eso es una refe rencia claro, el prim er problema es que "oler/saborear" tambin constituyen a pesar de su sentido informativo un sentido sim blico, ideolgico, obvio, cosas pensadas por el hombre: all el pro blema (semntico) & desde luego, la referencia empleada en el sentido marcusiano es una distorsin ideolgica, interesante por lo de distorsin, todava algo masticable no?) [o ler/sab o rear], a saber: 11.8.2. la. olido haber olido / haber sabor olido = sabor olido vulva haber 2b. vulva saboreando / oliendo vulva = *oler vulva oler saboreando 3c. ol vulva saboreaste / vulva sabor = ol tu vulva ol tu vulva 4d. saboreando habr t / olido habr = habr olido (metido lengua) vulva 11.8.3. Ib. oler (yo t tu) vulva / oler sabor = sabor (yo t tu) vulva oler

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2a. saboreado habiendo habiendo / olido habiendo = saboreado vulva olido 2c. ola vulva ola (tu) / vulva (yo) ola = vulva saboreaba vulva ola 3d. vulva hube vulva olido / vulva soboreaste (yo) = vulva (t) vulva 11.8.4. 1c. saboreo (tu) vulva / huelo (t yo) huelo = sabor vulva saboreo 2d. haba vulva olido / haba (tu) vulva saboreado = haba olido 3b. saboreado olido / saboreado olido = vulva (tu) olido (yo) saboreado 4c. vulva olers (yo) / vulva oler = saborears (t yo) vulva oler 11.8.5. Id. ha saboreado (yo) / has (yo) olido = vulva he (flor tu) olido 2f. habra vulva olido / saboreado habra = vulva vulva 3g. olieras (t yo tu) vulva / saboreara = vulva oliere (tu) vulva 3h. saboreado vulva hubiese / olido hubiese = vulva hubiese saboreado 11.8.6. le. vulva olera vulva / saboreara = vulva (te) olera (tu) vulva lg. vulva huela (yo tu) / vulva saboree = (tu) vulva saboree 2g. oliera vulva / (te) saboreara = (yo) saboreara vulva (te) oliese 2h. saboreado vulva (te) hubiera / hubiese olido = vulva hubiese olido 11.8.7. Ih. haya olido haya / saboreado haya = olido (te) haya vulva saboreado 11. huleme (ella) vulva / hulote (yo) vulva = (tu) vulva saborote 2L huele t (yo) vulva (su) / vulva saborea l (yo) = vulva olindote
11. 8 .8 .

RESUMEN. & la prctica textual como un paraso con fragancias de vulva.

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II. 9. Cifra del sueo: un hombre pierde su virilidad cuando tiene que trabajar" (cf. N orm an O. B row n) Si con este a m o r sobre los p asto s de los cuales soam os cu an d o Purcell & o tro s (B ach, M ozart, Liszt) rodaban com o ru ed a n en tu s labios 3 4 de m is versos / 3 4 de m is lenguas / 3 4 de m is b razo s m ojados ya con el tan dulce fu ro r de m is abrazos y hubim os de ser com o un gorjeo detenido en el in sta n te 3 4 del dom ingo / 3 4 de la tard e / 3 4 del verano en ese in sta n te ella dorm ase con tan de tan tan leve p ro n u n cia r su p a la b ra de o rq u d ea b a jo el sueo.
II.9.1. Los amantes sobre un lecho, tarde de verano, las ventanas abiertas. El tocadiscos es un smbolo del tiempo congelado en que las caricias transcurren el volumen muy bajo, msica de fondo. Los 7 pecados capitales reproducidos con muy buenos colores en el lbum de papel couch pero solo son valiosos estos: 1. Ira, porque es categrica, dulce, las fauces de una Lesbiana asolndonos, su hablar desbocado (escuchas a Marcello? lo prefieres?), noche oscura del alma. 2. Soberbia, nada mejor que lo mejor de tu cuerpo, o mi "yo" de-construido de su pretrito indefinido, tu cuerpo o el mo (radiantes) ruedan desafiando el principio de actuacin. 3. Lujuria, de eso se trata, lujuria, lujuria, qu hermoso lujurizar nuestro campo de amor, lascivia, ternura, mi cuerpo (ella) en tus brazos, protjeme! 4. Pereza, cf. los versos del ocio creador" en la explicacin de San Juan de la Cruz. Los 3 restantes (Gula, Avaricia, Envidia) son principios burgue-

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ses all tuvieron razn quienes revelaron esto, pero aquellos que revelaron esto cayeron en los 3 ltimos principios negados. & ya se sabe quines son. / Los amantes conversan lentamente, casi sin hablar: un beso en los dedos, una mirada, un silencio, tienen ms hermosura que la palabra comportando la imagen explcita. Sen tados en la cama, sus cuerpos se tocan horizontalmente. El tiene un libro entre sus rodillas, lo abre, lo cierra, lee unas lneas (pensando en los 7 pecados? aunque prefiera "las 120 jornadas de Sodoma), el libro en las manos, lo voltea, lo sopesa el ciga rrillo en los labios. No haca mucho haba mezclado a Gershwin, Chavela Vargas, Mara Bethania, Piaf, Rolling Stones dos horas atrs. Discos con voces de Martn Adn, Cortzar, Octavio Paz. Ella mueve sus dedos jugando a bordar con hilos filosel flores azules en papel satinado. Entre las sbanas se dispersan pape les en blaco, un paper-mate, cigarillos con filtro. El sol arde en las hojas del rbol (oxigenacin natural) que decora la calle. El viste blue-jeans, y el torso desnudo, los pies descalzos pero cu biertos con calcetines. Ella tiene puesto el brassier, sin faldas se cubre el regazo con una sbana, los pies descalzos (y felizmente sin panty-house, es horrible). No tienen ganas de ir a ningn cineclub, mejor que la historia no pase por ese cuarto, aunque s: hay un poema de Cleaver pegado como afiche en la pared. Ya me cans de bordar, dice. Quieres (yo) fumar?, solo (ella) un poquito y le coloca en los labios el cigarrillo a medio consumir. Ha dejado sus flores a un costado, se levanta, el cuerpo gil, las piernas del gadas, tersas, poderosas. Desde aqu (recostado sobre la almohada) l (yo) tiene (tengo) una visin explndida del ballet de sus pies sobre la alfombra entreverada entre gotas de espasmo y sueos metlicos logro una perspectiva ampliada, casi un prim er plano (enfocando desde abajo puesto que la cama casi roza el piso) : sus duras nalgas enfundadas en el brevsimo calzn, la prolongacin abultada de sus nalgas en muslos, la espalda radiante, la cintura, los cabellos peinados a la usanza de 1910, el cuello largo (me pa rece la reproduccin de una Virgen del Parmigiliano), los tobillos compactos su cuerpo es una seal alterando mi esttica. Regresa. Apaga el tocadiscos. Lo mira, sonrindole. Trae en sus manos un cuaderno de partituras barrocas, y un Alto Recorder (su praxis social). Hablan. 1: 2: 1: 2: 1: 2: quieres escuchar? qu cosa? Marcello? Never. Te toco a Purcell. Perfecto, pero lo hago yo.

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11.9.2. Un beso en los labios, rpido, apenas rozndose como deben ser los besos. El cuaderno abierto, cscojcn algo de Purcell, lo ms sensual, extrao, tempo de 3/4. La flauta en los labios, a saber:

CHACONNE

H fM J P*MtS ( U > * ! > )

e^t CA-

11.9.3. Interrumpen a Purcell solo porque quieren decirle que el am or es tambin un silencio apenas alterado por besos, caricias su valor (Purcell) es introductorio, luego se arrojarn sobre el sueo, destrozarn sus cuerpos, mi cuerpo objeto de (tu) compul sin, hundo mi daga en las visceras, estudiante de medicina no me queda sino viviseccionar el cadver traum tico del sueo, no me importa el origen de tu muerte me im porta tu muerte, no me importa tu muerte ni tu vida ni nada (existes solo porque eres un trozo de lenguaje, una caligrafa, manchando este papel m astur bacin, sabes? semen sobre la flor de tu aliento), me im porta tu lengua que cuelga morada los ojos sin ver mi mano cerrndose en tu delgado pescuezo, eyacular justam ente en el insj^nte preciso de tu ltimo aliento, cadver sobre cadver, divorciado de lo real hegeliano, ellos viven su historia. Purcell prosigue,

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LECTURA - SENSUAL - ARQUITECTURA (V als, O pus 23, N 5)


Mirar no es una experiencia neu tral: es una complicidad. La mi rada enciende el objeto, el con templador es un mirn. Duchamp m uestra la funcin creadora de la mirada y, al mismo tiempo, su carcter irrisorio. M irar es una transgresin pero la transgresin es un juego creador. Al m irar por una rendija de la puerta de la censura esttica y moral, entreve mos la relacin ambigua entre con templacin artstica y erotismo, entre ver y desear. Vemos la ima gen de nuestro deseo y su petrifi cacin en un objeto: una mueca desnuda. Octavio Paz

[. 1. N um en volando (com o haz de estrellas n egras) arco azul inm anente (el cuerpo de N an n erl) dulce p u ro V eda o flo r que m uerdo (Im m o n salad o ) el concepto inflorescente del sueo y los m iem b ro s / los gustos / el diseo / las p a rte s / las carnes de su c arn e de plstico son la delicia (el cuerpo de N a n n e rl) del pastel contem plado 61

lengua vulva falo senos nalgas dedos lengua lengua vulva senos

vulva falo vulva nalgas dedos nalgas nalgas vulva senos vulva lengua senos lengua

falo vulva lengua dedos nalgas senos senos senos vulva lengua

III. 3. E lla h a d a en la nada (te n so vaco helado) su reino fu era del m undo (pastel en treg ad o a la b ru m a ) su cuerpo llam eando a travs del espejo (el a p a rtam ien to ab so lu to ) el leve sa b o r de sus p a rte s (festn de su cuerpo) m o rad a a m a rilla de A /B (o jo n ad a fisura cero) su g rito callado (lenguaje anglico orgstico) falo nalgas lengua vulva dedos nalgas dedos vulva senos 62 nalgas lengua nalgas senos nalgas senos vulva senos vulva dedos vulva falo lengua nalgas falo nalgas senos vulva senos vulva dedos

III. 5. Signo inopera la uncin de su ser su sentido no ac (b ase boreal neblinosa) no ac, va! en el o tro su ser desconocido es: luz sobre la luz le c tu ra /a c u p u n tu ra de su vulva fuego en la m ente bolsa blanca del ojo cargada con sem en un cuerpo en el o tro engastado la e stru c tu ra del coito JII. 6. lengua falo dedos dedos nalgas vulva senos falo vulva falo dedos falo nalgas vulva nalgas falo vulva falo dedos falo lengua vulva nalgas dedos vulva falo senos

lengua

dedos

senos

III. 7. In m o r(t)a lid a d de am or pasado se an u la en su iden tid ad A = A no el pasado el hoy continundose en s m ism o no se re to rn a al m aana * el m aana es el reto rn o al ay e r no se re to rn a al ayer el ay er es la p a la b ra p resen te el m aana es el reto rn o al ayer no se re to rn a al m aana: las p a la b ras a y e r/p re s e n te /m a a n a no significan nada son ideologas 63

son id eo lo g a s/re p resio n e s/ sublim aciones la p a la b ra tiempo es u n a ficcin no se re to rn a al m aana: la p a la b ra historia es un espejism o en m edio de un d esierto de m quinas no existen retom o/com ien zo/fin /esp iral la p a la b ra tiem po es u n a p alabra igual que el concepto en ajen ad o de historia no se re to rn a al m aana: la id en tid ad es tran sferib le los signos ru ed an com o u n a bola en la verde m eseta del b illa r pero el cuerpo no es ni realidad ni utopa el cu erp o h ab la lejos del m undo el c u erp o no es sino u na m ezcla de serpientes y alacran es a tra p a d o s en un orden m oral la p a la b ra moral es u n a ilusin igual que la p a la b ra palabra es o tra p alab ra las p a la b ra s m oral/ideal /finalidad no son sino u n a estupidez el c u e rp o no es ni bello ni feo el cuerpo no es ni dulce ni am argo ni p u ro ni im puro alegre o triste hablado o callado real o soado hay la im posibilidad de sig n a r al cuerpo porq u e l es un signo y el cu erp o no piensa ni hace no se re to rn a al m aana: no hay ni e te rn id a d ni fugacidad no hay m a a n a /m a a n a /m a a n a el h o m b re ha p erdido su m em oria la h isto ria e n ajen al h o m b re su pro d u cci n lo ha envuelto en su m ecnica su tra b a jo se r siem pre alienado pero el c u e rp o es an el p araso

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III. 8. nalgas lengua vulva dedos senos lengua senos falo lengua

lengua vulva lengua senos lengua senos falo lengua falo senos dedos nalgas

vulva lengua nalgas lengua senos dedos lengua falo senos

III. 9. El cuerpo de N annerl (n u m en volando) com o haz de estrellas negras (arc o azul inm anente) cae en la luz del vaco (d u lce p u ro Veda o flo r quem ando) el cuerpo de N annerl (delicia del pastel contem plado) e x tra a /m e n te en delirio (el concepto inflorescente del sueo) relata o tro estilo que la conduce a ser un e n tra m a d o de caricias a poseer al a m o r en el lim bo y caer en el vaco de su deseo no satisfecho I I I .10. falo nalgas senos senos nalgas lengua nalgas dedos falo nalgas senos nalgas nalgas lengua nalgas dedos falo dedos nalgas senos falo senos nalgas falo lengua nalgas senos falo dedos nalgas 65 i

I I I . l l . V olando en la infinitud (el num en de N annerl) su id en tid ad tra n sm u ta d a el ser especulativo (no en el espacio c a rte sia n o ): en la reflexin sensual LADUDAACTIVA de la reflexin sensual (la activa noche del alm a) de la duda activa la iden tid ad es tra n sfe rib le (la suave ola de su cuerpo) energa azul b a jo la piel yo m uerdo las lilas de su vientre yo m uerdo tu m ira d a O pera de Canciones P rofanas dulce tersu ra del orgasm o Porgy an d Bess C arm ina B urana yo m uerdo el salvaje o lo r de tus nalgas O b ertu ra 1812 y no soy sino la m ueca de tu sueo 111.12. lengua vulva falo senos nalgas dedos lengua vulva senos falo nalgas lengua 66 vulva falo vulva nalgas dedos nalgas vulva senos vulva nalgas lengua nalgas falo lengua senos lengua falo vulva lengua dedos nalgas senos senos vulva lengua lengua nalgas falo

vulva senos nalgas dedos vulva senos lengua falo dedos dedos nalgas vulva senos falo vulva nalgas lengua vulva dedos senos lengua senos falo lengua

senos nalgas senos vulva senos vulva falo dedos falo nalgas vulva nalgas falo vulva falo lengua vulva lengua senos lengua senos falo lengua falo senos dedos nalgas senos dedos lengua dedos vulva

nalgas senos vulva senos vulva dedos dedos falo dedos vulva nalgas dedos vulva falo senos vulva lengua nalgas lengua senos lengua lengua falo senos

III.12.1. El texto fue transcrito a una gama cromtica bsica la escala dodecafnica: suma de 6 signos (centros prim arios del obtener/entregar placer, ltimos reductos del fuego de la imagina cin) que son a la sensualidad del cuerpo lo que su descomposi cin en 12 sonidos interactivos es a la msica semntica.

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111.12.2.A.1.: La comunin ertica (el smbolo Checn = expre sin de la cermica Mochica) juega en el espacio del texto (cuerpo verbal) estructurando, a pesar de la apariencia de su dispersin sintctica, el macizo de signos, a saber: 1. Signos femeninos: vulva, senos. 2. Signo masculino: falo. 3. Signos neutros: nalgas, lengua, dedos. Empero, podra abrirse una variante: senos no es slo un signo fe menino, es tambin un signo masculino: pecho, de acuerdo al n gulo de la lente del sujeto voyeur; aunque si esa misma lente cam bia hacia otro ngulo, se abre una nueva variante: senos se con vierte en un falo lo que adensara por lo menos con 2 signos ms los signos neutros. 111.12.3.B .l.: La comunin dodecafnica se cristaliza en la parti tura operando los sonidos de una manera bicorde. Su tonalidad es persistente, grave. Empero, podra establecerse variantes de al tura a partir de cada segunda fila de cada grupo significante. La lectura de sus columnas exige decididamente una tonalidad grave invariable, salvo para significar las cesuras correspondientes (que son 20) en la segunda y en la cuarta columna. III. 12.3.B.2.: La comunin dodecafnica presenta otra forma posi ble de estructuracin: disolviendo las palabras a sonidos puros monocordes //e n estado crtico de la alteracin qumica de la cannabis, vacila la percepcin y la persona se desdobla dentro de los espejos de una caja que se desdobla al infinito //en tro al es pacio negro abierto al espacio negro abierto al espacio negro abierto al espacio negro blanco al espacio negro lila al espacio negro espacio dulce verde negro rosa negro azul espacio de mi espritu //colores puros percibidos por el tacto inconciente: & sonidos de olas doradas incidiendo en el foco de mi lengua, & los colores brotan como mares de la punta de mis dedos, & los sabores son sonidos que mis ojos miran, & los sonidos son perfumes con forma de hojas que el viento esparce dentro de mi cuerpo, & los sabores amarillos tienen forma de muslos que me invitan a una experiencia musical, & dentro de m yace una m ujer que est mi rndome de espaldas al espejo donde mis odos la miran, & fuera del espejo tus ojos son el vaco donde una llamarada brota, & la flor de tus ojos es un melodioso olor que como un auto se desliza por la piel del inconciente// porque en este nivel cada sonido podra detentar un valor especfico (v. gr.: Vals, Opus 23, n* 5" cf. Schnberg):

68 i

Sonido 1: len (do sostenido1) Sonido 2: gua (la 2) Sonido 3: vul (si1) Sonido 4: va (sol1) Sonido 5: fa (la bemol) Sonido 6: lo (sol bemol1) transpuestos al pentagrama, as:

Sonido 7: se (si bemol1) Sonido 8: nos (re2) Sonido 9: nal (mi2) Sonido 10: gas (mi bemol2) Sonido 11: de (do2) Sonido 12: dos (fa2)

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PENELOPEA DE.ITACA PASO POR LIMA (Una tem p o rad a en H ades) IV. 1. Lleg Ja hora silenciosa a la ciudad. Ni un ruido fu e rte ni un m u rm u llo . Los faroles se confunden con la luna y la luna b rilla en los vidrios silenciosos. Lleg la hora angustiosa del que e st parado (en las esq u in as) e sp era n d o la seal m s leve algn indicio de la noche. Como en Itaca, ella a b rir su p u e rta o se e scap ar contigo hacia algn hotel, o finalm ente lo h a r n all p a ra d o s sin p e n sar en n ad a o pensando que debern h acerlo alli con rapidez. P. e sta r triste y to car tu pecho. Y t n o m b ra r s flor / angustia y a c ab a rs hab lan d o de la luna. (C u arto crec. 22 / c u a rto m eng. 7 / recuerdo: ella tiene 3 h ijo s) P. no visita ya los cafs del cen tro : ella es visitada p o r jvenes diletan tes : un triste pasatiem po es el arte, pretendientes m ovan a lb o ro to en la oscura sala y todos deseaban a co starse con ella en su m ism o lecho" 365-1, pg. 448 Y P. se agita nerviosa con su trago de pisco e n tre los dedos. "! Fenio ! pues que sabes o tra s m uchas hazaas de ho m b res y de dioses, que recrean a los m o rta le s y son celebrados p o r los aedos, cn tales algunas de las m ism as, se n ta d o ah, 71

en el cen tro y iganle todos silenciosam ente y bebiendo vino." As empez P. (337-1, pg. 447) con estas p a la b ra s h ediondas la reunin en h o n o r de M inerva : dio sa de la sa b id u ra y los eructos. Y el m arid o no llegaba escenifica ah o ra un p e rso n a je griego en la cabaa. Y en la reunin M inerva habl de su educacin aristotlica, las m onjas, etc Oh! oh! qu haces mi q u e rid a ? Ya lo 's ! Oooh, qu h erm o sa luna "m oza tan ferm oza non vi en la fro n te ra ", c u a rto meng. da 7 (m a rte s & 12 ca m p a n a d as) m edianoche. Ie r m isterio. Ni un ru id o fu e rte ni un m urm ullo. Perfecto. La tuberculosis una enferm edad elegante? Vldo. dice que s. La ltim a vez que yo habl con l (hace ya m s de un ao en m ayo) en su c u a rto h ab a una horca colgando desde el techo cm o esp ad a de Dam ocles ? Vldo. dijo entonces q u e la depresin y no hubiera p asad o nada, aquella soga era dbil. Vldo. se cam bi de c u a rto (donde una ta, segn creo) pero y la e sp a d a de Dam ocles ? l p refiri la poesa, p re firi la poesa y T hanatos se larg a o tro sitio. En fin as es, en fin, los am igos son as : alharacosos. Y qu te q u ed a sino e s ta r a te n to a todo, silb ar algo, ver e n tre ta n to a e sta gente que se acerca, eh, eh, tienes un cigarrillo ? T hank you p a tita , p a tita ? la p ip a de la paz ? la espada de D am ocles ? qu va! se e st dem o ran d o ya van com o 7 u 9 m . que estoy en este sitio. Pero V enus m e p ro teje h u b iera llovido de ella no quererlo. Ella, V enus, es m i c o m p a era en la ciudad. Ni u n ru id o fu erte ni un m urm ullo. (C u arto crec. 22 / C uarto m eng. 7 / recu erd a : ella quiere su pedazo. 72

quiere paz, sosiego) Es verdad no sabrs ya si tu verdad es la v erd ad que t queras, pero tu v erdad no es m s que tu v e rd a d y constryete asi com o destruyes tu m em oria. Toda verdad es destruible: esa es la verdad. P. te esper sin cors ni calzn b a jo la bata. Tiem po de piedra, hierro : p a la b ra m al guardada en el etern o secreto del libro de Tom s. Volvern las oscuras golo n d rin as ? Y reco rd aste a N annerl y no su p iste m s si 3,1416 es el enigm a o el estigm a revelado en los antiguos Quillca. P. te esperaba aquella noche b a jo el en rejad o m s oscuro de su casa y b eb a nerviosa. Y eran tan to s aos com o los aos ju n to s de sus 2 prim ero s m atrim onios sin ver a su Abhm. Ni un ruido fu e rte ni un m urm ullo. E so a cab ar p o r atro fiarse, y el xido cu b rir los m ecanism os. Y Abhm. su m arido, seduca a o tra s m ujeres en E spaa com o yo ac seduca a su m u je r cerca de la Plaza de Arm as Es flaca, plida com o la ta rd e y viste blue-jean blanco". Es flaca, plida com o la ta rd e y te esper horas en aquel lugar. E s Circe? C alope? Penelopea?

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IV. 2. Y P. sigue nerviosa / bebe o tra copita h ojea o tra s revistas. V olvern las oscuras golondrinas? T dijiste: viste una blusa negra com o la m arip o sa en larva." P ensaste hallarla en el caf de los p in to res pero no no est caaaraay dnde se h a b r m etido ella que ha conocido 3 divorcios: 3 trozos de diversa calidad m etafsica caray: ella quiere e s ta r ah o ra te espera m ien tras teje su telara a (y cu ntos aos sin ver ni la fotografa de su Abhm ? luna b rillan d o sobre los vidrios silenciosos) P. fue d e scu b ie rta al cabo de 3 aos de d e ste je r lo tejido y obligada a term in a rlo . A ntnoo, canto 85, cap. II. Y en un verso de la Pequea Iliada (A ristfanes, C aballeros 1056) u n a p rim e ra p ista: in tro d u cci n al (o, del) asunto, H ipt. 4 : T am bin u n a m u je r llevara la carga, si un hom bre se lo im pusiera; pero no p a rtic ip a ra en com bate alguno, pues exonerara el v ien tre (y sus c aricias) si co m b atiese. Resp. 2: & los cocteles van & vienen va-i-ven M inerva en decadencia: pisco & m aracuy un trago m s un trag o m enos es igual. P. est b o rra c h a y su alm a no e n cu en tra paz. 74

IV. 3. Lleg la h o ra silenciosa a la ciudad. E ncend mi cigarrillo y m e puse a escrib ir esto: encend m i cigarrillo o ya estab a escrito y el cigarro se q uem aba p ero yo pensaba en la im agen q u e a tra p a ra un solo instante del a m o r que a h o ra b u scas en los a u to s & en los m uslos de la m u je r ya calcinada p o r don F austus y Aubrey an esboza sus trazo s nerviosos de la pesadez subconciente: Salom danzando e n tre los 7 velos y los 7 soliloquios m etafsicos: y habl de su desdicha de h a b e r gozado de la ciu d ad p latnica. Soliloq. 1: me cas 3 veces & el divorcio vino a m 2 veces. Soliloq. 2: tuve 2 hijas & un hijo: m is 2 hijas me desprecian.

Soliloq. 3: una viaj a los 19 & no la he vu^Jto a ver, ni me escribe. Soliloq. 4: una vive con su padre mi primer divorcio & no m e visita Soliloq. 5: (a n te s de h a b la r e sta vez ella bebi 3 copas m s, es decir 8: u n a p o r cad a vez que habl: los ojos hinchados lacrim osos 75 y i

el aliento com o 2 kilos de anchovetas en descom posicin la m ano tem b lo ro sa / el sem blante com o una gallina e n fe rm a ): N ausicaa m i y e m a m antiene relaciones con Abhm . m i 3 esposo N ausicaa est casada con Be. h ijo de mi p rim e r m atrim o n io & . . . (P r. el novelista m e cont el re sto de la h isto ria Be. es m arica / y Abhm . lo inici en e ste oficio / Abhm. es m arica y P. se acuesta con Be. / y Be. est celoso de Abhm . y au. am a a Be. / y cuando Be. se acu esta con Abhm.: au. y P. hacen escenas / y P. am a a au.: no se c o m p ren d en / y Be. q u iere a co starse slo con Abhm. / y Be. no deja a c o sta rse a Abhm. con P. / y P. con Be. se tienen celos de Abhm es decir: au. am a a Be. / P. am a a au. / Be. am a a Abhm . Abhm. am a a au / y etc,) etc. Soliloq. 6: m i 3? esposo p a rti hacia E sp a a & tram ito m i 3 divorcio Soliloq. 7: Be. se fue no s donde ya c a si tengo m enopausia. Bebi 2 trag o s m s / c e rr los o jo s y a s se m antuvo com o 1/4 de h. / silenciosa.

IV. 4. "Pues si eres diosa y has odo la voz de una deidad, ea. dim e si aquel desgraciado vive a n y goza de la lum bre del sol, o ha m uerto y se halla en la m o ra d a de H ades". As habl P. (en el 831-IV) co ntestndole al fan ta sm a enviado de Palas Atenea. 5 H ipts.: Cap. IV & los can to s 804, 810, 831, 836. Y el fan tasm a dijo : No te revelar claram en te si vive o ha m u erto p o rq u e es m alo h a b la r de cosas vanas". C anto 836, cap. IV Resp. 10: (a ) el fan tasm a es el subconciente de P. liberado en este sueo, u n fan tasm a es seducido p o r aedo o B eard sley con su acuarela: & no puede se r p u es m s desesperanzada esta resp u esta, & aclarando: P. fue seducida 17 a o s antes de Odiseo.

(b ) (c)

P. fue seducido b a jo la luna en la ciu d ad y recibi su trozo (ta l com o ella quiso) au n q u e no tuviera ni paz ni sosiego.

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IV. 5. Lleg la h o ra silenciosa a la ciudad. Ni un ruido fu erte ni u n m urm ullo. Los faroles se confunden con la luna y esa lu n a es el o jo que cuelga en n u e s tra m ente. Y he recordado a P. y a ta n to s o tro s asiduos clientes de la a m ista d hacia las A rtes. Ya casi no se les ve ni llegan p o r aqu. Abhm. los dej con su reunin y ahora quiere olvidarse buscando a G insberg, com o en el 60. Fenio es un paq u ete (95.859 kgrm s peso n e to ) vaciado en lentitud y slo a b re sus labios cu an d o eructa. Oh! S abidura. Cangula sin lengua. P rom eteo en el abism o. La Corte e st cansada.

Y H alcn sm bolo re a l fue alcanzado p o r un r La Corte e st cansada. Y Las 7 colum nas de H rcules son un lm ite hacia H ades. Odisea en brazos de la S irena. Telm aco & N annerl. Calope se desnuda. La Corte est cansada. N ingn verso puede volverse hacia su origen ahora.

Da 22: esa luna all en c u a rto crec. flor de p la ta c o n tra la fre sc u ra de esta noche encend m i cigarrillo 78

V enus m e guia el ojo techo p in ta d o con estrellas & P latn cay b a jo u n a flecha P. h aba dicho: A hora ni m e es posible evitar las bodas, ni hallo ningn o tro consejo que m e valga" (124 del X IX ) P. h aba dicho: Pero si verd ad eram en te ste es Ulises que vuelve a su casa ya nos reconocerem os m ejo r y m s; pues hay seas p a ra nosotros que los dem s ig n o ran " (105 del X IX ). Pudo com o no pud o ser Ulises. Pudo com o no pud o ser Aquiles. P udo com o no pud o ser H om ero. E ra Ulises? realm ente era Ulises? era H om ero? era Aquiles? Aedo acab de fumar su cigarrillo, pens unos segundos ms, la luna gir unos 165- en el techo, la esfera no estaba ya como haba estado, aedo caminaba en la pradera con flores frescas de su m ente, ningn lector en la Biblioteca, se acerc a la recepcionista S entreg su ficha: HOMERO Obras Completas 882 h72.

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D E S P L 1 E Q U E Qoce de la pasin Significan t e ! C onnotacin (C am po de setiembre)

TEATRO & PASION DE LAS MARIONETAS EN EL TEXTO


(Donde no hay perspectiva, colores, smbolos, armonas, melodas, croma tismo: hay la gramtica de un cuer po & la pura inflorescencia) Lugar: un parque, un motel, un aula de clase, un cementerio o la celda de una comisara. Tiempo: los aos de la nusea.

