Interview

PIIEtIIlRE 104.... 2012

Interview
PREMIRE , Comm ent avez-vous ragi
en apprenant que /ofoonriH Kingdomferait
rouverture du Festival de Cannes?
WESANDERSON :J'tais sun:xit! Surtout
qu'aprs avoir $Qumis notre candidature.
six lougtl"s semaines se sont coulie; avant
qu'on obtienne u"" rp<Jnse. Que voulez_
vous que je .. ou. di..,? C'est le plus grand
festival du monde,la plupart de mes
r<'a1isateuJl; sonl franais, dors._
Aviez-vous dj t contacte parl'e.quipe
du festival aupar:avant?
A;un de mes films n 'a jamais t prt tffilpS!
J'en ai prsent Venise. mais pIS Cannes.
Le scoutisme est un drl e dethme pour
un film. Pourquoi cette ide?
PQur m<.>i. le $\:outisme renvoie ['Amrique
d'aman, <;elle des ""intureSde N(JI'm.ln I>d<well
el du magazine Th .. Saturday Ewming Parr. Ou
!rom.., toujoun; 1IaCe de ce pass dans certaines
les du pa)'! o le temps semble s'tre arrt.
a. m.. fascine. Edward Nonon, avNO qui je
voulais Irllv":llel <kpuis longt=tps, poss<'<k
= oulre ce
qu'on rQirait SQrt; d'une toi le de I><;kwcll .
C'est son visage qui vous a inspir ?
Un pal. oui. Mais en crivanl, le promer
lment que j'ai eu en tte, ' est e llTIlin
a\= son chapeau de scout
Avez-vous t scout?
Pas longtemps, deux mois tout casser. Je n'ai
janlllis fait de OImp scout. Je me souvi=s plus
de mes excursions avec mil m,-e archc'ologue.
Vous tes-vous document surle sujetavei:
Roman Coppola, votre cosnariste?
On s'est plutt fis notre imagination. En
revanhe, j'ai beauoup IJavaill m amont sur
le style du film a\= mou dicteur artistique,
le cosrumier el les producteurs. Em"ard nous
a galement conseills.
Edward Norton a t scout?
Non, mais ' est un campeur expriment et un
a\= tur:ier 1 Il pan en expditioo dans les bois,
il grimpe. il pilote des .. Si vous tiez
perdu <iU"lque pan dans la jungle, Edward
seflIille compagnoo :idc'al poUf vous sortir de L.
Cest bon savoir ... Kingdom
sinspire-t-il de votre propre vie comme
vos films prcdents?
Il estplultn d'un questionmmt sur la
oaissaoce des sentimolts : cotntnenl faire
PREMIREMAl20ll
quand on est trop jeune et qu'on tombe
amoureux? Je me souviens o-s clairement
d'avoir t boul"'"""i e moment-l.,
sans vraiment omprendre e qui m'arrivait.
Quel rleajou Roman Coppola?
Je travai liais depui s un an sur l'histoire quand,
soudain, j e me suis ""uouv en paooe s<'che.
J'ai <bn demand RQman de m'aider. II m'a
pousse; dans mes en me posant
pl6n de questions sur les personnages el
SUf mes intentions. Puis il a eu cette inruitioo
gniale : d si les deux ..,&ots se connaissaienl
avant de s'enfuir ensemble? Ils aura:ienllOUl
planifi, etc. On a alors les flash-back
dans le s<;nario. qU'(Jn a t ... min en un mois.
Les enfants du film sont plus matures que
lesadult.es. Est-i:e un postulat absurde ou
le pensez-vous vraiment?
Je ne crois pas que les =fants soienl plus
matures que Icsadultes, mais il arrive qu'ils
soient sur un pied d'galit av"" eux, e
qui, par connsle. donne cette impression.
Lorsque Suzy {Kara HaywardJ dit Sam
{Jared Gi/manJ : " Jaurais aim tre
orpheline commetoi, je trouve quetu
as une vie vraiment spciale , cest
di:al et triste la fois. Est-i:e une bonne
dfinition devotre cinma?
Je ne raiSOTUle pIS en es tennes quand j' ""ris.
Je hoisis des ides p=e qu' clics sont bonrr:s.
Je ne me dis jamais: k i, j'ai t drle ; 1,
je dois tre 11 se trouve que ce
que j'aime est toujOUJ1i entre les deux 1 En
m&ne temps, je me dMnaode parfois cornmenl
Icssp<Xtateurs vontapprhend ... l'aspet
1IlIgi->mique de cmaines scnes. Par
dans ce dialogue propos du cbien morI.
L'un des perSOTUlages demande: C'tait
un bon chien? , et l'autre lui rpond:
Qui sait ? Mais il ne mtitait pas de mourir.
Pour moi, la fois une s<;ne trs triste
el une grosse blague. (Rire.)
Vous vitez " l'motion pure par pudeur?
Ne royez pas a. J'essaie d'tre dans
l'moti(Jn autant que possible, mais je ne peux
pIS m'empiXherd'ymettrc de l'htmlQur. Je
rec(Jnnais pourtant qu'en faisant a, je prends
le risque d'affaibl ir la slxmtanit
et l'authentkit dessmtiments de mes
personnages.
Mais c'est votre signature ...
Voil.. J'ai l'impression, tort ou raison, que
'este qui rmd mon inmadillCrent.
Redouti ez-vous letravailavei: les enfants?
Au (Jntraire, j'ad(Jre a ! En pntkulier l'tape
du casting. Quand vous a\..,z trom'" les bons, les
enfants sonl fascinaots observer diriger.
Ils n' (Jnt auun problme av"" les onsignes,
son! appliqus. Consc:ienc:inIX el veulent vous
faire plaisir. Le \TlIi bonhaJr pour \Dl c:inc'asle.
Votre rputation de contro! freak ne serait
donc pas usurpe ...
C'est plus ou moins vrai. Sur La Famill.
T M<mbaum, j'ai IJawill av"" l'inunense Ge.-.:
Hackmao qui proposait souvenl sa prapre
VCl1iion d'une s<;me pour un rsultat inroyable.
k n'ai rien oontrc ette fa(Jn de IJavailler, mais
a m'angoisse = je ne suis passr d'obtenir
ce que je veux. A\= les enfants.je "" me pose
pas la question, donc je suis plus ""tendu!
Parmi tous les nouveaullvenus dans votre
univers -Edward Norton, BruceWillis, Tilda
Swinton ... -, il ya Frances McDormand. Sa
prsence renforce la parent plus ou moins
lointaine e ntre vous et les frres Caen ...
J'ad<1re leur IJavail depuis Sang jXJIff sang.
k leur ai toujOUJ1i envi tte fa<;ult d' ""rire
des dialogues aussi \;fs el sauvlIgemenl
drles. U"" anecdote : fois que
j'ai vu Th. Big bo ... b, je suis ressorti
troubl de la proj""tion. Je n'arrivais pas
savoir si j'aimais ou pIS. En le revoyant, non
s=lemenl mes doutes onl t mais
'est devenu l'un de mes films prfCrs. J'awis
besoin de le omprendre avant de l'apprier.
,
ptopos de Lo ", aquoliqult.
beaucoup de speclat.,.......
pll:mirc visioo. : :'.
sWs pliS non plus persuade que
,,;"', la deuxime rois. (Ri .... )
pet! fulue. avec un gl'll" prol'lOnai .
Diriez-yoU$ que ( 'HI voire film te phs
.. impt'HSionnisle .. 1
C'est le Il:nw quO on lOIi!aitait avec Robcn
YCQI1lIIII. mon chef oprateur. L mallc
parfaitement hue el nette, De
COI1\'tDai1 pas ;, cette Iustotre qUI se dkoule
w'll'u ks anntts 60. L'idttitait d'flre
prochc-s de la lli('nsibilil du Kodach.O<De, des
films de fmnille lCUlIs celte poque.
Tout comme Fanlu lic />Ir. FfIIC, Hoonriw
Kingdam parle de t'enfance. Avez,voui
rimpression de dbuter un cycle?
Oui el non.Famastie MI'. Foxm'. surtoUt
wt dkouvric une 00\1\".11. faon de 1Ourtln".
Par e"nnple. pour Moonris. Ki"gdom,
j'ai d'Iron! fait enlircmc:m 5tory-brder pui$
anim<:r le scnario. avant d'enregistra une
voi x off Jl'}UI" raconter l'hiSIOire. a m 's pcnris.
le mommt venu. de montrer la forme et
le 'OIUnm des plans aux techniciens et aux
aclnlfS, ainsi que 1eur dure apprOlUOllltive.
Nom .\-OW; "gakmmt conslnlit plus de
dcolS que d'habitude ct util is.! de n0011nu$t'$
maquenes. Bn:r. les techniques d'animation
m'"..
qu ... d un long rnlnlge qui seraillilu
en Fr ... ce?
L'achon de mon prochain film le o:l!roulcra
rD Europe. mais je ne saiS pas mcore oU
Quoi qu'il arrive, ju:omplC bien
y mjtcltr "" peu de \"OCU esprit fi"m11S.

. , .
J aIme est
: Jci, j
dois l.re

se Lrouve que ce que
ujours enLre les deux!"
WES ANDERSON
-
cahiercriti ues 16 05
t 1965. CDIT1rT>e ils H l'yient
pn>mis .up ........ nt.m et
Suzy, 1 2 .. nil, 5' enfuient ellHlT1ble
un mIItin, oemant IYnique
IUrtetteb de t. Nou,,"le-
Angleterre o ils h ..
lA Sh"rp, le chef ":lIUt
Wilrd et ln Biohop - les p .. rent.
de Suzy- p .. rtent .. leur

Bien""nue dans le monde de Wes
Anderson, celui des robes
col Claudine et des gros gilets
en laine. des dialogues dcals
et des dcors styliss, du spleen
et de la b3titude. Modle de
mi .... en scne, le prologue nous
fait dcouvrir ["intrieur de la
maison des Bishop au moyen de
oomptul'Ull trnvellings talr""",
drculaires et 'fflrticau . Chaque
un
tableau dans [\'quelles personnages
""nt "'atiques ou rduits la
pantomime. Tout est en pla.
sous controle. c'est le cinma
d'un marioMl'ttiste doubl d'un
".,.ntriloque -les acteurs disent leurs
rpliques <m'C un dta<:hement
leI qu'on les croirait oouffles par
le cinaste. Plus enore que
dans 51'S /Fantastic
/-Ir. Fox mis partI. Andel"5on
p<>US1,ie la sophistication rextrme.
Ce parti pris l'st totalement
raccord avec runi,,-,1"5 du conte
quembrasse Moonrise Kingdom.
mi ..... mment g"'phiqll\'
qui suscite une motion similaire
celle prow.oe devant une
toile dl' matre. Ander'lOn voque
notamment IInfluence dl'
lI11ust",teur Norman Rockwell
et 51'5 scnes du quotidien flirtant
avec la caricature. On pense
au55i au. impressionnistes.
et en particulier Auguste Renoir.
qui s""ait mieux qll\' quiconque
don ..... r vil' .... s tableau. avec un
p<>lNOirde s"'}gestion sans limites.
Au oorvice dl' la vision dAnder'lOn.
les acteu1"5 'amusent avec leur
im"9l'. Bruce Willis en tte. parfait
en flic ..... urasthnique g"9n par
roptimisme. tJI.
;M; PREMIRE MAI 2012
Foster, architecte
un avion.
lien entre ["homme et
ciel.
Il
de Hong Sangsoo
**
Seongjun, un ralisateur qui ne
tourne pl15 depuislongte'Tlps,
revient Jo Soul pour y retrouver
on ami Youngho, critique
de c""ma. Il mort '-gaIement une
ex et 5 tprend dune aut.w fenonle
lui rHHmbl.lnt beaucoup.
I.e douzime film de Hong Sangsoo
l'5t. comme 11'5 prcdents, ni
tout /ait le mme. ni tout fait un
autre. 1.1' dnaste "",ient ici au noir
et blanc dl' ses dbuts et. comme
sOUVl'nt. fait de 'lOn pel"5onnage
cent",l un ralisateur. SIl creuse
le mme sillon de film en film.
le Coren 'amuse cette fois
le faire aussi dl' scne en sc ..... .
Dialogues Iplthoriqul'5l et
situationslanodinesl se rptent
donc par trois fois en 51'
transformant . ou fantasme?
Chronologie ou dsordre? Un seul
et mme jour ou plu,,;eurs? Ou
trois vel"5ions de la vie dun homme.
dans resprit du Hasard de Krzysztof
K ..... lowski? C1'5 qll\'stions restent
sans rponses. et Cl' n est ni bien
ni mal. cest ainsi. Mais. malgr
la dmarche louable et une certai .....
lgret. le procd oomble arriv
son terme. tour ..... r CI' point
en rond. Hong Sang""" puise
la matire mme de 'lOn dnma.
Et le $pl'Clateur ""-'C. UI.
rralol'"
W BiS;'''!' L. B is;',,/,
Cousi" B.
,
Su:zy B.
SQ(17 J.'
,
,
-
Moonrise Kingdom, le nouveau film de Wes
Anderson, est une miniature t ragi-comique,
dont l'esthtique unique a fait de son ralisa-
teur une icne. Mais qu'est-ce qu'il a de plus
que les aut res? * "",, __ ,
mo pour etre Vral
IL SAIT S'ENTOURER
est lOI que le ral,sateur James L. Brool<s sug-
gre la Columbia do produire la version
TOUl commence Il Austin. Un blad texan longue. Cinq millions de doUars et deux ans
hriss de gTaue-del. do cow-boys Il ci- plus l ard. Boille Roekel se pnmd une tle mo-

numentale en salle mais les critiques aooreIll

J'histoire de ces ados cambrioleurs. les en
annes SO, croire. il y a du talent J-dedans. Galvanise,la
tudie vaguement laphilo bande des quatre s'en va pan<tglll" une maison
11 l'univers>l el participe. encore plus Il Los Angeles. la ville de tous les possibles-
v<tguement, des cours d'criture . On Owen et v.s ne se quiner(Xn plus_ Au IlOnario
tait tous aUlOnr d'une table. J'tais ou devant la camra. v.1$(m se ..... de IOUs les
dans un win. Owen Wilsondans un iIlI- fltms d'Anderson Il l'exoopcion de Moonrise
tre. on ne s'es!; pas ildress la parole Kingdom. Bill MulTtly, Jason Schwartzman a
pendant six mois. On "'" ' Roman Coppola oompltoront
celle famille rt'!QOmpose aux
Ils SVInPi'thisent bl'\ls- coupsdecur, impo;n;ant leurem-
c;uement dans un cou- preinte une filmographie recon-
loir, en se percutant au naissable emre toutes.
dtour d'un virage, d-
rouvrent qu'ils ri!\'ent
chacun d'tre scna-
riste et se laro:;ent au
dbon dans la rdac-
tion d'un court m-
trage, BOUle Rocker.
Avec et An-
drew, les frangins
d'Owen. Wes aussi a deux frres
et il est aussi lui du milieu, ce-
lui qui doit en faire plus que le
cadet et l'aln pour exister.
Cest peut-tre un dtail pour
vous, mais pour Wes a \'eut
dire Ils ne toumeM
leur coo.n qu'aprs leurs tudes.
avec les sous qu'ils gagnent ici.
dans une tl locale pour Wes. et l
sur les planches pour Owen. SUr les
conseils de Lt.L Kit Carson. l'a ... eur de
Paris. Texas. ils efllloient le film au Festi-
val de Sundanoe en 1994. Le bow::he hnlille y
l'Age o les garons s'escrime nt
sur un ballCD de oostet, Wes An_
derson se pIque de littrature et
s'envole des ftlms par paquets de
douze derrire la rtine. Dj dif_
frent. dj artiste. cQuamfavais
10 ans. je ralisais des courts en super 8 avec
mes frres. J'essayals d 'imiter Les aventur;en;
de l'lIrchll perdue. SMr Wars et sunout
L 'homme qui en savaiI trop, de Hitchcod:: .
Pendant$es annes fac. il s'entiche de Godard.
Truffaut, Bergman. Fellini, Scott FItzgerald.
Joyce, dont il discute Pi'ss:ionnment les u-
vres avec l'an Owen. Il y plsera les chromos
de son ullvers, ses munnures mlancoliques.
ses escap&des enfantines et se grisera d 'autres
influences au fil des ans. L'(fflrape oeurs de
Salinger pour Rushmore. le <nnmanrlafll Cous-
teilll pour lAliie aquMique; Prend> Ql"lne_
rionde Fenuesurcourde
CANNES 2012 MOONRISE KINGDOM
chaque film, je raconte ma vie.
Wes Anderson
et plus particulirement Vous ne l'emporterez
pas ave <vusde Capra pour La fmille Tenen-
bal.llll_ .J'ai toujours t fascin par New
Je voulais crerune version exagre de ['ima_
gerie new-')')rl<aise que je m'tais fabrique.,
dit_il en citant Scorsese comme rfrence ul-
time de Big Apple_ Cet homme est dsarmant_
Prvisible dans ses thmes, droutant dans ses
voyages intriool'S. Avant de monter bord du
Darjeeling Limited. il s'broue ['imaginaire
dans Le fleuve de Jean Renir, Le nar;sse noir
de Michael Powellet tous les Satyajit Ray_ ne"
retire une enluminure indienne tarabiscote
de satin. hante par le lyrisme de Renoir_ Au-
del de la lalit, toojOUI'S_ folUl de frler ['ir_
lel, Anderson 00 devait un jour d'outrepasser
['humah Avec les figurines animes du Fan_
tasti Mr_ Fox. ce sera chose faite_ Elles serom
les fleurons de ce coffre jooets dans lequel il
fourrage depuis ses 10 ans_ fbur fuonner son
Mister Fox, lMls Anderson se replonge dans
KingKngdeSchdsad::: et Cooper, La belle et
la btede Cocteau et les cratures de Ray
I)'hausen lien garde les imperfoctilS et y
troove les feries de l'enfan. Cette enfan
-linIdODl
D<lns les annes 60,
deux gosses incom-
pris prenrent la Limited
qu'il arpente depuis ses dbuts, qu'il mettra
ensuite en scne dans Mocnrise Kingdom, en
feuilletant Les aventures de Huckleberry Finn.
Et en songeant L'Vild d'Alcatraz. Convo-
quer etCliru Eastwood pourCIter
la fugue de deux gosses, il lllait y penser.
n y aen lui quelque chose de spia. Le costume
de lbrique anglaise, une demi-taille 1;I'qI petit
parce que c'est le summum du chic. Le cheveu
I<pn milold d'antan. <ami bien peign derrire
les oreilles. Des superpositilS cadlemire et
lours sur cravate de soie. Et un sourire fan
oomme un souvenir. Wes Andersonest l'image
de ses films' hors du temps et raffin. Il a
vent le cinma tir quautl pingles, celui dlt
le style se dfinit par la somme de dulils. Le
bandeau de tennis de Wilsl dans La fa-
mille Tenenbaum, les personnages cadrs de
l CIlme des vieilles phews d'cole, les
rieurs aussi minutioosement dcors que des
maisons de poupe, la gestuelle la Jacques
Thti et le train d' bord du Darjeeling Limired.
Un vrai train qui IOule, dvor de longs oouloirs
rendre dngle une quipe de cinma. moins
de l'embaucher au Cirque du SoleiL Soction
acrd:Iates. _J'aurais pu tourner en studio, mais
j'avais poor qu'on sente le <tt lcti., se jus-
tifie+iL Lui, il ne simule pas, il rintelplte le
rel et il bariole des tableaux suspendus eru.re
rve et nostalgie. Poor les dguisemerus des
bestioles de Moonrise Kingdcrn, ils'estsoovenu
du Carnaval des animaux, une pi qu'il avait
jooe dans son enln. Il a fait rpliquer les
oostumes d'apls des clidls de lui pris tte
poque. Dans La famille Tenenbaum, Anjelica
Huston porte les vritables lunettes de la mre
du ralisateur. Normal, le perslnage qu'elle
incarne, Erheline, est inspir d'Anne Anderson,
elle aussi archologue, div'Ce et quelque peu
brindezingue. _Je raclte ma vie chaque filnl>,
rpte Wes Andersl. Elleest l. sa vie. Derrire
s gamins perdus et ces adolescents
oomiques, parmi s tribus extravagantes et s
frltlS bousills qui se rafistolent au tout petit
Ixmhoor. Plus belle que la vraie. I\lut-iltre .
RusIuoo
Max Fisher,
cl des champs pour
IoivrI! leur amour
rabri de tous. au
bord d'une plage
Les flics, les scouts
se lanceri; le urs
Mister Fox. un
voleur de poules,
s'attirl! les fou-
dres de trois irta-
mes fermiers. Trois frrl!S en\<! -
meri; un priple en
Inde pour tenter
La vie aquatique
L'ocanographe
SteveZissou P<lrt
s ur les traces dun
requin mythique,
avecsafemme
et celui qui pourrait
tre son fils .
Le P<rtriarche des
rl!vient
P<lrmi les siens
vingt ans aprs son
divorce Url retour
accueilli avec des
seri;iments mitigs
P<lr ses enfants.
une grosse tte
d(J.Jise en
cancre, s'prl!nd
d'une prof
laquelle un
fait aussi
Troisjeur.es
branques s1mprovi-
sent cambrioleurs.
braqueri; une librai-
rie, la maison de
rund'eux. brl!f. font
n1mporte quoi .

de renouer leur lien,
unarlaprsla
mort de le ur pre.
du gringue .
1
!
i
1
,
16
A L'AFFICHE
MAI
Moonrise
Kingdom ***
Wes Anderson trace son sillon a bsurde
mais oublie l'motion.
) On aime. chez Wes Anderson. sa propension
traiter par l'absurde le rve amricain de la
famWe idale et du travail bien accompli. Ses
hrm sont des marglnaux sympathiques qui
dynamitent le $','$tme. Il en est de mme dans
Moonrise KingdQm o deux enfants mettent
toote une r(\glcn sensdessus dessous. Unjeune
scout orphelin dtest parses Cilrnarades et
une adoen rbeD.i:::wl1'uguem. pourfuir les a:Iu1tes.
lis SOnt pOursuivis plrunchefscout totalement
dt'bud (R!w;lrd Ncnoo. un licaroo.uwx
(Bn.J Willis l'opposdeses l'les de rough
guyj et une responsable des services Sori;u,X
qui de meufflles enfarusen pensionnat
(l'ikI;.I 5willlOrl. hy.striquement hilarante). Pas
llnaru:, dans (::leS Q:mdilions. que lesenlants
aillent mal. Le film. situ dans les annes 00.
L 'aspectfable est amplifi par /lne mise en scne surraliste,
Je te promets **
se lit oomme un Clte mora/sur ['ducation et
le rapport li.! jeunesse_ \!ks Ande .. o:, ampfoe
l'aspet: fable de son histoire parsa misean
9Coe SUITalis. trs dessine. au 1I)n smiaire
Fanrasrk Mr. Fox. iiOnadapWtion anime de
la nwvelle de RoaId DahL Moonrise Kingdom
aurait presque pu tre undessin anim ! Un
regret. pendarw trop creuser le :;ilion du
symbole, Wes Anderson oublie de rendre ses
pel$Ol'lnilge5 attachants et coupe le spectateur
de toutemotion. l.e ralisateur
le Ilvredecontes comme ill"avait ouvert: sur
une pirouette. . Sophie Benamon

Norton. TIld.tSwlnton. .. l h :M
Millemots -t-t
Un mlo sirupeux sauv par Rachel McAdams. Eddie Murphy s' embourbe dans une comdie familiale.
>Loo et Paige forment un ccuple
he\uwx den. un ao:::ident va bri9l!l"
la paisible destine. Car Paige !III
rYeiledeson ma en ayBIU Elut
oubli desdernil"$$ annes de
S<I vie, ! : s de rhornme
qJ'ele ltimlil ... deven.l lomn-
..... Loo renquerra-I-il Paige?
11le eSl la question laquelle ce
film, lir d'une hl sl olre vraie.
sanao:.:he rpomre, SIlOS lsiner
sur la guimauve. Je te prome/S
r9S!IIImbie un roman Harlequin.
sacriFlant toutes les ligures im_
poses du mlo romantique. Les
amoureux du genre y tIU.Iveront
leurcompte.lesautres souff'''nt
d'indigesticn. Mais tous S<lk.!enn
rnauplaonde Roctd
l'aise dans ce registre depuis
N'oublie jamais . TtMeny Cheze
DI! Mldlael SuaY' AIIee Ridlei
MtAdlms, OIoJ ...... g r,tum. .. l h 44
>11 IUt un tempso EddieMurphy
rgn;.lir. sans partage sur l'humour
amrio;ain vi.a des smnd up auxau-
dacieuses Iogcrrhes voarbales. Et
puis il y a eu Hollywood. l'impi-
toyable machine reltrer dans le
rang. e l voici Eddie musel.
l'image de son personnage dans
AHJe .-l agent liiuraire men-
teur qJi il ne re5le que ITile moIS
p ...... 1OeI" __ de mo:uT et qui
obllelllia rdemptlon en passant
par tous les stades de la
vie : devenir meilleur. couter le
silence (?!). Gags. directiond'ac-
teUl"S. rien ne survit film pIaJ;
et cu&Zi6ue1. pas mme IeCillo
assez sumlalis d' Alain Q!abal.
alAeuc du pitch d' origine. En un
motcomme en mille : fuye: .
I ris Ma=ocurnr.i
DI! 9tIIn RobbIob AvecEddie
M .... phJ. Ketr)' W MIll ngtOn .. l h 31

Cannes
2012
je n'avais
le talent
, .
necessalre pour
faire un bon scout"
WesAnderson ouvre le Festival de Cannes
avec /v1oonrise Kingdom. Son amour
pour Paris et le cinma franais, l'enfance,
ses comdiens ftiches: on l'coute.
par Jean-Baptiste Morain photo RdyWaks
oil quelques films
que nous SUivons
de prs et apprcions
le cinaste amricain
indpendant,
auteur de La Famille
Tenenbaum, La VIe
aquatique, A bord du
Darjeeling Limited ou
du Fanlaslie Mr: Fox, son film d'animation
d'aprs Roald DaM. Cette anne,
il prsente son nouveau film. Moonrise
Kingdom, en ouverture de la comptition
du Festival de Cannes, le 16 mai,
le jour mme de sa sortie en France.
On y suilles aventures amoureuses
de deux prados, Suzy et Sam (qui
est scout). sur une ile de La NouveUe-
Angleterre, t't 1965.
Wes Anderson nous reoit dans
l'appartement-bureau qu'il vient de Louer
entre Montparnasse el Sainl -Germain-
des-Prs. a sent encore la peinture
frache. On doit traverser les toilettes
pour passer de la cuisine, et sa verrire
arrondie, au salon o notre hte
ne va pas tarder apparatre, toujours
aussi lgant, en costume marron
assorti sa l ongue mche rousse.

Comment aUez-vous, Wes Anderson7
Trs bien, merti!
O vivez-vous, finalement7 Aux Etats-
Unis ou Paris 7
Pl.utt il New York mais j"apprcie
beaucoup Paris et je loue un appartement
ici quelques mois par an.
Pourquoi Paris 7
Cestla ville que je prfre au
monde. Jy viens pour crire et surtout
pour ne rien faire. Jai tourn un court
mtrage ici, Htel Chevalier, qui prcdait
A bord du Darjeeling Limited. Pendant
Mr. Fox, qui se fabriquait il Londres,
je vivais il Paris et faisais des allers-
retours entre l es deux villes.
Vous parlez rarement de vos origines,
Vous tes hien natif du Texas 7
Je suis n il Houston mais j"ai tudi
il Austin. Mon pre dirigeait une agence de
pub et ma mre tait archologue, comme
la maman de La FamiUe Tenenbaum.
Ma mre peignait aussi et je crois qu'elle
a beaucoup influenc mon regard.
L:enfance tient une grande place dans
votre cinma,
C'est encore plus flagrant dans
Moonrise Kingdom puisque les deux
hros ont 12 ans. Mais sur l'ensemble
de mes films, ou i, j" en suis conscient.
Mon cinma nat, je crois, non pas
de mon enfance mais de sentiments
que j"avais enfant.
Filmer, pour vous, ce serail replonger
dans l'tllt de l'enfance 7
Dans Moonrise Kingdom, oui. Pour les
aulres, je ny ai pas rflchi . J' ai tourn
Rushmore, mon deuxime long mtrage,
dans la ville de mon lyce. Jvoquais
et recrais clairement des souvenirs de
celte poque, Jai souvent t' impression
dutiliser mes souvenirs denfance mais
il en sort au fi nal quelque chose qui na
plus r ien il voir avec le souvenir originel.
Oans la plupart de vos films,
on retrouve souvent la mime sdne:
dans un travelling, vtlUS visUezle dcor
o se silue l'action du film, maison
ou bateau, comme s'il s'agissait
d'une m.ison de poupes. Pourquoi 7
Cest vrai, mme si d' un film il I"autre
les mouvements de camra ne se
ressemblent pas vu que nous tournons
parfois en dcors naturels, parfois
en studio. Pour moi, cela permet tout
simplement de faire comprendre
au spectateur {"endroit o nous nous
trouvons. Dans Moonrise Kingdom, "
Cannes
2012
je voulais filmer la famille sur le vif,
dans sa maison, comme si certaines
pices contenaienl des lments
magiques, le grenier par exempLe.
Vous iles le seul i tourner ce genre
de plan et le rpter de film en film.
Je ne sais pas. C'est ainsi que je vois
le monde. Je n'ai pas l'impression de
faire des choix, cela me vient de faon
automatique. Je vais vous dire : chaque
fois que je travaille sur un nouveau
projet, je pense que je fais une uvre
diffrente. Et quand le film est termin,
les gens me disent gnralement
qu'il ressemble aux prcdents (rires).
Dans Hoonrise Kingdom, vous f.iles
un usage presque cOrK.plue' de
La musique de Senjamin Britten.
J'avais choisi d'utiliser celte musique
avant mme d'crire l'histoire. C'est
elle qui m'a inspir. Au dpart, je n'avais
aucune ide de ce que j' allais raconter
mais je savais une chose: qu'on verrait
cette scne o des enfants coutent
la musique de Britten sur leur toume-
disque, Nous avons utilis O\rche de No
parce que mon frre et moi avons jou
et chant ce morceau quand nous
tions enfants et que je l'ai toujours
ador, Au fur et mesure que j'crivais
le scnario, je cherchais des morceaux
de Britten qui puissent coller aux
scnes. Il a pris de plus en plus de place,
Avez-vous t scout?
Pendant deux mois mais ce fut un
dsastre. Je savais que je ne deviendrais
jamais un bon scout. Je n'avais
pas le talent ncessaire et t'univers du
scoutisme ne me tentait gure. Le ct
scout du film vient pour l'essentiel
des dessins de Norman Rockwell.
On retrouve dilns Hoonrise Kingdom
vos ilc!eurs de prdilection milis plus
dans les rles principlux ...

