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ARATA ISOZAKI

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OBRAS EN ESPANA
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ARATA ISOZAKI
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OBRAS EN ESPANA
Coordinacin para esta edicin
Arata Isozoki y Asociados, Espaa
Toshiok, Tange, Nuria Puig
Arato Isozoki & Associates, Tokio
Yoshiko Amiyo, Tokako Takashima
Arato Isozaki & Associotes Berln
Steffen lehmann
Arato Isozaki & Assaciofes, N Y
David Gauld
Traduccin
Mona Elsie Marie Telleir
Fotografa
Manel Armengol
Katsuoki Furudote
Yasuhiro tshimolo
Hisoa Suzuki
Yosh,o Takase
Diseo grfico
Silvia Rotllant
Impresin
Tf Artes Grficos
Texlos
Abro Asodo
Rem koolhaas
19nasi de Sol-Morales
Peler Eisenmon
Daniel libeskind
Fotografia
Manel Armengol
Kalsuoki Furudale
Yosuhira tshimolo
Hisoo Suzuki
YoshlO Tokose
Diseo Grfico
Silvia Ratllant
Edicin espaolo
Tr Editores
Isbn. 84-8916263-8
Depsito Legal M-9727-1996
Este callogo se realiz con motivo de lo presenlacin en Sevilla de la Exposicin ARATA
ISOZAKI. ARQUITECTURA promovida por la Direccin Generol de Arquitectura y
Viviendo de lo Consejeria de Obras Pblicas y Tronsporte de la Junta de Andalucia
AKI RA ASADA 7 I NOICE
PARQUE UNIVERS ITARIO, SANTIAGO DE COMPOSTELA 11
REM KOOLHAAS 17
PARC DE LA MUNTANYETA, SANT BOl 23
I GNASI DE SOLA- MORALES 33
PABE LL ON PO LI DEPORTIVO, PALAFOLLS 45
PETER EISENMAN 67
DOMUS . MUSEO DEL HOMBRE , LA CORUA 79
DANIEL LIBESKIND 99
PALAU SANT JORDI , BARCELONA 103
OBRAS PRINCIPALES 133
Empezando con un final
En lugar de una introduccin
Akira Asada
En el principio haba un final
Por eiemplo, el final que supuso el ao 1968. Arata
Isozaki suele comparar este ao con el ao 1527, el
ao del" saqueo de Roma (il sacco di Roma}". Del mismo
modo que el vacio que surgi de la prdida de Roma
como centro dio luz a un manierismo lleno de irona,
cuando el progreso del movimiento moderno lleg a
un p unto muerto, el arquitecto no tuvo ms remedio
que entregarse a un iuego irnico de smbolos, alu-
diendo a los numerosos estilos de los tiempos anti-
guos y modernos, tanto occidentales como orientales.

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Complejo Tsukubo
La s obras ms re presentativas de Arata Isozaki, e l Compl ejo Tsukuba
in clui do, fueron construidos "despu s de l fin del modern ismo ", e n la
poca que, po r e a ra zn , se ll am de l "postmodernismo". Por eso, no
ser a un e rro r cons iderar a es te arquit ecto como represe ntat ivo de los
postmodern istas .
El a rquit ecto postmoderno es visto como un irnico sofisti ca do.
No tiene la ms mnima creencia e n ninguno de los est il os qu e utili za
-ni siqui era e n los s uyos propi os . Pa ra l estn ya muertos o acabados
desde un principi o . Sin e mba rgo, precisa ment e por este motivo no ti e-
ne p or qu renunciar a e ll os directa me nt e . Al contrario, l os puede mirar
con admiracin a travs de la p lat ina del laboratori o, con e l e ntu iasmo
fr o de un cie ntfi co y lu ego, con la habilidad de un mago, es ca pa z de
crea r un "coJJ age" que me rece ser JJ amado -tomando e l modi mo de los
s urrea li stas- "un ca davre exqui s ". Es la estrat egia de un irni co e l ase-
g ura rse la juga da a nti cipando e l final , y e l mant e ne r una s ubj e ti vidad
s upe ri or nega ndo s u propia s ubj e tividad.
En rea li dad es posible , incluso inevit able, ver eje mpl os de ta l iro-
n a aqu y a ll e n la a rquit ectura de Arata Isoza ki. Aparecen , no como
una resp uesta afirmat i va del arqu it cto a un pro bl ema, sino co mo un
ro mpecabezas con la solu ci n por adela nt ado . El Complejo Tsukuba es
un bu n ejemplo de e ll o . Cada uno de los e le me ntos, a los que se alude
de ma ne ra asomb rosa mente intrincada y q ue son combinados ms tarde
producie ndo un sonido disonante , est n claramente expli cados : "Esto
es Miche la ngelo ", "Esto es Ledo ux" y ha ta nos revelan el hecho de que
tales fuent es h istri cas y las re lac io nes ntre e JJ as ni siqui e ra ti e ne n un
se ntido es pecia l. Ade ms, justo c uand o e l c rti co se di sp o ne a indi carl o ,
se da c ue nta de qu e e l arquit ecto, un escri tor prolfi co de gra n e locue n-
cia , ya se le haba ade la ntado e n vi rt ud de s u capacidad extens iva de
autointerpretacin. A e l arq uit ecto, esfinge habladora , s iempre gana y
e l especta do r no t ie ne m s re me d io q ue quedarse impote nte ant e e l
exte rio r inconstil , desl umbrado por e l vidriado fro, rebosa nt de la
est ril sens ualidad de los pane les de a luminio y los bloques de cri stal.
Pe ro , e n rea li dad, es es to todo? Aqu he mos de reco rd ar algo :
no fu e Arata Isozaki qui e n , e n e l ao 1968 -consid e rado como e l ao
de l "fin de l movimie nto mode rno"-, nos present e n la Trienal de Miln
otro "f ina l", una visin de la c iudad de l fu t uro , pe ro ya e n ruinas ,
s upe rpues ta a la imagen de la ciudad de Hi roshima devastada , inme-
di a ta me nt e despus de la ca da de la bomba a tmica? La verdad es
q ue es te movimi e nto mode rno ya viene trabajando e n es te se ntido
desde mu cho a nt es del ao 1968 . Si bien nos haba descrito s u v i sin
de la e no r me c iud ad de l futur o -que en a lg n e ntido se puede ll a ma r
e l prime r fil o de l movimie nto mode rno-, sta e ra dife re nt e d las o p-
timistas vis io nes de futur o pro puesta s p o r s us contempor neo -dife-
re nt e , p o r e je mpl o, de la visin de los Metabolistas. La de Isozaki
s ie mpre ha si do una visin e nsombrecida por la paradgica imagen de
la ciudad de l futuro convertid a e n ruina; y precisamente esa ruina era
la devas tac i n qu e vimos una vez e n Hi roshima. El mo ntaje para la
Trienal de Miln, ap a rt e de ser una o p o rtuna de<:laracin sobre e l "fin
del movimi e nto moderno", no e ra o tra cosa que e l desenlace na tura l
en e l sentido de "final " qu e e taba pre e nt e e n e l tr abajo de Isozaki
desde e l "principi o ", un sentid o marcado p o r o tro "final ", represent a-
do es pec ialme nt e por e l no mbre de "Hiros hima". Y no era esa una
impres i n de mas iado int e nsa p ara ser recupe rada con la es trat egia de
la iron a? Podemos con centrarnos e n las teor as ant e ri o res de Arata
Isozaki. Mientras por una parte est coloca ndo un e pacio de "vacuidad"
como una es tru ct ura semi ti ca que trascienda al s uj eto, trata nd o de
co mpre nde r la ci ud ad contempornea e n toda s u dimen in para des-
pus d isea r una arquit ect ura que se corr esponda con e ll a , p or otra
parte, Isozaki es t colocand o un es pacio de "oscurid ad " p icoa na l ti ca
donde e l su jeto, habiendo penetrado hasta las profundidades , es di-

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Museo de Arte de Kitokyushu
ue lto pa ra a l fin , e r s ume rgido de ntro de l es pac io. Y montaj
mu e tr a q ue , a unqu e la visi n de la ciudad de futur o ha b a s ido des-
crita , e n un principi o , como una es tru ctura de "vacuidad ", conti e ne
co n ta nt e me nt e cie rta "oscuridad " e n s u int e ri o r.
Debido a est sentido de "oscuridad", no estaba el Tsukuba Ce nter
Building visto como una estructura marca da por la "vacuidad", acompaa-
do con un di buj o de u apari e ncia despu de ser convertido en una ruina
a ca usa d un desastre incomprensibl e? o e ra esa "oscuridad" la misma
q ue se poda vislumbrar a travs de aquell a gri etas negra tan extraa
que atraviesa n la fi gura de la ruina? Por supu sto, e to tambi n se puede
inte rpretar como una estrategia defensiva irni ca, que ne utra liza la ecua-
cin "final = muerte". Sin embargo tambi n es posible di stinguir entr
esas gri e tas, la resonancia de la muerte que se sigue oyendo en el incon -
cie nte . Esa resonancia se va extendi e ndo ca ute losa mente po r todas parte,
desde la fi gura de lo que se podra lla mar tecnolgicame nte ublime del
Museo de Arte de Kitakyushu, hasta el cono central del Team Disney Build-
ing que parece ser muy alegre , hasta que una in peccin detallada revela
su afinidad con una ce ntral nucl ear. Esta resonancia siempre tan sutil abre
e l c rcul o de la iro na hacia el exteri or. Entonces el arquitecto expe rimenta
una he ndidura del suj e to; que se convierte, no en e l suj e to de la voluntad
moderna ni tampoco en el de la iro n a "postmoclerna", sino en un suj e to
q u es como el otro de s mismo, la Esfinge y Edipo tran formados en uno
solo, un demiurgo que es el "otro" del creador. Como consecuencia, el
arq uitecto ni est e mpeza ndo desde e l principi o, ni tampoco e t mirando
ha ia atrs de de un fi nal anti cipado, s ino q ue est vivie ndo las re peticio-
nes en los di stintos estratos del ti empo. Es un momento crtico que se
e ncuentra fuera de l alca nce de los mode rni sta o los p os tmode rnos
m ra me nt e inte li ge nt e y es en ese momento, par excell e nce, cuando
Arata Isoza ki apa rece como el verdadero "arquitecto de nuestra poca".
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Para conmemorar el V Centenario de la Universi-
dad de Santiago de Compostela, el Consorcio de Ciudad
de Santiago, de acuerdo con la reordenacin urbansti-
ca de la ciudad histrica, acondiciona una Finca desti-
nada a uso universitario.
La dimensin del recinto cerrado que define esta
reserva y su riqueza vegetal han llevado a la consi-
deracin de una implantacin discreta de edificacio-
nes que se insertan respetuosamente, y por su uso y
funcin resultan compatibles y se ven favorecidas por
el entorno natural que las rodea y contribuyen a su
cua I ificacin.
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Los tres nuevos volmenes de planta cua-
drangular de 22,5 x 22,5 m y de 11 m de altu-
ro, la Casa de los Estudios Avanzados , la Casa
de Europa y otro pabelln cuyo uso est an sin
determinar en este momento, se implantarn res-
petando e incorporando las alineaciones vege-
tales , rboles y masas de inters ya existentes.
Todo ello situado en la plataforma sobre la que
descan sa el grandioso zcalo edificatorio de la
monument a l Ciudad de Santiago de Compos-
tela .
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1 DIBUJO REA LI ZADO POR ARATA ISO ZAKI
2 A RBOLEDA
3 TRES PA BE LLONES Y CASA EXISTENTE
4 MA QUETA DE ESTUDIO
5 CASA EXISTENTE
6 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI
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Los tres nuevos pabellones de planta cuadrangular se construyen me-
diante un sistema estructural de muros portantes de fbrica de piedra de
granito que se van abriendo y cerrando para lograr una permanente y posi-
tiva integracin del exterior con el interior, unidos entre s por medio de una
trama peatonal muy bien definida, que une los cuatro edificios, y que llega a
ser cubierta entre la Casa de Europa y el Centro de Estudios Avanzados .
Estos muros de piedra se van plegando e interrumpiendo en su desa-
rrollo, logrando as una relacin positiva entre el espacio exterior y el inte-
rior del edificio. Esta relacin dentro-fuera se complementara con abertu-
ras de tamaos regulares y constantes , que la modulacin de los sillares de
piedra permite practicar en los paramentos de las fachadas.
Ms all de la m(scara)
Rem Koolhaas
Visionario
La exposicin organizada en el MOCA para cele-
brar el 6 0 ~ cumpleaos de Arata Isozaki era domina-
da conceptualmente por una serie de maquetas espe-
cialmente creadas para el acontecimiento. Todas eran
perfectas, hechas de madera y mostrando solo un
aspecto, el volumtrico. Libres de detalles y color,
eran totalmente inescrutables.
Las maquetas abarcaban toda la carrera de Isozaki.
En realidad, se produio un concentrado de obras pro-
ducidas durante un perodo de 30 aos que eran en-
cai adas como si hubieran sido producidas simultnea-
mente en el equivalente arquitectnico de la Creacin.
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Aparte del hecho de que e l trabajo qued ho mogene izado y sin la
evi dencia del tiempo, esa tctica - porque con alg ui en tan dotado de es-
trategia, esa debi de ser una tcti ca- tuvo como consecuencia el hacer
una revis i n de la ca rrera de Isozaki , ll evada a cabo por l mis mo. Como
e l medio de la maqueta no era mu y adecuado para s u poca media, que
se refiere ms a la s u perficie, al detalle y al simbolismo que a la forma e n
s, la esenda de la exposici n sugiere un gran salto desde el principi o de
su carrera directamente hasta el final , ava nza ndo una estrecha vincula-
cin entre las obra s juvenil es -l as ms visionarias- y los ltimos grandes
proyectos urbanos .
Borrando la distincin entre los proyectos pragmticos y los utpi-
cos , la presentacin tuvo como consecue ncia afirmar una continuidad
visionaria .
Redescubrimiento
La p aradoja del "redescubrimie nto" de una base ter ica de la arqui-
tectura de los aos 70 y 80, es que descubri -a pesar de una explosin
de expres i n- una versin reducida de la "verdadera" arquitectura tal
como exista durante la poca de escasa expresin.
Hoy e n da es difcil imagi nar que, durante el perodo de "incons-
ciencia" de los ltimos aos 50 y principios de los aos 60, e l poder de la
arqui tectura se pona mucho ms en evidencia, abarcando la e ufori a co-
lect iva de empezar de la nada e n Brasilia, e l estmul o inocente de las
fantasas juveniles de Archigram o incluso, de una manera an ms dra-
mtica, las imgenes granul adas de primera plana del proyecto de Kenzo
Tange que gan el concurso para la reconstr uccin de Skopje , Yugosla-
via, despus de un terremoto devastador.
Es evidente q ue ese inverosmil y brutal Stonehenge de enorme esca-
la haba convencido al jurado de que solamente la ms e lemental utili za-
ci n de la arquitectu ra podra contrarrestar los estragos eternos de la
naturaleza.
Sublime
Aunq ue no es tuvo pres nt e en el acont ecimi e nto de su cumpl ea-
11 0S, el proye cto hec ho pa ra Skopj e, qu e un a los te mas de la ruina y la
res urrecci n como un eje rcicio e n lo sublime moderno y posta poca lpti co,
de bi ha be r sido un aco ntecimi e nt o d ecis ivo pa ra Isoza ki cuando pa rti-
cipaba trabaj a ndo e n el proyecto en la ofi cina de Ta ng .
Lejos de te ne r ning una vinc ul aci n co n Archi gra m o los de ms
o ptimi s tas "s ue os" arq uit ect ni cos de los aos 60, los proyectos v i-
s io na ri os qu e di e ron a con ocer a Isozaki un poco ms ta rde son , has ta
cie rt o punto, va ria cio nes de l mi s mo te ma (" Yu gos lavic") . O sea, es la
prese nc ia simultnea d e la ruina y la ut opa; re prochand o, segn p a-
rece, con la prime ra prese nc ia ( qu e ya no es e l verdade ro desas tre de
Sko pj e s in o los res tos de una "Ro ma " sint ti ca) la segunda, p e ro afir-
mand o e n re a li dad s u n ecesida d e te rna. So n ut pi cas, a p esar de toda
la ev id e ncia qu e ha b a desgastado la posicin: lo s ublime revisto como
una pos ic i n ideolgica .
Obras
En esa p e rsp ectiva, dos de las prime ras o bras qu e Isoza ki constru-
y a principi os de los a os 70 se acerca n a impo ne r, de fo rma sor-
pre nd e nt e, esa visi n como la rea lida d co nstruid a .
La Sede Centra l de l Banco de Fuku o ka y e l Museo de Art e de
Kit a kyus hu , ambos ubi cados e n la isla de Kyus hu , son cas i de mas ia do
he ro icos e n t rminos de escala y ambi ci n. Los dos son igualme nt e
desa fi a nt es : e l mu seo e n re lac i n con s u cont exto natural , y e l banco
e n s u vincul aci n con la a n no cons truid a c iuda d de Fukuo ka, a la
q ue cas i logra hacer exis tir po r fu e rza de voluntad.
Ambos son p uras explo raciones desafi antes de lo s ublime que parece
qu e e ra la p reocupaci n incont e nibl e de Isoza ki durant e esa p oca.
Sede Central del Banco de Fukuoka
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Herida
Todo e l qu e e pr cie de a rquit ecto c uida , ms o me nos di scre ta-
me nt e, la he r ida qu e le impo nga s u megaloma n a .
Es una a fli cc i n co mp li ca da : a unqu e es d e mas iad o "d esagradab le"
pa ra ser reve lada e n pClbli co, es la C1ni ca p a rt e ve rda de rame nt e esen-
c ia l de s u compos ici n ntima . Ento nces , a l ll ega r e l a rquitecto a la
me di a na e da d , e nc uentra n eces a ri o ma nt e ne r cie rta dupli c ida d de ntro
de s u ca rre ra a Cln activa , qu e es c mo se pu e de pro tege r la inoce ncia
de l mega lo ma n aco?
Pa rad ji ca me nt , es un e ta do de inocencia difc il de d e fe nd e r
p o r me di os de la in oce nc ia . La int e rpre tac i n de l p ap e l de un arqui -
tecto co mo amb icioso (e n t rmin o de esca la) y como comp le jo (a nt e
la ins iste nc ia e n lo s ub lime) , ta l como se lo ha b a n de te rminado Le do ux
y Bo ull e , po r jempl o , no pue de ha be r s ido e l me jor "regalo" p ara
g u ia r los prime ros p asos de una carre ra a principi os de los a os 70.
Pe ro sa e ra la pos ici n de Isozaki .
Figura
Es p os ibl e qu e la anti ci pac i n de un confli cto e ntre po r un lado
s us do nes y a mb icio nes, y p o r o tro la do , un Ze itgeis t men os he ro ico y
no p a rti c ul a rment e di sp ues to a s impa tizar con ta les do nes y a mbi c io-
ne ' sea e l mo ti vo qu e exp li qu e la fi g ura qu e Isozaki a do ptara como
ardid p a ra "sobrevivir " a ese pe ri odo int e rmedio .
Un pe rfil a rt s ti co q ue , s in ser de tecta do p o r los rada res , pu die ra
pe net ra r e l a testado es pac io a reo d e la a rquit ect ura int e rn ac io na l sin
la neces idad de revelar ni el des tino ni la "carga C1til ".
