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Dossier pdagogique

LesChaises3Mario_Del_Curto_Delcurtomario@gmail.com

Les Chaises
dEugne Ionesco mise en scne Luc Bondy
Reprsentations du 3 au 6 mai 2011
Dossier pdagogique ralis par Rnilde Grardin, service ducatif de la Comdie de Reims : r.gerardin@lacomediedereims.fr Contacts relations publiques : Margot Linard : m.linard@lacomediedereims.fr Jrme Pique : j.pique@lacomediedereims.fr

DEugne Ionesco
Mise en scne Luc Bondy

Dcors et lumire Karl-Ernst Herrmann Costumes Eva Dessecker Conseiller artistique Botho Strauss Son, musique Andr Serr Maquillage, coiffures Ccile Kretschmar Collaborateur artistique Geoffrey Layton Cration vido Thierry Aveline Assistant la mise en scne Roch Leibovici Assistantes scnographie Claudia Jenatsch et Anette Hirsch Assistant lumire Jean-Luc Chanonat Assistant son Pierre Routin Assistante maquillage Karunayadhaj No Accessoires Laurent Boulanger Prparation physique Paillette Construction dcors Ateliers du Thtre Vidy-L et du Thtre Nanterre-Amandiers Stagiaire la mise en scne Pnlope Biessy

Avec

Dominique Reymond Micha Lescot Roch Leibovici

Cration le 29 septembre 2010 au Thtre Nanterre-Amandiers Le texte est publi aux Editions Gallimard, collection Folio Production Thtre Vidy-Lausanne Coproduction Equinoxe, scne nationale de Chteauroux / Wiener Festwochen Coralisation Thtre Nanterre-Amandiers Avec le soutien de La Fondation Leenards Page 2

Les Chaises
dossier pdagogique sommaire
Prsentation de Les Chaises LE PROJET ARTISTIQUE Note dintention Entretien avec Luc Bondy Trois questions au comdien Micha Lescot Trois questions la maquilleuse Ccile Kretschmar Photographies du spectacle Eugne Ionesco, LES CHAISES Extraits de Les Chaises Auteur : biographie dEugne Ionesco Luvre dans son contexte CHOS DANS LA PRESSE page 11 page 15 page 16 page 17 page 21 page 23 page 5 page 6 page 8 page 9 page 10 page 4

LEQUIPE ARTISTIQUE Bibliographie, vidographie

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PRESENTATION1
Deux vieux, gs de 94 et 95 ans, vivent isols dans une maison situe sur une le battue par les flots. Pour gayer leur solitude et leur amour dsuet, ils remchent inlassablement les mmes histoires. Mais le vieil homme, auteur et penseur, dtient un message universel quil souhaite rvler lhumanit. Il a runi pour ce grand jour dminentes personnalits du monde entier. Un orateur professionnel aura la charge de traduire ses penses. Les invits, invisibles pour le spectateur, arrivent tels des fantmes et prennent place sur des chaises qui envahissent peu peu lespace jusqu le saturer. Le couple se retire et laisse soin lorateur dclairer lhumanit. Mais, comble de lironie, lorateur est en fait sourd-muet. Comme souvent chez Ionesco, la pice repose sur une ambivalence droutante : elle oscille en permanence entre comique et tragique, le rve et le cauchemar. Le matre du thtre de labsurde, pour qui le comique est tragique et la tragdie de lhomme, drisoire, voyait cette pice comme une farce tragique.

Source : http://www.theatre-contemporain.net

Le thme de la pice, cest lirralit du monde. Cest une pice sur labsence. Il ny a personne autour de nous, personne dans le monde, dans un monde vanescent qui disparat, qui doit disparatre. O est pass le pass ? Plus rien nest et, ce qui revient au mme, plus rien ne sera. Les deux vieillards qui sont l sont presque inexistants eux-mmes. Ils ne sont l que pour manier des chaises, des dizaines de chaises, et pas pour exprimer le vide ontologique, qui est le vrai sujet de la pice. Ces deux vieillards sont des rats sociaux et drisoires mais entre eux, il y a lamour. Et il ny a en ce monde que deux essentialits : lamour et la mort. Cest--dire que lamour peut tuer la mort.

Eugne Ionesco

Extrait de la pice, mise en scne par Luc Bondy au Thtre Nanterre-Amandiers regarder ladresse suivante :

http://www.youtube.com/watch?v=O3QJrvocmdk

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NOTE DINTENTION
La drision de lcriture me parait soudainement raliste
par Luc Bondy
Ionesco tait trs ami avec mon pre. Il travaillait pour une revue que dirigeait ce dernier, qui sappelait Preuves. 17 ans, je savais dj que je voulais faire du thtre et de la mise en scne. Il savre que Ionesco mettait en scne pour la premire fois une pice intitule Victime du devoir Zrich. Il avait besoin dun traducteur et cest ainsi que jai pu laccompagner dans son travail pendant plusieurs semaines. Ctait je crois en 1968, car je me souviens quil tait trs remont contre la rvolte de 68. Je garde le souvenir dun personnage trs ludique, il tait la fois celui qui crivait ses pices mais tait aussi en partie le personnage de ses pices. Ctait un homme qui avait un mlange dintelligence, dintuition et de grande navet, quelque chose de presque enfantin par moments, un grand crateur qui a invent un monde, comme on peut le dire de Beckett. Mme si ces deux mondes ntaient pas proches, du moins daprs la dfinition quen donne Esslin dans Le

