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Giselle
Ballet en 2 actes
Partition
Adolphe Adam
1803 - 1856
Giselle
Ballett in 2 Akten
1. Akt
1.00 Introduction
Piccolo
Flte
Oboen
Klarinette in C
Fagott
Horn in G
ff
ff
ff
Trompete in D
Kornett in B
ff
Pauken
Becken
Violine II
Viola
Violoncello
Kontrabass
ff
ff
ff
ff
ff
Violine I
ff
ff
Bassposaune
ff
Posaunen
ff
ff
ff
a 2
ff
a2
Horn in Es
Tuba
Adolphe Adam
1803 - 1856
ff
1.
ff
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (Es)
Trp. (D)
Kor. (B)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Vla.
Vc.
Kb.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
a 2
ff
a2
ff
ff
1.
Vl. II
Be.
Vl. I
Hn. (G)
ff
Picc.
Fl.
Ob.
Hn. (Es)
Trp. (D)
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Pos.
Bpos.
Kor. (B)
Tb.
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
10
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Trp. (D)
a2
Bpos.
Pk.
Vl. I
Be.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Pos.
Tb.
Kor. (B)
Hn. (Es)
15
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (Es)
Trp. (D)
Kor. (B)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Be.
Vl. I
Vla.
Kb.
Vc.
Vl. II
19
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (Es)
Trp. (D)
Kor. (B)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Be.
Vl. I
to Tp. in D
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
ff
pizz.
ff
arco
arco
pp
pizz.
arco
pizz.
pp
pp
pizz.
pp
pizz.
pp
ff
arco
ff
arco
ff
pizz.
pp
pizz.
pp
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (Es)
Vl. I
27
pp
pp
Vla.
1.
Andante q = 100
pizz.
pizz.
Vc.
Kb.
pizz.
pizz.
pizz.
Vl. II
pp
Andante q = 100
35
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (Es)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pp
pp
pp
pp
arco
41
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (Es)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pp
pp
1.
pp
pp
10
47
Fl.
Ob.
Hn. (G)
Hn. (Es)
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pp
pp
pp
pp
pp
pp
pp
pp
muta in C
pp
Kl. (C)
Fag.
arco
11
52
Fag.
Hn. (G)
Pos.
Bpos.
Hn. (Es)
Trp. (D)
Kor. (B)
Tb.
Pk.
Be.
Vl. I
arco
arco
Vla.
Kb.
Vl. II
Vc.
10
Acte I
56
Piccolo
Flte
Oboen
Klarinette in C
Allegro h = 112
Horn in G
Horn in C
Fagott
Violine I
Violine II
Viola
Violoncello
Kontrabass
11
66
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (C)
Vl. I
pp
Vl. II
Vla.
pp
pp
Vc.
Kb.
arco
pp
pp
73
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
12
81
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (C)
Vl. I
Vla.
Vc.
Vl. II
Kb.
muta in Es
ff
ff
ff
91
Vl. I
ff
Vl. II
ff
p
p
Vla.
Vc.
Kb.
ff
13
99
Ob.
Fag.
Hn. (G)
Vl. I
f
a2
pp
Vc.
1.
Vla.
Vl. II
Kb.
106
Picc.
Fl.
Fag.
Hn. (G)
Vl. I
Vla.
pp
pp
Kb.
Vc.
pp
pp
pp
pp
Vl. II
pp
pp
pp
pp
pizz.
pp
pp
pp
14
115
Picc.
Fl.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
arco
124
Picc.
Fl.
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
1.
pp
pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
arco
arco
pizz.
pizz.
15
133
Picc.
Fl.
Fag.
Vl. I
Vla.
Vc.
Vl. II
Kb.
arco
arco
rit.
arco
arco
16
Moderato
Piccolo
[ff]
Flte
ff
a2
ff
ff
Horn in Es
ff
Posaunen
ff
Violine I
ff
ff
Violine II
Viola
Violoncello
ff
ff
a2
ff
a2
a2
ff
Kontrabass
ff
Bassposaune
Klarinette in C
Horn in G
ff
Fagott
Oboen
17
149
Ob.
Hn. (G)
ff
a2
ff
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Pos.
Vl. I
a tempo
a2
Hn. (Es)
Bpos.
Kl. (C)
Fag.
poco rit.
a2
ff
a2
ff
mf
pp
ff
pp
mf
pp
mf
pp
mf
pp
mf
ff
ff
ff
ff
18
156
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Pos.
Vl. I
Vc.
pp
Vla.
pp
Vl. II
Kb.
a2
p Solo
Hn. (Es)
Bpos.
164
Ob.
Kl. (C)
Fag.
19
171
Picc.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Pos.
Vl. I
ff
ff
ff
ff
Vc.
ff
ff
Vla.
ff
ff
Vl. II
ff
ff
Bpos.
ff
Hn. (Es)
ff
Fl.
ff
Kb.
ff
20
176
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (Es)
Vl. I
a2
poco rit.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
a2
a2
a2
a2
a2
Pos.
Bpos.
pp
mf
pp
[mf]
pp
[mf]
pp
[mf]
pp
[mf]
182
Vl. I
Vl. II
[p]
[p]
Vla.
Vc.
Kb.
[p]
[p]
21
Flte
Oboen
Klarinette in C
Horn in Es
Horn in D
Posaunen
188
Piccolo
Fag.
Horn in G
Bassposaune
Triangel
Vl. I
pp
Vl. II
pp
Vla.
pp
Vc.
pp
Kb.
22
198
Vl. I
Vl. II
Vla.
pizz.
Kb.
Vc.
pizz.
206
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vla.
1.
Vc.
Kb.
Vl. II
a2
Trg.
23
213
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Hn. (G)
Trg.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
1.
1.
1.
Fag.
24
220
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Vl. I
Trg.
a2
Vl. II
Vla.
Vc.
arco
p
Kb.
25
226
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Vl. II
Vc.
Vla.
Kb.
Trg.
Vl. I
pizz.
26
233
Picc.
Fl.
Kl. (C)
Hn. (G)
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Trg.
Vl. I
Ob.
Fag.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
arco
ff
ff
arco
ff
ff
ff
arco
ff
27
237
Picc.
ff
Fl.
ff
Ob.
ff
Kl. (C)
ff
Fag.
Hn. (G)
ff
Hn. (Es)
ff
Pos.
ff
Trg.
Vl. I
ff
ff
Vl. II
ff
Vla.
ff
Vc.
Kb.
ff
ff
muta in D
ff
Bpos.
28
Allegro q = 132
239
Fag.
pp
Vl. I
pp
Vl. II
Vla.
Vc.
pp
pp
pp
Kb.
pp
Fag.
Vl. I
244
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
29
251
Fl.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Vl. I
Fl.
257
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Vl. I
Ob.
Vla.
Vc.
1.
pp
pp
pizz.
pp
pizz.
pp
Vl. II
Kb.
1.
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
Andante q = 80
30
Fl.
263
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
1.
Vl. II
Vla.
Kb.
2.
270
Vc.
Kl. (C)
Vl. I
Hn. (G)
Ob.
Fag.
268
Fl.
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
31
273
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Vl. II
pp
pp
pp
pp
pp
pp
pp
a2
pp
a2
pp
pp
1.
pp
Vc.
Vla.
Kb.
Trg.
Vl. I
10
pp
pp
pp
pp
pp
32
280
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Trg.
Vl. I
a2
arco
Vl. I
Vl. II
286
Vla.
Vc.
33
292
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Vl. II
Trg.
Vl. I
Vla.
Vc.
Kb.
ff
pizz.
ff
ff
ff
pizz.
ff
a2
ff
ff
ff
ff
arco
ff
arco
ff
34
11
Allegro mosso q = 140
300
Picc.
Fl.
Kl. (C)
Hn. (G)
Pos.
Bpos.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Ob.
Fag.
Vc.
Kb.
ff
[f]
ff
ff
ff
ff
[f]
[f]
[f]
ff
ff
ff
[f]
ff
[f]
Vuota
ff
ff
35
309
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
p
1.
1.
pp
pp
pp
Vc.
a2
p
p
Kb.
315
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Fl.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
36
322
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
12
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
37
328
Picc.
Fl.
Fag.
Hn. (G)
ff
ff
ff
Vla.
ff
Vc.
ff
Kb.
ff
pp
ff
ff
ff
pp
ff
ff
ff
pp
ff
Vl. II
ff
Vl. I
a2
Hn. (D)
[a2]
ff
Ob.
Kl. (C)
ff
pp
pp
ff
ff
38
338
Picc.
Fl.
ff
ff
ff
ff
ff
Pos.
[ ]p
Hn. (D)
Kl. (C)
Hn. (G)
[a2]
Ob.
Fag.
a2
a2
ff
ff
ff
Bpos.
Vl. I
Vla.
Vc.
ff
Vl. II
Kb.
ff
ff
pp
pp
pp
ff
pp
pp
ff
ff
39
347
Picc.