Les deux principaux acteurs, ici, sont
les enfants, Comme on les retrouve dans
toutes tes scnes, les adultes deviennent
des personnages secondaires, Dans mon
prochain film, le personnage principal,
qui est un peu fou. a un voyant personnel
assist d'un adolescent. Je donnerai
les rles des acteurs plus connus que
mes prados. Je reste attach mes
acteurs ftiches mme si je ne sais pas
encore qui jouera le rle principal de
mon prochain film,
On a souvent dit que vos personnilges
tlient des adultes qui n'ilrrivilient
pas il devenir adultes. Peut-on dire que
Hoonrise Kingdom met en scne
des enfants qui se comportent comme
dendultes?
Je crois surtout qu'Il y a trs peu
de diffrence entre les adultes et
les enfants. Les adultes manifestent
tout juste un peu plus de sagesse que
les enfants, C'est grce leur simplicit
que les enfants du film parviennent
comprendre ce qui se passe et se
comporter comme des adultes, Ceta
apporte un sentiment d'quilibre.
QueUe position occupez-vous dans
le cinma amricain?
Je ne sais pas, J' ai lmpression que le
cinma amricain, que l'industrie change
si vite qu'Il devient difficile de se situer,
Ma position doit se modifier chaque
film, Je n'ai pas une vision claire de la
faon dont les studios me peroivent.
J'ai pass tellement peu de temps
los Angeles que je connais peine
le milieu hollywoodien. Ce que je sais,
c'est que le cinma est devenu
un domaine o les responsables. les
intertocuteurs changent d'une semaine
sur t'autre. Rien n'y a la moindre
consistance, En France, les cinastes,
une fois parvenus une certaine
"mon cinma
nat. je crois,
non pu de mon
enfance mais
de sentiments
que rayais
enfant"
rputation et Il un certain succs.
ont la chance de pouvoir conserver
cette rputation pendant longtemps,
Vous tes d'accord avec a?
Pas forcment. Ce grands et vieux
cinastes fl"lnilis ont toujours
lutlnt de mal, voire plus. finilncer
leurs films. Milis sans doute moins
qu'lux Etlts-Unis.
Quel est le plus grand cinaste
franais selon vous? Moi, j'aime
Olivier Assayas, Arnaud Oesplechin,
J'apprcie vraiment rintelligence
du cinma franais, Aux Etats-Unis,
on considre Jean-Pierre Bacri et Agns
Jaoui comme de grands intellectuels.
On les prend trs au srieux,
Ils ont crit pour Allin Resnlis (On
contllf '- chlnsonJ, l'un des plus grilnds
cinlstes franilis Vnnts. ilI dO
Isseoir ceUe image d'intellectuels.
J'aime beaucoup Le Got des autres
et Comme une image, J'avais bien
aim aussi Un airde famille IraUs par
Cdric Klapisch mais tir d'une piece
de thtre de Bacri et Jaou; - ndlrl,
Vou, 51mblez tri, bien conniltre
le cinma frlnlis.
Il me plat normment, Mais Paris
est hlas le pire endroit pour moi
pour dcouvrir le cinma franais,
cause de l'absence de sous-titres,
Vous l'Ivez toujours ilm?
Quand j'avais 17-18 ans, j'adorais
Les Coups de Truffaut et La Regle
du jeu de Renoir,
Vous pourriez: tourner un long
mtrilge en Fl"lnce ?
Mon prochain film se droule en
Europe. Mais la France ou l'Angleterre
sont des pays trs chers. Oui sail?
a me plairait beaucoup, oui,
li couple
fugueur
.,."'_ria
Killfdom:
... d
el
Sury l''--no
Hl)'WlnlJ
Moonrise Kingdom
de Wes Anderson
Slection officielle, en comptition Le dandy texan explore nouveau
son petit monde color dans un film d'aventure euphorique,
S
i l'on sait UI'Ie
chose de Wes
Anderson, c'est
qul n'appartiendra
probablement jamais
il la famille des cinastes
camlons, ceux dont
on mesure rvolution aux
brvsques changements
[de ton, de forme, de rcit)
qui innervent leur
filmographie, Le dandy
texan serait plutt
du genre obtus, tendance
monomaniaque, incapable
de filmer la vie souterraine
de quelques renards
malicieux sans y importer
son reliquaire pop;
incapable, aussi, de filmer
llnde ou un htel parisien
sans en faire les dcors
de sa petite collection
d'obsessions, Mais
aforee de ne jamais
dvier d'une formule qui
a montr son succs,
Wes Anderson s'expose
aussi a un procs en
paresse et l'on a trop
souvent cru distinguer dans
ses demiers opus les
signes d' un essoulltement
prochain,
Moonrise Kingdom,
ds son introduction
[des planssquences qui
glissent entre les pices
d'une maison de poupel.
menaait a priori d'tre
ce film du dclin, !<Int il
redistribue machinalement
l'ensemble des motifs
du cinma d'Anderson,
du dbraill haute couture
des costumes il la
perfection plastique de
chaque dispositif. Le rcit
dcouvre galement
des personnages dja
frquents par le cinaste :
deux enfants solitaires
in Iow, un jeune scoul
orphelin et une mini Anna
Karina dpressive, qui
dcident le temps d'un t
de fuguer ensemble
sur une ile au large de
La NouvelleAngleterre,
leur disparition soudaine
provoquera une suite
de petites dflagrations
dans leur entourage,
rouvrant quelques
blessures existentielles
chez des parents et tuteurs
tous mortifis [dont le fidte
Bill Murray, la recrue Bruce
Willis et un Edward Norton
bouleversanl en grand
dadais aux yeux tristes[.
C'est donc encore
une histoire de I.mille
[ctys 10 neti onnel Le J
et Herili.
qu'observe Wes Anderson,
mais cette foisci sur
un mode volontiers mineur
et plus buissonnier
qui constitue au final
la petite russite du film
et sa relative origi nalit,
Gouvem par le rythme
de la course de son jeune
couple lugueur, Moonrisf!
Kingdom s'assume en
simple objet rcratif, une
qute amoureuse palpitante,
un geste purement
libratoire et fantasmatique
sur lequell.a ralit n'a
auctlne prise [pas mme
la loudre qui s'abat sans
dommages sur notre hros
joulltuJ : une aventure
il tout prix,
Dans ce registre, Wes
Anderson n'a toujours pas
d'quivalent pour filmer
l'hrosme de l'enfance,
ces cabanes que l'on rige
avec trois bouts de ficelle,
cet esprit de meute,
ces premiers baisers qui
font trembler le sol et
ces combats homriques, ..
Il prolonge au fond le
mouvement de Fantasti(;
Mf. Fox, son retour a un tat
sauvage conjugu
il une forme d'euphorie
perptuelle qu'aucun drame
ne peut entamer, On pourra
certes regretter la patine
tragique de ses premiers
films mais au moins
reconnatre le panache
de l'aventure,
ROml in 810f1dtau
Moonri .. Kingdom de Wes
Anderson, avec Edward Norton,
8iU rol Swinlon [E.U"
2012,1h34I.En5811e l e16ma

116 117 mai 2012
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SORtIES EN SALLES cINMA
MOONRISE kINgdOM
3 infuences de Moonrise Kingdom
1 La B.O. du flm, o se ctoient
le crooner country Hank Williams
et Franoise Hardy, pourrait succder
celle de Drive dans le cur des
festivaliers cannois.
2 On pense aux Quatre cents coups.
Mes ralisateurs franais morts
favoris : Jean Renoir, Franois Truffaut,
Louis Malle, Jean-Pierre Melville ,
nous a conf Wes Anderson
3 avant de poursuivre: Mes
ralisateurs franais vivants favoris :
Arnaud Desplechin, Olivier Assayas,
Jacques Audiard, Benot Jacquot.
French connection.
ENfANTROi
Dbrouille, entraide
et dcouverte de soi: WES
ANDERSON dcline
les valeurs du scoutisme sur
une gamme sixties et colore
dans Moonrise Kingdom,
prsent en ouverture
de la comptition cannoise.
_Par Juliette Reitzer
Comme un gosse qui garde au fond
de sa poche un tas de trsors, bouts
de ficelles et clats de cailloux, Wes
Anderson, 43 ans, a lme dun col-
lectionneur. Badges et fanions, Opinel
et morceaux de bois, cabanes et
feux de camp : le royaume enfantin
quil rige dans Moonrise Kingdom
en est la preuve. Sur une petite le
au large de la Nouvelle-Angleterre,
dans le Nord-Est des tats-Unis,
Sam, un scout orphelin et bino-
clard, sprend de Suzy, une gamine
solitaire et tourmente. Tous deux
dcident de se faire la malle, en
amoureux. Nous sommes dans les
annes 1960, ils ont douze ans, des
chaussettes hautes sur leurs gui-
bolles maigrelettes et les genoux
corchs ; comme sortis dune toile
de Norman Rockwell. Leur fugue
met en moi la communaut scoute
(emmene par Edward Norton), les
parents de Suzy (Bill Murray et
Frances McDormand) et le shrif
local (Bruce Willis) en mme temps
quelle annonce la fin du malaise
existentiel qui colle aux basques de
nos deux marmots. Et Anderson de
signer un beau conte initiatique et
romantique, film hauteur de ses
hros. Car ici, lenfant est roi, jusqu
pouvoir imprimer ses humeurs sur
la mto. Dabord trs solaire, avec
ses couleurs acidules, le film est
balay par une tempte dvastatrice
quand les petits fugitifs sont rame-
ns au bercail Sam est mme lit-
tralement frapp dun coup de
foudre, dont il se relve sans dom-
mages, la manire dun personnage
de Tex Avery. Dailleurs, Moonrise
Kingdom obit tout entier aux dik-
tats fantaisistes de lenfance, avec
ses objets du quotidien dtourns
en engins magiques, ses intrieurs
soigns comme des maisons de
poupes et ses adultes grotesques et
empots. La mise en scne de Wes
Anderson, implacable et solennelle
(travellings au cordeau, prcision
du cadre), sert dcrin idal au rgne
de ces hros lge tendre.
De Wes Anderson
Avec : Jared Gi l man, Kara Hayward
Di stri buti on : Studi oCanal
Dure : 1h34
Sorti e : 16 mai
28 29 www.mk2.com 29 www.mk2.com
nous avions dj construit des extra-
terrestres ! Malgr ces quelques
rats, Baker a pris un plaisir com-
municatif au fil de la cration des
cent vingt aliens qui sont sortis de
son atelier : Puisque laction du
film se droule en grande partie en
1969, je leur ai dit : Et si nous fai-
sions une reconstitution historique
des monstres de cette poque ? Ils
ont accept, et jai pu ainsi rendre
plein dhommages aux sries B des
annes 1950 et 1960 : les aliens de
Paul Blaisdell dans Invasion of the
Saucer Men, ceux de Robot Monster
ou le mutant de Metaluna dans Les
urvivants de linfini. Et comme
ctait dj le cas sur le second Men
in Black, Rick Baker y va aussi de
sa petite apparition lcran, dans
le rle dun alien au cerveau dispro-
portionn : Cest moi qui me suis
incrust sur le tournage (rires) !
Dailleurs, jai tourn ma scne
le jour de mon soixantime anni-
versaire, ctait un beau cadeau !
Jadore me maquiller, cest pour a
que je fais ce travail la base.
ESPcE RARE
Star depuis les annes 1980, Rick
Baker est aujourdhui en passe de
devenir une lgende. Nous avons
vcu lge dor des effets spciaux de
maquillage. Cette poque est dsor-
mais rvolue , se rsigne-t-il. Baker,
pourtant, na rien dun passiste : il
fut lun des premiers techniciens
dHollywood employer Photoshop,
reste trs actif sur le forum du logi-
ciel de modlisation ZBrush sous le
pseudonyme de Monstermaker
et, surtout, a su garder sa pas-
sion intacte. Je nai jamais fait ce
mtier pour devenir un business-
man, je dteste a ! Jai des locaux
immenses, mais lorsque jarrive le
matin, aprs mtre assur que tout
se droule bien pour mes employs,
je me rfugie dans mon petit atelier
priv, o je sculpte, peins, moule.
Intgre jusquau bout des griffes,
amoureux des monstres de tout poil,
Rick Baker est plus que jamais une
espce rare Hollywood : Crer
des monstres, cest ce que je fais,
cest ce que je suis.

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Brve de projo
Rsum des pisodes
prcdents
Le festival Sries mania,
dont la troisime saison sest
droule du 16 au 22 avril
au Forum des images, est un
peu le Cannes des sries tl.
On y voit en avant-premire
et sur grand cran les
meilleures sries du monde
entier, des tats-Unis la
Core du Sud, de lAustralie
la Norvge. On y rencontre
les stars du milieu : Dominic
West, le Jimmy McNulty
de The Wire, Terence Winter,
ex-Soprano et crateur de
Boardwalk Empire, ou encore
Gideon Raff, lun des pres
de Homeland Gratuit, ouvert
tous, lvnement a attir
12 000 spectateurs cette anne.
Il sest clos par le Prix du
public, dcern ex quo
la srie britannique Top Boy
et lAmricaine Homeland,
tandis que le jury de la presse
internationale, qui se concentrait
sur les productions franaises,
a prim Ainsi soient-ils. _I.P.-F.
Homeland, Prix du public
D
R
La technique
lancienne
lheure o une majorit
de flms se tourne en numrique
une volution refte dans
Side by Side, documentaire
produit par Keanu Reeves et
prsent Berlin , le ralisateur
Wes Anderson est revenu
des techniques pr-digitales
pour Moonrise Kingdom.
Le flm a en effet t tourn en
Super 16 mm : lanc dans les
annes 1920 comme le parent
pauvre de la pellicule 35 mm,
le 16 mm fut longtemps utilis
pour les flms amateurs,
les documentaires ou les
productions tl. linverse
du 16 mm classique, le Super
16 mm supprime un ct
des perforations de la pellicule
pour obtenir un ngatif plus
grand et un format plus large.
Son rendu granuleux convient
parfaitement au style surann
de Moonrise Kingdom. _J.D.
Moonrise Kingdom de Wes
Anderson // Sorti e l e 16 mai

S
t
u
d
i
o

C
a
n
a
l
Rick Baker ( gauche) maquill en alien sur le tournage de Men in Black III
OUVERTUREAvec Moonrise Kingdon, lAmricainest pour la premire fois Cannes.
Uncontecruel dAnderson
SLECTIONOFFICIELLE
MOONRISEKINGDOM
de Wes Andersonavec Jared Gilman, Kara
Hayward, Bruce Willis, Edward Norton1 h 34.
Sortie aujourdhui.
On est trop srieux quand on a 12 ans, trop
lunaire aussi. Sous lil grandangle dujeune
quadra Wes Anderson, cest lge de tous les
ravissements, toutes les sidrations, toutes les
bascules, osurgit livresse ttanique dupre-
mier amour. Unge dchappes et de pactes
terribles, dont Moonrise Kingdomfait sa trame
lgiaque, saccrochant la fuite ensocquet-
tes de deuxgosses enamours travers mers,
bois et falaises, avec une troupe scoute, les
services sociaux et toutes les nvroses du
monde adulte leurs trousses.
Boudeur. Suzyest une belle enfant auvisage
grave souponne par ses parents dtre d-
pressive, Sam un orphelin ombrageux en
uniforme et toque Crockett, promis auxlec-
trochocs et, pire encore, la garde de Tilda
Swinton. Leur vasionleur fait traverser uto-
pies enfantines avec Franoise Hardy pour
marraine, premiers baisers, premires mor-
sures superbe scne ole garonnet la l-
vre trs dlicatement duvete perce les
oreilles de son amour de plage avec des ha-
meons, faisant ruisseler unfilet de sangsous
sonmentonboudeur. Amoins que tout cela
ne soit quune rverie mi-enchante, mi-
hante de SamouSuzy, invente comme une
parenthse romanesque entre prologue et
pilogue quasi identiques, enguise de doudou
chimrique pour tromper les passions indici-
bles et lennui. Peu importe vrai dire; ce
septime film dAnderson, qui lui vaut sa
premire invitation prendre part aucirque
cannois, est le plus beaudepuis la Vie aquati-
que et une somme de sonart dont la matrise
affole plus encore quelle nimpressionne.
a commence par une ouverture chorgra-
phie aurythme de fantaisie militaire, toute
de mouvements de camra millimtrs en
maison de poupes. Autour il y a, nous
dit-on, undtroit de la Nouvelle-Angleterre,
larchipel (fictif) de NewPenzance, ses che-
naux, ses bois, ses camps de scouts kakis Fort
Lebanonet CampIvanhoe, sonferry, sa po-
pulationfamlique qui se morfonddans une
solitude de phare, une monumentale tempte
venir sous trois jours unprogramme nar-
ratif, en somme. Dans la maison, lune des
rares habitations de la rgion, le clanBishop
(cornaqu par lpatant couple neurasthni-
que que forment Bill Murray et Frances Mc-
Dormand) se dlasse dans lattente dudner
familial lcoute de The Young Persons
Guide to the Orchestra, une uvre pdagogi-
que de BenjaminBritten, destine donner
entendre et diffrencier par une suite de va-
riations les diffrentes composantes dunor-
chestre symphonique: bois, cuivres, cordes,
percussions. Le filmtrouve l avec fulgurance
une synthse de son entreprise esthtique,
un art adolescent de la fugue, et une forme
joyeuse ltat ducinma de sonauteur, une
manire de manifeste malicieuxde sonambi-
tionde symphonie totale de sonpropre style.
Un film qui, du pige de la surstylisation,
trouve une poustouflante chappatoire dans
le style mme, toujours plus de style.
Au risque de friser la cacophonie chic, il en-
trelace ainsi tous les acquis dune uvre qui,
bienque courte, a toutefois maintes fois sem-
bl guette par la sclrose maniriste, un
tourdissement froiddans loverdose deffets
de signature trop lgants. Rcit initiatique
comme Rushmore, roman sallingerien
comme la Famille Tenenbaum, aventure pas-
torale comme la Vie aquatique, ce
Moonrise Kingdoma aussi la noir-
ceur mate dA bord du Darjeeling
Limited, la dimension de conte
dunFantastic Mr. Fox, dont lh-
ritage plus patent encore tient
lemprise totalitaire dAnderson
sur chacune des composantes du
film, pourtant plus ouvert que jamais sur la
splendeur des lumires de dcors naturels.
Dsormais pass par la toute-puissance d-
miurgique offerte par le cinma danimation,
le cinaste semble ici plus affair que jamais
plier le monde et soncastingall-star (Bruce
Willis, EdwardNorton, Harvey Keitel) aux
puissances de ses visions gomtriques, den
faire une glaise mallable lextrme libert
dcriture quil soffre.
Cest uncinma ouvrag au couteau suisse,
cet ustensile qui lui va si bien, et que lonre-
trouve en presque chacun de ses films. La
couverture du magazine scout Indian Corn,
des botes de pte pour chat, les tempes gri-
ses de Tilda Swintonsous sonbrushing roux,
plus que jamais chaque dtail, chaque geste,
chaque motif saccorde avec une frnsie de
cartoon linfinie sophisticationde sonfti-
chisme envot. Ainsi constell en chaque
plande gicles dinformations ou de croise-
ments de rcits concurrents, et dlest des
langueurs slowburn des films prcdents,
Moonrise Kingdomaccde trangement par
l un caractre assez arien.
Foudre. Lefilmneprolongepas moins leres-
sac douloureuxqui balaie le cinma dAnder-
sondepuis que celui-ci entreprenddoprer
sa rvolutionadulte. Dans ses mondes teints
de miniatures neurasthniques osoudainse
lve unsouffle aventureux, cest une tragdie
qui court et qui crot de filmenfilm, offrant
chaque fois auxhros andersoniens unsalut
cruel et paradoxal : chez les Tenenbaum la
mort dun chien, dans la Vie aquatique celle
dunfils, dans le DarjeelingLimitedcelle dun
enfant. Ici, riendaussi tranchant, mais une
noirceur terrible qui tapisse la cale dufilmet
sincarne dans ses portraits dudsenchante-
ment adulte riendheureuxne se vit ende-
hors dun paradis chimrique dj perdu.
Cette ombre vient recouvrir lintrigue enfan-
tine de soncho cinglant, alors que dans son
dernier volet le rcit est livr aux splendeurs
tonitruantes dune nuit bleu argent doura-
gan. Mais la foudre peut biensabattre sur un
enfant, rien nentravera ici la destine ro-
mantique des amants enculotte scoute. Pour
eux, souffle la chanson, cest encore le
temps des copains, le temps de lamour, et de
laventure. Quand le temps va et vient, on ne
pense rien, malgr ses blessures
JULIEN GESTER
Moonrise Kingdom: ceci nest pas un Wes terne. PHOTOSTUDIOCANAL
Cest un cinma ouvrag au couteau
suisse, cet ustensile qui lui va si bien,
et que lon retrouve en presque
chacun de ses films.
LIBRATION MERCREDI 16 MAI 2012
30 CANNES
65
e
ditiondufestival
international de cinma
15 29mai 2012
le programme
WOODY ALLEN
a documentary
un film de robert b. Weide
cannes classics
festival de cannes
au cinma le 30 mai
TouT ce que vous avez Toujours voulu savoir
sur woody allen sans jamais oser le demander.
studio cin live
< < < <
Kara Hayward est la jeune Suzy
de Moonrise Kingdom,
filmde lAmricain Wes Anderson,
enslection cette anne. STUDIOCANAL
DeLillo,
Kerouac,
Hemingway...
Lescrivains
montent
lesmarches
PAGES I I -I I I , VI I I
Cannes
prend
laroute
delInde...
Sanspasser
par Bollywood
PAGE I V
AlexandreDesplat
Lhomme-orchestre
duFestival
PAGE VI I
Numrospcial - Ne peut tre vendu
Rservations: 01 40 28 28 40
www.chatelet-theatre.com
Aux caisses de 14h30 19h
Dmi tri Hvorostovsky
L E P L US C L B R E BA RY T O N R US S E
Rc i t al uni que l e l undi 21 mai 20 h
Ra c h ma n i n o v, Ta n e i e v, L i s z t , Tc h a k o v s k i
Entretien
L
e 65
e
Festival de Cannes
souvre sur une fugue enfan-
tine. Celle qui rythme, dune
suite de notes haletantes, Moonri-
seKingdom, deWesAnderson. Pr-
sent en comptition, le film sor-
tait en salles mercredi 16mai. Sur
une le de Nouvelle-Angleterre, en
1965, deuxtourtereauxtrsrtro
un scout orphelin et une fan de
FranoiseHardy se cherchent un
nid tandis quune tempte mena-
ce et que les adultes saffolent
leurs trousses. Sabriter du chaos
environnant, avecaltruisme, flam-
me et mthode: tout un art que le
cinaste dcline filmaprs film, et
quil dtaille, sans faire de mani-
res, enentretien.
Pourquoi commencer votre film
avec The Young Persons Gui-
de to the Orchestra, compos
par Benjamin Britten?
Trs tt, ce morceausest impo-
smoi. Il donneleladufilm. Afin
dduquer ses jeunes auditeurs,
Britten y fait jouer une une cha-
quesectiondunorchestrelescor-
des, lesvents, lescuivres, lespercus-
sions , avant de les assembler lors
du finale. Pour moi, raliser un
filmprocde dun processus simi-
laire: jaibeauenprparersoigneu-
sementchaquefragment, lacombi-
naisonfinale est toujours une sur-
prise. En guise dcho, nous avons
appliqu le principe de Britten la
musique dugnrique de fin, cri-
tepar AlexandreDesplat.
Vos films sont centrs autour de
communauts dysfonctionnel-
les: familles, gangs, quipages.
Cest encore le cas dans Moon-
rise Kingdom.
En effet, trois familles cohabi-
tent : celle, biologique, de lhro-
ne; cellequesecherchelorphelin;
celle de la troupe de scouts. Lors-
que je ralise un film, jessaye,
pareillement, de runir diffren-
tesindividualitsautour dunpro-
jet commun. Je suis incapable
dcrireseul unscnario. Monpar-
tenaire, cettefois, taitRomanCop-
pola. Unmois durant, il ma aid
ordonner mes ides.
Vos personnages semblent
constamment la recherche
dune nouvelle maison quelle
prenne la forme dun navire,
duntrain, dun terrier ou, com-
me ici, dune tente. Comment
lanalysez-vous?
Lorsque jtais enfant, Galves-
ton, auTexas, ma mre a particip
lexcavation dune maison
endommagepar unetempte, au
dbutduXX
e
sicle. Jemesouviens
de chaque dtail de ldifice. a
ma marqu. Petit, jtais trs pro-
che de mon pre, je nai jamais
souffert dabsence de ce point de
vue. Cependant, depuis mes
dbuts, jai toujours veill men-
tourer de figures paternelles, sans
que jarrive me lexpliquer. Le
cinasteJames L. Brooks, qui apro-
duit mon premier long-mtrage,
Bottle Rocket (1996), a jou ce rle-
l. Je lui dois toute ma carrire.
Votre mise enscne frappe par
sa minutie. Quels entaient, cet-
te fois, les leitmotivs?
Je voulais mentourer dune
quipe resserre, de manire fil-
mer les enfants et la nature de
manire aussi intime que possi-
ble. Par ailleurs, le fait davoir tra-
vaillsurunfilmdanimation, Fan-
tastic Mr. Fox, a influ sur ma
manire de dcouper les scnes et
de construire les dcors, notam-
mentceuxdelascnedouverture.
Pourquoi avoir situ le filmsur
une le, en Nouvelle-Angleterre?
Je me suis inspir des les Naus-
hon, au large du Massachusetts.
Une rglementation assez stricte
les prserve depuis des dcennies.
Il nyapasdevoitures, les maisons
sont restes intactes. Ony remon-
te le temps, cest fascinant.
Vous vivez entre Paris et New
York. Dequel continent vous sen-
tez-vous le plus proche?
Jai dcouvert le cinma amri-
cain avant le cinma europen,
mais les deux comptent autant
pour moi aujourdhui. Franois
Truffaut, JeanRenoir et Louis Mal-
le font partie de mes dix cinastes
prfrs. LEnfance nue, de Mauri-
ce Pialat, a eu une grande influen-
ce sur Moonrise Kingdom, de
mmequedeuxfilmsanglaisrali-
ss dans les annes 1970 Melody,
de Waris Hussein, et Black Jack, de
KenLoachquejai montrstou-
temonquipe. Lesamoursenfanti-
nes ysont trs biendcrites. Lide
du dluge est venue de Noahs
Flood, deBenjaminBritten, unop-
raquejai dcouvertenfant, lgli-
se. Un roman noir, Lets Kill Uncle,
de RohanOGrady lhistoire dun
gaminpourchasssur unelepen-
dant une tempte , a galement
nourri mon criture. Jen possde
dailleurs les droits.
Face la neurasthnie qui les
guette, vos hros dcampent
souvent toute berzingue. Une
impression dcuple par le mon-
tage, prcis et frntique. Pour-
quoi tant de clrit?
LesAmricains, engnral, trou-
vent mes films trs lents: il ne sy
passe pas grand-chose compar
aux standards hollywoodiens.
Pourtant, jessaiedelesrendreaus-
si rapides que possible. Je ne suis
pas Spike Jonze, capable de sauter
du toit dun immeuble pour le
bien dun travelling. Mais, mon
chelle, raliser un film est une
sacreaventure! Jymetstoutema
hardiesse, tout moncourage.
Vos films tmoignent dunrap-
port ambivalent lordre, la
fois refuge et repoussoir. Do
cela vient-il ?
Je crois que je naime gure
lautorit. Cest un complexe que
je cultive depuis longtemps. Mais
celarelvedavantageduneattitu-
dequedunerelleradicalit. Dans
Moonrise Kingdom, les enfants
sont tout aussi perdus et irrespon-
sablesquelesadultes. Danscenau-
frage collectif, mon empathie va,
en priorit, au personnage de la
jeune fille.
Dans quelle mesure votre cin-
ma simprgne-t-il des imprvus
dutournage?
Un film doit tre prpar avec
soin, de manire prvenir les
erreurs les plus graves, mais je
suis attentif aux surprises, aux
accidents. Uneffet de lumire, un
regardpeuvent djouer, dunepri-
se lautre, mes plans et altrer
lhumeur densemble. Dans cha-
que film rside un aspect docu-
mentaire. Mme dans Fantastic
Mr. Fox, il restait une part dalaet
despontanitdanslenregistre-
ment des voix, par exemple.
Avos yeux, le travail duncinas-
te sapparente-t-il celui du
chef dune troupe scout ?
Jai t scout pendant deux
mois, adolescent, mais a ne ma
pas emball. Le scoutisme est un
rituel qui recre, sous une forme
organise et domestique, la sau-
vagerie quenduraient les pion-
niers amricains. Le scoutisme
mintresse lorsquil perd pied,
quand cette sauvagerie originelle,
presquemythologique, reprendle
dessus.
Vos films jouent beaucoupsur
les effets de contraste, sur les
associations inattendues de cou-
leurs, de matriaux ou de clas-
ses sociales. Ici, le hros est
orphelin, lhrone fille de bonne
famille
Jexagre, cest vrai, et jaimea!
Extrapolerpartirdundtail, ren-
dreplus saillantesles diffrences
Le scnario sur lequel je travaille
actuellement pousse encore plus
loincetteide. Cestunfilmdaven-
tures, que jaimerais raliser
Paris mais cette dcisiondpend
encore dun certain nombre dim-
pondrables. p
Propos recueillis par
AurelianoTonet
Unscandalechezlesscoutspourunecomdiepotiqueetfarfelue
WesAnderson: Jexagre!
Septimelong-mtrageducinasteamricain, MoonriseKingdomouvreleFestival avecstyleet panache
LAFACTUREdecertains artistes se
reconnat aupremier coupdil.
Wes Anderson, insolitedmiurge
tombduciel texan, cultive
depuis toujours cettesingularit.
Cest encorele cas desonseptime
long-mtrage, MoonriseKingdom.
Nul besoindune exgseappro-
fondiepour cerner les raisons
dunetelle singularit: le cinma
dAndersonest une luttesans ces-
se recommencepour ordonner
et conjurer lafois linstabilit
dunmonde oadultes et enfants
confondent leurs prrogatives.
Tchetitanesque, hroque,
meneavec unemticulositde
dandy.
Quant lapotiquefarfeluequi
prsidecettetentativede restau-
ration, il nest quselaisser porter
par les titres de ses films pour en
mesurer labizarrerie: BottleRoc-
ket (1996), LaFamille Tenenbaum
(2001), LaVie aquatique(2004), A
bordduDarjeeling-Limited
(2007)Autant de bulles protectri-
ces rgentespar une fantaisie
obsessionnelle, autant demini-
royaumespromulguant leurs pro-
pres lois morales et esthtiques,
ovoluent plaisir de grands
mlancoliquesdysfonctionnels
auxquels quelques compagnons
deroute ducinaste(Bill Murray,
OwenWilson, JasonSchwartzman)
prtent obligeamment leurs traits.
Moonrise Kingdom(le royau-
me dulever de Lune) nous invite
visiter unnouveausanctuaire,
celui dune le cossue et prserve
de la Nouvelle-Angleterreen1965,
ounrassemblement scout a
plant soncamp. Eugardauxfer-
mes valeurs individuelles et col-
lectives exaltes par le mouve-
ment dumajor gnral Baden-
Powell, lhistoire se noue, aupetit
matin, sur une note plaisamment
scandaleuse: aucampIvanho,
unmembre de la troupe a dsert
le jamboree. Onapprendbientt,
par unjeusubtil de retours en
arriremls la trame des vne-
ments actuels, que ce jeune gar-
onsolitaire et dtermin se nom-
me SamShakusky, et que sa fugue
a quelque rapport avec sa condi-
tiondorphelinabandonn par
ses tuteurs. Nonmoins dailleurs
quavec la rencontre de Suzy Bis-
hop, petite rousse piquanteen
compagniede laquelleil fomente
depuis unancette commune esca-
pade, aprs avoir connulpipha-
nie de sonapparitionencorbeau
lors dunspectacle costum don-
n aucatchisme.
Tapisserie musicale
Et tandis que les deuxjeunes
adolescents (interprts aupetit
poil par les dbutants JaredGil-
manet Kara Hayward) jouent le
plus solennellement dumonde
DavyCrockett sur la piste native
des Etats-Unis dAmrique, le spec-
tateur est invit faire connais-
sance avec la troupe bigarre qui
slance leur poursuite. Le capi-
taine de police Sharp, clibataire
endurci augrandcur (Bruce
Willis) ; les parents de Suzy, cou-
ple davocats grav dans le bois de
la bourgeoisie locale, avec le mari
enmlomane fatigu (Bill Mur-
ray) et la femme (Frances McDor-
mand) qui distrait sonennui par
une liaisonclandestine, mais non
moins monotone, avec le capitai-
ne Sharp; madame services
sociaux, dangereuse pimbche
le doigt sur la couture de lunifor-
me (Tilda Swinton) ; et puis la
meutedes scouts, dirigepar quel-
ques figures hautes encouleur.
Tout cela, men tambour bat-
tant entre clair de Luneromanti-
que, nature virginale et tornade
dapocalypse, renvoie auxdlices
revisites de la Bibliothquever-
te et duromandaventures. A
cela prs quelaventure selonWes
Andersonest passablement
domestiquepar la mise aucor-
deauesthtique et le ftichisme
vintage. Le plan-squencepanopti-
quede louverturedufilmdans la
maisondes Bishop, tout entravel-
lings et enpanoramiques fils,
annonceainsi la virtuosit dun
filmqui ne semblepouvoir affron-
ter la cruautdumonde qu
conditionde le rduire ltat de
maquette.
Lexaltationmaniristede cet
esprit denfance, quAndersonpar-
tage sa manireavec la nouvelle
cole de la comdie amricaine, a
cela de particulier quelle ne cl-
bre plus la jeunesse et la sauvage-
rie de lAmrique, mais tmoigne
aucontraire de linquitudede
sondclin, ds lors que les adultes
sycomportent commedes
gamins et les enfants comme des
petits vieux.
Il serait donc vainde reprocher
aucinastecette obsessionde la
matrise: elle est la condition
dunecrationqui fonde sa pro-
prelibert sur la terreur de la liber-
t, telle que la gnrationantrieu-
re (Andersonest n en1969) en
aurait gravement msus. Le seul
monde vivablereste celui quon
se rinvente de bric et de broc, par
lexacerbationdustyle, lagence-
ment des harmonies, la luxurian-
ce de lartifice. Unmonde bancal,
certes, mais avec unmaximumde
tenue.
Unmonde ola countryjoyeu-
se dHankWilliams (HonkyTon-
kin), le briocontemporainde Ben-
jaminBritten(Variations et fugue
sur unthme de Purcell) et le y-y
glamour de FranoiseHardy(Le
Temps de lamour) trament la
tapisseriemusicalesur laquelle
unorphelintroptt mri peut
rencontrer unadultedont la gn-
rositdecur soit la mesurede
sapeine. Auseul chapitredelorga-
nisationde ce petit miracle, il faut
reconnatreWes Andersonun
talent fou. p
Jacques Mandelbaum
Filmamricain de Wes Anderson. Avec
Bruce Willis, Edward Norton, Bill Murray,
Frances McDormand, Tilda Swinton,
Jason Schwartzman, Jared Gilman, Kara
Hayward (1 h34). En salles le 16 mai.
Les Amricains, en gnral, trouvent mes films trs lents: il ne sy passe pas grand-chose compar aux standards
hollywoodiens. Pourtant, jessaie de les rendre aussi rapides que possible. JEAN-FRANOIS ROBERT POUR LE MONDE
26
0123
Jeudi 17 mai 2012
AlexandreDesplatmneCanneslabaguette
EntreParis et Hollywood, lemaestrofranais acomposlamusiquedesixfilms slectionns
FESTIVAL DE CANNES 2012
Casa Nostra
de Nathan
Nicholovitch
Enroute vers la banlieue
parisiennepour retrouver
leur pre mourant, unfrre
et ses surs se
redcouvrent.
> Avec Cline Farmachi (1 h34).
The End
dHichamLasri
ACasablanca, unjeune
marginal se prend
daffectionpour une
femme enchane un
volant de voiture...
> Avec SamKanater (1 h45).
Ini Avan
dAsoka Handagama
Deuxans aprs la finde la
guerre auSri Lanka, un
ex-combattant tamoul
retournechez lui.
> Avec DharshanDharmaraj
(1 h04).
Noor
de agla Zencirci
et Guillaume
Giovanetti
AuPakistan, Noor veut
devenir unhomme.
> Avec Noor, UzmaAli (1 h18).
Room514
de SharonBar-Ziv
Enqutricedans larme
isralienne, Anna mne des
interrogatoires zls.
> Avec AsiaNaifeld (1 h30).
Sharqiya
dAmi Livne
Dans unbout de dsert
dIsral oil ne se passe
presquerien, unvillageest
menac de dmolition.
> Avec AdnanAbouWadi
(1 h25).
StalingradLovers
de Fleur Albert
AParis, survivre dans la rue
ouy mourir quandonest
accroaucrack.
> Avec Carole Eugnie (1 h23).
La Tte la premire
dAmlie VanElmbt
Zo dcide dapprocher un
crivainquelle admire et
de trouver unsens sa vie
Elle croise Adrien, un
acteur qui dcide de la
suivre...
> Avec Alice de Lencquesaing,
Jacques Doillon(1 h40).
La Vierge, les Coptes
et moi
de Namir Abdel
Messeeh
Unralisateur franais
dorigine gyptienne
retourneenEgypte pour
raliser unfilmsur les
apparitions de la Vierge.
>(1 h25).
C
est rarement sur les composi-
teurs de musiques de filmque
se braquent les projecteurs.
Mais le mtier a ses stars, et Alexan-
dreDesplatnestpaslamoinsbrillan-
te. N Paris, o il travaille encore
rgulirement, il est aujourdhui un
des compositeurs les plus clbres
dHollywood. Onlui doit, envrac, les
partitions dHarry Potter, de Twili-
ght, ou encore des derniers films de
RomanPolanski.
Depuis 2003, quand La Jeune fille
la perle lui a ouvert les portes des
majors, cet hommelgant, lavoix
douceetauregardpntrant, aimpo-
s son style symphonique faonn
par des boucles rptitives emprun-
tes la musique minimalisteAu
bout dun temps, on oublie vos origi-
nes. Cest la magie dHollywood! La
machine intgre tous les talents.
Ensuite, cest chacunde saccrocher,
car elle va trs vite. Si elle vous jette,
elle ne vous reprendplus.
A Cannes, cette anne, son nom
est associ pas moins de six films
en Slection officielle: Moonrise
Kingdom, de Wes Anderson, De
rouilleetdos, deJacquesAudiard, Rea-
lity, de Matteo Garrone, Roman
Polanski : A Film Memoir, de Laurent
Bouzereau, Renoir, de Gilles Bourdos,
et Journal de France, de Raymond
Depardon et Claudine Nougaret.
Enfin, il yanimeraunemasterclass.
Depuis Maurice Jarre, Michel
Legrand ou Georges Delerue, le fil
musical stait dnou entre le cin-
ma franais et Hollywood.
QuAlexandre Desplat soit celui qui
le retisse nest pas une concidence.
Elev par une mre dorigine grec-
queetunprefranais, danslesouve-
nir de la Californie des annes 1950,
oils staient rencontrs, il abaign
dansunenvironnementmulticultu-
rel, satur de jazz et de musiques du
monde. Le cinma le happe trs
jeune, quandil commencefrquen-
ter laCinmathqueet toutes lessal-
les de Paris, revoyant les films toute
lajournepourentudierlesorches-
trations dans le moindre dtail
Parmi les jalons de son parcours,
il cite les rencontres et les conversa-
tions avec Maurice Jarre et Georges
Delerue, justement. Lersultat est l,
dans ce discours dpourvu dambi-
gutsurlesplacesrespectivesaccor-
des la musique dans les films de
part et dautre de lAtlantique: Le
cinma amricain sest construit en
intgrant la musique la dramatur-
gie. Aujourdhui, lhritage des
annes 1930 et 1940, de Franz Wax-
manouBernardHerrmann, est enco-
re trs prsent Il y a l un respect
norme pour la musique de cinma.
Cest pour cela que Delerue est venu
aux Etats-Unis En France, cest
moins le cas. Cest uncinma littrai-
re, bas sur le verbe. Et celame vatrs
bienaussi.
Nempche: quelques jours avant
louverture du Festival, le composi-
teur tait Los Angelespour enregis-
trer la musique du prochain filmde
Ben Affleck. Jenregistre au studio
Sony, avec une soixantainedecordes.
Si je demandais huit trompettes en
plus, on me dirait : Super ide !
vas-y! Alors quen France ce serait
plutt: Tuferasaussi bienavecvingt
cordes. Cest lafois unequestionde
budget et de culture. Il y a cette peur
que la musique crase limage. Mais
ce qui compte, cest comment elle
entre, comment elle sort de limage.
Avec Jacques Audiard, il na pas ce
problme. Les deuxhommes se sont
construits ensemble, depuis le pre-
mier long-mtrage du cinaste,
Regarde les hommes tomber. La
confianceest labasedutravail. Ellese
construit beaucoup sur le premier
film. Unefois quele vocabulairecom-
mun a t trouv, toutes les liberts
sont possibles. De rouille et dos est
leur septime filmencommun.
Cegot pour les collaborations de
long terme se reflte dans ses films
cannois: quecesoit avecGillesBour-
dos, complice de longue date; Wes
Anderson, quil accompagne depuis
Fantastic Mr. Fox, ou Roman Polans-
ki, qui il reste fidle en sassociant
au documentaire que lui consacre
LaurentBouzereau. AvecMatteoGar-
rone, cest une premire, mais len-
tendrevoquer lapotiquedeson
cinma, gageons que ce nest pas la
dernire. p
Isabelle Regnier
Q
ue le filmeur ne se dcourage pas,
quelques bonnes fes veillent sur
lui. DAlainCavalier ClaireDenis,
de Serge Bozon Pierre Schoeller,
nombre de grands cinastes sont un jour
passs par lACID, depuis quil y a vingt
ans, en novembre1992, lAgence du cin-
ma indpendant pour sa diffusion a fait
irruptiondans le paysage.
LACID a dbarqu un an plus tard au
Festival de Cannes ctait en mai 1993
parce que lenvie dy montrer quelques
premiersfilmstait tropforte. Premierdu
genre, Parfois trop damour, de Lucas Bel-
vaux, y fut alors projet. Ce road-movie
intimistenavaitpasdedistributeur, seule-
ment lestime de quelques cinastes.
Lucas Belvaux ne la pas oubli. Je tra-
nais mon film depuis plus dun an sans
grand espoir de le voir sortir un jour, per-
suad quil nintressait personne, que je
lavais rat et que monexprience de rali-
sateur sarrterait l. Ce sont les ralisa-
teurs de lACID qui mont fait prendre
conscience que mon film tait digne de
plusdintrt, critleralisateur, dansun
texte joliment intitul Jamais trop
dAcid.
Mcanique solidaire
Les ralisateurs sont vite devenus
accros: lACID, pour ne pas dcrocher de
laffiche! LAgence est, en effet, dabord
nedelacolredecinastesfranaislasss
de voir des films dauteur tropvite jects
des crans: en novembre1991, ils rdig-
rent un appel solennel, Rsister, sign par
180ralisateurs (Lucas Belvaux, Xavier
Beauvois, DanileDubroux, JeanneLabru-
ne, Luc Moullet, Alain Tanner, Bertrand
Tavernier, Jean-Pierre Thorn). A lpo-
que, Lucas Belvaux rsumait loriginalit
du projet de lACID en quelques mots:
Sortir diffremment des films diff-
rents. Comment ? Par la grce dune
mcaniquesolidaire: des cinastes recon-
nus et aguerris slectionnent des uvres,
souventsignespardesauteursinconnus,
et sengagent les soutenir avant, pen-
dant et aprs leur sortie ensalles.
Chaque anne, la roue tourne: lACID
prsente sur la Croisette une dizaine de
films. La plupart des uvres arrivent
sans distributeur. Linfusion cannoise est
censeyremdier. En2011, sur neuf longs-
mtrages, seuls deux avaient dj leur
contratdedistribution. Quatredeplusont
ensuite trouv preneur ; restent trois
filmsqui sont endiscussionavance. La
force de lACID, cest aussi sonpartenariat
nou avec 250cinmas art et essai. ACan-
nes, les salles de projectionsont remplies
aux deux tiers dexploitants qui guettent
les ractions dupublic et testent le poten-
tiel dunfilm. Oninverselesystmedelof-
freetdelademande. Onconvainclesexploi-
tants avant que les distributeurs ne dci-
dent desortirlefilm, souligneladlgue
gnralede lACID, Fabienne Hanclot.
Le reste de lanne, Paris, la fourmi
ACID soutient la diffusion duvres qui
sortent sur moins de 40copies, prenant le
relais du distributeur quatre semaines
aprs la sortie nationale dun film. Citons
Dancing(2003), de PatrickMarioBernard,
Pierre Trividic et Xavier Brillat, ou encore
Tropical Malady(2004) : lefilmdApichat-
pong Weerasethakul, bien que slection-
n encomptitionofficielle en2004, nen
restait pas moins fragile et lon se sou-
vient que le dernier film du ralisateur
thalandais, Oncle Boonmee, celui qui se
souvient de ses vies antrieures, na trouv
undistributeurquelejouroil allait obte-
nir la Palme dor, en2010.
Pour lACID, le cas de Noces phmres,
de Reza Serkanian, reste exemplaire: pr-
sent sur la Croisette en 2011, sorti en sal-
les le9novembre, lefilmiraniencontinue
son chemin. Il a dj fait tape dans une
centainedesalles. Et il tourneencore. Tant
quil restera un spectateur pour dire: Je
veuxvoir. p
Clarisse Fabre
films
prsents
parlacid
cinematheque.fr
EXPOSITION
10.04 04.08.2013
EXPOSITION
24.10.2012 27.01.2013