Thtre de labsurde qui me semble aujourdhui trs approximatif. Ionesco affirmait dailleurs que
son thtre est un thtre de la drision. Ce nest pas une certaine socit qui me parait drisoire. Cest lhomme. Javais 17 ans mais je savais que je passais mes journes et mes nuits avec une personnalit hors du commun. On ctoie trs rarement dans la vie quelquun avec une telle libert de parole, sans aucun a

priori. Il tait narquois, se fichait des gens qui avaient des ides prconues. La tradition dit que la
plupart des auteurs comiques a une vision du monde pessimiste. Le comique et loptimisme ne se marient gure, ils donnent du bonheur sans en avoir forcment. Lhumour inclut souvent un don dobservation, dinvention et le savoir des systmes qui se reproduisent, comme lexplique Henri Bergson dans Le Rire. Quand jai connu Ionesco, javais limpression dtre comme avec un copain dinternat. Il aimait bien faire des blagues quil inventait avec gnie, et en mme temps sa vision eschatologique du monde le rendait triste et dpressif. Il tait trs pessimiste, se sentait en permanence menac par le totalitarisme. lpoque, le totalitarisme ctait les pays communistes. Donc il a t mal peru en France, parce quil tait un anti communiste effrn. Cela a irrit beaucoup de gens, en particulier certains intellectuels et artistes franais de lpoque. On ne disait rien de dsagrable sur le communisme, comme Ionesco pouvait le faire ouvertement cette poque l, avec une libert absolue. Il tait un artiste et il naimait pas les communistes. Voil. Aujourdhui cest tout fait courant de le dire. Jai toujours aim la pice Les Chaises. lpoque, elle sinscrivait dans une forme de thtre assez novatrice, mme si elle a t crite bien avant les annes soixante-dix. Il sagissait de sinterroger sur comment jouer et jusquo aller avec ce quon appelle limaginaire. Aujourdhui cest la solitude de ce

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vieux couple qui mintresse (vu mon ge naturellement !). La drision de lcriture me parait soudainement raliste : quoi de plus normal que dimaginer une fte ? La dernire fte avant de se suicider ? Il est peut-tre bien difficile dexprimer lOrateur aujourdhui, car dune certaine manire, nous avons surmont (ou peut-tre pas) lide didactique du message final. Cest bien sr lantibrechtien Ionesco qui parle ce moment-l. Il faut donc rflchir rendre lanti de cette poque pas trop vieillot et satisfaisant. Cest mon dsir de distribuer deux acteurs en France que jaime beaucoup Micha Lescot et Dominique Reymond qui ma pouss mettre nouveau en scne cette pice. Dabord parce quils correspondent la didascalie de Ionesco, cest--dire de choisir des acteurs jeunes pour jouer des vieux. Enfin, ce sont deux acteurs avec un humour incontestable et une intelligence de jeu ncessaire faire vivre sur le plateau ceux qui nexistent pas. La proposition de Ionesco doit tre compltement crdible dans sa folie : on devrait pouvoir deviner aussi tous les acteurs que jaimerais distribuer mais qui ne sont ici que les invits imaginaires de la pice. Ils doivent savoir jouer physiquement ces autres qui ne sont pas l.

ENTRETIEN2 avec Luc BONDY


Comment rendre visible une uvre
Rve lumineux ou cauchemar sensible, comdie ou tragdie, comment danser avec

Les Chaises de Ionesco ? Luc Bondy sattache travers cette pice mythique
explorer la drision et lextravagance de limaginaire dans lhomme.

Je vois Les Chaises comme la plus belle pice de Ionesco car elle voque des obsessions universelles : la vieillesse, la dcrpitude, et tous les fantasmes qui en dcoulent.

Un entretien radiophonique avec Luc Bondy ralis dans lmission Fictions / Thtre et Cie sur France

Culture est disponible, avant la diffusion de lenregistrement de la pice, ladresse suivante : http://www.franceculture.com/player?p=reecoute-3076021#reecoute-3076021 Un entretien film avec Luc Bondy est disponible ladresse suivante : http://www.theatre-contemporain.net/spectacles/Les-Chaises-4307/entretiens/

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Que reprsente pour vous luvre de Ionesco ? Luc Bondy : Ionesco est linventeur dun nouveau thtre aprs la Seconde Guerre mondiale. Linvention consiste utiliser les formes anciennes en les mettant sur la tte . Paradoxalement, une certaine logique ionescienne est devenue pour nous, plus raliste. Nous nentrevoyons plus un monde exclusivement onirique pour cadre de ses pices. Elles commencent dans un contexte normal et voluent en dcollant on ne sait o. Avec Les Chaises, cest un peu diffrent : il existe la fois une mlancolie et une cruaut dans lhistoire de ces deux Vieux qui terminent leur modeste vie dans une clatante soire fantomatique. Ces deux tres se librent de leur solitude en imaginant une multitude dinvits et un Orateur qui dira des choses essentielles au Monde. Naturellement, ce personnage nest pas vident car il reprsente une polmique anti-brechtienne, celle qui refuse le Message final. Aujourdhui, lantimessage peut vite en devenir un : il va falloir se creuser la tte pour trouver une parade potique et non thorique. Je vois Les Chaises comme la plus belle pice de Ionesco car elle voque des obsessions universelles : la vieillesse, la dcrpitude, et tous les fantasmes qui en dcoulent. Vous aviez dj mis en scne Les Chaises en 1972. L. B. : lpoque, je prenais moins de soin aux dtails : lide des invits, imagins par les deux Vieux, mintressait en tant que forme. Aujourdhui, je dsirerais rendre les invisibles plus visibles grce au jeu des acteurs, et je voudrais voir cette vieillesse raliste et tangible. Comment vont-ils bouger et communiquer entre eux, ces deux ultra-symbiotiques ? Lhabitude de la vie en commun les a dpersonnaliss ; ils sont devenus UN, mais rvent encore de sexualit, comme les vieux de Beckett dans Premier Amour. Je pense trs bien communiquer, en peu de mots, avec les comdiens physiques que sont Dominique Reymond et Micha Lescot. Ils ont de lhumour sur scne et mme dans la vie, ce qui est rare. Quel est le thtre que vous dfendez ? L. B. : Je ne suis pas un combattant de cette forme ou de cette autre. Jadmire ce dont je serais incapable. Les formes de Robert Lepage menthousiasment, celles de Bob Wilson me font rver, jenvie lapesanteur de James Thierre et la musicalit de Marthaler, jadmire la prouesse et la radicalit des visions de Chreau. Et si je parviens oublier que jexiste car ce qui existe sur le plateau menchante, je suis libr. Le style qui ne sapplique ni ne sapprend appartient au corps des acteurs comme celui des metteurs en scne. Plutt classique, je dois faire confiance aux situations. Le metteur en scne se dmne avec les acteurs sur le plateau. Il sent les acteurs physiquement, il saisit leurs difficults transposer le texte et limaginaire de lauteur, comme sa propre interprtation visuelle et intellectuelle. Il nest pas un homme de pouvoir mais au meilleur de lui-mme, un grand chef dorchestre !

