17/03/13

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Miradas polmicas de la crtica sobre el cine de Adrin Caetano

por Guillerm ina Bveda

m a r zo 2 01 3

Mariano Barsotti en su artculo Un espacio, un tiem po, una form a de narrar: aproxim acin al cine de Adrin Caetano del libro Poticas en el cine argentino (Com unicarte, 2 005) critica una nota de Dav id Oubia publicada en el N 7 6 de la rev ista Punto de vista en el ao 2 003 . ste ltim o relativ iza los logros del llam ado Nuev o Cine Argentino y en particular analiza el cine de Adrin Caetano tildndolo de antim oderno y reaccionario, pretendiendo quitarle autoridad a la figura del director. Barsotti realiza un interesante y com pleto anlisis donde busca argum entar el por qu no coincide con Oubia. El autor del artculo com ienza describiendo la periodizacin de la historia del cine div idindola en tres etapas: realism o, m odernism o y postm odernism o. Segn l cada una se construy e sobre la anterior. En el caso particular de Argentina com para al cine de la Generacin del '6 0 (Leonardo Fav io, Dav id Jos Kohon, Martnez Surez) con el Nuev o Cine Argentino (Martel, Caetano, Trapero), pues am bos surgen con una esttica y un carcter realista en reaccin frente al acartonado cine de los aos '50 y '80 respectiv am ente. Volv iendo al caso puntual de la obra de Caetano, Barsotti explica que el realism o en el cine del director est com binado originalm ente por un tipo de narracin conv encional y la representacin de un univ erso social determ inado. Para el autor Caetano es el realizador m s solv ente del Nuev o Cine Argentino porque se m uestra eficaz en el uso del gnero fantstico (el corto Cuesta abajo), del dram a social en clav e de tragedia ( Pizza, birra, faso , Bolivia) y del policial western ( Un oso rojo ) . El rasgo de clasicism o que prim a en su cine se refiere a una estilstica de la narracin. As m ism o tam bin representa al alejam iento del cine v erborrgico y al recupero de la accin sobre la palabra. Esto lo dem uestra especialm ente con Un oso rojo y el recurrente uso del m ontaje paralelo. En palabras del propio Barsotti: todos los recursos utilizados, refuerzan el tono de lo narrado y lo ejem plifica con el clim a claustrofbico del film Bolivia que preanuncia la tragedia. En un brev e recorrido que form ula sobre las pelculas del realizador afirm a que todas tienen un elem ento en com n y es que en su totalidad se representa un m undo alejado de las conv enciones de la clase m edia de nuestro pas. El autor afirm a que esto ocurre para dem ostrar la dev astacin m enem ista y el descenso de sta clase social a los sectores m s bajos de la sociedad. Las caractersticas rescatadas del cine de Caetano generan un efecto determ inado y esto es, incom odidad en el espectador. Para el crtico el director reniega que sus pelculas sean hechas y distribuidas para la clase m edia pero l cree que as es. Pues, acerca la representacin del univ erso social ajeno (por m edio de la sintaxis) y su propsito es prov ocar la identificacin de lo narrado. Segn Barsotti: Caetano logra que el espectador v iv encie la tragedia social de ese univ erso retratado. Este efecto podra ser catrtico
ISSN:1853-0427

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(dejando intacto en la ficcin lo que en la actualidad se encuentra desdibujado) pero la lectura de su obra el da de hoy prov oca un sentim iento que en lugar de dejar atrs esa realidad, que es parte de nuestro pas (la pobreza, la desocupacin y la m iseria), transm ite una gran intranquilidad. La incom odidad de sentir la cercana de lo lejano, el descenso de la clase m edia se transform en algo cotidiano. El cine de Caetano a trav s de sus m ecanism os narrativ os seala una realidad que el espectador prefiere ocultar, negar. El autor del ensay o concluy e su crtica hacia Oubia certificando que el director afirm a lo negado y esto difcilm ente pueda ser catalogado de reaccionario: ni en relacin a un retorno al m odelo de representacin holly woodense ni en su falta de v oluntad de desocultam iento. Por ltim o le critica a Oubia el anlisis realizado pues si lo que quera era hacer un estudio sobre la obra de Caetano no deba hacer slo hincapi en Un oso rojo . Segn Barsotti al obv iar el resto de las pelculas term ina dejando de lado las continuidades y rupturas existentes en el resto de su cine ( Bolivia, Cuesta bajo , Pizza, birra, faso ). Con m uy buenos argum entos que contradicen a las afirm aciones realizadas por el ensay ista Dav id Oubia, Mariano Barsotti da su punto de v ista sobre la obra de Adrin Caetano. En conclusin: hay pelculas que enfatizan m s su carcter realista o neorrealista com o Pizza, birra, faso y otras que carecen de v alor esttico. El realism o en el cine argentino es un tem a que div ide aguas y que despierta las m s dism iles opiniones. (1) Com entarios
pa z dice: 29.05.12

El cine de Caetano m e parece s encillam ente genial.

Nom br e Em a il Com en t a r io

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