Fl.
Hn. (D)
Pos.
Vl. I
Kl. (C)
Bpos.
Hn. (G)
Ob.
Fag.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
40
354
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (D)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Pos.
Bpos.
41
359
Picc.
rit.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (D)
Pos.
Bpos.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
38
365
Piccolo
Flte
Oboen
Klarinette in C
Fagott
Horn in G
Horn in D
Trompete in D
Trompete in D
Posaunen
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Pauken
Violine II
Viola
a2
a2
ff
2.
3.
ff
ff
ff
Kontrabass
a2
ff
ff
Violoncello
Violine I
ff
Triangel
ff
Tuba
ff
Posaunen
a2
ff
39
378
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (D)
Pos.
Bpos.
Pk.
Vl. I
a2
a2
Vla.
Kb.
Vl. II
Vc.
2.
1.
3.
13
13
40
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (D)
Trp. (D)
Pos.
Bpos.
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
390
a2
a2
41
402
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
1.
rit.
3
3
3
3
Solo
Hn. (D)
Trp. (D)
Pos.
Bpos.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pizz.
pp
pizz.
pp
pizz.
pp
pizz.
pp
pizz.
pp
rit.
42
14
415
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Hn. (G)
Hn. (D)
Trg.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (D)
Trg.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Solo p
Soli
pp
pp
pizz.
pp
p
arco
pp
pp
pizz.
1.
15
pp
pizz.
pp
pp
pizz.
Valse q = 172
pp
pp
pp
pp
pp
14
428
Valse q = 172
pp
15
pp
arco
arco
pp
Vc.
Kb.
43
440
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (D)
Trp. (D)
Pos.
ff
16
ff
1.
ff
ff
a2
ff
ff
ff
a2
ff
a2
ff
Bpos.
Pk.
Trg.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
ff
ff
3
3
16
ff
ff
ff
arco
arco
ff
ff
44
Picc.
453
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Hn. (G)
Hn. (D)
pp
pp
pp
pp
3
3
3
3
pp
Trp. (D)
Fag.
pp
Pos.
Bpos.
Pk.
Trg.
Vl. I
Vla.
Vc.
pizz.
p
pizz.
Kb.
Vl. II
pizz.
p
pizz.
45
Picc.
Fl.
466
pp
Kl. (C)
Hn. (G)
Trg.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Hn. (D)
Vl. I
pp
1.
pp
Ob.
46
17
478
Picc.
Fl.
Ob.
pp
pp
1.
ff
ff
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Trp. (D)
ff
ff
a2
ff
a2
ff
Hn. (D)
ff
ff
ff
1. + 3.
ff
Trp. (D)
ff
2.
ff
Pos.
a2
ff
ff
Bpos.
ff
ff
Tb.
Pk.
ff
ff
ff
Trg.
Vl. I
17
pp
ff
Vl. II
Vla.
pp
ff
ff
arco
ff
arco
ff
Vc.
Kb.
arco
ff
arco
ff
ff
pizz.
pp
47
491
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
18
pp
pp
ff
Hn. (D)
ff
ff
ff
ff
a2
a2
ff
Trp. (D)
Trp. (D)
Pos.
Bpos.
a2
ff
ff
Tb.
ff
Pk.
ff
ff
Trg.
Vl. I
18
pp
Vl. II
Vla.
ff
arco
Kb.
ff
pp
ff
arco
Vc.
pp
ff
ff
pizz.
pp
pp
ff
ff
pizz.
pizz.
pp
48
504
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
1.
2.
507
ff
a2
ff
ff
a2
a2
ff
ff
ff
ff
ff
ff
arco
ff
ff
ff
arco
ff
2.
1.
ff
ff
ff
ff
ff
a2
ff
ff
49
515
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (D)
Trp. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Vl. I
19
a2
19
pp
Vl. II
pp
Vla.
Vc.
Kb.
50
527
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Pos.
pp
a2
Hn. (D)
pp
ff
ff
Tb.
Pk.
ff
ff
Bpos.
ff
ff
ff
ff
pp
ff
ff
pp
pp
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pp
ff
pp
pizz.
ff
arco
pp
ff
pp
pp
pp
pp
pizz.
pp
ff
ff
arco
ff
51
535
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Vl. I
Vl. II
ff
ff
ff
pp
Vla.
Vc.
ff
pp
pizz.
pp
pp
ff
pp
Kb.
ff
Pk.
Trp. (D)
Tb.
Bpos.
ff
Hn. (D)
Pos.
ff
arco
ff
pp
pp
ff
pp
ff
ff
52
542
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (D)
Trp. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Vl. I
ff
pp
ff
ff
ff
ff
a2
ff
ff
a2
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
Vc.
Kb.
pp
ff
pp
ff
ff
pp
ff
ff
ff
pp
pp
pp
ff
pp
Vla.
pp
Vl. II
pp
ff
ff
53
20
550
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
a2
a2
a 2
Trp. (D)
Bpos.
Tb.
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
a2
a2
Hn. (D)
Pos.
a2
a2
20
a2
54
Picc.
Fl.
562
Solo
Solo
Hn. (D)
Trp. (D)
Trp. (D)
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
a2
a2
a2
a2
a2
to Krnt. in A
a2
55
21
Allegro h = 120
575
Fl.
21
Allegro h = 120
Solo 1.
pp
Kb.
pp
Vc.
pp
Vla.
pp
Vl. II
Vl. I
1.
Fag.
Kl. (C)
1.
Ob.
pp
Fl.
584
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
56
22
593
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Allegro q = 172
pp
22
Allegro q = 172
Vl. I
pizz.
ff
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Fl.
Vl. I
pizz.
ff
pp
Vla.
Kb.
Fl.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pizz.
ff
pp
ff
pp
pizz.
pp
ff
603
Vl. II
Vc.
pp
h = 120
Allegro
615
pp
pp
pp
pp
Allegro h = 120
arco
pp
arco
pp
arco
pp
arco
pp
arco
pp
57
23
621
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Andante moderato q = 92
pp
ff
ff
pp
pp
a2
ff
[
23
Andante moderato q = 92
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
ff
pp
ff
pp
ff
pp
pp
pp
ff
Kb.
ff
pp
pp
Ob.
Kl. (C)
629
Picc.
Fl.
Fag.
a2
pp
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pp
pp
58
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Hn. (G)
Pos.
Bpos.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
634
pp
646
24
pp
Solo
Solo 2.
muta in D
24
pizz.
pizz.
1.
1.
2.
pp
1.
pp
59
Fl.
Ob.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
652
arco
arco
pizz.
pizz.
60
662
Piccolo
Flte
Oboen
Klarinette in C
Klarinette in A
Fagott
Horn in D
Horn in E
Horn in F
Horn in D
Horn in E
Horn in F
Trompete in D
Trompete in E
Trompete in C
Posaunen
Bassposaune
Triangel
Becken
Violine II
Viola
Violoncello
Kontrabass
Allegro q. = 120
Violine I
1.
Kornett in A
Pauken
Soli
Horn in G
Tuba
1.05 La chasse
Allegro q. = 120
61
671
Ob.
Fag.
Vl. I
ff
Fl.
ff
Ob.
ff
Kl. (C)
ff
Hn. (D)
Hn. (D)
Vl. I
ff
ff
Vla.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Vc.
Vl. II
Kb.
677
Fag.
1.
Vc.
Picc.
Vla.
Vl. II
Kb.
62
681
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (D)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
63
Picc.
25
685
Fl.
Ob.
Hn. (D)
Hn. (D)
Kl. (C)
Fag.
rit.
25
Vl. I
rit.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
692
Vl. I
Allegro h = 120
ff
Vl. II
ff
Vla.
ff
ff
ff
ff
64
Solo
Solo
1.
Soli
1.
699
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vc.
meno mosso
26
meno mosso
pp
ff
ff
Vla.
26
pp
Vl. II
Kb.
1.
ff
pp
ff
pp
ff
pp
704
Ob.
Fag.
Vl. I
pp
Vla.
Vc.
Kb.
pp
Vl. II
65
709
Ob.
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
715
Fl.
Vl. I
Ob.
Fag.
Solo 1.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pizz.
66
27
723
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Allegro q. = 120
Vla.
Vc.
Kb.
pp
pp
pp
27
Vl. II
Allegro q. = 120
Vl. I
pp
pp
pp
pp
arco
pp
730
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (D)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
67
Fag.
Hn. (D)
Hn. (D)
Vl. I
Vl. II
735
68
740
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
ff
ff
[ ]
a2
Pos.
ff
a2
ff
ff
ff
ff
Pk.
Vl. I
Tb.
Bpos.
ff
Kor. (A)
ff
Hn. (D)
ff
ff
ff
ff
Vl. II
ff
Vla.
Vc.
Kb.
ff
ff
ff
69
748
Picc.
Fl.
Ob.