Entretien ralis par Vronique Hotte, La Terrasse, Septembre 2010.

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ENTRETIEN AVEC UN COMEDIEN Trois questions MICHA LESCOT


Humour et intelligence de jeu caractrisent le comdien Micha Lescot actuellement laffiche aux Amandiers dans Les Chaises de Ionesco. Ne le ratez pas dans ce rle de drle de Vieux imagin par le matre de labsurde. Eclairages en trois questions. Le metteur en scne Luc Bondy dclare avoir t pouss remettre Les Chaises en scne par le dsir de vous faire jouer. Comment avez-vous accueilli sa demande ? Jesprais quil me demande de retravailler avec lui depuis cette Seconde Surprise de lamour de Marivaux quil a mont il y a deux ans et dans lequel il ma confi le rle du jeune premier. Ctait compltement dstabilisant pour moi. Je ne me suis jamais regard comme un jeune premieril ma montr que je pouvais le devenir. Quand il ma propos le rle, jai lu la pice. Je lavoue je navais jamais travaill Ionesco. Cest pas du tout vident. Je nai vu dabord que laspect comique. Jai eu trs envie de la jouer. A la seconde lecture, je nai plus vu que laspect tragique. Et jai eu trs peur de la jouer davoir dit oui un peu rapidement. Lgrement. Comment le jeune papa que vous tes entre-t-il dans la peau de ce Vieux de 96 ans au-del de lheure et demi de maquillage ncessaire ? Il est trs difficile de qualifier la manire dont Luc vous fait travailler. Dans le choix du rle, il vous fragilise. Il vous place dans un tat de rceptivit absolue. En mme temps, il vous met totalement en confiance en vous mettant trs laise, en vous laissant libre. Cest aussi un trs fin observateur du comportement humain. Il a donn Dominique [Reymond la comdienne qui Luc Bondy a confi le rle de La Vieille dans la pice] et moi-mme des indications trs prcises sur les attitudes, les habitudes, des vieilles personnes. Au dbut, nous avons fait beaucoup dimprovisations. Il fallait chercher une nergie particulire, une manire de parler, un langage. Et Luc nous disait : on va trouver ensemble. Et effectivement, il y a un moment o on sait, on sent que cest l. Diriez-vous que cest le rle le plus difficile que vous ayez eu interprter ? Ionesco passe sans cesse dun ton lautre, du tragique au comique et inversement. Il faut tenir les deux, ensemble, en permanence parce que dans la pice lun dteint sur lautre en permanence. Ce nest pas facile, facile. Et cest aussi trs, trs ludique. Lcriture est magnifique. Dune subtilit rare. Quand des impros, on est pass apprendre le texte pur et dur, alors l oui on a pein. Heureusement, il y avait les rptitions. Yen a eu Nous avons beaucoup travaill. Aujourdhui je suis confiant. Le spectacle est charg de beaucoup dmotion. Cest un condens de vie en une heure et demi. Propos recueillis par Marie-Emmanuelle Galfr

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ENTRETIEN AVEC LA MAQUILLEUSE Deux questions CECILE KRETSCHMAR

Quelles sont les diffrentes contraintes lies la cration d'un maquillage scnique? Les seules contraintes sont lies la mise en scne, au bon vouloir du metteur en scne ou au plaisir des acteurs. Pour Les chaises le maquillage est une prouesse technique car les acteurs sont plus jeunes que les rles mais aussi parce que ces derniers ne sortent pas de scne et que c'est trs agit dans les dix premires minutes donc si mon maquillage et plus spcialement les prothses et faux crne raliss spcialement pour les comdiens ne tiennent pas il n'y a aucun moyen de ragir, il faut attendre la fin... Pour les Chaises, Ionesco prcise qu'il souhaite des acteurs jeunes jouant des personnes ges. Vos maquillages rendent parfaitement compte de cette demande, et les acteurs subissent une vraie transformation. Comment ont-ils vcu cette transformation? Quelle est votre base de travail commune avec les comdiens et le metteur en scne ? Pour Les chaises, le metteur en scne m'a seulement demand de les transformer en vieux, il ne voulait pas qu'ils aient leur tte de tous les jours. Par la suite, il y a en effet eu de petites discussions avec les comdiens mais aussi avec la costumire. Nous nous sommes beaucoup inspirs des photos prises lors de la mise en scne des Chaises, par Avedon ainsi que dautres mises en scne en concentrant notre attention sur les vieux qui ont une ressemblance physique avec nos acteurs (quel genre de vieux ils seront...) Micha m'a assez vite dit qu'il aimerait un dentier et j'ai eu envie de fabriquer des choses (comme des esquisses) pour les rptitions et de faire voluer mon travail en fonction ou en parallle avec le jeu scnique.