Era una fig ura qu e coin cidi mu y bie n con e l ret rato- robot de l
a rq uit ecto "japo ns " qu e exista en occide nte : e l ec lecti c is mo sin d is-
cul pas, un cons umi smo ico nogr fi co y la e ntrega amo ra l de un "nu e-
vo" J apn con ca mpos d e golf p a ll adi a nos. Pe ro sobre todo, con una
ins is te nc ia e n un a dife re nc ia ja ponesa : l conce pt o de "ma " co mo
coart a da , y una se re nidad tan dura como una roca qu e parece s uge rir
una vida e nv idiab l ment e libre de la lucha exte rna o e l to rm nt o in-
te rn o . Tod o es to unid o e n una tipo loga mut a nt e qu e Isoza ki inve nt
y pe rfecc io n como un rega lo ines tima bl e p a ra s us colegas .
Pe ro lo qu e es ms so rpre nde nt e e n Jap n es o bse rva r cmo las
o bras de Isozaki s t n a bi e rtame nt e e nfre ntada co ntra todo los
indi ca do res impo rt a nt es de ntro de lo qu e se ll a ma "lo japo ns " e n la
arquit ectura jap o nes a .
Jo se trat a solame nt e de una ina da ptaci n ap are nte e ntre unos
edifi c ios y la re alida d d e la c ultura ja po n es a . us mu seos -e l de
Kit a kyus hu , po r eje mp lo- so n de mas iado refinados e n contras te con e l
e nsa mbl aje bruta l de "tr ofeos " de qu e cons ta una colecci n ja po nesa ,
y s us bil I io tecas son de mas iado precisas para los escombros cati cos
qu e ree mpl aza n e l cont e nido qu e hab a s ido proyec tado . Es a n ms
ev id ent e e n la fi s ura qu e se a bre e ntre 1 oza ki por un lado, y s us
co nt e mpo r neos impo rtant es y la nu e va gene rac i n de arquit ectos p o r
o tr o . A Isozaki no le inre resa e l caos, qu e es lo qu e a e ll os ms les
preoc upa mi e ntras tr a ta n de ada ptarse a ese esta do, e l "producto" ms
difundid o de s u pa s .
Lo q ue s es lo "s uyo" y s ie mpre lo ha s ido es e l orde n .
El Compl ejo Ts uku ba , s in re p ara r e n s us m ri tos de ntro de la ar-
quit ectura, es un a o br a a le ja da de la moda , y p o r tant o mu y o ri ginal
e n qu e pro po ne un ca mpo de o rde n fu e ra de lo comn e n J a p n , y
adems, expresa una vers in d 1 re ino p Clbli co qu e es casi antij aponesa .
So la me nt e se pue de e nt e nd e r s i se lo conside ra como la o bra de un
mo ra li ta a bsolut a m nt e se ri o , q ue int e nt a ma nt e ne r ese o rd e n a toda
cos ta .
Ni ' i lui ra Ei ' e nma n , ni Ge hr y, ni Graves se a trever an a ace rca r-
se a ste grado de perfeccin aparente, y tampoco se arri esgaran a ser tan
ingenuos .
Complejo Tsukubo, Iboroki
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Nuevo Ayuntami ento de Tokio
Fuga
Cada fi gura fun cio na para y contra su inventor -le limita a la vez que le da
li bertad.
A P sa r de, o tal vez a travs de, su inteligencia, Isoza ki fu e casi enterrado
en la "fosa comn" del postmodernismo. Pero encontr una fuga extraa en
lo "sublime" de la Torre de Mito, que es una adi cin moderni sta, completa-
mente inexpli cada, a un compl ejo cultural ya ll e no de referencias histricas y
alusiones . En la exposicin incluso se poda ver como si hubi era sido Mito
mismo el que le el vara desde el interior de un ca llejn sin salida.
Retrospectivamente, el proyecto para el Nuevo Ayuntamiento de Tokio
significa una v1.lelta hacia una expresa pretensin visionaria. Versada en Boulle,
es una vez ms una obra pasada de moda dada la brutal ausencia de referen-
cias. La obra existe con una entidad propi a que no se haba visto desde la
mejor poca de Tange. Tal vez un proyecto tan crudo y casi desnudo anuncia
la ltima etapa de una carrera y el momento e n que se podrn dejar caer las
(m)scaras .
Final
Al finalizar la exposicin en el MOCA en Los Angeles, haba dos proyectos
que destacaron por su frescura y famili aridad: la Remodelacin de la E tacin
de Ferrocarri les JR Ueno, y el Proyecto S.
tili zando la extrapolacin y la exageracin de la escala y la densidad de
Tokio, y por fin explotando, en lugar de resisti endo las condi ciones japonesas
en general, son proyectos que expl oran el potencial de una zona que existe al
otro lado de la barrera del caos, una zona en la que la ci udad vuelva a ser un
campo sereno ll eno de ttems de la arquitectura, donde lo que exista se
convierta en las ruinas que configuran los primeros "coll ages" .
(Re)Nacimiento
El acontecimiento del 60 aniversari o de Isozaki realmente hizo celebrar
su (Re) nacimi ento.
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1 ESQUEMA URBANISTICO. DIBUJO DE A . ISOZAKI
2 ZONIFICACION. DIBUJO DE A. ISOZAKI
3 EJES Y CAMINOS. DIBUJO DE A . ISOZAKI
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La recuperacin de La Muntanyeta , hoy un va c o urbano, enfatizad o
por el rpido crecimiento que ex perimenta actualmente la c i udad, plantea
la interrelacin ciudadana y la intervencin paisajst i ca con la mnima trans-
formacin del terreno natural , generando un divertimento ambiental de ve-
getacin y circulaciones ordenadas en dos sistemas , uno geomtr i cament e
ms rgido, respondiendo al complejo volumtrico del Auditorio y a las ed i-
ficaciones colindantes y otro ms orgnico y flex ible, respondi endo a la
recuperacin de la pineda y de los caminos naturales ex istentes.
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1 AREA METROPOLITANA. DIBUJO DE A. ISOZAKI
2 PLANO DEL CONJUNTO
3 MAQUETA DE ESTUDIO
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Adems la Muntanyeta pretende conectar el futuro acceso principal
de Sant Boi, situado junto a la carretera inter i or C-245 (futura Rambla), con
todos los espacios urbanos.
La respuesta arquitectnica y paisajstica incluye plazas, ex planadas,
teatro al aire libre, Auditorio, salas de ex posicin , biblioteca, aulas de
formacin , reas de recreo y deportivas, zonas verdes , lago y embarcade-
ro , jardines , bosques y caminos naturales.
El Auditorio, con capacidad para 700 espectadores, es el volumen
fundamental dentro del complejo, jerarquizado por su ubicacin central al
final del paseo de las palmeras encabezando el Eje Ordenador General.
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I PLANTA AUDITORIO
2 PLANTA TEATRO GRIEGO
3 PLAZA DE LA AGRICULTURA
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Entrado
Toquilla
Vestbulo
Guardarropa
Informacin
Galeras
Terraza Mirador
Plozo de acceso
Entrado
Poseo del auditorio
Eje Sont Ramn
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1 ZONA CULTURAL- DEPORTIVA, PLAZA. DIBUJO DE A . ISOZAKI
2 PLAZA DE LA AGRICULTURA . DIBUJO DE A. ISOZAKI
3 PLANTA PLAZA DE LA AGRICULTURA
4 MAQUETA DE ESTUDIO
5 VISTA NOCTURNA DE LA PLAZA
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31 PARC DE LA MUNTA N YETA
5
Entre el enigma y la irona
La arquitectura reciente de Arata Isozaki
Ig n as i d e o l a -Mor a l e s
1
Cuando nos acercamos al centro de la ciudad de
Mito, en automvil o en tren, de pronto nos choca la
visin sorprendente de un extrao artefacto que emerge
por encima de la altura limitada de las casas de esta
poblacin del norte del Japn.
Una torre erecta, pero visualmente inest a ble, bri-
liando irisadamente en las mil facetas que la compo-
nen, con la apariencia de moverse suavemente sobre
el horizonte, mostrando un perfil enigmtico, como
un animal ocenico, una serpiente p itn o un enorme
globo de papel, atrae nuestra vista si n cualquier otra
r eferencia ni a su real altura ni a l luga r desde donde
se a lza.
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Sobresa li e ndo del pe rfil ho ri zonta l de las casas anod inas , s us bri-
ll os y s u inusit ada forma movili za n nu es tr a capacidad de admiraci n .
A me did a que n os ace rca mos a e ll a n o log ramos ca lmar nu es-
t ra in qu iet ud ni s upe ra r nu es tra c uri os id ad d esazon a d a . Una geo-
me tra aparentemente cas ua l nos ind ica un a ley d e compos ici n
volum tri ca regul a r. Te tra edros y giratori as a ri stas e n e l espacio marcan
un dina mi s mo asce nde nt e s in qu e p o r e ll o , como e n e l mo nume n to
d e Tatl in a la III int e rnc ional , logre mos s up e r a r e l sobr esa lto qu e
s us a rti c ul ados apoyos provoca n a nu es tro h bito d e r econ ocer una
es tabl e t ec to ni c idad a c ua lq ui e r slid o a rquit ect ni co .
Ap roxim ndonos, ll ega mos a la pl aza d e l ce ntro c ultur al co ns-
truido p o r e l ay unt amie nto d e Mit o e n una ma nzana ce ntr a l d e la
ext e nsa r ea e difi ca d a d e la c iud a d.
Al recorr e r la pla za d e la dos desequ ilibrados, a l c ir c ul a r p o r e l
tea tr o, e l ves tbul o, la sa la d e con c ie rt os, e l r es taurant e y e l mu seo
de a rt e cont e mpor neo, se ma nti e n e nu es tra inqui e tud, nu est ra di-
fi c ult a d por re p osa r fina lme nt e e n una image n d e co njunt o , e n un
punto final e n e l qu e se res uma nu es tra exp e ri e n c ia d e l e difi c io .
Un s innme ro de pi ezas r eg ul a r es, r econ oc i b les p o r s u p a-
re nt esco con las tip o l ogas es t ab lec idas a lo la rgo de l a hi sto ri a d e
la a r qu itec tur a , se a mal ga ma n co n d e libe rad a in coh e r e n c ia d e unas
co n ot ras . Po d e mos reco n oce r la reg ul a rida d c ua dr ada d e la pla za
p av ime nt ada e n co nfli cto co n la axia li dad provocada p o r e l t e atra l
mo nt a je d e la fu e nt e mo nume nt a l . Ta mbi n ident ifi ca mos co n e l
b la nd o r o p a je de las bvedas d e Sir J o hn Soa n e, l a o rga ni zac i n
aa l tiana d e l a udit o ri o o los detalles vie neses que mate ri a li za n e l
teatro isabe lin o .
Se trata d e un "coll age"? de la ac umul ac i n desordenada d e
pi ezas evocado r as d e le ng ua jes y t ipos de c ua lqui e r poca d e l a
hi sto ri a de la a rq uit ect ur a? Des d e lu ego . Fragme nt ac in y montaje
es t n e n la tr a ye c to ri a d ese n fa dada el e la a rqu i t ec tur a d e los ltimos
a llos d e Ara t a Isoza ki . Pe ro, co ntr a ri a me nt e a lo q ue o tr os c r ti cos
ha n eli c ho de e s ta a rq ui tec tur a , n i ng un a nos ta lg ia p res id e las o p e ra-
c io nes lle va d as a c abo no slo e n es ta o b ra s i no e n o tr as t a n s ig nifi -
ca t iva s d e la ltima el ca d a co mo pu e d e n se r e l p rogr a m ti co Com-
p Ie jo Ts ukuba o e l Cl ub d e Go lf d e Mu sas hi -Ky ur yo . La tr a di c i n
ra c io na l el e la a rq uit ec tur a qu e va d e la Il us tr ac i n h as t a los maes-
tr o s d e l mov imie nt o mo el e rno se ha p reoc upad o co n c ie nz ud a me nt e
el e ce ns ur a r o t ra s a rq uit ec t ur a s hi ja s d e o t ras se n ibi li d a d es . Des el e
e l ex pe rime nt a li s mo ba rr oco, pasa ndo por e l inc lus ivis mo pint o resq ui sta
has ta ll e ga r a los d e l ir ios d e l a Se zess io n o el Ga ud hay un moelo de
pr o d uc ir e l d isc ur so a r qu i t ec t n ico no basa d o ni e n la unid a d ni e n
la imi ta c i n s in o e n la d ife re nc ia y la a na log a . Fre nt e a un a a rq ui -
t ct ur a p e r e nne , inm vil , a u to rre fe r e nt e, s t ti ca me nt e ase nt a d a e n
un l uga r d e l q ue se ha e nse o re ad o ha y o t ra a r q u it ec tur as in s t a nt -
neas, f rg il e s , tra ns it ivas i ns t a lada s p rov is io n a l me nt e e n ning n lu -
ga r, e n e l vac o .
Si a un as les as is t e e l sop o rt e t e r ico d e los pr in cipi os f unda -
me m a l es las ot ras so n e l res ul t a d o d e un p e nsa mi e n to es tr a t gico.
mo vid o ms po r la din mi ca d e l a p rodu cc i n d e l di sc urso q ue po r
la o bses i n p o r la p e re nni elad d e s u me n sa je.
Es la a p ues t a p o r e l p rese nt e e n t a nto qu e t a l prese nt e. No un
e t r no p rese nt e, co mo r e clama ba t o d av a Gie di o n co mo comp o ne nte
ese nc ia l d e l a a rq u it ec t u ra d e t o d os los t ie mpos, s in o un p rese n te
ins ta nt neo, t o mad o a l v ue lo d e los aco nt ec imie ntos, ins t a la d o e n la
c nd ic i n in afe r ra b le d e tod o lo qu e es fu gaz, din mico, s ie mpr e
cambiant e .
Se e qu ivoca qu ie n s lo es ca paz d e ve r e n la ac umu lac i n el e refe-
re nc ias a o tras a rq ui tectu ras q ue co ns ta nt e me nt e desc ubrimos e n las
o bras ms r ec ie ntes el e Ara ta Isoza ki e l tribu to a la moda post mod e rn a
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de la rec upe rac i n nos t lg ica d e la arqu it ec tura cl sica, d e la m sica
s inf ni ca o de l tea tr o de pe ra . Es la pa sca li a na in q ui e tud, di ve r-
s i n , la q ue a lime nt a es tos pr odu ctos es tticos . Dive rtirse es a nt e
todo sa lir de uno mi s mo, sa lir de lo cerr a do y es tab lecido y perde rse
e n e l la be rint o de todas las m l tip les imge n es y refe re ncias que nos
e n vue lve n. En vez de la n arcis is ta c ultura ce rr ada sobre s mi s ma , la
a lte ra b le co ndi c i n mo d e rna d e la s imulta ne ida d d e los le ng ua jes,
de los me ns ajes y de los refe r e nt es.
y pa ra o ri e nt arse e n es ta di seminaci n nada ta n a dec ua do como
e l disc urso prc ti co , es tr a tgico, de los tipos con c urre nt es, d e los
es til e ma s manipu la dos, de las geome tr as d e segund o y te rcer g rado.
De la mis ma mane r a qu e e l p e nsa mi e nto act ua li s ta y cs mi co
d e Le ibnit z se tradujo e n las r eglas compos i tiva s d e la a rquit ec tur a
rect a y o b li c ua de Ca ra mu e l , t a mbi n e n Isoza ki la compos ic i n
est d o mina da por las e li pses, l os g iros es pira les, los planos obli -
c uos , las int e rseccio n es no r ect a ng ul a r es .
De be qu e da r claro, sin e mba rgo, qu e la a rq uit ec tura res ult ante
n o es un "phant as ma ", e n e l se ntid o qu e es t e t rmino ha t e nido e n
la t rad ic i n es t ti ca pl at n ica . No con s titu ye slo la evocac i n d e
un a image n me ntal a p a rtir d e la c ua l compr e nde mos e l objeto con-
c reto como un caso p a rti c ul a r d e un g ne ro id ea l. Po r e l contrario ,
lo qu e ti e ne d e mod e rn o , es d ec ir d e e mpri co, e l procedimi e nto
ep is te mo lgico d ese n ca de n a d o p o r la exp e ri e n c ia de los e difi c ios
p rod uc idos po r Isozak i e n los ltimos a i10s es s u co ndici n pe rceptual
se ns ib le, e l tr asvase d e ex pe ri e nc ias part ic u la res , la re fe r e n cia in-
me di a t a qu e h ay e ntr e lo vis to y lo imag in a d o , e ntr e lo co n oc id o y
lo q ue se nos pr o po ne con oce r.
Se trata por tanto de un di sc urso expe rime nt a l y p a rt ic ular e n
e l que ms que las id eas c ue nt a n las expe ri e n c ias y e n e l q ue e l
efe cto estt ico producido es , sobr e todo , la co nsec ue n cia d e un
pI' se nt vivido , eso s , e n un mund o ta n ll e no d imge n es co mo
ca re nt e d e se ntid o,
2.
La mo n ta Il a d Mo nrju 'ic, e n Barce l o na, h a s id o mo difi ca d a
co mo i mage n id e ntifi c ad o ra de l a c iud ad, Todava Pi casso o Le
Co rbu s ie r p o d a n d esc ribir la ciud ad a travs d e s u l pi z inqui eto y
s irH ti co re uni e nd o tr es e le me ntos : e l ma r, e l pe r fi l d e la c iu dad
h is t ri ca co n las to rres octogon a les de s us ca mpa na ri os s in flecha y
la mo nt a 'l a co ro na d a por e l cas till o milit a r. El Pa la u Sa nt J o rdi , co ns-
truid o p o r Arata Isoza ki pa ra las Olimp adas del 92 h a ca mbiad o e l
s kylin e de la c iud a d ,
l\!l o nt ju'ic es a h o ra un a ac r p o li s e n c uyo perfil se ve , sobre e l
mac izo d l a mo nt a l1a , e l muro sordo de l vie jo estad io de 1929 y la
redo nd a d a c ubi e rt a de l Pa lac io de los Depon es,
Al fo nd o , e l ma r, A s us pi es, la c iu dad, Ya e n e l proyecto pre-
se ntad o para e l co n c ur so, e l co njunt o d e l centr o deport ivo , e l Il a-
mad o An ill o Olmp ico, t a l como lo proyec t es t e a rqu it ecto t e n a,
fre nt e a los dems co mp e tid o res, la li ge reza de un in secto y e l mis-
te ri o de un lu ga r sagrado, Ms t a rd e, c ua nd o l os compr o mi sos pol-
ricos acaba ro n por r ed u c ir e l e nca rgo a la co nst ru cci n de l Pa l ac io
de Deportes y a la mo difi cac i n de la c ubi e rt a ini c ia lme nt e pro-
p uesta, todav a fu e p os ib le co nse r va r la extr a l1 eza y fasc inacin de
un artefacto e mbl e m ti co,
He mos h abl a d o d e la re l ac i n ins ta nt nea y barroca de la a r-
q ui tec tur a d e Isozak i con todas las pos ib les refere n c ias de c u a l-
qu ie r t iempo y lu ga r d e la hi stori a de la a rquit ec tur a, Pero deb -
Polou Sanl Jordi , Barcelona
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mas p restar ate nc i n a los rasgos ms innova d o res, ge nuin os , gra -
c ias a los c ua les s us me jo res e difi c ios pa recen leva ntar e l vu e lo d es -
de e l labe rin to d e los fr agme n tos y las libr es re fe r e nci as hac ia fo r-
mas enigm t icas , d ifc il es , mi ste ri osas.