28
ff
ff
ff
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
ff
Pk.
ff
ff
Vl. I
Vl. II
Vla.
28
ff
ff
ff
Vc.
ff
Kb.
ff
70
755
Picc.
Fl.
Ob.
Fag.
Hn. (D)
Kl. (C)
Trp. (D)
Hn. (D)
Pos.
Tb.
Be.
Vl. I
Vla.
ff
ff
a2
Kb.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Vc.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Vl. II
ff
Pk.
Trg.
Kor. (A)
Bpos.
ff
71
761
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (D)
Trp. (D)
Pos.
Be.
Vl. I
Vla.
Vc.
Vl. II
Kb.
Pk.
Bpos.
Trg.
Kor. (A)
Tb.
72
766
Picc.
Fl.
Fag.
Hn. (D)
Hn. (D)
Trp. (D)
Kor. (A)
Vl. I
a2
a2
divisi
Vc.
Vla.
a2
Vl. II
Kb.
Pk.
Be.
Bpos.
Trg.
Pos.
Tb.
Ob.
Kl. (C)
73
774
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (D)
a2
ff
Vl. II
Vla.
Vc.
Bpos.
Kb.
Pos.
Vl. I
a2
Kor. (A)
Trp. (D)
Tb.
a2
unis.
74
782
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Trp. (D)
Vl. I
Hn. (D)
Tb.
75
Picc.
791 29
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Bpos.
Vla.
Vc.
ff
29
Vl. II
ff
ff
ff
Pk.
ff
ff
ff
Kb.
Pos.
Vl. I
Kor. (A)
Be.
Trp. (D)
Trg.
Hn. (D)
Tb.
ff
76
Kor. (A)
Pos.
796
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (D)
Trp. (D)
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
77
Picc.
802
Fl.
Ob.
Fag.
Hn. (D)
Pos.
Bpos.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Kor. (A)
Trg.
Trp. (D)
Pk.
Hn. (D)
Tb.
Kl. (C)
4
4
4
4
78
809
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
816
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
79
30
823
Violine I
Andante allegretto q. = 80
arco
pp
arco
Violine II
p
arco
Viola
[pizz.]
Violoncello
p
arco
Kontrabass
832
Fl.
Ob.
1.
1.
pp
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pp
1.
pp
pp
pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
80
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
31
842
Vc.
Kb.
pp
Vla.
31
Vl. II
arco
[pp]
855
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
32
pp
1.
pp
1.
pp
1.
pp
32
pp
Vl. II
Vla.
arco
pp
arco
Vc.
Kb.
arco
pp
pp
81
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
865
Solo
875
1.
33
Vc.
Kb.
pp
pp
pp
arco
pp
arco
pp
pp
pizz.
33
Solo
pp
pp
Vla.
Vl. II
Vl. I
Solo
82
887
Kl. (C)
Hn. (D)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
898
Kl. (C)
Hn. (D)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
83
34
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
poco pi mosso
911
p
1.
34
poco pi mosso
pp
Vc.
Kb.
Vl. II
Vla.
pp
924
Fl.
35
35
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pizz.
p
pizz.
p
pizz.
p
pizz.
p
pizz.
84
Fl.
933
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vl. II
Allegro q = 140
*)
Vc.
Kb.
Allegro q = 140
arco
p
arco
Vla.
arco
p
arco
p
arco
p
937
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
*) Unklar, ob gebunden oder gehalten. Ebenso Parallelstellen. Gemeint ist
wahrscheinlich letzteres, obwohl dann punktierte Viertel vorzuziehen wren.
85
36
meno mosso
942
Fl.
Ob.
Hn. (D)
pp
Solo 1.
pp
Solo 1.
pp
36
pp
pp
meno mosso
Vl. I
pp
Vl. II
Vla.
Vc.
pp
Kb.
pp
arco
pizz.
pp
pizz.
pizz.
Fl.
Hn. (D)
Vl. I
Vl. II
Vla.
955
Vc.
Kb.
86
Fl.
Hn. (D)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
966
37
37
pp
f
arco
f
arco
f
980
Ob.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
pp
pp
pp
1.
pp
pp
Kb.
pp
87
Fl.
38
991
pp
Ob.
Kl. (C)
1.
pp
1.
Fag.
pp
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
38
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
39
1000
Fl.
Allegro q. = 120
1.
39
Allegro q. = 120
arco
88
1009
Vl. I
ff
ff
pp
Vl. II
ff
ff
ff
ff
Vla.
Vc.
ff
Kb.
ff
1015
Kl. (C)
pp
Fag.
Vl. I
pp
pp
Vl. II
Vla.
pp
pp
Vc.
Kb.
pp
89
Fag.
Hn. (D)
Hn. (D)
Vl. I
1021
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
90
1026
Picc.
Hn. (D)
Trp. (D)
ff
muta in G
ff
ff
ff
ff
ff
40
f
Kb.
f
Vc.
ff
a2
muta in A
Vla.
Vl. II
ff
Vl. I
ff
Pk.
f
Tb.
ff
f
Bpos.
f
Pos.
ff
f
Kor. (A)
40
Kl. (C)
Hn. (D)
Ob.
Fl.
Fag.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
91
Piccolo
p 3
Oboen
Klarinette in A
Violine I
simile
3
simile
Allegro q = 108
Kontrabass
Violoncello
Viola
Violine II
Triangel
Bassposaune
Posaunen
Trompete in D
1.
Horn in D
Pauken
Tuba
Horn in G
simile
simile
Flte
Fagott
Polacca *)
Allegro q = 108
1031
*) Staccato empfohlen.
92
Picc.
1036
3
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (D)
Trp. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vla.
Vc.
Kb.
Soli
a2
Vl. II
93
Picc.
Fl.
1040
Pos.
Bpos.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (D)
Trp. (D)
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Ob.
94
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (D)
Trp. (D)
1043
a2
Bpos.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Be.
Trg.
Pk.
Pos.
Tb.
95
Picc.
Fl.
1047
sf
sf
sf
Ob.
Fag.
Hn. (G)
sf
Hn. (D)
sf
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
sf
sf
Vl. II
sf
Vla.
Kb.
1.
sf
sf
sf
sf
sf
sf
sf
sf
Vc.
sf
f 3
sf
sf
sf
sf
sf
a2
sf
sf
sf
sf
sf
Bpos.
sf
Pos.
sf
sf
sf
Trp. (D)
sf
Kl. (A)
sf
sf
sf
sf
arco
pizz
p
pizz
pizz
p
pizz
p
pizz
p
96
Picc.
Fl.
Ob.
Pos.
Bpos.
Pk.
Vl. I
Trp. (D)
Be.
Hn. (D)
Trg.
Tb.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
arco
ff
Vl. II
f
arco
Vla.
arco
Vc.
Kb.
ff
ff
ff
ff
Kl. (A)
Hn. (G)
loco
Fag.
1051
f
arco
ff
ff
ff
97
41
Andante q. = 36
1057
1056
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (D)
Trp. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
1.
41 Andante q. = 36
1.
p
pizz.
pizz.
Vc.
pizz.
pizz.
Kb.
arco
arco
Vla.
Solo
98
Fl.
1062
Kl. (A)
Fag.
Hn. (G)
Vl. I
Vla.
Fl.
Fag.
Hn. (G)
Vl. I
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
1067
Kl. (A)
1.
arco
Vc.
1.
arco
Vl. II
Kb.
1071
Fl.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (G)
Vl. I
Vl. I
Kb.
mf
mf
mf
rit.
mf
Vc.
mf
mf
Vla.
Vl. II
mf
1.
Hn. (G)
mf
99
mf
Kl. (A)
1074
Fag.
Vc.
Fl.
Vla.
Vl. II
Kb.
rit.
muta in D
100
42
1077
Piccolo
Allegretto q = 84
Oboen
Fagott
1.
Klarinette in A
Flte
Horn in D
a2
Horn in D
Posaunen
Trompete in D
1.
a2
Bassposaune
f
Tuba
Pauken
Triangel
Becken
Violine I
42
Allegretto q = 84
Viola
pizz.
Violoncello
arco
arco
arco
arco
p
pizz.
pizz.
Kontrabass
pizz.
Violine II
pizz.
p
pizz.
pizz.
pizz.
p
101
1083
Picc.
Fl.
Kl. (A)
Hn. (D)
Hn. (D)
Vl. I
Vc.
1.
p
f
1.
a2
Vla.
arco
arco
arco
arco
Vl. II
Kb.
a2
Pk.
Bpos.
Be.
Pos.
Trg.
Trp. (D)
Tb.
Ob.
Fag.
p
f
102
1090
Picc.
Fl.
Ob.
Fag.
Kl. (A)
Trp. (D)
Pk.
Trg.
Vl. I
a2
ff
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Hn. (D)
Hn. (D)
103
43
1097
Picc.
Fl.
f
f
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (D)
Trp. (D)
a2
Be.