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PHOTOGRAPHIES du spectacle

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EXTRAITS DE LES CHAISES3


EXTRAIT 1 DCOR

Murs circulaires avec un renfoncement dans le fond. Cest une salle trs dpouille. A droite, en partant de lavant-scne, trois portes. Puis une fentre avec un escabeau devant ; puis encore une porte. Dans le renfoncement, au fond, une grande porte dhonneur deux battants et deux autres portes se faisant vis--vis, et encadrant la porte dhonneur. Ces deux portes, ou du moins lune dentre elles, sont presque caches aux yeux du public. A gauche de la scne, toujours en partant de lavant-scne, trois portes, une fentre avec escabeau et faisant vis--vis la fentre de droite, puis un tableau noir et une estrade. Sur le devant de la scne, deux chaises cte cte. Une lampe gaz est accroche au plafond. Le rideau se lve. Demi-obscurit. Le Vieux est pench la fentre de gauche, mont sur lescabeau. La Vieille allume la lampe gaz. Lumire verte. Elle va tirer le Vieux par la manche.
LA VIEILLE : Allons, mon chou, ferme la fentre, a sent mauvais leau qui croupit et puis il entre des moustiques. LE VIEUX : Laisse-moi tranquille ! LA VIEILLE : Allons, allons, mon chou, viens tasseoir. Ne te penche pas, tu pourrais tomber dans leau. Tu sais ce qui est arriv Franois Ier. Faut faire attention. LE VIEUX : Encore des exemples historiques ! Ma crotte, je suis fatigu de lhistoire franaise. Je veux voir ; les barques sur leau font des taches au soleil. LA VIEILLE : Tu ne peux pas les voir, il ny a pas de soleil, cest la nuit, mon chou. LE VIEUX : Il en reste lombre.

Il se penche trs fort.


LA VIEILLE, elle le tire de toutes ses forces : Ah !... tu me fais peur, mon chou... viens tasseoir, tu ne les verras pas venir. Cest pas la peine. Il fait nuit...

Le Vieux se laisse traner regret.


LE VIEUX : Je voulais voir, jaime tellement voir leau. LA VIEILLE : Comment peux-tu, mon chou ?... a me donne le vertige. Ah ! cette maison, cette le, je ne peux my habituer. Tout entoure deau... de leau sous les fentres, jusqu lhorizon...

Un enregistrement radiophonique de la pice pour lmission Fictions et Cie sur France Culture est

disponible, aprs un entretien avec Luc Bondy ladresse suivante : http://www.franceculture.com/player?p=reecoute-3076021#reecoute-3076021

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La Vieille et le Vieux, la Vieille tranant le Vieux, se dirigent vers les deux chaises au-devant de la scne ; le Vieux sassoit tout naturellement sur les genoux de la Vieille.
LE VIEUX : Il est 6 heures de laprs-midi... il fait dj nuit. Tu te rappelles, jadis, ce ntait pas ainsi ; il faisait encore jour 9 heures du soir, 10 heures, minuit. LA VIEILLE : Cest pourtant vrai, quelle mmoire! LE VIEUX : a a bien chang. LA VIEILLE : Pourquoi donc, selon toi ? LE VIEUX : Je ne sais pas, Smiramis, ma crotte... Peut-tre, parce que plus on va, plus on senfonce. Cest cause de la terre qui tourne, tourne, tourne, tourne... LA VIEILLE : Tourne, tourne, mon petit chou... (Silence.) Ah ! oui, tu es certainement un grand savant. Tu es trs dou, mon chou. Tu aurais pu tre Prsident chef, Roi chef, ou mme Docteur chef, Marchal chef, si tu avais voulu, si tu avais eu un peu dambition dans la vie... LE VIEUX : A quoi cela nous aurait-il servi ? On nen aurait pas mieux vcu... et puis, nous avons une situation, je suis Marchal tout de mme, des logis, puisque je suis concierge. LA VIEILLE, elle caresse le Vieux comme on caresse un enfant : Mon petit chou, mon mignon... LE VIEUX : Je mennuie beaucoup. LA VIEILLE : Tu tais plus gai, quand tu regardais leau... Pour nous distraire, fais semblant comme lautre soir. LE VIEUX : Fais semblant toi-mme, cest ton tour. LA VIEILLE : Cest ton tour. LE VIEUX : Ton tour. LA VIEILLE : Ton tour. LE VIEUX : Ton tour. LA VIEILLE : Ton tour. LE VIEUX : Bois ton th, Smiramis.

Il ny a pas de th, videmment.


LA VIEILLE : Alors, imite le mois de fvrier. LE VIEUX : Je naime pas les mois de lanne. LA VIEILLE : Pour linstant, il ny en a pas dautres. Allons, pour me faire plaisir LE VIEUX : Tiens, voil le mois de fvrier.

Il se gratte la tte, comme Stan Laurel.


LA VIEILLE, riant, applaudissant : Cest a. Merci, merci, tu es mignon comme tout, mon chou. (Elle

lembrasse.) Oh ! tu es trs dou, tu aurais pu tre au moins Marchal chef, si tu avais voulu
LE VIEUX : Je suis concierge, Marchal des logis.

Silence.

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EXTRAIT 2

Quelques instants, les Vieux restent figs sur leur chaise. Puis on entend de nouveau sonner.
LE VIEUX, avec une nervosit qui ira grandissant : On vient. Du monde. Encore du monde. LA VIEILLE : Il mavait bien sembl entendre des barques... LE VIEUX : Je vais ouvrir. Va chercher des chaises. Excuses-moi, Messieurs, Mesdames.

Il va vers la porte n 7.
LA VIEILLE, aux personnages invisibles qui sont dj l : Levez-vous, sil vous plat, un instant. LOrateur doit bientt venir. Il faut prparer la salle pour la confrence. (La Vieille arrange les chaises,

les dossiers tourns vers la salle.) Donne-moi un coup de main. Merci.


LE VIEUX, il ouvre la porte n 7 : Bonjour, Mesdames, bonjour, Messieurs. Donnez-vous la peine dentrer.

