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Metalectura
(on a story by Elena Garro)
for Flute, Clarinet, Violin, Cello and Piano
Alejandro Basulto Martnez
w.t.
Clarinete/ Clarinet
Digitaciones de los Multifnicos para Clarinete/ Multiphonics Fingering for Clarinet
Fuente/Source: http://www.clarinet-multiphonics.org
Slap tounge
Piano
!
Producir sonido armnico pulsando suavemente el nodo correspondiente en la cuerda, mientras se percute la cuerda
con la accin de la tecla/Produce harmonic sound softly pulsating the corresponding node in the string while striking the string with
the action of the keyboard
Presionar las teclas sin producir sonido permitiendo la vibracin simptica /Press keys without producing sound and allow
to vibrate simpathetically
!
!
Tocar el cordal del piano con un plectro o tarjeta de plastico en el registro medio/ Make sounds in the soundboard with a
Hand-Mute. Introducir la mano en el cordal y presionar la cuerda indicada para lograr un sonido percusivo/ Hand-mute.
Introduce hand into soundboard and press the indicated string to produce a percussive sound.
Tonos los trinos son a distancia de semitono/All trills are semitone trills
The idea of the piece emerges from a seminar in literature and music, "Letras y Notas", given by Claudio
Castro Campillo at Las Rosas Conservatory in Morelia, Michoacn; which had as a goal a musical
creation based on literary texts from latinamerican authors. The text selected was La culpa es de los
tlaxcaltecas of mexican author Elena Garro, which was approached from the contexts of Alejo Carpentier
and the structuralism of Roland Barthes.
The piece, composed in four movements and a brief epilogue in the manner of a conclusive coda, takes
its formal structure from the different tempos of the literary work , in which the protaginist Laura dwells. In
this way, the first movement is in present time in which she is the wife of a politician in the time of the
goverment of Lpez Mateos; the second movement is the immediate past - that is, events that happened
a few months before - a lovesong-like evocation where she meets her cusing-husband for the first time,
an aztec warrior of the age of the conquest. The third movement is hinge between the distant past, the
conquest, and the near past, the ambiguous time in which Laura subtracts herself from her family milieu
and finds herself with her cousin-husband. The last movement is the distant past, the moment of the fall
of the great Tenochtitlan, and the epilogue is the conjunction of the times and the presentation of the raw
materials of the music.
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METALECTURA
Sobre un cuento de Elena Garro
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