EXPOSICION

S obre el escenario, b ajo el roce de un labio so b re el girasol de la noche, ellos se m ira n excitadsim os (su d a n d o ) a la m a rc a del hom bro: y in /y an g , entre luces que cuelgan com o ngeles p uros, del cielo de flor, e n tre olas de nen ilum inando los n o m b res, los nom bres de nen e n tre olas de no m b res, ilum inando, m acetero s que cuelgan, nom bres que cuelgan, olas que cuelgan com o o jo ^ sin nom bre, los ojos del cuerpo en el m ac e te ro florecen: n in g u n a afliccin, ningn herosm o (o tal vez s), ninguna alegra, nada exul tante: los cuerpos se en red an , en uno d o rm id o s (so an d o ), los cuerpo s envueltos e n la desnudez de las h o ja s de yedra, soando (la c p u la): m ira d a de un cuerpo en o tro esta llando, gesto de un cu erp o en o tro aco p ln d o se, cordura de un cuerpo en o tro desintegrndose: d esintegracin de 83

los cuerpos/cuerpos del gesto/cuerpos de la mirada, un florecim iento de nen en lo s espejos que devuelven, decu plicada, la imagen en transparente de la noche: los cuer pos invaden el espacio real, negando la oferta y la deman da: se entregan a la produccin de placer. A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge un globo de aire, se eleva, se cae: coge y no coge un globo de aire su m ano se vuelve un bosque de espasm o: coge y no coge un globo de aire, se eleva, se cae: su m ano se vuelve un c o n ju ro de oro, coge y no coge un globo de aire, su m ano se vuelve delicada en direccin de las flores, d iciendo): No es el amor com o un lago con riberas doradas? B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge la fo rm a del cielo, se eleva, se cae: coge y no coge la fo rm a del cielo su m ano se vuelve u n faro apagado: coge y no coge la form a del cielo, se eleva, se cae: su m ano se vuelve un espejo sin fondo, coge y no coge la fo rm a del cielo, su m ano se vuelve in tan g ib le c o n tra la luz, d iciendo): Como un lago con riberas doradas? un lago con faroles de niebla? A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge u n gesto increble, se eleva, se cae: coge y no coge un gesto increble, su m ano se vuelve un sonido rosado: coge y no coge u n gesto increble, se eleva, se cae: su m ano se vuelve la som bra del sueo, coge y no coge un gesto increble, su m ano se vuelve im p u ra a n te la noche, d icien d o ): N o es el amor com o un lago con riberas doradas? no es el amor com o un pasto con reflejos de lgebra? B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge la ansiedad del suplicio, se eleva, se cae: coge y no coge la ansiedad del suplicio, su m ano se vuelve un encanto de azu r: coge y no coge la ansiedad del suplicio, se eleva, se cae: su m ano se vuelve la m ansin del acrlico, coge y no coge la ansie* 84

dad del suplicio, su m ano se vuelve an h elan te sobre la luz, d iciendo): Com o u n lago con rib e ra s doradas? u n lago con faro les de niebla? u n faro l con sau rio s de plata? A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge un m u r m ullo de h o jas, se eleva, se cae: coge y no coge un m u rm u llo de h o jas, su m ano se vuelve el ru b o r im placable: coge y no coge un m u rm u llo de h o jas, se eleva, se cae: su m ano se vuelve un o jo en el cielo, coge y no coge un m urm ullo de hojas, su m an o se vuelve inviolable co n tra la luz, d iciendo): N o es el a m o r com o un lago con rib e ras d o rad as? no es el a m o r com o un pasto con reflejos de lgebra? no es el a m o r com o un espejo en lu m b res disuelto? B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge el sol en la flor, se eleva, se cae: coge y no coge el sol en la flor, su m ano se vuelve un alcohol disolvente: coge y no coge el sol en la flor, se eleva, se cae: su m ano se vuelve una em ocin desusada, coge y no coge el sol en la flor, su m ano se vuelve ro tu n d a en la nada, d iciendo): Com o u n lago con rib e ra s do rad as? u n lago con faro les de niebla? u n faro l con sa u rio s de plata? u n sa u rio con o jo s en trozos de a m ia n to p artid o s? A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge un estam b re que tiem bla, se eleva, se cae: coge y no co^e u n estam b re que tiem bla, su m ano se vuelve una sierpe en la calle: coge y no coge un e sta m b re q u e tiem bla, se eleva, se cae: su m ano se vuelve un silencio fugaz, coge y no coge un estam b re que tiem bla, su m an o se vuelve cariciosa ante el aire, d iciendo): N o es el a m o r com o u n lago con rib e ra s doradas? no es el a m o r co m o u n p a sto con reflejos de lgebra? no es el a m o r com o u n espejo en lum bres 85

disuelto? n o es el a m o r com o un su e o que es real al soarse? B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge la prolon gacin de su gesto, se eleva, se cae: coge y no coge la prolongacin de su gesto, su m an o se vuelve u n a flam a en el auto: coge y no coge la prolongacin de su gesto, se eleva, se cae: su m ano se vuelve una insidia im precisa, coge y no coge la prolongacin de su gesto, su m ano se vuelve invisible a su p ro p io reducto, d icien d o ): Como un lago con rib e ra s do rad as? un lago con faroles de niebla? un farol con sa u rio s de p lata? un sa u rio con ojos en trozos de a m ia n to p a rtid o s? unos o jo s con ciru elo s en el cam po visual que se doblan? A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge su luz congelada, se eleva, se cae: coge y no coge su luz conge lada, su m ano se vuelve un ocano de p ied ra: coge y no coge su luz congelada, se eleva, se cae: su m ano se vuelve una sancin delicada, coge y no coge su luz congelada, su m ano se vuelve ansiosa en el alba, dicien d o ): N o es el a m o r com o un lago con rib e ra s do rad as? no es el a m o r com o u n p asto con reflejo s de lgebra? no es el a m o r com o un espejo en lum bres disuelto? no es el a m o r com o un navio en una m etr p o li varado? B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge la m ano que arde, se eleva, se cae: coge y no coge la m ano que arde, su m ano se vuelve u n a m ano invisible: coge y no coge la m ano que arde, se eleva, se cae: su m ano se vuelve una m ano visible, coge y no coge la m ano que ard e, su m ano se vuelve gim iente a n te s, dicien d o ): Com o u n lago con rib e ra s d o rad as? u n lago con faro les de niebla? u n farol con sa u rio s de p lata? u n sa u rio con ojos en trozos de a m ia n to p artid o s? 86

unos ojos con ciruelos en el campo visual que se doblan? un ciruelo que florece en tu voz inaudible? A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge u n m atiz cadencioso, se eleva, se cae: coge y no coge un m atiz ca dencioso, su m ano se vuelve u n em plasto gozoso: coge y no coge un m atiz cadencioso, se eleva, se cae: su m ano se vuelve u n ab ism o al revs, coge y no coge un m atiz caden cioso, su m ano se vuelve p u ra en su goce, diciendo): No es el amor com o un lago con riberas doradas? no es el amor com o un pasto con reflejos de lgebra? no es el am or com o un espejo en lumbres disuelto? no es el am or com o un sueo que es real al soarse? no es el am or como un navio en una m etrpoli varada? no es el amor como una pro gresin infinitesim al en el cielo? B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge un vaco repleto, se eleva, se cae: coge y no coge un vaco repleto, su m ano se vuelve un ra s tro sin som bra: coge y no coge un vaco repleto, se eleva, se cae: su m ano se vuelve una esm eralda trozada, coge y no coge un vaco repleto, su m ano se vuelve arm ad a c o n tra el sentido, d iciendo): Como un lago con riberas doradas? un lago con faroles de niebla? un farol con saurios de plata? un saurio con ojos en trozos de amianto partidos? unos ojos con ciruelos en el campo visual que se doblan? un ciruelo que florece en tu voz inaudi ble? una flor pintada sobre un tranva heliotropo? A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge al bosque algebraico, se eleva, se cae: coge y no coge al bosque alge braico, su m ano se vuelve u n flo recer del vaco: coge y no coge al bosque algebraico, se eleva, se cae: su m ano se vuelve u n a e x tra a arm ona, coge y no coge al bosque alge braico, su m ano se vuelve n e u tra co n tra un paisaje de leo, diciendo):

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N o es el a m o r com o u n lago con rib e ra s doradas? no es el am o r com o u n p asto co n reflejos de lgebra? no es el a m o r com o un espejo en lum bres d isuelto? no es el a m o r com o un navio en u n a m etr p o li varado? no es el a m o r com o una p ro gresin infinitesim al en el cielo? no es el am or com o u n a introyeccin de la flo r en el ser? B : (su m an o se eleva, se cae: coge y no coge el envs de los sueos, se eleva, se cae: coge y no coge el envs de los sueos, su m ano se vuelve un bosque en la m ar: coge y no coge el envs de los sueos, se eleva, se cae: su m ano se vuelve un faro de m oto, coge y no coge el envs de los sueos, su m ano se vuelve irascible a n te el gozar, di ciendo): Com o u n lago con rib e ra s d o rad as? u n lago con faro les de niebla? u n faro l con sa u rio s de p lata? u n sau rio con o jo s en trozos de a m ia n to p artid o s? unos ojos con ciru elo s en el cam po visual que se doblan? u n ciruelo que florece en tu voz in au dible? una flo r p in ta d a sobre u n tran v a helio tro p o ? un tra n v a helio tro p o cuya nica luz se desvanece en el cielo? A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge un trozo de m a r en verano, se eleva, se cae: coge y no coge un trozo de m a r en verano, su m ano se vuelve u n a tern u ra que rep ta: coge y no coge u n trozo de m a r en verano, se eleva, se cae: su m ano se vuelve u n a flo r program ada, coge y no coge un trozo de m a r en verano, su m ano se vuelve visible b a jo el suplicio, dicien d o ): N o es el a m o r com o u n lago con rib e ra s doradas? n o es el a m o r com o un p a sto con reflejos de lg eb ra? no es el a m o r com o u n esp ejo en lu m b res disuelto? no es el a m o r com o un sueo que es real al soarse? n o es el a m o r com o u n navio en u n a m etr p o li varado? no es el a m o r com o u n a p ro gresin in finitesim al en el cielo? no es el a m o r

com o u n a introyeccin de la flor en el se r? no es el a m o r com o un m ecanism o de defensa que sua vem ente agrede? B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge un aliento de anfetam ina en los m ontes, se eleva, se cae: coge y no coge un aliento de anfetamina en los montes, su mano se vuelve una ola en la arena: coge y no coge un aliento de anfetamina en ls montes, se eleva, se cae: su mano se vuelve una red de caricias, coge y no coge un aliento de anfetamina en los montes, su m ano se vuelve am biguasobre el crepsculo, diciendo): Com o u n lago con rib e ra s doradas? un lago con faro les de niebla? u n faro l con saurios de p lata? u n sa u rio con ojos en trozos de am ian to p artid o s? u n o s o jo s con ciruelos en el cam po visual que se d o b lan ? un ciruelo q u e florece en tu voz inau dible? una flo r p in ta d a sobre un tran v a heliotropo ? u n tranva helio tro p o ? un tran v a helio tro p o cuya n ica luz se desvanece en el cielo? u n a nica luz que resbala en u n vientre? A : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge una lgica del paisaje araado por una mirada, se eleva, se cae: coge y no coge una lgica del paisaje araado por una mirada, su mano se vuelve un verde profundo en su lengua: coge y no coge una lgica del paisaje araado por una mirada, se eleva, se cae: su mano se vuelve un festn ecolgico, coge y no coge una lgica del paisaje araado por una mirada, su mano se vuelve glamorosa en el viento, diciendo): N o es el am o r com o u n lago con rib e ra s d o rad as? no es el a m o r com o u n pasto con reflejo s de lg eb ra? no es el a m o r com o un espejo en lum bres d isuelto? no es el a m o r com o un sueo q u e es real al soarse? no es el a m o r com o un nav io en una m etr p o li varado? no es el a m o r com o u n a pro gresin infinitesim al en el cielo? no es el am or 89

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com o u n a introyeccin de la flo r en el ser? no es el a m o r com o un m ecanism o de defensa que su a vem ente agrede? no es el a m o r com o (q u se d ir ) un plstico b ro te de niebla sobre tu corazn? B : (su m ano se eleva, se cae: coge y no coge el esplendor de u n a rosa b a jo los labios que la p ronuncian, se eleva, se cae: coge y no coge el esp len d o r de una rosa b ajo los labios que la p ro n u n cian , su m ano se vuelve la palidez del gladialo en la pgina: coge y no coge el esplendor de una rosa b a jo los labios que la p ronuncian, se eleva, se cae: su m ano se vuelve un o jo que m uerde, coge y no coge el esplendor de una ro sa b a jo los labios que la pronuncian, su m ano se vuelve o scu ra co n tra la som bra en su som bra p u esta, diciendo): Com o un lago con rib e ras doradas? un lago con faro les de niebla? u n farol con sau rio s de p lata? un sau rio con ojos en trozos de am ian to partid o s? unos ojos con ciruelos en el cam po visual que se do b lan ? un ciruelo que florece en tu voz in au d i ble? una flo r p in ta d a sobre un tran v a heliotropo? un tra n v a h elio tro p o cuya nica luz se desvanece en el cielo? u n a nica luz que resbala en un vientre? un v ien tre (quiz) reventando com o los sueos en la m ira d a electrnica? i r

EXPOSICION
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II

Las m arionetas, sobre el escenario (b a jo el cono rosado de un reflec to r), dejaron len tam en te de m over sus manos: ni se elevan, ni se caen: los hilos ondulando (no se ven pero se instuyen) al m argen, se p rep aran a seguir con los gestos teleguiados p o r co n tro l rem oto: son las m arionetas de E guren, las m ism as que un 45 rp m . c a n ta n los Iracu n d o s": p o r control rem o to A elev & B d ej caer (dejaron) las m anos: S ignificante/S ignificado, Sol /L u n a , A firm acin/N egacin, D a/N oche: los c o n trario s no exis ten liberan su energa, se disuelven com o el viento en la escritura: los co n tra rio s son el gesto de una h o ja a n te la brisa, no existen liberan su energa, se disuelven (los con trarios) com o u n espasm o en el vaco de la noche: los contrarios son el sol en el cinem a de los cuerpos, no existen r lib e ra n su energa, los c o n tra rio s se disuelven envueltos en su arom a: los co n trario s son u n a pulsin que se p ro longa, ondulando, no existen lib e ra n su energa, se di suelven (los c o n tra rio s) com o u n a m irad a alucinada: los contrarios son el concepto de un espejo a s m ism o refle jado, no existen liberan su energa, despedazando la escritura de unos ojos, de u n a s m anos, de unos cuerpos, despedazando la escritu ra, la te rs a & herm osa e sc ritu ra de un pecho lam ido en el crepsculo: n i significante, n i signi ficado, es un p aisaje sin sol ilu m in ad o por signos de nen: floresta de papel m ach, fauna in te stin a l, m ares de vidrio, arquitectura sin som bras en tre esp ejo s diseada: tro m p a s de Falopio, sueo de un incesto en el desierto: A se refiere a B, o A es referid o p o r B: los h ilo s se m ueven en la escea: tea tro & pasin de las m a rio n e ta s en el texto.

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A : (de derech a a izquierda, lentam ente, su cabeza vuelve: oscura es su visin com o es oscuro el a s tro de su sueo len tam en te, de derecha a izquierda, su cabeza vuelve: qu v er sino el re b u rb u je o de una noche en progresin? su cabeza vuelve, len tam en te, de derecha a izquierda: no ve sino lo opaco del espasm o que se a n u la en s m ism o de derecha a izquierda, su cabeza vuelve, lentam ente: en el espeso m a r de las p a la b ra s lo n e u tro florece lenta m ente, su cabeza vuelve, de derecha a izquierda: solo hay un e sp ectro que gim iendo llega h a sta sus dom inios su cabeza vuelve, de derech a a izquierda, len tam en te: un m ovim iento no es un m ovim iento si la escena es capturada p o r el espacio nom inal en lugar del espacio v erb al) : E l a m o r es u n cielo que cuelga del faro l Te p arece?

el tem blor de u n lenguaje en el vaco de derecha a iz quierda, su cabeza vuelve, len tam en te: no ve sino el ond lam iento in te rm ite n te de u n a so m b ra que apenas se desliza sobre el p a sto lentam ente, su cabeza vuelve, de derecha a izquierda: alcanza a p e rc ib ir su ob jeto resbalando por Ja ventana de un edificio su cabeza vuelve, de derecha a izquierda, lentam ente: explosin de los m orfem as de un a lengua que se resiste a d e sn u d a rse ): E l a m o r es un cielo que cuelga del farol Te parece? E l a m o r es un flu o rescen te n e u tro sobre el m ar Te parece? B : (de izquierda a derecha, con m s len titu d , vuelve su cabeza: una luz se dispersa en el sonido de la inconciencia con m s len titu d , de izq u ierd a a derecha, vuelve su cabeza: se disuelve lo gris en el o b jeto si la m irad a se introduce vuelve su cabeza, con m s len titu d de izquier da a derecha: se repliega el te m b lo r de un lenguaje que se colm a de izquierda a d erecha, vuelve su cabeza, con m s len titu d : no ve sino el e n tro n ecim ien to in te rm ite n te de u n a luz que apenas se desliza b a jo el p asto con m s len titu d , vuelve su cabeza, de izquierda a derecha: no alcanza a p e rc ib ir su objeto p e n e tra n d o po r la v en tan a de un edificio vuelve su cabeza, de izquierda a derecha, con m s len titu d : im plosin de los m orfem as de u n a lengua que se entrega a la contem placin de su in te rio r):

B : (de izquierda a derecha, con m s le n titu d , vuelve su cabeza: no es o sc u ra su visin com o es clarsim o el astro de su sueo con m s len titu d , de izq u ierd a a derecha, vuelve su cabeza: qu ver sino la q u ietu d de una noche en retro ce so ? vuelve su cabeza, con m s len titu d , de izquierda a derecha: no ve sino lo difano del espasm o que se am plifica so b re s de izquierda a derecha, vuelve su cabeza, con m s le n titu d : en el ingrvido m ar de las pa lab ras lo p reciso florece con m s len titu d , vuelve su cabeza, de izq u ierd a a derecha: no hay un esp ectro que gim iendo se aleje de sus dom inios vuelve su cabeza, de * D esconfo de tu analoga. No es el am or: es la izquierda a derecha, con m s len titud: un m ovim iento es m u erte el cielo que cuelga del farol. No es el am or: un m ovim iento si la escena es c a p tu ra d a p o r el espacio el la em ocin el flu o re sc e n te n e u tro sobre el m ar verbal en lu g ar del espacio nom inal): A : (de derecha a izquierda, len tam en te, su cabeza vuelve: D esconfo de tu analoga. No es el am or: es la bloques de cem ento desde su o jo ve deslizarse len tam en m u e rte el cielo que cuelga del farol. t e , de derecha a izquierda, su cabeza vuelve: la palidez 'd e l paisaje se resuelve en u n concepto retro ac tiv o su A : (d e d erech a a izquierda, lentam ente, su cabeza vuelve: cabeza vuelve, lentam ente, de derecha a izquierda: su u n a so m b ra se coagula fu era del silencio en la concien concepto del p aisaje se resuelve en la concrecin de sus cia len tam en te, de d erecha a izquierda, su cabeza vuelve: im genes de derecha a izq u ierd a, su cabeza vuelve, len gris es el o b jeto si la m irad a lo posesiona su cabeza tam ente: no hay m s que u n a ire gris m odulndose en vuelve, len tam en te, de derecha a izquierda: se desenvuelve 92 93

f el bosque lentam ente, su cabeza vuelve, de derecha 2 izquierda: lejos de la form a im precisa del bosque lo pre- 1 ciso se disuelve su cabeza vuelve, de derecha a izquierda, j lentam ente: lo preciso contiene un aire congelado en su sin tax is): El amor es un cielo que cuelga del farol Te pa rece? El amor es un fluorescente sobre el mar Te parece? El amor es un florecim iento incan descente del sentido Te parece? B : (de izquierda a derecha, con m s len titu d , vuelve su cabeza: bloques de cem ento ante su o jo se desliza con m s len titu d , de izquierda a derecha, vuelve su cabezala calidez del p aisaje se com plica en su concepto futuri ble vuelve su cabeza, con m s len titu d , de izquierda a derecha: su concepto del paisaje se com plica en la grg nulacin de sus im genes de izquierda a derecha, vuelve su cabeza, con m s lentitud: no slo hay un aire claro desm oronndose en el bosque con m s len titu d , vuelve su cabeza, de izquierda a derecha: cerca de la form a pre cisa del bosque lo im preciso se com prim e vuelve su cabeza, de izquierda a derecha, con m s len titu d : lo im preciso desp ren d e un aire m ovilizado en su sin tax is): Desconfo de tu analoga. No es el amor: es la muerte el cielo que cuelga del farol. No es el amor: es la em ocin el fluorescente neutro sobre el mar No es el amor: es la pasin el florecim iento incan descente del sentido. A : (d e derecha a izquierda, lentam ente, su cabeza vuelve: el m ar de las cosas que persigue se le escapa lenta m ente, de derecha a izquierda, su cabeza vuelve: una cosa es a su percepcin lo que el am o r es p a ra un gato - su cabeza vuelve, lentam ente, de derecha a izquierda: el gato es el o b jeto cuyo b rillo de noche es un su je to inalcanzable i de derecha a izquierda, su cabeza vuelve, lentam ente: ; las cosas em piezan a desm oronarse a p e n as una m irada obsesiva las toca lentam ente, su cabeza vuelve, de dere*

cha a izquierda: no existe el salto de un gato si antes el beso de la lu n a no cay sobre su lom o su cabeza vuelve, de derecha a izquierda, len tam ente: la suave b risa sem n tica envuelve el m ar de cosas congelado): E l amor es un cielo que cuelga del farol Te pa rece? El amor es un fluorescente neutro sobre el m ar Te parece?? El amor es un florecimiento incandescente del sentido Te parece? El amor es una ficcin que se resiste a lo real Te parece? B : (d e izquierda a derecha, con m s len titu d , vuelve su cabeza: el m a r de las cosas que rechaza se le in cru stra con m s len titu d , de izquierda a derecha, vuelve su ca beza: u n g ato es para el a m o r lo que su percepcin es p a ra u n a cosa vuelve su cabeza, con m s len titu d , de izquierda a derecha: un o b je to aprehensible es la opacidad en el su je to del gato de izquierda a derecha, vuelve su cabeza, con m s len titud: las cosas em piezan a reo rd en ar se apenas u n fugaz m ira d a las toca con m s lenjitud, vuelve su cabeza, de izquierda a derecha: la inm ovilidad de un gato no existe si el beso de la luna cay sobre su lom o vuelve su cabeza, de izquierda a derecha, con m s len titud: la espesa b risa sem ntica desenvuelve el m ar de cosas vapo rizad o ): D esconfo de tu analoga. No es el amor: es la m uerte el cielo que cuelga del farol. No es el amor: es la em ocin el fluorescente neutro sobre el mar. No es el amor: es la pasin el florecim ien to incandescente del sentido. No e^. el amor: es la gnoseologa la ficcin que se resiste a lo real A : (de d erecha a izquierda, lentam ente, su cabeza vuelve: la geom etra del sueo n o conoce de la a rm o n a de las proporciones lentam ente, de derecha a izquierda, su cabeza vuelve: la geom etra del silencio no conoce de la arm ona de los sonidos su cabeza vuelve, lentam ente, de derecha a izquierda: la geom etra de la som bra no 95

conoce de la arm ona de las luces de d erecha a izquierda, su cabeza vuelve, len tam en te: la geom etra del esp ritu no conoce de la arm o n a de los cuerpos lentam ente, su cabeza vuelve, de derecha a izquierda: la geom etra de los edificios no conoce de la arm o n a de las flores su cabeza vuelve, de d erecha a izquierda, lentam ente: la geom etra del significado no conoce de la a rm o n a de los significantes): El am or es un cielo que cuelga del farol Te pa rece? El amor es un fluorescente neutro sobre el mar Te parece? El amor es un florecim iento in candescente del sentido Te parece? El amor es una ficcin que se resiste a lo real Te parece? El amor es una analoga del mar bajo la piel Te parece? B : (de izquierda a derecha, con m s len titu d , vuelve su cabeza: la m atem tica del sueo conoce de la arm o n a de las desproporciones con m s lentitud, de izquierda a derecha, vuelve su cabeza: la m atem tica del sonido cono ce de la arm ona de los silencios vuelve su cabeza, con m s lentitud, de izquierda a derecha, vuelve su cabeza, con m s len titu d : la m atem tica de los cu e rp o s conoce de la arm ona del e sp ritu con m s len titu d , vuelve su cabeza, de izquierda a derecha: la a rm o n a de las flores conoce de la geom etra de los edificios vuelve su cabeza, de izquierda a derecha, con m s len titu d : la m atem tica del significante conoce de la d esarm o n a de los signifi cados): Desconfo de tu analoga. No es el amor: es la muerte el cielo que cuelga del farol. No es el amor: es la em ocin el fluorescente neutro sobre el mar. No es el amor: es la pasin el florecim iento incandescente del sentido. No es el amor: es la gnoseologa la ficcin que se resiste a lo real. No es el amor: es el sueo la analoga del mar bajo la piel.

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A : (de derech a a izquierda, len tam en te, su cabeza vuelve: una m asa de b ru m a se desplaza p o r el p a rq u e lenta m ente, de derecha a izquierda, su cabeza vuelve: en el p arque la noche rueda com o el sol en el follaje su cabeza vuelve, lentam ente, de derecha a izquierda; una m asa de luz se im pregna a la pgina de u n libro de derecha a izquierda, su cabeza vuelve, len tam ente: en la pgina de u n libro los ciruelos florecen sin cultivo lenta m ente, su cabeza vuelve, de derecha a izquierda: una m asa de fonem as se extrava en el tran v a de su lengua su cabeza vuelve, de derecha a izquierda, lentam ente: ha p e rd id o su lengua pero ha recuperado su id en tid a d ): El am or es un cielo que cuelga del farol Te pa rece? El amor es un fluorescente neutro sobre el mar Te parece? El am or es un florecim iento in candescente del sentido Te parece? El amor es una ficcin que se resiste a lo real Te parece? El am or es una analoga del mar bajo la piel Te parece? El amor es un acumulador de orgones cristalizado en m eloda Te parece? B : (d e izq u ierd a a derecha, con m s le n titu d , vuelve su cabeza: el p a rq u e se desplaza b a jo u n a m asa lum inosa con m s len titu d , de izq u ierd a a d erecha, vuelve su cabeza: la noche rueda en el follaje com o la luna sobre el parq u e vuelve su cabeza, con m s le n titu d , de izquierda a derecha: de la pgina de u n libro se d esp ren d e una m asa b ru m o sa de izquierda a derecha, vuelve su cabeza, con m s len titu d : los ciru elo s del lib ro en u n a pgina dan fru to s con m s le n titu d , vuelve su cabeza, de iz q u ierd a a derecha: el tra n v a de su lengua se extrava en u n a m asa de fonem as vuelve su cabeza, de izquierda a derecha, con m s len titu d : recuper su id en tid a d porque no ha p e rd id o su len g u aje): Desconfo de tu analoga. No e s el amor: es la m uerte el cielo que cuelga del farol. No es el amor: es la em ocin el fluorescente neutro sobre el mar. No es el amor: es la pasin el florecim iento in 97

candescente del sentido. No es el amor: es la gnoseologa la ficcin que se resiste a lo real. No es el amor: es el sueo la analoga del mar bajo la piel. No es el amor: es el cuerpo un acumulador de orgones cristalizado en meloda. A : (de derecha a izquierda, lentam ente, su cabeza vuelve: los nm eros se expanden sobre el blanco de la concien cia lentam ente, de derech a a izquierda, su cabeza vuelve: en el blanco de la conciencia el sm og se esparce su cabeza vuelve, len tam en te, de derecha a izquierda: los nm eros som eten a u n a clau su ra a la pasin de d e re cha a izquierda, su cabeza vuelve, lentam ente: la clau su ra de la pasin no es sino el fin de los estados len tam en te su cabeza vuelve, de d erecha a izquierda: los nm eros no son flores de la razn sino el im perio de la produocin su cabeza vuelve, de derecha a izquierda, len ta m ente: el im perio de la produccin se desm orona b a jo las pulsiones de la significancia): El amor es un cielo que cuelga del farol Te pa rece? El amor es un fluorescente neutro sobre el mar Te parece? El amor es un florecim iento in candescente del sentido Te parece? El am or es una ficcin que se resiste a lo real Te parece? El amor es una analoga del mar bajo la piel Te parece? El am or es un acumulador de orgones cristalizado en m eloda Te parece? El am or es una lgica de la locura que nos muerde Te parece? B : (de izquierda a d erecha, con m s len titu d , vuelve su cabeza: en la b ru m a de la inconciencia los n m ero s se desgajan con m s len titu d , de izquierda a derecha, vuelve su cabeza: un sol es co m p rim id o p o r la b ru m a de la in conciencia vuelve su cabeza, con m s le n titu d , de izquier da a derecha: la d e sm e su ra de la pasin consiste en el som etim iento de los n m ero s de izquierda a derecha, vuelve su cabeza, con m s lentitud: la cla u su ra de los estados es el fin de la desm esura pasional con m s len titud, vuelve su cabeza, de izquierda a derecha: el im perio 98

de la produccin q u ed ar d e stru id o si la razn produce flores vuelve su cabeza, de izquierda a derecha, con m s len titu d : el im perio de la significancia desm orona a las pulsiones de la p ro d u cci n ): Desconfo de tu analoga. No es el amor: es la m uerte el cielo que cuelga del farol. No es el amor: es la emocin el fluorescente neutro sobre el mar. N o es el amor: es la pasin el florecim iento in candescente del sentido. No es el amor: es la gnoseologa la ficcin que se resiste a lo real. No es el amor: es el sueo la analoga del mar bajo la piel. No es el amor: es el cuerpo un acumulador de orgones cristalizado en meloda. No es el amor: es el m isterio la lgica de la locura que nos muerde. A : (d e d erecha a izquierda, lentam ente, su cabeza vuelve: el significado es la conciencia c o rru p to ra del signo len tam ente, de derecha a izquierda, su cabeza vuelve: el significado de la produccin es la produccin del signi ficado su cabeza vuelve, lentam ente, de d erecha a iz quierda: el significado no lleva sino a p ro d u c ir un significado m ayor de d erecha a izquierda, su cabeza vuelve, lentam ente: el significado en el d iscu rso es la acum ulacin c a p italista lentam ente, su cabeza vuelve, de derecha a izquierda: el significado no florece sino p rolifera b acterialm en te su cabeza vuelve, de derecha a izquierda, lentam ente: el significado no es sino un m edio m an ip u lan te de la sin tax is): El amor es un cielo que cuelga del farol Te pa rece? El amor es un fluorescente neutro sobre el mar Te parece? El amor es un florecim iento in candescente del sentido Te parece? El amor es una ficcin que se resiste a lo real Te parece? El am or es una analoga del mar bajo la piel Te parece? El amor es un acumulador de orgones cristalizado en m eloda Te parece? El amor es una lgica de la locura que nos muerde Te parece? 99

El amor es un sueo que es real porque se suea Te parece? B : (de izquierda a d erecha, con m s le n titu d , vuelve su cabeza: el inconciente del signo ha sido rescatad o p o r el significante con m s le n titu d , de izquierda a derecha, vuelve su cabeza: la produccin del significante es el sig nificante de la pro d u cci n vuelve su cabeza, con m s len titu d , de izquierda a derecha: el significado m ayor es desquiciado p o r el significante de izquierda a derecha, vuelve su cabeza, con m s len titu d , vuelve su cabeza, de izquierda a derecha: el florecim iento del significante des truye el significado de su bacterializacin vuelve su cabeza, de izquierda a derecha, con m s len titu d : la m asa sintctica p u esta en lib e rta d es su significante): Desconfo de tu analoga. No es el amor: es la muerte el cielo que cuelga del farol. No es el amor: es la emocin el fluorescente neutro sobre el mar. No es el amor: es la pasin el florecim iento in candescente del sentido. No es el amor: es la gnoseologa la ficcin que se resiste a lo real. No es el amor: es el sueo la analoga del mar bajo la piel. No es el amor: es el cuerpo un acumulador de orgones cristalizado en meloda. N o es el amor: es el m isterio la lgica de la locura que nos muerde. No es el amor: es la poesa el sueo que es real porque se suea. A : (de derecha a izquierda, lentam ente, su cabeza vuelve: el hielo de la idea en su lenguaje se to rn a en sensacin lentam ente, de d ere c h a a izquierda, su cabeza vuelve: la idea no existe al m argen de la referencia hacia su o b jeto su cabeza vuelve, len tam en te, de derecha a izquierda: un objeto existe porq u e existe la lengua que lo n o m b ra de derecha a izquierda, su cabeza vuelve, len tam ente: la idea no es el e n a m o ram ien to de la luz sino su agresin len ta m ente, su cabeza vuelve, de derecha a izquierda: u n a explosin in tern a en el o b jeto se p ro d u ce si el o jo lo envuelve su cabeza vuelve, de derecha a izquierda, le n ta 100

m ente: el m a r en llam as de la significancia destruye para siem pre el hielo de la id ea): E l a m o r es un cielo que cuelga del farol Te p a rece? E l am or es un fluorescente n e u tro sobre el m a r Te parece? El am o r es un florecim iento in candescente del sen tid o Te parece? E l am or es u n a ficcin que se resiste a lo real Te parece? E l a m o r es u n a analoga del m ar b a jo la piel Te p arece? El a m o r es un a c u m u lad o r de orgones cristalizad o en m eloda Te parece? E l am or es u n a lgica de la lo cu ra que nos m u erd e Te parece? E l a m o r es un sueo que es real p o rq u e se suea Te parece? El a m o r es el so p o rte rtm ico del sueo Te parece? B : (de izquierda a derecha, con m s len titu d , vuelve su cabeza: la sensacin de su lenguaje es la lla m a ra d a de la idea con m s len titu d , de izquierda a derecha, vuelve su cabeza: el ob jeto existe po rq u e es referenciado po r la idea vuelve su cabeza, con m s len titu d , de izquierda a derecha: la lengua si no n o m b ra al o b jeto ste no existe de izq u ierd a a derecha, vuelve su cabeza, con m s lenti tud: la te rn u ra de la luz em erge del cuerpo con m s len titu d , vuelve su cabeza, de izquierda a derecha: una im plosin externa en el o b je to se produce se extena si el ojo lo p e n e tra vuelve su cabeza, de izquierda a derecha, con m s len titu d : el fu lg o r del cuerpo se reco n stru y e p ara siem pre en el lenguaje): D esconfo de tu analoga. No es el a m o r: es la m u e rte el cielo que cuelga del farol. N# es el am or: es la em ocin el fluorescente n e u tro sobre el m ar. N o es el am or: es la pasin el florecim iento in candescente del sen tid o . No es el a m o r: es la gnoseologa la ficcin que se resiste a lo real. No es el am or: es el su e o la analoga del m a r bajo la piel. No es el a m o r: es el cuerpo u n acu m u lad o r de orgones cristalizad o en m eloda. No es el am or: es el m isterio la lgica de la lo cu ra que nos 101

m uerde. No es el a m o r: es la poesa el sueo que es real p o rq u e se suea. No es el am or: es el cuerpo el so p o rte rtm ic o del sueo.