Les trois ou quatre personnes invisibles qui arrivent sont trs grandes et le Vieux doit se hausser sur la pointe des pieds pour serrer leur main. La Vieille, aprs avoir plac les chaises comme il est dit ci-dessus, va la suite du Vieux.
LE VIEUX, faisant les prsentations : Ma femme... Monsieur... Madame... ma femme... Monsieur... Madame... ma femme... LA VIEILLE : Qui sont tous ces gens-l, mon chou? LE VIEUX, la Vieille : Va chercher des chaises, chrie. LA VIEILLE : Je ne peux pas tout faire!...

Elle sortira, tout en ronchonnant, par la porte n 6, rentrera par la porte n 7, tandis que le Vieux ira avec les nouveaux venus vers le devant de la scne.
LE VIEUX : Ne laissez pas tomber votre appareil cinmatographique... (Encore des prsentations.) Le Colonel... La Dame... Madame la Belle... Le Photograveur... Ce sont des journalistes, ils sont venus eux aussi couter le confrencier, qui sera certainement l tout lheure... Ne vous impatientez pas... Vous nallez pas vous ennuyer... tous ensemble... ( La Vieille fait son apparition avec deux chaises

par la porte n 7.) Allons toi, plus vite avec tes chaises... il en faut encore une. La Vieille va chercher une autre chaise, toujours ronchonnant, par la porte n 3 et reviendra par la porte n 8.
LA VIEILLE : a va, a va... je fais ce que je peux... je ne suis pas une mcanique... Qui sont-ils tous ces gens-l?

Elle sort.
LE VIEUX : Asseyez-vous, asseyez-vous, les dames avec les dames, les messieurs avec les messieurs, ou le contraire, si vous voulez... Nous navons pas de chaises plus belles... cest plutt improvis... excusez... prenez celle du milieu... voulez-vous un stylo?... tlphonez Maillot, vous aurez Monique... Claude cest providence... Je nai pas la radio... je reois tous les journaux... a dpend dun tas de choses; jadministre ces logis, mais je nai pas de personnel... il faut faire des conomies... pas dinterview, je vous en prie, pour le moment... aprs, on verra... vous allez avoir tout de suite une place assise... mais quest-ce quelle fait?... (La Vieille apparat par la porte n 8 avec

une chaise.) Plus vite, Smiramis...

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LA VIEILLE : Je fais de mon mieux... Qui sont-ils tous ces gens-l? LE VIEUX : Je texpliquerai plus tard. LA VIEILLE : Et celle-l? celle-l, mon chou? LE VIEUX : Ne ten fais pas... (Au Colonel.) Mon Colonel, le journalisme est un mtier qui ressemble celui du guerrier... (A la Vieille.) Occupe-toi un peu des dames, ma chrie... (On sonne. Le Vieux se

prcipite vers la porte n 8.) Attendes, un instant... (A la Vieille.) Des chaises!


LA VIEILLE : Messieurs, Mesdames, excusez-moi...

Elle sortira par la porte n 3, reviendra par la porte n a; le Vieux va ouvrir la porte cache n disparat au moment o la Vieille rapparat par la porte n 3.

et

LE VIEUX, cach : Entrez... entrez... entrez... entrez... (Il rapparat, tranant derrire lui une quantit

de personnes invisibles dont un tout petit enfant quil tient par la main.) On ne vient pas avec des
petits enfants une confrence scientifique... il va sennuyer le pauvre petit... sil se met crier ou pisser sur les robes des dames, cela va en faire du joli ! (Il les conduit au milieu de la scne. La Vieille

arrive avec deux chaises.) Je vous prsente ma femme. Smiramis, ce sont leurs enfants.
LA VIEILLE : Messieurs, mesdames... oh! Quils sont gentils! LE VIEUX : Celui-l cest le plus petit. LA VIEILLE : Quil est mignon... mignon... mignon! LE VIEUX : Pas assez de chaises. LA VIEILLE : Ah ! la la la la...

Elle sort chercher une autre chaise, elle utilisera maintenant pour entrer et sortir les portes n 2 et 3 droite.
LE VIEUX : Prenez le petit sur vos genoux... Les deux jumeaux pourront sasseoir sur une mme chaise. Attention, elles ne sont pas solides... ce sont des chaises de la maison, elles appartiennent au propritaire. Oui, mes enfants, il nous disputerait, il est mchant... il voudrait quon les lui achte, elles nen valent pas la peine. (La Vieille arrive le plus vite quelle peut avec une chaise.) Vous ne vous connaissez pas tous... vous vous voyez pour la premire fois... vous vous connaissiez tous de nom...

(A la Vieille.) Smiramis, aide-moi faire les prsentations...


LA VIEILLE : Qui sont tous ces gens-l?... Je vous prsente, permettez, je vous prsente... mais qui sont-ils? LE VIEUX : Permettez-moi de vous prsenter... que je vous prsente... que je vous la prsente... Monsieur, Madame, Mademoiselle... Monsieur... Madame... Madame... Monsieur... LA VIEILLE, au Vieux : As-tu mis ton tricot? (Aux invisibles.) Monsieur, Madame, Monsieur...

Nouveau coup de sonnette.


LE VIEUX

Un autre coup de sonnette.


LA VIEILLE : Du monde !

Un autre coup de sonnette, puis dautres, et dautres encore; le vieux est dbord []
Ionseco, Les Chaises, extraits.