Ha s ido Pe rni o la q ui e n ha de tecta d o e n e l art e cont e mpo r n eo
esta veta enigm ti ca por la c ua l e l me nsa je a rt s ti co se a le ja d e lo
repet it ivo y lo obv io pe ro ta mbi n d e lo irr ac io na l evas ivo, d e l sen-
t ime nta li smo desco mpu esto . Lo e ni g m ti co es e l ava nce h ac ia lo d es -
conocido desde lo conocid o a trav's d cir c unvo lu c io nes qu e e l p e n-
samie nto y e l lengua je pu e d e n d a r, esfo rza d a me nt e , so br e s mi s mos .
Qu nos d ice la lu z rasa nt e q ue e ntra p o r las pir mid e vacas
del MOCA? Hasta q u punto c ua lqui e r refe re nt e hi s t ri co es so bre -
pasado por la ro tunda fo rma c iln d ri ca d e las es qu e m ti cas bved as
de med io p un to q ue co ro na n las casas Ka ijima, Ao ki , Ira har a , la Bi-
b lioteca Ce nt ra l de Kit a ky us hu o e l ed ifi c io el e ser vic ios d e l Museo
de Los Ange les? De q u ma ne ra pode mos va lo ra r la c ul ie rr a "como
una tort uga", como " los o jos m I ti p i es d e u na mosca ", "como e l ye l-
mo de un a n cest ra l g ue rr e ro med ieva l", e n e l Pa la u Sa n t J o rdi d e
Museo de Arte Contemporneo, l os Angele s
Ba rcelona?
C mo, s i no es e ni gm ti ca me nt , p o d e mos ace rca rnos a la im-
p res i n ini c ia lme nte amb ig ua de la torr e de Mito o d e l espacio cen-
tra l del Club de Go lf ele Musash i-Ky ur yo donde imge nes ve rnac ul a res
del trabajo con pape l o co n g ra nde ' tro ncos de made ra p a recen asa l-
tar nuest ra me n te en b usca de un a expli cac i n q ue ca lme nu es tra
confus in?
Difc il m n t un occid enta l como q ui e n escribe es te texto p u e d e
intenta r ace rcarse a arquet i pos de la c ultur a o ri e nt a l y s us in sonela-
bIes manifestac iones a t ravs de fo r mas ta n impe n et rab les como
c rpticas . Arata Tsozak i pasa po r se r en su pas uno de los ms c ul tos
y cosmopolitas in te lectua les ded icado a la c reaci n a rq uit ect ni ca .
De la mis ma ma ne ra qu e e n s u o bra po d mas e ncontrar t s timo ni os
de s u co noc imi e nto d e la c ultura occ id e nt a l, ta mbi n a dve nimos e l
ha lo d e o tras re fe re nc ias qu e p rt e nece n a un un ive rso para noso-
tr oS tan difc il de e nt e nd e r co mo fa sc in a nt e .
No qu i ie ra, des de es ta re fl exi n , abrir la pue rt a a los t pi cos
qu e los occ ide nt a les uti liza mos c ua nd o te ne mos a nt e nosotros fe n -
me nos d if c iles d e exp lica r con las ca tegora s qu e nu es tra c ultura ha
fo rjado a lo la rgo d e los s iglos . Po r e l co ntra ri o , a l pro p o ne r la ca te-
go r a de e nigma, la co nd ic i n e nig m ti ca d las o bras rec ie nt es d e
Isoza ki, lo qu e pre te nd o es p n e r de ma nifi es to la pos ibilid ad d e
ace rca rse a e ll as y d e de jarse e n ca ndil a r po r e l di sc urso qu e a tr avs
de l e ni g ma se es ta blece .
Po rqu e lo c rpti co, numinoso o c ifra do no lo es para qu e nos
qu e de mos a t e rr a dos a nt e la impos ibilida d de s u compre ns i n. Po r e l
co ntr a ri o se tra ta d e descifra r, d e ace pta r e l ju e go de los c irc unl o-
qui os a t ra vs d los c ua les e ntra re mos e n e l co nr e nid o d e es tas
fo rmas .
Lo e nig m ti co es lo contra ri o de lo bana l. Mi e ntras qu e la ar-
quit ectura ba n a l se car ac te ri za p o r la inme di a tez co n la qu e p od e-
mas e nt e nd e rl a y, como co nsecu e nc ia, p ode mos re p e tirl a, re pro du-
c ida has ta e l a burrimi e nto, un a a rquit ectura qu e se nos prese nt a e ni g-
m t ica se r a qu e ll a c uyo e nt e ndimi e nto no nos es dad o d e una vez ,
s in o vo l v i endo sobre e ll a de nu e vo, ro de nd o la, reconsid e r nd o la ,
pe ne tr a nd o e n e lla s in qu e ja ms te nga mos la impres i n de qu e se
no ha e ntr ega d o po r compl eto.
La mo de rna socie d ad de lo "me di a ", d e l esp ectc ul o co mo la
ll a ma ra n los s itu ac io ni s tas , ha c rea d o 1 uni ve rso trans pa re nt e e n e l
qu e las cosas so n evid e nt es , inme di a tas , directame nt a lca nza bl es y
co ns umi b les . Un pr odu cto es t ti co e e ni g m ti co cu a nd o s res is te a
es ta fo rma de ma nipul ac i n y de co ns umo . Hay , c ie rt a me nt e , a lgo
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re ligioso e n este modo de producir e l efec to es t tico de la expe rien-
cia en igmtica. No se trata de un secreto oculto qu e finalme nt e hay que
descubrir. A lo que nos invita n las obras recie ntes de Arata Isozaki es a la
expli cacin: abrir los pliegues con los que la ob ra se nos aparece eni g-
mt ica . Tra nsita r por los mltipl es estratos que su lectura e interpretaci n
nos ofrecen dej ndonos gui ar por la profundid ad de s u apari encia .
Hemos dicho que en e lla hay un tras unto de reli giosidad tal como e l
arte, desde el roma nti cismo, ha querido s ubstituir la expe ri encia religiosa
po r la experi e ncia est ti ca . No se trata de la imposicin de una creencia ,
ni de la a niquil acin producida po r una militanci a fund amentali sta. Por
el contrar io las refere ncias ms semejant es son las qu e encontrar amos e n
e l redu cc io ni srno ze n o e n la esca la de renunciamientos de la msti ca
pi e ti tao En ell os e l proceso de profundi zaci n es ilimitado y la emocin
espiritual es una experi encia intelectual de sucesivos descubrimientos desde
e l int e ri or de un mismo suj eto q ue apa re ntement e no ca mbi a.
Por ell o la a rquitectura de Isozaki no tiene ti e mpo . No ti e ne nada
q ue ver con la cinematogrfica expe ri encia del "travelling" ni con el
dinamismo es pacial cons iderado como e l s upremo va lor de la arquitec-
tura mod e rna CMoholy- Nagy) . Si hay e n esta arquitectura un tiempo es
un tie mpo re fl exivo, vue lto sobre s mismo.
Como hubi e ra di cho nu estro Baltasar Grac i n se trata ele objetos
a rt sti cos q ue lo primero q ue nos piden es una de tenci n. Un ca mbi o e n
nuestro verti ginoso corre r por la s upe rfi c ie ele las cosas. Tal vez ste
sea e l motivo por e l q ue, a veces, la fotografa ele lo e difi cios de Arata
Isozaki no ll egue a comuni ca rnos lo q ue en e ll os es ms esenc ia l.
Fij ndolos e n imge nes es tticas , e n este reotipos , la vis i n ele s us
ed ifi cios escapa a nu es tra expe ri e ncia de l ti e mpo de te nielo qu e e n e ll as
se e ncue ntra y a la in vitac i n a desvelar s us e ni gmas como s u ms p o-
derosa fuerza potica.
La a p e rtura e ni g m ti ca es la fu e rza qu e e ma na de es ta a rqui -
tectu ras invit nd o n os a demorarnos e n e llas. El e ni gma es tambin la
ll a ma da a un a ex p licac i n in so ndab le constitu ye nd o e l as pecto ms
co nmovedo r de la o br a de Isozaki . Pero a estos va lo res la obra re-
c ie nt e d e l a rquit ecto japons pa r ece contrapo n r cada vez con ma-
yo r fue rza o tro meca ni smo es t ti co ta n e fi caz co mo diametra lme nt e
o pu esto a l prime ro : la ir o n a y e l humo r.
3.
El C ntro Int e rn aciona l d e Confe renc ias de Kit aky us hu recien-
temente cons truid o p rovoca inmed ia ta mente e n quien se ace rca a l
un a so nri sa ll e n a d e co mpli c ida d. Un conjunt o de edifi c ios que e n s u
montaje nos rec ue rdan los juegos de cons tru cc io nes a partir de pie-
zas de made ra de vivos colo res.
El ca mbio de esca la de e tas piezas , aq u giga nr escas, t ie ne un
ca rc te r bu rl n , sa tri co . Son a rquit ecturas de jugu ete conve rtid as en
rea li dades a gra n esca la . El efecto Disneywor ld no est tan lejos. No
me refie ro s lo a l recie nt e proyecto para las oficinas de este comp le-
jo de di ve rs i n e n Flo ri da, sino en ge nera l , a a lgo que tambin se
de tecta e n los ya me nc io nados ed ific ios e n Tsukuba, Musashi-Kyu r yo,
Mito , Los Angeles y Barce lo na .
Podemos defin ir e l efecto Disneyworld como la experi encia es-
t t ica qu e funciona a l revs de lo habitua l. En e ll a se pasa de lo
fictic io a lo rea l. Mickey Mouse o Goofy, imaginarios personajes de
los tebeos y los "ca rt oons", se con vierten en una rea lid ad mvil ,
tridimen s iona l , a lca nzable por niJ''t os y mayores . Ver realizada la fic-
c i n es e l prime r fecto de un a ex pe ri encia de ve ros imilitud exacta-
Club de Golf MusoshiKyuryo, Soitoma
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Centro Internacional de Conferencias, Kitakyushu
me nt e in ve rsa de aq ue ll a qu e Ari s t te les re cl ama ba e n la Poti ca como
una de las co ndi cio nes ese nc ia les d e la ob ra d e a rt e . Pero es ta inve r-
s i n d e l efecto est ti co ha bitu a l s t tambi n s ubve rtida por un e le-
me nto c hoca nt e : e l ca mbi o de esca la . Los ju g ue tes se ha n hech o
e difi c ios de d ece nas d e me tr os d e a ltur a. Los anima l es bondadosos
d e apa ri e nc ia a ntr o po m rfi ca como e l pato Do na ld, Pluto , e tc , se
n os prese nt a n co n dime ns io n es in c lu so ma yo res a las d e las figura s
huma nas rea les .
En e l Ce ntr o Int e rn ac io na l de Co nfe re nc ia s d e Kitakyu s hu las
gr and es co lumnas c ilndri cas, la in es ta bl e caja ama rill a qu e re mata la
to rr e so br e la e ntra da, los grandes es pa c ios d e re uni n prese nt ndo-
se co mo a mpli ados ed ifi c ios p a ra tall e res o a lmace nes no pue d e n
pr ovoca r e n nosotros o tra cosa qu e regocij o y humo r.
En s u in s timabl e libr o sobr e La risa, Be rgso n se 1 a laba co mo
una d e las ca u as ms pr o pi c ias d e es te a tributo es p ec fi ca me nt e
huma no e l e fect o pr o du c id o e n nosot ros p o r la ruptur a s bit a d e la
lgica a la qu e lo h bi tos cotidi a nos nos ha n acos tumbr ado .
Cas i s ie mpr e un c hi s te no es ot ra cosa s in o la irrupc i n el e d os
lgicas co nfli ct ivas qu e acaba n p o r anu la rse la un a co n la o tr a .
Pe ro e l e fec to cmi co d e es tas s itua cio n es d e humo r tambi n
ti e ne, p a ra seguir refiri ndo n os a la Poti ca d e Ar is t t e les, una e fi-
cac ia ca t rti ca , es decir, unas consec ue nc ias e n nu es tr o conoc imi e nto
de la rea 1 id ad.
Lo qu e distingue a la tr aged ia d e la come di a es que e n la pri-
me ra gob ie rn a n los di oses y e l destino inexc usa bl e d e los hec hos
ma r ca d os d esde las esfe r as ce les ti a les . En ca mbi o e n la co me dia lo
que pr e do mina es lo acc ide nr a l , lo fo rtui to, gobe rna do por e l aza r
movi nd ose e n so rpr e nd e nt es s ituaciones .
El humo r, la comed ia , rompe la se ri e d a d fatali sta a la que pa-
rece mos abocados c ua nd o p rofun diza mos e n la r ea lid a d de l mundo
y d e n osotr os mi s mos . La p a t ti ca pr eg unt a p o r lo ese ncia l y la
imp os ibilida d d e un a res pu es ta sa t is fac t o ri a pu e d e n a boca rnos a la
deses pe rac i n o a la ir o n a . En reali d a d e l t rmino ir o n a no s ig nifi -
c e n e l mundo a nti g uo o tra cosa ms qu e la pregunt a q ue s ocult a
e n una fa lsa igno ra ncia. Una fa lsa ig no ran cia q ue oc ult a la ve rda de ra
pe rpl e jida d sobre a qu e ll o de lo qu e es ta mos preg unt a ndo .
Ex is te una a rquit ec tur a humo r s ti ca? Es p os ibl e un a a rquit ec-
tur a ir ni ca? Po r s upu esto qu e . Fal sas g rut as y "roca ill es " ba rr o-
cas , los mo ns tru os a mabl es d e los ja rdines d e Bo ma r zo , las "fo lli es "
de Ve rsa ill es, e l r ascac ie los e n fo rma d e to rr e d ri ca d e Ado lf Loos
p a ra e l Chi cago Tribune, so n a lg unos d e los e je mpl os q ue p o d e mos
reco rdar a l p aso .
Ta mbi n e n e l ltimo Isoza ki e l humo r y la iro n a pa recen abrirse
ms y ms es p ac io e n s u narr ac i n a r q uit ec t ni ca . La p e rve rs ida d
de los d es pl azami e nt os d e s ig nifi ca d o y la e ni g m ti ca pregunt a so-
br e e l se nrid o d e l es p ac io y d e l lu ga r p ar ecen d e ja r p aso a un l ci-
do me nsa je sobr e la tri via li d a d d e las cosas , sobre la in s u pe ra bl e
ma rea d e triv iali zac i n qu e a cosa a to d o pr o du cto a rt s ti co e n una
soc ie da d do min a d a p o r e l fr o de los me di os d e co muni cac i n de
masas . Entr a r e n e l ju ego e ntr e fi cc i n y rea li da d y ll eva r la a rqui-
tec tur a hac ia la humo r s ti ca re pr o du cc i n rea l d e la fi cc i n p a r ece
se r un proce dimi e nto qu e se hace ca da vez ms imp o rt a nt e e n s u
ms rec ie nr e pro du cc i n.
Vivimos e l t ie mpo d e l d ese nca nto . El d e mo r o na mi e nto d e los
idea les d e ra di ca lida d y pr ogres is mo q ue d o min a ra n la c ultur a oc-
c id e nt a l has ta 1968 p a rece ha be r d e ja d o p aso a l t e rr o r d e las a me -
nazas b licas in co ntr o la l les, a la r e pu g na n c ia por los impa rab les
p rocesos de d es tru cci n d e la n a tur a leza y a l fas tidi o produ c id o
po r la devo ra d o ra socie d a d d co ns umo .
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Ant e es ta s itu ac i n ca be , a veces , la s util llama da n o exe nt a
de pa te ti s mo a lo ese n c ia l , lo pr ofundo , lo ms ntimo d e nues tr a
intimida d , lo ms precioso d e nu es tra exis te n c ia. Pe ro a l s ile n c io
de las r es pu es tas , a l ab ismo qu e p a rece a brirse ba jo nu es tros pi es
ca da vez q ue ini ciamos un proceso de int e ri o ri za ci n como e l ya
desc ri to no es extra I"i o qu e , e n o tro extr e mo, sea con la ri sa , la ir o-
na , o e l sa rcas mo co n los ni cos m to dos con los qu e da r una re -
pu es ta o po rt a ble a l vac o d e nu es tr a civi lizaci n .
malla infinita de superficies deformadas en pIa-
nos curvilneos ondulados libremente con efectos de
cpula casuales, creando una cpula sin soportes in-
termedios. El solar est dividido por un muro cortina;
un lado es exterior y el otro es el espacio interior para
el pabelln deportivo. La cubierta usa una estructura
espacial finamente articulada para graduar las aproxi-
maciones a las superficies continuas.
1 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI
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El PABELLON DEPORTIVO DE PALAFOLLS est situado den-
tro de la poblacin, y ocupa una manzana del nuevo plan urba-
nstico municipal. Se decidi delimitar el solar, prcticamente
plano, con un muro circular de 67,5 m de dimetro y cubrir la
mitad sur con una malla espacial, mientras que la mitad norte se
dej descubierta a modo de patio. La forma de la cubierta obe-
dece a las dimensiones y volumen requeridos por las diferentes
normativas deportivas as como el volumen necesario para la
zona del pblico, la iluminacin, etc. La malla espacial est
compuesta por 1.717 nudos y 7 . 298 barras y est soportada
por una estructura triangulada formada por columnas de acero
apoyadas sobre pilares de hormign armado revestidos con la-
drillo. La cpula alcanza una altura mxima de 14 m. La cubier-
ta est acabada con lminas de zinc. El espacio semicircular
del interior est dividido por paredes de ladrillo visto con el fin
de crear un rea rectangular, y los espacios que quedan entre
las paredes de ladrillo exteriores y las interiores son destinados
al pblico, vestuarios, almacenes, etc .
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1 DIFERENTES FASES DE LA OBRA
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1 GEOMETRIA DE LA CUBIERTA
2 CLARABOYA FACHADA SUR
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CLARABOYA LATERAL
4 BARRAS DIAGONALES MALLA ESPACIAL
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CAPA INFERIOR MALLA ESPACIAL
6 CAPA SUPERIOR MALLA ESPACIAL
7 ASPECTO INTERIOR DE LA ESTRUCTURA CUBIERTA
8 FACHADA NORTE ESTRUCTURA MONTADA
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11 Aratacismo"
Acerca de las ruinas tericas de Arata isozaki
Peter Eisenman
Georges Bataille define el erotismo como un
aspecto de la vida interior del hombre. El hombre,
segn Bataille, est buscando un obieto fuera de s
mismo, pero que responda a la interioridad del de-
seo. Segn Bataille, dado que el erotismo pone las
estructuras de nuestras creencias tradicionales -ba-
sadas en los modales y las morales- en duda, el ero-
tismo mismo es el que pone en duda la existencia
del hombre. El erotismo es, en ese sentido, una vio-
laci n del orden social y de las estructuras que nos
gua. Entonces, el erotismo tambin pone en duda la
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es tru ctura bs ica de las creencias d la a rquit ectura , o sea aque ll as
reglas y va lor es qu e sie mpre ha ba n sta bili za do la arquit ectura desde
los esc ri tos de Vitru vio . Pe ro s i la violac i n es uno d e los as p ectos de l
er o ti smo , e nt o nces e l o tro ti e ne qu e ve r con e l exceso. Lo qu e de fin e
la p os ic i n de l exceso e n e l eroti smo es e l hecho de q ue hay una gran
dife re ncia e ntre ser e humanos y a nima les e n c uanto a la re pr odu c-
c i n sexua l. Segn Ba ta ill e, las ac tividades sexuale d e los seres hu-
ma nos es t n marcada s p o r la inde p e ndencia e ntre e l pl ace r y la re -
produ cci n. La reprodu cci n es t vi ncul a da a la neces ida d , y e l pl acer
e r ti co al exceso. El te ma d e las ruin as qu e da como cosa d e la viola-
ci n y e l exceso, el r ecu erd o o bj e ti vo de l deseo insat is fecho .