Vl. I
Vc.
Vla.
Kb.
Vl. II
Pk.
Trg.
f
Tb.
f
Bpos.
a2
pi mosso
1.
Pos.
43
pi mosso
104
1103
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (D)
Trp. (D)
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
Bpos.
Pk.
Pos.
Tb.
Kb.
Vc.
Vla.
105
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (D)
Trp. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
1108
Vc.
Kb.
muta in G
muta in E
muta in E
106
44
Allegretto q = 84
1114
Flte
Oboen
Fagott
arco
arco
pizz.
p
pizz.
Violoncello
pizz.
pizz.
Kontrabass
1122
pizz.
p
arco
arco
arco
Kl. (A)
pizz.
pizz.
f
mf
Ob.
mf
mf
mf
arco
Vl. II
Vla.
f
arco
Vc.
Kb.
Vl. I
Viola
Hn. (G)
1.
Violine II
Fag.
Violine I
Fl.
a2
p
44
p Allegretto q = 84
Horn in G
Klarinette in A
mf
mf
mf
mf
mf
1130
Fl.
Ob.
Hn. (G)
Vl. I
Kl. (A)
Fag.
107
a2
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
1.
108
1138
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (G)
Hn. (E)
Hn. (E)
Trp. (E)
ff
ff
ff
muta in E
a2
mf
45
Vc.
Kb.
Allegretto q. = 72
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
a2
ff
Vla.
ff
Vl. II
Tb.
Vl. I
Be.
Trg.
Bpos.
Pos.
45
1140
Allegretto q. = 72
ff
ff
ff
ff
ff
109
1144
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (E)
Hn. (E)
Trp. (E)
Pos.
Bpos.
Tb.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
a2
a2
110
1150
Picc.
Fl.
Ob.
Hn. (E)
Trg.
Vl. I
Kl. (A)
Fag.
p 3
3
3
a2
a2
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
111
46
1157
Picc.
ff
Fl.
ff
Ob.
ff
Kl. (A)
Fag.
Hn. (E)
ff
Hn. (E)
ff
a2
Pos.
ff
Trg.
Be.
Vl. I
Vla.
Vc.
Vl. II
Kb.
ff
ff
ff
Tb.
ff
Bpos.
ff
ff
Trp. (E)
46
ff
ff
ff
ff
ff
112
1163
Picc.
Fl.
Ob.
Hn. (E)
a2
Pos.
Bpos.
Vl. II
Vc.
pi mosso
Vla.
Kb.
Trp. (E)
Vl. I
a2
Be.
Trg.
Hn. (E)
Tb.
pi mosso
Kl. (A)
Fag.
113
1167
Picc.
Fl.
Ob.
Hn. (E)
to Flauto
Kl. (A)
Fag.
Hn. (E)
muta in F
muta in F
Trp. (E)
Pos.
Bpos.
Tb.
Trg.
Be.
Vl. I
muta in C
loco
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
114
ff
Allegro moderato q = 92
1170
Flte
Klarinette in A
ff
Fagott
Horn in F
Horn in F
1.
Allegro moderato q = 92
Violine I
Violine II
Viola
Violoncello
Kontrabass
115
Kl. (A)
Fag.
Hn. (F)
Hn. (F)
47
1.
1.
Vl. II
Vla.
Vc.
1.
p
Kb.
Pk.
Vl. I
1.
1175
47
p
pizz.
p
arco
pizz.
116
Fl.
Hn. (F)
Vl. I
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
Kl. (A)
Hn. (F)
Ob.
Fag.
1181
117
1188
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (F)
Hn. (F)
Vla.
Vc.
Kb.
Vl. II
Vl. I
arco
divisi
unisono
divisi
118
Fl.
Kl. (A)
Vl. I
1195
meno mosso
Vl. II
Vla.
1.
meno mosso
p
pizz.
Kb.
pizz.
Vc.
p
pizz.
119
Fl.
1199
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (F)
Hn. (F)
Flauto 2 to Piccolo
1.
Pk.
48
48
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
arco
unisono
arco
arco
120
1206
Picc.
a 2
Ob.
Kl. (A)
Hn. (F)
Trp. (C)
mf
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Pk.
Vl. I
Hn. (F)
Tb.
Fl.
Fag.
121
1213
Picc.
Kl. (A)
Hn. (F)
Hn. (F)
Pos.
muta in D
muta in D
Bpos.
muta in C
Trp. (C)
Ob.
Fag.
Fl.
muta in D
Tb.
Pk.
Trg.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
122
49
Klarinette in C
pp
Fagott
pp
49
Violoncello
Kontrabass
Violine II
pp
Viola
pp
Violine I
pp
pp arco
]
pp
1223
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (D)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
123
1228
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Kor. (A)
Pk.
Tb.
Bpos.
Pos.
Hn. (D)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
124
Picc.
1233
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
ff
ff
ff
Hn. (D)
Kor. (A)
ff
Pos.
ff
Bpos.
ff
Tb.
Pk.
ff
ff
Vl. I
ff
Vl. II
ff
Vla.
ff
Vc.
ff
Kb.
ff
125
50
1242
Picc.
ff
Fl.
ff
Ob.
ff
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
ff
Hn. (D)
Trp. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Trg.
Be.
Vl. I
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Kb.
50
Vc.
Vla.
Vl. II
ff
Pk.
ff
ff
126
1247
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (D)
Trp. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
127
Picc.
1253
Fl.
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Vl. I
pp
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
Pk.
Be.
Trp. (D)
Trg.
Hn. (D)
Tb.
Kl. (C)
Hn. (D)
Ob.
Fag.
128
1258
Kl. (C)
Hn. (D)
Hn. (D)
pp
muta in G
129
1265
Allegro h = 112
Flte
Violine I
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Violine II
Viola
Violoncello
Kontrabass
1273
Fl.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
1283
Fl.
Vl. I
Vla.
Vc.
Kb.
130
1291
Fl.
Vl. I
Vl. II
Vc.
Kb.
Vla.
pizz.
pizz.
pp
pp
pp
pp
arco
pp
arco
pp
131
1302
Piccolo
Flte
Oboen
Klarinette in C
Klarinette in B
Fagott
Horn in D
Horn in G
Horn in Hoch-As
Trompete in D
Trompete in B
Kornett in A
Posaunen
Bassposaune
Triangel
Becken
Tamburin
Violine I
Violine II
Viola
Violoncello
Kontrabass
a2
ff
ff
ff
a2
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
a2
ff
Kornett in B
Pauken
ff
Trompete in Es
Tuba
Horn in Es
ff
ff
ff
ff
132
1308
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
ff pp
ff pp
ff pp
ff pp
pp
pp
ff
pp
Trp. (D)
Kor. (A)
Pos.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
ff
ff
ff
ff
ff
Vc.
Kb.
ff pp
ff pp
pp
ff
ff
ff
ff
ff
pp
ff
ff
ff
ff
ff
3
3
a23
pp
a2
ff
ff
ff
ff
a23 3 3
ff
ff
ff
ff
ff
a2
ff
ff
divisi
ff
ff
ff
pp
pp
pp
ff
ff
Allegro con moto q. = 120
ff
ff
ff
Vla.
Bpos.
Tb.
pp
ff
pp
pp
Hn. (G)
ff pp
ff pp
ff
Hn. (D)
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
133
1316
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Trp. (D)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pp
pp
pp
ff pp
ff pp
ff pp
pp
ff
3
3
3
ff
ff
ff
ff
ff
pp
ff
3 3 3
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
pp
ff
ff
ff
ff
pp
ff
ff
ff
ff pp
pp
pp
Bpos.
Be.
pp
Pos.
Trg.
pp
Kor. (A)
Pk.
Hn. (G)
Tb.
51
51
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
134
Picc.
1324
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (G)
Trp. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pp
ff
ff
pp
ff
pp
pp
pp
ff
pp
ff
pp
ff
52
ff
ff
ff
ff
ff
ff
52
pp
pp
ff
ff
ff
pp
pp
ff
pp
ff
pp
ff
pp
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
135
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
1333
pp
pp
pp
a 2
Hn. (G)
Trp. (D)
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
pp
pp
ff
pp
ff
ff
pp
Vc.
ff
ff
pp
ff
pp
a2
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
Vla.
pp
ff
Vl. II
Kb.
ff
ff
ff
ff
Bpos.
ff
ff
pp
Pos.
Kor. (A)
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
136
Picc.
1341
ff pp
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
ff pp
ff pp
ff pp
Trp. (D)
ff
ff
Hn. (G)
Kor. (A)
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vc.
ff
ff
ff
ff
ff
pp
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
a2
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
pp
ff
a23 3 3
ff
ff
3
3
a23
ff
a2
ff
ff
ff
ff
Kb.
ff
Vla.
ff
ff
Pk.
ff pp
ff
ff
Tb.
ff pp
ff
pp
ff
Bpos.
ff pp
ff
Pos.
ff
ff
pp
ff pp
pp
pp
pp
ff
ff
137
1349
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Vla.