C
in

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Grands mcnes de
La Cinmathque franaise
LACID, ilssonttombsdedanspetits
LAgenceducinmaindpendant pour sadiffusionfteses 20ans. DeClaireDenis Lucas Belvaux,
lesgrands noms ducinmadauteur franais sont passs par l. Normal : ils enfurent lorigine
Aqui y Alla
dAntonio Mendez
Esparza
De retour des Etats-Unis
aprs des annes dabsence,
Pedroretrouveles siens
dans le petit village
mexicainde Guerrero.
> Avec TeresaRamrez Aguirre
(1 h50).
Augalop
de Louis-Do
de Lencquesaing
Paul est crivain, vient de
perdresonpre et doit
soccuper de sa fille.
Il entreprendnanmoins
de conqurir sonditrice,
Ada, une mre de famille.
Acteur touche--tout,
Louis-Dode Lencquesaing
signe l sonpremier
long-mtrage.
> Avec Louis-Do de Lencque-
saing, ValentinaCervi (1 h50).
Les Voisins de Dieu
de Meni Yaesh
Trois jeunes hommes se
chargent de faire respecter
la loi religieusedans un
quartier de Bat Yam, en
Isral.
> Avec Roy Assaf (1 h38).
Hors les murs
de David Lambert
EnBelgique, Paulo, un
jeunepianiste, quitte sa
fiancepour Ilir, unbassiste
doriginealbanaise.
> Avec Guillaume Gouix, David
Salles (1 h38).
Peddlers
de VasanBala
Lire larticle page IV.
> Avec GulshanDevaiah
(1 h56).
Los Salvajes
dAlejandro Fadel
Cinqadolescents svadent
duncentre de
redressement argentin.
Leur fuite ressemble un
westernmystique.
> Avec Leonel Arancibia (1 h59).
Sofias Last
Ambulance
dIlianMetev
Trois ambulanciers ptant
de vie tentent de ne pas
perdrecourage, dans un
systmede sant bulgare
lui-mmemalade.
> Avec Krassimir Yordanov,
MilaMikhailova (1 h15).
SANCES SPCIALES
Broken
de Rufus Norris
Skunk, une jeune femme
tmoindune agression
brutale, se sent soudain
trangre sa propre vie.
Ce premier long-mtrage
anglais sera le film
douverturede la Semaine.
> Avec TimRoth, CillianMur-
phy (1 h30).
Augustine
dAlice Winocour
En1885, le professeur
Charcot trouve en
Augustine, 19ans, la
patiente idalede ses cours
publics sur lhystrie.
Leur relationvoluera.
> Avec Vincent Lindon, Soko
(1 h42).
Jenrage
de sonabsence
de Sandrine Bonnaire
Jacques et Madose
retrouvent, dixans aprs.
Le premier long-mtrage
de fictionralis par
lactrice franaise.
> Avec WilliamHurt, Alexan-
draLamy (1 h38).
semainede
lacritique
laslection
Stalingrad
Lovers,
premier
long-mtrage
de Fleur Albert,
docu-fiction
autour
de la drogue
et de lexclusion
sociale Paris. DR
EnFrance, cestun
cinmalittraire, bas
surleverbe. Et celame
vatrsbienaussi
VII
0123
Mai 2012
Wes Anderson retombe en enfance

LE FIGARO. - Quelle drle d'ide, cette histoire d'amour entre deux enfants de 12 ans!
Wes ANDERSON. - En gnral, je pars de personnages ou d'un univers particulier. Dans
Moonrise Kingdom, j'ai voulu recrer une motion. Entre Sam et Suzy, il y a un amour
puissant, direct, la fois plein d'innocence et de maturit. Ils suivent leur pur instinct.
Des rminiscences de votre premier amour?
Pas de cette exprience prcise, mais du sentiment amoureux. J'avais 11 ans et j'aimais
secrtement la fille la plus populaire de l'cole et, plus tard, du lyce. Je ne lui ai jamais
dclar ma flamme. Le destin nous a runis Rhode Island, o j'allais tourner Moonrise
Kingdom. Un soir, au restaurant, on s'est retrouvs dos dos. Elle est venue me saluer. Je ne
lui ai pas parl de moi ou du film. Elle m'a dit qu'elle venait d'emmnager sur l'le. J'ai
imagin qu'elle avait divorc
Quel enfant tiez-vous?
Un rveur. J'crivais des histoires, des pices de thtre que je mettais en scne. Un jour,
mon pre m'a prt sa camra super-8. Il se doutait que cela m'amuserait. Il avait raison.
J'avais 8 ans et je n'arrtais pas de faire des films. Plus tard, j'ai tudi la philosophie pour
imiter mon grand frre. Une manire de m'initier l'criture
Vous nous plongez dans un camp de scouts. Vous, le dandy en velours ctel, on vous
imagine mal en ancien scout!
J'ai t scout, trs brivement, peine pendant quelques semaines. En revanche, je suivais
souvent pendant les vacances ma mre archologue. Son terrain de jeu, c'tait le Texas et
les Native Americans. Dans les excavations, on trouvait des bris de poterie et des os! Cela
a d me marquer. Dans La Famille Tenenbaum, il y avait un clin d'il ma mre travers le
personnage d'archologue d'Angelica Huston. Dans mon film d'animation, Fantastic Mr. Fox ,
le renard passait son temps creuser des trous!
Vos parents ont divorc lorsque vous aviez 8 ans. Est-ce pour cette raison que vous vous
tes construit une famille de cinma, avec des Bill Murray ou Roman Coppola, qui a crit
avec vous Moonrise Kingdom ?
Je ne sais pas En tout cas, j'aime l'esprit de troupe. Parfois, elle s'agrandit, avec aujourd'hui
Bruce Willis, Edward Norton, Frances McDormand
Vous tes n le 1er mai 1969. Pourquoi situez-vous l'action du film lors de l't 1965?
Pour ces jeunes, le monde aura beaucoup chang lorsqu'ils auront 20 ans. Ce sera la fin de
l'innocence, d'une priode heureuse pour l'Amrique.
Vous avez la rputation d'tre un maniaque du dtail.
C'est li ma nature, ma personnalit, mais je ne suis pas un obsd. Je considre qu'il est
toujours possible de faire mieux. Et de rendre un univers plus riche et plus intressant en lui
ajoutant une texture, des lments ou des informations qui crent la surprise.
Si vous deviez vivre sur une le dserte, quel film, quel livre, quel tableau emporteriez-
vous?
La Rgle du jeu de Jean Renoir, un chef-d'uvre. Un roman de P.G. Wodehouse pour garder
le moral au beau fixe. Un tableau de Mondrian pour le dpaysement!