El paradi gma de l p ostmode rni smo es t ca ract ri zado po r una evo-
lu cin desde la di a lcti ca has ta la indecisi n , o sea desde un se ntido
cl aro hacia otro que no lo es tanto . Eso ocurre porque el postmodernismo
ya no e refi e re ni al va lor de las esencias o bj e ti vas, ni a la condi cin
de ve rdad a pri ori , ni a las re lac io nes compre nsibl es y p o r tanto racio-
na les e ntre e a verda d y unos o bj e ti vos concretos . Era esa racio na li dad
la q ue da ba la pos ibilida d de ll egar a un ac ue rdo de signifi ca dos e ntre
los s mbo los y los o bj etos e n los di sc ursos p revios . Pero ahora, segn
el postmode rni sta, todo de p e nd e de la int e rpre taci n , da do q ue ya no
existe una sola verd ad , ni tampoco la racio nalid ad o bj e ti va .
Y q u ti e ne q ue ver todo eso con la a rquit ect ura? La arq ui tec tura
sie mp re ha estado basa da e n unas ideas sobre la esencia a pri o ri qu e
consti tuan s u base terica , sin re p arar e n la c uesti n de los estil os. Le
esta ba n otorga ndo un s ignifi cado, a unqu e no hu biera ningn ac ue rd o
sobre un s istema de s mbolos , debido a las creencias en la ve rdad a
p ri o ri . Pe ro si aho ra , por un solo mome nt o esa ve rdad no exist ie ra o ,
an mejo r, s i se p udiera transgredi r, ha ll a mos la pos ibili dad de acercar-
nos a la cuestin de la indecis in en la arq ui tect ura. Lo q ue s inte re-
sa nte es que e l ll amado postmoderni smo en a rquit ectura es e l estorbo
ms g ra nde qu e e ncontramos p ara qu e se produz ca un ca mb io de es te
tipo . Eso es porqu e e l postmod e rni s mo ta l y como lo e ncontramos e n
la arquit ectura todava s upone qu e un a condi c i n de la di a lcti ca va e n
contra de la indecis i n sobre e l s ignifi ca do e n a rquit ectura. El neohi s-
toricis mo es t basado e n una s imul acin de la ve rdad ; s in e mba rgo, es
esta s imula c i n lo qu e manti e ne la pos ici n de la verdad de ntro de los
cont extos de la a rquit ectura , es decir, de ntro del le ng ua je es ta bl e de la
pro pi a a rquit ectura. El le ng uaj e de l pos tmode rni smo, tal como ocurre
con la ca pac idad innata para pe nsa r hi st ri ca me nt e , supo ne un juego
de va lo res o ri gin a les previos . Es esta cl ase de va lo res lo qu e va e n con-
tr a de l conce pto de la indecis i n.
Esto nos ll eva a l tr a bajo de Arata Isozaki, puede que e l que ms
(e ntre los a rquit ectos) parece pl a nt ea r una cues ti n sobre la pa ra do ja
e ntre e l pos tmode rni s mo e n a rquit ectura y la condi ci n del pensa mi e nto
de ntro de la filosofa de l pos tmode rni mo. A s impl e vis ta , es fcil decir
que la mayo r parte del trabajo de Isozaki nos si r ve p ara pensar histri-
ca me nt e , es decir, parece un p aq uete so rpr esa de unos eclct icos
"kit sc h', to ta lme nt e fuera del cont exto de la tradici n japonesa. Sobre
eso, s in e mba rgo, se puede decir que e l hecho de ser japons no nece-
sa ri a me nt e indi ca que Isozaki debiera esta r involucrado e n el japo-
nesmo'. Co n todo , se puede decir q ue el principio del 'ma' . q ue es la
id ea de espac io "e ntre" , ni e hi sto ri c is ta ni japons , s ino una idea que
parece esta r flotando e ntre o ri e nt e y occide nt e.
A la lu z de la p os ibilidad de un estado de indecisin e n la arqui-
tec tura , se puede debatir cont ra la idea de q ue la segund a fase del tra-
bajo de Isozaki -en la que se inclu ye e l Complejo Tsukuba y a lg unas
obras semejant S-, represent e o bien un postmodernismo fcil e histo-
ri c ista o bien un a forma de clasicismo pintoresco.
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Museo de Arle Moderno, Gunma
La tes is que aqu se ofrece trata de algo distinto; las obras de la
primera poca de Isoza ki no estn, ni mucho menos , invol ucradas con
e l racionalismo, como las estructuras audazmente modu ladas nos pu-
dieran hacer pensar. A principios de los aos 70, lo crticos encontra-
ro n fcil percibir c iert o raciona li smo europeo e n obras como e l Museo
de Arte de Kitakyushu o e l Museo de Arte Moderno de Gunma, por ci-
ta r obras ejemplares de la primera poca. Pero yo siempre he pensado
de otra manera. Al trat ar ambos museos como si fueran una forma de
racio nali smo corre n e l ri esgo de pe rder e l carcter de ruptura impor-
tante , no slo con el mode rni smo sino tambi n con e l pensami e nto
occid e ntal. Bas ta observar las serpenteantes bvedas de can del Club
de Golf de Fujimi y la Biblioteca Central de Kitakyushu para e ntende r
esa doble ruptura con el racionali smo y con el modernismo. En primer
luga r, la bveda de can va e n contra de la es tti ca de las cubiertas
planas, y po r tanto de la ideologa general del mode rnismo. Y e n se-
g undo , la sinuosa estru ctura continu a, p arec ida a e e jugu e te infantil
e n forma de es piral ll amado "s linky", contrasta totalmente con las for-
mas cbicas del movimi e nto mode rno .
Sobre todo, nada mejor que ve r las obras escrit as y los dems
proyectos de Isozaki para e nt e nder su inqui et ud por el modernismo y
s u arroga nt e dependencia del o ri gen de una hegemo na de la cie ncia y
la tc ni ca que ca us ta nt a destruccin en s u pro pi o p as durante los
aos cua rent a. Ello est bien demostrado dentro de u serie de ensayos
publicados e n la revista Kencbiku Bunka bajo e l ttul o "Arquit ectura en
contr a" . Pero igualme nte s us primeros proyectos Metabolistas tambin
son un rechazo a un imperial modernismo japons que haba perdido
us propias races mientras se ap ropiaba de los ms retrgrados aspec-
tos del clasicismo e uropeo. Desde lu ego, su obra para e l Museo de Arte
Moderno de Kitakyushu e nca rna mucho del esp ritu dinmico de los pri-
meros proyectos Me ta bo li stas . Aqu e n las masa qu e sobresa le n se re-
chaza la nega c i n de una es tru ctura es ta bl e de l e difi c io. En e l Museo
de Art e Mod e rno de Gunma, la mall a di s loca da es ta mbi n un a ma ni -
fes ta ci n de la ansi e dad qu e fl o rece r dura nt e la seg und a poca e n las
o bras de Isoza ki .
La c ues ti n es cmo se pue de int e rpr ta r es ta segund a poca , e n
la c ua l desc ubr imos o bras de ev ide nt hi tori c id ad occide nt a l. Prime-
ro , ha y qu e e nt e nd e r qu e s u segund a poca e mpez justo c ua nd o J a-
p n ha ba e mpezad o a te ne r ms re lac io nes con e l resto del mund o, y
sobre todo con los EE. U . En segund o lu ga r, habr a qu e pe nsa r qu e e n
esa poca la a rquit ectura ame ri ca na, y e n c ie rt o modo la e uro pea ta m-
bi n , se e ncontra ba e n un a poca de ca mbi o, ca racte ri za da po r la vue l-
ta de l s imbo li s mo y de la s ignifi caci n a la arquit ectura . Ta l como lo he
int e rpre tado, ignifi ca ba una o po rtunidad pa ra Isoza ki para pode r rom-
pe r co n la s u puesta rac io na lidad de l mm i mi e nto mode rno te mprano y
con s us prime ras o bras mode rni stas . :-'ill e mba rgo, la ruptur a no se
ma nifes t ni co mo e l o rna me nt a li s mo ni L'o mo e l pin tores qui smo , sino
ms bi e n como contrapunto s il en cioso indi ca do r de un regreso a s us
races ja po nesas . E to es una para do ja fasc inante q ue slo e e nt e nde-
r a bajo e l as pecto de sus obras ta rdas . Esto se de be a q ue Isozaki p re-
sent un os e l me ntos cl s icos occid e nt ale slo pa ra acaba r e limin n-
do los a la larga , co n e l fin de volve r a una ideologa a n ms proble-
mti ca. Daba ig ual lo qu e re present a ran o s ig nifi ca ra n esos e le me ntos .
po rqu e solame nt e e ra n a rd id es pa ra fo me nt a r la co mpl ej id ad de las
s upe rfi c ies tan to co mo para fr agme nt ar e l volumen . Pa ra Isozaki , s u-
p e rfi cies no son fac ha das . Aun q ue se e nti e nde n lit e ra lme nt e como
coberturas ta mbi n o n capaces de desenmasca rar algo, e n c ie rt o modo
expo ne n s u pro pi o exceso di s tinto de l de una fac hada, da do q ue e l
exceso de una fac hada exis te tan to e n e l int e ri o r del objeto co mo e n s u
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Club de Golf de Fujimi
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s upe rfi c i . En es te co nt exto, e l e ro ti smo es una fo rma de exceso tanto
int e ri o r co rn o exte ri o r. Exige e l efecto de la s upe rfi c ie ta nto como e l
e fecto de s u int e ri orid ad. Isoza ki es t ver ado e n la cultura tra di cio na l
ja po nesa de las s u p rfi c ies y ca p as, lo qu e s ve e n e l brill o de un s ue-
lo o e n la luminos id ad de las bolas laca das, po r eso no es dif c il e nt e n-
de r s u fasc inac i n po r las p os ibilida des de las s upe rfi cies qu e se pro-
pone n de ntro de l hi stori cismo d I I ostmode rni smo . Pe ro cuando a lg ui n
ve las s upe rfi cies de s u s upu es ta poca hi sto ri cista e n t rminos occ i-
dent a les, e ntonces pi e rd en s u c ualid ad de exceso. S lo cuand o se lee
en t rmin os ori e nta le e pue de aprecia r una actitud di stint a hac ia las
s upe r fic ies . As es preciso re lee r el Compl e jo Ts ukuba des de e l punto
de vista de las obras qu e vini e ro n ms tard e, ta nto los escri to como
los proyectos pos te ri or s .
En es te cont exto, e l proyecto p a ra e l conc urso de l Pate rn o te r
Sq ua re pa rece impo rt a nt e (y por tanto s u o mi s i n e n e l ca tlogo de l
MOCA es int e resa nt e) , sobre todo po rqu como o bra pos te ri o r es una
ma nifes taci n a rquit ectni ca s in ning n hi sto ri cismo pa te nt e . Aunqu e
ma ne ja s uperficies y volme ne , la s upe rfi c i ya no e t hecha co n las
estru ctu ras ic ni cas de l hi sto ri cismo occ ide nt al.
y aho ra e l c hoq ue ar bitra ri o e ntre las formas regul a rment e modu -
ladas y 1 volume n s upe rfi c ial de prese nc ias y a usenc ias s ig ni fica un
regreso a la esencia de la volumet r a a nteri o r como e l ini cio de una nu eva
e tapa, en q ue los le ng uajes espac ia les japoneses es t n int egrados de n-
tr o de un proble ma a n ms co mp le jo e inq ui e tant e, fc il de e nt e nder
e n t rmin os del di sc urso p os tmode rni s ta .
Lo q ue hace co n 1 Patern oste r Sq ua r s pro po rc io na r un a rma-
zn o ba e a la ca te dra l, q ue f uncio na al mi s mo ti e mpo como es tru ctu -
ra y como fo rma. Lo leme nt os fig urati vo q ue hace n fr e nt e a la ca te-
d ra l, de formas obli cuas y ca rentes de geome Lr a , hac n re fe re nc ia a las
es tru ct uras a bs ida les y abovedadas de la ca te dra l, mie ntras qu e a la vez,
y dada la dife re ncia d e esca la , propo rc ionan una disyuncin de las
mismas . Dic has presenc ias oblic uas, sli dos tect ni cos puros, apare-
ce n li bres de l cont exto. Aqu se ha ll a una int e resa nt e paradoja de la
fachada , la corni sa, y la es tru ctura tra di cio na les . Le jos de func io na r
co mo un a re fe re ncia front al o ap lanada , se pue de n ver los volme nes
como un res ulta do, como si fu e ran la pa rt e trasera del proyecto. Y es
d icha parte trasera lo qu e funci o na como re fe re nc ia . Esto se de be a la
existe nc ia de una seri e de estr as regul ares que se desa rr oll ar n e n blo-
q ues p e r i m t ri cos qu e int erce ptan, de man e ra prob le mt ica , las
fo rmas vo lum tri cas fronta les. Aqu, a unqu e parece la repeti ci n de
una ma nza na urba na, dada s u pos icin inclinada res pecto a l eje de la
ca ted ra l, vue lve a ser una fi g ura e n s . Hay una invers i n precisa ent re
la fi g ur a y e l t rr e no, la fac h a da y la parte post e ri o r, e l cenrr o y
e l borde , e l eje y e l e mpl aza mi e nto, q ue eclipsa e l ca no n cla ista/ for-
mali sta.
Con la Torre de Art e de Mito p asa lo mi smo. La fo rma de la to rr e
es de apa ri e ncia poco c l ica, curi osa, y con una forma poco tecnol-
gica . La torre de facetas de Mito que se inclina , e tren za y e re tu erce,
parece ms una pi eza giga nt e de "o ri gami" (papel doblado), que una
torre trad icio na l. Es como s i no tu viera ning una est ru ctura vertebrada ,
y por eso, parece estar ms e n consonancia con e l concepto de Gill es
De le uze sobre e l espac io doblado y con la crti ca feminista sobre e l
falismo, que con ning n sentido de la "locura" tradicional. Encajando
Pa te rnos te r o Mito de nt ro de los lmites de la di alcti ca ma ni e ri s ta/
pintoresquista ta l y como lo hace e l crt ico Hajime Yats uka, se corre e l
ri esgo de perder la impo rt ancia de las obras dentro del cont exto, no
so lamente de los escri to posteriores de Isoza ki , sino de los proyectos
a nt e rio res .
Torre de Arte, Mito
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El manierismo y e l pintoresqui smo son dos formas desviadas de l
comport ami ento clsico. Requi e re n la formul aci n y la continu ac i n
de lo c ls ico como un esq ue ma para definir s u actividad. Para a lg uno
crticos , lo clsico es un dato o nt olgico en la arquit ectura , semeja nt e
a algo nat ural y no es necesari o p o ner en d uda la ca tegor a de l ma-
ni ri smo. Pero si es posible decir qu e lo cl s ico no es un va lor origi-
nal , si no un va lo r e ntre muchos, e ntonces Paternoster ni es mani erista
ni s pintoresco porque no req ui e re de lo cl ico como es tru ctura . Al
contrario , s u ejecu cin est nega ndo la misma posibi l idad de tener una
estru ctura clsica. Entonces , como podemos clasifi ca r la obra? A lo
mejor en este contexto ser instructivo leer algo escrito por Isozaki sobre
e l demiurgo y sacar una p ista sobre la natural eza tr ansgresora de esa
condi cin.
Segn Isozaki, el demiurgo representa la posibilidad de retorno al
tema fundamental de sus obras desde sus primeros escritos sobre los des-
trozos de las construcciones urbanas de Japn. Para Isozaki, e l demiurgo
se convierte en un sucedneo de su potencial como arquit ecto. Es deci r,
e l demiurgo se comporta de manera caprichosa , fuera de las condiciones
de la razn, la transgrede, residie ndo en la oscuridad del exceso. Pa ra
Isozaki esto es la formulacin ini cial de un comport amiento que le dejara
ser li bre de los lmites de fuerza centrpeta , que afirma que Dios cre al
hombre a su imagen, y que el hombre a su vez crea un ujeto y ego a u
imagen. Esta energa centrpeta expli ca el antropomorfismo que se en-
cuentra en la arquitectura tradicional, donde los edificios se convierten en
est ructuras vertebradas del anima l humano en pie y ergu ido. Es aqu cuan-
do la torre de Mito muestra su importancia , dado que su estructura helicoidal
y su desplome anti cipan sus propias reglas . La Torre de Mito transgrede
la naturaleza de una torre y es ms que eso, pue su condicin inherente
de ruina ser en el futuro su exceso.
Pa ra Isozaki e l de miurgo/ arquit ecto, la fi gura te ne brosa de un s u-
je to egocntri co y narcisis ta , tr a baj a para "hace rse es pacio" e n la ma-
nera de la cora de l Ti1neo de Pl at n y e l "ma " de J a p n. No se pue de
conside ra r esto como un matrimo ni o di a lcti co entre ori e nte y occidente
sino qu e, ms bi e n , e n es ta superpos ici n no existe ni la transpa rencia,
ni la resolu ci n implc ita , sino una condi ci n borros a , inde te rminada y
s in dec is i n qu e solame nt e sirve p ara s usp ende r e l e ntid o de l occi-
de nt e y e l or ie nt e . Si Isozaki se acoge a l de miurgo, es pa ra suge rir la
negaci n de las conve ncio nes de la arquit ectura. La negaci n de d i-
cha s conve ncio nes revoca las supuestas re lacio nes e ntre fo rma, fun ci n
y sentido .
Esto deja la p os ibilida d de volver y le e r e l Compl e jo Tsukuba ta l
como es : un int e nt o de precipitar un choque viole nto ent re lo cl s ico y
lo mode rno, lo qu e ti e ne sentido y lo abstracto, o sea un int e nto de
li be rar al de miurgo qu e ll eva de ntro . En lugar de le er las obras de ntro
el e l cont exto cl s ico/ racio nal , co mo manifes tacio nes con signifi cado, se
las pue de ver como una colecci n de excesos e n cas i todos los se nti-
dos , o sea e n las fo rmas , las s upe rfi cies , las text uras y los ma te ri ales .