Marcha Fnebre de una Marionette, Jos Mara Eguren. Montaje 1938, Sergio M. Eisenstein. El m ontaje de atracciones, Sergio M. Eisenstein. Ensayos sobre la significacin en el cine, Christian Metz. Jean-Luc Godard, Jean-Luc Godard. El cuerpo del amor, Norman O. Brown.

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PARA UNA FILMACION EN BLANCO & NEGRO (16 mm.) The N ig h t's Fans : elogio de Jack Sm ith. C e sta r siem p re situ a d a (ta tu a je im perceptible de la n ada / u n a gam a p erceptible del flu ir) d e tr s de P guar dando la perspectiva de un cip rs b a jo el inq u ieto desor den de la b risa: un golpe de b risa y el sol com o esbozado de m anera intangible & m ovindose a la m anera a la m uy (claro , es un arco en el arco de su m uy) fresca m anera de m overse1 . P erspectiva en tangente. Un ngulo de com o de 45?2 . Pelcula en Blanco & N egro: cin ta gra nulada. D uracin 15 m inutos. C deber d a r siem pre la sensacin de ser: tal vez, un sei uu o b sta n te ser: una obstruccin parecida a un o jo de esp ectad o r (el espec ta d o r de u n sueo cuando suea el sueo de e s ta r des p ie rto ) p e n e tran d o inm iscuyndose en la vida ntim a de P o en la p ro p ia vida ex p lcita del sueo. P es a la vez A & B. Y P puede ser tam b in en la c ircu n stan cia de eje m agntico el ojo de C. El asu n to est p lan tead o sin c rnicam ente y se resuelve d iacrnicam ente. No hay m s. No hay m enos. M ovim iento so b re el m ar en m ovim iento. E lem entos accesorios: u n m a r en el in sta n te do^flujo in clusive: h a sta un flujo del tip o Geri. Unas ro cas m ancha das con la fo rm a de un m usgo. Una p alab ra d isu elta como estn d isu eltas las constelaciones en las bvedas. Este film d eber e s ta r sonorizado en su to talid ad : m usicalizado. La m sica p odra se r e x tra d a de la persisten cia de los diversos m atices de u n a lluvia sobre el p a sto / el asfal to / los cabellos / la dulce cu rv a de los cielos Schnberg? no: Adi Tala: 4 /2 /4 . P p ro n u n c ia r 3 p a la b ras en todo lo 103

que dure la pelcula: cad a p a la b ra por cada p a rte de cada p a la b ra. Una p a rte es la proyeccin sim trica del todo P arte: 5 m inutos, 7 m in u to s, 3 m inutos. P se m over se gn el discurso de u n a lengua sobre el o b jeto m s cercano a su razn. C se m over segn el d iscurso de P. C est en libertad de c a p ta r secuencias adicionales v. gr.: el proceso de absorcin de u n a gota elstica de lquido sem i nal por la sed flu c tu an te de la p a rte de inters. P arte A. P se escabulle de s m ism o. P arte B. Desde que P se escabulle de s m ism o h a sta que P se escabulle consigo m ism o. P arte C. Desde que P se escabulle consigo m ism o h a sta que P se escabulle en s m ism o. C u e s t i n 1: De la b risa: un golpe de b risa y el sol o el espacio a b ie rto por donde se m ueve el sol de u n a caricia: C ds espacialidad C ] 3 P C ds espacialidad P

ds2 = dx! + x] + dx* De la espacialidad: e n tre una caricia & o tra c aricia se resuelve u n a caricia se resuelve: d s2 = dx* -f dx] 4* dx* + dx] C u e s t i n 2: El ngulo 45? p o d ra ir am p lin d o se (el hum o de u n cigarrillo / u n a p ied ra ram o o g o rri n al re b o ta r sobre la superficie o n d u lad a de un poco de agua o de un poco de a ire es el reflejo condicionado de ese 104

poco de agua o de un poco de aire es el reflejo condicionado de ese poco de agua) h a sta p o r lo m enos unos 80 u 85. Poste rio rm en te el guin indicar el m om ento necesario (q u e nunca llega: de llegar si es que llega: com o el deseo de u n coito inm ediato a o tro coito despus del deseo inm ediato a este coito inm ediato a este coito in m e d ia to a este . . . e tc ): enfoque en p rim e r p lan o de P pero de frente y despus de un paneo. P ? / / /
/ / /

C c

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en
D esarrollo del Blanco & N egro :

P arte A : Secuencia 1. P en un lugar. A se e st alejando unos cen tm etro s de B y m ira observa a d m ira el continuo de la existencia. B m uerde algunas hojas de ciprs. A gira los ojos a un lado despus al o tro gira los o jo s gira las m anos disp u estas en fo rm a de visera en fo rm a de eso que es u n a espera (u n a hez / el viejo Ez / la p era del bode gn): A descifra algo en el cielo. B m astica sus hojas. Secuencia 2. B m ira h acia donde estuvo h a sta hace unos segundos la fo rm a inasible de B. B m ira hacia donde A m ira donde B m ira. A e s t m iran d o el cielo. El cielo h a em pezado a a b rirse com o la envoltura p la tin a d a de un bom bn. Qu rico no? Secuencia 3. Pero B es B p o rq u e A es A. B e n treg a con m ucha solem nidad / d ad im n elo s aheum 2 h o jas m ascadas entre el tiem po de lo q ' es el viaje de un d a rd o de luz 105

(cabello de oro o: cabello d o rad o ? ) y el guio de un a stro al e sta lla r sobre el in sta n te m eldico del ser. E n fo que en zoom. La inm anencia se descubre de (& cu b re sin) su halo. Secuencia 4. Golpe de luz sobre el c u e rp o vocal de A \ A flexiona com o situ ad o d e tr s del leve juego de la tra n s paren cia ese vrtice de la conciencia an u lad a p o r la conciencia del fluido. No hay m s. No hay m enos. Mo vim iento en m ovim iento. El m ovim iento oscilante de los pechos de V enus cam in an d o en busca de Adonai. M ovi m iento detenido en su fluir. Es. Secuencia 5. El ritm o es lo inhollado / inhallado / inca liado / encallado / enyucado / enchufado / inchuflado / in (fiad o / flam ado / flagrado / flanqueado / flacortori lad o ) / es lo inm arcesible4. No existe un coito parecido a o tro . El se r es su ritm o . El ritm o es su ser. Cada ritm o es su ser. P desconoce el sistem a b in ario de la ontologa as com o ap rehendi el conocim iento de la fugacidad en la trascendencia: el arco in m anente del gozar. Y la p u n ta del escorpin se dobl com o el arco fu lm in an te de un goce lanzndose p o r sobre el lom o de los cielos. Panal de escorpiones. Los olores em iten frecuencias in te rm i tentes de hipnosis no m ental. La m iel. C u e s t i n 3: E n e sta p a rte se ha de escuchar una palab ra: a b ra la / a b ra 1 a P lab ra la (b ) ra la ra la la ra l la ra l la ra l la ra l P (a l): a el oleaje & olea je I so L go (za) to (n a d a ): V eneris in th alam o s du cu n t om nes viae: ulva z P a b ra: el espacio ab ierto de la caricia.

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C u e s t i n 4: Los tiem pos cronolgicos de estas 5 se cuencias iniciales & de las secuencias pos terio res pu ed en ser: a: d eterm in ad o s segn se crea conveniente. V. gr.: Sec. Sec. Sec. Sec. Sec. 1................................. 15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. S t! 2.............................15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. St! 3.......................* . 15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. St! 4 ....................15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. St! 5................15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. St! b: o p ro lo n g ar el eje de im plosin. Sec. Scc. Sec. Sec. Sec. V. gr.:

1................................ 15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. Of! 2............................ 15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. Of! 3........................ 15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. Of! 4 ....................15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. Of! 5............... 15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. Of! c: o p ro lo n g ar el eje de im plosin. V. gr.:

Sec. 5............... 15 seg. 48 seg. 1 m int. 2 m int. Eh! Sec. 1................................ 15 m in t. 48 seg. 1 m int. 2 m int. Eh! P arte B : Secuencia 1. M iela: m ental no hipnosis de in term iten tes frecuencias e m ite n olores los. Q uines? A & B perm anecen cogidos p o r sus p artes m s sensitivas. Cuerpo de la sensacin t c til revertido en el cu erp o de la sensacin pensante rev e rtid o en el cuerpo de la sensa cin volitiva rev ertid o en el cu e rp o de la sensacin v ib rtil revertido en el cuerpo v ib r til en el cuerpo de esa lengua vibrtil del cuerpo de la sensacin vibrtil fiel cuerpo vibrtil de A o de B o de A & B o de A & de B o de B & d e A o d e B & A b a jo el 5to. c u ad ran te de la subconciencia. Secuencia 2. Una nube se desplaza sobre la cabeza de P. Masa caliente. P est ac o sta d o (a su co stado: u n b o s que-jo de h e b ra s solares) so b re esa fre sc u ra pegada en los in stan tes de la relajaci n . P rim er plano. Sus labios 107

yacen all enlazados com o un o b jeto colocado sobre el taberna-culo: el labio su p e rio r de A e n tre los labios de B o el labio in ferio r de B e n tre los labios de A o los labios de A e n tre los labios de B y el labio su p e rio r de B en tre los labios de A o el labio in fe rio r de A en tre los labios de B y los labios de B e n tre los labios de A. Qu rico -no? Secuencia 3. Las ra m a s del ciprs dan don dan din don dan co n tra las ram a s del ciprs. El cip rs solt u n a h o ja sobre la e scu ltu ra labial. Y esa h o ja a n perm anece all: el ciprs solt u n a h o ja: & las ram a s del ciprs dan don din / din don dan c o n tra las ram as del ciprs: & la b risa ro d ab a de este a este cuerpo: envueltos el 1ro. & el 2do. son un solo cuerpo: Vi nud o s de velocidad prom edio: & esa h o ja an descendiendo e te rn am e n te descendiendo e te r nam ente descendiendo all descendiendo all descendiendo all descendiendo & descendiendo all etern am en te des cendiendo e tern am en te sobre la escu ltu ra de carne la e scu ltu ra en el verde P ark. Secuencia 4. No hay m ' detenido en su flu ir. E s. Ni fue. Ni ser. Es. El beso desm enuz com o las G olberg esa astrin g en cia obtusa: Secuencia 5. Lengua g u stab a a m o r lengua buscaba am or lengua em briagada a m o r lengua so rb a a m o r lengua soaba lengua a m o r lengua a g ita d a a m o r lengua coja a m o r len gua a m o r lengua saciada am o r lengua insaciada a m o r lengua a m o r lengua a m o r lengua a m o r lengua am or-osa lengua osa a m o r lengua gozosa a m o r lengua osa a m o r lengua gozosa a m o r lengua osa a m o r lengua am or-osa lengua preciosa a m o r o sa am o r o sa a m o r osada am o r lengua osada a m o r o sad a lengua o sada a m o r osada lengua osada lengua a m o r lengua saba a m o r lengua preciosa a m o r preciaba a m o r lengua pensaba a m o r lengua a m o r m agic tongue ton ten ton tan song can tan can cin song cal zn ton son san san son tan g son tang to n san tan su san son tag to s so cal zo nes son tang m agic tongue m agic guetto m agic m agic m gic bala cbala c b alad ro talad ro lengua tala d ro a m o r lengua am o r lengua p en sab a a m o r lengua beba a m o r lengua senta a m o r 108

lengua so ab a a m o r lengua ola a m o r lengua p u ja b a a m o r lengua e m p u ja b a am o r lengua re lengua rem p u jab a am or lengua e m p u ja b a am or lengua caricia a m o r caricia a m o r lam ido a m o r gustado a m o r beso am o r m ira a m o r huele am o r co ito a m o r lengua co ito am or coito a m o r lengua pulpa a m o r lengua ciruela a m o r lengua vino a m o r lengua tie rra a m o r lengua cielo a m o r lengua flus a m o r fias am or lengua ya a m o r lengua ya a m o r ya? ya a m o r ya ya? ya a m o r ya ya? ya a m o r ya s? s a m o r s? s a m o r si yeh a m o r yeh yeh am o r lengua am o r lengua E h a m o r len gua Of a m o r lengua S t a m o r lengua no a m o r lengua a d e n tro a m o r lengua a fu e ra a m o r lengua tro m p a a m o r lengua v estb u lo a m o r lengua m ueve a m o r lengua rico am o r lengua olor a m o r lente am orescente a m o r len len len am o r ven ven am o r len a m o r lengua am o r lengua tibia a m o r lengua ascua m or lengua m or lengua m o rlad a am or inco n tin en te a m o r lengua p rim o rd ial a m o r lengua celeste constelacin lib ertad im plosin aguam arina aguam oviente agu a e te rn ita s aguaviva aguafresca agualenteconvexa p u n to b rilla n te p u n to del p unto b rilla n te p u n to b rilla n te tente a g rra te te n te lente convexa lente inm ensidad len4 len hexagonal len te en el cubo lengua convexa culo hexagonal nal nal n a n N annerl a m o r N annerl a m o r lengua am or lengua a m o r lengua am o r lengua am o r lengua a m o r len gua h a b la a m o r habla a m o r h a b la am o r h abla a m o r habla a m o r h a b la a m o r habla a m o r habla a m o r h ab la a m o r h ab la a m o r habla. Secuencia 6. A cam ina d an d o vueltas d an d o / odnad satleuv o d n a d anim ac: cam in a dando vueltas dando: crcu lo con cn trico / ocirtnecnoc olucric: sobre la base del pie de base. B se ha desn u d ad o . Las estaciorfes se suce den se suceden se suceden se suceden se suceden se su ceden se suceden se suceden se suceden se suceden se suceden se suceden. A se desnuda. Las estaciones se suceden: B d esn u d a las ro p a s sup erio res de A & A des nu d a las ro p as inferiores de B. Ganges lib e ra el diafrag m aa a a ah h h h . E n el aire a n puede p e rc ib irse el fino trazo de la m ariposa alas c o lo r de: & A es desnudado de sus ro p as inferiores p o r B & B es d esn u d ad o de sus 109

ro p as superiores p o r A: el ciprs va ya a cesar el balanceo suave de sus ram as. Y hacia el este todo m ien to ces p o r com pleto. Aquella p ie d ra rod segundos m s. Y escorpin erecta su p u n ta all el o jo del cielo.5

suave m ovi unos sobre

Secuencia 7. F lores en la m esa verde del P ark. Los labios se ju n ta n envueltos en flam as de seda azul. Un seno se enlaza al otro . Un abrazo se enlaza al o tro . Un espasm o se enlaza al otro . Un testculo se enlaza al otro . A se p ro y ecta hacia A. B es proyectada p o r B. La luz se en carn a en s. N ada est. Todo es. Y se r es e sta r. Lovely S tar. Love. E scorpin envuelto con spalo am arillo de crisantem o. C u e s t i n 4: E n e sta p a rte se ha de escuchar u n a p a la b ra: P a rte C : Secuencia 1. Miel contenida al reverso del 4* c u a d ra n te de la subconciencia. Miel d e rra m a d a en el es paci inhallable de la inconciencia. La b risa extiende sus ojos sobre los cuerpos: & B recita los prim eros versos del Veda. Som a tra n s m u t lo real. Pcim a de San P ed rito flo r y a rb u sto m o n taoso: & el dulce p erfu m e de la m a ri guana im pregna el sen tid o com o la p erfu m ad a d u lzu ra de los senos. C ualquier can tid ad de h e rm o su ra en ese en ese en ese en ese en ese en ese en: S ( = S p len d o r): sa b o r en. A n o m b r a la e strella de esa p rim era h o ra: deslum brado: en el cam bio de coreografa de la noche a la m aana: excitado. & h an em pezado estn com indose el bom bn de u n a caricia: sus labios son u n a m ancha de luz fluorescente en el m ar. A : N o es el a m o r com o un lago con rib e ra s do rad as? B : Com o un lago con rib eras d o rad a s? un lago con faro les de niebla? A : N o es el a m o r com o un lago con rib e ras d o rad as? no es el a m o r com o un p a sto con reflejo s de lgebra? B : Com o u n lago con rib e ras d o rad a s? un lago con faro les de n ieb la? un farol con sau rio s de p lata ? 110

Secuencia 2. El asunto del coito se p lan tea com o la lnea inasible de la cu rvatura: & se resuelve com o u n a m ancha de luz fluorescente en el m ar: sobre u n m a r cap tu rad o m s que p o r los fauves p o r los im presionistas: & as luz que es solo lengua sin h a b la (cf. B a rth e s): cuerpos deve lados p o r u n a cm ara vaca. Secuencia 3. A & B son aguijoneados p o r la lanza fugaz de escorpin. Seres lnguidos: belleza de la tran sp aren cia. Una m uchedum bre e st p asan d o p o r encim a de ellos: & ellos perm anecen all en la contem placin: & u n a m uche d um bre e st pasando p o r encim a de ellos: & ellos son no absorvidos po r la m uchedum bre: & u n a m uchedum bre est p asan d o por encim a de ellos: & ellos perm anecen solos e n tre la m uchedum bre: & u n a m uch ed u m b re e st pasando p o r encim a de ellos: & ellos p asan p o r sobre ese p a sa r de la m uchedum bre: & u n a m u ch ed u m b re est pa sando p o r encim a de ellos: & ellos no p a san com o pasa esa m uchedum bre: & u n a m u ch ed u m b re e st pasando por encim a de ellos: & ellos se com en e n tre ellos se com en la caricia se com en el bom bn: & u n a m uch ed u m b re e s t p asando p o r encim a de ellos: & ellos perm anecen all lejos del m undanal ru id o de la m uchedum bre. En el verde P ark (co fre de N eptuno en la era de A cuario) he visto revolcar esa palidez de la piel co n tra la yerba: 2 seres revolcndose en la noche b a jo la noche de E ros. Y flo tan d o en u n a m area de caricias. Y esp arcien d o u n a cari cia en la m irada. Esposo: 31. Por las am en as liras y canto de serenas os c o n ju ro que cesen v u e stra s liras; y no to q u is el m uro, porque la E sposa duerm e m s seguro. Oh n in fas de Judea, es ta n to que en las flores y rosales el m b a r p erfum ea, m ora en los arrab ales, y no q u e r is to ca r n u e stro s u m brales. 111
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Esposa: 32.

Dos seres flo tan d o en u n a m area de caricias. Y e sp a r ciendo u n a caricia en la m irad a. El bodegn tan lleno de caricias: & la in h o llab ilid ad de los u m b rales de la noche: ellos se com en e n tre ellos se com en e n tre ellos se com en e n tre ellos: & la h o ja del ciprs a n descenda so b re la e scu ltu ra en b ro n ce de sus cuerpos: reflejos p la ta ver dosos del cabello a los hom bros: & esa nube a n con tin u a b a desplazndose en el cielo de sus ojos: u n a cad era en tre dos m uslos: dos p iern as cojindose a dos p iern as: & el arco de luz q u e se encendi com o se h a encendido el arco de luz b a jo la yerba.

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SIMULTAN OPUS / T eora D ifum inada (R eflejo en 4 de una e sc ritu ra ) I Todo p asad o no es silencio perdido, sino que es sucep tib le de ser (si no to ca d o ) (p o r lo m enos) visto a trav s del espejo re tro v is o r de un a u to que a p la sta las flam as de una p rim a v era desm oronndose.

1.1. M edioda, larga es la avenida llena de viajeros a c a bo de c o m p ra r un bo leto de viaje y m is cabellos despiden chispas verdes / triste , com o siem pre m is sentim ientos son tan im precisos com o el m a r al s u r rom pindose en pedazos am arillos, y a n dispongo de unos m inutos es la avenida llena de v iaje ro s rom pindose en pedazos a m a rillos: E staci n p a ra p a rtir, E stacin p a ra llegar m i corazn viaja p in ta d o so b re el tran v a h eliotropo, te re cuerdo A m or / 22 de m arzo, qu hago hoy en tre la m u chedum bre? yo: rea lm e n te sigo un poco com o la luz de u n sol ya ex tinguido y todava b rilla desde m is pupilas, en el bosque de esp ejo s que m e devuelven al di vn del psicoanlisis que m e devuelve al bosque de es pejos que m e devuelven al s u r rom pindose en pedazos am arillo s com o u n p o ste estoy p a ra d o y u n a abeja liba un n c ta r desolado en m i silencio leer u n a revista con c ifras de inflacin p e ro sin lirios q u e m e escupan? luz de sol en g astad a b a jo la gam uza de un ro congela do H am let ha vuelto y es perseguido p o r fauces policia les sospechndolo m e b e b e r u n a n a ra n ja d a ? / en la ltim a b u tac a de e ste cin em a donde to d o s act an sin sab er cm o ni p o r qu: pelcula de colores som bros 113

(C m ara/luces/accin: a b ro los ojos y lo caDto todo: el revs de la luz cuerpo de u n a belleza invisible, y esta pesadez de lo c o n c re to ): bocinazos / las frases se m e vuelven, agresivas, no he pensado en nada: larga es la avenida llena de viajero s policas y el m om ento oscuro, oscuro? trgico? a n te s m e h ab a dicho: larga es la avenida llena de viajero s, y agregar algo m s, quiz m enos turbio: larga es la avenida llena de viajeros las frases se me vuelven, agresivas, atacn d o m e en so rp resa: bullicioso in stan te de las despedidas y los lloriqueos, de las risas con d ientes sin brillo, m aletas, encom iendas, c a rta s que escritas en p rese n te sern ya p asad o / la ra d io an u n cia noticias boletines m sica p a la b ra s que te in v itan a consum ir deshechos b rilla n tes e n tre ta n to releo (d es lu m b ra d o ) la superficie de un poem a en la form a de un seno, m uchacha largos cabellos m i vista te copula en la e sc ritu ra y m ie n tra s la m iro un cig arrillo se consum e en m is labios porque m ie n tra s la m iro un cigarrillo se co n sum e en mi e sc ritu ra : un seno deslu m b ra a m is o jo s e n tre la m uchedum bre sin no m b re en la E stacin tu m b ad o s b a jo un m o n tcu lo de a ren a el verde jad e del m a r se extenda a lo lejos apacible y yo: m uchacha largos cabellos mi vista te co pula en la e sc ritu ra y m ie n tra s la m iro un cigarrillo se consum e en m is labios, ignoro si el dulce color del m a r b ro t ju n to a ti p a ra decir ignoro si el dulce color del m a r no es m s que u n cuerpo a m i lado m iran d o la c u rv a tu ra p ro fu n d a un clereci vaganti qu soy sino un clereci vaganti al m argen de la h isto ria y al m argen de la h isto ria que no va en la h isto ria, u n goliardo enloquecido p o r las ru in as (sim tricas, p e rfectas, codificadas) de su tiem p o D iana en P u erto V a lla rte tem b lan d o cagndose de ham b re am an d o el revs de su cuerpo, el delicado n ad a ha p asad o n ada ha llegado: el no m b re de D iana es el nom bre de un m ar d e stro z a do m asco un pezn silvestre e n c o n trad o al cen tro de un b rase ro de flores estoy agotado: p e rd la p ercep cin de m i tiem po al m o n tarm e en un v ien tre que ad o ro retu v e mi sem en h a s ta verlo com o u n a m ancha de nieve en tus ojos ro sad o s, bizca se deshizo el p u n tito de 114

alm e n d ra del ojo y los p rp ad o s tem b laro n : el orgasm o era inm inente, bizca em pez a deshacerse el p u n tito de a lm e n d ra del ojo y los p rp ad o s ya tem blaban: el orgasm o era inm inente, bizca se deshaca el p u n tito de alm endra del o jo y los p rp a d o s tem blaban, se deshaca la alm en dra del ojo, se deshaca su cuerpo en mi ojo y m is p r pados em pezaban a tem b lar: releo (d eslu m b ra d o ) la superficie de un poem a en la form a de u n seno envuel tos e n tre las ho jas de un olm o el m ar slo era un rum or, ru m o r de un inconciente abrindose a la luz vi una e stre lla ro d an d o en el gran u lad o de su h o m b ro dorado le vaci un ojo p a ra verla m ejo r p o r a d e n tro , de un na vajazo te vaci el o jo qu erid a cog u n a pestaa p a ra g ra b a r m s que un haiku un pensam iento sobre la a re na se ab ri una ro sa en el m ar y e ra un cogulo p u ro cam in an d o a travs de la noche, d eslu m b ran tes palacios b ro ta b a n de los pistilo s de las flores y eran lucirnagas colgando del cielo desnudo y erecto yo m e rascaba los cabellos en un violento cruce de sem foros violetas, un loco d ijeron la p andilla de locas persiguindom e p a ra p ro b arm e b a ad o en jazm n en u n a esquina yo vea al loco rascarse la cabeza: verdad del hom bre que es p u ro ah, qu m a n ja r, qu m a n ja r / en la E stacin m uch ed u m b res e sp eran d o su boleto de viaje su lengua lam a m is nalgas / noooooo! no q u erid a la m uche d u m b re tre p id ab a e n tre nos poseyndonos, despedazn donos ves all?, ves lo que es? un oscuro b u lto se m ova con calm a noooooo! no ya, p ero insistas los dos p asan d o cruzando la ancha avenida: b risa congelada en globos fosforescentes a rrib a un ro bo rd ead o con luces que veloces se disolvan en gas conceptual / el goliardo o raba: su lengua lam a m is nalgas sguem e, dijo / sgote, dije la p a re ja rodaba: festa colit V eneris, y tem b lan d o me dej co n d u cir los o jo s im puros hacia el palacio floreado de su s m uslos / n ad a con la pinga, d ije ron: vulva sem brada con csped en lo alto un farol chino colgaba / tienes que a rro d illarte, d ije ro n el goliardo orab a: vulva sem b rad a con csped en lo alto un farol chino colgaba / tienes que lam er, d ijero n c a n ta r p a ra 115

el suplicio del goce, en u n a o sc u ra calleja le / u n as gotas de vainilla en el p u bis, su fragancia im pregnaba ya el cordn de las fb ricas / tien es que a rro d illa rte , lam er, oler, palpar, ch u p ar m is excrem entos okey, ad o rab les am antes / y el sem foro e ra un buen lugar: escenografa p a ra la representacin de los cuerpos que luchan m i lita en la nueva izquierda freudiana, d ije ro n noooooo! noooooo! tu boca era vida en el p a rq u e / pinga de varios ojos te osculaban (a u sc u lta b a n ) en u na hab itaci n vaca: m is labios se a b rie ro n en spalos p u ro s / cayendo sobre sus senos, qu caa? e n tre g a r el culo al p rim e r autom ovilista, p alab ras que te envolvan / elegantem ente d iscern ir un sab o r del o tro : es com o u n a cpula, d ijiste s, al final slo es un sabor, la sensacin de un m a r destrozado / all no q u erid o , p o r all no inm ensas p r a deras de gas azul fosforeciendo / al ritm o cam inabas de una cancin, m oviendo el culo p a ti, pa'm , p a 'ti, p a m y m ezclam os sab o res pelos sudores miel sangre u n coctel, u n verdadero coctel te lo invito / le entregu m i te rn u ra un joven nervioso l es m uy alocado sabes? m uy tierno es, muy c am in ab as al ritm o de una cancin y yo o rab a d entro de u n a pagoda, ech tie rra de incienso sobre tu vientre lo encend, ard as general, general copulacin y D iana ley esa noche 20 poem as de odio y una cancin esperanzada / se est m urien d o de h am b re ah o ra, d ijeron / D iana en V allara, s o lita ria y la b ris a era u n bloque de ca ricia s aqu, el m a r estallab a d e n tro de n o so tro s / D iannaaaaaaaal vi que las p aredes se co n traan igual que u n a vulva, la can n ab is mi cu erp o era el m apa sin tesoro, te rrito rio donde en vano b u scaste la soledad que envid iabas / dije: non tik a ra, y me to rn dulcsim a p a ra p ro n u n c ia rte Heiwa al odo, b a jito a b ie r tos los ojos tu ro stro e ra y no era m s expresivo: Heiwa, te quiero mi lirio de los valles, m i ro sa de sarn: tu vulva e ra un gladiolo b rilla n te en el p a rq u e / sguem e, dijo y al centro de la llaga de sus pechos vi g rabado en ro sa Heiwa y con to n alidades ro sas / m e haces feliz, dije y a rra n q u u n solo finsim o c asta o cabello de su pubis / estoy felicsim a, dijo y m is dientes le arran 116
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c ar n u n solo finsim o c asta o cabello de su pubis / a m a pola sa n g rien ta a rro ja d a c o n tra la noche, y se d isp u ta b a n m i a m o r, cuchillo en m an o se d isp u ta b a n mi cuerpo p a ra descu artizarlo , y su d isp u ta consista en dulcferas pose siones de la u na p o r la o tra / nadie m ezquinaba su am or, no h a b a avaricia te h a r feliz, d ijo / Oh! Oh! qu hacs?, y era mi falo conducido en an d a s p o r la ciu d ad violcea el m u rm u llo de sus oraciones se extenda com o el otoo en las te rra z a s de los b a re s, descalzas iban descalzas cam inando y en sus m anos el incienso e ra un rbol sagrado / no b u sq u e s el d o rad o interm edio, no sigas al b u r cra ta Confucio, escuch / D iannaaaaaa! no com iendo en P u erto V allarta / y N annerl deca: je ta im e , p ero slo e ra feliz con caricias, no con el falo y dije: je t aim e Carm en de R um ania: fem m e flam b an te ojos de alm e n d ra / D iana lea poem as a un cam ionero Marian n e sali a aco starse con alguien, e ra higinico com erse un falo cada tres h o ras, ni m s ni m enos / los cam inos del exceso conducen al palacio de la sab id u ra, rep liq u poniendo nfasis en sa b id u ra / saca el pie, m ierd a * L arah se in y ectab a hero n a m ie n tra s la p an dilla silbaba su folk song, en la pagoda m ochilas m ilitares, jean s sucios y c h a q u eta s de los d e serto re s del m s poderoso tig re de papel, la pandilla c a n ta b a fru to s de capul en tu s ca bellos L arah, la h in d q u e del coito h a c a un ex tra o r i tual / y la com una cam in an d o sin ru m b o en la calle: H lene ju n to a M ara ju n to a M argarita ju n to a M arianne, cu a lq u ier c an tid ad de h e m b ra s d esesp erad as p o r u n a p in ga potica qu culo prefieres? la chicana? la p r o vinciana francesa?, las dos en blue jea n s, m oviendo el culo / M ara en sa n d alias y Hlene con ta ^ u ito s, m ovien do su s culos en la no ch e un p ar de h e m b ra s que / los cam inos del exceso conducen al palacio de la sabidura, rep liq u poniendo nfasis en exceso / d ja te llevar igualito es la m uchedum bre n o s m irab a e x tra a d a / Tang tra b a ja n d o en tex tu ras negras, un m inim alista es en la tard e, M arianne desnuda a m i lad o dorm a so ando la sierpe que le destroz el ano / T ang dijo : no creas en nada, no te a r r e b ates con nada, elije tu soledad y silb an d o un folk song 117