Le cinaste amricain ouvre le Festival de Cannes avec Moonrise Kingdom. Portrait dun
garon lunaire mais terriblement attachant.
Ses films ne ressemblent ceux de personne. Depuis ses dbuts, Wes Anderson est le seul
confectionner ces ovnis colors, peupls de gamins perdus, de jeunes mal ajusts et de
parents en perdition. Avec Moonrise Kingdom, qui se droule durant lt 1965, le
ralisateur ouvre une nouvelle fois la porte sur le monde de lenfance. Je voulais faire
revivre la puret des motions lies au premier amour, au premier baiser. Et ranimer
lpoque o lon vit les aventures intensment, o lon croit de toutes ses forces que la
ralit et la fiction peuvent cohabiter. Autour de deux mmes amoureux qui senfuient
pour tre ensemble, le cinaste cre une galerie de personnages originaux, interprts avec
un mlange de srieux et de fantaisie.
Lattention aux dtails est devenue sa marque de fabrique. Qui dautre que lui aurait pu
imaginer linvraisemblable dgaine de son jeune hros, avec sa toque style Davy Crockett, sa
pipe et ses lunettes? Qui aurait exig une caravane Spartanette 1952 pour y loger un
capitaine de police? Qui aurait eu lide de rebaptiser une reprsentante fminine de
lautorit Services sociaux? Le look entier du film doit tre cohrent et crer une
nouvelle ralit.
Mes personnages me ressemblent: inadapts, complexs...
Indniablement, cest en partie la somme de tous ces dtails microscopiques, des costumes
aux dcors en passant par les couleurs, les rpliques, les gestes ou les regards qui fait la
singularit de son univers cocasse. Quil sagisse de monter dans un train en Inde (A bord
du Darjeeling Limited) ou de voguer sur la Mditerrane (La vie aquatique), chacun des
ses films est une aventure quil enrichit de situations vcues. Mes personnages me
ressemblent. Ils sont inadapts, complexs, vulnrables, comme je lai t pendant
longtemps.
N en 1969 Houston, coinc entre un frre an qui reoit toute lattention et un frre plus
jeune qui est chouchout, Wes se souvient quenfant il se rfugie dans sa bulle. Il dessine,
bricole et, ds lge de 10 ans, participe la cration des spectacles de son cole. La
dcouverte de Lattrape-curs de J.D. Salinger et de son Holden Caulfield sera majeure.
Aprs des tudes de philo la fac dAustin, o il se lie damiti avec Owen Wilson, Wes
Anderson hsite un temps devenir architecte ou crivain, mais trouve vite sa raison dtre
dans le cinma. De Bottle Rocket Rushmore en passant par La famille
Tenenbaum jusqu Fantastic Mr. Fox, il va se bricoler un univers part o il trbuche
sur la difficult dtre synchrone avec la vie, o la violence et la douleur sont neutralises par
un sens de labsurde pouss lextrme.
Il est profondment amricain, de culture et dhritage; sa formidable curiosit est attire
par tout ce qui vient dailleurs. Et cest en dcouvrant les films de Jean Renoir, Franois
Truffaut et Louis Malle quil tombe amoureux de la France. Se partageant dsormais entre
Paris, Londres et New York, le cinaste voyage mais ne sparpille pas et retrouve dans ses
films sa tribu dacteurs fidles. La notion de famille reste dailleurs le point central de son
uvre, et il ne tente mme plus de sen loigner: La vie de famille ma faonn et cest ce
que je connais le plus intimement. Avec ses cheveux longs, ses mains fines de pianiste et
son allure de dandy, lancien geek est devenu chic. Son penchant naturel pour la drlerie
mlancolique a redfini les contours du rire amricain. Convi au Festival de Cannes avec un
film ddi sa compagne, Juman, Wes Anderson a atteint lge dhomme. Enfin...
Christine Haas - Paris Match
StudioCanal
prsente
un flm FoCuS FeatureS international/indian PaintbruSh
un flm ameriCan emPiriCal
un flm de Wes Anderson
daprs un scnario crit par Wes Anderson & Roman Coppola
avec
Bruce Willis Edwad Noton Bill Muray Frances McDomand
Tilda Swinton Jason Schwatzman Bob Balaban
et pour la premire fois lcran
Jaed Gilman et Kaa Haywad
dure : 1h34
Sortie le 16 mai 2012
PreSSe
moonFleet
Jrme Jouneaux, isabelle duvoisin
et mounia Wissinger
Paris
10, rue daumale
75009 Paris
tl. : 01 53 20 01 20
Cannes
htel residal
06400 Cannes
tl. : 04 93 06 51 24
diStribution
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1, place du Spectacle
92130 issy-les-moulineaux
tl. : 01 71 35 08 85
Fax : 01 71 35 11 88
Cannes
21, rue des Frres Pradignac
06400 Cannes
tl. : 04 93 30 14 07 / 04 93 30 14 08
Fax : 04 93 30 14 09
Photos et dossier de presse tlchargeables sur www.studiocanal.com
sur une le au large de la nouvelle-angleterre, au cur de lt
1965, suzy et sam, douze ans, tombent amoureux, concluent un
pacte secret et senfuient ensemble.
alors que chacun se mobilise pour les retrouver, une violente
tempte sapproche des ctes et va bouleverser davantage encore
la vie de la communaut.
L'histoie
Notes de poduction
DEUX ENFANTS
ET UN SECRET
Choisir deux jeunes acteurs nayant que
peu ou pas dexprience pour interprter
les deux rles cls aurait pu se rvler
risqu, mais cela na pas arrt Wes
Anderson qui les a choisis aprs un long
processus de casting.
Jared Gilman a pass une premire
audition puis a t rappel trois fois en
six mois. Il se souvient : Un soir, aprs
lcole, jai demand ma mre si elle
avait des nouvelles. Elle ne ma pas r-
pondu tout de suite, elle a appel mon
pre, et il a pris son temps pour mna-
ger le suspense Quand il ma enfn dit
que javais le rle, jai cri, jai ri et jai
pleur. a a probablement t le plus
beau jour de ma vie !
propos de son personnage, Sam
Shakusky : Cest un garon gentil qui
a dextraordinaires talents de scout. Il
a gagn plein de badges mais il est
malmen par ses frres adoptifs (Sam
est orphelin) et par les autres scouts. Il
rencontre Suzy lors dun spectacle
lglise et pendant un an, ils laborent
un plan pour senfuir ensemble.
La mre de Kara Hayward a t plus di-
recte lorsquelle lui a annonc la bonne
nouvelle. La jeune actrice se souvient :
Je venais juste de rentrer de lcole, et
ma mre ma dit que jtais prise. Il ma
fallu une minute pour raliser. Ctait
gnial ! Ma petite vido de cinq minutes
lors de la premire audition mavait
fnalement permis de dcrocher le rle.
Jadore mon personnage : trs sensible
mais avec du caractre. Suzy Bishop
est incomprise chez elle, elle vit avec
trois petits frres, un pre qui a des pro-
blmes et une mre qui a une liaison.
Les deux jeunes acteurs amateurs se sont
totalement investis dans ce projet. Pour
se prparer, ils ont appris la totalit du
scnario avant le tournage.
Kara Hayward : Jai une bonne m-
moire. a a donc t facile, jai lu et relu
le scnario jusqu ce que je le connaisse
par cur.
Jared Gilman : Javais d mmoriser
certains passages du scnario pour les
auditions. Puis, avant le tournage, nous
avons fait plusieurs rptitions avec Kara,
pour lesquelles jai pratiquement appris
la totalit de mes rpliques. Lorsque nous
avons offciellement commenc tourner,
je connaissais parfaitement le scnario.
Javais un enregistrement du texte lu
voix haute que je rcoutais sans arrt.
Kara et Jared ont commenc par rpter
ensemble dans les bureaux de la pro-
duction. Wes Anderson souhaitait quils
tudient leurs personnages, quils se
sentent laise en les incarnant et quils
comprennent qui taient Suzy et Sam, et
pourquoi ils agissent de cette faon. Il
leur a donc demand de travailler cer-
tains points chez eux.
Jared : Jai pris des cours de cano,
quelques cours de karat et jai appris
cuisiner notamment au-dessus dun
feu. Et puis, comme le flm se droule en
1965, Wes ma demand de regarder le
flm de Don Siegel avec Clint Eastwood,
LVAD DALCATRAZ, qui se droule
en 1963. Je pouvais aussi minspirer de
mes parents, puisquils ont grandi dans
les annes 1960.
Kara : la demande de Wes, Jared
et moi nous nous sommes crit. Nous
avons chang des lettres car dans
lhistoire, Sam et Suzy scrivent rgu-
lirement pendant lanne qui suit leur
rencontre. Wes nous faisait commencer
avec le dbut de leurs phrases
Jared : Dans le scnario, les lettres
passent de lun lautre en sinterrom-
pant au milieu dune phrase. Wes a
pens que nous pourrions peut-tre les
terminer.
Kara et Jared ont naturellement dbut
leur correspondance avec les moyens
de communication actuels, par e-mails.
Mais Wes Anderson y a rapidement mis
un terme. Kara : Il trouvait que les e-
mails ntaient pas assez authentiques. Il
voulait de vraies lettres, manuscrites.
Une fois leur correspondance lectro-
nique abandonne au bnfce dune
relation pistolaire traditionnelle, les
jeunes acteurs se sont pris au jeu.
Kara : Jai beaucoup appris sur Jared.
Il est trs amusant !
Jared : Les lettres de Kara compre-
naient mme une petite tiquette en haut
qui disait : Suzy Bishop, avec une
fausse adresse.
Jared : chaque fois que je mettais la
toque style Davy Crockett et les lunettes
de Sam - qui sont diffrentes des miennes -
je me disais : Maintenant, je suis Sam.
Le week-end, le ralisateur invitait le duo
venir voir les rushes monts et discutait
avec eux de lalchimie lcran. Jared :
Nous avons rpt des scnes, mais
pas celle du baiser. Wes voulait quelle
semble naturelle tant donn que cest le
premier baiser de Sam et Suzy.
Kara a fait une autre dcouverte lorsque
Frances McDormand, qui interprte
sa mre, Mme Bishop, lui a montr la
machine crire dans le bureau. La
jeune actrice se souvient en riant : Je
nen avais encore jamais vu en vrai. Fran
ma montr comment cela fonctionnait en
tapant nos noms. Grce aux accessoires,
jai vraiment eu limpression dtre dans
les annes 1960. Je crois que ma scne
prfre est celle o Suzy est dans le
bain et discute avec sa mre. Cest une
scne pleine de tendresse, damour et
dmotion qui montre ce que ressent
Suzy. Voir Fran interprter quelquun
dautre, et devoir faire la mme chose, a
t fantastique. Jai ador.
Les partenaires de Jared ont eux aussi
pris le jeune garon sous leur aile. Bruce
Willis la encourag relire et dire ses
rpliques avant le tournage, mme sil
les avait dj toutes en mmoire. Jared :
Bill Murray ma entendu dire lun des
costumiers que je ne savais pas nouer
ma cravate, du coup il ma demand de
venir le voir. Il ma montr comment faire,
puis il ma laiss essayer. Grce lui,
jai appris faire un nud de cravate.
Kara : Bill nous a galement recom-
mand de fredonner le matin pour
chauffer notre voix pour le tournage. Et
a marche vraiment !
Un autre membre de lquipe a d
prparer sa voix : Bob Balaban qui
interprte le narrateur de MOONRISE
KINGDOM.
Bob Balaban : Jai lu le scnario
dune traite. Ctait trs drle, avec des
personnages et des dialogues gniaux
trs crits. Les rpliques taient vraiment
excellentes.
Lacteur sest laiss pousser la barbe
pendant des semaines pour correspondre
lide que Wes Anderson avait du
personnage. Bob Balaban : On voit
que le narrateur refte le style du flm.
Suzy, la jeune flle, lit beaucoup et adore
les romans daventures pour enfants. Je
dirais que je suis un peu comme la voix
du livre, la voix de sa propre aventure,
quelle crit dans sa tte. Mais mon
personnage est aussi en relation avec le
jeune garon lcran.
le Cinma de
WeS anderSon
Jeremy Dawson, producteur : Lhistoire
de MOONRISE KINGDOM est
universelle et parle chacun dentre
nous parce que cest celle dun premier
amour et dun t magique. Elle parle
dun jeune garon et dune jeune flle qui
senfuient pour tre ensemble. Dans ce
flm, il y a de la douceur, du charme et
de lhumour. Le titre fait rfrence la
baie o senfuient les deux enfants. Sur
la carte, le nom technique est Goulet de
mare au mile 3.25 mais pour eux
cest un lieu secret et magique quils
baptisent Moonrise Kingdom.
Ces deux noms, lun technique et lautre
plus potique et vocateur, illustrent
lattention crative porte aux dtails
qui est devenue, pour les spectateurs,
la marque des flms de Wes Anderson.
Le ralisateur a cocrit le scnario de
MOONRISE KINGDOM avec Roman
Coppola. Le flm marque leur deuxime
collaboration sur un scnario, aprs
BORD DU DARJEELING LIMITED en
2007.
Bob Balaban : Jai t frapp par la
faon dont Wes ralise ses flms avec
une sensibilit trs particulire. Ce nest
pas uniquement un esprit talentueux,
cest un esprit organis et gnreux. Il
fait des flms comme personne, mais pas
par volont de se diffrencier : il fait des
flms originaux et diffrents parce quil
est rellement ainsi.
Tous les collaborateurs de Wes Anderson
saccordent quant la prcision de sa
mise en scne. Il sait exactement ce quil
veut et comment faire pour lobtenir avant
darriver sur le plateau de tournage.
Cet tat desprit lui permet de savourer
pleinement le processus de cration.
Lorsque Wes Anderson travaille, il le
fait avec une relle joie, et il invite les
acteurs comme lquipe partager et
contribuer sa vision.
Bob Balaban : Il est ferme, et pourtant
latmosphre est trs dtendue sur le
tournage. Les acteurs ladorent. Il vous
laisse faire si tout se passe bien, mais
sil veut vous dire quelque chose, il saura
trs bien comment sy prendre.
Jeremy Dawson : En tant que scnariste,
producteur et ralisateur, Wes simplique
dans chaque composante du flm, de la
cration des costumes jusquau casting.
Tous ces lments ont un rle jouer
dans lunivers quil veut crer.
Lenthousiasme de Wes Anderson est
communicatif et se propage toute
son quipe, dont beaucoup sont des
collaborateurs de longue date. Jeremy
Dawson : Il veut que le flm soit une
aventure pour toutes les personnes qui
participent sa cration, quil sagisse
Coppola ont cr une riche mosaque
de personnages hauts en couleur dont
les liens sentrecroisent, qui nous plonge
au cur de la communaut insulaire de
New Penzance. La ville est un endroit
dpeint trs concrtement, peupl de
toute une varit de personnages com-
plexes.
Cette grande richesse a permis aux ac-
teurs de se sentir immdiatement capti-
vs par lhistoire.
Tilda Swinton : Le scnario vous trans-
porte dans un univers totalement original
ds la premire page. Un univers magni-
fquement conu et agenc, un plaisir de
cinma.
Bill Murray : Cest vraiment un excellent
scnario. Il vibre dune nergie particu-
lire. Roman et Wes font vraiment un tra-
vail exceptionnel ensemble.
aVenture
rHode iSland
Pour tourner leur flm, lquipe a choisi le
Rhode Island et ses multiples possibilits,
aprs ce que Jeremy Dawson qualife de
reprage Google.
Le chef dcorateur Adam Stockhausen :
Le processus de reprage a t
inhabituel. Wes, Jeremy, la coproductrice
Molly Cooper et moi-mme tions
New York et cherchions des informations
sur des les.
Jeremy Dawson : Lhistoire avait t
crite pour se drouler sur une le, si
possible situe au large de la Nouvelle-
Angleterre. Mais nous avons aussi
cherch sur la cte Est, sur la cte Ouest,
et mme au large des Cornouailles.
Avec une population restreinte et peu de
voitures, New Penzance est un lieu qui se
prte bien limagination des enfants et
leur sens de laventure. Les kilomtres
de ctes magnifques de Rhode Island
ainsi que sa gographie ont fait le
reste. La topographie de ltat de Rhode
Island comprend de vastes prairies et de
profonds ravins, des reliefs, des forts
et des plages, et des baies rocheuses.
Parmi les nombreux lieux de tournage
de ltat, MOONRISE KINGDOM a
notamment t tourn juste avant lt
dans la baie de Narragansett, au camp
de Yawgood, dans une rserve de prs
de 730 hectares, et dans lglise charge
dhistoire de Newport, Trinity Church,
frquente par George Washington.
Lquipe voulait un tournage le plus lger
possible, aucun gros camion, et pas de
caravanes pour lquipe ou les acteurs
qui devaient arriver sur le plateau prts
tourner.
Prudence Island, dans la baie de
Narragansett, a probablement t le
lieu de tournage le plus exceptionnel du
flm. Jeremy Dawson : Il ny a aucune
infrastructure l-bas, seulement une
minuscule boutique. Il a fallu obtenir
laccord des autorits environnementales
locales avant de se rendre sur certaines
plages de galets, et affrter un ferry pour
transporter les membres de lquipe
sur le site. Cest palpable lcran :
Prudence Island a vraiment lair dun
endroit vierge.
Grce la diversit gographique
de Rhode Island et une quipe de
tournage allge, il ntait pas rare que
la production change de lieu et tourne
dans trois ou quatre endroits diffrents
dans la journe - ici un parc, l une
plage, et pour fnir une cascade.
Wes Anderson avait fait un pr-tournage
plusieurs semaines avant le dbut des
prises de vues principales avec une
quipe rduite pour tourner des plans
- la plupart au cur dune vgtation
naturelle - qui ont t inclus dans le flm.
Cette quipe minimale a bnfci dune
grande libert.
Jeremy Dawson : On sest simplement
promens travers ltat en camping-
car et avons tourn notamment avec
les jeunes acteurs. Grce aux petites
camras lgres, nous ntions pas
embarrasss par du matriel volumineux.
La technologie et la crativit sont alles
de pair.
Jared : Le pr-tournage a permis de
Le ralisateur se sent proche des enfants
en partie parce que ses flms allient le
srieux des adultes la fantaisie et lima-
gination pure. MOONRISE KINGDOM
est une porte ouverte sur le monde des
enfants et leurs secrets et sur les moments
magiques associs aux ts de lenfance.
Roman Coppola, coscnariste : Wes
avait ce concept en tte depuis long-
temps : cet univers, les personnages et
ce sentiment denfance, et nous avons
pass du temps ensemble en discu-
ter. Nous avons dcouvert une faon
de communiquer, de plaisanter et de
creuser les choses lun chez lautre qui
a libr et donn forme toutes ces
ides. Aprs avoir engag ce dialogue,
nous nous sommes trs rapidement mis
crire. La faon dont tout cela se passe
est toujours assez mystrieuse Mon
rle dans lcriture a t de mettre lac-
cent sur certaines ides et daider les
prciser. Avoir quelquun sur qui tester
ses ides aide dbloquer les choses.
Ctait un peu ma fonction principale :
tester, mettre en forme et rdiger.
Ensemble, Wes Anderson et Roman
de monter dans un train en Inde ou de
voguer sur la Mditerrane. MOONRISE
KINGDOM sest videmment montr la
hauteur de cette tradition. Wes sefforce
toujours dvoluer en tant que ralisateur,
en essayant de nouvelles choses et en
senrichissant de ses expriences sur ses
prcdents flms.
Lensemblire Kris Moran : Le processus
de cration proprement dit lui tient
cur. Mais il est aussi attentif tous
ceux qui lentourent, latmosphre sur
le plateau, ce qui est trs motivant pour
nous. Lorsque lon fait un flm, cest cet
tat desprit cratif que lon recherche.
Mme lorsquil faut refaire une multitude
de prises pour obtenir une scne
exactement comme il la envisage,
Wes Anderson reste calme et ne met
de pression personne. Cette attitude
lui a particulirement t utile sur
MOONRISE KINGDOM, puisque les
acteurs principaux, et la plupart des
fgurants, taient des enfants.
Bob Balaban : Wes sait sy prendre
avec les enfants, il les encourage et les
soutient.
flmer beaucoup de plans improviss.
Nous avons pass une semaine entire
dans la fort.
Bob Balaban : Quand le tournage
principal a dbut, nous avions tous
limpression dtre dans un camp de
vacances, ou dans une cour de rcration
bien gre avec des rgles respecter.
Ctait exactement ce que Wes Anderson
souhaitait, que les acteurs et lquipe
vivent une exprience aussi collective
que possible durant le tournage.
Bill Murray : Mon premier jour de
travail sest droul dans un dcor de
camp de vacances, et jai ralis quil
ny avait pas de caravanes ni rien de ce
genre. Nous avions des tentes, de petites
tentes. Il faisait environ 4 degrs dehors
et il pleuvait, mais 51 personnes sous
une tente, latmosphre se rchauffe vite !
Au bout de quelque temps, on se sentait
bien.
Jeremy Dawson : Cette histoire, cest
la vision quavait Wes Anderson de
lanne 1965. Ses flms prcdents se
sont toujours drouls une priode
impossible dterminer, o se mlent
pass et prsent. Wes a toujours fait des
story-boards en prproduction. Comme
pour FANTASTIC MR. FOX, nous avons
mont les story-boards avec des voix et
de la musique, pour tester quelques-unes
des squences.
leS dCorS
Les recherches pour les dcors comme
pour les costumes ont commenc par
rassembler une importante collection de
photographies. Le directeur artistique
Gerald Sullivan : La tche la plus im-
portante pour le dpartement dcoration
a t de faire des recherches sur larchi-
tecture de lpoque et de la rgion, ce
qui veut dire la fois les intrieurs et les
extrieurs. Nous avons donc tudi les
maisons sur les les, les phares, les mai-
sons bardeaux - tout cela en constante
collaboration avec Wes, qui avait ras-
sembl un tas de photos pour que nous
les utilisions dans nos crations.
Lensemblire Kris Moran, qui avait
travaill pour la premire fois avec
le ralisateur comme accessoiriste de
plateau sur LA FAMILLE TENENBAUM,
dclare : Wes veille au moindre dtail.
Nous avons fait le tour des boutiques
dantiquits et avons emprunt des
objets des membres de lquipe et aux
gens quon rencontrait. Si Wes avait
repr quelque chose quil aimait sur le
porche dune maison en se promenant,
nous partions la recherche de cet objet.
Quand je meublais un dcor, ctait
souvent avec des objets qui ntaient
pas ncessairement emblmatiques
de lpoque, mais taient intressants
pour toffer le profl et le pass des
personnages. Ce flm a une esthtique
un peu diffrente de celle des autres
flms de Wes. Cest un peu plus rustique,
un peu plus accueillant et confortable.
Il a souvent t impossible de trouver
les accessoires dpoque, les meubles
ou vtements vintage en quantit
suffsante pour le flm. La caravane o
habite le capitaine Sharp, interprt
par Bruce Willis, fut une exception. La
Spartanette de 1952 tant convoite a
t dniche par lintermdiaire dun
concessionnaire au Texas. Kris Moran :
Pour que la camra de Robert Yeoman
puisse se dplacer lintrieur, nous
avons d la dcouper en deux puis la
reconstruire. Lintrieur tait intact, mais
nous lavons reconfgur pour pouvoir
obtenir un champ de vision de 360
degrs lintrieur. Ensuite nous avons
compltement remeubl la Spartanette.
Lensemblire se souvient des diffcults
rencontres par son quipe pour trouver
les tentes du camp de la Troupe 55
des scouts dAmrique du Nord sous
le commandement du chef scout Ward,
jou par Edward Norton. Aprs avoir fait
le tour du pays pour dnicher de vieux
stocks de tentes, ils ont dcouvert que
mme les surplus militaires nen avaient
pas suffsamment. Seules quelques tentes
dpoque avaient t trouves - et la
plupart ntaient ni de la bonne couleur,
ni de la bonne forme, ni de la bonne
taille, car Wes Anderson avait indiqu
la couleur du passepoil des tentes des
scouts (jaune vif) et de leur doublure
(cossaise, dont un mur cossais pour la
tente personnelle de Ward).
Les tentatives de transformation des
tentes existantes nayant rien donn, elles
ont t faites sur mesure par Tentsmiths,
une socit du New Hampshire spciali-
se dans la fabrication de tentes pour les
spectacles de reconstitutions historiques.
En tant que chef dcorateur, Adam
Stockhausen a supervis la totalit de las-
pect visuel de MOONRISE KINGDOM.
Ses recherches ont t varies. Il com-
mente : Je me suis document sur tout,
depuis le mode de vie gnral jusquaux
objets les plus particuliers. Je me suis
demand, par exemple, en quelle anne
exactement les interrupteurs avaient t
intgrs sur les veilleuses, afn quon ne
fasse pas derreur.
Jeremy Dawson : Adam a fait un boulot
incroyable, en particulier avec ses
recherches sur les origines du scoutisme
et des camps de vacances.
Lquipe dAdam Stockhausen sest
rvle inventive et pleine de ressources.
Ils ont fabriqu les panneaux fchs du
camp avec des btons et des rondins
attachs ensemble. Comme pour les
tentes, les canos ncessaires lhistoire
ont t fabriqus spcialement pour
correspondre aux caractristiques
requises. Il ntait pas rare de voir les
membres de lquipe tester dans la
piscine de lhtel Holiday Inn Express
local les canos frachement peints.
tant construits en contreplaqu, leur
fottabilit ntait pas toujours assure.
En fn de compte, dans beaucoup de
scnes ncessitant lutilisation des canos,
de lourdes quilles, qui napparaissent
pas lcran, ont d tre places sous
les embarcations afn de permettre aux
acteurs de se concentrer sur leur scne
sans craindre de chavirer.
Les artisans de la rgion de Rhode
Island ont joint leurs efforts ceux de
lquipe. Kris Moran : Un artiste local,
James Langston, a sculpt de petits
ratons laveurs lavant des canos
et des totems. Chris Wiley a fait des
sculptures dpis de mas pour la tente
du chef scout Ward. Un autre artiste a
fabriqu tous les meubles en rondins
lintrieur de cette tente et les a teints
la chicore. Nous avons mme fait appel
un sculpteur la trononneuse pour
faire certains totems placs au-dessus du
fchage pour le camp scout.
La maison choisie pour reprsenter
lextrieur de la maison des Bishop
est lancien phare Conanicut Light,
Jamestown, dans ltat de Rhode Island.
Pour lintrieur, un dcor empruntant des
lments quatre maisons diffrentes
a t cr sur un plateau de tournage
dans une boutique vacante dun centre
commercial local de Middletown,
Rhode Island.
Jeremy : Dans chacune de ces quatre
maisons, nous avons puis de linspiration
et des rfrences. Adam a imagin un
hybride, qui prend pleinement vie dans
la scne douverture du flm.
Adam Stockhausen : Chaque maison
tait unique. Mis ensemble, nos lments
prfrs de ces maisons constituent
un foyer qui en dit long sur la famille
clectique et particulire qui y vit.
Les quatre maisons qui ont nourri
lesthtique de lintrieur de la maison
des Bishop sont Comfort Island,
Alexandria Bay sur le feuve Saint Laurent ;
Stafford House, sur Cumberland Island
Cest cependant la conception, puis la
fabrication des uniformes des scouts
qui ont reprsent le plus grand df
vestimentaire. Aprs avoir consult Wes
Anderson et Adam Stockhausen, Kasia
Walicka Maimone et son dpartement
ont cr chacun des lments des
uniformes, des chaussettes jusquaux
cussons. Les insignes de la mascotte, le
raton laveur, fabriqus en feutre, ont t
cousus la main sur les uniformes.
Le groupe de fgurants des scouts
comprenait majoritairement des troupes
de scouts de la baie de Narragansett, qui
ont t heureux de faire de la fguration
et de dcouvrir comment on tourne un
flm. Bill Murray : Certains dentre eux
ont remport un badge du mrite en
cinmatographie.
La chef costumire : Il y avait beaucoup
de scouts dans les scnes de grande en-
vergure. Nous avons cr 350 uniformes
mais les plus intressants crer ont t
ceux du chef scout Ward, de M. Bishop,
et de Services Sociaux.
Dans MOONRISE KINGDOM, Services
Sociaux nest ni un service ni un groupe :
consist raliser des collages et des
croquis. Wes me donnait immdiate-
ment ses impressions et nous dfnissions
un peu plus prcisment ce quil fallait
faire. Lors des essayages, il y avait tou-
jours une phase dajustement. Pas seu-
lement pour savoir sil fallait modifer la
couleur ou la forme dun costume, mais
pour dterminer si ce que nous avions
cr correspondait nos attentes et avait
du sens vis--vis du personnage et de
lhistoire.
Jeremy Dawson : Les costumes sont
dtaills et complexes, et comprennent
de petites touches tires de diffrentes
rfrences. Les costumes des animaux
de larche de No dans les scnes du
spectacle de lglise ont t infuencs par
la version du Carnaval des Animaux
interprte par Leonard Bernstein et
Benjamin Britten. Enfant, Wes a jou
dans ce spectacle, nous avons donc
regard les photos de sa famille et celles
du chef dorchestre du spectacle.
De nombreux costumes ont t faits la
main. Kasia Walicka Maimone : Beau-
coup ont t fabriqus daprs des mo-
dles de lpoque ou crs daprs nos
recherches. Mais ensuite nous nous les
sommes appropris, tout en restant tou-
jours trs proches de la vision de Wes.
Lavis des acteurs a t sollicit, bien
que les rsultats des essayages
naient pas toujours t fatteurs.
Bill Murray raconte en soupirant :
Les pantalons de mon personnage,
M. Bishop sont fabriqus partir de
morceaux de tissu diffrents cousus en-
semble, et ils sont trs courts.
Toutefois, la chef costumire prcise :
Les costumes de M. Bishop sont les plus
neutres de tous. Son personnage est plus
conservateur que les autres. Ce qui nous
a demand le plus de recherche, ce sont
les saddle shoes, les chaussures plates
bicolores que Suzy porte au catchisme,
car nous en cherchions avec des semelles
en cuir comme cela se faisait dans les
annes 1960, alors que les chaussures
contemporaines nont pas de semelles en
cuir. Nous avons quand mme fni par
en dnicher une paire bleue et une paire
rouge, lune dans une boutique New
York et lautre sur internet.
dans ltat de la Gorgie ; le Cottage
Ten Chimneys, dans le Wisconsin, et
Clingstone dans la baie de Narragansett
dans le Rhode Island.
Kris Moran : Les peintures murales avec
les arbres sont des rpliques des murs de
Comfort Island. Les bardeaux intrieurs
sont une caractristique de Clingstone.
Le mobilier de cuisine reproduit celui
dAlexandria Bay. lcran, toutes les
parties simbriquent de faon cohrente
pour former la maison de la famille
Bishop.
Gerald Sullivan : Elle a un style trs
Nouvelle-Angleterre - une architecture
quon ne trouve nulle part ailleurs.
Comme avec la Spartanette, les
mouvements de camra voulus par
Wes Anderson et Robert Yeoman pour
la scne douverture ont ncessit une
sorte de dissection de lintrieur de la
maison. Adam Stockhausen : Tout est
parti du dsir de Wes de flmer en se
dplaant dans la maison de faon trs
prcise, de pice en pice, en une prise
continue, pour la squence douverture.
Filmer en studio a permis de contourner
lgrement les rgles de larchitecture et
de la physique pour ne pas tre entravs
par lemplacement prcis des fentres,
des portes et des pices. Gerald Sullivan :
Wes a t un collaborateur constant,
un vrai partenaire tout du long, toujours
ouvert aux ides. Il pouvait encore
apporter des ides et amliorer les
choses 24h, voire une heure, avant le
tournage.
Les caractristiques uniques de la
maison des Bishop, comme le panneau
lambriss sur la partie infrieure des
murs, contribuent crer un intrieur
clectique qui donne limpression dune
certaine anciennet. Les livres sont
prsents partout, reftant la vocation
davocats des parents. Certains sont
trs anciens, tandis que dautres ont t
fabriqus par lquipe. De nombreux
meubles et uvres dart ont t lous
Comfort Island, notamment les uvres
du peintre Alson Skinner Clark. La
maison tant un ancien phare, lintrieur
des Bishop est galement imprgn du
thme de la mer.
Bien que lhistoire se droule en 1965,
la maison elle-mme ne refte pas
une priode particulire mais plutt
le mlange de dtails dpoque allant
jusquau milieu des annes 1960. Kris
Moran : Nous avons intgr au dcor
des objets des annes 1940 et 1950, que
les personnages auraient pu amasser au
fl de leur vie et qui reftent un profond
amour de lart.
leS CoStumeS
La chef costumire Kasia Walicka
Maimone : Pour les costumes, notre
point de dpart a t la recherche visuelle.
Wes stait beaucoup document.
Nous avons tudi une multitude de
photographies, essentiellement dans
des livres, la recherche dindices et
dlments pour enrichir et dvelopper
les personnages.
En se fondant sur la vision labore du
ralisateur et sur leur travail commun, la
chef costumire a pu amliorer et rali-
ser ce que Wes Anderson avait en tte.
Elle dclare : Les tapes suivantes ont
il sagit du nom dun personnage inter-
prt par Tilda Swinton.
Les vrais employs des services sociaux
ne portaient pas duniformes, Kasia