Tsukuba expresa e l exceso p orq ue ltimame nt e las ma ni fes tac io nes no
ti e ne n ni sentido ni fun c i n. Aunque hay un recu erdo consciente de
unos e le me n tos y unas referencias p rocede nt es de unas fu e nt es ta n
di stint as como la casa Boissonas de Philip J o hnson , la Pi azza D' It ali a
de Charl es Moore, las vent anas con marcos de Al do Rossi, la rusti cacin
de Mi chael Graves , e incluso una a utorr efe rencia procede nt e de l Mu-
seo de Art e Mode rno e n Gunma , todos estos sirven no para libe rt ar e l
sentido , s ino p a ra a hoga rl o . Es ta colecci n de esote ri smos arquitect-
ni cos ti ene p oco sentid o como fo rma signifi ca ti va p ara un japo ns co-
mn . Y s i esos gesto no ti e ne n signifi cado , sa lvo p ara un grupo de
conocedo res de ntro de l mundo de la a rq uitectura , e nto nces con qu
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motivo podemos atribu ir los gestos? A lo mejo r es un int e nto de com-
promete r e l ve rdad ro proyecto pos tes tru cturali sta de ntro de l postmo-
de rni s mo s upe rfi cial de la arquit ectura . Y s te es rea liza do usa nd o lo
que parece un postmodernismo fc il , a la vez q ue compre ns ibl e. As
que , para este e nsayo, la idea de qu e e l Compl ejo Ts ukuba re present e
una seri e de gestos ir ni cos, ni es una descri pcin a pta ni siqui e ra es
una resp uesta a decuada al proble ma present ado p o r la negaci n. Esto
e debe a qu e los gestos son de mas iado abiertos para pode r ser inclui-
dos e n es te tipo de s util eza . Entonces, s i los leemos como un lecto r
lego, es decir, como ma te ri al si n sentid o, e n trminos arqui tectnicos
trad icio nale vemos los gestos como cosas innecesa ri as y fu era de con-
texto. Entonces, s i no ti e ne n func i n y tampoco ti e ne n sentid o, que-
dan como un tej ido de simul aci n. Y cuando la simul acin intercepta
una rea lid ad ta n patente como la de la constru cci n de un e difi c io, se
convierte e n lo exces ivo .
Si ste es e l caso, ent o nces cmo p odemos expli ca r e l supues to
japones mo, q ue ve ngo proponiendo a lo largo de es te ensayo, como
cosa ese nc ia l pa ra leer esta obra? Cmo es q ue una cosa que pe rte ne-
ce tanto a la esenc ia japo nesa puede ser comprometida con un cues-
tin de l exceso? Primero, hay que record ar q ue e l exceso no significa
la excl us i n de la esencia . O sea, que e l exceso slo es visto como
exceso e n cuanto que est co mprometid o con la esencia, y s iempr e y
cua nd o la esencia no sea la co ndi cin que dete rmine una obra . Segun-
do, es pos ible estar int e resado en la naturaleza de las ideas japonesas
como una posibilidad hacia e l e nt e ndimi ento de las condicio nes con-
temporneas del exc so, s in comprometerse en la recreacin de las
fo rmas japonesas t rad ic io na les. Esto se puede entender cuando consi-
deramo la cuestin de la envoltura o envase q ue, precisamente , es una
forma de exceso tan japonesa.
La idea ja po nesa de la e nvoltura o e nvase es una p a rt e de l ri t ual
de da r o rega la r. Desde lo ms insignifi ca nt e -co mo e l sa ndwich desti -
nado a l viaje ro de l tre n-, has ta un rega lo de mu cho va lo r, la e nvoltura
es una parte ta n int gra nt e e important e de l paqu e te como e l mi smo
cont e ni do . En es te sentid o, ni es sola me nt e a lgo o rname nt a l ni tampo-
co es e l pa qu e te e n s . Un pa qu e te ti e ne mu chas ca pas . Primero se
e ncue ntra e l e le me nto p ara ata r, sea cue rda, cint a, ci nt a adhes iva, o
incluso algo ms e labo rado . Y lu ego e l e le me nto de e nvolver, sea pa-
pe l de luj o o te la exti ca . Ta mbi n e ncont ra mos un e le me nt o q ue e n-
cie rra, es decir la caja; aun sie ndo de ca rt n co mn la ca ja ie mpre ti e-
ne un e le me nt o de exceso e n s , sea e l aca bado, e l gofr ado, o incluso
la cos tu ra . Todo esto ti e ne algo qu e ve r con la idea de na turaleza di-
ve r a e n c ua nto a la c ue ti n de la a pari e ncia . Enton ces , se pue de ve r
e l Compl e jo Ts ukuba como un o bj eto de e nvoltu ras m ltipl es . Pe ro
q ue da a n la pre gunta, la e nvoltura de qu ?
En es te cont exto , los pro pi os dibuj os d e Isozaki d e l Co mplejo
Ts ukuba e n ruinas son ms prof ti cos. To rmalme nt e las ruinas son una
sea l de re du cci n . Pe ro pa ra Isoza ki la rui na so n una cosa inhe re n-
te a cua lqui e r e difi cio, lo cual signifi ca e l exce o, y transgreden la vi-
si n ut p ica de l futu ro . En este sent ido son las ruinas lite rales de una
vi i n ont olgica/ e e nciali sta de la a rquit ectura , q ue debe n ser le da
desde un punto de vista di stinto al de las ruinas cls icas y lit erales. El
Compl e jo Tsukuba conti e ne las ruinas estr ati ficada de un exceso in-
tacto. Es e l e ro ti smo de la me nt e y de l cue rpo lo q ue hace palpable la
fu rzas de l de miurgo qu e sale n de la p rdida de s mi mo que experi-
me nt a e l hombre . egn Bata ill e, "En e l mo mento en que el hombre
es tall a desde e l interior de una cris li da , y siente como i e e tU\-iera
desgarr a ndo l mi s mo y no a lgo ajeno a l , es entonce cuando el hom-
bre alcanza la exp e ri e ncia int e rna (del eroti smo) ." Habie ndo exorcizado
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s u postmodernismo, habiendo desgarr ado su propi o racionali smo , ahora
es Isozaki mismo el que se enc ue ntr a preparado p a ra r ea li za r su
"Aratacismo" a distintos ni veles. Solamente de esta manera se puede
manifesta r la prdida del yo que el arquitecto/ demiurgo est proponien-
do y que es fundamental para el eroti smo .
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As , situada entre el centro de la ciudad y el pasado histrico y
l imitado por el ocano y por el urbanismo de los sesenta, la Domus:
La casa del Hombre pretende convertirse en un nuevo smbolo para
la ciudad . Con este fin , la arquitectura intenta capturar la singulari-
dad del lugar. La fachada frente al ocano la constituyen unas pla-
cas prefabricadas de hormign de 2,61 m de anchura por 16,00 m
de altura; curvada segn una lnea clotoide, da la impresin de
esta r afectada por las violentas olas y los vientos oceniCos. El con-
junto forma un gigantesco pero simple plano con una extensin total
de 94 m, un smbolo visible desde todos los puntos de la ciudad . La
fachada opuesta consiste en un doble muro de granito gallego de
21 cm de espesor (cada hoja) que, alcanzando una altura de 10m
en consonancia con las viviendas adyacentes, est configurado como
un bi ombo.
Una abertura en el biombo comunica con el vestbulo de entra-
da. El espacio interior se caracteriza por una continuidad espacial
tanto en sent i do vertical como en sentido horizontal; los espacios de
exposicin , abocados sobre un vaco de enormes proporciones, es-
tn situados sobre plataformas irregulares que se conectan a travs
de ra mpas. Circulando por ellas el visitante podr experimentar el
espacI o.
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1 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI
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1 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI
2 MAQUETA DOMUS
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3 ALZADO FACHADA ACCESO PRINCIPAL
4 FACHADA ACCESO PRINCIPAL
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1 ALZADO LATERAL
2 SECCION ZONA EXPOSICION
3 FACHADA ESCALERA DE EMERGENCIA
4 ALZADO LATERAL
5 FACHADA PRINCI PAL CON ENSENADA DEL ORZAN
91 DO MU S
1. Soportal gran escalera
2. Tnel de instalaciones
3. Grupo electrgeno
4. Depsito de agua
5. Almacn
6. Vestbulo instalaciones
7. Sala electricidad
8. Sala de mqu inas
9. Salo de mantenimiento
10. Picnic exterior
11. Terrazo picnic
12. Restaurante comedor o 10
13. Comedor-galera
14. Cocina
15. Vestbulo
16. Zona de bar
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17. Acceso restaurante
18. Bodega
1. Salida de emergencia
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2. Sola de exposiciones A
3. Salo de cl imatizacin
4. Almacn
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5. Sola de exposiciones B
6. Zona de tiendas
7. Prevestbulo
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8. Taquilla
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9. Entrada principal
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Sala de actos
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12. Almacn sala de aclos
13. Corredor
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1. Sala de exposiciones e
2. Sala de audiovisual
3. Acceso conferenciante
4 . Salo de proyeccin
5. Almacn
6. Traduccin simultneo
7. Sala de actos
8. Cuarlo de alta .... oces
1. Sala de exposiciones D
2. Salo de exposiciones temporales
3. Instalacin aire acondicionado
4 . Vaco sobre salo de actos
1. Biblioteca A
2. Biblioteco B
3. Guardarropa
4 . Almacn oficinas
5. Terraza instalaciones
6. Zona de oficinas
7. Aula
8. Despacho director
1 PLANTA NIVEL +33 .60
2 PLANTA NIVEL +3 7. 20
3
PLANTA NIVEL +40.05
4 PLANTA NIVEL +43.05
5
PLANTA NIVEL +43 .90
6 PLANTA CUBIERTA
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1 ANTIGUA CANTERA
2 VISTA GENERAL DEL INTERIOR
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SALA DE EXPOSICIONES
4 ZONA DE OFICINAS
5 DESPACHO DEL DIRECTOR
3
" y )
Ningn lugar en lugar de otro
Daniel Libeskind
Entre todos los arquitectos actuales, tal vez sea
Arata Isozaki el ms paradiico, el que ms nos im-
pide su concrecin, el ms difcil de definir. Enton-
ces, qu se puede decir de sus obras, sus ideas y
sus intuiciones? Es un reincidente neomodernista
(como afirma Eisenman), un postmodernista (Asada),
o un de-modernista urenacidou (como dice Koolhaas)?
Me gustara ofrecer una indecisa respuesta a ese acer-
tiio. Arata Isozaki es todo esto y ms! Es con se-
cuentemente inconsecuente, inconsecuentemente con-
secuente, subversivamente inconsecuente, y brillan-
temente consecuente. Todas estas contradicciones se
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Teom Disney, Orlando
r e n e n como estre ll as en su rbita generosa , o como una lu z, cuyo ori-
ge n est de te rminado po r un choque, y cuyas consecue nci as fina les es-
t n a n po r ll ega r. Su trabaj o ha ga nado fu e rza en medio de esta s revue l-
tas revolu cio na ri as, y se ha dirigid o hac ia la acele ra c i n de la tecnologa,
e l esp ritu y e l polvo. Arata Isozaki muestra la arquitectura como una
di sc iplina que se est alejando del movimiento qu e la e mpujaba , una
ge ne ra ci n constructiva de las estructuras des mo ntables . Practi ca un a rt e
que se de fine por s u res istencia a los metaf sicos; es decir, a l le nguaje, a
la subj etividad , a las cosas, a la naturaleza.
Su probl emti ca, a la cual me refi ero , s una apora no-teri ca pe ro
metafsica o, tal vez , es la indecisin del deseo codifi c ndose, y segre-
ga ndo la palabra arquitectura en el proceso. Arata Isoza ki sue lta y des-
pl aza la forma de de pende ncia que nos dara algo a lo que aga rrarnos .
Abandona e l terreno seguro necesari o para ll egar a una compre ns i n
(proyectando haci a el futuro), o para darl o por te rminado. Existe una
solidez ir ni ca, una hiprbole ascti ca en su actitud: confi anza e n la eva-
si n, s uspe nsi n de la fatalidad , moratoria sobre e l destino que l e nti e n-
de como una celebracin de lo que se defin a como arquitectura y q ue
e n e l futuro no tendr nombre .
Actualmente est bi en e nte ndido que el lenguaje y la arquit ectura
mantiene.n una relacin figurativa entre s ; es decir, e l leng uaj e precede y
representa a la figura de la arquitectura qu e vue lve, a su vez, a ser una
fi gura de una fi g ura, un gesto de un gesto; una est ructu ra que difiere,
descentra y cubre a travs de la repeti cin la "verdad" no-original o fi cti-
cia. Arata Isozaki toma este desvo no-ori ginal , as como la bifurcacin
que se produce e ntre a rquitectu ra y lenguaje , y los utili za como temas
dentro de s u trabajo. Es un maestro del uso de la figura no slo como un
persuasivo poder de la produccin, s ino como e l privil egiado campo de
batalla sobre el que es ll evado a cabo e intens ificado e l confl icto civili-
zado y espiri t ual, si n resoluci n de la forma o la cultura. Sus obras son
enigmticas y fa scinantes porque han sido creadas po r un virtuoso sin igual
e n el e jercic io de s u ta rea .
La arquitectura y la ciudad desempe an una mi s in , que las libera de
me tas, co mo si hubi e ran sido marcadas po r la hi stori a sin ningn o rigen ni
fin. La impli caci n de la hi sto ria en este mito , del cual no se pu ede redimir
a la arquitectura , sla mente es reductibl e a un lenguaj e narrati vo como apo-
teos is del caos po lti co. Adems , la indecisa base arquitectni ca de Isozaki
-ya sea e l "ma", el es pacio, e l pensami e nto, o la tecnosofa- funciona como
una lect ura alegri ca de un texto que no posee ning una a utoridad estableci-
da . La fun ci n de la a rquitectura como "mximo valor" est compl e tamente
aca bada frente a la prcti ca de la nada. As , este "nihili s mo" es la compren-
s i n de que ningn va lo r es verdadero s in un s istema de prod uccin y po-
der que lo mantenga e n un cicl o permanente: un abis mo sin fondo metafsi-
co. No hay nada "nihil ista" e n e l nihili smo, exce pto s u propio nombre.
El tema de la subj e ti vidad es solamente otra prueba de la diversidad
de pode res q ue d is ipa constant emente la energa de Isozaki para abrir espa-
cos a ot ros. Esas desconexiones y brechas funcionan como me tforas, o
ea , perspect ivas e n las que e l gran tropo del mundo retrocede hacia un
estado de "sin-mundo". No existe ninguna "teora " que pueda expli car la
igualdad creada por las repeticiones, que se proyectan a travs de auto-
r pli cas; ni niguna "prctica "que justifique la tan distintas sens ibilidades
que destruyen la pi e dra. Y adems, sobre y bajo esto se desliza el e tado de
sin-s uj eto convirti ndose e n un rec ret-odn um- snopaj-o nac irema-oeporu e
babilonio ... una encarnacin de fantstica heterogeneidad.
Arata Isozaki ti e ne muy claro el "no" de las cosas, dado que las dife-
re ncias q ue impl ica ya forman parte de e ll a. Incluso, su autointerpretacin
es un sinnimo de la opacidad, porque la claridad de las distinciones dialcticas
(como Ori e nte/ Occidente, Ayer/ Mai'i.a na, Cuadrado/ Crcul o) puede conside-
rarse una pieza lgica atrapada e n un tercer algico que no se puede ll egar a
sinteti zar. Adems la imagen de e lementos como fuego , agua, piedra, aire o
Proyecto Shinjuku , Tokio
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dinero son desarroll ado en su trabajo como una r duccin , r v lando as la
di scontinuidad entre "la rea li da d y su represe ntac in" como una incons Cltil
frmul a me ntal, dejando entrever la presencia de Isoza ki en ambos as pectos
simu ltneame nte. Su domini o de la alternancia, la a mbigedad o la indife-
rencia que srge entre las cosas, lo convierten en portavoz de las paradigmticas
oscil ac io nes q ue, pe nsa das a veces como irona o dialctica, son rea lmente
un pode r tan multi vocal e indeterminabl e como pa ra da''t ar cualquie r esfuer-
zo en la bCl squeda de un sentido uni voca l esencialista.
Finalme nte, se puede ente nder la palabra "natural" como un talismn
o una metfora qu e evoca la visin de 1soza ki sobre lo que no es, y su
incredulidad hacia lo que es . Por una parte, sus proyectos son concept uales,
es decir, abstractamente metafri cos; mientras que por otra, son un proceso
extensivo de mitifi cacin, una narracin de estructuras totalmente desorde-
nadas , ilusori as e impene trabl es . En ambos casos la infl ue ncia de la creencia
no se puede desenredar del simbolismo apocalptico de la ilusin. Debido a
este fenmeno, los di oses y la naturaleza pueden entrar en el "mundo" de
Arata 1soza ki sin la necesidad de una puerta. Esta llamada a lo infundado se
apoya e n una creencia o cura hacia el "deseo" o la "inocencia"; como la
sombra de una persona dobleg ndo e sobre s mi sma .
Lo que he hecho es "impli ca r" a Arata 1sozaki en una interpretacin
ms que ".explicar" una esfinge. De esta manera he simplifi ca do los proble-
mas de su profundo pen amiento y de su brill ante trabajo . Sus obras no son
ni mode rni sta ni postmodernistas, ni unidas ni descoyuntadas , ni bonitas ni
feas, ni o rg ni cas ni ino rg ni cas , ni nu evas ni viejas , dejndo nos en un esta-
do de e mocionante incertid umbre, un estado al q ue Ara ta Isozaki se deja
ll evar, hacia esa X q ue ni es un luga r ni puede oc upa r e l lu ga r de otro.
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El sistema Pantadome construye una cubierta
para 17.000 personas ensamblando primero los seg-
mentos articulados para elevarla despus a su posi-
cin definitiva. Debe su nombre al patrn de Catalu-
na y constituye una de las principales instalaciones
para los Juegos Olmpicos de Barcelona de 1992. La
cubierta articulada incorpora tanto la iluminacin como
la ventilacin en su seccin; su silueta ondulada est
cuidadosamente aiustada tomando en consideracin
el entorno circundante
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1 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI
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1 ESQUEMA DE LA IZADA " PANTADOME "
2 CUPULA MONTADA
3 INICIO DEL CUELGUE CATWALK
4 IZADA COMPLETADA
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1 ESQUEMA DEL SISTEMA "PANTADOME"
2 ENSAMBLAJE DE LA CUPULA
3 MONTAJE DEL ACABADO
4 ENSAMBLAJE DE GAJOS PERIMETRALES
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En la composicin final, la silueta de la cubierta
adquiere el efecto de 11 shinden-zukuri
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Efecto que no
busqu durante el proceso de diseo y que sin duda
fue inducido por el mtodo constructivo.
Cuando present mi propuesta a concurso expre-
s la intencin de usar una estructura cbica como
atrio. La estructura cbica original permaneci an
despus de que una cubierta con la superficie libre-
mente ondulada se transformara en una cpula. A pesar
de que la estructura cbica es el sistema ms simple
y puede ser usado por cualquiera, grab en ella mi
rbrica personal, siendo as reconocida como una com-
posicin realizada con mi propio vocabulario arqui-
tectn ico ( . )
En el proceso de ensayos y errores en que trataba
de determinar la silueta de la cpula cont con los
primeros bocetos realizados en el lugar para armoni-
zar con la montaa de Montiu"ic. Eleg entonces un perfil
que era por un lado continuidad y por otro camuflaie
entre las ondulantes colinas como si la propia c-
pula pudiera tener dimensiones considerables ms all
de lo meramente mensurable . La cpula produce un
fuerte contraste con los pinculos de la Sagrada Fa-
milia y el Museo de Arte de Catalua.