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BIOGRAPHIE DE LAUTEUR Ionesco


N Slatina (Roumanie), le 13 novembre 1909, dun pre roumain et dune mre franaise, Eugne Ionesco passe sa petite enfance en France. Il y crit onze ans ses premiers pomes, un scnario de comdie et un drame patriotique. En 1925, le divorce de ses parents le conduit retourner en Roumanie avec son pre. Il suit l-bas des tudes de lettres franaises luniversit de Bucarest et participe la vie de diverses revues avantgardistes. En 1938, il regagne la France pour prparer une thse, interrompue par le dclenchement de la guerre qui loblige regagner la Roumanie. Cest en 1942 quil doit se fixer dfinitivement en France; il obtient sa naturalisation aprs la guerre. En 1950, sa premire uvre dramatique, La cantatrice

chauve, sous-titre anti-pice , est reprsente au thtre des


Noctambules. Cest un chec lors de sa cration, mais cette parodie de pice va durablement marquer le thtre contemporain et faire de Ionesco lun des pres du thtre de labsurde , une dramaturgie dans laquelle le non-sens et le grotesque reclent une porte satirique et mtaphysique, prsente dans la plupart des pices du dramaturge. Citons, entre autres, La leon (1950), Les chaises (1952), Amde ou comment sen dbarrasser (1953),

LImpromptu de lAlma (1956), Rhinocros (1959), dont la cration par Jean-Louis Barrault lOdonThtre de France va apporter son auteur la vritable reconnaissance. Viendront ensuite Le roi se

meurt (1962), La soif et la faim (1964), Macbeth (1972).


Auteur de plusieurs ouvrages de rflexion sur le thtre, dont le clbre Notes et contrenotes, Eugne Ionesco connut la fin de sa vie cette conscration dtre le premier auteur tre publi de son vivant dans la prestigieuse bibliothque de la Pliade. Eugne Ionesco fut lu lAcadmie franaise le 22 janvier 1970, par 18 voix contre 9 Jules Roy, au fauteuil de Jean Paulhan. Il fut reu par le professeur Jean Delay, le 25 fvrier 1971. Il meurt le 28 mars 1994. Source : http://www.academie-francaise.fr/

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Luvre dans son contexte


Le thtre des annes cinquante est un genre renouvel par deux dramaturges, Eugne Ionesco et Samuel Beckett. Le drame psychologique, la tragdie antique revisite (Giraudoux), la comdie sont dsormais carts, et la mise en scne est rduite quelques objets emblmatiques, un dcor saugrenu. Les obsessions des personnages sont cultives par des monologues confus ou des dialogues illusoires, dans lesquels le langage - son pouvoir, ses structures, ses prjugs idologiques - est sans cesse remis en cause. Ce nouveau thtre a parfois t nomm le Thtre de lAbsurde , car il rappelle en effet les thmes existentialistes des uvres de Sartre ou de Camus. Toutefois, cet absurde ne semble pas aboutir un engagement (Sartre) ou une rvolte (Camus). Personnages et situations chez Ionesco et Beckett semblent plutt simmobiliser dans un tragique total, un nihilisme sans fin. La nature absurde de ce nouveau thtre trouve galement ses origines dans le mouvement surraliste, et plus gnralement, dans le rejet des propagandes totalitaires, fascisantes, qui ont tant marqu les premires dcennies du XX sicle.
me

La particularit de Eugne Ionesco et Samuel Beckett est quils ont expos une philosophie dans un langage lui-mme absurde qui rduit les personnages au rang de pantins, dtruit entre eux toutes possibilits de communication, te toute cohrence lintrigue et toute logique aux propos tenus sur scne. Labsurdit des situations mais galement la dstructuration du langage lui-mme ont fait de ce style thtral un mouvement dramatique part entire. Ce type de thtre montre une existence dnue de signification et met en scne la draison du monde dans laquelle lhumanit se perd. Il dsigne essentiellement le thtre de Samuel Beckett, Eugne Ionesco, Fernando Arrabal, les premires pices dAdamov et de Jean Genet Cette conception trouva appui dans les crits thoriques dAntonin Artaud, Le Thtre et son double (1938), et dans la notion brechtienne de leffet de distanciation (Verfremdungseffekt). Lapparente absurdit de la vie est un thme existentialiste que lon trouvait chez Sartre et Camus mais ceux-ci utilisaient les outils de la dramaturgie conventionnelle et dveloppaient le thme dans un ordre rationnel. Sans doute influenc par Huis clos (1944) de Sartre, le thtre de labsurde ne fut ni un mouvement ni une cole et tous les crivains concerns taient extrmement individualistes et formaient un groupe htrogne. Ce quils avaient en commun, cependant, outre le fait quils nappartenaient pas la socit bourgeoise franaise, rsidait dans un rejet global du thtre occidental pour son adhsion la caractrisation psychologique, une structure cohrente, une intrigue et la confiance dans la communication par le dialogue. Hritiers dAlfred Jarry et des surralistes, Samuel Beckett (En attendant

Godot, 1953, Fin de partie, 1957) ou Jean Vauthier (Capitaine Bada, 1950) introduisirent labsurde au sein
mme du langage, exprimant ainsi la difficult communiquer, lucider le sens des mots et langoisse de ne pas y parvenir. Ils montraient des antihros aux prises avec leur misre mtaphysique, des tres errants sans repre, prisonniers de forces invisibles dans un univers hostile (La Parodie dAdamov, 1949 ; Les Bonnes de Jean Genet, 1947 ; La Cantatrice chauve dEugne Ionesco, 1950). Par des processus de distanciation et de dpersonnalisation, ces pices dmontent les structures de la conscience, de la logique et du langage.