Vc.
ff pp
ff pp
ff pp
pp
ff
ff
ff
ff
3
3
ff
ff
ff
pp
ff pp
pp
pp
Vl. II
Kb.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
ff
3 3 3
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
pp
Pk.
pp
Bpos.
pp
Pos.
Vl. I
pp
Kor. (A)
Be.
pp
pp
Trp. (D)
Trg.
Hn. (G)
Tb.
53
53
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
138
1357
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Trp. (D)
Bpos.
Pk.
Be.
Vl. I
p
1.
p
1.
1.
pp
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Pos.
Kor. (A)
Trg.
Hn. (G)
Tb.
pp
pp
pp
pp
pp
139
1366
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (G)
Pos.
ff
ff
a2
ff
a2
ff
ff
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
ff
ff
Vc.
ff
ff
ff
ff
Vla.
ff
Vl. II
Kb.
ff
Tb.
ff
ff
Bpos.
Kor. (A)
ff
Trp. (D)
ff
ff
ff
ff
140
54
1375
Picc.
pp
Fl.
Ob.
pp
pp
Kl. (C)
pp
Fag.
Hn. (D)
pp
Kor. (A)
Trg.
Vl. I
Vl. II
1.
pp
54
pp
pp
Kb.
pp
Vc.
pp
pp
Vla.
pp
Hn. (G)
pp
141
1383
Picc.
Fl.
ff
ff
Ob.
ff
Kl. (C)
Hn. (D)
ff
Fag.
ff
a2
ff
Hn. (G)
ff
Trp. (D)
Kor. (A)
ff
ff
Pos.
ff
Bpos.
ff
ff
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
ff
ff
ff
ff
Vla.
ff
Vc.
ff
Kb.
ff
1.
1.
1.
142
1391
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
pp
Kor. (A)
Trg.
Vl. I
Hn. (G)
pp
Vl. II
pp
pp
Vla.
pp
Vc.
pp
Kb.
pp
143
55
1400
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (G)
Trp. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Be.
Vl. I
Vl. II
Kb.
ff pp
pp
ff
pp
ff
ff
ff pp
ff pp
ff pp
pp
ff
pp
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
pp
ff
a23 3 3
ff
a2
ff
ff
ff
ff
ff
ff
3
3
a23
ff
ff
ff
a2
ff
ff
3
3
3
pp
ff
pp
ff
ff
ff pp
ff pp
55
ff pp
ff
Vc.
ff pp
Vla.
ff
Pk.
Trg.
ff
ff
144
Picc.
1408
pp
pp
Fl.
Ob.
pp
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (G)
Trp. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
pp
pp
ff pp
ff pp
pp
ff
pp
pp
pp
ff pp
ff pp
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Vc.
Kb.
pp
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
ff
3 3 3
ff
ff
ff
ff
3
3
3
ff
ff
ff
ff
3
3
3
ff
pp
145
1416
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
ff
ff
ff
ff
pp
pp
Trp. (D)
ff
pp
ff
pp
ff
pp
ff
pp
pp
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
pp
pp
ff
Vc.
ff
pp
Vla.
pp
pp
pp
a 2
pp
Vl. II
pp
pp
Pk.
Kb.
pp
Bpos.
Vl. I
ff
Pos.
Be.
pp
Kor. (A)
Trg.
pp
ff
ff
pp
Hn. (G)
Tb.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
146
1425
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
pp
pp
ff
ff
ff
ff pp
ff pp
ff pp
ff
pp
ff
ff
pp
ff
ff
ff
ff
pp
a2
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
ff
ff
ff
ff
ff
Vc.
ff
Vla.
Vl. II
Kb.
Pk.
Vl. I
Bpos.
Be.
Pos.
Trg.
Kor. (A)
Tb.
Trp. (D)
56 ff pp
ff
Hn. (G)
ff
ff
ff
ff
ff
56
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
147
Picc.
1433
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Tb.
Be.
Vl. I
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Vc.
ff
pp
pp
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
pp
Vla.
pp
pp
a23 3 3
ff
a2
ff
ff
Kb.
ff
ff
ff
ff
ff
a2
3
3
3
ff
ff
ff
a2
ff
3
3
3
ff
pp
Vl. II
ff
Pk.
Trg.
pp
ff
pp
pp
Bpos.
ff pp
Pos.
ff pp
Kor. (A)
ff pp
Trp. (D)
pp
pp
ff pp
Hn. (G)
ff
ff
148
Picc.
1441
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
ff pp
pp
3
3
3
ff
ff
3
3
3
ff
pp
ff
pp
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
pp
ff
ff
ff
3
3
3
ff
ff
Vc.
Vla.
ff
Vl. II
pp
ff
Pk.
ff
Bpos.
ff
Pos.
Kb.
Kor. (A)
Vl. I
ff pp
Trp. (D)
Be.
ff pp
ff
pp
Trg.
ff pp
pp
Hn. (G)
Tb.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
149
57
1448
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (G)
Trp. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
57
150
1453
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Trp. (D)
Hn. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Pk.
Trg.
151
1458
Picc.
Fl.
a2
Hn. (G)
Trp. (D)
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
a23
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
Ob.
152
1464
Picc.
Fl.
Fag.
Hn. (G)
Trp. (D)
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
a2
Bpos.
Pos.
a2
Kor. (A)
Hn. (D)
a2
Kl. (C)
a2
Ob.
153
1470
Picc.
Fl.
Kl. (C)
Hn. (D)
Ob.
Fag.
Trg.
Be.
Vl. I
Vc.
Kb.
muta in B
muta in Es
muta in As
muta in Es
muta in B
Vla.
Vl. II
Pk.
Trp. (D)
Tb.
Bpos.
Pos.
Hn. (G)
Kor. (A)
154
58
Pas de deux
meno mosso
1477
Andante q = 112
Piccolo
ff
Flte
ff
Oboen
ff
Posaunen
Bassposaune
Klarinette in B
ff
Fagott
Horn in Es
Horn in Hoch-As
Trompete in Es
Kornett in B
ff
ff
a2
ff
ff
ff
ff
Tuba
ff
Pauken
Triangel
Becken
pp
ff
58
Violine I
Andante q = 112
meno mosso
ff
Viola
ff
Kontrabass
pp
ff
Violoncello
pizz.
ff
6
6
6
6
Violine II
ff
pp
pizz.
pizz.
pp
pizz.
pp
pp
155
1483
Fl.
Hn. (Es)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
[pp]
pp
[pp]
156
59
1491
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (As)
Trp. (Es)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
pp
6
pp
a 2
pp
pp
ff
pp
6
3
6
3
pp
ff
pp
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
59
pi mosso
ff
arco
Vla.
arco
Vc.
arco
Kb.
arco
ff
ff
Vl. II
ff
6
3
6
3
pp
6
3
6
3
pp
ff
pp
pi mosso
ff
ff
ff
ff
ff
157
1499
Picc.
Fl.
Ob.
ff
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (As)
Trp. (Es)
Kor.
ff
ff
Vl. I
Vl. II
Vla.
pp
pp
Tempo 1
pp
ff
ff
Bpos.
Be.
pp
ff
Trg.
Pk.
6
3
pp
ff
Pos.
Tb.
pp
ff
Kl. (B)
rit.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Kb.
ff
1
Tempo
pizz.
ff
rit.
Vc.
pizz.
pizz.
pp
pizz.
pp
pp
pp
158
Fl.
1506
pp
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pp
pp
arco
pp
159
60
1514
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (As)
Trp. (Es)
Bpos.
Trg.
Moderato h = 96
a2
pp
1.
pp
a2
pp
pp
Solo
pp
pp
60
Vl. I
Vl. II
Vla.
Moderato h = 96
pizz.
Kb.
pizz.
pizz.
pp
pizz.
pp
3
3
Vc.
pp
pizz.
pp
160
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (As)
Trp. (Es)
1522
ff
ff
ff
1.
ff
ff
ff
ff
ff
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Tamb.
Vl. I
Vl. II
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
arco
pp
Kor.
ff
arco
ff
Vla.
Vc.
Kb.
arco
arco
ff
ff
arco
ff
161
1529
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
6
6
6
6
6
a2
a2
Hn. (As)
Trp. (Es)
Fag.
Hn. (Es)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
6
6
Vla.
Vc.
Kb.
162
1536
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
a2
Hn. (As)
Trp. (Es)
Hn. (Es)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vc.
Kb.
Vla.
3
3
163
Picc.
61
1542
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (As)
Trp. (Es)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
61
6
6
6
6
6
6
6
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
164
1547
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (As)
Trp. (Es)
3
3
muta in B
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pp
pp
pp
pp
165
VARIATION
1555
Picc.
Fl.
pp
Vl. I
Vl. II
Vc.