nos perdim os p o r u n a o scu ra calleja, el harem iba delante trazan d o la ru ta / D iannaaaa! te recuerdo: tiene sus encan tos ser u n a m ina, te d e j s c u le a r y ya tienes com ida puse m i m ano en tu sexo y dije quieres?, dijiste: che, pinga no, che, m e gusta tu m u je r / y la calle se bam boleaba segn el ritm o de n u e stro s pasos, el harem iba d elan te trazan d o la ru ta fu m ad o s alto en el espacio in finito bam os, percibiendo el m ovim iento universal n u e stro s pies no tocaban el suelo, no pisbam os nada: envueltos en gas, tiem po y espacio no existan, tum tum tum cam i nando p o r oscuras callejas, y la noche que va alargndose, in term inable no hay rum bo, no hay destino: larga es la avenida llena de viajeros, estoy solo, ningn am igo / el nen ro jo verde ro jo verde m b a r ro jo verde del sem foro, color colgando en los ojos: u n a golondrina cruz el espacio y dije: golondrina de nen? y d ijo ella algo de flores o crculos giran d o y dije: golondrina de nen? y ella dijo: selvas oscuras, aos despus m e en ten d ern volv a decir: "'volvern las oscuras golon d rin as? y un au to veloz pas enfocndonos / m is labios apenas rozaron tu s pechos y en tre o tro s cuerpos mi c u e r po ro d ab a mi percepcin agudizada: ignoro si el dulce color del m ar b ro t ju n to a ti p a ra d ecir ignoro si el dulce color del m a r b ro t ju n to a m , e n tre o tro s cuerpos mi cuerpo ro d ab a com o sobre la alfo m b ra del m ar no, p o r all no quera noooooo! noooooo! sudaba, co m b ate del cuerpo: festa colit Veneris. 1 .2 . E n tre tus pechos mi deseo do rm a y eran tu s pechos un trozo de calor: ru m o r del bosque b a jo la piel y all lejos: autos, edificios, el sem foro d o rm id o / la E stacin me a te rra b a y en la e sc ritu ra mi deseo d orm a e n tre tu s pechos: all, p o r all la ficcin del P araso nos invitaba: te d e sp ertaro n esas luces n a ra n ja s de la yerba y e s ta llam os com o ese c a n to en labios de Sybila, y estallam o s sin saberlo sin h a b e r sabido que la luz b ro ta b a com o p a sto com o yedra com o u n a sucesin de im genes (slides, fotografas, secuencias en flash-back) ilum inando el es paci de la m ente: fLor de ptalos hum edecidos con la 118

lluvia noche de ptalo s ro d an d o sobre la palidez de tu s m ejillas / p rtico s d o rad o s y levem ente suaves: silen ci en las calles d u ra n te las tard es de los sbados sin flores el corazn com o u n corazn lleno de m usgo: p a la b ras, m iradas, g o rriones, e stu d ian tes ap resu rad o s y nerviosos yo m e he p reg u n tad o , dije: M ujer (m i cam po de am ap o las) los diez cuerpos de tu cuerpo no son el c uerpo de m is cuerpos? y m e pos en ti com o se posan los gorriones en la ra m a volvern las oscuras golon d rin as? la prim av era de tu cuerpo es la p rim av era del lenguaje, u n a e sc ritu ra q u e releo a la luz de m i lm para, tu s pechos son p a la b ras que los signan y el lenguaje de tu cuerpo a travs de m i e sc ritu ra es expresado, ru m o r de h o jas m ecidas b a jo piel, y ese ru m o r: los 10 cuerpos de tu cuerpo donde he co n stru id o mi palacio, mi tem plo y m i saber, que es mi cu e rp o agotando su pereza e n tre tu cuerpo. 1 .3 . El tiem po es un dem onio engendrado p o r la luz (tie m p o /d e m o n io /lu z = 3 conceptos m entales = 2 pesa dillas -f- un in sta n te de belleza e n tre los m u slo s) con su piel celeste com o gasa / inm inencia del orgasm o y el a m o r com o u n a pisada h m ed a en una hab itaci n oscura = 2 cuerpos = 4 m uslos = 4 brazos = 40 dedos = un falo = una vagina = 2 vien tres = 2 nalgas = la incesante res piracin en el com bate, luz explndida b ro ta n d o de los ojos. 1.4. H am let ha vuelto y es perseguido p o r fauces policia les sospechndolo, e n tre la m u ltitu d y T hales e n tre un p roblem a de am apolas p o r los corolarios 4 & 8, rib e ras del infierno, ros de azu fre y sarna, tu llid o s que vuelan com o lucirnagas en to rn o a los faroles, A queronte con su talo n ario de boletos, el ferro carril est anunciado p ero an no llega, seales de tr n sito , el polica de servicios / hem os de sa lir y p e rd e rn o s en la larg a noche y en los p arqu es, en los p a rq u e s de la noche y en la noche de los parques: p e n e tra r com o sa lir = e n tra r es alejarse, no el infierno ni las aguas del Leteo, no la sublim acin n i la herm enutica, no hay infiern o paraso cielo, hay la escri 119

tu ra de u n a vulva y de u n sexo ard ien d o , hay el cansancio despus de la copulacin, la displicencia, el placer de h a b e r su frid o las d en tellad as de los p erro s que som os en el lecho, d en tellad as sin piedad en la e scritu ra p o rq u e a tr s de e sta piel sem n tica no hay n ad a, slo un en o rm e sen tid o (fresco, p u ro , inco n ten ib le) com o u n a p e rfe c ta eyaculada. 1 .5 . Ni h a b la r de los in tern o s, ni h a b la r del contenido, n o h a b la r de nada que no sea el c o n c ep tu a r un golpe de fiereza: tu cuerpo m o n tad o sobre el m o com iendo u n a cereza que se d o ra en el lenguaje de los cuerpos, m e im p o rta un com ino e sta luna que cuelga sobre m arzo y no m e im p o rta sino ro z a r tu s p rp a d o s cargados con nieve, bizqueando ante la inm inencia del orgasm o, olas de fuego rev en tad o c o n tra las ro cas de mi sintaxis pero no p ro n u n cies el nom bre aqul que es p ro h ib id o , t eres la p ro h ib i cin que m e atrae, el deseo oscuro, flores ardiendo en el b rasero : deseo de d o rm ir m s clidam ente b a jo los labios de la noche y el roco de mi baba an b rilla en tu s pezones. II Todo presente es inmortal y no un trnsito fugaz del objeto en el espacio que lo envuelve, igual que el auto aunque veloz no deja de serlo a pesar de no fijarse en un lugar de la autopista porque lo singular es l (expresin del tiem po), no la realidad de su velocidad. 2 .6 . As pues, lleg l con ella a este lugar (p arq u e n a tu ral, ald ea de pocos h a b ita n te s, u n a tab e rn a y una iglesia): el m a r com o un a lfo m b rad o cielo verde plido y flores com o de pubis hum edecido con roco / un viejo tem plo incaico donde est m arcad o el ritm o m en stru al de las noches y los das signados con la luna, all o rab a n las m u je res m ien tras h a c a n la p rc tic a del coitus p e r an u s 5 veces p o r m es (e ra lo m nim o recom endable) p o r los 5 das del perodo, lu g ares sacrosantos, al cen tro del d e rru i do tem plo una m esa de m rm ol ro sa con p u n tito s negros b rilla b a jo el sol, la m are a verde espum osa revienta a b a jo 120

co n tra las p aredes de p ied ra y hacia el este: arenales y m anchas de vegetacin, la p ied ra ro sa con p u n tito s negros a n m u e stra vestigios de u n a capa ocre, seca, indicios de la sangre de las vrgenes desvirgadas p o r el Inti (S ol) y sobre el ocre seco, u n a m ancha viva, un blanco pao higinico m anchado p o r el ru b de la sangre de tu cuerpo, indicios tam bin de que un da cu alesq u iera de la dcada del 70 un cuerpo sangr en esa u to p a releda en tre los m o n tes y esas larg as sbanas de aren a, sm bolo de u n a cpula m oderna sobre la antigua p ie d ra nupcial y al revs la verdadera cpula, encuentro de n u estro s cuer pos con su in m o rtalid ad : no ram os sino unos incas que perd id o s en la ju n g la de las ciudades regresaban p a ra re c u p e ra r su identidad m ed ian te la p rc tic a del sexo, en tre residuos de b a rro b a jo la luna, civilizacin p erfecta flore cida a q u hace m iles de aos, d estrozando n u e stro s cuer pos a dentelladas com o lobos sobre su p resa / p o r la noche o el a m o r a m edioda, la fresca loza del m ar al fre n te y m i lengua se desliza revolviendo tu s cabellos, h o jas de un rosal gnoseolgico desh o jad as p o r la b risa de la histo ria, y all lejos la ciudad, el m s all, la m uerte: autos, anuncios com erciales, smog, policas y ya la noche crece pero lejos de la m uerte es la resp u esta, en posicin de loto, dos vagos que / en el b a r u n a radiola tocando tangos del 30 / y ociosos com o no hay o tro s ni h a b r n ya los que no p u ed an e sta r com o n o so tro s / en el N eptuno el csped e ra un fuego incendiado po r la ca ri cia de m is labios sobre tu s m uslos, p a rq u e sim blico = tem plo de la luna / slo ib a n . a d edicarse a producir p lac e r = belleza / e sp arcid o s com o flores sobre una p ra dera de conceptos ru ed a n los clereci vagantl,*tiadie nunca se lav el ro stro ni los genitales com o a h o ra cuando la m area ha subido, o fren d as a la diosa y el goce p a ra to dos: litro s de sem en a flo r de labio e n tre los labios (fel* ci n ) y las nalgas (so d o m a) de toda la p an dilla, m illares de m uslos abrindose con un candor u n a p ureza la posi cin irrealizable, y m e en treg o a la dulzura de un espasm o detenido com o cielo estre llad o y reflejado sob re los p r pados aceitunas del am or, desnuda y gil com o cabra 121

m ontesa el am o r floreci en n u e s tra s costas (el am or, te im aginas?): m arig u an a frag an te y visible a lfa b eto (jeroglfico que h a b la de sa b id u ra ) e n tre las trib u s, p o eta a n te s de prim av era y el m ar com o testim onio de o tro s dioses, oscuros p ero s substanciosos: m a r lleno de fru to s, cpulas de oro, e s c ritu ra s en carm n , a m a tista de una caricia m ien tras se ju n ta n todos los signos de la noche: la m ezcla del cuerpo g ram tico p o r la cpula sin tctica con el falo verbal en la vulva sem ntica, y el sag rad o cam pam ento lim ita p o r el n o rte con la Cruz del S ur, lanzando sus caricias sobre los vien tres decuplicados de la luna (ojo espejo del cielo): chpalo, m urdelo, lm elo qu erid a, te am o, la experiencia se iba acum ulando a tr a vs de la e sc ritu ra b a jo mi lm p a ra esta noche: todo p resente es in m o rtal, y m i e sc ritu ra que signa a los cuer p os no pervive sino en un espacio m s am plio: tem p lo donde quedan lag a rtija s, cactos, paredones donde o rin a n los gorriones y a cuya som bra n u e stro s cuerpos siguen inm ortales, resto s que l y ella descubrieron p a ra s: residuos de b a rro , pedrones, trozos de cerm ica ju n to a n u estro s cuerpos desnudos y bellos com o ofrenda, ram o de cerezos y ho jas de m irlo silvestre, vuelo de fru to s, los incas vueltos a su iden tid ad y m etro s m s a b a jo en el valle la aldea de pescadores, su h e rru m b ra d o m uelle, sus p obres em barcaciones, las lechuzas en el faro, an tig u o po deroso p uerto de C erro Azul hoy desolado d e stru id o , tu soledad no es im p o rta n te porq u e a rrib a en tre los re sto s del tem plo el gozo fue rescatado, ru m o r de las fla u ta s y yo sueo en un cuerp o : m uchacha largos cabellos m i v ista te copula en la e s c ritu ra y m ien tras la m iro un cig arrillo se consum e en m is labios porque m ie n tra s la m iro un c ig a rri llo se consum e en m i e scritu ra, te d ir C arm en lab io s de alm en d ra en el crep scu lo incendiado p o r un rosa m usical, el sol sobre el m a r no se decide a n a pen etrarlo , p e rd id a tod a nocin de tiem p o po rq u e es u n a ficcin: el p rese n te se prolonga en la e s c ritu ra del p aisaje, paredones del tem plo que m anch con m i sem en, are n a s donde o rin a ste en cuclillas, colillas de cigarrillo, deshechos de alim entos e n la tad o s ju n to a la cerm ica ocre indio: nos ju n ta m o s, ro stro 122

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contra ro stro en lo p ro fu n d o de tu p u p ila he rem irado mi p asad o y me an gustia no p o d er reconocerm e: calzo botines y no sandalias de venado, vestido con jeans y chaqueta m ilita r mi cu erp o elude la caricia del sol, la coca no es m s una yerba sag rad a sino un blanco polvillo escam oso b rilla n te que a sp iro p o r la nariz, todo lo he confundido y sin em bargo an sigo rem irn d o m e en la alm endra de tu pupila m u ch ach a largos cabellos m irada de vam pi, no te m iro a ti m iro lo que ha quedado de m : el sim u lacro de una c u ltu ra , m i bestializacin en los m er cados de occidente, el v iejo tem plo ha cado carcom ido po r la arenisca y la b ris a m arin a, no es sino u n a cscara de b a rro , un espacio hexagonal residual donde n uestro cam pam ento fue levantado, nuevo tem plo de lona donde la pied ra nupcial fue reem p lazad a p o r un holgado slipingbag, el m a r se haba en gullido los ltim o s trozos del sol despedazado en colores so b re las olas, e n tre los algodones del cielo la luna e h a b a o cu ltad o y la ubicacin de las estrellas p o r constelaciones n o co rresp o n d a con n uestro m apa de navegacin, esp ejo que refleja a o tro espejo: encendim os un latn p arn al q u e solem nes, de rodillas, le rendim os trib u to a falta de la m ad re luna, em pec a olfa te a r com o un tigrillo del m o n te el p aisaje sin fin de tu cuerpo, sediento abrev en el reb o san te m an an tial de tu sexo, ol el calorcillo congelado de tu s nalgas, en tus axilas refugi m i ro stro p a ra p e n s a r en lo que iba a se r de m , te lam a la p u n ta de tu s pies delicados, esp ejo que refleja un espejo que lo refleja: p o r el am o r la a n tig u a identidad se revel siem pre nueva en ese espacio donde toda lectura aunque u tpica es real, la flo r que estalla en colores no m uere p o rq u e hay o tra flo r siem pre d isp u esta p a ra la contem placin p o r el m ecanism o de su regeneracin, lec tu ra de los cuerpos d e n tro de un tem plo que es etern o m ien tras o tro s cuerpos, sigilosam ente, se lean all: el tem plo e st m s herm oso q u e nunca, no la h e rm o su ra del ojo sino el ojo de la h e rm o s u ra que existe segn la m ire m os, tem plo inm ortal, p e rd im o s la concepcin del tiem po: el a m o r es in ap reh en sib le, cantos, juegos, recitales del alhel m stico y la c erem o n ia del licor, pero sobre esta 123

b. Mar olas de jade: cntaro matriz vagina pintada con los colores de la rosa superficie del co m p o rtam ien to b rilla la m irad a de u n a flor & son vagina/mar/ duda = 3 dulces conceptos etern am en te regenerndose en el inconciente: all perd mar olas de la fecundidad m i nom bre y lo p erd todo, m i yo no fue m s m i yo, el p aisaje e ra m is o jo s co n tem p lan d o la cpula del sol sobre las olas, un anim al salvaje recu p erad o p o r el contexto de 2 .8 . Y el tu rb io E sp ritu (leve form a, m asa de palabras: u n a h isto ria q u e pervive cien kil m etro s al su doeste de levitaba dulcem ente en to rn o de mi cuerpo, idea corpo^ o rizad a en, sorbiendo en la piel el fluido de los a stro s las fbricas, o tra vez en posicin de Loto: ojos d irigin dose hacia las flores de los p ubis, los cuerpos envueltos en el p a rq u e , voz sobre las nubes, calzoncito sonrosado lvida gasa tra sp a re n te p e rfu m es de u n a vulva, de izquier en la tex tu ras del crepsculo: un m uslo capul acariciado d a a derecha, con m s le n titu d , vuelve su cabeza: Descon p o r el ro sa d o rad o de la tard e sobre un plid o seno fo de tu analoga, c ie rra y ab re los ojos, envuelta en tre tra n sp a re n te com o un cielo lleno de estrellas, te contem las h o jas de los sicom oros en m is m anos un olor com o plaba: p aisaje h um ano donde el m a r conceptual estallaba de nieve, lvida gasa ro sad o plido p u n tito s dorados: puse c o n tra el a m o r siem p re im puro, el h a c er p o r la contem mi n ariz sobre la suavidad del calzoncito sorbiendo tu placin lejos de la urbe, un p o b re fin de sem ana que la fluido: bello o lo r de p u b is y en m is venas com o un ro e scritu ra recupera p a ra siem pre: los dos am an tes callada de m iel el orgasm o em pezaba a llenarm e: ojos cerrados m ente m iran el a ta rd e c e r desde la nica tab e rn a de la y el te m b lo r de tu s p rp a d o s en tre ab ie rto s: m uero po rq u e aldea, el roco b rilla n d o sobre el pubis en tre gu itarras, no m uero, la pequea m u e rte (cf. S an ta Teresa de Jes s/ m an d b u las de asno, m elodas en cassettes: p o r un m o B ataille): noooooo!, en su lengua de oro dijo: No es el m ento hem os tocado el cen tro m ism o de un o scu ro Pa el amor: es la muerte el cielo que cuelga del farol. raso ese esp acio c la u su rad o p o r n u estro c o m p o rta m iento c u ltu ral, h isto ria al m argen d e tr s de n uestros III Todo futuro es un concepto relativo y no un ente que ojos, viejo tem plo n u e stra s p isa d a s a n no fueron b o rra se acerca, igual que el auto aunque veloz cruzando das p o r el viento. las autopistas de la historia (una sem iologa) lo toca y no lo toca en la m edida que por el parabrisas el 2 .7 . Pero el asunto real es lo primera conclusin (Fuga paisaje visto es un paisaje recuperado a priori, asible b rev is): con m i a ta d o de versos he llegado h a sta / a tra y otra vez inasible: el paisaje que por el parabrisas ves dulces y flu o rescen tes p ra d e ra s m b a r al o tro lado vem os es un futuro en presente indicativo. del crepsculo / tiem p o es esa luz que rueda so b re la c u rv a del cielo, el tiem p o v erdadero: no existe a y e r / en 3 .9 . M apa de luces en la noche la gran u rb e: cam inando los cam pos m is o jo s co n tem plaban el b ro te de un lirio po r el C entro lleno de souvenirs, b a ra tija s, vendedores b a jo el sol / no hay m aana: u n p resente reventando am b u lan tes a m illares, u n a anciana dem ente sobre el com o espum a a n te m is pies / re sto s de un tem plo donde fro enlocetado de la a c e ra b a jo los p o rta les versailleses a n las p a re ja s o fician el ritu a l de la perm anencia / la duerm e tap a d a con h o jas de papel peridico, escena p a ra p a la b ra hoy no dice n ad a: ru m o r de m oras, e sta m arip o sa la exportacin de n u e stra p rd id a de valores p o r la alie que vuela sobre m . nacin del tra b a jo y m s all, o m s ac?: nunca uno llega a a u s c u lta r rea lm e n te los secretos latidos de un pai a. "Cielo de porcelana: ayer & maana estn saje invadido p o r la c u ltu ra de las m quinas, problem a como este m ar/ojos de la historia/largo espasmo ayer & maana: una flor son o siendo (infinitivo) ptico: el a u to polica y las calles d esiertas com o en un mstica de un cuerpo incorruptible"

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V tris te da, once doce de la noche, o todava no? / y mis r * p o d rs lam erlo / estoy cam inando o la ciudad cam ina a pies m e conducen p atean d o p ared es p atean d o desperdicios f travs de m ?: pasco n o c tu rn o con el fro viento p e n e tr n vagabundo sin m e ta ni dom icilio conocido, dnde vives, dom e p o r un resquicio de m i cam isa a n a ra n ja d a b a jo un tu s papeles / m e p ar a c o n v e rsa r con un m ochilero sw eter o scu ro azul m arino pu n tito jersey: cielo n a ra n ja pas de origen?: no hay pas, n o hay te rrito rio , patria palo y jad e en el a ta rd ec e r: m ar e n tre oscuro y dorado, es la m ochila: el v ia ja r c o n sta n te com o u n a constante pescadores solitarios lanzando sus cordeles del m uelle del vivir, no hay tiem po / Tiem po = ap rehensin de la (C erro A zul), a lo lejos el nervioso rasgoneo de una g u ita fugacidad que es la ap reh en si n de la e te rn id a d p o r la rra y u n a voz casi com o de arboleda perd id a b a jo la niebla fugacidad, si p ro fu n d o hueles una vulva ya eres eterno, silencio los fulgores rep en tin o s a rrib a en el tem plo d e n o tena p a sa p o rte : no tengo docum entos, soy del m undo rru id o , all los en am o rad ito s aprenden a m ordisquearse p a tita , p o r qu m e cuestionas? / du rm ien d o u n a noche se pellizcan, rom pen escro to s e hm enes, fosforescencia e n el calabozo, pelucones de m ie rd a / la poesa qu es? del globo de plata en la n eg ru ra de la noche, p o r e n tre la a mi lado un m endigo p asa recogiendo colillas, un ju n g la avanzo m etido en mi verde casaca de terciopelo, p a ria e n tre o tro s p a ria s rechazado y silbo algo p o r acom un viento fro estrem ecindom e: m ano en el bolsillo (m a n o p a arm e: a te rra d o vi m is ojos g iran d o en un espejo como izq u ierd a) acaricindom e las pelotas y m ano derecha en u n girasol devolvindom e a la locura, a su sta d o m e refugi adem n de / qu h a r m aana? N annerl: qu hice en el ag u jero de la noche / veo: m u je res con herm osos ayer?, p o r el retro v iso r yo iba viendo, m aana te llam ar pechos donde el nen se em poza, m uch ed u m b res agitadas p o r telfono com o ayer t me llam aste porque hacer el p asan d o y el sen tid o de la soledad es m s a tro z a n / un am o r es p rep ararse, lo m enos rom ntico del asunto, p a p e l c a rte l e n la p a re d : no s leer, n o leo, n ad a va m e jo r con higinico, vaselina, ja b n , a veces L orophin, quiz un coca-cola y el chiclets no p erfu m a mi p alab ra / en hom m anual com o Las 120 jo m a d a s de sodom a, toallas ntim as, b ro s de la p a n d illa lsbica ro d an te : esp arcien d o u n a ca fo rn ican d o de pie en la oscuridad d e tr s de un enorm e ricia en la m irad a y esparciendo u n a caricia en la m irada, edificio com o las cu leb ras dispuestas a m order: c o rr el en la m ira d a u n revuelo de azucenas, rozando a p e n as la b o to n cito de esta c rem allera p latead a, brag u eta a b ie rta , a m arg a fro n te ra de la dulce lo cu ra com o un d esp ertar senos floreados y la b lu sa a b u lta d a com o ciruelos en flor, b a jo sus / m is o jo s son u n a film a d o ra c a p tu ra n d o la una dalia d esp ren d id a del pubis com o unos labios so n ro vida im prescindible, en zoom, en traveling / u na flor sad o s al n a tu ra l, ni cre m a de rouge, ni polvo de a rro z siendo ayer & m a a n a , desplazndose com o m is m anos en las m ejillas ap en as te acepto un delineador p a ra los se desplazan b a jo la falda hacia las m atas h m ed as y p rp a d o s mi P ro serp in a culo de azufre en la e scritu ra, dulces, pen sam ien to s que son o las com o u n e s to rn u d o a d istrad a m e n te la fald a levantada y esta m ano sacndose m edianoche / celeste inercia intangible mi pasin (pas el p ja ro de la b rag u eta a travs de la a b e rtu ra d esco rrid a, m acin de los o rg o n es): orgasm o inm vil, m iles de visiones un ab razo nupcial q u e em pieza por ser lento, larga es escabullndose en lo m s plido del pensam iento afilado la avenida llena de viajero s rom pindose en pedazos am a com o n a v a ja en m ano, dam e tu p la ta o te acuchillo / ni rillos, p rad e ra s de p ied ra s m b a r que he cruzado en red ad o u n a vuelta a la m anzana de los balcones espaoles, ya e n tre m is sueos, en el tem plo incaico m illares de m ucha c o m iste? ya com iste, Lita?, no es el tiem po de las m an chas m e ofrecan los teso ro s de sus m uslos y m e encargu zanas colgando de sus ram as pero te ofrezco dos que de m a stu rb a rla s u n a p o r u n a a to d as e n tre un m a r que a u n q u e no puedes m o rd e r puedes lam er, n o tengo c ig a rri se m eca plcido en la tard e , a un ja rd n de faunos llegu llos p ero te ofrezco uno que au n q u e no p o d rs fu m arlo d o n d e las fiestas flicas lavaban los pecados del p o d e r 126 127

en tre m ontes de b ru m a s de p ro n to m e encontr san tam en te orando, un claro m anantial b ro ta b a p o r e n tre unos peones afilados, e n tre las im genes de mi alucinacin tu cuerpo se disolva en olas de sabores, pechos destrozados a m ordiscos ju n to a un falo en san g ren tad o yo te llam ab a del lecho saltab a a gritos llam ndote, vientre que me enloquece h a sta no ser m s que u n a insaciable fauce sin identidad, m e jo r h u b iera sido revolearnos com o alacran es sobre una colcha e n tre abrazos llagndonos, sientes com o u n tem blor un resq u e b rejid o en los riones, no est m uy exactam ente colocado apenas h a p e n e trad o la cabeza b re te un poquito m s riq u ita , as?, no, m ejo r lentam en te, respiracin ag itad a y p ro fu n d a, levantando u n a pierna una grada m s a rrib a , se escuchan pasos d etrs de e sta casona fo rrad a en m rm ol sucio, M useo de Arte Italian o , m e jo r nos vem os de aqu y un ru id o de cham pagne al descorcharse, ploac / habl conm igo p o r telfono, acept: m a an a en, mi lengua sobre su lengua le escarbaba el p a la d a r danzando, en el taxi ella iba y recostado c o n tra el azul descascarado de una pared yo im aginaba versos, el poem a perfecto es un haik u all donde el sentido se fra c tu ra m e dije (cf. B a rth e s): tra n sc u rso de las h o ras com o el tra n sc u rso de m is pen sam ien to s, pie izquierdo cruzando el tobillo derecho un h a ik u m e dije (cf. Li P o /P a z ):
Anoche En tu cuerpo Yo era la luna que t acariciabas

y m ien tras el h a ik u p ensaba mi pie derecho cruz el tobillo izquierdo, m i esp ald a descansaba co n tra la p a re d , n ad a que hacer sino im aginar versos, nada que hacer? m anos en los bolsillos, m ano izquierda acariciando las pelotas, pelota izq u ierd a m s grande que la o tra : pelo tas com o bom bones de chocolate rellenos con fresa, delicia p a ra N annerl, ella debe e sta r p en san d o en eso aho ra: u n a culeada u n gran cachero es la experiencia c o m p a rt da, caray qu rico fu e aquello: el secreto?, a p lic ar el 128