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ECHOS DANS LA PRESSE


Le regard tendre de Luc Bondy sur la vieillesse travers Les

Chaises de Ionesco

Pascal_Victor

Les Chaises est lune des premires pices crites par Ionesco. Cre en avril 1952 au
Thtre Lancry, Tsilla Chelton alors ge de 34 ans tenait le rle de la vieille au ct de Sylvain Dhomme. Ctait la volont de lauteur dans ses didascalies, et Luc Bondy a respect ce choix en confiant les rles deux grands comdiens franais plus jeunes que leurs personnages : Dominique Reymond et Micha Lescot. Et ds leur entre, lon sent quil va se passer quelque chose, que lalchimie va prendre. Les deux comdiens traversent lnorme plateau, parsem de quelques flaques deau, le dos courb, le geste lent. Leur composition est exemplaire. Micha Lescot habitu jouer les adolescents attards (Sextett, Un garon impossible) est littralement habit. Ce rle va marquer un tournant dans sa carrire. Dominique reymond est touchante, ses yeux brillent constamment. Luc Bondy a dj mont Les chaises en 1972 Nuremberg, il y revient quarante ans plus tard. Lhistoire oscille entre absurdit et fantastique. Le couple invite des personnages imaginaires partager le bilan de leur vie et les convie couter un orateur. La pice en dit long sur la vieillesse. Ce regard tendre nous amne nous interroger sur notre propre perception de la vieillesse. Certaines scnes sont poignantes. Lorsque Micha Lescot se dshabille et laisse entrevoir une norme couche culotte ou lorsque le couple fait mine dchanger leur dentier, on ne rie plus, on retient son souffle. Lcriture de Ionesco souvent assimile au thtre de labsurde devient beaucoup alors raliste. La solitude de ce couple est dchirante.

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Lorsque les premiers invits imaginaires arrivent, le plateau se transforme en une fort de chaises, amenes une une par la vieille. Derniers instants avant la mort, le couple finit par streindre. Cest alors que le spectacle de Luc Bondy se transforme dans un final trs Lynchien . Au fond du plateau, une scne de music hall apparat, un rideau rouge se lve, le fauteuil rouge de lorateur est au centre. Lorateur, un rockeur en blouson de cuir installe le micro. Le vieux prend la parole une dernire fois, invite sa femme la rejoindre, cest le moment de mourir. Noir dans la salle. Lorateur savance, muet, il ne peut sortir aucun discours. Le couple git alors au centre de la scne dans une flaque deau. Luc Bondy signe une mise en scne brillante, dont les images fortes risquent de marquer lhistoire du thtre.
Pascal_Victor

Stphane Capron, le 3 octobre 2010, sur www.sceneweb.fr.

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Partie avant la fin du monde

Luc Bondy met superbement en scne le chef-duvre dEugne Ionesco aux Amandiers de Nanterre. Avec deux comdiens renversants

Un cube tendu de noir, deux cordes de pendu tombant des cintres, des nons blmes, une mare deau sombre comme le Styx La mort rde sur la scne des Amandiers, o se jouent Les

Chaises montes par Luc Bondy. Mais une mort joyeuse on rit souvent et une mort vive : les deux
comdiens Micha Lescot et Dominique Reymond qui interprtent le couple g de la pice de Ionesco sont jeunes comme le souhaitait lauteur. Cest petits pas, mais avec enthousiasme, voire frnsie, que le Vieux et la Vieille organisent leur dernire soire. Toute une vie se bouscule la porte, il faut redoubler dardeur, pour faire place aux fantmes.

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Scnographie royale Le metteur en scne suisse montre avec crudit les ravages de la vieillesse visages grims, silhouettes courbes, dplacements lents, voix chevrotantes, pour mieux la transcender et la glorifier. Les deux morts-vivants orchestrent leur sortie avec panache. Leur toute petite histoire devient immense : avant de disparatre, le Vieux va livrer son message une foule dinvits imaginaires, via lOrateur (Roch Leibovici), qui se fait attendre. La crmonie dadieux sera grand spectacle. Pourvu quil y ait assez de siges Karl-Ernst Herrmann a conu une scnographie royale. Les chaises, au nombre de duex au dbut, envahissent peu peu la vaste scne, portes par la Vieille ou pousses par des mains spectrales. Elles tombent et glissent toutes seules comme par magie, mikado gant anim par les htes invisibles. Lentre suggre de lempereur dans un fauteuil pourpre - et celle style bal rock de lOrateur sont des moments de grce. Micha Lescot et Dominique Reymond, au sommet de leur art, interprtent avec une intelligence et un engagement physique sans faille cette tragicomdie du dernier souffle. Ils en marquent toutes les nuances : la douleur, la colre, la joie, la peur et lamour. Lamour absolu, inoxydable entre deux tre humains drisoires les derniers peut-tre dun monde absurde en extinction.

Pascal_Victor

Avec lhumour et lnergie du dsespoir, nos deux jeunes vieux tutoient merveilleusement les fantmes, remplissant tout lespace de la scne de leur fin de partie rve. Aprs le message incomprhensible bredouill par lorateur, la mort sort sa dague. Au milieu des chaises vides enchevtres, leurs deux corps unis pour lternit disent la douceur du silence et du nant.

Philippe Chevilley, octobre 2010, in Les Echos. __________________________________________________________________________________

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Luc Bondy monte Les Chaises de Ionesco


Gros vnement au Grand thtre [de Lorient], mercredi et jeudi. Luc Bondy, monte

Les Chaises, d'Eugne Ionesco, avec Dominique Reymond et Micha Lescot. Nous
l'avons vu aux Amandiers, Nanterre.
Ce sera pour beaucoup un choc. D'abord pour Bondy. L'un des plus grands metteurs en scne du thtre contemporain europen, innovant, curieux, clectique, 40 ans de thtre. De Genet Ionesco, Bond Ibsen, Beckett Botho Strauss, Bernhard Strindberg, il a mont les auteurs les plus forts et les plus exigeants, passant de l'Allemagne la France avec autant de succs. Bondy monte Les chaises et le public va prendre une claque, et dcouvrir - si besoin est - la signification de l'expression mettre en scne ou comment un homme peut s'emparer d'un texte et d'un plateau pour en faire une uvre, en majuscules. Se confronter ses propres peurs Dans un espace scnique cubique, ferm de filets tendus, sous des lumires grises, un couple de vieux ressasse tendrement de vieilles histoires. Au soir, ils attendent des invits imaginaires ou rels, pour lesquels il leur faudra des chaises, d'o le titre de la pice. Absurde, mtaphorique, onirique, Les Chaises ne racontent rien, mais laissent tout imaginer, plongeant le spectateur dans un univers trs fort avec lequel il doit se dbrouiller pour faire sa propre interprtation, qui peut aller du trs noir au trs clair, de la gorge serre au rire tendre. Un moment de thtre qui n'est pas confortable, parce que ces personnages gs radotent, dlirent, rvent, suscitant la fois tendresse ou angoisse, nous ramenant nos propres peurs. Un parcours hypnotique Long, immobile, faiblement clair, le droulement de la pice demande une forte implication du spectateur qui, s'il se laisse engluer dans ce climat brumeux et trange, dans ces prsences qui esquissent une lente danse, sera vraiment rcompens de son endurance par le sentiment d'avoir vcu une exprience onirique. Sans parler des quinze dernires minutes du spectacle, qui elles seules justifient les presque deux heures prcdentes. Un moment d'une intensit rare, la faon du final de 2001 l'Odysse de l'espace, que l'on prend de plein fouet, glac jusqu'au sang et merveill.