Walicka Maimone a donc cherch lins-
piration du ct de lArme du Salut et
des uniformes militaires fminins. Elle
en a ensuite soulign les formes et ral-
long les capes jusqu ce quelle trouve
la tenue dfnitive comportant chapeau
et perruque pour la plus grande joie de
Tilda Swinton. Luniforme de Services
Sociaux tait le costume le plus structur
et le plus ajust de tous.
Tilda Swinton : Services Sociaux repr-
sente lautorit, la force majeure. Lorsque
cela tourne au chaos, on lappelle pour
rtablir lordre. Elle porte un uniforme
tailleur pantalon bleu et blanc et un cha-
peau dans le style de ceux des offciers
de lArme du Salut. Elle a un ruban
rouge nou autour du cou. Plusieurs
rfrences cinmatographiques, et diff-
rents acteurs et actrices nous ont inspirs.
Jai ador jouer l-dessus avec Wes.
Le costume du personnage de Frances
McDormand, Mme Bishop, est un
mlange des styles vestimentaires des
femmes artistes, peintres et crivains des
annes 1960. Pour Wes Anderson, bien
que Mme Bishop soit avocate de profes-
sion, elle a grandi dans une maison rem-
plie de personnes cratives, sa tenue est
donc imprgne dlments plus colors.
Comme le note Tilda Swinton : Ma
mre avait des vtements comme ceux
que porte Fran. Je me souviens trs bien
de toutes ces couleurs de mon enfance.
Les costumes sont trs justes. Dans cette
histoire, notre groupe dadultes d-
couvre au cours du processus quils ne
sont ni moins enfantins ni plus mrs que
les deux enfants. a a t trs amusant,
une vraie joie de faire partie de ce flm.
Cest un flm trs ludique au sein dune
structure trs matrise.
Tilda Swinton, Frances McDormand,
Bruce Willis et Edward Norton navaient
jamais travaill avec Wes Anderson au-
paravant. Le producteur, Jeremy Dawson :
MOONRISE KINGDOM reprsente un
style et une atmosphre diffrents pour
Bruce et Ed, et je pense que cela va sur-
prendre les spectateurs.
Bill Murray et Jason Schwartzman ont
travaill pour la premire fois avec Wes
Anderson en 1998, dans RUSHMORE,
et ont nouveau collabor avec lui
de nombreuses fois. Jeremy Dawson :
Cest toujours formidable davoir Bill ou
Jason dans un flm. Bill nous pousse tous
aller de lavant, il est notre moteur.
Devant la camra
Bruce Willis tait rcemment sur les
crans dans RED de Robert Schwentke,
EXPENDABLES : UNIT SPCIALE de et avec
Sylvester Stallone, et TOP COPS de Kevin
Smith. Il a jou galement dans BRAQUEURS
de Mike Gunther. On le retrouvera dans LAY
THE FAVORITE de Stephen Frears, G.I. JOE :
RETALIATION de Jon M. Chu, EXPENDABLES
2 de Simon West et LOOPER de Rian Johnson.
Il retrouvera le rle de John McClane pour la
cinquime fois avec A GOOD DAY TO DIE
HARD, ralis par John Moore et dont il sera
producteur excutif. Le flm sortira en 2013.
Ayant grandi dans le New Jersey, Bruce
Willis fait des tudes de thtre au Montclair
State College. Il acquiert une premire exp-
rience dans diverses pices et de nombreux
spots publicitaires, avant dobtenir en 1984
le rle principal de la pice de Sam Shepard
Fool for Love, qui se jouera plus dune cen-
taine de fois Broadway.
UN HOMME PRESQUE PARFAIT de Robert
Benton et le vtran du Vietnam traumatis
de UN HROS COMME TANT DAUTRES
de Norman Jewison. En 1998, Bruce Willis
partage avec Billy Bob Thornton la vedette de
la superproduction daction et daventure de
Michael Bay ARMAGEDDON.
Ct comdie, il prte sa voix au bb de
ALL MAMAN, ICI BB et sa suite, ALL
MAMAN CEST ENCORE MOI, raliss par
Amy Heckerling. Il est le partenaire de Tom
Hanks dans LE BCHER DES VANITS de
Brian De Palma et celui de Demi Moore et
Glenne Headley dans le drame psycholo-
gique PENSES MORTELLES dAlan Rudolph.
Il campe un cambrioleur dans la comdie
daventures de Michael Lehmann HUDSON
HAWK GENTLEMAN ET CAMBRIOLEUR,
puis le gangster Bo Weinberg dans BILLY
BATHGATE de Robert Benton. Il joue ensuite
dans THE PLAYER de Robert Altman puis
tourne LA MORT VOUS VA SI BIEN de
Robert Zemeckis.
Aprs le rle dun dtective priv dans LE
DERNIER SAMARITAIN de Tony Scott, il est
un agent de la police fuviale dans PIGE
EN EAUX TROUBLES de Rowdy Herrington
puis joue dans une fable douce-amre,
LIRRSISTIBLE NORTH de Rob Reiner. Il
tourne ensuite un thriller sensuel, COLOR OF
NIGHT de Richard Rush, puis FOUR ROOMS
de Quentin Tarantino, Allison Anders, Robert
Rodriguez, Alexander Rockwell, DERNIER
RECOURS de Walter Hill, ainsi que LE
Bruce Willis fait ses dbuts la tlvision
en 1985 grce au personnage du dtective
priv David Addison quil cre dans la srie
Clair de Lune. Pour ce rle, il remporte plu-
sieurs prix dinterprtation, dont lEmmy et le
Golden Globe.
Il fait quelque temps plus tard ses dbuts sur
CHACAL de Michael Caton-Jones et CODE
MERCURY de Harold Becker.
Dans un registre diffrent, il triomphe
nouveau dans deux flms de M. Night
Shyamalan : INCASSABLE et SIXIME SENS,
cit six Oscars. Pour son interprtation
dans ce dernier flm, Bruce Willis remporte
le Peoples Choice Award du meilleur acteur.
Il a galement partag avec Michelle Pfeiffer
la vedette dUNE VIE DEUX de Rob Reiner
et a t celle de BREAKFAST OF CHAMPIONS
dAlan Rudolph, daprs le clbre roman
de Kurt Vonnegut, dont il tait aussi le pro-
ducteur excutif. Il a aussi produit et inter-
prt MON VOISIN LE TUEUR de Jonathan
Lynn et a jou dans SALE MME de Jon
Turteltaub. On la retrouv dans BANDITS
de Barry Levinson et dans le flm de guerre
de Gregory Hoblit MISSION VASION. Il a
ensuite jou dans LES LARMES DU SOLEIL
dAntoine Fuqua, MON VOISIN LE TUEUR 2
de Howard Deutch, OTAGE de Florent Siri,
dont il tait aussi producteur, et SIN CITY de
Frank Miller et Robert Rodriguez. Il a t la
vedette de 16 BLOCS de Richard Donner et
a jou dans SLEVIN de Paul McGuigan. Il
a prt sa voix RJ le raton laveur dans la
version originale du flm danimation NOS
VOISINS LES HOMMES.
Il a depuis t linterprte dALPHA
DOG, crit et ralis par Nick Cassavetes,
DANGEREUSE SDUCTION, un thriller de
James Foley, PLANTE TERREUR de Robert
Rodriguez, PANIQUE HOLLYWOOD de
le grand cran dans la comdie romantique
de Blake Edwards BOIRE ET DBOIRES, puis
retrouve le ralisateur pour MEURTRE
HOLLYWOOD.
Cest avec le personnage de John McClane
que Bruce Willis simpose dans le monde en-
tier : PIGE DE CRISTAL de John McTiernan.
Avec le mme succs, lacteur retrouvera son
personnage devenu culte pour 58 MINUTES
POUR VIVRE de Renny Harlin, UNE
JOURNE EN ENFER de John McTiernan,
qui bat les records du box-offce 1995, et
DIE HARD 4 : RETOUR EN ENFER de Len
Wiseman en 2007.
Parmi ses rles les plus marquants fgurent
galement le hros du flm de Luc Besson LE
CINQUIME LMENT, le voyageur du temps
de LARME DES 12 SINGES de Terry Gilliam,
le boxeur du flm de Quentin Tarantino nom-
m lOscar et laurat de la Palme dOr
Cannes PULP FICTION, le sducteur de
Barry Levinson et CLONES, un thriller futu-
riste de Jonathan Mostow.
Bruce Willis a fait par ailleurs une apparition
remarque dans la dernire mission de la
trs populaire srie Dingue de toi et a rem-
port un Emmy Award pour son rle en guest
star dans la srie culte Friends.
Il conserve toujours des liens avec le thtre.
Il a cofond en 1997 A Company of Fools,
une compagnie thtrale associative qui
dveloppe et soutient les arts du thtre. Il a
mis en scne et interprt la comdie noire
de Sam Shepard LOuest, le vrai au Liberty
Theatre de Hailey, dans lIdaho. La pice,
qui dpeint la relation complexe entre deux
frres, a t diffuse sur Showtime et est d-
die au frre disparu de Bruce Willis, Robert.
Musicien accompli, Bruce Willis a enregistr
en 1986 un album chez Motown : Bruce
Willis : The Return of Bruno, qui est rest
class dans les charts pendant 29 semaines
et a t disque de platine. Le hit Respect
Yourself a t class en cinquime position
au chart Billboard. Il a sorti trois ans plus
tard un second album, If It Dont Kill You, It
Just Makes You Stronger. En 2002, il sest
produit en tourne aux tats-Unis avec son
groupe, Bruce Willis and the Blues Band,
avec qui il donne rgulirement des concerts.
Il sest rendu en Irak pour jouer pour les
troupes amricaines.
Il a cr avec son frre David Willis et leur
associ Stephen Eads la socit de produc-
tion Willis Brothers Films Los Angeles.
Bruce Willis
le CaPi tai ne SHarP
Acteur plbiscit, Edward Norton a
rcemment partag avec Robert De Niro
laffche de STONE, ralis par John Curran.
Il sera prochainement sur les crans dans
JASON BOURNE : LHRITAGE de Tony
Gilroy.
Edward Norton a t nomm lOscar et
a remport le Golden Globe du meilleur
acteur dans un second rle ds son premier
flm, PEUR PRIMALE de Gregory Hoblit, en
1997. Il a t couronn dans la foule par
les Prix du meilleur acteur dans un second
rle du National Board of Review et de la Los
Angeles Film Critics Association pour TOUT
LE MONDE DIT I LOVE YOU de Woody Allen,
et par la Boston Film Critics Association
pour LARRY FLYNT de Milos Forman, PEUR
PRIMALE et TOUT LE MONDE DIT I LOVE
YOU. Il a t nomm lOscar du meilleur
acteur deux ans plus tard pour AMERICAN
HISTORY X de Tony Kaye.
lOscar Stuart Blumberg et le producteur Bill
Migliore. DOWN IN THE VALLEY et LE VOILE
DES ILLUSIONS, sortis en 2006, ont t les
deux premires productions Class 5. Plus
rcemment, la socit a produit LEAVES OF
GRASS et la premire ralisation de Stuart
Blumberg, THANKS FOR SHARING. Class
5 dveloppe des adaptations de Buffalo
for the Broken Heart de Dan OBrien et de
Motherless Brooklyn de Jonathan Lethem,
dont Norton crit actuellement le scnario.
Le dpartement documentaires de Class
5 produit des flms sur la nature, la
science et dautres sujets. By the People :
The Election of Barack Obama, un long
On a pu le voir par la suite dans LES
JOUEURS de John Dahl, FIGHT CLUB de
David Fincher, THE SCORE de Frank Oz
et CRVE, SMOOCHY, CRVE ! de Danny
DeVito. On le retrouve dans DRAGON
ROUGE de Brett Ratner, LA 25E HEURE
de Spike Lee, dont il tait coproducteur,
BRAQUAGE LITALIENNE de F. Gary Gray.
Il incarne le roi Baudoin dans le flm de Ridley
Scott KINGDOM OF HEAVEN.
En 2005, il tourne DOWN IN THE VALLEY,
crit et ralis par David Jacobson, dont il
est aussi producteur. Le flm est prsent au
Festival de Cannes 2006. Il est galement
la fois interprte et producteur du VOILE
DES ILLUSIONS de John Curran. Il joue par
ailleurs dans LILLUSIONNISTE de Neil Burger.
On la vu ensuite dans le rle-titre de
LINCROYABLE HULK de Louis Leterrier. En
2008, il a jou dans LE PRIX DE LA LOYAUT
de Gavin OConnor. Il a t depuis la vedette
mtrage documentaire sur Obama et la
campagne prsidentielle amricaine 2008,
a t notamment produit par Norton, Bill
Migliore et Stuart Blumberg, et ralis par
Amy Rice et Alicia Sams. Diffus sur HBO
en novembre 2009, il a t nomm trois
Emmy Awards et en a obtenu un. Parmi les
autres productions fgurent The Great Rivers
Expedition, ralis en Chine par Jim Norton
en 2003, et Dirty Work, un flm de David
Sampliner prsent au Festival de Sundance
et diffus sur le Sundance Channel.
Class 5 a galement collabor avec la Sea
Studios Foundation sur leur srie scientifque
plbiscite pour National Geographic,
et lun des producteurs de LEAVES OF GRASS,
crit et ralis par Tim Blake Nelson.
Edward Norton a par ailleurs particip sans
tre crdit lcriture du scnario de FRIDA
de Julie Taymor, laurat de deux Oscars.
En tant que membre de la Signature Theatre
Company de New York, Edward Norton sest
produit dans un grand nombre de pices,
dont la premire de Fragments dEdward
Albee, en 1994, Lovers de Brian Friel et
Italian American Reconciliation de John
Patrick Shanley. Avec la troupe, il a donn
trois mois de reprsentations off-Broadway
de la pice Burn This de Lanford Wilson.
Il a obtenu lObie Award 2003 pour son
interprtation.
Edward Norton a fait ses dbuts de ralisateur
et de producteur avec AU NOM DANNA,
dont il tait aussi lun des interprtes.
Il a fond et dirige Class 5 Films en
partenariat avec le scnariste nomm
Strange Days on Planet Earth, que Norton
anime et dont il est narrateur.
Class 5 sest associ avec la socit de Brad
Pitt, Plan B Entertainment, et avec National
Geographic pour produire une srie pique
en dix pisodes pour HBO daprs le livre
de Stephen Ambrose, Undaunted Courage,
sur lexpdition de Lewis et Clark. Norton et
Pitt en seront les producteurs excutifs.
Edward Norton sinvestit beaucoup dans
la dfense de lenvironnement et le progrs
social. Il a li son nom de nombreuses
uvres philanthropiques.
Edwad Noton
le CHef SCout Ward
Pour son interprtation dHerman Blume
dans le deuxime flm de Wes Anderson,
RUSHMORE, en 1998, Bill Murray a remport
le New York Film Critics Circle Award, le
National Society of Film Critics Award, le
Los Angeles Film Critics Association Award
et lIndependent Spirit Award du meilleur
second rle, ainsi quune citation au Golden
Globe. Il a jou depuis dans tous les flms du
ralisateur : LA FAMILLE TENENBAUM, LA
VIE AQUATIQUE, BORD DU DARJEELING
LIMITED et FANTASTIC MR. FOX, dans lequel
il prtait sa voix au personnage de Blaireau.
N Chicago, Bill Murray dbute au thtre :
il est lun des comdiens de la clbre troupe
dimprovisation du Second City Theater. Au
cours de la deuxime saison de Saturday
Night Live, lmission culte de NBC, Bill
Murray succde Chevy Chase dans
lquipe de Not-Ready-for-Prime-Time-
Players. Alternant le burlesque et lironie, il
Broadcast Film Critics Association Award,
lIndependent Spirit Award, le Los Angeles
Film Critics Association Award, le National
Society of Film Critics Award et le New York
Film Critics Award.
Il a prt sa voix Garfeld dans GARFIELD
de Peter Hewitt puis dans GARFIELD 2 de Tim
Hill.
Il a jou en 2005 dans
BROKEN FLOWERS de Jim
Jarmusch, laurat du Grand
simpose comme lun des comiques les plus
apprcis des U.S.A. et remporte un Emmy
Award du meilleur scnario pour son travail
sur cette mission.
Cest dans ARRTE DE RAMER, TES SUR LE
SABLE, une comdie dIvan Reitman, que Bill
Murray apparat pour la premire fois sur le
grand cran. Il retrouve le ralisateur dans
LES BLEUS, puis S.O.S. FANTMES et S.O.S.
FANTMES 2. Il est cit au Golden Globe
pour S.O.S. FANTMES en 1984.
Au cours dune carrire bien remplie, Bill
Murray a interprt des flms varis allant
de la comdie au flm dramatique. Parmi ses
premiers flms fgurent LE GOLF EN FOLIE de
Harold Ramis, WHERE THE BUFFALO ROAM
dArt Linson, TOOTSIE de Sydney Pollack, LA
PETITE BOUTIQUE DES HORREURS de Frank
Oz, LE FIL DU RASOIR de John Byrum, dont
il est galement coscnariste, FANTMES
EN FTE de Richard Donner, QUOI DE NEUF
Prix du Jury Cannes et de plusieurs autres
prix, et a t nomm au Satellite Award pour
sa prestation.
Il tait lcrivain dans le flm dAndy Garcia
ADIEU CUBA, et lAgent 13 dans MAX LA
MENACE de Peter Segal.
Bill Murray a plus rcemment jou le maire
Cole dans LA CIT DE LOMBRE de Gil Kenan.
Il a tourn nouveau sous la direction de
Jim Jarmusch dans THE LIMITS OF CONTROL
et a jou dans LE GRAND JOUR dAaron
BOB ? de Frank Oz, ou encore MAD DOG
AND GLORY de John McNaughton.
Il tait Phil Connors, le journaliste prisonnier
dune boucle du temps dans UN JOUR SANS
FIN de Harold Ramis, et a jou ensuite dans
ED WOOD de Tim Burton, KINGPIN de Peter
et Bobby Farrelly, UN LPHANT SUR LES
BRAS de Howard Franklin, LHOMME QUI
EN SAVAIT TROP PEU de Jon Amiel, SEX
CRIMES de John McNaughton, BROADWAY
39e RUE de Tim Robbins, HAMLET de
Michael Almereyda, CHARLIE ET SES
DRLES DE DAMES de McG, et le segment
Delirium de COFFEE AND CIGARETTES de
Jim Jarmusch.
Il a t nomm lOscar 2004 du meilleur
acteur et a remport le Golden Globe
pour son interprtation dans le flm de
Sofa Coppola LOST IN TRANSLATION. Il
a galement obtenu le BAFTA Award, le
Boston Society of Film Critics Award, le
Schneider. Il tait dernirement sur les crans
dans PASSION PLAY, crit et ralis par
Mitch Glazer.
On le retrouvera dans HYDE PARK ON
HUDSON, un flm historique de Roger
Michell crit par Richard Nelson dans lequel
il incarne Franklin Delano Roosevelt, avec
Laura Linney pour partenaire. La sortie du
flm est prvue fn 2012.
Bill Murray est lauteur dun livre, Cinderella
Story : My Life in Golf.
Bill Muay
m. bi SHoP
Frances McDormand a remport lOscar
1997 de la meilleure actrice pour son
interprtation de Marge Gunderson dans
FARGO de Joel et Ethan Coen. Cest sous
la direction des frres Coen quelle a dbut
au cinma : ses deux premiers flms taient
SANG POUR SANG et ARIZONA JUNIOR.
Elle les a retrouvs en 2001 pour THE
BARBER : LHOMME QUI NTAIT PAS L,
avec Billy Bob Thornton, et plus rcemment
en 2008 pour BURN AFTER READING.
Frances McDormand a t cite lOscar du
meilleur second rle ds son troisime flm,
MISSISSIPPI BURNING dAlan Parker, en
1988.
Au dbut des annes 90, elle a t linterprte
de flms aussi divers que CHATTAHOOCHEE
de Mick Jackson, DARKMAN de Sam Raimi,
HIDDEN AGENDA, SECRET DFENSE
de Ken Loach, PASSED AWAY de Charlie
TRANSFORMERS 3 : LA FACE CACHE DE
LA LUNE de Michael Bay. Elle prte sa voix
au personnage du capitaine Chantel DuBois
dans MADAGASCAR 3 : BONS BAISERS
DEUROPE, ralis par Eric Darnell.
Forme la Yale School of Drama, Frances
McDormand a connu de nombreux succs
Broadway et a t nomme au Tony Award
pour sa prestation dans le rle de Stella dans
Un tramway nomm dsir. Elle a jou
Far Away de Caryl Churchill, dans une
mise en scne de Stephen Daldry, au New
York Theatre Workshop, et sest produite
au Lincoln Center Theatre dans The Sisters
Peters, ou SHORT CUTS de Robert Altman,
qui a obtenu le Golden Globe et le Prix de
la meilleure interprtation densemble au
Festival de Venise.
En 1995, elle joue dans RANGOON de John
Boorman, puis, aprs FARGO, dans LONE
STAR de John Sayles et PEUR PRIMALE de
Gregory Hoblit. On la retrouve dans LES
AMATEURS dAlan Taylor, PARADISE ROAD
de Bruce Beresford puis MADELINE de
Daisy von Scherler Mayer. Elle est ensuite
la partenaire de Michael Douglas et Tobey
Maguire dans WONDER BOYS de Curtis
Hanson.
Frances McDormand est nomme lOscar,
au BAFTA Award, au Golden Globe et
au Screen Actors Guild Award pour son
interprtation dElaine dans PRESQUE
CLBRE de Cameron Crowe. Pour ses
interprtations dans ces deux flms, elle est
Rosenzweig et au Public Theatre dans The
Swan. Elle a depuis jou Blanche dans Un
tramway nomm dsir au Gate Theater de
Dublin et a t linterprte de la production
par la Blue Light Theater Company de
dipe avec Billy Crudup. Elle a pass
deux ans avec le Wooster Group, prparer
puis jouer To You, The Birdie !.
Elle est revenue Broadway dans The
Country Girl de Clifford Odets, dans une
mise en scne de Mike Nichols. Elle y avait
pour partenaire Morgan Freeman. Plus
rcemment, elle a jou, toujours Broadway,
dans la pice succs de David Lindsay-
Abaire Good People dans une mise en
scne de Daniel Sullivan. Son interprtation
de Margie Walsh lui a valu le Drama League,
le Drama Desk, lOuter Critics Cricle et le
Tony Award de la meilleure comdienne.
Elle a t linterprte de plusieurs tlflms
dont Crazy in Love de Martha Coolidge,
The Good Old Boys de Tommy Lee Jones,
Talking With de Kathy Bates et Hidden
in America de Martin Bell, avec Jeff Bridges,
pour lequel elle a t nomme lEmmy
Award. Elle est la narratrice de la srie
tlvise State of Grace.
cite au titre de Meilleure actrice dans un
second rle par la Los Angeles Film Critics
Association.
On la retrouve dans LAUREL CANYON de
Lisa Cholodenko, PRE ET FLIC de Michael
Caton-Jones, avec Robert De Niro, puis dans
TOUT PEUT ARRIVER de Nancy Meyers, avec
Jack Nicholson et Diane Keaton.
Pour sa prestation dans LAFFAIRE JOSEY
AIMES de Niki Caro, avec Charlize Theron,
elle a t nomme lOscar du meilleur
second rle, au Golden Globe et au SAG
Award. Elle a jou depuis dans FRIENDS
WITH MONEY, crit et ralis par Nicole
Holofcener. Elle a obtenu pour ce flm
lIndependent Spirit Award du meilleur
second rle. En 2008, elle jouait dans MISS
PETTIGREW de Bharat Nalluri.
On a pu la voir en 2011 dans THIS MUST
BE THE PLACE de Paolo Sorrentino et dans
Frances McDomand
mme bi SHoP
Tilda Swinton est ne en cosse et a fait ses
dbuts sur le grand cran sous la direction
de son ami et mentor, le ralisateur anglais
Derek Jarman, dans CARAVAGGIO en
1985. Ils tourneront ensemble sept autres
flms avant la mort de Jarman en 1994.
Tilda Swinton a ainsi t linterprte de THE
LAST OF ENGLAND, THE GARDEN, WAR
REQUIEM, EDWARD II, pour lequel elle
a remport la Coupe Volpi de la meilleure
actrice au Festival de Venise en 1992, et
WITTGENSTEIN.
En 1992, sa rputation de comdienne
stend linternational : elle est plbiscite
pour son portrait du rle-titre androgyne
dORLANDO, ladaptation par Sally Potter
du roman de Virginia Woolf.
Tilda Swinton a t au cours de sa carrire
linterprte de plusieurs flms majeurs du
cinma contemporain. Elle a tourn sous
la direction de ralisateurs comme Danny
En 2008, elle a remport lOscar et le BAFTA
Award de la meilleure actrice dans un second
rle pour sa prestation dans MICHAEL
CLAYTON de Tony Gilroy. Elle a galement
t nomme au Screen Actors Guild Award
et au Golden Globe.
Elle a tenu le rle-titre de JULIA dErick
Zonca, dont la premire a eu lieu au Festival
de Berlin 2008, et a t nomme pour sa
prestation au Csar de la meilleure actrice.
sa sortie au Royaume-Uni, le flm lui a valu
lEvening Standard British Film Award de
la meilleure actrice.
Plus rcemment, elle a jou dans WE
NEED TO TALK ABOUT KEVIN de Lynne
Ramsay, dont elle tait aussi productrice
excutive. Sa prestation lui a valu de
nouvelles citations au Golden Globe et
au Screen Actors Guild Award, ainsi
quau BAFTA Award, au London
Critics Circle Award, et au Critics
Choice Movie Award. Elle a remport
un National Board of Review Award.
En 1995, Tilda Swinton a conu et
interprt son installation dart
plbiscite The Maybe,
dans laquelle elle se
mettait en scne elle-mme,
endormie dans une vitrine
de verre pendant huit heures
par jour durant sept jours. Cette
uvre a t prsente la Serpentine
Gallery Londres, en collaboration
avec une installation quelle a
conue avec Cornelia Parker. Plus
Boyle pour LA PLAGE, Tim Roth pour THE
WAR ZONE, Scott McGehee et David Siegel
pour BLEU PROFOND, pour lequel elle a t
nomme au Golden Globe et lIndependent
Spirit Award, Spike Jonze pour ADAPTATION,
Cameron Crowe pour VANILLA SKY, Robert
Lepage pour MONDES POSSIBLES, Norman
Jewison pour CRIME CONTRE LHUMANIT,
Francis Lawrence pour CONSTANTINE, Joel
et Ethan Coen pour BURN AFTER READING,
pour lequel elle a t nomme au BAFTA
Award, David Fincher pour LTRANGE
HISTOIRE DE BENJAMIN BUTTON, pour
lequel elle a obtenu un London Critics Circle
Film Award, Bla Tarr pour LHOMME DE
LONDRES et Jim Jarmusch pour BROKEN
FLOWERS et THE LIMITS OF CONTROL.
Outre Jim Jarmusch, elle a tourn plusieurs
reprises avec dautres ralisateurs, dont Lynn
Hershman-Leeson, avec qui elle a tourn
CONCEIVING ADA, TEKNOLUST, dans
lequel elle tenait quatre rles, et STRANGE
CULTURE, mais aussi John Maybury, sous la
direction duquel elle a tourn Man to Man
et LOVE IS THE DEVIL, et Luca Guadagnino
pour LES PROTAGONISTES, THE LOVE
FACTORY et plus rcemment AMORE, quelle
a galement coproduit.
Tilda Swinton a jou par ailleurs dans
YOUNG ADAM de David Mackenzie et
GE DIFFICILE OBSCUR de Mike Mills. Elle
a camp limpressionnante Sorcire Blanche
dans LE MONDE DE NARNIA Chapitre 1 :
LE LION, LA SORCIRE BLANCHE ET
LARMOIRE MAGIQUE et a fait une
apparition dans LE MONDE DE NARNIA
Chapitre 2 : LE PRINCE CASPIAN, tous deux
raliss par Andrew Adamson, avant de
retrouver son personnage dans LE MONDE
DE NARNIA Chapitre 3 : LODYSSE DU
PASSEUR DAURORE sous la direction de
Michael Apted.
de 22 000 personnes sont venues voir The
Maybe, ce qui en a fait lexposition la plus
populaire du moment. Lanne suivante, en
collaboration avec les artistes franais Pierre
et Gilles, elle a recr lexposition au Museo
Barracco Rome, pour un nombre similaire
de visiteurs.
lt 2008, Tilda Swinton a lanc le festival
de cinma Ballerina Ballroom Cinema of
Dreams dans sa ville natale, Nairn, en
cosse. En 2009, le festival a connu une
dition Pekin, le Scottish Cinema of Dreams,
et a voyag sous forme de cinma itinrant
de Kinlochlevan sur la cte Ouest de lcosse
Nairn sur la cte Est. Les trois festivals sont
devenus des vnements internationaux.
En 2010, Tilda Swinton et Mark Cousins ont
inaugur la fondation 8 and a Half, qui sest
donn pour objectif de clbrer les huitimes
anniversaires et demi des enfants pour les
amener dcouvrir le cinma de faon
magique.
Tilda Swinton est la muse et la collaboratrice
des crateurs Viktor & Rolf. En 2003, elle
a travaill avec eux sur leur One Woman
Show, une collection dont les modles
ont entirement t crs pour elle et o
les mannequins taient maquills pour lui
ressembler. Sa plus rcente contribution
la mode a t un flm collaboratif avec Ryan
McGinley pour Pringle of Scotland - dont
elle demeure lgrie pour les collections
fminines comme masculines - qui a t salu
par les grandes fgures du secteur.
Tilda Swinton
SerVi CeS SoCi aux
Jason Schwartzman a dbut au cinma
en 1998 dans le rle de Max Fischer dans
la comdie succs de Wes Anderson
RUSHMORE. Il a t nomm au Chicago Film
Critics Award du meilleur espoir. Il a retrouv
le ralisateur sur BORD DU DARJEELING
LIMITED, avec Adrien Brody et Owen Wilson,
dont il tait coscnariste avec Anderson et
Roman Coppola, et pour le court mtrage
Hotel Chevalier avec Natalie Portman. Il
a aussi prt sa voix au personnage dAsh
dans le plus rcent flm de Wes Anderson,
FANTASTIC MR. FOX.
Aprs ses premiers pas sur le grand cran
dans RUSHMORE, Jason Schwartzman a
jou dans plusieurs autres longs mtrages :
SIMONE, crit, produit et ralis par Andrew
Niccol, SLACKERS de Dewey Nicks, C.Q. de
Roman Coppola, SPUN de Jonas Akerlund,
JUST LIKE MONA de Joe Pantoliano.
On la vu par la suite dans JADORE
HUCKABEES de David O. Russell, SHOPGIRL
dAnand Tucker - il a t nomm au Satellite
Award pour ce flm -, ainsi que dans MA
SORCIRE BIEN-AIME de Nora Ephron,
et MARIE-ANTOINETTE, crit et ralis par
Sofa Coppola.
Il tait aussi laffche de FUNNY PEOPLE
de Judd Apatow, THE MARC PEASE
EXPERIENCE de Todd Louiso et SCOTT
PILGRIM dEdgar Wright. Il a jou trs r-
cemment dans A GLIMPSE INSIDE THE MIND
OF CHARLES SWAN III, crit et ralis par
Roman Coppola.
Jason Schwartzman a tenu son premier rle
la tlvision dans Cracking Up, crit par
Mike White. Il a jou dans trois saisons de la
srie Bored To Death.
Jason Schwartzman est galement musicien.
Il a t le batteur principal de Phantom Planet.
Leur deuxime album en studio, The Guest,
dont Jason Schwartzman a sign plusieurs
titres, est sorti chez Epic Records en fvrier
2002, suivi par une tourne de 14 mois
avec Incubus. En 2006, Jason Schwartzman
sest engag dans une nouvelle aventure
avec le groupe Coconut Records, dont il
est lunique membre. Coconut Records a
sorti son premier album, Nighttiming, en
2007, avec la contribution de Incubus et
Kirsten Dunst. Jason Schwartzman a crit
toutes les chansons et joue presque toutes
les partitions instrumentales. La chanson
West Coast a illustr un pisode de la srie
Newport Beach et le flm de Matt Reeves
CLOVERFIELD. Le second album de Coconut
Records, Davy, est sorti en janvier 2009.
Jason Schwatzman
le CouSi n ben
Bob Balaban a dernirement ralis le
tlflm Georgia OKeeffe, qui a t
nomm trois Golden Globes et neuf Emmy
Awards. Il a galement valu au ralisateur
sa seconde nomination aux Emmy Awards
dans la catgorie meilleure ralisation pour
une minisrie ou un tlflm, rcompense
pour laquelle il avait t cit une premire
fois pour Bernard et Doris, quil avait
galement produit. Ce dernier tlflm a t
nomm dix fois en tout aux Emmy Awards et
trois fois aux Golden Globes. Bob Balaban a
aussi t cit aux Directors Guild of America
Awards pour la ralisation de ces deux flms.
Il a t nomm lOscar et au Golden Globe
en tant que producteur de GOSFORD PARK,
cit dans la catgorie meilleur flm, qui valut
Robert Altman le Golden Globe du meilleur
ralisateur et Julian Fellowes lOscar du
meilleur scnario original, daprs une ide
de Robert Altman et Bob Balaban. Ce dernier
a partag le prestigieux Directors Guild of
America Award de la meilleure distribution
avec ses partenaires dans le flm, et le
BAFTA Award du meilleur flm britannique,
lAlexander Korda Award, avec les autres
producteurs du flm.
Il a produit, ralis et cocrit THE LAST GOOD
TIME et ralis PARENTS, avec Randy Quaid,
Sandy Dennis et Mary Beth Hurt. Il a cr,
crit et produit la srie tlvise danimation
Hopeless Pictures et t le producteur
excutif du jeu tlvis Celebrity Charades.
En 2002, Bob Balaban a produit et mis en
scne la pice off-Broadway succs dErik
Jensen et Jessica Blank, The Exonerated qui
a remport le Drama Desk Award et lOuter
Critics Circle Award, puis a produit et mis
en scne la tourne du spectacle. Il a ensuite
ralis le tlflm tir de la pice, adapte
que Plaza Suite, Speed-the-Plow et Le
Revizor, qui lui a valu une nomination aux
Tony Awards. Il a jou dans les pices off-
Broadway Youre a Good Man, Charlie
Brown et Marie and Bruce, entre autres.
Pour son prochain projet thtral, il mettra en
scne la production de la pice de Lucy Boyle
The Blue Deep, avec Blythe Danner, lors
de ldition de juillet 2012 du Williamstown
Theater Festival.
Bob Balaban est lauteur de la srie de livres
best-sellers pour enfants McGrowl publis
chez Scholastic, et a commenc crire une
deuxime srie intitule The Creature from
the Seventh Grade.
par les dramaturges, avec Susan Sarandon,
Danny Glover, Aidan Quinn, Delroy Lindo et
Brian Dennehy.
En tant quacteur, Bob Balaban a jou dans
plus de cinquante flms, dont des classiques
tels que MACADAM COWBOY de John
Schlesinger, CATCH 22 de Mike Nichols,
RENCONTRES DU TROISIME TYPE de
Steven Spielberg et TRUMAN CAPOTE de
Bennett Miller. Il a jou dans les flms de
son ami Christopher Guest, WAITING FOR
GUFFMAN, BTES DE SCNE, A MIGHTY
WIND et FOR YOUR CONSIDERATION.
On la galement vu, entre autres, dans
ALICE et HARRY DANS TOUS SES TATS
raliss par Woody Allen, BOB ROBERTS
et BROADWAY, 39e RUE de Tim Robbins
et CLOCKWATCHERS et THE CONVINCER
dirigs par Jill Sprecher.
Il a jou Broadway dans des pices telles
Bob Balaban
le narrateur
Jared Gilman a dcroch le rle de Sam dans MOONRISE KINGDOM
lge de 12 ans. Cest son premier rle en tant quacteur professionnel.
Il a tudi lart dramatique et la ralisation dans diffrents studios
formant aux arts de la scne et dans des camps de vacances. Il aime
crire, jouer et monter ses propres vidos daction.
Aujourdhui g de 13 ans, Jared Gilman va au collge dans le
New Jersey o il est n, et fait partie des quipes de cross-country et
descrime de son cole. Outre jouer la comdie, il est passionn de
golf.
Kara Hayward est ne et a grandi dans le Massachusetts. Elle a jou
dans une pice pour la premire fois dans un camp de vacances et
sest dcouvert une passion pour la comdie.
MOONRISE KINGDOM est son premier flm, elle avait 12 ans
lpoque du tournage et en a 13 aujourdhui.
Kara Hayward est membre de lorganisation Mensa depuis quelle a 9
ans. Outre jouer la comdie, elle aime lire, danser et crire, notamment
de la posie. Ses uvres dart et ses pomes ont t publis au niveau
local ainsi que dans des livres tels que Inspired et A Celebration
of Poetry.
Jaed Gilman
Sam
Kaa Haywad
Suzy
Deire la camra
N Houston, au Texas, Wes Anderson a fait
ses tudes lUniversity of Texas Austin. En
1996 il a ralis son premier flm, dont il tait
dj scnariste : BOTTLE ROCKET, comdie