"d isc u rso del m todo": despus de u n a incesante m area de caricias que no e scatim a ni los m ordiscos, ni el roce de la lengua sobre el clto ris, ni las p a la b rita s excitantes, ni la m a rc a de los dientes sobre la suavidad de hom bros y de pezones, ni el dedo ndice revolviendo la vagina e m p u ja s vigorosam ente el falo cinco veces para despus m overse lentam ente (ta n len tam en te) com o un berbiqu a g u je rea n d o una m adera, lento va lento el lento falo lento p e n e tra n d o lento e n tra n d o len to h a sta lento colm ar lento p o r len to com pleto lento la lento vagina lento e n te ra lento el lento falo lento va lento o tra lento vez lento saliendo len to em ergiendo lento de len to la lento vagina len to h a sta lento apenas lento rozar len to los lento b ordes lento y lento o tra lento vez lento va lento el lento falo lento p e n e tran d o lento e n tra n d o lento h a sta lento c o lm ar len to p o r lento com pleto lento la lento vagina lento e n te ra len to el lento falo len to va lento o tra len to vez lento saliendo lento em ergiendo lento de lento la lento vagina len to h a s ta lento apenas lento rozar lento los lento bordes lento y lento o tra lento vez lento va lento el lento falo len to p en etran d o lento e n tra n d o lento h a sta lento co lm ar lento p o r len to com pleto len to la lento vagina lento en tera lento el lento falo len to va lento o tra lento vez lento saliendo lento em ergiendo lento de lento la lento vagina len to h a sta lento apenas len to rozar len to los lento bordes len to y len to o tra lento vez lento va lento el lento falo len to p e n e tran d o lento e n tra n d o lento h a sta lento colm ar len to p o r lento com pleto lento la len to vagina lento en tero len to el lento falo len to va lento o tra lento vez lento saliendo lento em ergiendo lento de lento la lento vagina len to h a s ta lento apenas len to rozar len to los lento b ordes len to y len to o tra lento vez lento va lento el lefto falo lento p e n e tra n d o lento e n tra n d o lento h a sta lento colm ar lento p o r len to com pleto c o m p leto lento la lento vagina lento e n te ra lento el lento falo lento va len to o tra lento vez len to saliendo lento em ergiendo lento de lento la lento vagina lento hasta len to ap en as lento ro za r lento los len to b o rd es lento / vulva con o lo r de cedro: m ar descan sando so b re la blanca a re n a llena de ra stro s de gaviotas 129

paso s com o u n a huella hm eda flores de espum a: lento m ovim iento lento ro ta n d o lento las lento cad eras escuchas com o u n intenso acezido, u n a fuga de B ach, un allegro de Purcell, la violenta O b ertu ra 1812 de Tchaicovsky y su T rpak, algo com o que b a ja de tu b a jo v ien tre p asan d o p o r la fin sim a red de a rte ria s de los testcu lo s atrav esan d o el a rd u o finsim o cao de tu delicioso y tr a vieso falo: flores de p erlad a espum a en la p u n tita , m ovi m iento lento fu rio ssim o lento rotaci n lento te rre s tre lento en lento el len to espacio lento al lento red e d o r lento del lento sol, a s tro desplazndose p o r el espacio (esp u m oso de tu a d o ra b le y linda vagina): espacio en expan sin, un esp len d o r furtivo, m area a lta con una lu n a de nen en tre sus olas, olas estrellndose c o n tra las rocas axiolgicas, fib ra s nerviosas m u scu lares en tensin, tem b lo r en la espina dorsal, alam bres vib ran d o espasm dicam ente, gotas de s u d o r en la fren te em p ap an d o las axilas y corriendo p o r el pecho, espeso com o u n a p o rcin de m oco am arillen to flores de espum a felino salta mi sem en: m anch su tru s ita bikini b a ja d a h a sta las rodillas, tre s c u a tro d e rram ad as in te rm ite n tes anuncian el fading (of L acan) de mi se r y en eyaculando p e rsisto en el p u ja n te m ovim iento ro ta n te de m is caderas h a sta el ltim o m o m ent, en sus labios un fu erte gem ido m e dice c o n tra yendo su cuerpo que ha sido m arcad a p o r el goce p a ra siem pre un poco m s all el m ar h a e n tra d o en calm a y lodo es un p a isa je vaco, herm oso, en el viejo tem p lo la p an d illa lsbica cele b ra con aplausos la cerem onia de la iniciacin, estn rep a rti n d o n o s ergalos y con besos con tin a n felicitndonos, el sol com bate con el m a r e sta ta r de m ie n tra s la luna esp era paciente e n tre velos neblinosos re in a r en la noche: tre s cu atro eyaculadas in te rm ite n te s llen aro n el vaco de tu subconciencia y p o r eso ella debe e s ta r desendom e a h o ra / est m ano izquierda caliente volteo el ro stro a u n co stad o y observo lo que hay, saq u m ano izquierda del bolsillo del jea n s desteido viejo p a n tal n p o r largos a o s usado, m ano derecha p o sndose sobre las pelotas calientes: helada est m ano derecha, m ano izquierda coge del bolsillo izquierdo del jea n s ochen130

! ta centavos 2 com plejos B-6 una c a ja de fsforos que contiene dos cerillas y un papel a rru g ad o : letra nerviosa sobre papel rosado cruzado horizontalm ente por lneas azules y rosas h o rrib lem en te im presas sobre la superficie su p e rio r derecha, Ru de la M usique, volteo la funda del bolsillo no hay m s, esp ald a co n tra pared : enfocado por los faro s de un a u to b rillan d o com o o jo s de un tig re querien d o devorarm e, reflectores de la redada, m ano de recha en proceso de calentam iento, m ano izquierda calien te fu era del bolsillo, m ano derecha en el bolsillo no tengo sino 30 ctvs., espalda c o n tra pared un haiku me dije lo im agino:
Anoche En el templo mis labios rozaban la luna de tus pechos

y m ie n tra s el haiku p en sab a mi pie izquierdo cruz el tobillo derecho, un da ya pas sin verla ni poder im agi nrm ela: m ano en el bolsn izquierdo de mi casaca, en co n tr cigarrillo solo u n o y gastado en sus prim eras 1/4 p a rte s, negro tabaco m olido escapndose por los extrem os, golpear el m enos g astad o extrem o (golpes precisos) sobre la ca ja de fsforos o sobre la u a del pulgar izquierdo crecida y llena de m ugre, tib ia m ano derecha afuera, m ano d erech a a d e n tro o tra vez a calentarse un poco m s sobre las pelotas, m ano izq u ierd a con cig arrillo en tre dedos em pieza (solem ne, p om posa y len ta m e n te) a dirigirse hacia labios, a m i lado el viento la despeina y ella, graciosa, e n to rn a , soadora, sus o jo s: un b o te m edio ebrio cruza el fosforescente ocano de la e sc ritu ra y lentam ente las olas se consum en en u n a enorm e b ra s a sepultando los deshechos del arro g a n te sol, hoy s puedo p ro b ar que te am o m u je r du rm ien d o sobre un csped coloreado com o fuego, resplandeciente vuelo de garza con el sol posado e n tre las plum as m ie n tra s e n tre cig arrillo y labio d ista n cia aproxim ada 42 ctm s. y el tiem po q u es sino el tiem po de u n m ontn de gestos ocupando un espacio m vil e inm vil: m over h o m bro, volver a p e n sa r segn el gesto 131

a n te rio r porque de derecha a izquierda, len tam en te, su cabeza vuelve (E l a m o r es un cielo que cuelga del farol Te p arece?), e stira s pierna, colocas alm idonado cuello violento de tu cam isa sobre azul m arin o de sw eter tejid o a renglones verticales p u n tito jersey, o velocidad m ano cigarrillo com o velocidad em pleada tejid o chom pa, velo cidad condicionada p o r estado de nim o, alegre, triste , reflexivo, am oroso, p o r estado de econom a, p o r m odo de produccin especfico donde se hace el tra b a jo , p o r relaciones de produccin exp lo tad o ras o socializadas, p o r avance escaso nulo form idable de fuerzas pro d u ctiv as, p o r condiciones ob jetiv as o subjetivas en una p a rte de fuerzas productivas, p o r avance de tcnica en o tra p a rte de fuerzas prod u ctiv as, te je r con palitos o crochet o a m quina, por situacin poltica in te rn a o externa, p o r balcanizacin de regiones, p o r divisin de tra b a jo internacional, p o r nuevas fo rm as estratg icas im perialistas, p o r hegem ona de un p a s o bloque de pases, p o r c h a n ta je en refin an ciam ien to de deuda externa, p o r so lidaridad poltica a o tro s estados, p o r llam ada telefnica in oportuna, p o r telegram a no lleg a tiem po, o por estad o clim atolgico &c:
Temperatura Humedad P r o n s t i c o M e t e r e ol g i c o p a r a hoy:

Max. (ayer): 22.0* Mx. (ayer): 90% Nieblas pesadas sobre la zona del litoral. Mal tiempo Hoy: 19.0* a 20.0* Hoy: 84% a 94% durante el da, cielo nuboso bajo variable. Posibles preMn. (ayer): 16.0* Mn. (ayer): 50% cipitaciones pluviales en ho ras de la tarde. Vientos del Hoy: 15.5* a 16.E* Hoy: 50% a 60% suroeste con fuerza hasta de 14 nudos.
Horas de sol: 3 hs.

y exactam ente e ste cigarrillo desviscerado se pos com o la palom a del Arca en m is labios a los 2 .5 seg. desde que esta irred im ib le m ano izq u ierd a em pez a des plazarse oblicuam ente igual a un caza m irage supersnico de com bate de a b a jo hacia a rrib a del SE al NO con viento m s que helado fresco pero favorable: m ano b a ja n d o al 132

bolsn de la ch a m a rra , cigarrillo e n tre m is labios perfec ta m e n te engastado en la com isura derecha, ro stro en tre agresivo a te rra d o violentado esquizofrnico paranoide endulzado am argado contrehecho deshecho rechecho p u ro im p u ro alegre tris te p ero im ponente, o jo s inm ensam ente a b ie rto s com o u n girasol desorbitado, respiracin com o u n estad o bronco-asm atiform e, aletas inferiores de la na riz infladas com o un to ro em bistiendo, m anos en los bolsillos y no recuerdo dnde puse el fsforo, fsforo de m ierd a tengo diez bolsillos: cigarrillo voy encender, m ano o tra levanto ver relo j, volteo lento ro stro , cuerpo calzada tira d o veo h o jas papel peridico, c a n ta r sirenas trae vien to, tap o odos levan tando solapas c h a m a rra verde olivo terciopelo, veloz p asa a u to polica, encim a dulce vuela lm pida liblula african look y el hoy valioso negro tabaco m olido desviscerado p en d ejo cigarrillo sin poder ser en cendido todava. 3 .1 0 . Segunda conclusin (ca n tab ile): la inm ediatez com o esa m arip o sa po sad a so b re el h o m b ro de mi lsbica joven dulcsim a esposa ella p reocupada, conducida por la p re m u ra siem pre: m uchacha largos cabellos mi vista te copula en la e scritu ra que es la inm ediatez con la que este cuerpo va tocando ese m a r de lo m ediato y mi m ano acaricia la suave alm en d ra de tu s hom bros: trazo del falo (v erb al) en la vulva (se m n tic a ), rbol genealgico perdido en u n inm enso bosque b a jo el ro: todas las lenguas tra n sc rita s en el lenguaje de m i cuerpo, expresin de un idiolecto agazapndose p a ra el salto, te rrito rio s p o r los que m i m e m o ria gentica ha cam in ad o bo rd ean d o los precipicios de la h isto ria y en el envs de mi piel signos del salvaje superviven, te hablo de u n a inm ensidad, com prendes?
c. " Una sola es mi cancin: mas es la analoga de un sueo entre olas impuras que mis dedos quisieran atrapar como un espasmo, una luz, una palabra y esta flor que he colocado entre tus senos " d. "Plaza con rboles de venas como crepsculo violeta y bancos de mrmol gastado: Biblioteca de la Inquisicin a un costado lugar de mis amores a textos clausurados secreto incendio de mi corazn

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3 .1 1 . Bajo el espasm o terciopelo ro sad o de tu cuerpo llueven granizos de oro, un venado p e rd id o en tre m alezas de gam uza y atravezado por un tu rb io d ardo ha ro d ad o e n tre tus pechos, no m iro sino esta llovizna de frescos cabellos a tra p a d o s com o ram o de h o ja s de m irlo en tre m is dientes, tru s ita de encaje a g u a m a rin a es el crepsculo que envuelve m is sen tid o s y a la so m b ra del viejo tem plo incaico tu cuerpo se m e ha revelado com o el cuerpo que fui y an deseo ser: e scritu ra com o un m undo al que p o r a tra p arlo en n u e stra m ente ya nos haba a tra p ad o com o esa p a la b ra esa p a la b ra esa p a la b ra esa p a la b ra a la que tem es (o tem em os) porq u e no es m s parecid a a la e scritu ra revelada de los cuerpos que una flo r tra n s fo r m ad a en m eloda a n te m is ojos, crepsculo de seda n a ra n ja encendido besando la c re sta espum osa de las olas, suave m u je r e n tre tu s brazos y abrazos delicados me tienes recom poniendo los trozos d ispersos del ser p rim o r dial, m irada brillo sa y m orada, oscu ro c a n ta r de un viento llevndose mi cuerpo hacia el vaco: co rte (ep ist m ico) del falo a un espacio del a m o r, en tu cu erp o re co n stru mi falo alienado por la h isto ria y el tra b a jo , cuerpo que me o freci lo m ejo r de suyo: un e stre ch o e inm enso him en com placiente b a jo las som bras de un viejo m useo, tu joven cu erp o e ra el d e rru id o tem plo inca donde p o stra d o de ro d illas o r perd id a la m ira d a en tre las olas del orgasm o, la verde alfom bra d o rad a del m ar no es sino el sim ulacro de mi e scritu ra en la pgina y sin em bargo esa herm o sa a lfo m b ra m arin a fue el lecho donde al am anecer, cada u n o p o r sep arad o copul con la b ris a gnoseolgica del sueo m arcados p o r el destino de to rc e r al destino, en tre el delirio de tu s m uslos a tra p ad o , sobre trozos de cerm ica o sobre un p a sto apenas rozado p o r la luz yo iba develando mi inconciente a la so m b ra de tu conciencia, e n a m o rad o s co n tem p lan d o sobre la d e sie rta playa sentados su p a sad o m ie n tra s la ciudad se d e sin te g rab a com o gas de nen en tre m is dedos, y m i cuerpo se rein teg rab a al tuyo.

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IV (R esum en) Pasado/Presente/Futuro no son sino abs tracciones conceptuales y por tanto inexistentes. Hasta ahora la poesa no ha hecho sino sublim ar al mundo, de lo que se trata es de destruirlo. 4 .1 2 . Tu espritu dio una vuelta m s sobre la niebla y descendi a mis m uslos: un trozo de piel ardiendo que a m i piel se acoplaba y p o r ese m odo de significacin la percepcin no era sino u n a aprehensin cognoscente, tra n s fo rm a d a en cuerpo recin pude conocer el sabor del am or, el dulce conocim iento de las cosas y en la calle la radio an u n cia las ltim as noticias: tu e sp ritu dio una vuelta m s y se desnud, la gran pasin se p lasm m asturbantem ente en estas m anos ado ran d o un cu erp o y su som bra, su inm undicia y su delicia: flores a b ie rta s po r donde puede (p o r el olo r) verse (p o r la m eloda) un castillo tra n sp a re n te y sus ja rd in e s de piedra m alva, espacio vaco que los cuerpos de la cpula colm an a la luz de la luna saliendo de a tr s de inm ensos edificios m ien tras yo, en el p arque, buscaba un a m o r y no e sp erab a nada sino el ver a lo lejos una oscura silueta que se acerca, un hom bre en blue-jeans y sin ro stro , una verde c h a m a rra de tercio pelo que aunque a p a re n ta envolver un cuerpo envuelve u n a m em oria sin e sc ritu ra el h o m b re que no soy y no ser se me acerca p a ra m irarse en m porque soy el h o m b re que fui y no d eja de ser: confluencia de la rabiosa desolacin y el suicidio, E ro s/T h a n a to s en la noche y en el espacio vaco de este p a rq u e yo he convocado un nom bre, d ije je t'aim e e inm ensas legiones de ta r n tu la s dulces y bellsim as b ro ta ro n de las hojas, m u je res caderas de p o tran ca, los ojos sin p u p ilas, los cu erp o s ccrfno culebras sobre el p a sto y en la noche E ros d e rro ta b a a T hanatos desolado el p a rq u e y so litario yo mi falo atravezaba m illares de vulvas y ro m p a la co m p u e rta de sus hm enes boquerones que sim u lab an la e n tra d a al Paraso y los cuerpos plegados en slo uno = arsnico sublim ado" alfo m b ra de suaves m uslos donde ruedo com o un arcngel se duerm e sobre la im p u ra sbana del cielo, la conjuncin alqum ica: mi lengua escarb a tu vagina, m ezcla de shi y 135

de saliva el roco b rilla b a en el m ato rra l de tu p u b is, m u erte del h om bre y reino de la m u je r fui engullido por u n a vulva: mi existencia no c o n n o tab a sino a trav s de mi am ante, feliz y sin fuerzas el p lacer me envolva, las m uchachas p a sab a n y yo m e las copulaba en la m ira d a que es esta e sc ritu ra y p o r m is p a la b ras s que ex istiero n que esa orga no fue m s real que esta e scritu ra y sin em bargo goc com o un alacrn se inyecta su veneno: dos o tre s am igos u n saludo n ad a m s, y la p andilla sfica p e rm u tan te co ch in ean te cochinera: N a n n e rl/C a rm in a /y o en andas llevada com o o frenda al antiguo dios, esp arc ie n do tern u ra en la m ira d a, pan d illero s en uni-sex: los am an tes (A /B ) se e n c u en tra n sobre el suave terciopelo azul del parque, tra n sc u rso de las h o ra s com o el tra n sc u rso de m is pensam ientos, luz de cabellos m ezclados con flores, co n tra el azul d escascarad o de la pared yo m e he rec o stad o y pienso la e sp esu ra del haiku: tu esp ritu an rec u e rd a las ltim as d u lzu ras del verano: aco stad a con E vans che lavte los pies Diego no m ir pibe no tienes un pu ch ito p o r all? T hank you p a tita espada de Dam ocles? no h a b a h o jas vous com prennez? y en el verde Park u n a o rq u d ea en los dedos de B uda, Oh! Oh! m is m aires, p e ro en la E stacin el tra n v a /a u to / m n ib u s /m ic ro b s an no p a rte : hom bre es un viaje perenne = el v ia ja r sin fin e n tre este fin que es el v ia ja r del hom bre, el v ia ja r de un h o m b re (y este no m b re) n o es el v iaja r del hom bre: to be o r n o t to be es el sistem a b in ario de la p olaridad: s /n o , s /n o s /n o y ella se pone a tem blar: hay un sistem a que ig noras m enos reducido y m s perfecto igual al m aullido de la gata al desacoplarse de su falo, ni b inario ni unvoco salvaje p en sam iento es U ngar, d ije je t'aim e y el sp iritu s m u n d i b ro t a n te m is ojos: un no m b re (y este h o m b re ) es una h isto ria com o es o tra h isto ria, h isto ria fu era de la histo ria, p erfu m es y ojos de tu vulva que es el p aisaje donde hab ito , a m o r sobre la colcha yace p o stra d a espe rndom e m s fresca que un loto coloreado p o r la m a drugada, los m u slo s ab ierto s com o estn los p rp a d o s e n trecerrad o s y u n a dulce g otita de jad e sobre los pezones y su lenguaje es el de una lengua rozndose con o tra , 136
*

lenguaje de respuesta: no sistem a b inario, 22 de m arzo, te recuerdo Am or y en la E stacin el goliardo observa con un boleto de viaje e n tre sus m anos, larga es la avenida llena de viajeros sealados por el Alighiero m ien tras en el o scuro tem plo incaico yo term in p o r en contrate, m u chacha.

Carmina Burana. La funcin del orgasmo, Wilhelm Reich. ^ Ensayos sobre la significacin en el cine, Christian Metz. Vivo sin vivir en m, Santa Teresa de Jess. Las lgrimas de Eros, Georges Bataille. Las 120 jornadas de sodoma, Marqus de Sade. La fractura del sentido, Roland Barthes. Maithuna, Octavio Paz. Escritos, Jacques Lacan. Significante y sutura en el psicoanlisis, Lacan, Miller, Leclaire, Milncr, Duroux. Tesis sobre Feuerbach, Carlos Marx.

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4 TIEM POS DE UN MISMO SONETO (E scrito despus de ver el f i l m : Swwet sw eetback b a a d ass song/M elvin Van Peebles) I PR IM ER RELATO ESCRITO PARA AMBIENTAR AL TEXTO

1 .1 . Solo una serensim a instancia m e cautiva y esa in s tan cia no es m enos c e rte ra que la duda. Yo he tenido e sta certid u m b re, yo cam in p o r esto s sitios una con ciencia extrem a y el p erfecto goce que m e a n u la .a n te la nu lid ad de lo que fui. La nulidad gozosa para el goce: u n a construccin de la certeza. E p icu ro & m ariguana: este se r que es e n tre los tlamos.* Y este ser que es com o no es ser una tra n sp a re n c ia sin su b stancia. C arne de la duda. E picuro & m arig u an a, carne del placer: una sola serensim a instan cia m e cautiva. El desintegram iento de la histo ria. 1 .2 Luigi M ono h u b ie ra dicho de E ra n o i capei d' oro a ll a u ra sp a rc i : M anantial p a ra Piano & Alto R ecorder b r o tan d o en la dulzura de u n cuerpo en tran sp iran d o , p in tu ra que h a b la com o de igual es silenciosa la noche, claro de luna y u n ciervo en el bosque ab revando b ajo la granizada que cu b re los ciruelos en flo r de la pgina: ob jeto p rim e rc de u n a e scritu ra ( tu c u e rp o ) que es su propio o b jeto = florecer de m is dedos haciendo el m odelo de un "p ro g re sive te x t desde el a m a rillo m arfil de las teclas blancas al m arfil de las negras com o (analgicam ente) existes mi a m o r porq u e yo te acaricio al d a n z ar en las teclas de la m q u in a que tra z a u n diseo de m uslo s/cab ello s/cad e139

ra s /o jo s /g e sto s , confirm ando que existo p o rq u e te ad oro: ro sad o capullo de u n a flo r al a b rirse (la e s c ritu ra ) b ro tan d o en la pgina en el concepto de un aliento en c la u su ra p o r contem plar lo perfecto: la cla u su ra de un c u e rp o a o tro debido y un dulce nido no e n tre oficinas sino en el perfum ado follaje de una hab itaci n de m otel nos espera, p rim avera en cuya som bra el co rte epistm ico b rilla com o u n a tctica no m enos intil que la u tilid ad de un silencio precediendo los gim oteos de las que sop o rtan el falo en las nalgas, logstica de los tonos & tiem pos que se p ro gram an: desconcierto m ental + las conversaciones en b a ja voz de los m ercados, espeso m u rm u llo de las ad o lescen tes que se copulan en el trasfo n d o de las le c tu ra s con versos callados y el c h irria r de los c a tres que se d esp ier tan a m edianoche, m aravillas y fau n as de la belleza, m o nocorde sonido de la llovizna que pasa d etrs del espejo y el calor de un cu erp o en m is m anos: un bloque c ro m tico dividido en I II tiem pos & un "acceleran d o " final. 1 .3 . Motivo: El c u a rte to inicial & el terc eto final de un soneto presu m ib lem en te signado (en la versin original y traduccin que poseeo) con u n ? f tal com o 69: 7 versos que sern el so p o rte arm nico de u n a sum m a d ev aria ciones te ric a s /h is t ric a s / e r tic a s/so c ie ta le s/ econm icas y analgicas segn el texto se vaya en trem ezclando a la pelcula de V an Peebles un solo contexto: D a n te /P e tra rc a (m odo de produccin feudal com binado a incipien tes producciones in d u stria le s) y que en abanico p ero b a jo o tro fin se c o n tin a: cultivo del a rte gtico no en las cated rales sino en los cuerpos = Twiggy a im agen & sem ejanza de un cu lto al tra b a jo ("sa n g re " " su d o r" " l g rim a s" me o fre c ie ro n ): el cuerpo tra n sm u ta d o en fuerza pro d u ctiv a y la volicin codificada p a ra la sum isin p o r que es el cuerpo reprim ido en sus relaciones de p ro d u c cin (b a jo el n o m b re de "racionalizacin del tra b a jo " ) : el orgasm o es un P araso peligroso porq u e estalla en un espacio antagnico al principio de la realidad y las cade ra s no pueden a b a n d o n arse (cu lean d o ) b a jo los fa ro s de los a u to s/e n los conciertos de B ach y S to c k h a u se n /e n los a lta re s de los te m p lo s/d e n tro de los f re tro s /e n las 140

v itrin as de los m u seo s/en cim a de los m o n u m e n to s/e n el b anquillo de los a c u sa d o s/so b re los m o strad o res de los sn a k s-b a r/d e n tro de los escap arates de las b o u tiq u e s/e n las au las de c la se /so b re el capot de los tra n v a s/e n el cruce de los sem foros y e n tre una m uch ed u m b re p asan d o p o r encim a n u e stro y flo tan d o en u n a dulce m area de caricias, esparciendo u n a caricia en la m irad a, lnguidos, aguijoneados p o r ala c ra n e s voluptuosos: los cuerpos dul cem ente refregndose y e n tre las m q u in as ayuntndose, en los ex tram u ro s del m undo felices, displicentem ente olvidados del concepto " tr a b a jo . I. A, 4. & l docto en T rivium e t C uadrivium la vea p a sa r d iariam e n te despus de los rezos del Angelus, d e s pus de la m isa tem p ra n a la vea p a s a r diariam en te, despus del serm n del dom ingo la vea p a s a r diariam en te, despus de c o n te m p la r el crepsculo la vea p a sar d ia ria m ente, despus de la siega de flores silvestres la vea p a sa r diariam en te, despus de e scu ch ar al ju g la r la vea p a sa r diariam en te, despus de un p aseo en el p a rq u e la vea p a sa r d iariam en te, despus de su s clases de fla u ta la vea p a sa r d iariam en te, despus de la catquesis del sbado la vea p a sa r d iariam en te, d esp u s de la confesin la vea p a sa r d iariam en te, despus de rezar el ro sa rio la vea p a s a r d iariam en te, despus de las h o ras de novena la vea p a sa r d iariam e n te , despus de su carid ad con los pobres la vea p a sa r d iariam en te, despus de v isitar h o sp i tales la vea p a s a r d iariam en te, despus del consuelo a los presos la vea p a s a r d iariam en te, despus de ir al m er cado la vea p a sa r d iariam e n te , despus del t con am igas la vea p a sa r d iariam en te, despus de sus clases de re p o stera la vea p a s a r d iariam en te, despus^del b o rd a d o la vea p a sa r d iariam e n te , despus de la siesta la vea p a s a r diariam en te, d esp u s del solfeo vocal la vea p a sa r d iariam en te, despus de so a r a la lu n a la vea p a s a r dia riam en te, despus de b a a rse en la fu en te la vea p a sa r d iariam ente, despus de la cacera en el bosque la vea p a s a r diariam en te, despus de o rd e n a r el desuello del venado la vea p a s a r d iariam en te, despus del lavado de ro p a la vea p a s a r d iariam e n te , despus del encerado del 141

piso la vea p a sa r diariam en te, despus de o rd e n a r su ventana la vea p a s a r d iariam e n te , despus de su ltim o rezo la vea p a sar d iariam e n te y a n te una cerveza en la tab e rn a yo (P e tra rc a ) la vea p o r un ngulo o b tu so del ventanal e n tra r en su palacio, to c a r el botn y a b rirse el ascensor encenderse las luces de u n a recm ara m uy alta m ien tras o tra s luces en edificios vecinos tam bin em pie zan a encender, N annerl se perten eca a su grey divina y su dulce a m o r no es virtu d de la tie rra p o r lo que no puedo sino contem plarla a lo lejos, sondola, a lu cin an d o su cu erp o por la sub lim acin de m is sonetos :
11 EL TEXTO EMPIEZA A DESDOBLARSE EN EL ESPACIO II.5. a . Erano i capei d oro alV aura sparci, Ch 'n tnille dolci nodi gli avvolgea: E l vago unte oltra misura ardea Di quei begli occhi ch' or nc son si scarsi; b. Uno spirto celeste, un vivo sol Fu quel ch' V vidi: e se non fosse or tale; Piaga perallentar d arco non sana.

I I .B , 6. & l c o n q u ista d o r et av en tu rero (E n riq u e G arcs) en te rrito rio de Indias, m inero, com erciante, un poco perulero, c o n tra b a n d ista , espadachn, sa crist n , ve cino, navegante, a g ricu lto r, m ujeriego, gonorreado, tra d u jo y public estos versos que fueron de P e tra rca y hoy son de l enam orado com o est de la Id ea a risto t lic a = el Cielo im puesto p o r el im perio en cuyos dom inios el sol no se pona p o r se r lo que m s convena al colonialism o espaol: una c la rid a d en el estilo que es el estilo de la publicidad de los neones que a la noche la c u b re n con slogans: la p a la b ra del p oder p e rfu m a la p a la b ra y la p a la b ra del a m o r no p e rfu m a la p a la b ra sino que la tra n s fo rm a al e stu p ra rla , b esu q u earla, m an o searla y a rro ja rla c o n tra el piso del a u to volando veloz desde una avenida ilum inada a o tra s o lita ria e n tre o scu ro s su b u rb io s que se pierden en la m em oria, desde un m alecn con olas que el faro seduce y rev ie rta n en el a ire p asan d o p o r la p o r ta da de un srdido edificio sin calefaccin y p o r e n tre la escalera de incendios a rra s tr n d o la , escupindola y p o r 142

los cabellos jalo n e n d o la en m anos de los adorables irre s ponsables p andilleros del b a rrio (n eg ro terciopelo es su v estim enta y los b o to n es dorados com o los obsesivos o jo s herm o so s de las lechuzas, una delgada cadena y u n a cruz, u n a siren a o u n s tiro colgando com o una inevitable reliq u ia del cuello, a m a tis ta y zafiros en las so rtija s de ala m b re de pas, p recio sas hebillas al cinto y los b o tin e s ap erillad o s que teje n la figura de un falo al c a m in ar en la calle): la obligan a b e b e r una gaseosa m ezclada a un blanco polvillo m ezcla de y o h im b in a/a n fe ta m in a y so b re un largo m ausoleo de m rm ol e n tre delicados velos de nylon, lubrsim a, danza la p a la b ra la danza del lenguaje violado m ien tras los an arco-socialistas se fum an el ltim o kif y C roniqueur co n tem p la el su d o ro so lujurioso v ien tre de la b a ila rin a R uskaya, lin tern as de m ano a lu m b ran en centelleantes p aisajes cu b istas trozos del m acabro b a lle t e n tre las nobles y p u lc ra s tum bas del cem enterio lim eo y de rodillas, de ro d illa s ram era rab o de p a ja p u ta y ete rn a vergenza, as m ierd ita, as y no ab ras los ojos: m e to ca a m , no, a m , le toca a l, no, a ti, a m , a l (co m b in ato ria de la felacin): que no desperdicie ni una go tita, que se lo beba todo, la leche cuando es del alm a alim en ta, chupa p u ta asquerosa, m am a, m m alo p o rq u e p e rfu m a la p a la b ra, p o rq u e todo va m e jo r con la p ichula en la boca y es la ley, alabanza de Felipe II en perfecto s sonetos, claros y precisos, puros y perfectos, las slabas tra b a jo sa m e n te c o n ta d a s con los dedos, sim etra del feu dalism o, cam isa de fuerza verbal p a ra e v ita r la duplicidad de " la p e rso n alid ad d ividida" (cf. R onald L aing), sanos y lim pios com o L a u ra de Novs: el a m o r no es v irtu d de la tie rra p o rq u e son las Indias de p e rtu rb ac i n , a lo que tra d u je : *
11.7.
a. Aquel cabello de oro era esparzido

all aura, que en mil udos le enlazaua y la luz en extremo relumbraua del Sol, que de mi suele estar huydo. b . Un viuo sol, vn nosc que del Cielo, y aunque algo menos juera (que no creo) No porq' l arco ajloxe llega fama.