Desde una mirada retrospectiva, la estructura, el
mtodo constructivo, el sistema de climatizacin y otros
factores aienos se convirtieron en los mltiples deter-
minantes y referencias para evaluar esos esbozos
tempranos y llegar, con el tiempo, a la forma final
del pabelln.
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1. Pista principal
2. Acceso pblico
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3. Pabelln polivalente
4. Ncleo de instalacin
5. Acceso pisto
6. Gradas principales
7. Cpula
8. Cubierta perimetral
9. Cubierta baja
10. Cubierta pabelln polivalente
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1 PLANTA N IVE L PISTA
2 PLANTA N IVE L GRADA
3 PLANTA NIVEL CUBI ERTA
4 AXONOMETRIA SECCIONADA
121 PALAU SANT JORDI
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A LZADO FACHADA NORTE
2 FACHADA NORTE, ACCESO PRINCIPAL
123 PALAU SA NT JORDI
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1 ALZADO FACHADA OESTE
2 DETALLE DE LA FACHADA OESTE
3 ESCALINATA DE ACCESO DEL PUBLICO AL PABELLON POLIVALENTE
4 DETALLE DE LA FACHADA OESTE
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1 PERSPECTIVA VESTIBULO
2 MAQUETA DE ESTUDIO ESCALA 1 : 50
3 SECCION LONGITUDINAL
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Arata Isozaki nace en el ao 1931 en Oita, una cuidad situada en el
sur de Japn . Despus de finalizar la carrera de Arquitectura en la Universi-
dad de Tokio, trabaja con el arquitecto Kenzo Tange y URTC (1945-63). Se
independiz en el ao 1963, y desde entonces ha realizado numerosas
obras dentro y fuera de Japn.
Con Espaa ha mantenido un contacto profesional a partir del ao 1983,
cuando el Ayuntamiento de Barcelona le invit a participar en el Concurso
Internacional para el Anillo Olmpico. Desde este proyecto la relacin entre
A. Isozaki y Espaa se ha consolidado en diversos proyectos y obras.
1.- Ciudad en el Aire
Emplazamiento: Shinjuku -ku, Tokio, Japn
Fecha proyecto: 1960 - 1961
ARQUITECTURA 960 ... mdulos de ncleo multifuncional se recombinan incesantemen -
te inventando nuevas tipologas en altu ra sobre la ciudad bulliciosa. En lugares no cons-
truidos de la ciudad, estos ncleos sern erigidos como "rboles " gigantes, como "tron -
cos "- almacn de la infraestructura de la ciudad. Las nuevas redes urbanas se multiplican
horizontalmente como "ramas ". Una megaestructura como sta fu e ideada sobre la ana-
loga del bosque en la ci udad.
2.- Colegio de Mdicos, Oita
Emplazamiento: Ciudad de Oita, Provincia de Oita, Japn
Prog r ama : Oficina, Saln de actos
Propiedad: Asociacin de Mdicos de Oita
Fecha proyecto: noviembre 1959 - abri l 1960
Fecha obra: abril 1960 - noviembre 1960
Equipo redactor : Koichi Sone
Asesor / Estructura : Masami Hanai , Mamoru Kawaguchi, Toshio Iwamura
Empresa constructora: Goto-gumi Con struction Co. ud.
Superficies / Proyectada: 332, 15 m2
/ Construida: 860, 20 m2
Arata Isozaki
ARQUITECTURA 962 ... adaptacin interminable a multitud de actividades y condicio-
nes que cambian continuamente. La clave reside en la reciprocidad en el interior y la
expandibilidad hacia el ex terior. A pesar de la congruencia ocasional -incluso integra-
cin- de sistemas independientes de formacin propia y que comprenden la disposicin,
el programa, la tipologa estructural y el posicionamiento del equipamiento. El coniunto
permanece como una indeterminada "arquitectura creciente".
Ampliacin del Colegio de Mdicos
Programa: Oficinas, Sa ln de actos
Propiedad: Asociaci n de Mdi cos de Oita
Fecha proyecto: abr il 1970 - enero 1971
Fecha obra : enero 197 1 - febrero 1972
Equipo redactor: Takahiro Nakamori , San Joan Jack
A seso r / Estructura: Masami Hanai , Nanotsu Arch itectural Laboratory
/ Instalacin: J. E. S. Urban Equipment
Emp resa constructora: Goto-gumi Construction Co. ud.
Superf i ci es / Proyectada : 507,64 m2
/ Construida : 2.183,90 m2
Arata Isozaki
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3.- Biblioteca Provincial de Oita
Emplazamiento: Ciudad de Oita, Prov. de Oita , Japn
Prog rama: Biblioteca
Fecha proyecto: abril 1962 - febrero 1965
Fecha obra: febrero 1965 - junio 1966
Equipo redactor: Yasuhiro Yamamoto, Takahiko Sugiura, Noriko Hayashi ,
Masahiro Rokkaku, Noriyuki Miura
Asesor / Estructura: Osawa Laboratory, Universidad de Tokio
/ Instalacin : Toshio Ojima
/ Proyecto: Kiichiro Kurihara
Empresa constructora: Goto-gumi Construction Co. Ltd.
Superficies / Terreno: 3.031,3 m2
/ Construida: 4.341,6 m2
4.- Casa Prototipo I
Programa: Vivienda unifamiliar
Fecha proyecto: 1968 - 1969
ARQUITECTURA 1968/1980 ... microcosmos que emerge sensible a los ciclos de la natu-
raleza y que incita al retorno a las fuentes de la vida. La zona del dormitorio baio una
cpula esfrica facilita un retorno imaginario al seno materno, retrocediendo de forma
implcita al huevo csmico. Una estructura verstil permite abrir el espacio hacia afuera
para formar un saln. Una "roulotte" puede acomodar al nmada habitual.
5.- Sede Central del Banco de Fukuoka
Emplazamiento: Ciudad de Fukuoka, Provincia de Fukuoka, Japn
Programa : Banco
Prop i edad: Fukuoka City Bank
Fecha proyecto: octubre 1968 - marzo 1969
Fecha obra:. abril 1969 - noviembre 1971
Arata Isozaki
Equipo redactor: Noriyuki Miura, Katsuhiko Hamamura, Yasuhiro Yamamoto, Giheiji
Nakamura, Kazuichi Miyazaki
Asesor / Estructura: Osawa Laboratory, The University of Tokio, Yamaki Sekkei Co., LId.
/ Instalacin: J. E. S. Urban Equipment, Showa Equipment Design Office
Empresa constructora: Obayashi Corporation
Superficies/ Terreno : 5.226 m2
/ Construida: 21.052 m2
ARQUITECTURA 1968 ... como al azar, referencias contrapuestas se alzan aqu entre
componentes conectadas, como confinadas por un par de superficies verticales puras. La
superficie cuarteada de la arenisca roia dibuia las superficies planas, con componentes
intermedias en acero cortn o granito pulido. Los contrastes entre las texturas de las
distintas superficies son puestos en relieve. Los grandes muros se convierten en planos de
referencia para la ciudad.
Arata Isozaki
6.- Museo de Arte Contemporneo de Gunma
Emplazamiento: Ciudad de Takasaki , Provincia de Gunma, Japn
Programa: Museo de Arte
Propiedad: Diputacin de Gunma
Fecha proyecto: noviembre 1971 - septiembre 1972
Fecha obra: octubre 1972 - marzo 1974
Equipo redactor : Shuichi Fujie, Hiroshi Nishioka
Asesor / Estr uctura : Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalacin: Nihon Kankyou Giken Co., ud .
/ Electric idad: Setsubi Keikaku Co., ud.
/ Casa de T : Sotoji Nishioka
Empresa constructora: Inoue Kogyo Co., ud.
Superficies / Terreno: 258.689 m2
/ Construida: 7.976 m2
ARQUITECTURA 7977 ... "galera de arte como vaco". Se dispone sobre el prado una
estructura cbica modulada cada 72 m a la que se da el nombre de museo de arte con-
temporneo. Fuera de todo contexto, la nueva galera ofrece un espacio al que "anclar"
las obras de arte que "flotan " por todo el mundo. La estructura cbica revestida en alu-
minio establece la envolvente principal; las reas de exposicin y de circulacin revelan
una estructura suplementaria; ha nacido un museo de las compleias interacciones entre
ellas .
7.- Ciudad Computerizada en Makuhari, Chiba
Emplazamiento: Ciudad de Chiba, Provinci a de Chiba , Japn
Programa: Urbanizacin
Fecha proyecto: febrero 1972 - julio 1972
Equipo redactor: Takashi Ito, Yoshio Tsukio
Arata Isozaki
ARQUITECTURA 7972 . .. las redes informticas se filtran a todas las formas y procesos
de la vida urbana . . . las fachadas de instituci ones como oficinas municipales, escuelas,
hospitales o museos desaparecen constituyendo una ciudad invisible despoiada de crea-
ciones arquitectnicas prominentes .. Diseada para el rea de la baha de Tokyo, esta
ciudad est cubierta por una cpula para crear un clima controlado con un paisaie inte-
rior creado por sus propios equipamientos e instalaciones .
8.- Museo de Arte de la Ciudad de Kitakyushu
Emplazamiento: Ciudad de Kitakyushu, Provincia de Fukuoka, Japn
Programa: Museo de Arte
Propiedad: Ayuntamiento de Kitakyushu
Fecha proyecto: abril 1972 - diciembre 1974
Fecha obra: abril 1973 - octubre 1974
Arata Isozaki
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Equipo redactor: Eiichiro Miyake, Ken Nishida
Asesor / Estructura: Kimura Structural Engineers
/ Instalacin: Nihon Kankyou Giken Co., ud.
/ Electr i ci dad: Setsubi Keikaku Co ., ud.
Empresa constructora: sh i m izu Corporation
Superfi ci es/ Terreno: 100.000 m2
/ Construida: 7.864 m2
A RQUITECTURA 1972 ... ataque Frontal con una seccin cuadrada de 9, 8 m ... Flotante,
apenas apoyado en lo alto de la colina. El intento de monumentalidad est asegurado
por la contundente presencia Fsica de un par de enormes vigas huecas, popularmente
llamadas binoculares, dispuestas paralelamente a una escala exagerada. La batera 010-
ia la coleccin permanente, mientras que las exposiciones temporales pueden tener lugar
en las galeras que, como alas , se extienden respondiendo a la topograFa del lugar.
9.- Biblioteca Central de Kitakyushu, Fukuoka
Emplazamiento: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka, Japn
Prog rama : Bi blioteca, Museo de Historia, Centro audiovisual
Propiedad: Ayuntamiento de Kitakyushu
Fecha proyecto : febrero 1973 - agosto 1973
Fecha obra: octubre 1973 - diciembre 1974
Equipo redactor: Yasuhiro Yamamoto, Tadashi Ita
Asesor / Est ructura: Kimura Structural Engineers
/ In sta lacin: Nihon Kankyou Giken Co., ud .
/ Elect r icidad: Setsubi Keikaku Co. , ud.
/ Acstica : Minoru Nagata Acoustic Engineers & Associates
Empresa constructora: Okumura-gumi Co. ud.
Superficies / Terreno: 17.074 m2
/ Construida: 9.212 m2
Arata Isozaki
ARQUITECT()RA 1973 .. . dos bvedas de can serpentean delimitando los diFerentes
espacios exteriores. Las bvedas contienen una biblioteca, un museo y un centro audiovisual.
Se precisaron nicamente tres tipos de mdulos para conFormar la cubierta. An as la
bveda aparece como si, de algn modo, hubiese sido generada por una extensin inFi-
nita de su propia matriz autn'oma; esta Forma sorprendente es tambin capaz de engen-
drar asociaciones histricas a travs de detalles incrustados en ella.
10.- Club de Golf de Fujimi
Empl azamiento: Ciudad de Oita, Provincia de Oita, Japn
Programa : c lub de Golf
Propiedad: Nakagawa Development Co. ud.
Fecha proyecto: mayo 1973 - septiembre 1973
Fecha obra : diciembre 1973 - septiembre 1974
Eq uipo redactor : Noriyuki Miura
Arata Isozaki
Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalaci n : J.E.S. Urban Equipment
/ Electr i cidad: Setsubi Keikaku Co., ud.
Empresa constructora: Sato-gumi Co., ud.
Superficies / Terreno: 714.524 m2
/ Construida: 1.84 1 m2
ARQUITECTURA 1973 . .. un interrogante. Una bveda de can que, al estar atada por
la parte inferior y soportada por unos pilares, da la impresin de flotar en el aire desli -
zndose horizontalmente como en infinita extensin. Las funciones se pueden desempe -
ar a voluntad en este semicilindro y el fiarla s en el signo de interrogacin puede servir
para expresar ciertas dudas sobre los ugadores de golf en el Japn. Sea que el edi ficio
es un icono pop o que el pop art ha invadido el edificio, su arquitectura puede ser posicionada
entre los e fecto s semnticos de ambos planteamientos.
11.- Pabelln para la Feria de Kitakyushu, Fukuoka
Emplazamiento: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka, Japn
Programa: Recinto ferial
Propiedad: West Japan Industrial and Trade Exhibition Association
Fecha proyecto: octubre 1975 - abril 1976
Fecha obra : mayo 1976 - abril 1977
Equipo redactor : Yasuhiro Yamamoto, Shuichi Fujie, Hiroshi Nishioka,
Masanobu Yuzawa
Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalacin : Inoue Laboratory, Waseda University
/ El ectricidad : Setsubi Keikaku Co., Ltd .
Empresa constructora : Kajima Corporation
Superficies / Terreno: 35.892,47 m2
/ Construida : 11.088,84 m2
Arata Isozaki
ARQUITECTURA 1975 . . . el encargo de un ex tenso saln de exposiciones con un espacio
libre de 50 x 180 m sobre un muelle en desuso conduce, de forma natural, a la eleccin
del agua y su transparencia como tema dominante para este gran edificio. Metforas del
mar; el mstil de la vela y el puente suspendido, un plano ondulante de reflex iones que
en cuanto el sol se parte en el horizonte, se convierte en la superficie espeeada de un
estanque bao la luna .
Arata Isozaki
12.- Ayuntamiento de Kamioka, Gifu
Emplazamiento: Ciudad de Kami oka, Yoshiki-gun , Provi nci a de Gifu, Japn
Programa : Ayuntamiento
Propiedad : Ayuntamiento de Kamioka
Fecha proyecto: marzo 1976 - octubre 1976
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Fecha obra: noviembre 1976 - mayo 1978
Equipo redactor: Shuichi Fujie, Hiroshi Aoki
Asesor / Estructura: Kimura Structural Engineers
/ Instalacin: Chubu Sekkei Inc.
/ Electricidad: Setsub i Keikaku Co., ud.
/ Artstica: Aiko Miyawaki
Empresa constructora: Kaj i ma Corporation
Superficies / Terreno: 7.047,400 m2
/ Construida: 4.307, 253 m2
ARQUITECTURA 1976 .. . un prtico cbico con dos cilindros equilibrados uno sobre el
otro unidos a un volumen rectangular con curvas que dibuan las medidas de Marilyn
Monroe . Interpenetrndose y entrelazndose, stos generan un nuevo Formalismo y una
ruptura de la escala local. Revestidos en aluminio y granito rosa, el ediFicio propone un
contraste dinmico con los teados negros y las casas de madera de una poblacin mine-
ra en la montaa. Produce una impresin semeante a la que producira la aparicin de
un ovnI .
13.- Complejo Tsukuba, Ibaraki
Emplazamiento: Ci udad Ciencia de Tsukuba , Provincia de Ibaraki , Japn
Programa: Hotel , Sala de conciertos, Centro de informacin , Oficinas,
Zona Comerci al
Propi edad: Housing & Urban Development Corporation
Fecha proyecto: febrero 1979 - enero 1982
Fecha obra : abril 1980 - junio 1983
Arata Isozaki
Equipo redactor : Shuichi Fujie, Takashi Ito, Hiroshi Aoki , Makoto Watanabe, Hideo Matsuura,
Hiroshi Nagata, Itsuro Shimoki
Asesor / Estructura : Kimura Structural Engineers
/ Instalacin: Kankyo Engineering Inc.
/ Ac.stica: NHK Technical Reserch Laboratory, Acoustic & Audio-visual
/ Interiorismo: Shiro Kuramata , Yasuhiko Yamamoto
Empresa constructora: UT Toda Corporation , Tobishima Construction, Ohki Construction,
Kabuki Construction
Superficies / Terreno: 10.642 m2
/ Construida : 32.902 m2
ARQUITECTURA 1979 ... constelacin aparentemente casual de citas arquitectnicas y de
imgenes procedentes de todo el mundo. El obetivo era desmantelar las aspiraciones
nacionalistas usando una tcnica Formal disyuntiva. La Forma y el pavimento del Campidoglio
de Michelangelo reinterpretadas , las ruinas transFormadas de Giulio Romano, las colum-
nas troceadas de Ledoux y las ventanas elpticas erosionadas de Borromini. Todas estas
alusiones combaten la aparicin de un nico topos.
Arata Isozaki
14.- Museo de Arte Contemporneo de los Angeles
Emplazamiento: Grand Avenue Califormia Pl aza, Los Angeles, California, USA
Programa : Museo de Arte
Propiedad: Museum of Contemporary Art, Los Angeles
Fecha proyecto: enero 1981 - sept iembre 1983
Fecha obra : octubre 1983 - abril 1986
Arq uitecto asociado: Gruen Associates, Los Angeles
Equipo redactor: Masato Shin Watanabe, Hajime Yatsuka, Makoto Kikuchi , Ronald Rose,
Allyne Winderman
Asesor / Estructura: John A. Martin & Associates
/ Instalacin : Syska & Hennessy
/ Iluminacin : Jul es Fi sher & Paul Marranz In c.
/ Acstica: Bolt , Beranek & Newman
/ Grafismo: Chemayeff & Geismer Associates
/ Sealizacin : Patrici a Moritz Design
Empresa constr uctora: HCB Contractor s
Superficies / Terreno: 3.700 m2
/ Con struida: 9.060 m2
ARQUITECTURA 1981 ... una composicin arquitectnica que baraja conjuntamente principios
occidentales , como la proporcin urea, y concepciones orientales sobre la naturaleza
como el yi n y el yang, diversamente desarrollados en reas separadas . La galera pre-
senta un sistema de circulaciones en espiral. El detalle es mnimo, proporcionando un
fondo distendido para las obras de arte. A pesar de que 105 espacios de exposicin
difieren levemente en cuanto a medidas, proporciones e iluminacin, todos reciben luz
natural, aunque controlada.
15.- Museo Grfico de Okanoyama, Nishiwaki
Emplazamiento: Ciudad de Nishiwaki , Provincia de Hyogo, Japn
Programa : Museo de Arte
Propiedad : Ayuntamiento de Nish iwaki
Fecha proyecto: septiembre 1982 - marzo 1983
Fecha obra : agosto 1983 - mayo 1984
Equipo redactor: Makoto Kikuchi , Jun Aoki
Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalacin: Yoshida Desi gn Studio, Fujigo Engineers
/ Iluminacin: TL Yamagiwa Laboratory Inc.