interprte par Owen Wilson et Luke Wilson.
Son deuxime flm comme ralisateur et
scnariste a t RUSHMORE en 1998, dans
lequel il dirigeait Bill Murray, Luke Wilson
et Jason Schwartzman. Wes Anderson a
remport pour ce flm lIndependent Spirit
Award du meilleur ralisateur. Il a obtenu
pour ces deux flms un prix de la Los Angeles
Film Critics Association.
Wes Anderson a ensuite produit, ralis et
crit LA FAMILLE TENENBAUM, avec Gene
Hackman, Anjelica Huston, Gwyneth Paltrow,
Ben Stiller, Luke Wilson, Owen Wilson et Bill
Murray.
Il a crit, produit et ralis le flm choral LA
VIE AQUATIQUE, dans lequel il dirigeait
Bill Murray, Owen Wilson, Cate Blanchett,
Anjelica Huston, Willem Dafoe, Jeff
Goldblum et Michael Gambon.
Il a ensuite t scnariste, ralisateur et
producteur de BORD DU DARJEELING
LIMITED, avec Owen Wilson, Adrien Brody
et Jason Schwartzman.
Wes Anderson a depuis ralis, crit et
produit un flm danimation, FANTASTIC MR.
FOX, avec les voix de George Clooney, Meryl
Steep, Jason Schwartzman, Bill Murray et
bien dautres. Le flm a t nomm lOscar
du meilleur flm danimation et celui de la
meilleure musique originale, compose par
Alexandre Desplat.
Il a galement cocrit et ralis le court
mtrage en 16 mm Htel Chevalier.
Wes Anderson
rali Sateur, SCnari Ste, ProduCteur
Roman Coppola tait coscnariste et produc-
teur du flm de Wes Anderson BORD DU
DARJEELING LIMITED.
Roman Coppola a grandi dans le monde du
cinma et y a occup une grande varit de
fonctions allant de preneur de son directeur
de la photographie, en passant par scnariste
ou producteur. Il a entam sa carrire de ra-
lisateur la tte de la deuxime quipe et sur
les effets visuels du flm de Francis Coppola
DRACULA, et a reu pour une nomination au
BAFTA Award des meilleurs effets visuels.
Sa premire ralisation, C.Q., a t prsen-
te au Festival de Cannes en 2001. Par la
suite, Roman Coppola a t ralisateur de la
deuxime quipe de flms comme LOST IN
TRANSLATION et MARIE-ANTOINETTE de
Sofa Coppola, et LA VIE AQUATIQUE de
Wes Anderson.
Entrepreneur et businessman, Roman
Coppola est le fondateur et le propritaire de
The Directors Bureau, une socit de produc-
tion qui compte de nombreuses rcompenses.
Avec TDB, Roman Coppola a ralis cer-
tains des clips les plus remarqus et les plus
infuents de ces dernires annes, pour des
groupes comme The Strokes et Green Day,
et des spots publicitaires pour des clients
comme Coca-Cola, Honda et le New Yorker.
Son travail lui a valu plusieurs prix dans lin-
dustrie publicitaire, dont une nomination au
Grammy Award et deux MTV Vido Music
Awards. Son clip pour Funky Squaredance
de Phoenix a t invit fgurer dans les col-
lections permanentes du Museum of Modern
Art.
Roman Coppola est associ fondateur de
Photobubble Company, qui commercialise
une structure gonfable brevete rtroclai-
re pour prises de vues et effets spciaux
(www.photobubblecompany.com).
Il est prsident de la socit pionnire de
San Francisco American Zoetrope. Il a t
entre autres producteur de SOMEWHERE de
Sofa Coppola, qui a remport le Lion dor
au Festival de Venise 2010. Il a galement
produit SUR LA ROUTE, le nouveau flm de
Walter Salles tir du classique de la littrature
de Jack Kerouac, Sur la route.
Son prochain flm comme ralisateur et sc-
nariste, A GLIMPSE INSIDE THE MIND OF
CHARLES SWAN III, est interprt par Charlie
Sheen, Bill Murray, Patricia Arquette, Mary
Elizabeth Winstead et Jason Schwartzman.
Roman Coppola
SCnari Ste
Scott Rudin a dernirement t producteur de
EXTRMEMENT FORT ET INCROYABLEMENT
PRS de Stephen Daldry, daprs le roman
de Jonathan Safran Foer, MILLNIUM :
LES HOMMES QUI NAIMAIENT PAS LES
FEMMES de David Fincher, MARGARET de
Kenneth Lonergan, TRUE GRIT de Joel et
Ethan Coen, THE SOCIAL NETWORK de
David Fincher, FANTASTIC MR. FOX de Wes
Anderson, PAS SI SIMPLE de Nancy Meyers,
GREENBERG de Noah Baumbach, et pro-
ducteur excutif des flms LE STRATGE de
Bennett Miller, avec Brad Pitt, Jonah Hill et
Philip Seymour Hoffman, LES CHEMINS DE
LA LIBERT de Peter Weir et JULIE & JULIA de
Nora Ephron.
Il tait auparavant le producteur des NOCES
REBELLES de Sam Mendes, nomm trois
Oscars, de DOUTE, crit et ralis par John
Patrick Shanley daprs sa pice, et de
STOP-LOSS de Kimberly Peirce. Il tait aussi
le producteur excutif de DEUX SURS
POUR UN ROI de Justin Chadwick, THERE
WILL BE BLOOD, LE SANG DE LA TERRE de
Paul Thomas Anderson, nomm lOscar du
meilleur flm, MARGOT VA AU MARIAGE de
Noah Baumbach, BORD DU DARJEELING
LIMITED de Wes Anderson, NO COUNTRY
FOR OLD MEN - NON, CE PAYS NEST PAS
POUR LE VIEIL HOMME des frres Coen,
Oscar du meilleur flm, et CHRONIQUE
DUN SCANDALE de Richard Eyre.
Parmi ses prochaines productions fgure THE
DICTATOR de Larry Charles.
Aprs avoir assist certains des plus grands
producteurs de Broadway, Scott Rudin dirige
le casting de spectacles succs tels Pippin
ou Annie. Il sinstalle Los Angeles en
1980 et y coproduit son premier flm, MRS.
SOFFEL de Gillian Armstrong. Il est ensuite
producteur excutif sur un documentaire,
He Makes Me Feel Like Dancing, qui rem-
porte un Emmy et un Oscar. Il occupe les
mmes fonctions sur la minisrie La Ranon
de la gloire.
Scott Rudin entre ensuite au dpartement pro-
duction de la 20th Century Fox, dont il assure-
ra la prsidence. Il y supervise la cration de
flms comme PREDATOR de John McTiernan,
ALIENS, LE RETOUR de James Cameron, LA
MOUCHE de David Cronenberg, PIGE DE
CRISTAL de John McTiernan, BROADCAST
NEWS de James L. Brooks, WALL STREET
dOliver Stone, ARIZONA JUNIOR de Joel
et Ethan Coen, BIG de Penny Marshall ou
encore WORKING GIRL de Mike Nichols.
Au cours de sa longue carrire, Scott Rudin a
produit des flms extrmement varis. Au dbut
des annes 90, il produit ou assure la produc-
tion excutive de flms comme LEXPRIENCE
INTERDITE de Joel Schumacher, FENTRE
SUR PACIFIQUE de John Schlesinger,
PROPOS DHENRY de Mike Nichols, LE
PETIT HOMME de Jodie Foster, LA FAMILLE
ADDAMS et LES VALEURS DE LA FAMILLE
ADDAMS de Barry Sonnenfeld, SISTER ACT
dEmile Ardolino et SISTER ACT, ACTE 2 de
Bill Duke, JENNIFER 8 de Bruce Robinson, LA
FIRME et SABRINA de Sydney Pollack, LA
RECHERCHE DE BOBBY FISCHER de Leslie
Harris, UN HOMME PRESQUE PARFAIT de
Robert Benton, LAMOUR EN QUATION
de Fred Schepisi, CLUELESS dAmy
Heckerling. La fn des annes 90 est mar-
que par LE CLUB DES EX de Hugh Wilson,
MOTHER dAlbert Brooks, LA RANON de
Ron Howard, MARVINS ROOM de Jerry
Zaks, IN AND OUT de Frank Oz, LHEURE
MAGIQUE de Robert Benton, THE TRUMAN
SHOW de Peter Weir, PRJUDICE de Steven
Zaillian, SOUTH PARK, LE FILM de Trey
Parker, TOMBEAU OUVERT de Martin
Scorsese, SLEEPY HOLLOW de Tim Burton,
LES CENDRES DANGELA dAlan Parker.
partir de 2000, Scott Rudin produit
WONDER BOYS de Curtis Hanson, LENFER
DU DEVOIR de William Friedkin, SHAFT de
John Singleton, ZOOLANDER de Ben Stiller,
LA FAMILLE TENENBAUM de Wes Anderson,
IRIS de Richard Eyre, ORANGE COUNTY de
Jake Kasdan, DRAPAGES INCONTRLS
de Roger Michell. En 2002, il a t produc-
teur de THE HOURS de Stephen Daldry. Le
flm a t nomm 9 Oscars, dont celui du
meilleur flm, et a remport le Golden Globe
du meilleur flm. Nicole Kidman a obtenu
lOscar de la meilleure actrice.
Scott Rudin a produit par la suite des flms
comme ET LHOMME CRA LA FEMME de
Frank Oz, UN CRIME DANS LA TTE de
Jonathan Demme, LE VILLAGE de M. Night
Shyamalan, JADORE HUCKABEES de David
O. Russell, TEAM AMERICA de Trey Parker,
LA VIE AQUATIQUE de Wes Anderson,
CLOSER, ENTRE ADULTES CONSENTANTS
de Mike Nichols, LES DSASTREUSES
AVENTURES DES ORPHELINS BAUDELAIRE
de Brad Silberling, LA COULEUR DU CRIME
de Joe Roth, PLAYBOY SAISIR de Tom Dey,
VNUS de Roger Michell.
Il tait aussi le producteur excutif de THE
QUEEN de Stephen Frears, cit lOscar
du meilleur flm et pour lequel Helen Mirren
a obtenu lOscar et le BAFTA Award de la
meilleure actrice, et de NOUVELLE DONNE
de Joachim Trier.
Scott Rudin a galement son actif une so-
lide carrire de producteur de thtre et de
spectacles. Il dtient le Tony Award 1994 du
meilleur spectacle musical pour Passion
de Stephen Sondheim et James Lapine. Il a
produit Indiscrtions, cit au Tony Award
de la meilleure pice en 1995, et A Funny
Thing Happened On The Way To The
Forum de Jerry Zaks, ainsi que Hamlet,
Seven Guitars et Skylight. Citons aussi
The Chairs, The Judas Kiss, Stupid
Kids, The Wild Party avec le New York
Shakespeare Festival, Copenhagen, lau-
rate du Tony Award de la meilleure pice,
The Designated Mourner et The Goat,
elle aussi Tony Award de la meilleure pice.
Il a aussi produit Closer/Tout contre de
Patrick Marber Londres et New York, et
On the Town, The Blue Room, The
Most Fabulous Story Ever Told, Amys
View, The Ride Down Mt. Morgan, The
Caretaker Londres, Medea, Caroline
or Change, The Normal Heart, Qui a
peur de Virginia Woolf ? et Doute de John
Patrick Shanley, laurate du Tony Award de
la meilleure pice.
Il a produit galement Red Light Winter,
Faith Healer, The History Boys, qui a
remport le Tony Award de la meilleure
pice, Shining City, Stuff Happens,
The Vertical Hour et Lanne de la pen-
se magique. Il est aussi le producteur des
pices joues plus rcemment Gypsy, Le
Dieu du carnage, Barrires, couron-
ne par le Tony Award 2010 de la meil-
leure reprise, ainsi que The House of Blue
Leaves, Jerusalem, The Motherf**ker
with the Hat, The Book of Mormon, One
Man, Two Guvnors et Mort dun commis
voyageur.
Scot Rudin
ProduCteur
Steven Rales a fond la socit de production Indian Paintbrush en 2006,
Santa Monica. La socit a produit des flms comme BORD DU DARJEELING
LIMITED et FANTASTIC MR. FOX de Wes Anderson, LIKE CRAZY de Drake
Doremus et YOUNG ADULT de Jason Reitman.
Steven Rales
ProduCteur
Jeremy Dawson poursuit sa collaboration
avec Wes Anderson - une collaboration qui
a dbut lorsquil tait superviseur des effets
visuels sur LA VIE AQUATIQUE. Il a ensuite t
coproducteur de BORD DU DARJEELING
LIMITED puis producteur de FANTASTIC MR.
FOX. Ce dernier flm a t nomm lOscar
du meilleur flm danimation et celui de la
meilleure musique originale, compose par
Alexandre Desplat.
Jeremy Dawson a fait ses dbuts dans
lindustrie cinmatographique en crant le
gnrique du flm PI de Darren Aronofsky.
Il a par la suite conu les effets visuels et
lanimation de nombreux flms dont REQUIEM
FOR A DREAM et THE FOUNTAIN de Darren
Aronofsky, dont il tait aussi ralisateur
de la deuxime quipe, FRIDA et ACROSS
THE UNIVERSE de Julie Taymor. Il a plus
rcemment retrouv Darren Aronofsky pour
crer le gnrique de BLACK SWAN.
Jeremy Dawson a t nomm au Visuel
Effects Society Award deux reprises, pour
FRIDA et THE FOUNTAIN.
Jeremy Dawon
ProduCteur
Cela fait plus de vingt ans que Sam Hoffman
travaille dans lindustrie du cinma et de la
tlvision New York en tant que producteur,
ralisateur et assistant ralisateur. Il a dj
collabor avec Wes Anderson en tant que
premier assistant ralisateur sur LA FAMILLE
TENENBAUM et LA VIE AQUATIQUE, et en
tant que producteur dlgu New York
pour BORD DU DARJEELING LIMITED.
Il a rcemment t le producteur excutif de
THE ORANGES de Julian Farino et de EVERY
DAY ralis par Richard Levine. Il a coproduit
TENDERNESS de John Polson et produit THE
PLEASURE OF YOUR COMPANY de Michael
Ian Black.
Il a t premier assistant ralisateur sur des
flms tels que LE SORTILGE DU SCORPION
DE JADE de Woody Allen, LOBJET DE MON
AFFECTION et DANSE TA VIE raliss par
Nicholas Hytner, THE PRODUCERS de
Susan Stroman et ROCK ACADEMY de
Richard Linklater. Il a t deuxime assistant
ralisateur sur LA DERNIRE MARCHE de
Tim Robbins, DONNIE BRASCO de Mike
Newell, LIMPASSE de Brian De Palma, UN
JOUR SANS FIN dHarold Ramis, RUDY de
David Anspaugh et UNE QUIPE HORS DU
COMMUN de Penny Marshall, entre autres.
En 2009, il a cr le site internet
www.OldJewsTellingJokes.com. Les portraits
vido du site ont t vus plus de 15 millions
de fois, sont sortis en DVD et sont diffuss sur
la BBC. Le site a t mentionn sur un nombre
incalculable de blogs ainsi que dans le New
York Magazine et le Wall Street Journal,
entre autres. Le livre de Sam Hoffman, tir
du site, en est aujourdhui sa quatrime
rimpression.
Sam Hoffman est diplm avec les honneurs
de luniversit de Pennsylvanie.
Sam Hoffman
ProduCteur exCuti f
Mark Roybal est le prsident de la production
dIndian Paintbrush. Il supervise tous les
aspects cratifs du dveloppement, de la
production et des acquisitions de flms.
Indian Paintbrush a cofnanc et a assur
la production excutive de FANTASTIC MR.
FOX et BORD DU DARJEELING LIMITED,
raliss par Wes Anderson.
La socit de production travaille actuellement
sur la postproduction du nouveau flm sans
titre de Drake Doremus et sur NOT FADE
AWAY ralis par David Chase, STOKER de
Chan-wook Park et TRANCE de Danny Boyle.
En 2012 sortiront SEEKING A FRIEND FOR
THE END OF THE WORLD de la scnariste
et ralisatrice Lorene Scafaria, en partenariat
avec Focus Features, et JEFF WHO LIVES
AT HOME, crit et ralis par Jay et Mark
Duplass.
Avant de rejoindre Indian Paintbrush en
2010, Mark Roybal tait le prsident de Scott
Rudin Productions, o il a collabor avec le
producteur oscaris de 1996 2010. Il a
t le producteur excutif de NO COUNTRY
FOR OLD MEN - NON, CE PAYS NEST PAS
POUR LE VIEIL HOMME ralis par Joel et
Ethan Coen. Il a galement produit STOP-
LOSS de Kimberly Peirce et DOUTE ralis
par John Patrick Shanley, qui fut nomm cinq
fois aux Oscars.
Mak Roybal
ProduCteur exCuti f
Robert Yeoman retrouve Wes Anderson pour
leur sixime long mtrage ensemble : il a
t le directeur de la photo de BORD DU
DARJEELING LIMITED, LA VIE AQUATIQUE,
LA FAMILLE TENENBAUM, RUSHMORE,
et BOTTLE ROCKET. Les deux hommes ont
aussi collabor sur le court mtrage Htel
Chevalier, interprt par Natalie Portman et
Jason Schwartzman.
N en Pennsylvanie, Robert Yeoman a grandi
Wilmette, dans la banlieue de Chicago.
Aprs avoir obtenu une licence Duke
University puis une matrise de production
cinma de lUSC, il a travaill quelque temps
dans la publicit. Il sest aventur dans le long
mtrage comme directeur de la photo de la
deuxime quipe de POLICE FDRALE, LOS
ANGELES de William Friedkin. Il a par la
suite clair de nombreux flms indpendants.
Il compte sa flmographie des titres comme LE
SANG DU CHTIMENT de William Friedkin,
DOGMA de Kevin Smith, PERMANENT
MIDNIGHT de David Veloz, THE SUBSTANCE
OF FIRE de Tony Goldwyn, DRUGSTORE
COWBOY de Gus Van Sant, pour lequel il
a t couronn par un Independent Spirit
Award, THE LINGUINI INCIDENT de Richard
Shepard, JOHNNY BE GOOD de Bud Smith,
BEAUTIFUL de Sally Field et IN LOVE de Kris
Isacsson.
Il a par la suite clair C.Q. de Roman
Coppola, DOUBLE WHAMMY de Tom
DiCillo et LES BERKMAN SE SPARENT, crit
et ralis par Noah Baumbach, couronn au
Festival de Sundance 2005.
Il a t le directeur de la photo de flms de
studios comme RED EYE, SOUS HAUTE
PRESSION de Wes Craven, YES MAN de
Peyton Reed, BLISS, premire ralisation de
Drew Barrymore, dont elle est galement
interprte, AMERICAN TRIP de Nicholas
Stoller et MES MEILLEURES AMIES de Paul
Feig.
Robert Yeoman, ASC
di reCteur de la PHotograPHi e
Adam Stockhausen a collabor avec Wes
Anderson pour la premire fois en tant
que superviseur artistique sur BORD DU
DARJEELING LIMITED.
Prcdemment, il avait t assistant directeur
artistique sur THE PRODUCERS de Susan
Stroman, ALFIE de Charles Shyer et ACROSS
THE UNIVERSE de Julie Taymor. Il a ensuite
t directeur artistique sur SYNECDOCHE,
NEW YORK de Charlie Kaufman, JEUX DE
POUVOIR de Kevin Macdonald et MARGOT
VA AU MARIAGE ralis par Noah
Baumbach.
Depuis, Adam Stockhausen a t le chef
dcorateur de SCREAM 4 et MY SOUL TO
TAKE raliss par Wes Craven, UNE FAMILLE
TRS MODERNE de Josh Gordon et Will
Speck et EVERY DAY dirig par Richard
Levine.
Adam Stockhausen
CHEF DCORATEUR
Andrew Weisblum a prcdemment fait
quipe avec Wes Anderson sur FANTASTIC
MR. FOX, dont il tait superviseur du mon-
tage et pour lequel il a t nomm lACE
Eddie Award du meilleur montage pour un
flm danimation, et BORD DU DARJEELING
LIMITED, comme chef monteur.
Andrew Weisblum a rcemment t nomm
lOscar pour son travail sur BLACK SWAN
de Darren Aronofsky. Son montage lui a valu
dtre galement cit au BAFTA Award et
lEddie Award, et de recevoir le Prix du meil-
leur montage dcern par la Boston Society
of Film Critics. Il avait auparavant mont le
flm dAronofsky THE WRESTLER, et stait
aussi occup du montage des effets visuels de
THE FOUNTAIN.
Il a prcdemment mont BROKEN ENGLISH
pour Zoe Cassavetes, et les flms ind-
pendants UNDERMIND de Nevil Dwek et
CONEY ISLAND BABY dAmy Hobby. Il a
t monteur additionnel sur MA SORCIRE
BIEN-AIME de Nora Ephron et monteur
associ sur A DIRTY SHAME de John Waters
et A STRANGER IN THE KINGDOM de Jay
Craven.
Il a galement t assistant monteur et mon-
teur des effets visuels sur des flms comme
CHICAGO de Rob Marshall, qui a obtenu les
Oscars du meilleur montage et du meilleur
flm et lAmerican Cinema Editors Award
2003 de la meilleure comdie musicale.
En tant quassistant monteur pendant plus de
dix ans, il a travaill sur une grande varit
de flms allant de flms indpendants comme
CECIL B. DEMENTED de John Waters, GRACE
OF MY HEART dAllison Anders, ou NAKED
IN NEW YORK de Daniel Algrant, des pro-
ductions grande chelle comme SNAKE
EYES et FEMME FATALE de Brian De Palma
ou ISNT SHE GREAT dAndrew Bergman, et
ROCK ACADEMY de Richard Linklater.
Ct tlvision, il a rcemment mont le pi-
lote de la srie Smash ralis par Michael
Mayer.
Andrew Weisblum, ACE
CHef monteur
Kasia Walicka Maimone
CHef CoStumi re
Kasia Walicka Maimone a dernirement
cr les costumes du flm de Bennett Miller LE
STRATGE. Elle avait dj cr pour Bennett
Miller les costumes de TRUMAN CAPOTE
pour lesquels elle avait t cite au Costume
Designers Guild Award. Elle a galement fait
quipe avec Bennett Miller sur de multiples
clips et spots publicitaires.
Parmi les flms sur lesquels a travaill Kasia
Walicka Maimone fgurent LAGENCE de
George Nolf, UNE FAMILLE TRS MODERNE
de Josh Gordon et Will Speck, AMELIA de
Mira Nair, LITTLE MANHATTAN de Mark
Levin, JESUS SON dAlison Maclean,
LES OPPORTUNISTES de Myles Connell,
SONGCATCHER de Maggie Greenwald,
Debby Miller, une flle du New Jersey de
Mira Nair, ainsi que le court mtrage de Mira
Nair dans le cadre de 110901 - September
11 : 11 minutes, 9 secondes, 1 cadre, et le
court mtrage ralis par Ang Lee pour BMW
The Hire : Chosen. Elle a rcemment cr
les costumes du court mtrage prim The
New Tenants de Joachim Back, Oscar du
meilleur court mtrage 2010.
Elle a travaill sur des opras comme Les
Enfants terribles par Philip Glass et The
Sound of a Voice, et sur des pices de
thtre exprimentales telles que Oedipus
Rex de Robert Woodruff, Maria Del Bosco
et King Cowboy Rufus Rules the Universe
de Richard Foreman, et Romo et Juliette
par Gadi Roll. Elle a aussi travaill sur les
spectacles du Philip Glass Ensemble autour
des compositions Orion et Dracula ,
et sur le spectacle Book of Longing dans
lequel Philip Glass illustre luvre de Leonard
Cohen en posie, en musique et en image.
Elle a travaill au cours de sa carrire avec
des chorgraphes clbres dont Susan
Marshall, Twyla Tharp, Donald Byrd et David
Dorfman.
Alexandre Desplat est le compositeur de la
musique de plus dune cinquantaine de flms
et a t couronn par de nombreux prix et
nominations dont deux Csar, un BAFTA
Award, un Golden Globe et quatre citations
aux Oscars.
N Paris, il a commenc apprendre le
piano 5 ans, la trompette 8 ans, et la
fte 10 ans. Il a tudi lanalyse musicale
auprs de Claude Ballif au Conservatoire de
Paris, et lorchestration avec Jack Hayes
Los Angeles.
La musique quil a compose pour le flm de
Peter Webber LA JEUNE FILLE LA PERLE
la rvl Hollywood et a t nomme
au Golden Globe 2004, au BAFTA Award
et lEuropean Film Award de la meilleure
musique originale. Lui-mme a t nomm
Meilleur compositeur europen de 2004.
Celle de DE BATTRE MON CUR SEST
ARRT de Jacques Audiard, a reu le Prix
de la meilleure musique au Festival de Berlin
en 2005 et lui a valu son premier Csar.
Alexandre Desplat a t nomm au Csar
quatre autres reprises, pour les musiques de
UN HROS TRS DISCRET en 1997 et SUR
MES LVRES en 2002, tous deux raliss par
Jacques Audiard, pour LENNEMI INTIME
de Florian-Emilio Siri en 2008 et pour UN
PROPHTE en 2010, sur lequel il collaborait
nouveau avec Jacques Audiard. En 2011, il
a obtenu son second Csar, pour la musique
de THE GHOST WRITER de Roman Polanski.
Il a obtenu sa premire nomination lOscar
en 2007 pour THE QUEEN de Stephen
Frears, ainsi que sa troisime nomination
au Golden Globe. La mme anne, il a
remport le Golden Globe pour LE VOILE
DES ILLUSIONS de John Curran. En 2008, il
a t nomm au Golden Globe, au BAFTA
Award et pour la deuxime fois, lOscar
pour son travail sur LTRANGE HISTOIRE DE
Aleandre Desplat
ComPoSi teur
BENJAMIN BUTTON de David Fincher, avec
Brad Pitt. Il a obtenu sa troisime citation
lOscar (et sa quatrime au BAFTA Award)
pour FANTASTIC MR. FOX de Wes Anderson
en 2010 et la dernire pour LE DISCOURS
DUN ROI de Tom Hooper, flm pour lequel
il a galement remport un BAFTA Award et
sa cinquime nomination au Golden Globe.
On doit galement Alexandre Desplat
la musique de BIRTH de Jonathan Glazer,
LENQUTE CORSE dAlain Berberian et
OTAGE de Florent Siri, pour qui il avait
dj compos la musique de UNE MINUTE
DE SILENCE et NID DE GUPES. Il a crit la
musique des BIENFAITS DE LA COLRE, crit
et ralis par Mike Binder, et de DRAPAGE
de Mikael Hfstrm, CASANOVA de Lasse
Hallstrm, SYRIANA de Stephen Gaghan,
qui lui a valu une nouvelle nomination au
Golden Globe, et FIREWALL de Richard
Loncraine.
Parmi ses autres compositions pour le cin-
ma fgurent les musiques de LA DFENSE
LOUJINE de Marleen Gorris, TRISTAN et TU
VAS RIRE MAIS JE TE QUITTE de Philippe
Harel, THE HOUR OF THE PIG de Leslie
Megahey, AMAZONE de Philippe de Broca,
REINES DUN JOUR, RIEN FAIRE et LOVE,
ETC. de Marion Vernoux, UNE CHANCE
SUR DEUX de Patrice Leconte, REVENGERS
COMEDIES de Malcolm Mowbray, et
REGARDE LES HOMMES TOMBER de
Jacques Audiard. On lui doit aussi la
musique de LE TRONC de Karl Zro, LES
MILLES de Sbastien Grall, MARIE-LOUISE
OU LA PERMISSION de Manuel Flche, LES
PCHS MORTELS et MMOIRE TRAQUE
de Patrick Dewolf, LE PLUS BEL GE de
Didier Haudepin, PASSAGE LACTE et
MAUVAIS GENRES de Francis Girod, KI LO
SA de Robert Gudiguian et LE CHATEAU
DES SINGES de Jean-Franois Laguionie. Il a
crit le thme de 110901 SEPTEMBER 11,
constitu de squences ralises par Sean
Penn, Alejandro Gonzlez Iritu, Danis
Tanovic, Ken Loach et Shohei Imamura.
En 2007, il a compos la musique
du MERVEILLEUX MAGASIN DE MR
MAGORIUM de Zach Helm, LA CROISE
DES MONDES : LA BOUSSOLE DOR de
Chris Weitz et LUST, CAUTION dAng Lee.
En 2008, il a travaill sur ET APRS de
Gilles Bourdos et LARGO WINCH de Jrme
Salle. On lui doit la musique de CHRI de
Stephen Frears, COCO AVANT CHANEL
dAnne Fontaine, et LARME DU CRIME de
Robert Gudiguian. Il a compos en 2009 la
musique originale de JULIE & JULIA de Nora
Ephron, et celle de TWILIGHT : CHAPITRE 2 -
TENTATION de Chris Weitz. Lanne suivante,
il signait les partitions de TAMARA DREWE
de Stephen Frears.
Il a depuis t le compositeur des deux volets
de HARRY POTTER ET LES RELIQUES DE LA
MORT raliss par David Yates, LARGO
WINCH (TOME 2) de Jrme Salle, LA FILLE
DU PUISATIER de Daniel Auteuil, THE TREE
OF LIFE - LARBRE DE VIE de Terrence Malick,
avec Brad Pitt et Sean Penn, A BETTER LIFE
de Chris Weitz.
Alexandre Desplat a compos dernire-
ment la musique du flm de et avec George
Clooney LES MARCHES DU POUVOIR,
celle de CARNAGE de Roman Polanski,
EXTRMEMENT FORT ET INCROYABLEMENT
PRS de Stephen Daldry, et CLOCLO de
Florent-Emilio Siri.
Liste atistique
Jake Ryan
Tanner Flood
Wyatt Ralff
Max Derderian
Hugo DeAscentis
Liz Callahan
James Demler
Christine Noel
Jean-Michael Pion
John Peet
Carolyn Pickman
Ada-Nicole Sanger
Isabella Guinness
Violet Guinness
Caris Yeoman
Lily Tiger McEnerney
Kevin DeCoste
Harvey Keitel
Tyler Metivier
Cooper Murray
Coledyn Garrow
Ben Haffner
Michael Malvesti
Richie Conant
Johnathon Deneault
Jack TeJean Hartman
Preston Hatch
Alex Milne
Jordan Puzzo
Steve Smith
Dakota Pimentel
Roman Keitel
Derek Sardella
LioneL
Murray
rudy
Chef
edgar
MMe BiLLingsLey
noah
La feMMe de noah
haM
Le Chef sCout junior
MMe Lynn
Le Moineau
La Chouette
Le Butor
Le CourLis
La CoLoMBe
Le sCout Morse
Le CoMMandant PierCe
Le sCout au CLairon
Le sCout Chef indien
Le sCout traMPoLine
Le sCout arCher
Le sCout BarBeCue
Les sCouts fort LeBanon
Voix Prsentateur Mto
aCoLyte
assistant de LaCoLyte
sCout Pigeon
avec galement (par ordre dapparition lcran)
Le CaPitaine sharP
Le Chef sCout Ward
Mr BishoP
MMe BishoP
serViCes soCiaux
saM
suzy
Le Cousin Ben
Le narrateur
Bruce Willis
Edward Norton
Bill Murray
Frances McDormand
Tilda Swinton
Jared Gilman
Kara Hayward
Jason Schwartzman
Bob Balaban
avec pour la premire fois l'cran
avec
Lucas Hedges
Charlie Kilgore
Andreas Sheikh
Chandler Frantz
Rob Campbell
L.J. Foley
Gabriel Rush
Seamus Davey-Fitzpatrick
Tommy Nelson
Larry Pine
Marianna Bassham
Neal Huff
Eric Anderson
redford
Lazy-eye
PanagLe
gadge
deLuCa
izod
skotak
rooseVeLt
niCkLeBy
BiLLingsLey
BeCky
jed
Le seCrtaire MCintire
la troupe 55
et
Liste technique
raLisateur
sCnaristes
ProduCteurs
ProduCteurs exCutifs
direCteur de La PhotograPhie
Chef dCorateur
Chef Monteur
suPerViseur de La Musique
Musique originaLe
MarChes sCoutes Par
interPrte Par
Chef CostuMire
CoProduCtriCes
ProduCtriCe assoCie
distriBution des rLes
adMinistrateur de ProduCtion
1
er
assistant raLisateur
enseMBLire
Chef aCCessoiriste
direCteur artistique
doCuMentariste
Chef Coiffeuse
Chef MaquiLLeuse
ingnieur du son
Chef MaChiniste
Chef LeCtriCien
rgie
suPerViseur PostProduCtion
suPerViseur son/Mixage et renregistreMent
storyBoard
Wes Anderson
Wes Anderson
& Roman Coppola
Wes Anderson
Scott Rudin
Steven Rales
Jeremy Dawson
Sam Hoffman
Mark Roybal
Robert Yeoman, ASC
Adam Stockhausen
Andrew Weisblum, ACE
Randall Poster
Alexandre Desplat
Mark Mothersbaugh
Peter Jarvis and his Drum Corps
Kasia Walicka Maimone
Molly Cooper
Lila Yacoub
Octavia Peissel
Douglas Aibel
Sam Hoffman
Nate Grubb
Kris Moran
Sandy Hamilton
Gerald Sullivan
Martin Scali
Mandy Lyons
Nuria Sitja
Pawel Wdowczak, CAS
Sanjay Sami
Frans Weterrings
Colin Walsh
Stuart Macphee
Craig Henighan
Patrick Harpin
Chansons
the young Persons guide to the orChestra,
oP. 34 (theMes a-f)
Compos par Benjamin Britten
Interprt par Leonard Bernstein & The New York Philharmonic
Avec laccord de Sony Masterworks
Et de Sony Music Licensing
PLayfuL PizziCato de La siMPLe syMPhony, oP. 4
Compos par Benjamin Britten
Interprt par English Chamber Orchestra, Benjamin Britten
Avec laccord de Decca Music Group Limited
Sous licence Universal Music Enterprises
take these Chains froM My heart
Paroles et musique de Fred Rose et Hy Heath
Interprte par Hank Williams
Avec laccord de Mercury Nashville Records
Sous licence Universal Music Enterprises
kaW-Liga
Paroles et musique de Hank Williams et Fred Rose
Interprte par Hank Williams
Avec laccord de Mercury Nashville Records
Sous licence Universal Music Enterprises
Long gone LonesoMe BLues
Paroles, musique et interprtation de Hank Williams
Avec laccord de Mercury Nashville Records
Sous licence Universal Music Enterprises
honky tonkin
Paroles, musique et interprtation de Hank Williams
Avec laccord de Mercury Nashville Records
Sous licence Universal Music Enterprises
Le CarnaVaL des aniMaux : VoLire, Pianistes,
Le CouCou au fond des Bois, aquariuM
Compos par Camille Saint-Sans
Interprt par Leonard Bernstein & The New York Philharmonic
Avec laccord de Sony Masterworks
Et de Sony Music Licensing
Le teMPs de LaMour
Paroles et musique de Lucien Morisse-Andr Salvet
et Jacques Dutronc
Interprte par Franoise Hardy
Avec laccord de Disques Vogue S.A., Paris
Et de Sony Music Licensing
noyes fLudde, oP. 59:
noye, noye, take thou thy CoMPany
Compos par Benjamin Britten
Interprt par Trevor Anthony, Owen Brannigan, David Pinto,
Darian Angadi, Stephen Alexander, Caroline Clack, Marie-Therese
Pinto, Eileen ODonovan, Chorus of Animals, English Opera Group
Orchestra, Merlin Channon, Norman Del Mar
Avec laccord de Decca Music Group Limited
Sous licence Universal Music Enterprises
soaVe sia iL Vento (de Cosi fan tutti)
Compos par Wolfgang Amadeus Mozart
Interprt par Romo Fidanza, Mahe Goufan, et Sophie Fejoz
Avec laccord de Les Films A4
Le songe dune nuit dt, aCte 2:
on the ground, sLeeP sound
Compos par Benjamin Britten
Interprte par Choir of Downside School, Purley,
Emanuel School Wandsworth, Boys Choir,
London Symphony Orchestra, Benjamin Britten
Avec laccord de Decca Music Group Limited
Sous licence Universal Music Enterprises
Chansons de friday afternoons,oP. 7: CuCkoo!
Paroles et musique de Benjamin Britten
Interprte par Choir of Downside School, Purley,
Viola Tunnard, Benjamin Britten
Avec laccord de Decca Music Group Limited
Sous licence Universal Music Enterprises
an die Musik
Compos par Franz Schubert
Interprt par lEnsemble Vocal
Avec laccord de Les Films A4
Variation an die Musik
Compos par Franz Schubert
Arrangements de Philippe Rombi
Interprt par lOrchestre Symphonique BelArte
Avec laccord de Les Films A4
raMBLin Man
Paroles, musique et interprtation de Hank Williams
Avec laccord de Mercury Nashville Records
Sous licence Universal Music Enterprises
CoLd CoLd heart
Paroles, musique et interprtation de Hank Williams
Avec laccord de Mercury Nashville Records
Sous licence Universal Music Enterprises
Chansons de friday afternoons, oP. 7:
oLd aBraM BroWn
Paroles et musique de Benjamin Britten
Interprte par Choir of Downside School, Purley,
Viola Tunnard, Benjamin Britten
Avec laccord de Decca Music Group Limited
Sous licence Universal Music Enterprises
noyes fLudde, oP. 59:
the sPaCious firMaMent on high
Compos par Benjamin Britten
Interprt par David Pinto, Darian Angadi, Stephen Alexander, Owen
Brannigan, Sheila Rex, Caroline Clack, Marie-Therese Pinto, Eileen ODonovan,
Patricia Garrod, Margaret Hawes, Kathleen Petch, Gillian Saunders, Trevor
Anthony, Chorus of Animals, English Opera Group Orchestra, Merlin Channon,
Norman Del Mar
Avec laccord de Decca Music Group Limited
Sous licence Universal Music Enterprises
noyes fLudde, oP. 59: noye, take thy Wife anone
Compos par Benjamin Britten
Interprt par Trevor Anthony, Chorus of Animals, Sheila Rex, David Pinto,
Darian Angadi, Stephen Alexander, English Opera Group Orchestra, Merlin
Channon, Norman Del Mar
Avec laccord de Decca Music Group Limited
Sous licence Universal Music Enterprises
the young Persons guide to the orChestra, oP. 34:
fugue: aLLegro Motto
Compos par Benjamin Britten
Interprt par Leonard Bernstein & The New York Philharmonic
Avec laccord de Sony Masterworks
Et de Sony Music Licensing
TWENTIETH CENTURY FOX
prsente
En association avec Indian Paintbrush
et Regency Enterprises
Un lm American Empirical
FANTASTIC MR. FOX
Un lm de Wes Anderson
Daprs le livre de Roald Dahl Fantastique Matre Renard
Publi aux Editions Gallimard Jeunesse
Avec les voix originales de :
George Clooney
Meryl Streep
Bill Murray
Jason Schwartzman
Owen Wilson
Et avec les voix franaises de :
Mathieu Amalric et Isabelle Huppert
Sortie le 17 fvrier 2010
Dure : 1 h 28