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I I . C, 8. & l fem enino et estu d io so (Clemente A lthaus) p arnasiano, eu ro p esta, p u ro , a tild a d o , pulcro, acadm ico, "ro m n tico p u r san g tra d u jo y public esto s sonetos, plsticam ente esculpidos en su o scu ro deseo a flo ran d o ya a la superficie y e n tre una m aleza de textos ren a c e n tista s au n q u e sublim ados, que del a m o r h a n dib u jad o com o a h o ra se d ib u ja n los sistem as de valor un v a lo r apa ren te y no tra n sp a re n te : el m altre c h o am or (sa lv a je ) en lu g ar de un a m o r de derecho p o rq u e la expresin de un am or (su sexualidad) que e n tre q u em ad u ras ontolgicas y dragones rodos p o r un suave carm n en la noche se ab re a una m anifestacin de deconstruccin (ab so lu ta ) es un esta d o de derecho q u e debe ser consagrado m ediante un aula universal y plen a" de p o e ta s /lin g is ta s / p s iq u ia tra s /a n tro p lo g o s/film a k e rs /e c o n o m is ta s/ju g la re s / flo ricu lto res/cien tfico s (p o rq u e del m odo com o es re p re siva es decir su b lim an te toda inteligencia del po d er, as es liberante es d ecir g ratifican te to d o poder de la in teli gencia), en tre las pginas de los cdigos legales, consti tuciones, principios y declaraciones universales de los de rechos del cuerpo; estad o de derecho que es u n deseo late n te y que se m anifiesta en to d a la actividad h u m an a las artes y la econom a , pero com o aun a m i L aura no tena form a de a m a rla sino en mi alucinante im agina cin y porque la p a la b ra sexo" (en un m om ento en que el capitalism o ya em pezaba su salto hacia el im p e ria lis m o = confiscar al m xim o la energa libidinal) e ra an y es ob jeto bsico de la rep resi n , sociedad v ictoriana que tra t de segar la h e rm o su ra de O scar W ilde, n o pude sino tra d u c ir au n q u e perfectos esto s y ya m os endeca slabos sonetos:
EL ESPACIO DEL TEXTO E S ANALOGICO AL GOCE: Signo/Funcin III.9. a . Volaba la dorada cabellera Al aura que en mil nudos la envolva Y de los ojos el fulgor arda, como el sol en mitad de su carrera, b.Y al mirarla as sola semejante por lo bella, modesta y pudorosa, Yo ser juraba tu inmortal amante. III

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I I I . D, 10. & l e x tra fa lario et de la izquierda freudiana (E n riq u e V erstegui), e sc rito r o p oeta, sem analista y e s tu d ian te de econom a especialm ente de la econom a de los sm bolos, im p u ro y e ro tista especialm ente del e ro tism o del lenguaje + los signos de u n a locura en su e scritu ra: sangre en llam as p u ra, a m o r d u ra y no d u ra un in stan te que es dulzura, p ica d u ra de un am or la escri tu ra : una c rtica de la c o rd u ra m as no la c o rd u ra de la c rtica: el a m o r d u ra lo que d u ra un relm pago en la escritu ra: pupila en fogonazos p u ra, pedrera que d u ra el relm pago de u n a locura: aro m a de u n a vulva que m a d u ra, desintegracin de la c o rd u ra el relm pago d u ra al m enos com o una vulva que m ad u ra: prom esa de una du lzu ra que d u ra es la d u lzu ra que p e rd u ra en tre la m o r d e d u ra que es la e sc ritu ra : esplndida v erdura sin c o rd u ra la p rp u ra e sc ritu ra : m o rd ed u ra en u n a vulva que no m ad u ra y que p e rd u ra : locura de u n a vulva que es escri tu ra : dulzura e n tre suaves llam arad as p u ra y no c o rd u ra es el oscuro la b e rin to del deseo que p e rd u ra : ausencia de c o rd u ra en la e s c ritu ra y antes del a m o r la to n su ra, .m arca p rim e ra en la e sc ritu ra : clau su ra de u n a vulva en el tra s fondo del espejo p o r im p u ra es la h erm o su ra de u n a vulva q ue m ad u ra y que es la duplicidad del cuerpo en la escri tu ra : espesura de un sen tid o que p e rd u ra (en decu plicado) en la picadura del falo que es locura y la e scritu ra: dego lla d u ra del falo en la clau su ra y su a rre c h u ra en la escritu r: dulce sab o r de u n a vulva en la lec tu ra y r u p tu ra anal en la escritu ra: le c tu ra del falo que niega su c o rd u ra p o rq u e son los sen d ero s del sueo la h erm o su ra y no hay n a d a d etrs de la e sc ritu ra sino la verde m ar en suaves com bustiones p u ra, v e rd u ra de la ola que ae d estro za im p u ra y la m ar que en sueos nos p e rd u ra : fu era de la e sc ritu ra n ada d u ra y es lo que d u ra la a v en tu ra: espe s u ra de un sen tid o referid o a la lo cu ra y sentido de una lo cu ra e n te rra d a en la e scritu ra: fulgor de un roco en la tex tu ra porque e n tre caricias m an ch ad a y m ezcla de o tra s tex tu ras en un cu erp o florece la esp esu ra, c u a d ra tu ra y c o n tex tu ra la m a g is tra tu ra se q u ieb ra en la d esm esu ra y florece la locura a trav s de la e scritu ra, c u ltu ra de la 145

m oldura en la c o rd u ra rom pem os su envoltura y ren eg a m os de la c u ltu ra: e s c ritu ra /lo c u ra /h e rm o s u ra /d e s m e s u ra es mi av entura que es lectura y ap e rtu ra , en tre flam as de terciopelo y q u e m a d u ras en la m ar de tu s pupilas descubro que el deseo m arca mi e scritu ra en la lectu ra:
111.11, a . Tus cabellos como azucenas de oro en el aura de tus hombros de almendra caan enlazados: ardan como gacelas tus ojos que eran un espejo donde el sol atravesaba la espesura de tu cuerpo, b. Oh espritu que yo gustaba & desnudaba en el dorado temblor de tus pezones en mi lengua: ni casta ni pura yo lea la escritura de tu vulva.

III. E, 12. E n tre los m an u scrito s, datzibaos, und erg ro u n d p ress y sam isd ats que circulaban en la poca, e n tre m anos secretas que reciban y rep a rta n volantes en los baos pblicos, p ersonas que hacan una cita en las e sq u in as m s co ncurridas p a ra decirse una p a la b ra en clave y que no d u rab a sino u n a fraccin de segundo, en tre las zonas oscu ras del cam pu s u n iv ersita rio y b a jo los puentes donde dorm an los p a ria s p odan h a llarse algunos rancios p a p e les que la polica h ab a gastado u na m illonada en dinero p a ra localizarlos y quem arlos, esos buscadsim os papeles no expresaban sino un esp ritu y u n a poca: el m a le sta r de m ucha gente y su idlica resolucin de p a sar a la accin p o r el ero tism o y p a ra que la sexualidad sea co n sid erad a com o un estado de derecho y de hecho, com o una p rc tic a no de reproducci n anim al sino de produccin de c u ltu ra y de placer, cosas y peticiones p o r el estilo eran re p a rtid a s clan d estin am en te y uno poda leerlas quizs h a s ta in s crib irse en esas sociedades secretas: III. 13. a) El derecho a la cpula, cualesquiera sea el o b je to elegigdo, cualesq u iera el lu g ar y cualesquiera el m o m en to sin p e rju icio del su jeto ; b ) El derecho a la vagancia y a rec ib ir u na m dica, au n q u e decente, pensin econm ica p a ra la subsistencia perso n al y fam iliar si los hubiere; c) El derech o a cu alesq u iera fo rm a de p lacer, cualesquiera sea el o b je to elegido, cualesquiera el lu g ar y cualesquiera el m om ento sin p erju icio del sujeto; c h ) Es 146
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d e b e r del su jeto tra n sfo rm a rse en o b jeto a la m nim a in dicacin de deseo que el o b jeto c o n tra rio m anifieste en bien de la a rm o n a com unal; d) Es deber del o b jeto sa tisfa c e r plenam ente los deseos del su je to en bien de la a rm o n a com unal; e) E s deb er del o b jeto tra n s fo rm a r se en su jeto cuando el su jeto c o n tra rio m anifieste el deseo de tra n sfo rm a rse en ob jeto en bien de la arm ona com unal; f) La armona comunal es un m odo de p ro d u c cin artesan al y no m ecanizado pero com binado a un m odo de produccin floral, h o rtalizad o y con jard in es; g) El sistem a alim enticio se r bsica y p rim o rd ialm en te m a crobitico; h ) Q ueda elim inada la m oneda o cualesquiera o tra form a de v alo r ficticia y c o rru p to ra ; i) Las tra n s a c ciones econm icas se h a r n m ediante el in tercam b io d irec to (y sin m ediacin ni m ediadores) de p roductos, j) No e x istir a p a ra to b u ro crtico -estatal, debiendo d e sap a re ce r de n u e stro idiolecto la p a la b ra "b u ro c ra c ia " y la p a la b ra "esta d o "; k) Los excedentes econm icos si los h u b iere (lo cual es casi im p o sib le), sern inm ediatam ente re p a rti dos segn y solo la necesidad de cada quien, e n tre los m iem bros de la a rm o n a com unal; 1) Los excedentes eco nm icos que sobren despus de c u b rir las necesidades de la arm o n a com unal, se r n destruidos en el acto e sta n d o todos los m iem b ro s de la arm o n a com unal obligados a a s is tir y a p a rtic ip a r en la destruccin total y efectiva de los m encionados excedentes econm icos; m ) No h a b r n a rb itrio s, ni gabelas, ni gravm enes, ni im puestos, ni o tro s sim ilares; n) No se reconocer a nadie com o jefe, secre tario , cabeza, resp o n sab le u o tra s p a la b ra s sim ilares que d an d o especficam ente aclarad o que quien in te n te a su m ir se com o tales, o en su defecto in te n te a c u m u lar alguna fo rm a de poder ser in m ed iata y severam ente sancionado; ) No h ab r n inguna fo rm a de je fa tu ra trip a rtita , de co m it ejecutivo o c e n tra l, o lo que fuere; o) La p a la b ra " p o d e r" queda p o r siem p re abolida de n u e stro idiolecto; p) La armona com unal es un sistem a de m allas clandes tin as y situ ad as ta n to en o rien te com o en occidente, ta n to en el s u r com o en el n o rte, en sistem as c a p italista s com o en sistem as so cialistas o de dem ocracias p o p u lares, en

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pases del p rim e r m undo, segundo y tercer m undo; q) El v alo r de los pro d u cto s ser establecido por la dem anda; r) En el in tercam b io directo de pro d u cto s es ley inexora ble e inviolable que la o ferta se tran sfo rm e en dem anda, es decir que el v alo r de los p ro d u c to s ser dado p o r quie nes lo necesiten; s) Las m allas clandestinas son clulas hedonistas co n stitu id as p o r no m s de 20 personas; t) Cada cdula hed o n ista se e stab lecer en p u n to s e stra t g i cos de la ciu d ad y sern clulas herm ticas; u) C ada clu la hedonista crecer en p ro p o rci n geom trica segn de saparezca uno de sus m iem bros, entendindose que al alcanzar el m xim o tope de 20 personas la clula m adre da origen y p re sta las m ayores facilidades p ara la creacin de u n a nueva clula; v) El sistem a de m allas clandestinas no podr ser d etectad o p o r ningn gobierno, p o rq u e el sistem a de m allas clandestinas im pregnar incluso si fu era preciso esferas del gobierno; w ) La sancin para quien incum pla los principios de la armona comunal ser establecida p o r los m iem bros de su clula original, segn el principio de no sancionar al sancionado sino con la exclusin de quien la propuso a la clula, y con la exclusin de las posibles p ersonas p ro p u esta s po r el sancionado, quedando en ten d id o que el sancionado no p o d r proponei m s personas a las clulas, y qu ed an d o en ten d id o que si el sancionado in cu rrie ra en nueva falta se p ro ced er a la exclusin de la p erso n a que p ro p u so a la a n te rio rm e n te excluida; x) Los m iem bros de u n a clula no te n d r n con tacto con los m iem b ro s de o tra clula, incluso si viven cerca: no hay m odo de reconocerse; y) El sistem a de m allas de la arm o n a com unal no ten d r p risa en exten derse a lo largo y a lo ancho del m undo: se p o d r to m a r el tiem po de una centena o un m ilenio de aos p a ra c o p a r todo el universo, y la nica ta re a dolorosa de sus m iem bro s ser no poderse m an ifestar pblicam ente com o per tenecientes a la arm o n a com unal; z) Toda esp era es estratg icam en te valiosa porq u e el fin, el objetivo ltim o y final de la a rm o n a com unal es lograr un esta d o de paz e te rn a e n tre los hom bres, la elim inacin de la idea de g uerra, de la idea de lucro, de la existencia de clases 148

de la in ju sticia p o r m edio de la nica p rctica que disuelve la desconfianza e n tre la h um anidad: la p r c tica del sexo" [E x tra d o de un m isterio so cuaderno titu lado: M onte de Goce / E squem a alegrico de un m odo de produccin al revs de la sociedad co n tem p o rn ea" la fecha y algunas de sus pginas e st n ilegibles] IV YA SIN OBJETO & SIN FIN EL TEXTO GOZOSAMENTE S E CONSUME (A ccelerando)

IV . F f 14. Y en esto s dulces co n cierto s con la flau ta dulce y los o jo s del ciprs. Y las h o jas del cip rs y los espasm os que en capullos he recogido de tu s labios. Y e n tre tu c u erp o ese tan fresco y suavsim o deleite. E n tre las h o ja s de una histo ria que se d esin teg ra, tu cuerpo es u n a corona d t perfum es. La venlana a b ie rta y un sol ro d an d o en esta pgina: tra n sp a re n c ia de tu s ojos, yo saboreo la fru ta de tu lengua. Pagoda de espasm os. L indura. V enus & Adonai. La npehe se deshizo y es esta furia n u e stra noche. Ojo del alm a: la tra n sp a re n c ia boga hacia el e n cu en tro , trasfondo en la gestualidad. La h isto ria se .d e s m o ro n a y no hay h isto ria, es la pasin la m arca. C uerpo d esnudo ante mi,s ojos. Ah, la d ificu ltad de ser. Abro los ojos, los ab re ella. Y en tan to que hoy P e trarca es reledo, no es el alm a sino el cu erp o en el espasm o. Cuerpo tu y o que es m o desnudo y con roco en los cabellos. Som os el espacio. Pagoda de espasm os. E stn los dos que veo y no recuerdo. D uerm es y soy el que te suea sin d o rm ir. N ada me interesa sino t. El dulce co n cierto de tu s m u s los. La h istoria se d esm o ro n a y no hay historia. Y to d a existencia es irreal: lo real com o existencia de lo irracio n al.
Clemente Althaus, Sonetos italianos. Ricardo Palma, La bohemia de mi tiempo. Octavio Paz, Los hijos del limo. Georges Bataille, El erotismo. Gary Snyder, Cuatro Cambios. Ronald D. Laing, El cuestionamiento de la familia. Ronald D. Laing, The Divided Self. Octavio Paz, Traduccin: literatura y literalidad.

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R E P L 1 E Q U

111

Q oce de lo real Funcin / Referencialidad (C a m p o de verano)

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CANTUS FIRMUS & Corona de Contrapuntos Tempus ad_*st floridum colgados sobre Tacna la comuna amorosa cantando Stan prata plena floribus in quibus nos ludamos flor con ptalos suaves that flower of your lips is other history trazo fugaz de pincel en la seda del aire la historia de hoy en un lecho es el motor de la historia el florero con su lar de caricias y un lar de palabras disueltas ojo muante mir su cuerpo de almendra permutacin d'ciprs roco en el prpado armona del volumen: un seno equilibra la luz a su cuerpo ^ et la ecuacin de los cuerpos es una historia en la historia un trazo de polvo gorgeo de un gorrin volando all arriba como es el gorgeo inmovilizado en el aire o es un gorrin que pasa saltando de una ram a a otra rama (ms cerca o ms lejos de esa otra a esta ram a o ms cerca a esa otra que a m) : pero siempre estar all atrapado

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e n

el

a ire

e n

la

h i s t o r i a :

no la historia /

y es una historia sin ser, espasmo tocando la vacuidad dulce es disiparse pezn esculpido en oro de esto tocando la vacuidad en la noche esculpido por un vuek) de luz toe toe toe

joven matrimonio intelectual no estn en el teatro de Acua? acerco mis labios a sus mejillas prohibido pararse all dice el portero la librera abajo permanece cerrada dnde ir? mierda! dice Nannerl la jalo mejor vmonos dnde ir? dar caminata en la flama celeste se fueron los tallarines la esposa de Alfredo los prepara perfecto medio crudos pero perfecto toe toe toe nadie responde Ganassa Ganassa cul es tu onda? los cuerpos son ese ritmo lento y secreto: la pintura perfecta el bodegn de las luces vamos escuchando que tiene ojos de noche cubana un LP de la Vargas ningn vago conocido / caminando en la zona del centro me da flojera is hasta el Paraninfo toe toe toe mala gran putas dnde mierda qu pelculas ni qu Alvarez el asunto se pone jodido ojos de noche cubana me pareci perfecto su ser lsbico sfico atisbos de una poca linda (?) en San Blas Hooper quiso que hiciera de lesbiana me parece perfecto mariguana abundaba entonces una se pasaba el da fumando ayer vi a Luca pobre m ujer est ms gastada que tela de lompa el m arido en Espaa de vista noms la conozco por qu no la presentas?

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a s t r o s

e n

la

c a s a

d e

V e n u s

en la casa de Marte ojo de Saturno olor de palo santo quemndose un nativo de Tauro et los mochileros sin patria sin patria ni lengua ni hogar ni dinero ni matrimonio ni propiedad fragante dulzura en el acto de haber m uerto / en la irracional existencia social los mochileros sin patria ni lengua hombre et naturaleza / hombre et belleza / la no produccin el bodegn de las luces y el temblor de mi lengua como destello rosado acariciando tu vulva y el olor de las dalias o un paisaje de fresa ms bien el sabor de tu concha dorada et latiendo caricia como flor con ptalos firmes et suaves temblor de ciprs en la noche soando despierta a mi lado el cabello esparcido entre gestos era un orden ms delicado natural como un vuelo de abejas esperando el despertar de mi mente en el tapiz dorado de mayo yo te esperaba echado: tu cuerpo rodando en mis labios toe toe toe aqu estuve hace poco con Lita Nannerl lo ignora su lengua su patria son el resto de lenguas el resto de patrias despertar de los desposedos & al fondo el volumen de cuerpos en el tapiz dorado Je mayo la pareja rotante entre la multitud sin razn la patria no existe como existe la razn de sus parias no existe la idea de lucro ni un mierda cobre patita una noche en un bar con ella ests? con ella? no creo beba su cerveza yo le contaba

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una noche con Nanncrl s hace como 4 aos se me declar no le hice caso en el bar una chica muy silenciosa con Nannerl bien parecido el muchacho beba su cerveza un poco triste, no? un ao despus Charo deca es triste la chica no la conoces no hables cllate con Nannerl muchos amigos no lo pueden ni ver 2 a.m. con Santi sentados en la vereda tienes que decidirte elegir no puedes permanecer as en el bar estudiaba conmigo en literatura per favore otra helada sabes? vive en Bruxelles sentados en la vereda el colectivo no llega dices y Mariannc? qu fue de Marianne? un ao despus Charo deca no la conozco pero Santi me ha contado una noche con Nannerl las chicas se alocaban por l Charo deca s una no ve igual como ven todos en el bar buena la chica con Nannerl no le hice caso en el bar y cmo se llevan? con Santi tienes que elegir una et dixe t Charo no la conoces no hables ms no quieres otra cerveza? vamos al Munich le digo a Santi cllate cllate m ejor observemos las hojas Nanncrl qued mirndome chau Alfredo maana paso por tu casa Adonai contemplando el crepsculo rosa et perfecto un vientre Uso como hoja de lluvia el vientre de Nannerl es una historia suave fragancia: mariguana cabellos de pubis en la casa de Venus dulce solum natalis patriae cantando vos relimquam aut eras aut hodie y dale il y dale i! y dale il S! S! Sii-! peritarus amori rabie y dale V y dale i! S-s!!! olor de lavanda en la banda de oloruna mochileratribu errante en las autopistas acampaste en Montaro?

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d u l c e

co lla

b e b i e n d o

c e r v e z a

e n

el

s t a n o

no hay plata una rueda ms otra ms otra Jos golpea la mesa cantando escribo un verso en la pared dura llevando el comps Marianne quiere putear alguien debe costear la cuenta en la tosca mesa relojes pulseras sandalias cuadernos olvdate dice Santi bonita palabra olvdate" dixo Isabella un ao antes Norma en el bao acompa a Marianne Isabella cantando un pintor tocando guitarra para corear todos digo al pianista plido rostro huesudo yo hojeaba Venus & Adonai no tengo edad, ni porvenir canta el poeta qu se celebraba? anarquistas todos unos pendejsimos todos Norma hablando en portugus Lita no ha comido todava Ustedes no pasan de yerba tienes blanca? dice un viejo qutate mierda Liber anda perdido en Valparaso con su juda de o ro muchacho guan jipi turry lan sarco bacn you know le monde? ya la manyo yilet? se pas se pas camba turry vacilando qu tomas? anduve en mi ciudad sin conocer el respeto extend mis manos por un poco de alimentos en los mercados ped unas monedas ped comida * habla otra cosa ) ( sentados en el bar tengo para criollos te pago tu naranjada, un t para m mozo bien caliente eh? bien calentito Gnnar es un tipo estupendo Oh! Oh! cmbiame de tema querida tu sueco apesta de quin fue el problema, dime? Oh! Oh! qu jodido musa que no sabe cuidar sus favores Luca fue tu amiga?

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qu se fizo el Lorophyn? por las puras todo eso? un viejo imbcil el mdico de la extraccin inyecciones pastillas por las puras? todo el mundo con el mismo problema como loco el muchacho se fuerte noticia, no? operacin carsima a escondidas todo una mierda todo tu sueco se le declar a Santi lo mand a la mierda buen matemtico / buen poltico / flambante flambantc culo fros los escandinavos? no lo fastidies por favor de quin fue el problema, dime? te guas o no por la tabla natural? temblaba mirada obsesiva pobre muchacho casi te vas ningn hospital donde atenderte desangrndote salimos? no vino Alfredo hijos de puta casi te vas ningn hospital atenda con hemorragia abortiva camal lleno de cogulos muchachas en el matadero piernas abiertas chorreando trapos manchados et 10 mil soles la operacin igual cobraban en Londres carsimo, & legal Ganassa Ganassa cul es tu onda? no hay hospitales gratis aqu los Provos tienen hospitales? breva je piri-piri en alto Ucayali la pense sauvage? clasificacin ms precisa que modelo occidental clan mochila tira dedo camaroneando en todas partes cole quatro oh! Ganassa Ganassa cul es tu onda? . .. y ser feliz es mi destino cantaba el poeta destino identidad habr que variar el sistema de combear quin vivir por el centro? no hay papeo hoy da, con ella ests, con ella? Pedro vive cerca tiempo que lo conoces, no? Benavides o Grimaldo? nunca supe parta al norte

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en su casa Vladi, el y yo bebamos un trago fino borrachos todos qu buen tipo, no? su Remington 1910 atracndose nos sacaron la mierda en la Catlica un escndalo borrachos recitando tempus adest floridum rompimos un vidrio pregunt y cmo est Nannerl? imitando la tonada chilena nos vamos? Alfredo no vino noche con brisa en las calles sombras que ruedan en el Musco de Arte I y el temblor de mi lengua como destello rosado acariciando tu vulva y el olor de las dalias o un paisaje de fresa Conoc a Nannerl como puede conocerse la letra en un disco que an gira llevando secretamente el color de las playas y el color del durazno como el durazno que muerdo tras el papel es un papel de Godot: un verso exaltado ojos colgados bajo los ojos rosados del csped en Ru Lebeau Venus guardando la desproporcin entre las caderas y el pecho eleg mi camino et mi estilo fue causa de iniquidad mi camino era el camino que sigue el pene en la vulva vulva una mata con lilas humedecidas con gotas de flama la comuna desnuda & contemplar: vulva como imagen de la perfeccin perfectible y no valor de cambio: mis sueos son mi lenguaje realizarse & trabajo es el esfuerzo de soar la no operancia y no produccin en las calles se desataba la persecusin de una cancin

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et no es un instante que te aprisione lejos que tu visin (como yo: con ese durazno en la mano) vuelo de ser los que ruedan locura te ama como Himeneo anhelante je vudrais t embrasser: locura de tu condicin ms que condicin de tu locura inherente a la forma de un beso al sonido de un paso al hallazgo de t por ti mismo et los meses vedados al amor ya se extinguen esa llovizna las maniobras del auto una luz desciende a tus ojos y el vaso de mirra en los labios mente como ros de lumbre y la idea del goce pasto de flamas celestes bajo la piel la idea te toca et toca la transparencia del labio en la oscuridad total de los cuerpos total de esos cuerpos et mi cuerpo se duerme en tu cuerpo caen los cuerpos en tu mirada profunda, la noche cae como caen manchas de luna sobre tu pecho caen mis labios mis manos mi cuerpo mi pelo mis nuseas idntico ojo profundo yo caigo en la noche oscuridad se rompe en arcos de luz yo caigo en la noche pictografas de espasmo derramado en tu cuerpo pensamientos rodando sobre las olas estaf en los restoranes et rob libros con m argaritas secas impresas y dorm sobre bancos del parque dorm bajo las plataformas de los camiones no tena cmo cubrirme caminando caminando para entrar en calor ojos hmedos mordindome los labios no sabiendo dnde ir Oh! no quiero recordar no quiero hablar tirado en la acera

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a medianoche entre focos sin luz alto mariguaneado viniendo en un micro hablando con Gustavo de Adn arrojado de un lugar arrojado de otro arrojado arrojado muchsimo miedo / siempre con miedo solo en la noche nadie con quin hablar todos mirndote sospechando de ti t pidiendo cigarro et das sin comer et dolor de cabeza et rindote a solas et conversando a solas tu cabeza golpeando en pared et das sin comer et conversando a solas et das sin comer tu cabeza golpeando en pared et das sin comer et rindote a solas tu cabeza golpeando en pared triste triste triste triste & miedo mucho miedo mucho miedo mucho miedo et muy et muy muy muy et muy et muy muy solo nadie nadie nadie nadie nadie nadie nadie nadie nadie nada nada nada nada nada nada nada nada sa am boo / sa am boo / sa am boo / sa am boo / sa am boo aaaaaaaaaaaaaaaaaaf fff !!! zas! zas! zasl para venir a sentirlo todo pstrate ante Himeneo no quieras, Nannerl, saberlo todo sin antes sentirlo todo en nad venir del todo a la nada es ir del todo hacia el todo identidad en la sensacin = identidad de la sensacin a que no me quemas, a que no me quemas, a que no me quemas el alcatraz, el alcatraz, a que no me quemas ac atrs la dureza del lomo marino descansa sobre la imperceptibilidad de la curvatura area & el espacio se extiende en la extensin de un soplo de polen

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el tiempo del celo en los animales silvestres y en las chicas del teatro de Living general, general copulacin muslos revientan como jazmn en su mata y eros desgrana su color en los labios amor brota del arco azul de tu mente mariguana cabellos de pubis dos jvenes locos dos plidos jvenes masas marinas bajo el peso del aire Fourier et los Sin Frontera non Fatum non Parca non Sors non Necessitas la contemplacin por el hacer et lo contemplado como lo transformado mi conocimiento no es ms que m i desconocimiento et fornicacin como el conocimiento de lo real dentro de m la hermosura de un mar de lilas ni patria ni lengua ni hogar ni dinero ni matrimonio ni propiedad ni gobierno: el pensar contra Fatum hombre social, hombre ensamblado, trabajador productivo non Platn non Spinoza / soador es la escoria mochilero: libre / soando / no el Fatum et as mucosas en flor y saladas gotas frescas sobre los labios y el fragor de los cuerpos y ese destello rosado como una fogata encendida contra la perspectiva del cielo el amor como un cielo sabor de ciruela y el lad entre los dedos de Nannerl o entre sus labios delgados los acordes de Purcell una cancin como rumor de ciprs bajo lluvia y la prpura de venas doradas bajo esa mata de pelos no pens en nada/ el pensar trasmutado en polen ergu mi lengua nerviosa et mojada su cuerpo como una llama naranja y un flujo de rosas: razn de los cuerpos y la mente una flor de Van Gogh

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siguiendo la direccin de los vientos tempus adest floridum gorjeo de los gorriones saltando sobre las ramas peladas senderos perdidos en la montaa de roca espumosa y un abrevadero de cabras bajo el follaje las lenguas refrescndose en el manantial Nannerl se apret largamente contra mi cuerpo el espasmo brot como flor de sus pechos y una escarcha olorosa caa y habl de la sensorialidad de la idea levemente rozaba mi pelo temblor de una hoja en su rama su prpado en trance deposit mi lengua en sus labios 2 cuerjjos frotndose en marzo arreglo floral en la historia la mano acariciando un muslo un beso en la mejilla dulce pasto creciendo en mi lengua echado all te esperaba desnudo sobre un concierto de muslos la comuna amorosa volando cabellos con flor de roco halo de orqudeas llegadas las 3 de la maana mariguana escase el ltimo resto rodaba de mano en mano los cuerpos tirados envueltos con mantas de alpaca sarapes nadie respira sereno quin te rompi la boca a ti? habitacin repleta de palabras parejas rodantes en la noche con flores emigrantes de todos los pases conversando en la Tacna no ms de 24 aos Lita de qu pas eres? he soado un Buda desnudo conmigo acostados en la lengua no era promiscuidad sexual era la comuna asumida

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i

R a m n

v e n a

d e

I n d i a

los pies descalzos estirando su mano en las calles cuerpos rodando de cuerpo en cuerpo era la implosin del lenguaje uno dos tres cuatro ocho veintiocho cuerpos volando mi pas se pudre no me preguntes noche del alma you know le monde? mis pies tocaban sus nalgas me miraba est volando lleg ayer habla poco acostada con Evans che lavte los pies Diego no jodas est en cido no lo jodas mir v o s... ya ya calla una pinga erecta cruz mis ojos quin fu? Daniel sali corriendo Norma volva a vestirse no tienes un puchito por all? duerme mierda grit el antroplogo quin quiere trago? anarquistas todos unos pendejsimos todos che no me confunds yo soy trostkista huevn Alan dijo la Viryen de Guavalup me hi^o un milayo quea sed tostkista ya me ven se cumpli aunque en Pags fui de la U .N .E .F . Lita no sabe nada se caga en todo quieren o no quieren trago? maana me pasan brasilera fumando to con anfetamina molida chancro noms, dijo otro antroplogo Mara tiene un hermano jefe de Black Panther no es cierto? Ginsberg una mierda en California lo vimos hacamos sit in no dijo nada queramos que hablara media hora sentado no dijo nada no me toquen a Ginsberg carajo! lo que no es haiku no es poesa ssssshhhiiiiiiii! a partir de las 6 p.m . hay toque de queda en Harlem hombre blanco visto es hombre muerto quema quema en Detroit

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s a b s

lo

q u e

te

fa lt a ?

s a b e s

lo

q u e

te

fa lta ?

stop war no soy burgus pero me gusta el combo rico ya est el brasilero lo mejor de Machupicchu son 5 6 6 versitos de Rose bah! lo mejor es comerse un culo hippie all piantao piantao canta la actriz piantao piantao... call no jods si no leiste a Michaux no leiste nada igualito es dijo Daniel trabaj con 30 comunidades indgenas en Pasco piantao piantao ese tiene estmago de piedra papea todo piantao piantao como dcca mi padre se pertenece a la cofrada de artistas toreros y maricones dijo Vlado. quin se amarga? dijo Vlado. estuve en Avndaro ms o menos dijo Mara sabas la ltima? prohibieron el congreso en Machupicchu jodido est Chile gobierna el fascismo la puta q u e ... Elba en Santiago muri en el parque Forestal * quema quema negro y la Mara en el trigal cant al narrador me gusta el vino... Marianne dibujando el perfil de un muchacho eh, dej de roncar el pacto es no trasgredir el estilo t prometiste no casarte vivir en el Urubamba? podramos cultivar hacer artesana che qu quers trabajar? / Pujjj! en la bolsa negra el cambio tiene mejor precio ^ piantao piantao bota eso est vandeada no te muevas Ud. tanto la chicharra jala ms yerba secreto indio viste mi sortija? la poesa exije un mnimo de expresin el mnimo expresivo es falso poesa no dice nada es la verdad piantao piantao
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2 0

m e s e s

q u e

L i t a

n o

s e

b a a

ingres sin visa che en este pas todo es ilegal Jacobson? dice Lita hacer la teora de la marginalidad yo soy del mundo pata no digs tonteras poesa se est callada ves? decirlo todo en 3 palabras romper la lengua quin te rompi la boca a ti? a m me gusta Morales a ver joven, lee el amigo del tam bor eh! cambia de tema descubrir el centro rotor de lenguaje esa clula no existe putas escritores y cabros se les nota a lo lejos dijo Oscar el yanqui es un escritor de paso loco rematado se colg? el cido orange dura ms una bala perdida dijo Albert qu dira mam Cass si nos viera? dijo Vlado. te voy a traer a Yon le dijeron as as, no? la significacin virtual lanza su dardo la poesa debe contar bah, t solo masticas lo masticado no entiendo esas palabritas ejercita tu espritu entiendes? debe desalienar alienacin es concepto econmico no literario literatura es todo todo lo que ignoras tal vez no me pajeo en cojudeccs no tienes remedio amigo decimonnico narrar la realidad como los cantos de Ercilla? nada de mariconadas como Nixon reprimiendo a los marginales? eh, qumate esa chicharra por la nariz? sabs lo que sois? unos pelotudos igualito es dijo Daniel ni vayas por San Martn hay redada o qu?
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s ie m p r e

h a b l a n d o

h u e v a d a s

eh Norma ven ac sos un pendejo Beto duerman pues ) ( ssshhiii calla a m a m con gracias saca el pie mierda quin est afuera? piantao piantao prob todo soy m inistro de aeronutica piantao piantao hay ter quin quiere general, general copulacin canta el actor es de Australia la gringa no conoce a nadie Oh! tengo sueo quin est afuera? envuelta en texturas dodecafnicas chc mejor cantte un bolero de Gatica piantao piantao buena la chicana, no? culo ms fermozo non vide en la frontera doux ventre sauvage no sers nunca un anarquista and lavte las patas ests hecho un tango dulce culo chicano Lita no mezquina una caricia doux ventre sauvage Mara parte maana ms bella que Ganassa conociste a Ganassa? doux femme muslos largos torso perfecto dulce dulce you know le monde? mmoire au cercle bleu flambante flambante mujeres extrafalarias that's what love will do cantan los negros conversen despacio je t'aime lovingly this night eh, apaga ya esa luz illius captus sum flore iunvenculae doux femme fleurs girant in le nuit quieres? rodante labios de grana piel tersa et dorada

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conoces mundo? conoces el mundo? por qu no Armona? softly falling the voices under eyes of vagin me gustas no all no calla verdad que te gusto? ssssshhhhiiiii! palabra se esfuma el lenguaje del cuerpo noche oscura del alma segu a Blake en face down aguant en lo excesivo Oh cautiverio suave a oscuras, y en celadas no entendan mi lenguaje me entendan en el lecho caricia larga como garza volando en el lago general, general copulacin... duerme pues ya not poder explicar sensation is moi bello moi bonito profundas cavernas del sentido Lita no tiene papeles you know le monde? perd el rastro de Nannerl debe estar con el sueco culeando fleurs girant in le nuit un muslo en mis labios silbo de los aires amorosos dulce caer de la luvia et pradera de vulvas sorbiendo estructuradas las hordas moi bello moi bonito 4 ncleos generando virtud parejas rotantes el am or hecho por todos jardn respirante piedra de rosa con puntos pardos gorgeo en las ramas et fragancia de espasmo encendido en el pubis tocando el silencio / am or se deshoja pendejsimos todos unos anarquistas todos siguiendo el camino del sol el emitiente bloque de flores no tengo edad, ni porvenir...