Empresa constructora: Obayashi Corporation
Superficies / Terreno : 2.280 m2
/ Construida: 396 m2
Arata Isozaki
ARQUITECTURA 1982 ... formalmente anlogo a un tren compuesto de vagones, cajas y
contenedores, el museo est destinado a la exposicin de la obra de un artista grfico
expuesta dcada por dcada con antesalas entre las salas de exposicin que simbolizan
las transiciones . Una propuesta dinmica para representar el progreso de una vida , la
estructura es a la vez un juego visual que hace referencia a la lnea ferroviaria prxima.
Arata Isozaki
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16.- Palau Sant Jordi, Barcelona
Emplazamiento: Montjuic, Barcelona, Espaa
Programa : Pabelln deportivo
Prop iedad : Ayuntamiento de Barcelona
Fecha proyecto / concurso: octubre 1983 - diciembre 1983
/ b sico: febrero 1984 - junio 1984
/ ejecutivo: junio 1984 - diciembre 1985
Fecha obra: agosto 1985 - septiembre 1990
Arquit ecto asociado: Juan Carlos Cardenal
Equipo redactor : Shuichi Fujie, Hiroshi Aoki , Shogo Kishida , Naoki Inagawa, Masato
Hori , Kunio Uesugi , Toshiaki Tange, Rafael Delgado
Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Eng i neer s, Julio Martnez Calzn
/ Climatizacin: Toshio Oji ma, Josep Maria Milian
/ Saneamiento: Francesc Labastida
/ Escenog rafa : Alfredo Delgado
/ El ect ricidad : INYPESA
/ Acstica : shuzo Murakami
/ Tema s deportivos: Takashi Kato
Empresa constructora / Coordinacin : AOMSA
/ Pi lotaje: Cubiertas y Mzov
/ Estructu ra metlica: Orona, Dragados
/ Acabado cubiertas: Dragados, Texsa, Acieroid
/ Estructu ro horm ign: Comsa
/ Aca bados : Comsa
/ Prefabricado de fachada: Escofet
/ Prefabricado de gradas: Arm S.L.
/ Carpintera: Comsa, Folcro
/ Climatizacin : Camunsa
/ Electr icidad: Camunsa
/ Electroacstica y pantalla gigante: Philips
/ Parquet: Junkers
/ Equipamientos deportivos Olimpex
/ Control de calidad : Payma
Superficie / Construida: 57.000 m2
/ Pabell n Principal : 36.000 m2
/ Pabel ln Poli va lente: 4.600 m2
/ Edificio de Servi cios : 16.400 m2
ARQUI TECTURA 1983 ... El sistema Pantadome construy e una cubierta para 17. 000 per-
sonas ensamblando primero 105 segmentos articulados para elevarla despus a su posi-
cin definitiva . Debe su nombre al patrn de Catalua y constituye una de las principales
in stalaciones para 105 Juegos Olmpicos de Barcelona de 1992. La cubierta articulada
incorpora tanto la iluminacin como la ventilacin en su seccin; su silueta ondulada
est cuidadosamente ajustada tomando en consideracin el entorno circundante.
Arata Isozaki
17.- Centro Direccional de la Ciudad de Phoeni x , Ar i zona
Emplazamiento: Phoenix, Arizona, U.S.A.
Programa: Urbani zacin, Parque de Bomberos, Palacio de Justicia, Ayuntamiento, C-
mara munic i pal , Empresa muni cipa l de Aguas, Galera de Arte y otras ofi cinas munici-
pales
Propi edad : Ayuntamiento de Phoenix
Fecha proyecto : mayo 1985 - octubre 1985
Arq ui tecto Asoc i ado: Gruen Associates
Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Masato Shin Watanabe, Jun Aoki, Shuji Miura, John O' Reilly
Asesor / Estructura: Magadini-Alagia Associates
/ Instalacin: Baltes / Valentino Associates
/ Il umi nacin: Jules Fisher & Paul Marranz Inc.
/ Acst i ca: Bol t, Beranek & Newman
/ Ingeniera: Josep Holgate
/ Paisajismo: A. Whyne Smith & Associates
/ Presupuestos: Arizona Construction Estimates, Hanscomb Partnership, Futaba
Sekisan
Superficies / Terreno: 139.000 m2
/ Construida : 127.000 m2
ARQUITECTURA 1985 ... un eie trazado entre el cielo y la tierra confronta nuevos paisa-
ies desrticos en el centro de una ciudad artificial situada en el desierto . Rodeando la
totalidad de los bloques de la ciudad con columnatas se crea una plaza a modo de sala
sobredimensionada. El ayuntamiento constituir su entrada. El coniunto deriva de las
formas aterrazadas de las casas del pueblo indio e incluye un pabelln del viento inspi-
rado en una leyenda india de Phoenix .
18.- Concurso para el Nuevo Ayuntamiento, Tokio
Emplazamiento: Shinjuku-ku, Ciudad de Toki o, Japn
Arata Isozaki
Programa : Ayuntamiento, Cmara municipal , Sala de conferencias, Plaza pblica
Propiedad: Ayuntamiento de Tokio
Fecha proyecto: noviembre 1986 - febrero de 1985
Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Makoto Kikuchi , Makoto Shin Watanabe, Jun Aoki , Shuji
Miura, Guen Suzuki , Yasunori Yodo , Kenji Sato, Kazutoshi Imanaga , Yusaku Imamura
Asesor / Estructura: Kimura Structural Engineers
/ Instalacin : Toshio Ojima, Kankyo Engineering Inc.
Superficies / Terreno: 43.000 m2
/ Construida: 325.000 m2
ARQUITECTURA 1985 .. . una alta estructura mural contra el cielo para aloiar las oficinas
de esta megametrpolis. Definida por sistemas de datos e intensificada por modelos de
relacin de las personas y las cosos del interior. Los espacios de oficinas se alinean en
ambos lados unidos a travs de un atrio por conexiones adicionales que soportan redes
para el intercambio entre personas y fuentes informticas . Aqu los habitantes de Tokio
pueden reunirse y relacionarse libremente .
Arata Isozaki
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19.- Culb de Golf Musashi-Kyuryo, Saitama
Emplazamiento: Hiki-gun, Provincia de Saitama, Japn
Programa: Club de golf
Propiedad: Musash i Kosei Bunka Jigyo-dan u d.
Fecha proyecto: enero 1986 - jul io 1986
Fecha obra : agosto 1986 - julio 1987
Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Kenji Sato, John O' Reilly
Asesor / Estructu ra : Mamoru Kawaguch i & Eng i neers
/ Instalacin: Kankyo Engineering Inc.
Empresa constructora: Taisei Corporation
Superficies / Terreno: 1.243 .035 m2
/ Construida: 3.649 m2
ARQUITECTURA 1986 . .. rquiem por la madera y la piedra del lugar. Tras largo tiempo
en su lugar de origen y tras una lenta maduracin, estos materiales transformados en
muros de mampostera no concertada y una estructura de 18 m culminan en una primiti-
va atalaya. Los japoneses han experimentado su camino a travs del tiempo con una
expresin de los ritmos de la vida diaria y con una gran sensibilidad hacia el nima que
baa los parajes naturales. Este sentido especial es recordado aqu por los materiales
dejados en su estado primitivo.
20.- Museo de Brooklyn, N.Y.
Emplazamiento: Brooklyn, Nueva York, U.S.A.
Programa: Museo de Arte
Propiedad: Ciudad de Nueva York
Fecha proyecto: julio 1986 - septiembre 1986
Fecha obra : diciembre 1989 -
Arquitecto asoc iado: James Stwert Pol shek & Partners
Arata Isozaki
Equipo redactor: Masato Shin Watanabe, David Gauld, John O' Reilly, Jun Aoki , Yusaku
Imamura, fumio Matsumoto
Empresa constructora: HRH Construction
Superf icies / Construida: 132.000 m2
ARQUITECTURA 1986 . .. las adiciones a la estructura original de estilo Beaux Arts del
siglo XIX incluyen un obelisco gigantesco como nucleo de la circulacin. La estructura
metlica, la retcula modulada, y la riqueza en detalles son ideas que pronto tipificarn
el siglo Xx. La rotacin, la adicin, la inversin y la reaparicin de esquemas estableci -
dos recogidos en el nuevo programa sern aplicados sobre el trazado principal elabora-
do en el plan director hace un siglo por McKim, Mead & White .
Arata Isozaki
21.- Torre de Arte, Mito
Emplazamiento: Mito, Provinci a de Ibaraki, Japn .
Programa : Complejo cultura l (Galera de Arte, Teatro, Sala de conciertos, Torre de ob-
servac i n)
Propiedad: Ayun tamiento de Mito
Fecha proyecto: diciembre 1986 - febrero 1988
Fecha obra : marzo 1988 - febrero 1990
Arquitecto asociado: Seiichi Mikami & Associates
Equipo redactor: Jun Aoki, Guen Suzuki, Toru Uno, Akira Hikone, Shogo Kishida , Naoki
Ogawa, Nazila Shabestari.
Asesor / Estructura: Kimura Structural Engineers
/ Instalaciones: Kankyo Engineering In c.
/ Electricidad: Kankyo Engineering Inc.
/ Acstica: Minoru Nagata Acoustic Engineer & Associates
Empresa constructora / Edificio principal: UT. Kajima Corporation, Mitsui Corporation ,
Ando Construction, Showa Construction, Aoi Construction .
/ Tor re y plaza: UT. Taisei Corporation, Totetsu Construction, Akui
Construction .
Superficies / Terreno : 13.941 m2
/ Constru i da: 22.432 m2
ARQUITECTURA 1986 ... un Fuste de tetraedros apilados generado por medio de una
triple hlice. La Fantasa de un dragn emergiendo de las proFundidades ... un tornado
vertiginoso .. . una columna inFinita ... 100 metros que celebran el centenario de la ciu-
dad. Alrededor de la plaza central hay un teatro, una sala de conciertos, y una galera
de arte construidos con cubos, cilindros y pirmides contrastando con la torre adyacente
que, revestida de titanio, se proyecta hacia el Firmamento.
22.- Museo de Hora ARe, Gunma
Emplazamiento: Shibukawa, Provincia de Gunma, Japn
Programa : Museo de Arte
Propiedad : Nihon Toshisanrin Co. Ltd .
Fecha proyecto: enero 1987 - mayo 1987
Fecha obra: junio 1987 - abril 1988
Equipo redactor: Yasunori Yodo , Hiroshi Aoki , Fumio Matsumoto
Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalaciones: Kankyo Engineering Inc.
/ Iluminacin : TL Yamagiwa Laboratory Inc.
Empresa constructora: Inoue Kogyo Co. , Ltd .
Superficies / Terreno : 16.771 ,41 m2
/ Construida : 865,56 m2
Arata Isozaki
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ARQUITECTURA 1987 .. . la madera como material sencillo, vigas arqueadas de madera
laminada, y un diseo en blanco y negro constituyen una galera de arte contempor-
neo. Descansando al lmite de una pradera, la estructura se alza firme ante 105 cambios
estacionales. Una disposicin en forma de abanico permite acomodar a 105 espectadores
que acuden a 105 actos, al frente : la entrada se convierte en un escenario con 105 muros
li sos y oscuros como teln de fondo.
23.- Pabelln Polideportivo, Palafolls
Emplazamiento: Palafolls, Provincia de Barcelona, Espaa
Programa: Pabelln deportivo
Propiedad : Ayuntamiento de Palafolls
Fecha proyecto: marzo 1987 - abril 1990
Fecha obra : abril 1990 -
Arquitecto asociado: Francesc Cornella , Llibert Estanyol (Aparejador)
Equipo redactor: Shuichi Fujie, Masato Hori , Toshiaki Tange
Asesor I Estructura : Julio Martnez Calzn
Empresa constructora I Estructura cubierta : Lanik
I Acabado cubierta : Acieroid
Superficies I Terreno : 6 .500 m2
I Construida: 2.282 m2
Arata Isozaki
ARQUITECTURA 1987 .. . malla infinita de superficies deformadas en planos curvilneos
ondulados libremente con efectos de cpula casuales , creando una cubierta sin soportes
intermedios. El solar est di vidido por un muro cortina; un lado es exterior y el otro es el
espacio interior para el pabelln deporti vo. La cubierta usa una estructura espacial fina-
mente articulada para graduar las aprox imaciones a las superficies continuas .
24.- Team Disney, Orlando, Florida
Emplazami ento: Orlando, Florida, U.S.A.
Programa : Oficinas
Propiedad : Di sney Development Company
Fecha proyecto: agosto 1987 - junio 1989
Fecha obra : julio 1989 - e n ~ r o 1991
Arquitecto asociado: Hunton Brady Pr yor Maso Arch i tects, P. A.
Arata Isozaki
Equipo redactor : Makoto Shin Watanabe, Makoto Kikuchi , Yasunori Yodo , Hisayoshi Oto ,
Lor i sa Kim
Asesor I Estructura : O . E. Ol sen & Associates , Inc
I Instal aciones : Tilden Lobnitz & Cooper Inc.
I Aca bados exteriores: Foster, Conant & Associ ates Inc.
I Interiori smo: CRS Si r r ine & A ssociated Space Design
I Paisa j ismo: Foster, Conant & Associ ates In c.
Empresa con str uctora: Holder Construct ion Compa ny
Superficies / Terreno: 234.726 m2
/ Construida : 37.200 m2
ARQUITECTURA 1987 .. . en el ncleo del complejo de oficinas de esta firma un cono
truncado crea un tremendo volumen descubierto . Aqu, la sombra transforma la superfi-
cie interior del muro en un reloj solar vertical: el "tiempo" es el tema. El largo bloque de
oficinas con su atrio "in extenso" es t atravesado por un conjunto de formas geomtricas
acabadas en varios colores . El edificio produce multitud de efectos bajo el sol californiano.
25.- Centro Internacional de Conferencias, Kitakyushu
Emplazamiento: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka , Japn
Programa: Sa las de conferencias, Sa la multiuso, Oficinas, Restaurante
Propiedad : Ayuntamiento de Kitakyushu
Fecha proyecto: noviembre 1987 - marzo 1989
Fecha obra : julio 1989 - sept iembre 1990
Arata Isozaki
Equipo redactor : Shogo Kishida , Norimitsu Sukeshima, Atsushi Aiba, Marcello Riva, Michio
Ohashi
Asesor / Estruct ura : Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ In stalacin: Kankyo Engineering Inc.
/ Acstica: Minoru Nagata Acoustic Engineer & Associates
Empresa constructora: UT Kajima Corporation , Okumura-gumi , Kumagai-gumi , Daisho
Superficies / Terreno : 8.059 m2
/ Construida: 8.998 m2
ARQUITECTURA 1987 . . . al frente, una cubierta de hormign ondulada en forma de ola
junto a una abertura cuadrada fabricada en aluminio, dos cubos estucados en dorado
girados , muros rojos inclinados , y una prgola en acero blanco que recuerda la cubierta
de un barco. Todos se han dejado fragmentados -meramente agrupados- aparejados
sobre un esquema fruto de la superposicin de dos sistemas topolgicos distintos , uno
ligeramente inclinado y el otro ortogonal.
26.- Estacin Ueno, Tokio
Emplazamiento: Ueno, Taito-ku , Tokyo, Japn
Arata Isozaki
Programa : Hotel , Almacenes comerciales, Teatro, Galera de Arte, Reorganizacin de la
Estacin de Ferrocarriles
Propiedad : JR
Fecha proyecto: septiembre 1988 -
Equipo redactor: Shuichi Fujie, Kenji Sato, Atsushi Aiba, Naoki Ogawa, Yasuyuki Watanabe,
Joachim Frey, Andrea Held
Asesor / Estructura : Kimura Structural Engineers
/ Instalaciones: Kankyo Engineering Inc.
/ Control fuego : Akeno Sanitary Engineering Consultants, Inc.
Superficies / Construida : 260. 167 m2 (anteproyecto)
240.000 m2 (Bsico 1)
120.000 m2 (Bsico 2)
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ARQUITECTURA 1988 .. . un rascacielos apuntalado por enormes soportes inclinados , que
contribuyen a absorber 105 esfuerzos horizontales producidos por vientos y terremotos .
Sobre una de las estaciones ms bulliciosas de Tokio, una plataforma artificial conectar
las instalaciones culturales ex istentes en el parque vecino con las nuevas. Habr tambin
un almacn comercial, un hotel y otras funciones localizadas sobre el gran pabelln de
la estacin.
Arata Isozaki
27.- Pabelln de la Amistad Internacional para Expo 90 Osa ka
Emplazamiento: Ryokuchi-koen , Tsurumi-ku , Osaka, Provincia de Osaka , Japn
Programa: Sala de Exposiciones, Auditorio
Propiedad: Asociacin para Exposicin de Jardn y Arbolado
Fecha proyecto: diciembre 1988 - abril 1989
Fecha obra: mayo 1989 - marzo 1990
Arquitecto asociado: Takenaka Corporation Building Design Dept.
Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Kazutoshi Imanaga, Hiroyuki Fukuyama , Akira Hikone
Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalaciones: Kankyo Engineering Inc.
/ Acstica: Minoru Nagata Acoustic Engineer & Associates
/ Diseo teatro: Theater Design Workshop
Empresa constructora: UT. de Takenaka Corporation, Kajima Corporation , Asanuma-gumi
Corporation, Muramoto Corporation Co., ud.
Superficie / Construida: 5.792,42 m2
ARQUITECTURA 1988 ... 105 iardines se ex tienden ante el espectador para culminar en
un mirador, aprovechando la pendiente natural del terreno de la ex po. Un espacio de
exposicin con iluminacin controlada, casi traslcido, alzado sobre la ladera por unos
soportes apoyados sobre podios dobles. As, levemente elevado sobre 105 terrenos de la
ex posicin, la fachada de este edificio mantiene frontalmente la simetra.
28.- Torres en Kashii, Fukuoka
Emplazamiento: Higashi-ku, Fukuoka, Provincia de Fu kuoka , Japn
Programa : Viviendas, Complejo deportivo
Propiedad: Fukuoka Jisho
Fecha proyecto: marzo 1989 -
Arquitecto asociado: Obayashi Corporation
Equipo redactor : Shuichi Fujie, Norimitsu Sukeshima, Hiroyuki Fukuyama
Superficies / Terreno: 21.719,36 m2
/ Construida : 40.800 m2
Arata Isozaki
ARQUITECTURA 1988 .. . lo transparente y lo opaco, columnas circulares y cuadradas , lo
ortogonal y lo oblicuo; 105 contrastes que articulan el orden gigante de fustes y bases
implcitos en la puerta y su silueta . Al pie del edificio, el interesante comple;o de vivien-
das fruto de la colaboracin entre arquitectos de reconocimiento internacional .. . En su
coronacin, un club privado; en las plantas intermedias , apartamentos; y en la base
concentrar las in stalaciones y los equipamentos deportivos . Todo ello a travs de distin -
tas forma s, materiales y acabados.
29.- Proyecto Shinjuku, Tokio
Emplazamiento: Shinjuku-ku , Tokyo, Japn
Programa : Teatro de l a Opera , Oficinas, Hotel , Vi viendas,
Propiedad: Nippon Television Network Corporation
Fecha proyecto: abril 1989 - j un io 1991
Arata Isozaki
Equipo redactor: Shuichi Fujie, Makoto Kikuchi , Hiroki Kitagawa, Rokuro Muramatsu ,
William S. Gordon Jr.