Isabelle Nivet, le 23 novembre 2010, sur http://www.letelegramme.com

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LEQUIPE ARTISTIQUE
Luc Bondy, metteur en scne
N Zurich en 1948, Luc Bondy passe une partie de son enfance et de son adolescence en France. Il sinstalle en 1969 Hambourg o il monte plusieurs pices du rpertoire contemporain (Genet, Ionesco), puis classique (Shakespeare, Goethe). En 1979, il ralise son premier long-mtrage de cinma, Die Ortliebschen Frauen. Son travail au thtre continue. Aprs deux ans la Stdtische Bhne de Francfort, Bondy travaille surtout la Schaubhne de Berlin, quil co-dirige de 1985 1987. Il revient en France une premire fois en 1984 linvitation de Patrice Chreau pour monter aux Amandiers de Nanterre Terre trangre dArthur Schnitzler. En 1988 Terre trangre sera aussi son deuxime film au cinma avec Michel Piccoli, Bulle Ogier et Dominique Blanc. En 1989, il prsente Le chemin solitaire, galement de Schnitzler, au Thtre du Rond-Point. Toujours entre opra et thtre, entre classiques et contemporains, sa carrire se poursuit de Berlin Bruxelles, de Salzbourg Lausanne ou Paris, travers toute lEurope. Luc Bondy dirige actuellement les Wiener Festwochen. En juin 2008, le metteur en scne y a prsent Les Bonnes de Jean Genet, avant de diriger Cate Blanchett, en 2010, dans Grand et petit de Botho Strauss. Il a publi son dernier livre le Mes dibbouks aux Editions Christian Bourgois.

Dominique Reymond, comdienne


lve au Conservatoire de Genve, Dominique Reymond se rend Paris, au Thtre National de Chaillot, o elle a pour professeur Antoine Vitez. Cette grande actrice de thtre - qui travaille avec Sobel, Grber ou encore Lassalle - fait sa premire apparition l'cran en 1984 dans Pinot simple flic de Grard Jugnot, [] les spectateurs la dcouvrent vritablement en 1996 : dans Y aura-t-il

de la neige a Nol ?, conte de fes d'hiver en milieu rural sign


Sandrine Veysset, elle campe avec dlicatesse une mre-courage douce et bienveillante, prestation qui lui vaut un Prix d'interprtation au Festival du film de Paris. Ce rle de mre va lui coller la peau. Ainsi, le cinma va se servir de son visage rassurant et aimant pour en faire la mre idale. []

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Avec sa voix grave et son allure lgante, Dominique Reymond s'impose bientt comme une comdienne aussi discrte que prcieuse. L'actrice n'hsite pas prendre part des uvres drangeantes, comme Dans ma peau de Marina De Van, le quasi-exprimental Process ou encore

Ma mre, adaptation de Bataille par Christophe Honor. [] Toujours au thtre en parallle, passion
qui ne la quitte jamais []

Micha Lescot, comdien

En 1993, Micha Lescot entre au Conservatoire national suprieur d'art dramatique de Paris. Il joue ensuite sous la direction de Roger Planchon dans La Tour de Nesle d'Alexandre Dumas et Le

Triomphe de l'amour de Marivaux. Il interprte plusieurs rles


classiques, de Molire Feydeau. Paralllement, il fait quelques apparitions au cinma et travaille avec Didier Haudepin ou Laurent Perreau. Trs touche--tout, l'acteur s'intresse la tlvision, o il est dirig par Denys Granier Deferre dans Les Grands Enfants, Franoise Decaux, Manuel Poirier ou Claire Denis.

Roch Leibovici, Comdien

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BIBLIOGRAPHIE Eugne Ionesco, Les Chaises, Gallimard, Folio, 1958. Eugne Ionesco, Thtre complet, Gallimard, Bibliothque de La Pliade, 1991. Eugne Ionesco, Notes et contre-notes, Galliamrd, Folio, 1991. Luc Bondy, A ma fentre, Christian Bourgois, Bruxelles, 2009. Luc Bondy, Mes dibbouks, Christian Bourgois, Bruxelles, 2010. E. Jacquart, Le thtre de la drision : Beckett, Ionesco, Adamov, Gallimard, Paris, 1998. Marjorie Schone, Le thtre dEugne Ionesco, figures gomtriques et arithmtiques, LHarmattan, Paris, 2010. Ionesco dans tous ses tats, 40 photographies indites de Massin, publies par Typographies expressives, Paris, 2009.

VIDEOGRAPHIE Thierry Zno, Eugne Ionesco, voix et silences, ADAV, 2004. Sonia de Leusse-Le Guillou, Eugne Ionesco, quoi de neuf ? FTV Ple France 5, Zadig Productions.

LA COMEDIE DE REIMS Centre dramatique national Direction : Ludovic Lagarde 3 chausse Bocquaine 51100 Reims Tl : 03.26.48.49.00 www.lacomediedereims.fr

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