Kb.
pizz.
pp
Vla.
pp
pp
pizz.
pp
pizz.
pp
1561
Fl.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
166
Fl.
Vl. I
1566
Vl. II
Vc.
Fl.
Vl. I
Vla.
Vl. II
1576
Vl. I
Vc.
Fl.
Vla.
1571
Vl. II
Kb.
Vla.
Kb.
arco
arco
arco
Vc.
arco
Kb.
167
62
1581
Fl.
Ob.
Fag.
Hn. (As)
Vl. I
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (As)
Vl. I
1590
62
ff
pp
ff
pp
pp
ff
ff
pp
ff
Vc.
Fl.
Solo
Vla.
Vl. II
Kb.
ff
1.
Vla.
Vc.
Kb.
Vl. II
168
1599
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (As)
Vl. I
ppp
Vla.
Vc.
ppp
ppp
ppp
Kb.
ppp
Vl. II
169
1608
Picc.
Fl.
Kl. (B)
Hn. (Es)
Vl. I
Vl. II
Vla.
63
Kb.
2.
Vc.
1.
Ob.
Fag.
1616
63
1.
2.
170
1616
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (As)
Vl. I
Vl. II
1.
Kb.
Vl. I
Hn. (As)
1.
Fag.
Kl. (B)
Vc.
Ob.
Fl.
Vla.
1625
ppp
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
ppp
ppp
ppp
ppp
171
1635
Fl.
Ob.
Kl. (B)
64
Hn. (Es)
Hn. (As)
Kor.
Bpos.
Trg.
1.
Tamb.
Vl. I
Vl. II
simile
a2
pp
pp
pp
Vc.
pp
pp
Vla.
Kb.
pp
pp
pp
pp
Pos.
pp
pp
Fag.
64
pizz.
pp
pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
pp
pp
pp
pp
172
1644
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (As)
Trp. (B)
Hn. (Es)
Kor.
Pos.
Bpos.
Vla.
Vc.
Kb.
Vl. II
a2
pp
Vl. I
Tamb.
Trg.
173
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (As)
1652
65
1.
p
Kor.
Pos.
Bpos.
Trg.
Tamb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Trp. (B)
arco
p
65
arco
arco
arco
arco
174
q = 120
[pi mosso]
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (As)
Vl. I
1661
Vla.
Vc.
Kb.
Vl. II
q = 120
[pi mosso]
175
1669
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Hn. (As)
Trp. (B)
ff
ff
Kor.
ff
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
ff
ff
ff
ff
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
ff
ff
ff
ff
176
66
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (As)
Trp. (B)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Trg.
Be.
Tamb.
Vl. I
Vl. II
ff
ff
ff
a2
muta in C
muta in E
Vc.
Kb.
muta in A
muta in E
muta in A
66
Vla.
1676
177
1688
Piccolo
Allegro q = 148
Flte
ff
ff
Oboen
1.08 Finale
ff
Klarinette in C
Fagott
Horn in E
ff
ff a 2
ff
Horn in A
ff
Horn in G
muta in G
a2
Trompete in E
ff
Kornett in A
ff
Posaunen
ff
Bassposaune
ff
Tuba
Pauken
ff
ff
Becken
Violine I
Violine II
Viola
Allegro
q = 148
ff
ff
ff
Violoncello
Kontrabass
ff
ff
pp
pp
pp
pp
pp
178
1693
Ob.
Fag.
Hn. (E)
Vl. I
Vla.
1.
pp
pp
Vl. II
1.
pp
Vc.
Kb.
1698
Ob.
Fag.
Hn. (E)
Vl. I
Solo
a2
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
179
1703
Fl.
Ob.
Fag.
Vl. I
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
180
1707
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
ff
1.
a2
Pos.
Tb.
Pk.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
ff
a2
a2
ff
ff
ff
ff
a2
ff
ff
Vl. I
Bpos.
ff
a2
Kor.
ff
Trp. (E)
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
181
1713
Picc.
Fl.
Kl. (C)
Hn. (E)
Hn. (G)
Trp. (E)
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
67
Allegro mosso h = 148
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Bpos.
Vl. I
Pos.
Pk.
Kor.
Tb.
Ob.
Fag.
ff
ff
67
Allegro mosso h = 148
ff
ff
ff
ff
ff
182
Picc.
1719
Fl.
Ob.
Kl. (C)
1.
pp
Hn. (G)
Trp. (E)
Fag.
Hn. (E)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Vl. I
Vl. II
pp
Vla.
pp
pp
pp
Vc.
Kb.
183
1725
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
6
6
Vl. II
Vla.
1729
Ob.
Vl. I
Vl. II
pp
Kb.
68
pp
pp
Vc.
pp
Vla.
68
pp
6
6
pp
Kl. (C)
Fag.
pp
184
1734
Ob.
Fag.
Vl. I
Vla.
Kb.
Vl. II
Vc.
1741
Ob.
pp
Fag.
pp
Vl. I
Vla.
Vc.
Vl. II
Kb.
185
1748
Ob.
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
186
1755
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
ff
ff
ff
ff
ff
a2
ff
ff
Trp. (E)
ff
a2
ff
Pos.
a2
ff
Kor.
a2
ff
a2
ff
Bpos.
ff
Tb.
ff
Pk.
ff
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
ff
ff
Kb.
ff
Hn. (G)
ff
Solo 1.
187
69
Allegro q. = 120
1764
Fag.
Hn. (E)
pp
1.
pp
Vl. I
69
Allegro q. = 120
pp
Vl. II
Vla.
Vc.
pp
pp
Kb.
pp
pp
1769
Fag.
Hn. (E)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
188
1774
Ob.
Kl. (C)
pp
pp
Fag.
Hn. (E)
Trp. (E)
Pos.
pp
a2
pp
Vl. I
Vla.
Vc.
pp
Vl. II
Kb.
pp
Bpos.
a2
189
Ob.
1779
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
Trp. (E)
Pos.
Bpos.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
190
Picc.
1784
70
Ritenuto q. = 100
ff
Fl.
Ob.
ff
ff
a2
Kl. (C)
ff
Fag.
Hn. (E)
Hn. (G)
ff
a2
ff
ff
Trp. (E)
Kor.
ff
ff
Pos.
ff
Bpos.
ff
Tb.
Pk.
ff
ff
Vl. I
Vl. II
Vla.
ff
ff
Kb.
ff
Vc.
Ritenuto q. = 100
pp
ff
pp
70
ff
pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
pizz.
pp
pp
pp
pp
191
1796
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
71
ff
ff
ff
ff
Hn. (G)
ff
ff
ff
Trp. (E)
Kor.
Pos.
ff
ff
ff
Bpos.
ff
Tb.
Vl. II
Vla.
Pk.
Vl. I
ff
ff
71
Kb.
ff
arco
ff
arco
ff
Vc.
arco
ff
arco
ff
192
Picc.
1802
Fl.
Ob.
Kl. (C)
1.
pp
Hn. (G)
Trp. (E)
Fag.
Hn. (E)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Vl. I
Vl. II
pp
Vla.
pp
pp
pp
Vc.
Kb.
193
1807
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
6
6
Vl. II
Vla.
1811
Ob.
Vl. I
6
6
Vl. II
pp
pp
pp
Kb.
pp
Vc.
pp
Vla.
pp
Kl. (C)
Fag.
pp
194
1816
Ob.
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
1823
Ob.
pp
Fag.
pp
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
195
1830
Ob.
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
196
1837
Picc.
Fl.
Kl. (C)
Hn. (E)
Pos.
ff
Kor.
Trp. (E)
ff
Hn. (G)
ff
Ob.
Fag.
72
ff
ff
pp
ff
ff
ff
ff
ff
Bpos.
ff
Tb.
ff
Pk.
ff
Vl. I
72
ff
ff
Vl. II
ff
ff
Vla.
ff
Kb.
ff
ff
ff
Vc.
ff
ff
197
Picc.
1845
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Hn. (G)
Trp. (E)
Fag.
Hn. (E)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
198
1851
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Hn. (G)
Trp. (E)
Fag.
Hn. (E)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vc.
Vla.
Kb.
a 2?
1.
2. + 3.
199
1858
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
a2
a2
Hn. (G)
Trp. (E)
Hn. (E)
Kor.
Pos.
Tb.
Vla.
Vc.
1. + 2.
3.
Vl. II
Kb.
Pk.
Vl. I
Bpos.
200
Picc.
1864
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
Hn. (G)
Trp. (E)
Kor.
Bpos.
Tb.
Pos.
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
201
Picc.
1867
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
Vl. I
Vc.
Kb.
Vla.
Vl. II
Pk.
Trp. (E)
Bpos.
Pos.
Kor.
Hn. (G)
Tb.
loco
202
73
1870
Vl. I
Vl. II
Andante sostenuto q = 88
pp
pp
Vla.
pp
Vc.
pp
Kb.
pp
1875
Fl.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
Vl. I
1.
pp
pp
Vc.