ARQUITECTURA 1989 ... una trada de cilindros ser unida a una estructura tetradrica.
Cubos, esferas , fragmentos de arco, y otras formas pueden tambin ser superpuestas a
una escala urbana. El con;unto se convertir en una ciudad independiente dentro de la
metrpolis ... Oficinas, tiendas y apartamentos estn incluidos en este plan de remodelacin
a los que se aadirn una pera y un museo de arte, as como un palacio de congresos .
30.- Proyecto de Museo de Arte Contemporneo, Stuttgart
Emplazamiento: Stuttgart , Alemania
Programa: Museo de Arte Contemporneo
Fecha proyecto: octubre 1990 - diciembre 1990
Arata Isozaki
Equipo redactor: Yusaku Imamura , Toru Ogata, Christoph Wendel , Igor Peraza
Asesor / CAD System: CAD Center Corporation
Superf i ci es / Terreno : 9.294, 14 m2
/ Construida: 15.000 m2
ARQUITECTURA 1990 .. . Los museos de la primera generacin los constituyeron exposi-
ciones privadas . Los que les siguieron fueron lugares expresamente proyectados para el
arte del siglo XX; sin embargo, de las paredes an colgaban cuadros, mientras que las
esculturas reposaban en el suelo. La tercera generacin de museos ser el espacio desti-
nado a albergar el arte conteporneo. Un espacio que deber ser variable y comprens i-
vo para responder a las nuevas necesidades. En cuanto a medidas y proporciones, un
museo como ste es parte de nuestro contex to urbano ex istente -o debera serlo.
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31.- Centro de Arte Japons, Cracovia, Polonia
Emplazamiento: Cracovia, Polonia
Programa: Museo de Arte
Propiedad: Fundacin Kyoto - Cracovia
Fecha proyecto: novi embre 1990 - agosto 1993
Fecha obra : junio 1993 - abril 1995
Arquitecto asociado: Ingarden-Ewy & Jet Atelier
Equipo redactor : Ghen Mizuno, Yasaku Imamura, Shigeru Hirabayashi
Asesor de estructura: J. Grabacki
Empresa constructora: Takenaka Europe GmbH
Superficies / Terreno: 0,45 ha.
/ Constru i da: 3.400 m2
32.- B-con Plaza, Fukuoka
Emplazamiento: Ciudad de Beppu, Provincia de Oita, Japn
Programa: Palacio de Convenciones
Propi edad : Ayuntamiento de Beppu, Oita
Fecha proyecto: enero 1991 - octubre 1992
Fecha obra : julio 1992 - diciembre 1994
Arqu i tecto asociado: Nishioka Hiroshi Architectura l Off ice
Equ i po redactor : Hiroshi Aoki , Yasunori Yodo , Jun Uno, Toru Ogata, Kazuyuki Iwanaga,
Jun Ueno, Boo-Woong Kim
Asesor / Estr uctura : Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalaciones: Kankyo Engineering Inc.
/ Acstica: Minoru Nagata Acoustic Engineers & Associates
/ Il umi nacin escnica: Sadahiko Tachigi , Celebration of the light Inc .
/ Il umi nacin general : Lighting Planners Inc. , TL Yamagiwa Laboratory Inc.
/ Segur i dad: Akeno setsubi Laboratory
/ Sealizacin: Yohei Sugiura Price oyes
/ Elctro-acstica escenica: Sound craft
/ Acstica escenica : Universidad de Waseda
Empr esa const r uctora : UT. Shimizu Corporation, Sato Gumi , Sanko Corporation
Superfici es / Ter reno: 32.300 m2
/ Const ruida: 35.850 m2
33.- N ueva Biblioteca Provincial de Oita, Fukuoka
Emplazami ento: Ciudad de Oita, Provincia de Oita, Japn
Programa : Bibli oteca
Propiedad : Diputacin de Oi ta
Fecha proyecto: enero 1991 - j unio 1992
Fecha obra : octubre 199 2 - septiembre 1994
Arquitecto asoc iado : Hi gashi Kyushu A rchitectural Engineers
Equipo redactor : Hi roshi Aoki , Kazutoshi Imanaga, Eijiro Kosugi
Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalaciones: Kankyo Engineering Inc.
/ Acstica: Minoru Nagata Acoustic Engineers & Associates
/ Iluminacin: Lighting Planners Inc.
Empresa constructora: UT. Obayashi Corporation, Goto-gumi , Morisaki Corporation
Superficies / Ter reno: 13.088 m2
/ Construida: 22.832 m2
ARQUITECTURA 1991 ... estructuras cbicas, de 7.5 m de lado cada una, sirven como
receptculos Formando "la sala de las cien columnas ", un prototipo de biblioteca pbli-
ca. Cada receptculo es autosuFiciente con respecto a la iluminacin natural y artificial y
a la circulacin de aire . Las mesas de lectura y las estanteras son intercambiables y, de
hecho, cambiarn de posicin constantemente. La escalera monumental conduce a la
sala de lectura desde el vestbulo de entrada: un cubo vaco de 15 m de lado.
34.- Museo Guggenheim SoHo
Emplazamiento: Nueva York, USA
Programa : Museo de Arte, Librera, Cafetera
Propiedad: Fundacin Solomon R. Guggenheim
Fecha proyecto: abril 1991 - diciembre 1991
Fecha obra: enero 1992 - junio 1992
Arquitecto asociado: TAS Design / Thomas Hut
Equipo redactor: Davi d Gauld, Tohru Uno, John O ' Reilly, Michie Yahagi
Asesor / Estructura : Gilsanz Murray Steficek
/ Instalacines: Ambrosino de Pino & Schmier
/ Iluminacin: Fisher Maranz Renfro Stone
Empresa constructora: Regele Builders Inc.
Superficies / Construida : 4. 180 m2
35.- Museo de Arte Contemporneo de Nagi
Emplazamiento: Katsuta , Provincia de Okayama, Japn
Programa: Museo de arte, Biblioteca
Propiedad : Ayuntamiento de Nagi
Fecha proyecto: agosto 1991 - agosto 1992
Fecha obra: octubre 1992 - diciembre 1993
Equipo redactor: Shuichi Fujie, Ko Ono
Asesor / Estructu ro: Tosh io Yanag i sawa Eng i neerri ng Office
/ Instalaciones: Kankyo Engineering Inc .
/ Iluminaci n : TL Yamagiwa Laboratory Inc.
Empresa constructora: Taisei Corporation
Superficies / Terreno: 1.545 m2
/ Construida: 1.892 m2
Arata Isozaki
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ARQUITECTURA 1991 ... tres estructuras: el 501 (un cilindro inclinado), la luna (una for-
ma de luna cuyos muros estn orientados en direccin a la luna llena cercana al equi-
noccio de otoo) y la tierra (un paraleleppedo rectangular semienterrado), acomodan
de forma especfico la obra de tres artistas que forma el espacio y la configuracin
arquitectnica de las salas. Este edificio sugiere la direccin en que se desarrolla la
tercera generacin de museos de arte.
36.- Proyecto de Museo de Arte Moderno, Munich
Emplazamiento:' Tuerken Strasse, Munich , Alemania
Programa: Museos y kindergarten
Fecha proyecto: novi embre 1991- febrero 1992
Arata Isozaki
Equ i po redactor: Makoto Kikuchi , Tohru Uno, Steffen Lehmann , Shigeyuki Suzuki , Luo
Rui-Yang
Superficies / Construida: 45 .000 m2
ARQUITECTURA 1991 .. . una estructura autoportante en forma de disco responde no tan -
to a la disposicin de las calles como a las composiciones esculturales de 105 monumen -
tales espacios urbanos neoclsicos de la ciudad. El vestbulo de entrada, cuya longitud
se corresponde con la de la Alte Pinakothek, forma un eie vertebrador que recorre la
totali dad del edificio . Esto facilita la organizacin de las diversas galeras en la planta
superior. Visitar este museo es como leer un libro de historia del arte.
37.- Palacio de Congresos, Nara
Emp lazami ento: Ciudad de Nara, Provincia de Nora, Japn
Prog rama: Sa la de concierto, Sala polivalente
Propi edad : Ayuntamiento de Nora
Fecha proyecto / concurso: enero 1992 - abril 1992
/ ejecutivo: septiembre 1992 - octubre 1995
Arata Isozaki
Equi 'po redador: Shuichi Fujie, Tohru Uno, Hiroyuk i Fukuyama, Masashi Yagi; Kenji Sato,
Atsush i A i ba, Hiroyuki Fukuyama (concurso)
Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalaciones : Kankyo Engineer ing Inc.
/ Acstica : Minoru Nagata Acoustic Engineers & Associates
Superfi cies / Terreno: 16.390 m2
/ Constru i do: 16.397 m2
ARQUITECTURA 1992 ... una forma elptica cerrada posicionada a lo largo del eie norte -
sur de la antigua Nora. Un espacio de entrada cuyo muro se alinea con el eie occidental
generado por la lnea de ferrocarril. Un muro ex terior acabado con una baldosa cermi-
co de color gris -verdoso en armona con 105 teiados de Nora. Este volumen aloia el
centro de convenciones equipado con as ientos movibles y con un escenario extens ible y
contrctil : una composicin dinmica con mltiples posibilidades.
Arata Isozaki
38.- Palacio de la Msica, Kioto
Emplazamiento: Ciudad de Nara, Provincia de Nara, Japn
Programa: Sala polivalente, Sa la de concierto
Propiedad: Ayuntamiento de Nara
Fecha proyecto / concurso : enero 1992 - abril 1992
/ ejecutivo: sept iembre 1992 - noviembre 1995
Equipo redactor / concurso: Shuichi Fujie, Tohru Uno, Hiroyuki Fukuyama, Masashi Yagi ,
Kenji Sato, Atsush i Aiba, Hiroyuki Fukuyama
/ ejecutivo: Shuichi Fujie, Tohru Uno, Hiroyuki Fukuyama, Masashi Yagi
Asesor / Estruct ura : Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalaciones: Kankyo Engineering Inc.
/ Acstica: Minoru Nagata Acou stic Engineer & Associates
Empresa constructora: UT. Shimizu Corporation, Tokyu Construction, Kaname Co., Okano
Superficies / Terreno : 16.390 m2
/ Construida: 16.397 m2
ARQUITECTURA 99 . .. norte real que sirvi como eje urbano del antiguo Kyoto. Los
flujos ocultos del magnetismo terrestre, el tringulo equiltero formado por un punto
sagrado hacia el nor-noroeste de la ciudad. Un paraleleppedo rectangular, un octaedro
con planta hex agonal, una estructura cbica y un cilindro que se va afilando suavemen-
te. Formas libres que se adhieren a este grupo de slidos geomtricos. Un espacio que se
alza curvndose en espiral conduce a la sala de conciertos .
39.- Proyecto Donau-City Tower, Viena
Emplazamiento: Donau-City, Viena , Austria
Programa : oficina , viviendas, locales comerciales
Propiedad: Wed Donau-City Gesellschaft M.B.H.
Fecha proyecto / concurso: febrero 1993 - mayo 1993
Arata Isozaki
Equipo redactor: Makoto Kikuchi , Kenji Sato, Ghen Mizuno, Atsush i Aiba, Steffen Lehmann ,
Masashi Yagi
Asesor / estructura : Kimura Structural Engineers
/ instalacin: Kankyo Engineering Inc.
Superficies / Terreno: 4.11 ha .
/ Construido: 60.500 m2
40.- Proyecto Urbanstico de Postsdamer Platz
Emplazami ento: Berln, Alemania
Prog rama: Urbanizacin
Propiedad : Daimler Benz A .G .
Fecha proyecto / concurso : marzo 1992 - junio 1992
Equipo redactor: Makoto Kikuchi , Kenji Sato, Steffen Lehmann , Cecile Rossant , Tomo Ishizaki
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Asesor / instalacin : Kankyo Engineering Inc.
/ diseo por ordenador: CAD Center Corporation
Superficies / Construido: 531.660 m2
Bloques C2 + C3
Programa : Oficinas
Propiedad: Debis, Daimler Benz A. G.
Fecha proyecto: diciembre 1992 - marzo 1995
Fecha obra: mayo 1994 - marzo 1997
Equipo Makoto Kikuchi , Kenji Sato, Masashi Yagi , Junichi Tamura , Kazuyuki
Iwa naga, Cecile Rossant , Atsushi Aiba, Steffen Lehmann & Partner (Berln), Steffen Lehmann,
Andreas Hoffman, Matthias Barth, Michelle Overty, Jost Muxfeldt, Andreas Quednau ,
Markus Dochantschi , Boja Pavlica
Asesor / Estructura: Boll & Partner (Stuttgart), Ove Arup & Partners (Berlin)
/ Fachada: Ifft/ Karlotto Schott (Frankfurt)
/ Instal ac in: Hiptner / Arup Ing-Gesellschaft
Empresa constructora: Alpine - Bau GmbH (Berln)
Fabricante de la fachada: Steiner - Infratec (Zrich)
Superficies / terreno: 7.380 m2
Const ruido: 38.900 m2
41.- Domus, Museo del Hombre, La Corua
Empl azamiento: La Corua, Espaa
Programa: Museo de Ciencia
Propiedad: Ayuntamiento de La Corua
Fecha proyecto: marzo 1993 - septiembre 1993
Fecha obra: mayo 1994 - abril 1995
Arqu i tecto asociado: Csar Portela
Equ i po redactor: Toshiaki Tange, Masato Hori , Naoki Ogawa, Igor Peraza , Amparo Ca-
sares, Federico Garrido, Jos Lu i s Gahona , Paulino Snchez, F. Jos A . Surez, Pablo
Reboredo , Antonio Reboreda
Asesor de estructura: Julio Martinez Calzn
Tcn icos Municipales: Jess Arsenio Daz, Jos Lu is Zamora
Coordinador proyecto musestico: Ramn A . Nuez Centella
Di seo y realizacin Contenido: Ingeniera Cultural S.A., Quod
Maqueta / bsico: Juan Pablo Marn
/ ejecutivo: Juan de Dios Fernndez y Jess Rey Romero
Empresa constructora: Cubiertas y Mzov S.A.
Tcn icos de la Contrata : Alberto Martnez, Jos A. Losada, Marcelino Muios
Subcontratas:Andamios CK.S.A., Construcciones Garca Justo S.L., Construcciones Me-
tl icas Orense S.L., Carpintera Donsin Montoto, Criaresa, Decoraciones Lippe S.L., Efcal
S.L. , El ectr icidad Alvaro Montero S.L., ERCO, Excavaciones Isaac Vzquez S.A., Grani-
tos del Eume S.A., Granitos Soynaci S.L., Grapor S.L., Hormigones Geogalaica S.A. ,
Iberoamericana de Pi zarras S.A ., Inasus S. l. , Intero Rocas Industriales S.A., Isolux S.A. ,
Orona S.C.l ., Pizarras Manuel Gacio, Prefabricados y Contratas S.A., Ruenes Instala-
ciones S.l ., Serviciosde Gras Novo S.l ., Spi ca S.l.
Control de Calidad: Euroconsul
Superficies / Ter reno : 6.940 m2
/ Construida: 4.019 m2
/ Salas de Exposiciones Permanentes : 1.200 m2
/ Sala de Exposicin Temporal: 300 m2
42.- Proyecto Museo de Arte Bass
Emplazami ento: Miami Beach, Florida, USA
Programa : Galera de arte
Propiedad: Ayuntamiento de Miami Beach
Fecha proyecto: junio 1993 -
Arqu itecto asociado: Spillis Candela & Partners Inc., Frankel & Associates, Zyscovich Inc .
Equipo redactor: David Gauld, Yasaku Imamura, John O ' Reilly, Michie Yahagi
Asesor / paisajismo: Martha Scwartz Renfro Stone
Superficies / Terreno : 39.450 m2
/ Construido : 8.591 m2
/ Ampl iacin : 7.369 m2
43.- Parc de la Muntanyeta, Sant Boi
Emplazamiento : Sant Boi , Barcelona, Espaa
Propiedad : Ayuntamiento de Sant Boi , Mancomunitat de Municipis
Programa : Parque urbano, auditorio
Fecha proyecto / Pla<;a de la Agricultura : mayo 1994 - diciembre 1994
/ Anteproyecto: mayo 1994 - juni o 1995
Fecha obra / Pla<;a de la Agricultura: febrero 1995 - abril 1995
Equ ipo redactor / Pla<;a de la Agricultura: Toshiaki Tange, Masato Hori , Juan Carlos
Rodrguez, Nuria Pu i g, Rafael Delgado, Herminia Crdoba, Nilo llet jos
/ Anteproyecto: Toshiaki Tange, Masato Hori , Juan Carlos Rodrguez,
Nuria Puig
Maqueta : Juan Pablo Mar n
Empresa constructora / Pla<;a de la Agricultura: Corvi am
Control de Calidad / Pla<;a de la Agricultura : Intecasa
Superficies / Terreno: 34 ha.
/ construida del Auditorio, equipami entos :
/ Sala de conciertos : 4.300 m2
/ Bar-Restaurante: 1.300 m2
/ Aulas de Formacin: 3.235 m2
/ Teatro al aire libre (gradas): 2.650 m2
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44.- Parque Universitario, Santiago de Compostela
Emplazamiento: Santiago de Compostela, Espaa
Programa : Parque Univers i tario, Centro de Investigacin y de Intercambio, Residenc i as
Propiedad : Universidad de Santiago, Consorcio de la Ciudad de Santiago
Fecha proyecto / anteproyecto: abril 1995 - septiembre 1995
Equipo redactor / anteproyecto: Csar Portela, Toshiaki Tange, Masato Hori , Igor Peraza,
Nuria Puig
Superficies / Parque Universita rio: 34.500 m2
/ Centro de Estudios Avanzados : 1. 169 m2
/ Casa de Europa : 1.389 m2
/ Biblioteca: 1.058 m2
/ Residencias Estudiant i les : 4.1 12 m2
45.- Complejo Cultural de la Plaza de Higashi Shinzuoka
Emplazamiento: Naganuma, Ciudad de Shizuoka, Provincia de Shizuoka , Japn
Programa: Teatro, salas de conciertos
Propiedad: Diputacin provincial de Shizuoka
Fecha proyecto: jul io 1993 - diciembre 1995
Arqu i tecto asociado: Harigaya Kenchiku Jimusho, Sougou Sekkei Jimusho
Equipo redactor : Shuichi Fujie, Makoto Kikuchi , Naoki Inagawa, Norimitsu Sukeshima,
Naoki Ogawa, Koh Ono, Yasuyuki Watanabe, Rokuro Muramatsu, Takeshi Akeno, Kazuyuki
Iwanaga, Kuniaki Takahashi , Izumi Ito, Tomoyasu Kawakubo, Jin Hidaka
Asesor / Estructura: Kimura Structural Engineers, Sasaki Structural Consultants
/ Instalacin: P.T. Moriura & Associates, Akeno Sanitary Engineering Consultants Inc.
/ Acstica: Nagata Acoust i c Inc.
/ Iluminacin: EPK Corporation
/ Mecnica de escenario: shuzo Motosugi
Superficies / terreno: 36.009,50 m2
/ construida: 60.630,00 m2
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Este libro se termin de imprimir
en el mes de marzo de 1996
en Madrid