Matriel disponible sur : www.foxpresse.fr
www.fantasticmrfox-lelm.com
03
Distribution
TWENTIETH CENTURY FOX
241 boulevard Pereire
75017 PARIS
Tl. 01 58 05 57 00
Presse
MOONFLEET
Jrme Jouneaux & Isabelle Duvoisin
10, rue dAumale - 75009 PARIS
Tl. 01 53 20 01 20
LHISTOIRE
Mr Fox est le plus rus des voleurs de poules. Une
fois mari, son pouse Felicity lui demande de
mettre n ses activits incompatibles avec la vie
dun honorable pre de famille.
La mort dans lme, il se fait alors engager comme
ditorialiste dans un journal local o il sennuie
terriblement.
Quand son ls Ash a 12 ans, Mr Fox part sinstaller
en famille la campagne proximit dlevages
de volailles dtenus par trois ignobles fermiers : le
gros Boggis, Bunce le petit et Bean le maigre.
La tentation est trop forte : Mr Fox reprend ses
anciennes activits et sattire les foudres des trois
fermiers. Il doit appeler la rescousse tous les
animaux de la rgion pour protger sa famille et
son territoire.


05 04
.
UN CHEF-DUVRE RUS
Wes Anderson a lu pour la premire fois
Fantastic Mr. Fox quand il tait enfant,
Houston, au Texas : Cette histoire ma
fascin. Non seulement ctait le premier
Roald Dahl que je lisais mais en plus, a a
t mon premier livre, le tout premier que
jai possd ! Jai ador le personnage de Mr
Fox, cet animal la fois hroque et un peu
vaniteux. Jai aussi beaucoup aim les terriers
et les galeries. Mes frres et moi rvions
daller sous terre, de creuser des tunnels et de
construire des forts.
Roald Dahl est mort en 1990 mais son uvre
reste toujours aussi inuente et populaire, et
beaucoup de ses livres ont t adapts sur le
grand cran, dont Charlie et la chocolaterie
(adapt en 1972, et en 2005 avec Johnny
Depp et Freddie Highmore dans les rles de
Willy Wonka et Charlie Bucket), James et la
grosse pche, Matilda et Sacres sorcires.
Plusieurs autres projets sont des stades de
dveloppement divers.
Pour poser une option sur les droits
dadaptation de Fantastic Mr. Fox, Wes
Anderson sest adress la veuve de Roald
Dahl, Felicity Liccy Dahl, qui soccupe de
la proprit littraire de lauteur.
Felicity Dahl : Mon agent Los Angeles ma
appele il y a neuf ans pour me dire quun
certain Wes Anderson lavait contact parce
quil voulait adapter en lm Fantastic Mr. Fox.
Wes venait de faire RUSHMORE et BOTTLE
ROCKET, mais je navais jamais entendu
parler de lui. Jai regard ses deux lms et
jai trouv quil avait beaucoup de talent
malgr son jeune ge. Nous nous sommes
rencontrs trois ans plus tard New York.
Il ma invite djeuner dans un restaurant
trs chic. Il mattendait. Il tait en train de
travailler sur son nouveau projet, LA FAMILLE
TENENBAUM, nous avons beaucoup discut,
et je me suis dit que ce garon semblait avoir
toutes les qualits requises pour faire ce lm.
De plus il ressemblait Mr Fox, trs bien
habill et impeccable.
Avant dcrire le scnario, Wes Anderson
a visit Gipsy House, la proprit familiale
de Roald Dahl Great Missenden dans le
Buckinghamshire, en Angleterre. Cest l que
lauteur a crit toutes ses histoires, dans une
cabane au fond du jardin.
Felicity Dahl : Wes est venu Gipsy House
et nous avons discut toute la journe en
marchant sous un ciel maussade dans les
collines, les valles et les bois. Cest un
excellent souvenir.
Wes Anderson : Je suis all Gipsy House
en mars, il avait beaucoup plu et il y avait de
la boue partout. Liccy ma prt une paire de
bottes en caoutchouc, un vieux chapeau de
pche de Roald Dahl, et elle ma emmen faire
le tour de la proprit. Au bout dun sentier
de renard, il y a un htre gigantesque que jai
tout de suite identi comme tant celui du
livre. Il y a aussi une roulotte de gitan sous
un arbre que javais dj vue sur de vieilles
photographies poussireuses, et une pierre
moiti enterre au bord de lalle avec le mot
gipsy grav dessus. Liccy ma montr la
clbre cabane o son mari crivait. Le soir,
elle ma laiss examiner les manuscrits de
Roald Dahl. Un archiviste ma fait me laver
les mains deux fois avec un savon spcial et
ma demand de fermer tous les rideaux et de
verrouiller la porte quand jaurais ni. Jtais
seul avec des dizaines de brouillons crits
la main. Il y avait plein de dessins de Roald
Dahl dans les marges, et cela ma permis de
comprendre comment il crait ses histoires.
07
NOTES DE PRODUCTION
FANTASTIC MR. FOX est le premier lm
danimation de Wes Anderson. Ralis en
animation image par image, le lm est tir
de Fantastique Matre Renard , un classique
de la littrature jeunesse de lauteur Roald
Dahl, qui lon doit galement Charlie
et la Chocolaterie et James et la Grosse
Pche.
06
Nous avons essay dimaginer ce que Roald
Dahl aurait pu ajouter sa propre histoire
sans le copier mais en ajoutant un peu de
notre personnalit.
Tout en conservant le cur de lhistoire,
Wes Anderson et Noah Baumbach lont
dveloppe en crant de nouvelles scnes,
mais aussi de nouveaux personnages.
Allison Abbate : Leur adaptation et les
nouveaux personnages restent trs dles
lhistoire originale. Tout reste dans le ton et
lesprit du roman de Roald Dahl.
Le producteur Jeremy Dawson : Ce nest
pas une simple adaptation trait pour trait,
cest une adaptation imagine par un autre
auteur. Ceci dit, presque toutes les rpliques
des personnages du roman sont dans le lm.
Nous avons mme essay dutiliser les titres
des chapitres du livre, comme : Mr Fox a
un plan .
Felicity Dahl : Roald aurait approuv tout ce
que Wes et Noah ont crit pour faire de cette
histoire un lm. Cest dommage que Wes
nait jamais rencontr Roald parce que je suis
sre quils se seraient trs bien entendus.
Dans FANTASTIC MR. FOX, George Clooney
prte sa voix Mr Fox, un ancien voleur de
poules reconverti en journaliste qui, contre
lavis de son avocat, Blaireau (Bill Murray),
fait emmnager sa famille dans un htre hors
de prix qui se trouve ct de trois fermes
appartenant aux fermiers Boggis, Bunce et
Bean.
Allison Abbate : Cela ressemble une
dcision trop orgueilleuse prise en pleine
crise de la cinquantaine. Cest dangereux et
au-dessus de ses moyens.
Invitablement, la vie si prs des fermes est
trop tentante pour que Mr Fox puisse rsister
ses vieux dmons. Reprenant ses vieilles
habitudes, il sintroduit dans les trois fermes
avec son ami opossum, Kylie, et son neveu
sportif, Kristofferson, pour y voler des poules,
des oies, des dindes et du cidre, et sattire
les foudres des fermiers qui jurent de se
dbarrasser de lui par tous les moyens.
Dans lhistoire de Roald Dahl, Mr Fox a quatre
enfants. Wes Anderson : Le livre parle trs
peu de ses enfants, on ne connat mme pas
leurs noms.
Avec Noah Baumbach, Wes Anderson a
dcid de rduire le nombre denfants un,
mais de dvelopper le personnage en lui
donnant un pass et un rle important dans
lhistoire. Dsormais, Mr Fox a un ls nomm
Ash, un jeune renardeau solitaire et obsd
par les bandes dessines qui ne sentend pas
trs bien avec son pre.
Lami et collaborateur de longue date de Wes
Anderson, Jason Schwartzman prte sa voix
Ash : Ash se cherche, et il a besoin de
lamour et du soutien de son pre. Il veut tre
un grand athlte comme son pre et tre aussi
intelligent que lui. Il veut tre reconnu. Dans
cette histoire, mon personnage doit russir
saccepter tel quil est, et cest le thme
principal du lm : saccepter tel que lon
est. Vos diffrences font de vous quelquun
de spcial, et grce sa petite taille et ses
diffrences, Ash va sauver des vies.
Allison Abbate : Comme les prcdents
lms de Wes Anderson, FANTASTIC MR. FOX
raconte lhistoire dune famille problmes.
A travers lhistoire et la faon dont elle se
droule, la composition des plans et le rythme,
on retrouve dans ce lm tout lunivers de Wes
Anderson.
Jason Schwartzman : Ce que jaime dans
FANTASTIC MR. FOX, cest que bien que
ce soit un lm danimation, Wes na chang
ni sa faon de raconter une histoire ni celle
de raliser un lm. Il sest juste appropri le
genre pour raconter sa propre histoire et faire
un nouveau Wes Anderson.
09
Javais le sentiment quil tait avec moi, et
quil regardait par-dessus mon paule.
Durant sa visite, Wes Anderson a demand
Felicity Dahl sil pouvait sjourner
Gipsy House avec Noah Baumbach (LA VIE
AQUATIQUE, LES BERKMAN SE SPARENT)
pour crire le scnario.
Felicity Dahl : Il ma expliqu quici il
sentait bien mieux latmosphre de cette
histoire. Quelques mois plus tard Wes et
Noah se sont installs dans les chambres
damis de lannexe. Ils ont crit le scnario
ltage dans une des chambres, et pendant
les deux semaines o ils sont rests, nous les
avons nourris royalement. Nous avons pass
de trs bons moments ensemble. Puis ils sont
partis, et mont envoy une copie du scnario
quand il a t compltement achev.
La productrice Allison Abbate : Wes sest
senti trs inspir par Gipsy House. Si un jour
vous allez l-bas, vous verrez que cest un lieu
trs vocateur. Tous les manuscrits de Roald
Dahl, sa cabane dcriture et la campagne
environnante ont beaucoup contribu
crer sa vision du lm. Il y a plein de petits
dtails amusants dans le lm qui lui ont t
directement inspirs par cette maison et la
campagne alentour.
Felicity Dahl : Wes a beaucoup t inuenc
par Gipsy House. Je crois quici il sest senti
proche de Roald. Tous les manuscrits des livres
de Roald sont dans les archives du muse
au village, Wes a donc pu lire les premires
versions de Fantastic Mr. Fox et consulter le
superbe carnet que Roald a illustr lui-mme;
il a vu les dessins des renards qui poussent des
chariots dans les alles dun supermarch, et
toutes ces choses lont beaucoup mu.
Wes Anderson : Roald Dahl tait un homme
trs intressant, une me trs riche. Nous avons
crit le scnario dans sa maison, et beaucoup
de dtails de sa vie se sont glisss dans notre
histoire et dans le personnage de Mr Fox.
Dahl a probablement crit ce personnage
comme une version animale de lui-mme, et
sans jamais rellement lavoir formul, nous
avons fait la mme chose intuitivement en
crivant le scnario.
Felicity Dahl : Je pense que Roald aurait
aim se voir en Mr Fox. Il adorait aider les
gens, en particulier les opprims, parce quil
dtestait linjustice et parce que notre famille
a subi plusieurs tragdies mdicales. Il aurait
ador tre Mr Fox, et dune certaine faon il
ltait.
Invitablement, ladaptation de ce roman
court pour enfants a exig quelques
changements. Wes Anderson : Il ne se passe
pas sufsamment de choses dans le roman
pour faire un lm, nous savions donc que
nous allions devoir dvelopper lhistoire.
08
UNE CERTAINE VISION
DE LA TRADITION
Depuis THE HUMPTY DUMPTY CIRCUS
dAlbert E. Smith et J. Stuart Blackton en
1898, lanimation en stop-motion, ou
animation en volume ou image par image, est
une des plus vieilles formes deffets spciaux,
et cette technique mticuleuse et laborieuse
na pas beaucoup chang depuis son
invention il y a plus dun sicle. Elle consiste
manipuler, image aprs image, un objet
en trois dimensions une marionnette, un
mannequin, un modle rduit ou mme un
acteur pour donner lillusion quil bouge.
Entre chaque image, lobjet est lgrement
dplac, et le dlement rapide des images
cre limpression de mouvement. La plupart
des pellicules de cinma dlant au rythme
de 24 images par seconde, le corps, la tte,
les bras, les jambes, les mains, les doigts, les
yeux, les oreilles et la bouche des personnages
doivent tre bougs de quelques diximes de
millimtres chaque image, de faon ce
que leurs mouvements paraissent naturels
quand le lm est projet en vitesse normale.
En 2004, Wes Anderson avait introduit dans
son lm LA VIE AQUATIQUE plusieurs
squences animes image par image ralises
par Henry Selick (CORALINE).
Wes Anderson : Jai toujours aim
lanimation image par image, et ce que
jaime le plus dans les lms raliss avec
cette technique, ce sont les marionnettes qui
ont une fourrure.
Le producteur Jeremy Dawson : Une des
choses que Wes apprcie dans lanimation en
stop-motion, cest la magie qui sen dgage.
Il aime le fait que ce soit fait la main, le
ct artisanal. Ce nest pas un grand fan des
images cres par ordinateur parce quil aime
faire les choses lui-mme. Lanimation image
par image permet de jouer avec les textures et
de fabriquer de petits objets, et tous les lms
de Wes sont conus et raliss avec un soin
du dtail absolument remarquable. Cest une
technique qui lui convient parfaitement.
Depuis le premier KING KONG en 1933
jusqu la premire trilogie STAR WARS de
George Lucas, cet art trs minutieux a t
lorigine de nombreux grands moments du
cinma, notamment grce ses premiers
dfenseurs, Willis OBrien (KING KONG,
MONSIEUR JOE) et son jeune protg Ray
Harryhausen (JASON ET LES ARGONAUTES,
LE SEPTIME VOYAGE DE SINBAD), dont les
noms sont devenus synonymes danimation
image par image.
Bien que cette technique ait fait partie de
la batterie deffets spciaux de Hollywood
jusquau dbut des annes 90, lavnement
de limagerie numrique a rduit son
utilisation aux tllms, aux publicits, aux
courts mtrages et aux clips vido. En 1993,
Tim Burton cra toutefois la surprise avec
LTRANGE NOL DE MONSIEUR JACK, qui
fut suivi par JAMES ET LA PCHE GANTE,
ladaptation du roman de Roald Dahl
ralise par Henry Selick, CHICKEN RUN et
WALLACE ET GROMIT : LE MYSTRE DU
LAPIN-GAROU de Nick Park, LES NOCES
FUNBRES de Tim Burton, et rcemment
CORALINE dHenry Selick.
Si les principes de base de cette technique
sont rests les mmes cent ans plus tard,
les progrs raliss dans le domaine des
marionnettes, lutilisation de camras ou
dappareils photo numriques au lieu de
camras pellicule argentique, ainsi que
lapparition des ordinateurs et du retour
vido, et la possibilit de supprimer en
postproduction les supports, les cbles et
les installations qui tiennent en place les
marionnettes dans des plans qui auraient t
impossibles autrefois, ont beaucoup amlior
la qualit des lms danimation image par
image. Mais avec FANTASTIC MR. FOX,
Wes Anderson voulait revenir une forme
danimation moins parfaite et plus artisanale
semblable celle des vieux classiques du
cinma.
11
Un des principaux ajouts de Wes Anderson est
le whack-bat, un sport compltement nouveau
pratiqu par Ash et son cousin, qui mlange le
cricket, le rounders (un sport collectif britannique
apparent au baseball) et le baseball.
Jeremy Dawson : Les gens vont adorer les
renardeaux. Nous voulions dvelopper et
enrichir ces personnages et ajouter quelques
scnes dans lesquelles ils ne sont pas avec la
famille, et Wes a eu lide du whack-bat. Il a
dabord crit la scne, et aprs il a imagin
comment on jouait ce jeu.
Les rgles de ce sport sont expliques par
lentraneur dAsh, Coach Skip, un furet interprt
par le vieil ami et collaborateur rgulier de Wes
Anderson, Owen Wilson (BOTTLE ROCKET, LA
FAMILLE TENENBAUM, LA VIE AQUATIQUE, A
BORD DU DARJEELING LIMITED).
10
Wes Anderson : Jadore laspect de la fourrure
de King Kong dans le lm original. Comme
les animateurs manipulaient la marionnette
chaque image, les poils narrtaient pas de
bouger, et cest une des choses qui donnent
lanimation de cette poque toute sa magie.
Dans le lm de Jean Cocteau LA BELLE ET
LA BTE, on voit comment sont faits les
effets spciaux, on comprend que les bras
qui tiennent les chandeliers appartiennent
des personnes qui sont derrire le mur. On
peroit aussi que le lm est tourn lenvers,
ce qui a des incidences sur la lumire. Les
effets spciaux de ce genre, ceux dont on
comprend comment ils sont faits, sont ceux
qui mont toujours fascin le plus.
Wes Anderson sest beaucoup inspir du lm
de 1941 du pionnier russe de lanimation
en volume Ladislas Starevitch, LE ROMAN
DE RENARD, dont les marionnettes ont t
fabriques avec de vraies peaux danimaux,
et qui possde laspect fait main quil
recherchait, ainsi quune uidit danimation
un peu brute et irrgulire. Le directeur de
lanimation Mark Gustafson note : Wes ne
voulait pas dune animation lisse et parfaite.
Il voulait faire ressentir aux spectateurs la
matrialit des marionnettes et des dcors,
et leur faire comprendre comment est fait le
lm. Personne ne fera lerreur de penser que
cest un lm en images de synthse.
TOUTES LES VOIX
DUN UNIVERS
Bien que le scnario de Wes Anderson et
Noah Baumbach ait conserv le dcor de
campagne anglaise du roman et ses fermiers
britanniques, tous les personnages animaux
du lm sont interprts par des acteurs
amricains. Allison Abbate : Les animaux
ont un accent amricain et les humains un
accent anglais. Personne ne sait quel accent
pourrait avoir un animal sil pouvait parler,
mais le fait davoir George Clooney dans le
rle de Mr Fox nous a obligs, dune certaine
faon, prendre dautres acteurs amricains
pour conserver une certaine cohrence.
Pour jouer cette canaille ruse et malicieuse
de Mr Fox, Wes Anderson na pens qu une
seule personne : George Clooney.
Wes Anderson : George me semblait tre
le meilleur choix possible pour ce rle parce
que nous allions avoir besoin dun hros, et
je pense quil en est un. Je voulais travailler
avec lui depuis longtemps, nous lui avons
donc envoy le scnario, et il a accept.
Allison Abbate : George est n pour jouer
ce rle. Il est le mlange parfait entre Cary
Grant et Clark Gable. Il a la mme lgance
nonchalante et distingue que Cary Grant, et
un ct animal trs sexy. On na aucun mal
croire quil est capable de voler des
poules.
Pour interprter la femme dvoue de Mr
Fox, lartiste et pragmatique Felicity, Wes
Anderson a choisi Meryl Streep.
Elle plaisante : Qui ne rverait pas dtre
Mme George Clooney ? Bien sr que jai
accept !
Allison Abbate : Ctait un choix fantastique.
Felicity est la voix de la morale dans ce lm.
Elle peut tre forte, elle peut tre drle, et
cest une trs bonne pouse qui se tient aux
cts de son mari dans la tourmente. Il y a
beaucoup damour entre elle et Mr Fox. Elle
laide rester honnte.
Bill Murray, qui prte sa voix Blaireau,
lavocat de Mr Fox, remarque : Cest la
seule personne qui il ne peut pas mentir.
Elle le connat si bien quelle sait tout de suite
sil dit vrai ou pas. Cest comme une sorte de
pouvoir magique.
Bill Murray, qui avait dj travaill sous
la direction de Wes Anderson dans
RUSHMORE, LA FAMILLE TENENBAUM
et LA VIE AQUATIQUE, a voulu donner
son personnage un accent du Wisconsin.
Il raconte : Le blaireau est la mascotte de
luniversit du Wisconsin et on surnomme cet
Etat The Badger State ( lEtat des Blaireaux,
en rfrence aux prospecteurs miniers des
annes 1820 qui se protgeaient des rigueurs
de lhiver dans des sortes de terriers). Je me
suis entran parler avec laccent de cet Etat.
12 13 12
Wes Anderson joue la Belette, lagent
immobilier qui vend Mr Fox le htre au
dbut du lm.
En gnral, les dialogues des lms
danimation sont enregistrs en studio
lavance, avant lanimation. Mais Wes
Anderson a choisi une approche plus natu-
relle pour enregistrer les voix de FANTASTIC
MR. FOX. Le ralisateur a pass plusieurs
jours dans une ferme du Connecticut
avec George Clooney, Bill Murray, Jason
Schwartzman et Wally Wolodarsky pour
enregistrer les dialogues en live , comme
pour une pice radiophonique. Si une scne
se droulait dans un champ, toute lquipe se
prcipitait dans un champ, poursuivie par le
perchiste. Les scnes dans la cave cidre ont
t enregistres dans une vraie cave, et celles
qui se droulent dans une grange ont bien sr
t enregistres dans une grange.
Wes Anderson : Nous avons enregistr les
voix dune faon trs inhabituelle et cela
a beaucoup plu George. Je pensais que
ce serait amusant de runir tout le monde
et denregistrer les voix dans les mmes
conditions que les personnages, cest--dire
en pleine campagne. Quand il y avait une
scne prs dune rivire, nous allions prs
dune rivire, et si nous tions censs tre
dans un tunnel, nous allions dans un sous-sol.
Toutes les scnes ont t enregistres de cette
faon et je dois dire que nous nous sommes
bien amuss.
Jason Schwartzman : Ctait gnial dtre
tous ensemble et de jouer rellement nos
scnes comme nos personnages. Il nous arrivait
dtre essoufs par laction ou de parler en
mme temps, ce sont des choses quon voit
dans les lms tourns avec des acteurs, mais
jamais dans des lms danimation parce que
les dialogues sont enregistrs sparment.
Si les renards creusaient un trou, Wes nous
demandait de creuser la terre tout en jouant
la scne. Cette faon de procder a rendu
les dialogues beaucoup plus vivants et
ralistes.