Vla.
pp
Vl. II
Kb.
1.?
pp
ff
ff
pp
pp
ff
ff
pp
pizz.
pp
ff
pizz.
pp
203
1880
Fl.
Fag.
Hn. (E)
Vl. I
Kl. (C)
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
74
1886
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
Vl. I
Solo
Vla.
Vc.
74
Vl. II
Kb.
204
Fl.
1892
Kl. (C)
Hn. (E)
Vl. I
Fag.
Hn. (E)
Vl. I
75
pi mosso
pi mosso
75
pp
Kb.
Vc.
Vla.
Vl. II
1898
Kl. (C)
Fl.
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
Ob.
Fag.
205
1905
Vla.
Picc.
1910
ff
Fl.
ff
Ob.
Kl. (C)
Fag.
ff
ff
ff
Hn. (E)
ff
Hn. (G)
ff
Trp. (E)
Pos.
ff
ff
Bpos.
ff
Tb.
Vl. I
ff
ff
Vl. II
ff
Vla.
ff
arco
Vc.
ff
arco
Kb.
ff
206
76
6
ff 6
Andantino q = 84
1914
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
6
6
6
ff
ff
pp
pp
ff
Kb.
pp
pp
ff
1924
Picc.
Fl.
Kl. (C)
77
pi mosso
pp
77
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pi mosso
pp
pp
pp
pp
pp
pp
pp
divisi
pp
pp
pp
207
1934
Ob.
Vl. I
1.
pp
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
1947
Ob.
q = 88
rall.
q = 88
rall.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
208
78
1964
Ob.
Fag.
pp
pp
78
Vl. I
Vl. II
pp
pp
Vla.
Vc.
pp
pp
Kb.
pp
1972
Ob.
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
209
1979
Ob.
Fag.
Pk.
pp
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
1985
Pk.
Vc.
Kb.
1990
Pk.
Vc.
Kb.
210
1995
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
Trp. (E)
Kor.
Pos.
ff
ff
a2
ff
ff
a2
ff
ff
a2
ff
ff
ff
Bpos.
ff
Hn. (G)
79
ff
Tb.
ff
ff
79
ff
ff
Vla.
Vl. II
Pk.
Vl. I
ff
Vc.
Kb.
ff
ff
211
Picc.
2000
Fl.
Ob.
Hn. (E)
a2
Hn. (G)
Trp. (E)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Kl. (C)
Fag.
Pk.
Be.
ff
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
212
Picc.
2005
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
Trp. (E)
Kor.
Pos.
Bpos.
ff
ff
Hn. (G)
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Tb.
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Kb.
ff
213
Picc.
2013
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Hn. (G)
Trp. (E)
Fag.
Hn. (E)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
214
2019
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Kor.
a2
1.
Pos.
2. + 3.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Be.
ff
Vla.
Kb.
Vl. II
Vc.
215
2026
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
80
Hn. (G)
Trp. (E)
Hn. (E)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
1. + 2.
3.
Be.
80
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Pk.
Vl. I
216
Picc.
2032
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
Hn. (G)
Trp. (E)
Kor.
Pos.
a2
Bpos.
Tb.
Pk.
Be.
Vl. I
Vla.
Vl. II
Kb.
Vc.
217
2038
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (G)
Trp. (E)
Kor.
Pos.
Vc.
Kb.
Vla.
Vl. II
Tb.
Vl. I
Be.
Pk.
Bpos.
Hn. (E)
218
Picc.
2043
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
Kor.
Pos.
Bpos.
Vl. I
Hn. (G)
Tb.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
219
Picc.
2050
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
Pos.
Bpos.
Vl. I
Kor.
Pk.
Hn. (G)
Tb.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
220
Picc.
2057
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
Trp. (E)
Kor.
Pos.
Bpos.
Pk.
Be.
Vc.
Kb.
Vla.
Vl. II
Vl. I
Hn. (G)
Tb.
221
Picc.
2062
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
a2
a2
a2
Hn. (G)
Trp. (E)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Be.
Vl. I
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
Hn. (E)
Adolphe Adam
1803 - 1856
Giselle
Ballett in 2 Akten
2. Akt
Acte II
1
Oboen
2.01 [Introduction]
Andante sostenuto q = 92
Klarinette in C
Fagott
Horn in D
1.
Bassposaune
Pauken
Violoncello
pp
Kontrabass
Viola
Andante sostenuto q = 92
Violine II
a2
Posaunen
Violine I
Trompete in D
Tuba
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Kb.
pp
a2
Vc.
Vla.
Vl. II
Pk.
Trp. (D)
Solo 1.
11
pp
pp
pp
pp
pp
pizz.
pp
18
Ob.
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Flte
Oboen
Klarinette in C
Fagott
Horn in D
Trompete in D
Posaunen
Bassposaune
Tuba
Allegro q. = 120
25
Pauken
pp
Violine I
Allegro q. = 120
Violine II
Viola
Violoncello
pp
Kontrabass
32
Hn. (D)
Vla.
Vc.
pp
39
Hn. (D)
Vla.
46
Fl. 1
Hn. (D)
Vl. I
Allegro q = 116
Vc.
pp
Vla.
Kb.
Vl. II
Allegro q = 116
mf
mf
arco
mf
mf
mf
pp
pp
pp
pp
pp
53
Fl. 1
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
Solo
p
1.
Solo
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Fl. 1
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Trp. (D)
60
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
1.
ff
a2
ff
ff
a 2
ff
a2
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Pos.
ff
ff
ff
ff
Fl. 1
65
Ob.
Fag.
Hn. (D)
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
1.
Pos.
Kl. (C)
Vla.
Vc.
Kb.
Fl. 1
71
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
a2
a2
Pk.
Vl. II
Vc.
a2
Vla.
Kb.
Bpos.
Vl. I
Pos.
Tb.
10
Fl. 1
77
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
pp
Pk.
Vl. II
Vla.
Vc.
pp
pp
pp
Kb.
Bpos.
Vl. I
mf
Pos.
Tb.
Ob.
pp
pp
Fl. 1
Hn. (D)
Vl. I
85
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
11
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
94
Allegro q = 120
5
Allegro q = 120
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
12
99
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Fag.
Vla.
102
Kl. (C)
attacca
attacca
13
107
Flten
Klarinette in C
pp
Fagott
rall.
a tempo
pp
Glocke in G
Violine I
pp
Andantino q = 92
pp
Violine II
Viola
pp
Kontrabass
a tempo
pp
Violoncello
rall.
pp
119
Fl. 1
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
14
Fl. 1
Kl. (C)
Glck. (G)
Vl. I
Vl. II
132
Vla.
Vc.
Kb.
146
Kl. (C)
Glck. (G)
pp
pp
pp
Fl. 1
2. to Picc.
15
164
Piccolo
Flte
Oboen
Fagott
Horn in D
1.
Horn in Es
pp
Klarinette in C
pp
Posaunen
pp
Bassposaune
Tuba
Violine I
pp
pp
Violine II
Viola
pp
Violoncello
Kontrabass
16
170
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
1.
pp
a2
pp
1.
Vl. I
a2
a2
pp
Vc.
pp
Vla.
Kb.
Vl. II
pp
pp
Tb.
pp
Bpos.
pp
Pos.
pp
Hn. (Es)
pp
pp
pp
pp
pp
17
177
Fl.
Kl. (C)
Hn. (D)
10
Ob.
Fag.
Allegro q = 132
Bpos.
ff
ff
Vl. II
Vc.
ff
ff
ff
Vla.
Kb.
Pos.
Vl. I
Hn. (Es)
Tb.
ff
ff
ff
18
181
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
ff
ff
ff
19
185
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Pos.
Vla.
Vc.
Kb.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
20
189
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
1.
Vla.
Vc.
Kb.
21
192
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Bpos.
Tb.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Vl. I
Pos.
muta in F
muta in B
22
2.05 [Scne]
11
Andante q = 84
195
Flte
Klarinette in B
3./4.Horn
in Es
Kornett in A
pp
a2
pp
Posaunen
pp
Bassposaune
pp
Pauken
pp
3
3
3
6
6
3
3
3
Harfe
pp
11
Violine I
Andante q = 84
Viola
Violoncello
Kontrabass
Violine II
23
Hn. (Es)
201
Kor.
Pos.
Bpos.
Pk.
Vl. II
divisi
Vl. I
6
6
6
6
3
3
3
3
3
6
3
Hfe.
sordini
divisi
sordini
pp
pp
208
Hfe.
Vl. I
Vl. II
1.
2.
1.
2.
24
Fl.
212
pp
Kl. (B)
Hn. (Es)
Hfe.
Vl. I
pp
6
6
6
6
6
6 3
6 3
6 3
3
6 3
6 3
pp
pizz.
Kb.
pp
pizz.
Vc.
pp
sordini
Vla.
pp
6
6
Vl. II
pp
25
218
Fl.