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1 gustos de suciedad 1 funciones inmundas 2 funciones peligrosas 3 interrelacin de lo anterior

2 gustos de orgullo

3 gustos de impudicia

4 gustos de insubordinacin artillera 2

calambour 1

I
roco en el prpado permutacin d'ciprs mir su cuerpo de almendra ojo mutante et un lar de palabras disueltas el florero con su lar de caricias es el motor de la historia la historia de hoy en un lecho en la seda del aire trazo fugaz de pincel la flor de tus labios es otra historia flor con ptalos suaves in quibus nos ludamos stan prata plena floribus cantando la comuna amorosa colgados sobre Tacna * tempus adest floridum.

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SINTESIS

IV

Q oce de la voluntad Smbolo / Significancia (C am po de otoo)

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MONTE DE GOCE / Sndrom e del Orgasmo Mantra, cf. S tockhausen (A lfons und Aloys K ontarsky, Piano S eite 1 : ( l.T e il) [35'05] S eite 2 : (2 .T e il) [29'55] ) Su cuerpo d o b lad o com o las azucenas se d o b lan a n te el ligero peso de un roco en sus ptalos, d eslu m b ra con tizones d o rad o s rasgando el suave tul de m is ojos, la h erm osura de u n cuerpo d esnudo al erguirse en e l,le ch o es la pelcula de u n beso e stira d o com o u n a lengua que o tra lengua se engulle las pelusas de un ca lo r d espren dido en la g ram tic a dulce de tu s nalgas que cagan, cagan, cagan p u ja n d o en cuclillas sobre la s b an a im p u ra, el am arg o fu ro r de m o rd e r tu s espaldas y a tr s del verde esp ejo de luz un cu erp o saltab a h acia el tuyo p a ra degollarte, p a ra c a stra rte , p a ra a rra n c a rte los senos y a rro ja rlo s en el fogn de la noche, es el deseo un dragn en tu cu erp o y ro d an d o en la v e rd u ra con flores de un vientre hum edecido con salpicaduras de escarcha, m e a rro ja ra con m is fauces babeantes r e g a n d o furio sam ente tu s fald as, pegndote, a rro ja n d o en tu ro stro un escu p itajo plateado, a rra n c a n d o la tru sita de chiffon am arillo que c u b re la pureza de un pubis h a s ta ahora solo estrem ecido p o r el ra p tu s de au to e ro tism o im pul sada po r el m ecanism o reflejo de tu com plejo de culpa no hay sonidos con ep id erm is de flau ta en el disco me b a sta escuchar tu s gem idos azules b ro ta n d o b a jito de tu s labios a b ie rto s, a d m ira r el esm alte el blan co m arfil 173

de tu s dientes in cru stra d o s en la pulpa cerezo de la enca sangrante, m is m anos helad as im ploran la dicha de caer sepultadas e n tre el calo r de tu s m uslos, p ro b a r la dul zura de tu piel to stad a en cam pos de luz ro d an d o en la pupila d o rad a de un crepsculo ardiendo tra s un follaje de tilos, g ranos de azcar com o p u ntitos de leche en tu pezn que m astico se disuelven en mi lengua azulada, de licia de tu vulva com o u n a po d rid a am apola que lam o al acecho es el dragn sab o rean d o tu sangre m en stru al, tu cuerpo lo tengo bajo el lum inoso dom inio del vuelo de m is labios planeando so b re la blanca luna de tus nalgas, poderosa te o rin as y m e fascinas, en m is m anos te cagas e m b a rra n d o de u n a suave fragancia mi cuerpo entre la gam uza del culo se p u lta rte un falo de gom a candente y p ro fu n d o , s e n tir en mi vientre la oscilacin de tu s nalgas a sp ira n d o mi an ten a em isora de seales turbadas, o hay im pureza en el him en que no se dej ro m p er un verano en un b a o pblico a la o rilla del m ar fluorescente b a jo el em b ate de una m ano que aso lab a el pudor, te m ueves, te m ueves, te mueves las c ad eras se agitan suavsim as b uscando aco p lar tu ritm o in te rio r a la violencia de mi percepcin, la suavidad o scilan te es la censura de un yo que perm anece ligado al cordn um bilical de la m adre, es tu loco el que lactfago se apodera de tu leche h a sta sa cia r su a p e tito insaciable, destrozar e n tre p arq u es de espum a b erm eja la estrech a flo r del conducto anal, te m ueves, suavsim a m e m ueves las nalgas y mi falo te azo ta te escupe el ro s tro con desprecio y con am or, s a b o re a rte el perlado a n a ra n ja d o su d o r de tu axila no depilada y te basta con ro z a r lige ram ente c u a lq u ier trozo de mi piel p ara lo g rar tre s cu a tro ocho espasm os, no tiene sentido conversar e sta noche lo sabes, el falo tu rg e n te y rugiendo traza u n c o rte a b soluto en tu vida un cam po donde los cuerpos se en red an y difum inan, no puedo h a b la r no c a n ta r no g em ir m i locura ro d an d o e n tre m u jeres de cuerpo c arm n y tan p u ra y herm osa com o una deposicin im prevista encim a de la en salad a de legum bres, una m u je r a te rra d a a n te su p ropia belleza p o rq u e no sabe cm o c o m p a rtirla t 174

al d o rm ir eres un trozo de viento que siem pre term ina com o u n a culebra m ordindom e los testculos y m e po sees en lo m ejo r que puedo o frecerte, im placable, sdi cam ente ejerces sobre m el im perio de la m asturbacin, andrginos cada uno ha de m a stu rb a rse en el o tro , pero eres mi h om bre el m arido perfo rn d o m e el culo, m i am or tu s cortos cabellos, el cuello doblado, mi im aginacin del m uchacho ideal y as nada m s lindo que dos cuer pos decuplicados al m xim o: no im p o rta que seas m u je r soy tam bin tu m uchacha y m is senos son dos fru tita s donde aplacas tu sed, tu cuerpo es una m aravilla de p lido un rosado n a tu ra l en tu s m ejillas mi am ada, el de leite su p e rio r de en treg arm e al suplicio del goce enred ad o en tre m illares de caricias reflejo de tu juego de espejos, cojo una m u je r vestida con la p rp u ra del sueo u otra, u o tra y no s si lo que m is labios acarician es la dulzura de un falo al eyacular, no puedo e v itar que ese cuerpo de miel deje de ser mi p ro p io cuerpo solo q u e un poco com o que el ru b o r m usical lo detiene ya sabes dnde, p ra c tic a r todo el co n ju n to de delicias que p lcid as duer m en d etrs del Paraso: sodom a te llam as y p o r eso sodom a es tu v irtud, S ulam ita en mi lecho con flores, lindura, sopor, belleza, calo r y decas no te so lta r hasta que te haya in tro d u cid o en casa de m i m adre, al aposento en el que m e engendr, no te ir s h a sta que hayas hecho de m tu p e rra inseparable, la que no puede v ivir sin la dorada luz donde las flores de tu sem en g erm inan es la im aginacin de mi m uchacho ideal, yo he venido a go b ern ar sobre ti, a gozar de tu cuerpo, a gozar com o la chancha en el sueo, a gozar sin delicia p o rq u e la delicia est en el suplicio, yo te destrozo, te fornico, te sodom izo, hago de ti la cueva p ro fu n d a donde en tre^ sp alo s rojos y corolas d o rad a s mi vida tiene un sentido y cabalgo sobre la m q u in a p ro d u cto ra de im genes com o en sue os ferozm ente lo hago so b re el tem b lo r de tu cuerpo u n espectro do rm id o sobre u n p talo suave, la flo r que te cubre con su lenguaje sin m cula es el verano que ru ed a com o el esperm a en tu s m uslos, la flo r que em be llece este vuelo de a m o r d estro zad o son unos o jo s ro d an 175

do sobre los o jo s de tu cu erpo, un rojo gladiolo se abre al se n tir tu alien to rozndolo, la escarcha d isp ersa de tu cuerpo en la co m prim ida luz de un abrazo b a jo el follaje sem ntico de tu esfuerzo en la noche solar, un sol en gastado en tu s pechos lu n are s produce un en can to insi dioso en mi ser adorm ido, m is labios se posan com o m ariposas inm ensas sobre la p rofunda p ra d e ra de tu vientre, tu cuerpo en ro llad o com o una alfo m b ra con signos indescifrables es la q u e m a d u ra ontolgica, la noche agitada de u n a m ente en delirio, fornicando p a ra d o s en m edio de un tra n v a ate stad o de gente te sientes m ojada y un ex tra o roco b rilla sobre la tersa lu m inosidad de tu s ancas vueltas al sol de la noche, en las azoteas te desnudas p a ra im p e rar con te rn u ra en los ojos del viento y desflecndose los hm edos cabellos crespos del pubis fragante el b ro te de u n a c aricia en la niebla lechosa te escucho v en ir a lo lejos, cu erp o o lor a flores m acerndose dentro de u n c n ta ro de vid rio refulgiendo en la ventana, te duerm es a b rien d o m isterio sam en te tus p rp a d o s com o el rosado anim al que le explica es la pasin frag m en tad a una visin tra n sh ist ric a , de la alam bicada teo ra a tu cuerpo no y no llegar as ja m s a sab o rearte, es p o r tu cuerpo y p o r su goce que alcanzo mi existencia un cam po de accin donde com baten los reyes foscos: tecnologa sodom izada p o r la poesa, tu m uslo lo abraza ca ri o sin tiendo convulsionarse mi cu erp o y de rodillas te pido que tengas un poco de te rn u ra p o r m , eres mi diosa seora de las ciegas p ra d e ra s verde m anto de helecho* donde vuelan m an ad as de liblulas blancas a m i diestra, te quiero puedo p ro b a rlo a h o ra m ism o y d ecir que te odio, las p a la b ras no existen sino los gestos, q u e tu s m anos len tam en te se alcen ord en an d o mi felicidad, ca ri o cm o e v ita r el te rro r al fu tu ro ? cm o e v ita r el h o rro r del fu tu ro ? no tengo pasado o mi p asad o es tu cuerpo que en mi m ente delira, Oh! preciosa, florece el callado ru m o r de las h o jas d e tr s de tus ojos, la castidad de tu cuerpo ro ta n d o alre d ed o r de mi falo es la a rm o n a heliocntrica un p u a d o de a stro s brillan tes im presos en la negra s b an a del cielo y m e envuelve un m atiz tem 176

bloroso cuando co n ju ro tu n o m b re y s que no existes, tu ropa in te rio r un olor so n ro sad o estirad o sobre la verde copa de un fresno y son tu s fragantes hedores mi fetiche que envuelve mi m ente e n tre llam as de azufre, mi ro stro con placidez d o rm id o en el calo r azul de tu vientre, o ler tu pulsante vulva te huelo el dulce polen que all se esparce, p recio sa, te asem ejas al M ito de N annerl que cada noche labo rio sam en te so p o rta una nueva dulcsim a desfloracin, se n tir la p ro fu n d id ad de tu vulva su polo m agntico atray n d o m e a la com bustin in terio r, rica, m e hundo sin c e sa r en el o leaje de tus m uslos que giran com o asp as de m olino en el viento y all voy mi lanza adelante p o r las salvajes llan u ras de tu vientre que m is fauces d esg arran , el falo im p e rt rrito busca elegir su m om ento p reciso delicia de lo im perativo esquizofrnico, me desnudo p a ra inyectar mi lu ju ria como se inyecta m o rfin a en la sanguinolenta vena sedienta, tu s senos Oh! esos evanescentes senos que mi lengua corazn del fuego obsesivam ente ha esculpido, senos d o rad o s bajo un follaje de luz mi lengua gustosa rep ta sobre la carnes* cente colina y te gusto tu s pezones de m rm ol all como ests inmvil con una base de csped al c e n tro de la perspectiva del p arque, debo e m p u ja r fin am en te hasta d esflorarte una y o tra vez h a s ta que lilas de san gre rueden com o caricias sobre tus m uslos y polucionar en la azucena azulada de tu s labios, m o rd e r la suavsim a alm e n d ra de tu s hom bros nacarados con go titas de su d o r brillando com o roco, p resen ciar el ritu a l de tu higiene despus que em erges del lecho com o u n a diosa e n tre olas de un fuego blanco y posas a n te m i cm ara m s in cita n te que una m odelo profesional tu cu erp o es un in ta g m a alter n ante en tre m is m anos pulverizado, ncleo de la e scritu ra el gozar se vaca de o b je to s/fin e s/fu n c io n e s y no quiero sino se n tir en mi piel tu c a stid a d de tu cuerpo ro d a r m is ojos contem plando el lago con luces de tu s ojos, los ojos m arrn oscuro pegados a la p u n ta de tu s pechos, bajo el cauce de m b a r de tu san g re b ro tan d o com o un flash im previsto me tienes y retien es en tu lengua el polvo de mi lengua -o] herm oso m ilagro de caer asfixiado entre 177

gem idos de p lata , tu cuerpo he m asacrado con lancetazos en la noche y flores san g rien tas b ro ta n d o del perfecto equinoccio son el ru b de tu om bligo en el lecho, es la noche cegadora de tus p rp a d o s abiertos com o fauces m arcando m i pecho lo que m e deslum bra y m i lengua que el calo r de tu s labios ap risio n a, sangre de un o lo r salado resum indose en el m an a n tia l de tu s m uslos que se b i furcan, violencia s, pero de u n a serenidad desesp eran te mi im perio so b re ti, tu cuerpo existe com o no existe nada fuera de m porq u e fuera de tu cuerpo n ad a m s es lo real en mi m un d o y m is o jo s no captan sino lo que cap ta n tu s ojos u na doble m arav illa bajo los olm os, b a jo tu cuerpo ru ed a el sol de m is labios congelado p aisaje que m is m anos retocan, im p u ras, sobre el d o m inio de la noche reinando, sobre el dom inio del m o cu e rp o tu s m a nos se elevan com o quelceros, doblndom e, en la opaci dad del nen que ilum ina tu ro stro atravezado con gotas de lluvia, noche reinando b a jo el p ertinaz a d i s de los lirios, incesante m e enredo com o los gatos so b re el soli tario sof en m edio de u n a llan u ra in tan g ib le y en el sof de p elam b re erizada has ab ierto las p iern a s in v itn dom e, felicidad que surge de p ro n to com o la sed p o r la luz, gatita, con ojos doblados y blancos, oscu ro s, vacos a m o rd e r la delicia que am arga pulpa que m e convidas sin cesar saboreada, te poseo en tu convulsin so te rra d a pasendom e p o r las avenidas cu b iertas con m ecanism os y arboledas ex tra as, los p a rq u e s sin un rb o l son un tablero de a jed rez donde la dulce perversin se com bina, en tre m q u in as que p o r una m oneda te ofrecen u n him en de p lstico p a ra que lo m uerdas, p a ra que lo ro m p as, lo m uerdas y de un solo fino lancetazo lo ro m p as, p o r u n a m oneda la m q u in a te em ite un gem ido a tu g usto te p ro m ete un a m o r verdadero, e n tra s en c irc u ito cerra d o donde e n tre viudas languideciendo p o r unos labios fres eos, que celeb ran sus cultos flicos e n tre voyeurs rem i rn d o te p o rq u e andas desnuda, la cabeza e stira d a hacia a tr s con el cuello doblado en el borde del sof, tu s p iernas en arco aprisionndom e las caderas m ie n tra s m is m anos cogen, acariciad o ras, el delicado envs de tu s 178

m uslos, posesionado en tu vida com o la luz en las hojas m ejo r s e n tir tu luz resb alan d o en mi cuerpo desde la sangre, al o tro lado del fuego en la p en u m b ra inviolable soando, p u jan d o , devolvindote a tu vida, la retenida, oscuridad d eslu m b ran te, vida salvaje escondida d e tr s de tu s ojos que a n adie dicen n ad a sino a m , en la noche escondida d e tr s de tu s o jo s callados m u rm u ra s, lum i nosa, el estigm a de tu c arn e con m arcas p late ad a s de dientes y tu s labios, a m o r, m e detienen exactos en el u m b ral de lo ignoto te so p o rto , labios que m e p ierd en y no m e reconozco haciendo de m la adorable, tu p e rra inseparable, p o r el cam ino del lago me a b ra z a ste con un abrazo lento, e n tre alacran es lam iendo los b ordes del prpado p o r el cam ino q u e viene de tu so n risa a mis labios, cam ino que llega e n tre crepsculos de seda la sonrisa es el lago donde los tie rn o s jacin to s colorean sus olas, m uslos largos y terso s au n q u e vellosos los m uslos que saboreas, clau su rad a e n tre el espacio de u n a e scritu ra no eres sino u n placer que degusto, a d o rab le en el ter ciopelo avellana de un n o m b re que se m e o c u lta ob stin a do, lentam ente, tu libido sorb ien d o p o r e n tre tu s garras que a la sangre se acercan, g atona envuelta envuelta en tu pelam bre oscu ra com o el solsticio secreto que p rac ticam os, dos esm eraldas con chispas por o jo s que se vaciaron de todo con tenido real m aullando y la stim e ra m ente m aullando, g a tita q u e a tu rato n c ito confundes cabezoncito in flad ito p u n tia g u d ito rat n de tu gato insa ciable, e n tre los blandos alm ohadones sa lta n d o y m au llando, d e sp ro te jid o , lanzndote m irad as que te excitaban te quiero y suavem ente com o las ho jas tiem b lan sus herm osas cam pnulas, digo, am orcito, sqfc>re el clido dorso de tu cuello que se h in ch a estoy besndolo, N annerl te desflo rar o tra vez d e sflo ra r el P araso de tu s nalgas y en tre la delicia del d o lo r ahogarm e en la sangre : no es la obsesin es el deber, no es el derecho es el tra b a jo , no es el deseo es la ju stic ia , no es la satisfaccin es la ley gatita que eres mi in fiern o com o tu s n algas que me las saboreo com indote e n tre la geom etra de espejos inversos de la sala contem plndonos, envueltos en la nie 179

bla de verano que en tra p o r el ventalle de cedros fresco aire nos acaricia y a lo lejo s m illares de edificios que com o un o jo de pez se c ie rra n sobre el horizonte, e n tre la luz condensada de tu c u e rp o en los ja rd in e s b lan d a m ente me abandono, h o jas tem b lan d o b a jo u n a llovizna en m b ar yo eres t soy, en la m orbidez de tu vientre que late b a jo la tu rb ie d ad de m is labios es el am or, con el plstico lbulo de tu o re ja que m uerdo te digo p ala b rita s deshechas, es la h e n d id u ra de tu espalda la a b ra sante frescura donde yo rein o , cario, son tu s m uslos tenaces com o el sab o r de las lilas, opacos com o un trozo de cielo ya sin estrellas, suaves com o es el velln de angora perlado m uslos que son los m os y que m uerdo in cru stra n d o las perlas de m is dientes quedan violceas las m arcas com o riachuelos despus de la lluvia atrav e sando un p rad o am arillo, el disco de un girasol se ab re en el m om ento que em piezo a b esarte y las flores se doblan com o t cuando es el deseo revolcndose en el lecho, no es el cuerpo del deseo el n u e stro sino otro, extrao com o u n a atracci n repulsiva y doblem ente a tra ctiv a p o r las o rqudeas de u n cadver en lo hondo del lago, en la fatiga y su reg u sto que nos cu b re de lia m arad as de bronce, insatisfecho, en la pelcula diferida en el sueo aparendonos, p o r lo inversos, transubstanciados e n tre olas de lilas q u e a rd e n b a jo un crepsculo de nen y nos conocim os im p u ro s all sin deseo todava m ien tras e n tre los dos u n o scuro jazz se coagulaba, lubriscente, som bra que se a a d a a tu som bra, som bra de un co m portam iento galante y sin em bargo salvaje esce nificado en el texto proyeccin alucinada som os de un deseo sin cesar relam indonos, en el te a tro de los c u e r pos que se diluyen com o tu pezn en m i lengua, la elegante rec m a ra y sus flores de m urano caan segadas p o r n u e stro s besos cam po de b atalla la sa lita c u b ie rta p o r u n a espesa alfo m b ra de esp erm a violeta, sobre la c a le n tu ra del sof desvencijado sin piedad p o r los m o vim ientos del deseo ro m p ien d o su a ta d u ra, e n tre la negra m esa de caoba en charolada la fornicacin e ra la luz que cuelga del florero, lin d u ra de flores n u e stro s cuerpos e ra n 180

pisoteadas p o r la m uch ed u m b re y los dos all en un tiem po d eten id o en la foto contem plaban el lum inoso reflejo de u n p rad o enlazados p o r las m anos, la pareja al borde de u n apacible lago sem brado con lilas n a ra n jas y un vino ro s en la copa de cristal que se alza hacia el ojo d o rad o en la com ba azul p ru sia del cielo, follajes de intenso esm eralda con p u n tito s de p la ta delataban el n atu ral decorado en su e n to rn o , los cuerpos se acerca ron un poco m s a la v e rd u ra del espejo donde el deseo com o toda luz tran sferib le dulce y suavem ente ro a m is ojos, m ontados sobre un p u ff terciopelo g ran a te concho de vino la granulacin de un m acizo de luz d iseaba un arabesco de som bras y en el trasfo n d o del esp ejo donde llam arad as de platin o e ra n u n a m aleza casi im penetrable tu opalescente cuerpo fue p o r m descuartizado, c ap tu rando el am arg o perfum e espesado en un negro cubo de blancas flores o lo r a esperm a recin eyuculada no en su reflejo cubo rosado de la vagina sino en el calor de tus labios azules com o lirio, despus de h ab erlo com o un caram elo con ron m am ado yo he sentido tu caliente delirio, blanco cubo del falo penetrndom e, incandescente y espesam ente dichoso com o un volcn al revs que soy cuando eres m i m arido, m ad re de la S ulam ita en el texto, azul espesura de los reflejo s de un cuerpo so b re el m o y traducido tu cuerpo a la im agen precedente del sueo, p o sesiva, tira d a a un co stad o del lecho yo te llam ab a m ien tras tu peluda co lita se m ova en el aire, m au llan d o los ojos eran hum anos pero en la vieja azotea e n tre viejos pianos de cola y tra n sisto re s de p lstico rojo e n a rc a b as tu cuer po elevando el espinazo b rilla n te p o r el roce de la luna, tu s m etlicas u as aco stu m b ra d a s a e sc a rb a r en rincones oscuros d e b a jo de los m uebles llagaban m i pecho y vi dam ente te bebas el resto de mi sangre in te rm ite n te m ente d e rram n d o se, am bigedad cre p u sc u la r de nues tra lubricidad te a rra s tra b a s com o u n a se rp ie n te en tre el jazm n de m is m uslos, cario, habindose m ezclado tu m em oria y su luz con m is ojos un solo gem ido reso nando en las p ared es de la sala, en tre las colchas mez clados com o un sol se d isp e rsa en m anchas lum inosas 181

sobre la sal de las olas que se estrellan en los peascos y en tu cuerpo vom itando p o rq u e te gusta el olor agri dulce de m i vm ito, m ezclados com o la m o rd e d u ra a la rebosante m anzana que la seduce no podem os sino fre cu en tar el espacio que som os, fuera del cual el sentido que som os se enciende y se extingue com o u n a llam arada en el espacio sin lm para, m ezclados com o el vm ito a la boca que lo vom ita hay u n sentido que preservam os: el goce de la conciencia p o r la conciencia del goce, al o tro sentido que liberam os: el cuerpo del goce p o r el goce del cuerpo, al o tro sen tid o que buscam os: el espritu del suplicio p o r el suplicio del espritu, al o tro sentido que tra stro c am o s: el suplicio de la inconciencia p o r la inconciencia del suplicio, al o tro sentido que encontram os: el cuerpo de la conciencia p o r la conciencia del cuerpo, al o tro sentido que hallam os: la inconciencia del esp ritu p o r el e sp ritu de la inconciencia, al o tro sentido que de velam os: el goce de la inconciencia p o r la inconciencia del goce, al o tro sentido que palpam os: el goce del espritu p o r el esp ritu del goce, al o tro sentido que gustam os: el goce del suplicio p o r el suplicio del goce, al o tro sentido que indagam os: la conciencia de la inconciencia p o r la inconciencia de la conciencia, al o tro sentido que m anifes tam os: el e sp ritu de la conciencia p o r la conciencia del espritu, al o tro sentido que revelam os: la conciencia del suplicio p o r el suplicio de la conciencia, al o tro sentido que m ejoram os: la inconciencia del cuerpo p o r el cuerpo de la inconciencia, al o tro sen tid o que gozam os: el cuerpo del e sp ritu p o r el esp ritu del cuerpo, al o tro sentido que som os: el cuerpo del suplicio p o r el suplicio del cuerpo al centro de la p in tu ra m stica doble ficcin de la vida y una vez m s trip le p o r el espejo verde que la refleja, sin nom bre com o u n a p e rra los cuerpos se enredan b a jo los olm os aristip ian o s: u n m s all del sentido que no es en el goce sino el cuerpo del goce pureza que a rd e com o un paisaje an tes de rosas d o rad a s y hoy decorado en lla m a ra das azules, juego de espejos que nos devuelven de la opacidad al dulce gobierno de la ausencia, en el asco p o r el suplicio del cuerpo al cuerpo del suplicio e n tre un 182

m ar de azucenas varados, en el rechazo p o r el esp ritu del cuerpo al cuerpo del e sp ritu b ajo un follaje de ca ri cias en contrados, en la nusea p o r el cuerpo de la inconciencia a la inconciencia del cuerpo en un cinem a de gam uza deseados, en la p e rd id a p o r el suplicio de la con ciencia a la conciencia del suplicio entre dem onios de plata rescatados, en la expulsin p o r la conciencia del esp ritu al esp ritu de la conciencia ante la suavidad de la noche recuperados, en el m a le sta r por la inconciencia de la conciencia a la conciencia de la inconciencia en el tea tro de un g rito callado deliciosos, en el a rra s tra m ie n to por el suplicio del goce al goce del suplicio en tre oscuros p a ra je s de orgasm o envueltos, en el vm ito por el espritu del goce al goce del espritu e n tre charcos m entales cados, en la repugnancia p o r la inconciencia del goce al goce de la inconciencia bajo el lento resuello n octurno desolados, en el desagrado por el e sp ritu de la inconciencia a la inconciencia del esp ritu e n tre a rc n geles en cedro quem ados, en la repulsin p o r la concien cia del cuerpo al cuerpo de la conciencia sobre urj fogn de seda retocados, en la obscenidad por la inconciencia del suplicio al suplicio de la inconciencia b a jo el lloviz n a r de a m a tista saboreados, en el repudio p o r el suplicio del esp ritu al esp ritu del suplicio en tre un vuelo de setos dulcem ente perdidos, en la aversin p o r el goce del cuerpo al cuerpo del goce e n tre p rad eras de tu rq u esa n a ra n ja exaltados, en la purg aci n p o r la conciencia del goce al goce de la conciencia sobre un ojo que es cegado en el orgasm o y tra n sc rito s, los cuerpos, a la inversin de la escena en el sueo q u e se produce, incesante, por la reversin de la rplica reflejo deshecho^de una im agen d orada que resum im os, inflorescentes, con un gesto im pacientes, redim ido, en el espacio de la vigilia in te rru p ta indeterm inado y fijad o a la fugacidad de u n a caricia de nylon donde la descarga sem n tica en el fondo de m arzo que som os, al su d o rarse los cuerpos y florecer, im pacien tes por la desdicha que en d u lza en el im p erio del falo, reflejo a su vez de un sol de vidrio en el sueo, a salvo la m asa de electrones verbales que com o u n a floresta 183
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abrindose en llam arad as de m urano y que son el diseo de un cuerpo ro d an d o en la frescura de u n a alfom bra que nos envuelve b a jo una niebla de m b ar, cuerpos golo sm ente delicados se insinan com o el trazo nerviosam en te sereno de B eardsley en b lan cas florecillas im presas en negros espejos son la gestualidad de la m scara danzando, m quinas esquizofrnicas envueltas con un ligero m usgo floreado a n te u n a caricia en el cam po n e u tro donde yacen em itiendo capullos elctricos que al en red arse al pistn explotan com o lucecitas de oro dentro de u na pupila vaciada, p erm an cscen te ejercicio del am o r en una h a b ita cin suspendida en la h isto ria com o tu cuerpo ligado p o r una soga en el cuello colgando del techo y es el m isterio adorado, al que m e abrazo, feliz llorando desde el p ro yecto que su b v ierte a la rep resi n y m an ip u lan d o hem e aquella deliciosa m aq u in aria secreta del goce enredados p o r la significacin en exceso del cuerpo: u n a m agntica zona p u b ian a c u b ie rta con un algodonoso velln de lim a d u ras de co b re b rilla sa n g ra n te en m is m anos, tab lero de ajedrez tu v ien tre sobre el que inventam os b atallas donde herm osos y suaves lirios b ro tan de los residuos de sem en, la posesin del uno p o r el o tro con pasin y sin un fin ya, suave cam po n e u tro que no diferencia al o b jeto y que es bello com o la noche con flores de nen invertidas que llueven, violentas, sobre el p a ra b risa s de la nave que nos conduce, lucfuga, con la pulsin u ltra fluida en las neuronas tra b a ja n d o , expresin ltim a de la sen sualidad no p o r sin tag m tica m enos alucinada: 200 meg LSD/600 meg M escalina/40 m eg P silocibina/60 m eg DM T/150 cm g Y ohim bina d ilu id a en dextrosa al 0.5 % es la gratificacin qum ica: D harm a y P araso, K harm a am b a rin o y b rilla n te y nunca m s, n u n ca m s, am b arin o b rilla n te y nunca m s, nunca m s, b rilla n te y nunca m s lo real ser lo real sino la realid ad del trasfo n d o donde las flores son ninfas cuyo lico r es un sem en con sab o r a ciruelas en un bosque de s tiro s que juegan b ajo un m an to do rad o colgando desde el o jo del cielo p arques con m anantial de esm erald a y e n tre las ho jas las liblulas son leves p u n to s de nen su su rra n d o , el polen esp arcid o p o r la 184