LINCROYABLE MONDE
DE MR FOX
Dans chacun de ses lms, Wes Anderson
adopte une approche pragmatique de
la direction artistique et du design pour
crer un mlange inimitable de costumes
dlicieusement dmods et de dcors trs
labors. FANTASTIC MR. FOX ne fait pas
exception.
Allison Abbate : Wes est un visionnaire, il a
toujours une ide trs prcise de ce quil veut
voir lcran. Il fait trs attention aux dtails
et simplique dans la cration des costumes
et du moindre lment de dcor. Tout ce qui
est dans le lm porte sa marque.
Lapparence dun des ouvriers de la ferme est
par exemple base sur une peinture lhuile
du XVIIe sicle quil a vue dans un restaurant
en Allemagne.
Jeremy Dawson : Nous tions en route pour
Prague quand Wes a aperu ce tableau au fond
du restaurant. Nous avons pris des photos, et
nous nous en sommes inspirs pour crer le
personnage dEarl Malloy. Il adore rutiliser
des choses quil dcouvre par hasard dans
sa vie de tous les jours. Pour la cuisine de
Madame Bean, il sest par exemple inspir du
carrelage dune boulangerie parisienne qui
se trouve prs de chez lui, et de la salle
manger du restaurant St John de Smitheld,
Londres. Il essaye dutiliser dans ses lms tout
ce qui attire son regard.
15 14
Quand nous avons enregistr les premires
scnes, jtais trs content du rsultat, mais
cela ne plaisait pas Wes parce quil voyait
Blaireau comme une sorte davocat haut de
gamme en costume sur mesure. Ctait une
vision plutt amusante et jai ni par raliser
quelle collait mieux au personnage.
La productrice Allison Abbate : Bill Murray
a fait quelque chose de trs drle avec ce
qui devait tre lorigine un petit rle. Il a
tellement de personnalit quil est devenu
ds le dbut un des lments importants du
lm.
Le casting vocal du lm est complt par
de nombreux acteurs qui avaient dj
travaill avec Wes Anderson, et qui forment
sa troupe non ofcielle de comdiens, dont
Jason Schwartzman dans le rle dAsh,
Owen Wilson (LA FAMILLE TENENBAUM)
dans celui de lentraneur Skip, Willem
Dafoe (SPIDER-MAN, LA VIE AQUATIQUE)
dans celui du mchant Rat, et Brian Cox
(RUSHMORE) dans celui dun journaliste
de tlvision. Adrien Brody (LE PIANISTE, A
BORD DU DARJEELING LIMITED) fait aussi
une courte apparition dans le rle de Rickety
la souris, et Wally Wolodarsky, qui joue
lassistant dOwen Wilson dans A BORD DU
DARJEELING LIMITED, prte sa voix Kylie
lopossum. Mme le producteur excutif
Jeremy Dawson interprte un petit rle.
Allison Abbate : Wes adore faire jouer
ses amis et sa famille. Jeremy joue le ls du
Castor, son chef accessoiriste joue la Taupe,
et Eric Anderson, le frre cadet de Wes qui a
travaill comme illustrateur sur le lm, joue
Kristofferson, le cousin dAsh.
Pour jouer Franklin Bean, le plus mchant
et le plus impitoyable des trois fermiers,
Wes Anderson a engag le clbre acteur
britannique Michael Gambon (HARRY
POTTER ET LE PRINCE DE SANG ML).
Bill Murray, qui avait dj jou avec lui dans
LA VIE AQUATIQUE, raconte : Michael
tait parfait dans le rle de Mr Bean. On
a lhabitude de le voir dans des rles de
gentils, mais il est aussi capable de jouer des
personnages sombres et mchants avec une
force trs impressionnante.
Pour la voix du Lapin, Wes Anderson sest
tourn vers le clbre chef cuisinier Mario
Batali.
Allison Abbate : Cest un petit rle, mais
comme cest un chef cuisinier, Wes sest dit
quil allait le donner son chef amricain
prfr. Jarvis Cocker, le musicien pop et
ancien chanteur du groupe Pulp, a prt sa
voix louvrier de Bean qui joue du banjo,
Petey (qui ressemble beaucoup Jarvis), et
chante la chanson Peteys Song qui a t
crite par Wes Anderson et Noah Baumbach.
Le chef dcorateur Nelson Lowry, qui a
travaill sur le lm danimation image par
image LES NOCES FUNBRES, note :
Wes adore sinspirer de ce quil voit
chaque jour, et cela a vraiment apport
quelque chose de nouveau et dintressant
parce que cest une dmarche plutt rare
dans le cinma en image par image. Dans
ce genre de lms, puisque tout est possible,
on sinspire rarement de ce quon voit au
quotidien, en gnral tout est entirement
invent. On peut dire bien sr que quelque
part, nous sommes tous inuencs par notre
environnement, mais Wes en est bien plus
conscient et il sen inspire volontairement. Il
est beaucoup plus cratif que la plupart des
gens. Il prend un lment par ci, un lment
par l, et en assemblant ce qui de lextrieur
peut ressembler un catalogue dsordonn
dinuences et de rfrences, il cre des
univers qui nappartiennent qu lui.
Contrairement beaucoup de chefs
dcorateurs qui pourraient trouver
dconcertant de travailler avec un ralisateur
dot dune vision aussi spcique, Nelson
Lowry a trouv cette exprience libratrice.
Il explique : En gnral, les ralisateurs ne
savent pas trs bien ce quils veulent. Avec
Wes cest tout le contraire. Il sait prcisment
quelle cuillre il veut voir, et sil lignore, il
sait laquelle il ne veut pas voir.
Nelson Lowry a commenc son travail
sur FANTASTIC MR. FOX en tudiant les
prcdents lms de Wes Anderson pour
relever des points communs dans les dcors et
laspect visuel en gnral. Il cone : Le code
visuel de Wes est trs difcile dcrypter. Jai
regard tous ses lms en faisant des centaines
de captures dcran que jai accroches sur
les murs de mon bureau et tudies pour
trouver des points communs. En dehors du fait
que son cadrage est extrmement important,
jai remarqu certaines combinaisons de
couleurs, de textures et de motifs qui se
trouvaient toujours aux mmes endroits dans
limage. Comprendre cela ma ensuite permis
de relever diffrents objets ou rfrences
disposs selon ce schma. Il ma bien fallu
trois ou quatre mois pour voir merger un
modle global, mais ctait amusant. Ctait
un peu comme un grand puzzle, je devais
retrouver toutes les pices et les placer aux
bons endroits.
Avec une quipe dune douzaine
dillustrateurs travaillant soit sur les
personnages, soit sur les dcors, Nelson
Lowry sest mis crer le monde de
FANTASTIC MR. FOX, en commenant par
Mr Fox lui-mme. Le chef dcorateur raconte :
Les dcors devaient tre faits en fonction
du personnage principal pour former un
ensemble cohrent. Nous avons donc fait peu
de choses avant davoir une ide bien prcise
de lapparence de Mr Fox et des fermiers.
Wes Anderson voulait que les personnages
animaux soient plus humains quanimaux.
Il souhaitait les voir marcher debout, porter
des vtements bien coups, et avoir des
proportions humaines.
Nelson Lowry : Comme il pensait ses
personnages comme des vrais acteurs
humains, il leur a donn une apparence trs
anthropomorphe. Dune forme animale au
dpart, Mr Fox a volu vers des proportions
humaines avec des paules carres et de
longues jambes.
Mark Waring, superviseur de lanimation: La
premire version de Mr Fox que nous avons
dessine et sculpte ressemblait beaucoup
un animal. Il avait les pattes arrire courbes
comme un vrai renard et les paules un peu
votes. Il sest redress progressivement
pour devenir de plus en plus humain.
Une fois de plus, LE ROMAN DE RENARD
de Ladislas Starevich a beaucoup inuenc
lapparence des personnages animaux. Nelson
Lowry : Wes tait trs inspir par laspect
un peu brut et trs original des marionnettes
de ce lm. Elles sont la fois tranges et trs
ralistes, et nous avons voulu retrouver la
mme sensation avec nos personnages.
17 16
Ils ont un certain naturalisme ; ils conservent
leurs traits animaux tout en tant styliss, mais
pas la manire de personnages mignons
de lm pour enfants. Ils sont sophistiqus
et plus adultes. Je me suis aussi inspir de
photographies danimaux en costumes prises
durant lpoque victorienne. Des petits
chatons en train de prendre le th et dautres
fantaisies de ce genre. Elles mettent un peu
mal laise, mais on ne peut sempcher de
les trouver fascinantes. On retrouve donc
un peu ce sentiment dans laspect de nos
personnages.
Les dessins de Flicie Haymoz, une jeune
illustratrice belge, ont aid Nelson Lowry
dterminer lapparence dnitive de Mr Fox
et des autres personnages. Elle na quune
vingtaine dannes, mais son travail a t
dterminant. Elle a un style bien elle que
Wes aime beaucoup, et elle est capable de
recommencer encore et encore le mme
dessin pour trouver exactement ce quil veut,
et den faire ensuite quatre ou cinq variations.
En tant que ralisateur et concepteur visuel
parce que je pense quil est les deux Wes
aime travailler la carte, nous lui fournissions
donc plusieurs versions de chaque dessin
pour quil puisse choisir celle qui lui plaisait
le plus.
Nelson Lowry a aussi demand Donald
Chafn, lillustrateur de la premire dition
de Fantastic Mr. Fox, de faire partie de
lquipe de conception visuelle du lm. Le
livre de Donald Chafn a beaucoup inspir
Wes quand il tait enfant, et ses dessins sont
rests gravs dans sa mmoire.
Une fois le design des personnages termin,
Nelson Lowry a concentr son attention
sur les diffrents environnements du lm.
Avec la productrice Allison Abbate et le
directeur de lanimation Mark Gustafson,
le chef dcorateur a visit plusieurs fermes
dlevage de poules, de dindes et de pigeons
en Angleterre.
Allison Abbate : Wes ne voulait pas que
les fermes de Boggis, Bunce et Bean soient
mignonnes et pittoresques, comme dans les
contes de fes et les livres dimages. Il voulait
des fermes ralistes avec des tles ondules,
de la rouille, des pices de machines agricoles
et tout un tas de choses quon trouve dans les
fermes modernes.
La plus grande source dinspiration pour
laspect visuel du lm reste toutefois
Roald Dahl lui-mme, sa proprit Great
Missenden, et la campagne environnante.
Bean, qui ressemble Roald Dahl possde
une maison inspire de la faade de Gipsy
House, avec sa grande porte jaune et ses murs
de briques blanchies la chaux. La cuisine de
Gipsy House quant elle servi de modle
pour celle de Mr Fox et sa femme. Le bureau
de Mr Fox est une rplique miniature parfaite
de la cabane dcriture de Roald Dahl, avec
son fauteuil, son mug, et mme la boule
de papier daluminium faite avec de vieux
emballages de chocolats Kit Kat.
Nelson Lowry : Cest un beau clin dil
davoir transpos son bureau et ses objets
dans le lm, une faon dentretenir son mythe
lintrieur mme du lm.
Le producteur Jeremy Dawson : Il y a un
peu de Roald Dahl dans Bean, et sa maison
ressemble beaucoup Gipsy House. Nous
avons fait cela pour lui rendre hommage,
parce que la maison est trs belle, et aussi
parce que ctait amusant.
Le htre de Mr Fox est aussi inspir dun arbre
qui se trouvait sur la route de Gipsy House,
et qui sappelait lArbre des Sorcires. Jeremy
Dawson : Sur la couverture du livre, il y
avait un arbre norme. Jai dit Wes que cet
arbre existait vraiment et quil se trouvait sur
le chemin qui mne Gipsy House, et quand
il est all l-bas, la premire chose quil a
voulu voir a t cet arbre. Il tait gigantesque,
et malheureusement, ce vieux gant qui
avait 150 ans est tomb lanne suivante.
19 18
21
MR FOX ET COMPAGNIE
Pour fabriquer les marionnettes des
personnages dessins par Nelson Lowry et son
quipe, les cinastes ont engag les clbres
crateurs de marionnettes Ian MacKinnon
et Peter Saunders qui ont travaill sur LES
NOCES FUNBRES, et sur de nombreux
tllms et publicits. Bass Manchester, en
Angleterre, les deux artistes ont t chargs
de crer une srie de marionnettes la
taille hros , qui est lchelle standard
utilise par les animateurs image par image
en raison des nombreux mouvements et
expressions du visage quelle autorise. Dune
taille allant de 5 centimtres (dans le cas de
Rickety la souris) 45 centimtres (le Rat),
ces marionnettes ont t sculptes sur des
armatures dacier ou daluminium, vritables
squelettes mobiles grce des articulations
rotules qui permettaient aux animateurs
de positionner les personnages comme ils le
dsiraient.
Lorsque Ian MacKinnon et Peter Saunders
ont termin leur travail, Wes Anderson et
les animateurs ont modi la premire
srie de marionnettes pour peauner leur
apparence. Certains personnages ont mme
t entirement redessins en se basant sur
leur look et leur capacit tre anims.
Alors que la plupart des marionnettes de lms
danimation en volume sont faites en silicone
ou en pte modeler sur une armature
articule, un grand nombre de personnages
animaux de FANTASTIC MR. FOX avaient
besoin dtre recouverts de fourrure.
Comme les accessoires, toutes les pices de
costume des marionnettes ont t fabriques
selon les instructions donnes par Wes
Anderson. Les costumes en velours et tweed
ports par Mr Fox sont directement inspirs
des costumes que porte Wes Anderson.
Allison Abbate : Son tailleur nous a mme
donn des chantillons de tissus pour assortir
les couleurs.
La robe de Felicity a demand plus de temps
et de travail. Allison Abbate : Contrairement
la plupart des lms danimation o les
vtements sont une partie intgrante de
la marionnette, au mme titre quun bras
ou une jambe, Wes a conu les costumes
des personnages comme sils devaient tre
ports par des acteurs ou des mannequins.
La premire robe quil a conue pour Felicity
ne lui allait pas trs bien. Elle tait trs belle
sur le papier, mais elle ne tombait pas bien
sur les hanches et sur le haut du corps de la
marionnette. Les costumiers qui fabriquaient
les costumes des marionnettes ont donc t
obligs de travailler comme sils habillaient
de vrais humains pour trouver une solution.
Ce personnage tait quand mme celui de
Meryl Streep, elle avait besoin dune robe
magnique !
Pour le Rat, Wes Anderson voulait un pull
ray tricot la main. Cette tche plutt facile
en temps normal sest rvle extrmement
difcile puisque le pull devait tre tricot
avec des aiguilles lchelle du personnage.
Andy Gent : Avant de pouvoir tricoter ce
pull, il a fallu fabriquer les aiguilles ! Nous
avons aussi fait un petit badge pour le pull
qui a connu plusieurs versions, mais Wes a
nalement dcid quil voulait un cusson
brod la main avec des lettres qui faisaient
deux millimtres et demi de haut. Cest
ce genre de dtail qui fait toute la richesse
visuelle du lm, et cela nous a demand
normment de travail.
Quand Wes Anderson et les animateurs ont
t satisfaits de lapparence de leurs
marionnettes taille hros , Andy Gent
et son quipe ont fabriqu trois versions
supplmentaires de chaque personnage :
chelle 12 , mini et micro-mini . Les
versions micro-mini mesuraient entre 12
et 20 millimtres de haut.
Allison Abbate : Les plus petits personnages
ont t une vritable rvolution pour nous.
Grce eux, notre monde est devenu bien
plus grand que nous aurions pu limaginer.
Andy Gent : Les marionnettes micro-
mini nous ont permis de faire des scnes de
grande ampleur dans des dcors gigantesques
que nous naurions jamais pu construire en
studio.
Maintenant, il repose lhorizontale et son
tronc et ses branches sont recouverts de
ronces.
Cest triste, mais dans le lm il est aussi
norme et majestueux que dans le livre.
Nelson Lowry : Quand je suis all l-bas,
jai pris un peu dcorce de cet arbre pour en
faire un moulage que jai ensuite utilis pour
crer lcorce du htre de Mr Fox.
Contrairement aux lms tourns en prise
de vues relles, tous les lments dun lm
danimation image par image doivent tre
entirement crs. Chaque personnage,
chaque dcor, chaque accessoire, chaque
pice de costume doit tre fabrique la
main avant quune seule image du lm puisse
tre lme. Nelson Lowry : Depuis les
magazines miniatures, jusquau mini iMac
et au supermarch rempli de nourriture, tout
a t entirement fabriqu. Avec ce genre
de lm, vous ne pouvez pas aller dans une
boutique daccessoires pour acheter ce dont
vous avez besoin. Nous avons donc fabriqu
des milliers dobjets et des dizaines de dcors
diffrents qui portent tous la marque et le
style de Wes. Nous avons fabriqu environ
4000 accessoires et 150 dcors. Cela a t
un travail norme. Environ 50 personnes
travaillaient dans latelier : des charpentiers,
des peintres, des mouleurs, des personnes
qui faisaient des recherches... Nous avons
lm presque tous les lments que nous
avons crs, ce qui est plutt rare, entre autres
parce que Wes noublie jamais rien. Quand
un accessoire ntait pas utilis ou retir du
lm, il nous disait un peu plus tard : Vous
vous rappelez de cette table ou de ce dcor,
peut-tre que nous pourrions lutiliser ici.
Le scnario ayant besoin de grands paysages
de campagne, les cinastes ont construit
dimmenses dcors qui mesuraient parfois
jusqu 12 mtres de long. Nelson Lowry :
Nous avons utilis diffrentes tailles de
marionnettes. Certaines ne faisaient pas plus
dun centimtre de haut, et grce elles nous
avons pu construire des dcors miniatures qui
auraient cot trop cher fabriquer grandeur
nature. Cela nous a permis de crer des
paysages gigantesques, il sufsait de prendre
des personnages plus petits. Par exemple,
pour une fusillade entre les personnages
qui se droule sur le terrain en dehors de la
ferme de Bean, nous avons construit un grand
dcor qui faisait 7,60 mtres de long sur 5
de profondeur. Tout tait lchelle 12 avec
des humains rduits de moiti et des animaux
miniatures, et grce cela le dcor avait lair
de faire 12 mtres de long. Cette astuce nous
a permis de faire des dcors plus grands, mais
la construction des paysages tait un vritable
d.
Le d tait dautant plus grand que Wes
Anderson avait stipul quil ne devait pas y
avoir de vert dans le lm. Nelson Lowry : La
palette de couleurs du lm est trs restreinte,
il ny a que des jaunes, des jaunes moutarde,
des rouges et des beiges. Ctait trs trange
parce que nous devions reprsenter un tas de
choses qui nentraient pas dans cette palette
de couleurs. Mais nous avons ni par trouver
une formule trs efcace : tout ce qui aurait
d tre vert est beige ou ocre dans le lm.
Bien sr, il y a plein dautres couleurs, mais
Wes nous a tellement pousss dans cette voie
que le lm a un look trs automnal. Cest
un monde trange et merveilleux, un monde
de livre de contes. Je suis trs er du travail
que nous avons ralis avec mon quipe, les
dcors sont absolument charmants et leur
niveau de dtail les rend encore plus agrables
regarder. Ils sont dune richesse et dune
profondeur incroyables, il y a normment
de choses voir. Il y a aussi une certaine
tranget, mais cest une tranget que lon
embrasse et que lon accepte volontiers, et
qui donne au lm un charme irrsistible.
Wes a cr quelque chose de trs original et
dintense.
20
Avec quatre versions de chaque personnage, de
nombreux changements de costumes, dont 18
rien que pour Mr Fox, Andy Gent estime que
son quipe a fabriqu environ 500 marionnettes,
dont 150 en taille hros , cela na pas t une
mince affaire, mais nous avons ador a.
Durant lanne qua dur le tournage, lquipe
dAndy Gent, qui a compt jusqu 25 membres,
a aussi rpar et entretenu toutes les marion-
nettes du lm dans un atelier que la production
a appel lhpital des marionnettes .
Invitablement, les versions mini et micro-
mini sont celles qui ont subi le plus de
dommages. Andy Gent explique : Certaines
marionnettes nont survcu qu un ou deux
plans. Les versions taille hros ont dur
quasiment tout le tournage, et tout ce que nous
avions faire tait de remplacer leur peau ou
leur fourrure quand elle tait dchire. Certaines
marionnettes ont reu un nouveau visage ou
de nouveaux doigts quand les anciens taient
trop abms pour tre rpars, mais nous avons
utilis les mmes corps et les mmes costumes
du dbut la n du tournage.
23
Ces petits personnages taient des rpliques
miniatures avec des bras et des jambes en l de
fer parce quelles taient trop petites pour avoir
des articulations mcaniques, mais la vie qui se
dgageait delles leur donnait un charme fou.
Wes les adorait.
A lorigine, les versions mini et micro-
mini ont t conues pour les plans larges,
mais trs vite, Wes Anderson a dcid de les
utiliser de plus en plus, et de plus en plus prs
de la camra, ce qui a oblig les cinastes
fabriquer de nouveaux modles. Andy Gent
raconte : Les premires marionnettes mini
et micro-mini de Mr Fox avaient un corps
qui ressemblait une bote en carton, avec une
tte trs anguleuse et des bras et des jambes
en l de fer. On aurait dit des jouets. Nous
les avons testes et elles taient fantastiques
limage, mais elles taient trop loignes des
personnages taille hros . Nous avons donc
fabriqu deux ou trois autres versions jusqu
obtenir une miniature qui ressemblait beaucoup
plus Mr Fox, tout en tant visiblement plus
petite. Comme cest une gurine sculpte qui
na pas de fourrure et qui ne peut pas bouger les
yeux ni ouvrir et fermer la bouche, elle a le ct
un peu naf dun petit soldat de plomb, mais
quand on la voit en situation dans les dcors,
elle a normment de charme.
22
UN MONDE EN MOUVEMENT
Le tournage de FANTASTIC MR. FOX a
commenc le 9 juin 2008 aux studios Three
Mills East London, avec une semaine de
retard sur le planning initial, le studio et le
quartier alentour ayant t ferms plusieurs
jours suite la dcouverte dune bombe non
explose de la Seconde Guerre mondiale
dans la rivire toute proche.
Une fois toutes les marionnettes termines,
elles ont t cones une quipe
internationale de 30 animateurs qui ont
pass lanne suivante les animer sous la
direction de Wes Anderson, du directeur de
lanimation Mark Gustafson et du superviseur
de lanimation Mark Waring.
Pour les animateurs de FANTASTIC MR.
FOX, dont beaucoup taient des vtrans des
NOCES FUNBRES et de CORALINE, la plus
grande difcult a t les poils qui recouvrent
la majorit des marionnettes. Tristan Oliver,
le directeur de la photographie : Cest un
lm fourrure ! Presque tous les personnages
en ont. Cela a cr toute une varit de
nouveaux problmes parce quon ne peut pas
viter de dplacer des poils en manipulant
les marionnettes. Quand on passe le lm
en vitesse normale, la fourrure narrte pas
donduler et de bouger.
Ce mouvement incessant est appel
bouillonnement par les animateurs.
Sinspirant de lms tels que PIERRE ET LE
LOUP, LE ROMAN DE RENARD et le premier
KING KONG, Wes Anderson a prfr
proter de cet effet plutt que de perdre
un temps fou essayer de le supprimer. Il
raconte : Je me souviens avoir ador la faon
dont la fourrure de King Kong bougeait dans
le lm original. Les poils semblaient onduler
deux-mmes, je ne sais pas pourquoi mais
jai toujours aim cet effet.
Plusieurs essais et ttonnements ont t
ncessaires pour trouver la meilleure faon
de faire bouger les poils des personnages sans
que cela devienne trop distrayant pour lil
des spectateurs. Mark Waring, le superviseur
de lanimation : En fait, le secret tait de
faire bouger les poils le moins possible. Nous
avons donc vit de les toucher, et nous avons
utilis des piques apritifs et des petits outils
de sculpteur pour toucher aux personnages,
ce qui donnait juste ce quil fallait de
mouvement la fourrure. Il nous arrivait
aussi de soufer dessus ou de lefeurer. Le
dpartement des marionnettes a aussi mis
du gel et de la laque sur les fourrures pour
essayer de les stabiliser et leur donner le look
que nous voulions.
Le style danimation un peu brut et saccad
que recherchait Wes Anderson a t plus
facile raliser que prvu. Mark Waring :
Il faut bouger un personnage 24 fois pour
avoir une seconde danimation, mais si vous
le faites 12 fois et que vous doublez chaque
image, vous avez toujours une seconde
danimation, mais avec 12 images au lieu de
24. Nous avons utilis ce procd nomm
twos dans certaines scnes. Cela donne
un style lgrement diffrent, lanimation est
un peu moins lisse. Pour animer Mr Fox, il
fallait penser lui comme un humain. Cest
une sorte dantihros. Il est trs rus, mais ce
nest pas un bon pre, il ne soccupe pas trs
bien de son ls, et il ment sa femme. Quand
vous lanimez, ce sont des choses quil faut
garder lesprit pour essayer dexprimer ses
motions. Pour faire croire au public quil
est sournois, il doit se dplacer rapidement,
et quand il mange son petit-djeuner, il
devient compltement fou pour montrer quil
y a encore en lui quelque chose de lanimal
sauvage. Ce genre de petit dtail est trs
important, mais comme tous les personnages
du lm, il se comporte davantage comme un
humain que comme un animal.
Un autre d majeur relev par les animateurs
a t la volont de Wes Anderson de ne pas
faire cligner des yeux les marionnettes, une
dcision qui a tout dabord cr une certaine
anxit.
25 24
Andy Gent : Rien ne vaut les yeux pour
donner de la vie une marionnette. Si votre
marionnette doit rester immobile, lui faire
cligner les yeux de temps en temps est un
excellent moyen de conserver lattention du
public. Le fait de ne pas cligner des yeux
change cette dynamique pour des raisons
videntes, et pour contourner ce problme
nous avons fabriqu des paires dyeux
spciales pour les marionnettes taille
hros que nous avons utilises dans les
gros plans. Nous avons pass beaucoup de
temps peauner les iris pour obtenir cette
luminosit et cet aspect humide trs raliste.
Le dsir de Wes Anderson de ne pas faire
cligner des yeux les personnages tait en
partie li son approche esthtique de
FANTASTIC MR. FOX. Contrairement aux
lms danimation traditionnels qui utilisent
de grands mouvements de camra et une
multitude de gros plans, Wes Anderson a
dcid de lmer FANTASTIC MR. FOX comme
un lm en prise de vues relles. Les animateurs
ont donc tudi ses prcdents lms pour
comprendre sa matrise exceptionnelle du
cadrage, son got pour la symtrie et pour les
personnages disposs au centre du cadre qui
parlent souvent directement la camra, son
utilisation de longs et lents travellings, et sa
faon de travailler avec ses acteurs.
Le directeur de lanimation Mark
Gustafson : Beaucoup de dcisions ont t
faonnes par son exprience de ralisateur
de lms en prise de vues relles. Il aime faire
de longs plans-squences, et quand il fait
un gros plan, il ne doit rien se passer, il ne
veut pas voir un clignement dyeux. Cest
un vritable d parce quavec un acteur
comme Bill Murray par exemple, il se passe
toujours un tas de choses sur le visage, il
ne bouge pratiquement pas, mais on sent
quil se passe quelque chose en lui. Quand
vous travaillez avec une marionnette, cette
motion nest pas l la base, il faut trouver
un moyen de linsufer au personnage avant
de pouvoir faire un gros plan dessus. Seuls
les meilleurs animateurs peuvent rendre
possible un gros plan sur une marionnette
faite de latex ou de silicone recouvert de
fourrure, que vous animez en dplaant les
articulations intrieures du pouce... Quand
vous russissez, le rsultat est saisissant.
Un des travellings du lm, qui dure une
minute et demie lcran, tait si compliqu
raliser quil a demand Mark Waring plus
de trois mois de prparation et neuf semaines
de tournage.
Mark Waring raconte : Cest une scne trs
complexe avec presque tous les personnages
du lm. On voit dabord la Taupe qui joue du
piano, puis la camra passe sur la table de la
mine de silex o ils prparent le banquet. Tous
les personnages mettent la table et certains
discutent. On passe ensuite dans la cuisine
pleine dactivit o le Lapin dcoupe des
aliments en donnant des ordres ses assistants,
puis la camra glisse jusquau Blaireau et
Mr Fox qui discutent en marchant, et arrive
devant le bol de punch o Ash, Kristofferson
et Agns discutent pendant 45 secondes en se
servant des verres.
Bien que la scne soit un long plan-squence,
Mark Waring la divise en trois parties. Il
note : Cest le plan le plus long et le plus
compliqu du lm en termes de personnages,
de dcors, de placement des personnages
dans le dcor, de continuit et de dialogues.
Nous lavons commenc n octobre, et nous
avons termin en fvrier, en sarrtant tout de
mme un peu Nol.
Alors que les animateurs du lm taient dj
habitus travailler avec des marionnettes
taille hros et chelle 12 , manipuler
les versions micro-mini a t une tout
autre affaire. Pour animer ces minuscules
et fragiles marionnettes, les animateurs ont
utilis des pincettes et adopt un tat desprit
diffrent.
27 26
29
Allison Abbate : Nous avons conu un
systme qui nous permettait denvoyer Wes
des e-mails, des photos et mme des images
en direct o quil soit dans le monde. Ainsi,
il pouvait se concentrer sur une scne sans
tre distrait par le travail des autres quipes.
Il y avait 29 ou 30 premires quipes , et
grce ce systme elles pouvaient lui donner
toutes les informations dont il avait besoin.
Cela nous a permis de prendre les bonnes
dcisions chaque phase de chaque plan.
Wes Anderson : En gnral, je recevais les
rushes entre 23 heures et minuit, et aprs les
avoir regards je renvoyais par e-mail mes
notes sur les diffrents plans lquipe
Londres. Le lendemain matin, ils regardaient
les rushes et lisaient mes notes, et ils
mexpliquaient par e-mail ou par tlphone
ce quils allaient faire dans la journe. Aprs
cela, ils retournaient leurs dcors et se
remettaient au travail. Quand une nouvelle
scne tait prte tre lme, je recevais un
e-mail avec des photos, et je donnais mes
instructions sur le placement des personnages,
lobjectif de la camra et les plans quil fallait
raliser. Il y avait beaucoup dchanges pour
tout mettre en place et peauner les moindres
dtails. Je disposais aussi dun logiciel qui me
permettait de regarder travers les camras
de toutes les quipes, je pouvais donc voir en
direct ce quelles taient en train de lmer.
Ctait trs pratique.
Toutes les scnes ont dabord t story-
boardes par Wes Anderson et un
storyboardeur, puis transformes en
storyboards anims ou animatiques. Ces
animatiques sont devenus la base de chaque
squence et ont permis Wes Anderson,
Mark Gustafson et Mark Waring de discuter
du cadrage, de la mise en scne et du jeu des
personnages avec les animateurs.
Wes Anderson a aussi tourn des vidos de
rfrence pour chaque squence que les
animateurs ont utilises en parallle avec
les animatiques. La production a appel ces
vidos les LAVs (live action videos). Allison
Abbate explique : Dans ces vidos, il
donnait ses consignes pour la mise en scne,
et jouait aussi la scne telle quil voulait la
voir. Il expliquait ce dont il avait besoin dans
chaque plan, et les jouait une ou deux fois. Sil
y avait plusieurs personnages dans la scne,
il les jouait tous. Nous pourrions monter une
version complte de ce lm avec Wes qui
joue tous les personnages ! Les vidos lui
permettaient de donner aux animateurs le
rythme de la scne, les expressions faciales
des personnages, les mouvements de leurs
mains, et quelques remarques sur leurs
motivations et leur point de vue. Toutes ces
informations ont t trs prcieuses pour les
animateurs, une excellente base de travail.
Mark Waring : Les LAVs taient trs
importantes pour les animateurs parce que
Wes jouait aussi bien quil le pouvait tous
les changements dans les gestes, lattitude et
la voix des personnages. Parfois ctait trs
minimaliste, il se plantait devant la camra
et on ne voyait presque aucun mouvement. Il
fallait tre trs attentif pour voir quil bougeait
les yeux ou lgrement la tte, et ctait tout
ce dont il avait besoin pour faire fonctionner
un plan. En tant quanimateurs, nous tions
toujours tents dajouter plus de gestes et
dexpressions, mais il nous disait toujours :
Non, non, pas dexcs, les personnages
doivent rester trs minimalistes, comme
de vrais acteurs. Cest une faon plutt
inhabituelle de faire un lm danimation
image par image parce que la plupart de ces
lms ont une expressivit trs appuye.
Pour aider Wes Anderson, les cinastes ont
demand Matt Kitcat et Rupert Fish
Fishwick de dvelopper un systme nomm
FishKat. Matt Kitcat : Nimporte qui peut
se connecter ce systme, mme sil est
ltranger.
Mark Waring : Les versions micro-mini
taient utilises pour des plans plus larges, il
fallait se concentrer sur laction et non plus
sur les dtails. Nous les avons principalement
employes dans les grandes scnes daction
et de poursuites parce nous pouvions les
xer sur des supports et mme les punaiser.
Comme elles avaient des jambes en l de fer,
nous pouvions aussi leur donner des poses
exagres quand les personnages couraient
ou faisaient des bonds normes. A lorigine
elles devaient apparatre loin dans le dcor,
mais Wes les aimait tellement quil les a
rapproches de plus en plus dans le cadre,
et dans certaines squences elles ont termin
vraiment trs prs de la camra.
La productrice Allison Abbate : Comme
chaque problme devait tre rsolu de la faon
la plus intelligente et la plus traditionnelle qui
soit, nous navons pas eu faire de grosses
retouches numriques ou de gros effets
visuels. Comme nous avons utilis divers
supports pour maintenir les personnages,
nous avons utilis les effets visuels pour
supprimer ceux qui taient visibles limage,
pas pour truquer les plans.
Les animateurs ont utilis des techniques
maintes fois prouves pour crer les ammes,
leau et la fume. Leau a t fabrique avec
de la cellophane, les ammes ont t faites
avec du savon la glycrine taill et sculpt,
et du coton a t utilis pour la fume.
Tristan Oliver, directeur de la photographie :
En temps normal, nous aurions lm de la
vraie fume et de vraies ammes et nous les
aurions incrustes dans limage. Ce nest pas
un effet visuel, cest du compositing, mais
Wes ne voulait pas utiliser ce procd. Nous
avons aussi utilis la technique des fantmes
de Pepper, un vieux trucage optique de thtre
qui consiste projeter une image sur une vitre
semi-rchissante place entre la camra et
le dcor, sur laquelle on peut projeter une
image que la camra voit en mme temps
que le dcor derrire. Cette technique nous
a permis danimer des ammes en dehors du
dcor et, par le jeu de miroir, de les placer
dans des endroits du dcor difcilement
atteignables.
LA TECHNOLOGIE
AU SERVICE
DE LA TRADITION
Bien quil ait insist pour utiliser de vieilles
techniques pour lmer FANTASTIC MR. FOX,
Wes Anderson naurait jamais pu diriger
son lm 24 heures par jour, et ce depuis
nimporte quel endroit, sans la technologie
moderne. Il raconte : Ce genre de lm
demande des mois et des mois de travail et
un soin constant du dtail. Il faut prendre des
millions de dcisions, beaucoup plus quavec
un lm en prise de vues relles, parce que
tout doit tre entirement fabriqu. On ne
prend pas des dcisions sur la base dune
scne donne, mais sur celle dune image ;
tout est donc beaucoup plus complexe. Une
des difcults de ce lm tait de comprendre
comment nous allions le faire, et comment
nous allions grer toutes ces informations pour
tre certains dobtenir lcran ce que nous
voulions y voir. 29 quipes travaillaient en
mme temps sur le lm, ctait compltement
dingue parce que travailler avec une seule
quipe vous prend dj tout votre temps et
votre nergie. Heureusement, nous avions
un groupe de personnes fantastiques et nous
avons trouv un moyen efcace de travailler
tous ensemble.
28
Comme Wes ne pouvait pas tre
toujours sur place, les animateurs devaient
pouvoir le contacter facilement. Par exemple,
quand ils voulaient faire approuver le cadrage
dun plan, il leur sufsait de cliquer sur leur
image pour lenvoyer Wes qui pouvait
alors la regarder dans son appartement
Paris, ou nimporte o ailleurs. Sil tait en
postproduction Londres ou ailleurs, il lui
sufsait dallumer un ordinateur et de se
connecter au systme. En tout, nous avons
enregistr 5229 plans et 621,450 photos.
Tous les jours, nous gnrions 120 gigaoctets
de donnes, et nous avons conserv au total
18,5 traoctets de donnes.
Le rsultat est un lm danimation image par
image original et diffrent qui conserve le
style et les thmes des autres lms de Wes
Anderson. Allison Abbate : Il utilise les
mmes outils, les mmes tactiques et les
mmes astuces narratives dans ses lms en
prise de vues relles. Ce qui est trs intressant,
cest que cela ne sest encore jamais fait
pour un lm danimation. Cest ce qui rend
FANTASTIC MR. FOX spcial et encore plus
excitant. Contrairement la plupart des lms
danimation qui utilisent les gros plans pour
montrer les motions des personnages, Wes
prfre les voir dun peu plus loin et exprimer
leurs motions travers la mise en scne et
leur langage corporel. Cest une approche
radicalement diffrente et trs intressante.
Felicity Dahl conclut : Quand jai vu le lm
achev, jai pens que Roald laurait ador.
Je pouvais le sentir ct de moi en train
de sourire, et je dois dire que quand je suis
sortie de la salle, jen avais le soufe coup.
Jai immdiatement envoy un e-mail Wes
pour lui dire que ctait un chef-duvre.
Cest un lm magnique, jai ador son
rythme, sa musique, son intelligence et sa
beaut. Les personnages et les dcors sont
tout simplement sublimes.
31 30
George Clooney est acteur,
scnariste, producteur et ralisateur.
Fils dun journaliste de tlvision,
il est trs impliqu dans les causes
humanitaires.
En 2006, George Clooney a t
nomm trois Oscars : ceux du
meilleur ralisateur et du meilleur
scnario original (avec Grant Heslov)
pour GOOD NIGHT AND GOOD
LUCK, et celui du meilleur acteur dans
un second rle pour SYRIANA, quil a
nalement obtenu.
Sa prestation dans SYRIANA lui a en
outre valu un Golden Globe et des
citations au SAG Award, au BAFTA
Award et au Critics Choice Award. Il
tait galement producteur excutif du
lm, ralis par Stephen Gaghan.
En 2008, il a t nomm lOscar,
au Golden Globe, au Screen Actors
Guild Award et au BAFTA Award pour
le rle-titre de MICHAEL CLAYTON,
crit et ralis par Tony Gilroy, dont il
tait aussi producteur excutif.
George Clooney est associ avec
Grant Heslov au sein de la socit
de production cinma et tlvision
Smokehouse Pictures. Les deux
hommes avaient prcdemment
travaill ensemble chez Section Eight,
socit dans laquelle Clooney tait
associ avec Steven Soderbergh.
Section Eight a produit les deux
premires ralisations de Clooney,
CONFESSIONS DUN HOMME
DANGEREUX et GOOD NIGHT
AND GOOD LUCK. Parmi les autres
productions Section Eight gurent
THE GOOD GERMAN de Steven
Soderbergh, MICHAEL CLAYTON,
SYRIANA de Stephen Gaghan,
OCEANS 11, OCEANS 12, OCEANS
13 et FULL FRONTAL de Steven
Soderbergh, et THE JACKET de John
Maybury. Sous cette bannire ont
aussi t produits la comdie noire
BIENVENUE A COLLINWOOD
dAnthony et Joe Russo, o Clooney
tient un petit rle, le thriller INSOMNIA
de Christopher Nolan, et LOIN DU
PARADIS de Todd Haynes.
Section Eight possde galement
un dpartement tlvision. George
Clooney y a exerc comme producteur
excutif et cadreur de K Street en
2003, une srie de real-time ction sur
une rme de consultants politiques
ctive qui interagit avec de vraies
gures politiques Washington, D.C.,
et il a t en 2005 producteur excutif
et ralisateur de cinq pisodes de
Unscripted , une srie de tl-
ralit.
George Clooney a fait ses dbuts de
ralisateur en 2002 avec CONFES-
SIONS DUN HOMME DANGEREUX,
dont il est galement linterprte. Il
a remport le Special Achievement
in Film Award du National Board of
Review. Il a ensuite ralis GOOD
NIGHT AND GOOD LUCK en 2005,
dont il tait aussi lun des interprtes
et le coscnariste. Il a t rcompens
pour ses prestations devant et derrire
la camra. Il a obtenu le Paul Selvin
Award de la Writers Guild of America,
le Freedom Award de la Broadcast Film
Critics Association et le David Lean
Award du meilleur ralisateur de la
British Film Academy. Outre ses deux
nominations aux Oscars, le lm lui a
valu des nominations trois Golden
Globes et deux BAFTA Awards, ainsi
quun SAG Award, un Independent
Spirit Award, deux Critics Choice
Awards et un DGA Award. Il a depuis
ralis, produit et interprt JEUX DE
DUPES.
En 2006, il a remport lAmerican
Cinematheque Award et le Modern
Master Award du Santa Barbara Film
Festival.
Rvl au public avec son rle dans
la srie culte Urgences , celui du
docteur Douglas Ross, George Clooney
a obtenu une citation lEmmy 1995
du meilleur acteur et une au Golden
Globe 1996 dans la mme catgorie.
Il a galement t nomm au Screen
Actors Guild Award, au Peoples Choice
Award et a connu un succs constant
de 1994 1999. En 2009, il a repris
son rle pour un dernier pisode, dans
lequel le Dr Ross retrouvait son ancien
amour.
George Clooney a t producteur
excutif et interprte de lmission de
tlvision Fail Safe , dveloppe
travers sa socit, Maysville Pictures.
Fail Safe a t nomme au Golden
Globe 2000 du meilleur tllm.
Laurat dun Emmy Award, le tllm
est tir du roman eponyme des annes
60.
En 2006, George Clooney et son pre
Nick se sont rendus au Darfour pour
raliser le documentaire Journey to
Darfur . Il est intervenu pour cette
cause auprs du Conseil de scurit
des Nations Unies.
LES VOIX ORIGINALES
GEORGE CLOONEY
Mr Fox - Voix VO
33 32
LIEUTENANT FRANAIS de Karel
Reisz, LE MYSTRE SILKWOOD de
Mike Nichols , OUT OF AFRICA de
Sydney Pollack, IRONWEED, LA
FORCE DU DESTIN dHector Babenco,
BONS BAISERS DHOLLYWOOD de
Mike Nichols, UN CRI DANS LA NUIT
de Fred Schepisi, SUR LA ROUTE
DE MADISON de Clint Eastwood,
CONTRE-JOUR de Carl Franklin, LA
MUSIQUE DE MON CUR de Wes
Craven, ADAPTATION de Spike Jonze,
LE DIABLE SHABILLE EN PRADA de
David Frankel, DOUTE de John Patrick
Shanley
En 2003, elle reoit lOurs dargent au
Festival de Berlin pour THE HOURS de
Stephen Daldry, quelle partage avec
Nicole Kidman et Julianne Moore,
et des citations au SAG Award et au
Golden Globe.
Ct thtre, Meryl Streep simpose trs
tt dans sa carrire comme une actrice
de composition hors pair : en 1976, elle
joue successivement, dans la mme
journe, deux personnages diffrents
au Phoenix Theater. Elle est une
secrtaire apprte dans A Memory
of Two Mondays dArthur Miller puis
une souillon dans 27 Wagons remplis
de coton de Tennessee Williams. Elle
remporte pour sa performance lOuter
Critics Circle Award, le Theatre World
Award et une citation au Tony Award.
Durant sa premire saison New York,
Meryl Streep joue dans sept pices
diffrentes, dont les productions par le
Shakespeare Festival de Henry V et
de Mesure pour mesure . Elle jouera
au cours de sa carrire dans Secret
Service et La Cerisaie . Elle sera
la vedette de la comdie musicale de
Broadway Happy End , et remportera
un Obie Award pour sa prestation dans
la production off-Broadway de Alice
at the Palace . Elle jouera aussi dans
La Mgre apprivoise et La
Mouette . Elle sest rcemment
produite au thtre dans Mre
Courage avec le New York Public
Theatre, dans une adaptation de Tony
Kushner mise en scne par George C.
Wolfe.
A la tlvision, elle a obtenu un
Emmy pour son interprtation dune
femme allemande bouleverse dans
la minisrie en huit pisodes
Holocaust et un pour la minisrie
prime Angels in America , ralise
par Mike Nichols. Elle a remport
un Golden Globe et le Screen Actors
Guild Award de la meilleure actrice.
Elle a t cite lEmmy pour son
travail sur First Do No Harm ,
quelle a galement coproduit avec le
ralisateur Jim Abrahams.
En 2004, Meryl Streep a reu le
Lifetime Achievement Award remis par
lAmerican Film Institute.
Elle incarnait dernirement Julia Child
dans JULIE & JULIA de Nora Ephron.
Elle sera aussi lafche du prochain
lm de la ralisatrice et scnariste
Nancy Meyers, ITS COMPLICATED.
Laurate du prix dinterprtation
fminine lunanimit lors du festival
de Cannes pour le lm LA PIANISTE de
Michael HANEKE, Isabelle HUPPERT
avait dj obtenu cette rcompense
pour le lm VIOLETTE NOZIERE
de Claude CHABROL, dont elle fut
lgrie. Sa collaboration avec ce
ralisateur et sa formidable prestation
dans le lm LA CEREMONIE, lui ont
permis de recevoir le Prix Lumire de
la critique internationale, la coupe
Volpi pour la meilleure interprtation
fminine ex aequo avec sa partenaire
Sandrine Bonnaire au festival de Venise
ainsi que le Csar de la meilleure
actrice.
Isabelle HUPPERT a galement reu
lOurs dArgent au festival de Berlin
pour le lm 8 FEMMES de Franois
OZON, prix quelle a partag avec les
autres actrices du lm.
Elle a reu le Lion dor spcial de la
meilleure actrice et le prix lumire
de la critique internationale pour son
interprtation dans le lm GABRIELLE
de Patrice CHREAU.
Son talent fut galement rcompens
au festival de Moscou pour le lm
MADAME BOVARY de Claude
CHARBROL ainsi quau festival de
Venise pour le lm UNE AFFAIRE DE
FEMME de Claude CHABROL.
De nombreux autres lms lui ont valu
dtre nomme aux csars comme LA
DENTELLIERE de Claude GORETTA,
LOULOU de Maurice PIALAT,
COUP DE TORCHON de Bertrand
TAVERNIER, LECOLE DE LA CHAIR
de Benot JACQUOT, SAINT-CYR de
Patricia MAZUY...
Isabelle HUPPERT a t la Prsidente
du Jury du 62me Festival de Cannes.
Isabelle Huppert est galement une
femme de thtre. Elle a travaill
avec de grands metteurs en scne
tels que Bob WILSON, Peter ZADEK,
Claude REGY, Jacques LASALLE et
Eric LACASCADE. Rcemment, elle
a interprt Quartett de Heiner
MULLER mis en scne par Bob
WILSON au Brooklyn Academy of
Music New York, elle a galement
t linterprte du Dieu du carnage
de Yasmina REZA.
35
En 2007, avec Brad Pitt, Matt Damon,
Don Cheadle et Jerry Weintraub, il
a cofond Not On Our Watch, un
organisme dont la mission est dveiller
la conscience internationale et daider
lutter contre les atrocits commises
dans cette rgion et dapporter une
aide matrielle et juridique aux
victimes civiles.
Parmi les nombreuses rcompenses
quil a reues pour ses actions
humanitaires au Darfour, George
Clooney a reu le 2007 Peace Summit
Award, qui lui a t remis lors du
huitime Sommet mondial des laurats
du Prix Nobel de la Paix leur runion
annuelle Rome. Parmi ceux qui
ont prsid aux crmonies gurent
Walter Veltroni, le maire de Rome,
Lech Walesa, Mikhal Gorbatchev et le
Dala Lama. En 2008, il a t nomm
Messager de la Paix par lONU. Il est
une des huit personnes choisies pour
dfendre les efforts de paix des Nations
Unies.
On le retrouvera dans THE MEN WHO
STARE AT GOATS de Grant Heslov, il
sera aussi lafche de UP IN THE AIR
de Jason Reitman.
Remarqu pour la premire fois en
1995 dans LE JOURNAL DU
SEDUCTEUR de Danielle DUBROUX,
Mathieu AMALRIC fut laurat du
Csar du meilleur espoir masculin
pour le lm COMMENT JE ME SUIS
DISPUTE... (MA VIE SEXUELLE)
dArnaud DESPLECHIN lanne
suivante.
En 2004, sa prestation dans le lm
ROIS ET REINE ralis par ARNAUD
DESPLECHIN, son ralisateur ftiche,
lui a valu en 2005 le Csar du meilleur
acteur, le Prix Lumire du meilleur
acteur ainsi que lEtoile dor du premier
rle masculin.
Mathieu AMALRIC reut nouveau,
en 2008, le Csar du meilleur acteur,
le prix Lumire du meilleur acteur
ainsi que lEtoile dor du premier
rle masculin pour son interprtation
dans le lm LE SCAPHANDRE ET LE
PAPILLON de Julian SCHNABEL.
Il a galement tourn avec Luc
BESSON (Les aventures dAdle Blanc-
Sec), Steven SPIELBERG (Munich),
Jean-Franois RICHET (Lennemi
public n1), Marc FORSTER (Quantum
of Solace), Ming-Liang TSAI (Visage),
Bertrand BONELLO (De la Guerre),
Alain RESNAIS (Les Herbes Folles),
Claude MILLER (Un secret), Damien
ODOUL (Lhistoire de Richard O)...
Mathieu AMALRIC est aussi auteur
et ralisateur de cinma : MANGE
TA SOUPE, lm autobiographique,
LE STADE DE WIMBLEDON, LA
CHOSE PUBLIQUE, lm prsent la
Quinzaine des Ralisateurs au festival
de Cannes en 2003. dcembre, il vient
dachever cet automne le tournage du
lm TOURNEE.
Laurate de lOscar de la meilleure
actrice pour LE CHOIX DE SOPHIE
dAlan Pakula et de celui de la
meilleure actrice dans un second rle
pour KRAMER CONTRE KRAMER,
Meryl Streep a t nomme 15 fois.
Elle a t couronne en 2008 par le
prestigieux Lifetime Achievement
Award dcern par la Lincoln Center
Film Society.
Meryl Streep fait ses dbuts lcran en
1977 dans JULIA de Fred Zinnemann.
Elle est cite lOscar ds son second
rle au cinma, celui dune jeune
ouvrire de Pennsylvanie qui voit
sa vie solitaire irrmdiablement
marque par la guerre du Vietnam
dans VOYAGE AU BOUT DE LENFER
de Michael Cimino.
Elle joue ensuite lpouse bisexuelle
de Woody Allen dans MANHATTAN.
Dautres lms lui valent dtre
cite lOscar. LA MAITRESSE DU
MATHIEU AMALRIC
Mr Fox - Voix VF
34
MERYL STREEP
Felicity - Voix VO
ISABELLE HUPPERT
Felicity - Voix VF
GARFIELD 2 de Tim Hill aprs lavoir
fait dans le premier lm, ralis par
Peter Hewitt.
Il est lauteur dun livre, Cinderella
Story : My Life in Golf .
Wally Wolodarsky crit pour le
cinma et la tlvision depuis plus de
vingt ans. Il a entam sa carrire sur le
Tracey Ullman Show et fut lun des
scnaristes originaux de la clbrissime
srie des Simpson - il a travaill sur
les quatre premires saisons comme
scnariste et/ou producteur. Il a obtenu
deux Emmy Awards.
Il a par ailleurs ralis trois lms,
COLDBLOODED, SORORITY BOYS
et SEEING OTHER PEOPLE.
En 2009, il a crit le lm danimation
MONSTRES CONTRE ALIENS et
travaille prsent sur un scnario
intitul MYSTERY ON 5th AVENUE
pour J.J. Abrams et Paramount
Pictures.
Eric Anderson est un auteur et un
illustrateur dont les uvres sont parues
dans le Time, Texas Monthly, et le New
York Times, ainsi que dans les lms et
sur le packaging DVD de RUSHMORE,
LA FAMILLE TENENBAUM et LA VIE
AQUATIQUE.
Son premier livre pour enfants,
Chuck Dugan is AWOL , a t publi
en 2005. Il travaille sur une nouvelle
srie de romans daventure qui sera
dite chez HarperChildren sous le
titre Henry Pidgeon Presents ! .
Lacteur britannique Michael Gambon
travaille depuis quarante ans pour le
thtre, le grand et le petit cran.
Il est bien connu pour tre le
professeur Albus Dumbledore dans
HARRY POTTER ET LE PRISONNIER
DAZKABAN dAlfonso Cuaron,
HARRY POTTER ET LA COUPE DE
FEU de Mike Newell, et HARRY
POTTER ET LORDRE DU PHENIX et
HARRY POTTER ET LE PRINCE DE
SANG-MELE de David Yates.
Il a jou au cours de sa carrire dans
plus dune centaine de lms et partage
avec lensemble de la distribution de
GOSFORD PARK de Robert Altman
un Screen Actors Guild Award et un
Critics Choice Award en 2002.
En 2004, il tourne pour la premire
fois sous la direction de Wes Anderson
dans LA VIE AQUATIQUE.
N en Irlande, Michael Gambon a
entam sa carrire de comdien
lEdwards/MacLiammoir Gate Theatre
Dublin. Il a t lun des membres
originaux de la National Theatre
Company pour sa saison inaugurale
sous la direction de Sir Laurence
Olivier lOld Vic Londres en 1963.
Considr comme lun des meilleurs
comdiens britanniques, il a jou
dans diffrents thtres du West End
londonien, notamment le rle-titre de
Oncle Vanya . Il a interprt avec la
Royal Shakespeare Company le rle-
titre du Roi Lear et a t Antoine
dans Antoine et Cloptre , avec
Helen Mirren.
On le retrouvera prochainement dans
LE LIVRE DELI des frres Hughes.
La reine Elizabeth II la anobli en
1998.
37
WALLY WOLODARSKY
Kylie
ERIC ANDERSON
Kristoffersen
JASON SCHWARTZMAN
Ash
36
Jason Schwartzman a dbut au
cinma en 1999 dans le rle de Max
Fischer dans la comdie succs
de Wes Anderson RUSHMORE. Il a
t nomm au Chicago Film Critics
Award du meilleur espoir. Il a retrouv
Wes Anderson sur A BORD DU
DARJEELING EXPRESS, dont il tait
coscnariste et partageait la vedette
avec Adrien Brody et Owen Wilson,
et pour le court mtrage Hotel
Chevalier avec Natalie Portman.
Il a jou dans plusieurs autres longs
mtrages : SIMONE, crit, produit et
ralis par Andrew Niccol, SLACKERS
de Dewey Nicks, C.Q. de Roman
Coppola, SPUN de Jonas Akerlund,
JUST LIKE MONA de Joe Pantoliano,
JADORE HUCKABEES de David O.
Russell, SHOPGIRL dAnand Tucker,
MA SORCIERE BIEN-AIMEE de Nora
Ephron, et MARIE-ANTOINETTE, un
lm crit et ralis par Soa Coppola
dans lequel il incarnait Louis XVI. Il tait
aussi lafche de FUNNY PEOPLE de
Judd Apatow, et de THE MARC PEASE
EXPERIENCE de Todd Louiso. Il a
dernirement tourn SCOTT PILGRIM
VS. THE WORLD dEdgar Wright.
Jason Schwartzman a tenu son premier
rle la tlvision dans Cracking
Up, crit par Mike White, avec Molly
Shannon, et vient de tenir avec Ted
Danson et Zach Galianakis la vedette
de la srie Bored To Death , cre
par Jonathan Ames.
FANTASTIC MR FOX est le cinquime
lm de Wes Anderson interprt par
Bill Murray. Il tait dans RUSHMORE,
LA FAMILLE TENNEBAUM, LA
VIE AQUATIQUE, A BORD DU
DARJEELING LIMITED
On le retrouvera dans THE LIMITS OF
CONTROL de Jim Jarmusch, et dans
GET LOW dAaron Schneider.
Au cours dune carrire bien remplie,
Bill Murray a interprt des lms varis
allant de la comdie au lm drama-
tique. En 2005, il a t nomm
au Satellite Award pour BROKEN
FLOWERS de Jim Jarmusch. Il a t
nomm lOscar 2004 du meilleur
acteur et a remport le Golden Globe
pour son interprtation dans le lm de
Soa Coppola LOST IN TRANSLATION.
Il a galement obtenu le BAFTA Award,
le Boston Society of Film Critics Award,
le Broadcast Film Critics Association
Award, lIndependent Spirit Award, le
Los Angeles Film Critics Association
Award, le National Society of Film
Critics Award et le New York Film
Critics Award. Il a remport le New
York Film Critics Circle Award, le
National Society of Film Critics Award,
le Los Angeles Film Critics Association
Award et lIndependent Spirit Award
du meilleur second rle, ainsi quune
citation au Golden Globe, pour son
interprtation dHerman Blume dans
le deuxime lm de Wes Anderson,
RUSHMORE, en 1998.
N Chicago, Bill Murray dbute au
thtre : il est lun des comdiens de
la clbre troupe dimprovisation du
Second City Theater. Au cours de la
deuxime saison de Saturday Night
Live , lmission culte de NBC, Bill
Murray succde Chevy Chase dans
lquipe de Not-Ready-for-Prime-
Time-Players . Il remporte un Emmy
Award du meilleur scnario pour son
travail sur cette mission.
Cest dans ARRTE DE RAMER, TES
SUR LE SABLE, une comdie dIvan
Reitman, que Bill Murray apparat
pour la premire fois sur le grand
cran. Il retrouve le ralisateur dans
LES BLEUS, puis S.O.S. FANTMES
et S.O.S. FANTMES 2. Il est cit au
Golden Globe pour S.O.S. FANTMES
en 1984.
Il tournera de nombreux lms au
cours de sa carrire, comme LE GOLF
EN FOLIE de Harold Ramis, WHERE
THE BUFFALO ROAM dArt Linson,
TOOTSIE de Sydney Pollack, LA
PETITE BOUTIQUE DES HORREURS
de Frank Oz, LE FIL DU RASOIR de
John Byrum, dont il est galement
coscnariste, FANTMES EN FTE
de Richard Donner, QUOI DE NEUF
BOB ? de Frank Oz, MAD DOG AND
GLORY de John McNaughton. Il tait
Phil Connors dans UN JOUR SANS FIN
de Harold Ramis, et a jou ensuite dans
ED WOOD de Tim Burton, KINGPIN de
Peter et Bobby Farrelly, UN LPHANT
SUR LES BRAS de Howard Franklin,
LHOMME QUI EN SAVAIT TROP PEU
de Jon Amiel, SEX CRIMES de John
McNaughton, BROADWAY 39e RUE
de Tim Robbins, HAMLET de Michael
Almereyda, CHARLIE ET SES DROLES
DE DAMES de McG et COFFEE AND
BILL MURRAY
Blaireau
MICHAEL GAMBON
Franklin Bean
39
N en 1955 Appleton, dans le
Wisconsin, Willem Dafoe est issu du
thtre exprimental.
Il a fait ses premiers pas au cinma au
dbut des annes 80 dans des lms
comme LES PREDATEURS de Tony Scott
et POLICE FDRALE LOS ANGELES
de William Friedkin. Il obtient son
premier grand rle en 1987 avec celui
du sergent victime de lengrenage de la
guerre dans PLATOON dOliver Stone,
pour lequel il est nomm lOscar du
meilleur second rle.
Willem Dafoe a t nomm lOscar,
au Golden Globe, au SAG Award
et remporte lIndependent Spirit
Award du meilleur second rle pour
son interprtation de Max Shreck
dans LOMBRE DU VAMPIRE dElias
Merhige. Il a t galement lu Meilleur
acteur dans un second rle par la Los
Angeles Film Critics Association et le
New York Film Critics Circle.
Il a t lun des interprtes de LA VIE
AQUATIQUE de Wes Anderson et a
jou dans plus de 60 lms.
On le retrouvera dans MIRAL de Julian
Schnabel, MY SON MY SON, WHAT
HAVE YE DONE de Werner Herzog, A
WOMAN de Giada Colagrande, THE
DUST OF TIME de Theo Angelopoulos,
THE VAMPIRES ASSISTANT de Paul
Weitz et DAYBREAKERS avec Ethan
Hawke.

OWEN WILSON
Coach Skip
FANTASTIC MR FOX est son sixime
lm avec Wes Anderson.
Cest sous sa direction quil a fait ses
dbuts dacteur, en 1994, dans la
comdie noire BOTTLE ROCKET, dont
il tait aussi le coscnariste. Le lm a
t prsent pour la premire fois sous
la forme dun court mtrage au Festival
de Sundance en 1995. Sduit par le
projet, le cinaste James L. Brooks
devint le producteur excutif du long
mtrage, et le mentor dOwen Wilson.
Suite cette association, Wilson est
devenu son tour le producteur associ
du lm de Brooks cit lOscar POUR
LE PIRE ET POUR LE MEILLEUR.
Owen Wilson fait