brisa se entrem ezcla a los cabellos hm edos del pubis y es perfecto el azul em pastelado del cielo, g rab ad as con gran precisin son las constelaciones cuyos p u n to s lum i nosos sem ejan nias du rm ien d o sobre p ied ras de zafiros en los senderos del sueo y un batalln de m uchachas sobre el do rad o csped de m arzo inicia el juego del a je drez al revs, cada nia es u n a pieza que se diluye en la estrategia del juego m ie n tra s se desencadenan los tom os sobre el secreto espacio del secreto, no son m uchachas sino m uecas desnudas a d o ra n d o un falo de plstico en la deliciosa p rad era del sa b er donde p a rtc u la s de semen com o ptalos suaves son a rra s tra d a s por el viento enci m a de m o n ta as de cedro, alguien tae u n bello lad produciendo un encanto en el am biente y p o r e n tre g ar sus favores las m uchachas se disp u tan con feroces m or discos, danzas y saltito s de b allet que p a ra delicia de los ojos las m uecas gilm ente desnudas com o venadillos en tre m ato rra le s de c a rt n ejecu tan , un b rillo ro sad o es todo el claro del bosque y las danzarinas a rro ja n flores co n tra el esplendor de la luna, u n tad as con perfu m es de sndalo en tre los cuerpos ansiosos del lecho van deslizn dose, jugu eto n am en te, e n tre brazos que las reciben para prem iar a la poseedora de la vulva m s e stre ch a y a la que tenga la vulva m s am p lia porque no hay trm inos m edios, el m ejo r y m s fino seno es el que todos p re m ian con u n a caricia p e rp e tu a, dulces olas de orgasm os super in te rm ite n tes c ru z a rn com o fuego com pacto el cam po de frescas h o rten sias de tu cuerpo, mi a m o r oscuro com o el b otn de un pezn que se curva hacia a rrib a y se me insina, falo elstico a d ap tab le a la cap acid ad de absorsin del su jeto y v ib ran d o con la frecuencia u /4 L produciendo un sonido arm n ico im p ar *il rozarse con jas rosadas m ucosas del sexo m ientras al co stad o , a esca ssim os cen tm etro s, se in c ru s tra d entro del espacio ven tral com o u n suspiro un tu b o cilindrico de p ared es del gadas fo rra d as in te rn am e n te con un plstico suave, untado con vaselina, que segn el estad o anm ico del su jeto (al e n tra r en la m aravilla de G ngora p o r e je m p lo ) puede ro ta r en torn o de su falo, poniendo en p rc tic a su funcin 185

de vagina que com o una crem a con fresas se ofrece a mi lengua y segn la ecuacin d L /d t = 0 (o p o r el vector m om ento cintico que p erm anece co n stan te en m agnitud y sentido, ecuacin m etaf rica de la p rim e ra ley newtoniana sobre el m ovim iento de ro ta c i n ), o segn el p rin cipio del giroscopio que es eros, vueltas y revueltas en to m o de u n centro que se disuelve, perm u tacio n es y m u taciones de un cuerpo lanceteado p o r sierpes que se en re d an com o polvos y serp en tin as en tre los m uslos en el pequeo te a tro de la sala, d e n tro del espejo m o n tad o sobre tus nalgas al espejo de la p ared c o n tra ria donde veo una len ta som bra coagulndose, ni su je to ni ob jeto es la g ram tica de una caricia lo que descifro: M = mgR. dL = M d t y producindose la variacin cintica conse cuencia del p a r de m om ento, que se sum a vectorialm ente al gran m om ento cintico sobre la en ch aro lad a m esita de caoba, los cuerpos com o u n florero son u n roco des trozado e n tre un ja rd n de poem as, tra sfo n d o sem ntico de u n a fornicacin que p o r dL es horizontal y perp en d i c u la r a L y es un m ovim iento de precesin su resu ltad o sobre el que tan to el vector m om ento cintico com o ei eje perm anecen com o un blanqusim o m an to de nenfares extendindose en un lago de vidrio horizontales y que puede com enzar con una velocidad an g u lar m en o r pero que el cu erp o (0.0) al e je rce r sobre el pivote u n a fuerza m ayor, de m odo que la fuerza hacia a rrib a en O (pezn que se curva an te m is o jo s) aum ente y, consecuentem ente, llegue a se r m ayor que mg, igual com o an tes m g /2 ilum in la p an talla al sa lta r las fuerzas verticales hacia a rrib a , destruyndose com o los cuerpos al co m b atirse que dan deshechos, arqueologa del cuerpo que red escu b re la huella m o rad a de un m ordisco all term in a el seno y co m ienza el abdom en, en su som bra olorosa, m ordisco que el inconciente desea y lo practica, m arcas de dientes b a jo la m andbula casi encim a de la garg an ta rozando apenas la yugular, en la som bra que es su h isto ria que nos redim e al revs del cen tro de gravedad que se acelera hacia los parasos de la piel, de las sierpes que som os m u tn d o n o s en alacran es verbales y besando los fros labios de la
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ahorcada en cuya vulva un ligero olor a lavanda y que se esfum a invita an a la pasin m ie n tra s doy a mi cuerpo un im pulso en el sentido de la precesin m s p u ra p ara la rotacin efectiva hecho una azucena d o ran d o la m quina del deseo, cuando el crep scu lo incendia la pu lp a de tu s ojos que com o tu cuerpo, de un suavsim o blanco azucenado haciendo co n traste con el intenso v e rd o r de la sbana donde e n tre las h o rro ro sas m aravillas de tu sueo te agitas, sudando, ruedan com o un a la c r n enm ielado sobre mi falo que al endurecerse cu rv n d o se hacia a rrib a com o dos pechos que mi lengua desea lam er, se tra n sfig u ra en solo una llam a de am or p u ra, m stica, com o el cuerpo de un sueo sin so porte bogando e n tre los sueos de un cuerpo y que es u n a m em oria p erd id a, energa ra d ia n te que b ro ta en tus m sculos tra b a ja n d o en la cpula, laboriosos y que yo m e la absorbo pegado a tu cuerpo, invernando, po r c a p tu ra r la sab id u ra term o er tica: ergios que p o r m illones se condensan en esa luz b ro t n d o te de los pechos, lago azul con tulipanes d o n d e m e sum erg p a ra ver tu cadver en tre galeones c u b ie rto de m usgo y es la. belleza que ad o ro en la m orbidez de tu cuerpo u n id o a mi noche, m ueca cam inando con el com bustible de mi aliento y sus m olculas de deseo pulverizadas p o r la m irad a que com o la iguana de mi lengua rep ta sobre el delicado con torno de tus m uslos, volando las sierpes envueltas en fuego de tu s cabellos e n re d n d o se en dulces copos nebli nosos so b re mi pecho, d o rm a s y pegada a m la am apola de tu c u e rp o se d ifu m in ab a p o r todo mi sueo en la habi tacin de espejos en cuyo trasfo n d o el lecho del nico am or rad ia n te com o u n a a m a tista no e ra n sino los cu er pos, en la alfom bra tira d o s en la com unin de los cuer pos se disuelve la oposicin bin aria p o r o tra , latente com o la m uerte, el cu e rp o o tro que precedim os unas caderas m ad u ras com o un lirio varias veces rep lan tad o a un co stado de una h isto ria que se niega a la bolsa de orgasm os y al cam bio de caricias, veo u na lenta m ano descolgndose por un ju eg o de poleas p a ra ac aric ia r tus cabellos que es mi m ano, h em b ra que llora porque su deseo de ser hom bre no es satisfecho p o r su am ante en 187

su deseo de no ser m s u n a hem bra e inm ersos en un m edioda sin continuidad, d e n tro del c u a d ra d o de luz es un a p a tib le dom ingo y desnudo con los labios resecos m irando, extraviadam ente, una gata revolvindose en el sof, desnuda aunque c u b ie rta de vellos m ie n tra s una serpiente me ofrece la delicia de su lengua p a rtid a y yo procedo a desnudarm e d e n tro del cu ad rad o de luz, m e dioda que no tra n sc u rre es un apacible dom ingo hm e desnudo a un co stad o de ti lam iendo tu lengua p artid a, ro d an d o en la alfom bra p o r una gata m au llan d o y yo procedo a desnudarm e, un apacible dom ingo hm e des nudo m is labios besando u n a fra escam a p latead a, ena m orado, p ro n u n cian d o p a la b rita s y yo p ro ced o a desnu darm e, un apacible dom ingo hm e desnudo e n tre tu s m uslos p ersisten te com o un sol que resurge, en la esci sin de mi cuerpo, ju n to a la gata de ojos herm o so s com o el verde m a r de una pied ra perdida, en un suave lecho de ara as carcom indonos en cm ara lenta, es un apaci ble dom ingo hm e o bservando la pulverizacin del p aisaje a travs del cu ad rad o de luz y yo procedo a desnudarm e, apacible, en un espejo cncavo que refleja a uno convexo, extraviadam ente, una gata revolvindose en el sof y yo procedo a desnudarm e, hm e observando la pulverizacin del p aisaje p o r un espejo bicncavo que refleja a un plano convexo y yo procedo a desnudarm e, extrav iad am en te, una gata revolvindose en el sof, len tam en te, enfocada en las ancas por u n a d isto rsi n en b a rrile te del m odo com o an tes de p e n e trarla la enfoqu p o r u n a disto rsi n en cors, con len titu d m ovindom e en el ja rd n de espejos que m e reducen a la pulverizacin de los cu erp o s y difum inados p o r la pasin d elirante, gata revolvindose en el sof, es un apacible dom ingo hm e desnudo observando los retozos de tu cuerpo que m e en am o ran , tu s zarpas juegan con las m uecas y yo procedo a d e sn u d arm e en tre floreros de serp ien tes que se disuelven en el aire a o tra serpiente a rra str n d o se , obsesiva, en el sof y yo procedo a desnudarm e, en tu s labios con pelitos d e p o sita n d o mi lengua y reflejndom e en el verde espejo de tu s ojos, bajo el plido ro sa de tu om bligo donde, a veces, cuando 188

la m o rd e d u ra es excesiva, eyaculo, en tu s labios con pelitos d ep o sitan d o mi lengua y yo p rocedo a d esn u d ar me, en calm a, en tre la se rp ie n te que d e tr s de tu nom bre se agita, es un apacible dom ingo hm e desnudo a tu lado, en calm a, observando tu s lentos m ovim ientos que van del sof a la a lfo m b ra y del sof a los cojines dis persos p o r la alfom bra, del sof a la a lfo m b ra y del sof a los cojines d isp erso s p o r el sof, es un apacible dom ingo hem e desnudo o b servando, en calm a, a la gata que va del sof a la a lfo m b ra y de la alfom bra a la m esita encharolada, en calm a, o b serv an d o tu cu erp o que va del sof al p u ff donde h a b r de m o n ta rte , en calm a, obser vando el m b a r de tu cu erp o e n tre pedazos de luz cados y en tre cabezas de serp ien tes con ojos de h e rm a fro d ita m e esperas, en calm a, in y ectad as las pupilas de un violeta en cendido a tu cuerpo m e acerco, develam iento del verano y com ienzo de otoo en un vuelo en la esquizofrenia, e n tre la habitacin deshacindose en m is m anos feroz m ente a una frecuencia flu id a he dado velocidad a mi falo, buscn d o te a tie n ta s en el lecho de la que te pari y te m ueves, los vellos erizados tra n sm ite n un intenso caudal de energa rad ia n te , es un apacible dom ingo y yo procedo a desnudarm e, un falo va p e n e trn d o te com o una sensacin de calo r su sp en d id o , te m ueves, es un ap a cible dom ingo y yo ob serv o la pulverizacin de tu cuerpo, m aullando te escucho a lo lejos com o un sonido mono* corde que puede ser S to ck h au sen , a lo lejos un extrao jadeo resu en a an en m i odo, es un ap acib le dom ingo y un falo tra b a ja p e rfo ra n d o los pliegues de piedra de tu him en retozando en el sof, caracoleas en m is brazos com o una gata m o n tesa, en calm a, m uger de caderas m ad u ras h ab a u n a lu b ric id a d rep rim id a en tu cuerpo que ignoras, cuerpo que n o so p o rta b a o tro cuerpo aos antes sin un falo y lanzas tu finsim a lengua sobre mi om bligo h a sta casi ro zarm e la flo resta del pubis, salvaje pero sabia com o u n a a n tig u a c o rtesan a tu sexo m e huele a saber y en tre los e sp ejo s que m e rem iten a un paisaje de p arag ram as los ngeles vidriosos m e h ab lan sin ver me, en calm a, sobre el sof me desnudo m s pu ro que
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un lirio guard ad o en tu s pechos hecho p a ra tu voracidad y en tre tus fauces d o rad as m i sangre c h o rre a sobre tus m uslos, las cad eras m ad u ra s se pulverizan a n te m is ojos y es un golpe de variaciones de un cuerpo que se duplica en la esquizofrenia, cpula analgica en la econom a del inconciente: no soy sino el falo del p a d re q u e buscas y de noche cuando sobre las azoteas m e e n treg as lo m ejo r de tu cuerpo, d esn u d a b a jo el negro ca ftn el blanco de tu vientre se engasta en m is ojos, e n tre la disto rsi n del objeto q u e es tu cuerpo, am bivalente, a la vez un m ar tem pestuoso ju n to a la tim idez de un h u e rto de lilas, el feroz len en el zoo ju n to a la ard illa que huye, p o r los aires el clam o r de u n arcngel que en el m agnetfono gime la p asi n im posible y en la noche clam ando, gato rodando sobre rasgones de cielo san g rien to m e acerco a tu vida, acechante, a tu ouerpo m e acerco en la noche a tra d o p o r un p erfum e ro d an d o de tu cuerpo a mi olfato, a tra d o p o r un perfum e ro d an d o com o un gato en el lecho del flo re ro a mi cuerpo, a tu cuerpo m e acerco en la noche a tra d o p o r un o lo r resoplando, a tra d o en la noche p o r un ex tra o jad eo a lo lejos im posible no d e ja r a tra p a rm e en tu s labios, en la noche p re fe rir es m ejo r la a p e rtu ra del goce p o r un juego de pinzas y en tre el esquem a de u n a b a ta lla con choque fro n ta l m e jo r es una m irad a elptica en to rn o al am or, c a m p a a de cerco y h o stigam iento a tu cuerpo en m i m o tocicleta m ontada, escondido siguindote e n tre los sem foros, lab e rin to s o s curos, ru m o r de tu s pasos a p re su rad o s cru zan d o una pista, u n ro s tro asom ado en lo alto se esfum a y su luz slo el ru m o r de tu s pasos y un ligero viento acaricin d o te los cabellos, desnuda, m is ojos persiguen el acom pasado bam boleo de tu s nalgas, persiguindote u n a c u a d ra des pus de o tra cerco y hostigam iento, en lo alto luces que se apagan y encienden, resp la n d o r de un nen d e tr s de un bloque de cem ento y u n cono de luz en el ro stro te em biste, en el suelo, el cono de luz de u n a m o to alu m bran d o los cuerpos que luchan, sudorosos, con araazos lanzados al ro stro , sin d escan sar las c ad eras se entregan al com bate rozndose u n a vez despus de o tra , desflo 190

rada, y a h o ra gimes, llo ran d o , g ritas pero de placer, sa tis fecha, no es la persona es u n escozor calm ado p o r el feroz descubrim iento del falo y sobre el lecho feliz p o r haber tra n sm u ta d o los signos, p o r p e rm itirm e llover sobre ti com o un resp lan d o r de o ro d e tr s de tu cu erpo, alucina da, el ra p to y la violacin se te proyectan en tu s pupilas que se vacan al c o n te m p la r el M onte de Goce y lo gozas, paraso del cuerpo llegas a p e n sar tu existencia en el diseo n a tu r l de tu piel, o b jeto conm igo del decorado de un sueo con flam as d o rad a s en el ja rd n de espejos ab ierto s al espacio de la ubicuidad, te a tro del cuerpo donde cada m iem bro al se r asignado su papel no lo re presenta y lo trasgrede, las cad eras sin cesar com o leones de cera se em bisten, h a s ta d erretirse, h a sta no ser sino el cono de luz rosada de u n a m oto a lu m b ran d o los cuerpos que luchan, alucinada, solo el ru m o r de tu s pasos y un ligero viento acaricin d o te los cabellos, delicadas fucsias b rotan en tu s pechos seren am en te ag itados y a m i odo una m eloda barro ca m e llega desde u n a azotea perdida el ru m o r de tus tacos a p re su ra d o s cru zan d o una p ista y m is o jo s persiguen el acom pasado b a m b o le o de tu s nalgas, el m undo nace cu an d o dos se b esan y las caderas sin descanso com o u n a lla m a ra d a que ciega se entregan al am or, candelabros de p la ta doblados se hallan d is persos en la alfom bra, a m a rillo s residuos de sem en en el terciopelo g ran ate del p uff, p in tu ra s y espejos q u e brados cuelgan de las p ared es, del sof no queda sino un m ontn de gam uza q u e m a d a p o r cig arrillo s y m aderas reto rcid as, el lago tu rq u e sa y su e n to rn o de h o rten sias n a ra n ja s son un recu erd o , el tea tro vaco y las b u tacas desiertas form an un inm enso claroscuro v all en la esce na donde sin descansar tu cuerpo se m oldeaba a mi c u e r po el cielo de fl o r an no apagado indica que no hubo teologa, h ubo el p aisaje de u n a e scritu ra, flo res de to p a cio, el cu erp o com o un p a p iro p ara el sab er, crepsculos de celofn quem ado p o r los fluorescentes, el intenso ver do r a m arillo del m ar y su suavidad de gam uza que p o r un juego lum inotcnico p ro d u jo el en can to ha desapare cido a h o ra en el deshecho sof, nieblas y m aravillas del 191

sueo, ja rd in e s con espejo ro sad o s, p ared es em papeladas con paisajes herm osos, m arco s dorados y flo re ro s de murano brillan a n en la noche com o tu cuerpo im perando ah o ra en el m un d o a travs del herm oso p o d er de m i canto.

El arte como artificio, Chklovski. Introduccin a la literatura fantstica, Tzvetan Todorov. La funcin del orgasmo. Wilhelm Reich. Bajo el monte, Aubrey Beardsley. Cantar de los cantares. Fray Luis de Len (versin). Para una crtica de la epistemologa, Dominique Lecourt. Piedra de sol, Octavio Paz.

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P /D D espus de mi primer libro: E n los extram uros del m undo, el espacio de mi escritura solo poda tener un revs, orqudeas que se me espesaron a travs de la locura no la personal sino otra ms ferozmente dulce, la gramtica. Por eso es que M onte de G oce es la explicacin , y su complemento de ese primer texto, su extramuros que ms que delicioso es sedicioso. E l aw ^aceleram iento textual para alcanzar CA portaciones a la psico logia de la vida ertica cf. Freud ) una doble gratificacin: la ma, y la tuya, oh lector. E s la combustin interior de una flor (monocotiledones) lo que esta escritura representa, en el teatro de su cuerpo gramtico - y su tecnologa ertica que no es sino la tecnologa del lenguaje que lo expresa: no hay his' toria. H ay una de<onstruccin destructiva del mundo cons' dente, maravilla y dispersin del sentido, espejos que redupli' can el sueo del cuerpo. H a y difuminacin en la nada, es decir la desintegracin de valores acumulados y de su econo ma en tanto que la ecuacin clasicismo = burguesa (cf. Barthes) gobierna todava - simblicamente- sobre los diversos modos de significacin. D igo pues que escribir es sodomizar , y que el falo marca a la escritura, alocndola^en su orgasmo. Pero ms que sodomizar, escribir es estuprar, violar , hacer del cuerpo una llamarada en el texto. Algunos de los textos los escrib durante unas ligersimas vacaciones en un Sanatorio li> meo vacaciones que m e demostraron que el mundanal ruido es el imperio de la perversin , y que no es menos hermosa la locura que la cordura. D ecir esto es lo s exhibicionismo , y en tanto que esto me asumo como un actor que fascina a su lector: todo lector es siempre una hembra frustrada, alguien

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marcado por la ausencia del falo (cf. Lacan). E l espacio de esos extramuros es pues el goce . Penetrar en M onte de Goce significa penetrar E n los extramuros del m undo, puesto que M onte de Goce representa el teatro de un inconciente, el proceso de la elaboracin simblica en el laboratorio de una escritura. H e ido a la bsqueda de una gramtica que se perdi cuando fue avasallada por la retrica, es decir cuando la per> virti la retrica (la manipulacin para la informacin) : los signos se convirtieron en funciones. Fui a la bsqueda de la persona perdida - esa que subyace entre las tres matronas co* nocidas, y creo que un da la escritura florida develar a esa persona gramatical que nos falta, igual como la astrologa va descubriendo otros planetas de la rbita solar. Part del len* guaje de la reflexin, pero en mitad del camino de mi escritura me arroj sobre el lenguaje pasional, vulva que se me ofreca como una fruta a los labios, y en la pasin del lenguaje por el lenguaje de la pasin azucenas del terciopelo, senos dorados bajo un crepsculo de seda entre las ganas de una pantera aca riciados, cuerpo en fucsias despedazado por los flagelamientos de mi idiolecto- encontr una crtica del mundo. Quiero agre gar (quiz con una vana esperanza) lo que sigue para un mejor encuentro del lector con M o n te de G oce: 1. E l modo de significacin existente entre la atraccin de dos cuerpos (singulares) (significancia/significante) queda expresada (transparencia) en razn directa de la cpula de sus pesos y en razn inversa al cuadrado de la distan cia que los opone, relacionndolos. Siendo k su cons > tante, k = placer. Escritura = Intangibilidad ( + k ) Significancia + Significante ----------------------------------------( + k ) relacin de oposicin

1.2. 1 .3 . 2. 2.1.
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Significacin = Escritura = Lectura =

sobrelectura de la lectura. sobrescritura de la escritura.

2 .2 .

L ey de Verstegui: " T o d a sohrelectura de la lectura de' termina inversamente una relacin proporcional y sim' trica a la sobrescritura de la escritura

H o y nombrar el goce es, por negacin, escribir de la crtica, cuestionar el mundo urbano que nos ha sido impuesto. Para la burguesa el goce le pervierte la plusvala, y en la me* dida que politicemos el sexo ste ser un arma fundamental en la lucha por el derrocamiento del capitalismo. Si en la repre* sin del sexo el burgus establece su moral, al desublimarlo e insertarlo en nuestra realidad miserable la clase obrera podr cuestionar la moralidad de la burguesa. Esta realidad existe porque hay otra, simblica, ideolgica, que la sustenta. A su destruccin han de responder las prcticas simblicas del arte y la literatura. L a burguesa sacraliza la razn y comercia con ella. En literatura el significado es un reflejo de la razn, como en economa lo es la mercanca. Su esquema es el que sig u e : razn__________________mercanca

: significado:------------------ consum o

plusvala----------------------alienacin A la divisin del trabajo correspondi , en el mundo sim blico, la divisin de la literatura por g n ^ o s. En el Renac miento naci y muri el hombre del futuro: Leonardo fue muerto por el capitalismo. H o y la vanguardia niega los gneros literarios, y afirma que el lenguaje es una prctica social. La vanguardia afirma que el capitalismo no produce arte sino ret' rica, que el arte es una ideologa que acta por oposicin a la economa del valor burgus. E l producto de la vanguardia se llama escritura. M onte de G oce no tiene gneros y puede leerse

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indistintamente como una secuencia potica , una novela , una reflexin sobre versos y otros libros ledos, una versin de la historia contempornea, una transcripcin al lenguaje gram > tico de una obra musical o de un cuadro pictrico. En suma , como el teatro polifnico de una escritura, como un film verbal. L a forma del libro naci de su modo de produccin: la mquina de escribir. A l suplicio que es hoy la mquina me permit una secuencia utpica: la mquina del goce. En O quendo de Amat encuentro mi contemporneo ms cercano y mi con sultor para la obra. Afirmo que apenas alcanzo a ser una Inte > ligencia/Sensibilidad programada por el curepo para computar , combinar las voces , los gestos, las sombras, los signos de la subversin. M i libro es un producto de laboratorio que no se quiere final y acabado: es apenas el detalle de un fresco, un b low 'up, una variacin ms en la estructura de mi trabajo. M onte de G oce no ha querido ser el producto: quiere 'mostrar slo su propia elaboracin. Pues bien, ahora - que ya con esta brevsima anotacin final voy dejando de existir, muriendo un poco , puesto que soy en tanto escribo- (con la ciudad que es otra vez una gra nulacin luminosa, destellos de nen en el atardecer que es ms bien noche) una vez ms digo, enftico, que no he hecho ni erotismo (referencialidad), ni misticismo (sim bolicidad). Sino que he tratado de contribuir a echar las bases cientficas para una dinmica de produccin serial, desublim ada y codificada del texto llamado literario. Declaro pues - solemnemente- que M onte de G oce es un Tratado de Qramtica, y que as debe leerse. E nrique V crstegui / San V icente de C aete, 1 9 7 2 San Isidro ( L im a ) , 1 9 7 4 .

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P O S T F A C IO D E 1990

E l 2 i de mayo de 1 9 9 0 llegu temprano a Lima y desde un telfono pblico llam a Guillermo N io de Quzmn para conversar con l: me dio una noticia que, dado los contratiem pos de que haba sufrido, me llen de alegra: l y Jaime C am podnico haban encontrado, das antes, el manuscrito de mi libro M onte de goce que haba permanecido extraviado, du rante 4 aos, en los archivos de Industrial Grfica, la impren ta donde mi anterior editor, Carlos M illa Ratres, lo haba de jado archivado. Com o estos tiempos se viven a prisa v apenas si uno puede sustraerse un momento para beberse una cerveza en algn bar barranquino an no invadido por el turismo c u l tural. o en los siempre atractivos bares de Lince, conversamos por lel\ono sobre algunos puntos del libro - el libro es, por supuesto, bastante extenso como para que me lo oudiera leer completo por telfono- que yo, despus de 16 aos de haber* lo escrito, no recordaba ya: escribo esto sobre algunas cosas que vagamente recuerdo de mi libro v que, me parece, pueden ser cosas fundamentales para su comprensin aunque el libro posee un A rte Potica a propsito del libro M onte de goce a modo de introduccin v tambin una nota final aue explican, dentro de lo posible , mis propsitos al escribirlo. M onte de goce fue escrito entre los 2 2 y 2 4 aos de mi edad en San Isidro, San Vicente de Caete, y nuevamente San Isidro donde, entre la msica barroca que escuchaba diariamen -

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te, las pelculas de bellas tomas a las que asista en la Alianza Francesa de Lim a, y algn tranquilo paseo, llegada la noche, por el Olivar de San Isidro trazaba enfebrecidamente sobre el papel los signos que configuran este texto al que el lector debe ingresar como si se tratase de una novela cuyo protagonista prin* cipal es el lenguaje -u n lenguaje sometido a un gran campo de exploraciones tcnicas que intentaban, sobre todo, buscar nuevos procedimientos e inventar nuevas formas literarias elabo radas en el pleno vaco, y todo lo transparentes posibles (el uso abundante de los recursos tipogrficos, aparte del contenido de su espectculo visual, y de su carcter de partitura de los textos, apunta precisamente a eso), que me permitiesen, en el futuro, emprender un proyecto potico donde esas estructuras se transformasen en variaciones sutiles capaces de ser percibidas por un lector atento y una mente inteligente, tal como aparecen en mi libro Angelus novus. Quiz tuve en mente al momento de redactar mi libro La vita nuova de Dante, ese brillante ejercicio de iniciacin del entonces joven poeta florentino, pero mis textos poseen, me pa* rece, una bibliografa bastante amplia a la que puede remitirse el lector para aprehender sus efectos intertextuales en mi escrv tura. All en esa escritura, que puede ser entendida como la destruccin de los gneros ( n o dijo, despus de todo, M a * liarme que la destruccin fue su Beatriz?), o ms precisamen* te su deconstruccin derridiana, o como la proyeccin de un nuevo gnero que seria el de una escritura andrgina, lo fun damental son las imgenes poticas y las metforas que operan siempre como fotogramas inmersos en el film verbal donde las personas gramaticales van transformndose en personas distintas y donde esas imgenes poticas y esas metforas se enlazan ex > elusivamente a travs de una violenta yuxtaposicin de sus en cuadres: esto es, el privilegio de la metaficcin, la textura de un lenguaje que a pesar de la violencia de sus estructuras se m a nifiesta totalmente hedonista. Son, segn recuerdo, diez textos diseados segn la Eneida de Virgilio y de ellos slo dos se ha ban publicado: D ibuxo del venerable varn F . J. de la C . (cf.

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Palabra de escndalo: Julio Ortega, Tusquets Editor, Barcelona 1 9 7 4 ), y Asunto a tratar: Penelopea de Itaca pas por Lim a (cf. Eco N 1 6 9 , Bogot 1 9 7 4 , precedido de una Introduccin a Enrique Verstegui por Jos M iguel O viedo). M onte de goce debe ser ledo como eso: como un campo de intensa exploracin de nuevas formas literarias y como exclusivamente literatura, sin ningn tipo de insercin biogrfica ni anecdtica, como pura ima ginacin. Lima, mayo de 199 0 E nrique Verstegui

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