Kl. (B)
Hn. (Es)
Hfe.
Vl. I
12
3
6
Vla.
Vc.
Kb.
Vl. II
pp
12
pp
1.
225
Hfe.
2.
Vl. II
1.
Vl. I
228
2.
26
2.06 [Scne]
13
Andante non troppo q = 92
229
Flte
Harfe
pp
a2
3./4. Horn
in Es
Solo
pp
pp
Violine II
pp
Viola
pp
pizz.
Violoncello
pp
pizz.
Kontrabass
13
Violine I
pp
237
Fl.
Hn. (Es)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
27
245
Hn. (Es)
Vl. I
a 2?
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
253
Fl.
Hn. (Es)
Vl. I
Vc.
Kb.
Vla.
Vl. II
arco
arco
28
262
Hn. (Es)
14
mf
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Kb.
Hn. (Es)
268
ff
Vc.
14
attacca
Hfe.
attacca
29
2.07 [Scne]
a2
273
Flte
Oboen
Klarinette in B
Fagott
Horn in F
Andante q. = 68
a2
pp
Horn in Es
Horn in Es
Posaunen
Bassposaune
Harfe
pp
Andante q. = 68
Violine I
Violine II
Viola
Violoncello
Kontrabass
pp
pp
pp
pizz.
pp
pizz.
pp
30
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (F)
281
ff
a2
pp
ff
ff
ff
ff
pp
ff
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
arco
ff
ff
ff
pizz.
arco
ff
ff
Kb.
pizz.
31
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
288
ff
ff
Solo
ff
a2
a2
ff
Hn. (F)
pp
ff
ff
pp
Hfe.
Vl. I
ff
Vl. II
ff
Vla.
ff
Vc.
arco
pizz.
ff
Kb.
arco
ff
pizz.
pp
pp
pp
pp
32
295
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Hn. (F)
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
muta in Es
sordini
pp
sordini
pp
sordini
pizz.
pp
pizz.
pp
pp
33
302
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (Es)
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
34
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (Es)
Hfe.
Vl. I
308
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
314
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (Es)
Pos.
Bpos.
Hfe.
35
a2
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Vl. I
36
317
Fl.
Ob.
ff
ff
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
ff
Pos.
Bpos.
Hfe.
Vl. I
Vla.
muta in B
ff
ff
ff
Vl. II
muta in B
ff
muta in A
ff
ff
Hn. (Es)
ff
ff
ff
Vc.
ff
Kb.
ff
37
2.08 [Scne]
15
Andante q = 88
321
Piccolo
Flten
Oboen
Klarinette in A
Fagott
Violine I
Violine II
pp
pizz.
pp
pizz.
Kontrabass
Fag.
Kl. (A)
Fag.
Vl. I
Vl. II
pp
pp
326
Kl. (A)
pp
pizz.
Violoncello
senza sordini?
6
6
6
pp
pizz.
Viola
pp
1.
mf
mf
335
1.
16
muta in B
sordini
pp
sordini
arco
pp
38
343
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
347
Picc.
Fl.
Fag.
Vl. I
arco
Vla.
Fl.
pp
arco
pp
mp
pp
mp
sordini
senza
senza sordini
senza sordini
pp
pp
Ob.
Fag.
352
Picc.
senza sordini
Vl. II
Vc.
sordini
pp
Ob.
sordini
mp
mp
39
2.09 [Scne]
17
357
Piccolo
Oboen
Klarinette in B
Horn in Es
Horn in B
Flte
Fagott
Andante q = 88
p3
a2
pp
Kornett in B
Posaunen
Bassposaune
Tuba
Pauken
Triangel
Harfe
pp
Andante q = 88
Violine I
pp
Violine II
Viola
pizz.
pp
pizz.
pp
Violoncello
Kontrabass
pp
pp
pizz.
pizz.
17
Horn in B
pp
pp
40
363
Picc.
Ob.
Kl. (B)
Hn. (B)
Trg.
Fl.
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Hfe.
Vc.
Kb.
41
370
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Trg.
1.
1.
Hfe.
Vl. I
Vc.
Kb.
Vl. II
Vla.
42
378
Fl.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (B)
Trg.
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
18
p3
a2
pp
pp
pp
pp
18
3
3
3
3
Vc.
Kb.
pp
pizz.
pp
pizz.
pp
pp
pp
43
Fl.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (B)
Trg.
385
Vl. I
Vl. II
Vla.
1.
Hfe.
Vc.
Kb.
44
391
Fl.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (B)
Trg.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Hfe.
Vc.
Kb.
45
19
398
Fl.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (B)
Trg.
pp
1.
pp
pp
pp
Hfe.
19
Allegro non troppo q. = 76
Vl. I
mf
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pp
pp
pizz.
]
pp
pizz.
]
pizz.
]
pp
pizz.
]
pp
46
407
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (B)
Trg.
pp
1.
pp
a 2
pp
a2
pp
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
arco
pp
arco
pp
arco
pp
arco
pp
47
Picc.
414
Fl.
Ob.
Fag.
Hn. (B)
Hn. (B)
ff
Pos.
Bpos.
Tb.
Trg.
Hfe.
Vl. I
Vl. II
pp
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
pp
ff
ff
pp
ff
pp
ff
ff
Kb.
ff
ff
Vc.
pp
ff
Vla.
ff
ff
ff
pp
ff
Kor.
ff
ff
ff
pp
Kl. (B)
ff
pp
ff
pp
ff
48
Picc.
420
loco
*)
ff
loco
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (B)
ff
pp
pp
pp
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Trg.
Hfe.
Vl. I
1.
pp
pp
Vla.
pp
*)
pp
Vl. II
pp
1.
pp
Hn. (B)
pp
pizz.
pp
pizz.
pp
pizz.
Vc.
Kb.
pizz.
pp
pp
*) In der Vorlage wohl irrtmlich Wiederholung ab hier bis zum 4. Achtel vor Ziff. 20.
49
427
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (B)
Hn. (B)
20
*)
ff
ff
a2
ff
a2
ff
ff
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Trg.
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
ff
ff
20
*)
a2
ff
ff
ff
ff
arco
ff
arco divisi
ff
arco
ff
arco
ff
50
Ob.
Kl. (B)
433
1.
a2
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Trg.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Hfe.
Hn. (B)
pp
Hn. (B)
Fag.
unisono
pp
pp
pizz.
pp
pizz.
pp
51
21
440
Picc.
Fl.
Ob.
a2
Kl. (B)
Fag.
Hn. (B)
Hn. (B)
Kor.
Bpos.
Trg.
Vl. I
Vl. II
Vla.
1.
pp
a2
pp
a2
p
a2
p
21
pp
Vc.
arco
Kb.
arco
52
Picc.
451
mf
Fl.
mf
Ob.
mf
Kl. (B)
Fag.
mf
mf
Hn. (B)
Hn. (B)
mf
mf
Kor.
Bpos.
mf
mf
Trg.
Vl. I
mf
Vl. II
Vla.
Vc.
mf
mf
mf
Kb.
mf
53
467
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (B)
rit.
a 2
a 2
Hn. (B)
Kor.
Bpos.
Trg.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
rit.
54
a tempo
482
Picc.
Fl.
a2
Ob.
Kl. (B)
a2
Fag.
Hn. (B)
Kor.
Hn. (B)
Bpos.
Trg.
a tempo
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
55
Picc.
22
Tempo 1 q. =76
494
ff
Fl.
Ob.
ff
ff
Kl. (B)
ff
Fag.
Hn. (B)
Hn. (B)
Kor.
ff
a2
ff
muta in Es
ff
ff
Pos.
ff
Bpos.
ff
Trg.
Vl. I
Vl. II
ff
22
Tempo 1 q. =76
mf
ff
Vla.
ff
Vc.
ff
Kb.
ff
56
503
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Trg.
Vl. I
pp
1.
pp
pp
pp
pp
1.
pp
pp
pizz.
pp
pizz.
Kb.
pizz.
Vc.
pp
pp
pizz.
Vla.
pp
Vl. II
pp
57
510
Picc.
Ob.
Kl. (B)
Hn. (Es)
Trg.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
2.
1.
Vl. I
Fl.
Fag.
1.
pp
a2
pp
pp
23
512 pi mosso
pp
2.
23
pi mosso
pp 6
arco 6
pp
arco
pp
arco
pp
arco
pp
58
514
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Trg.
6
6
6
6
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
59
518
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
Hn. (B)
Kor.
Pos.
Bpos.
Pk.
Trg.
Hfe.
Vl. I
pp
pp
pp
pp
pp
pp
pp
pp
pp
6
6
6
6
Vla.
pp
Vl. II
Vc.
Kb.
60
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
Kor.
Pos.
Bpos.
Pk.
Trg.
522
Vl. I
a2
Vla.
Vl. II
Hfe.
Vc.
Kb.
61
526
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
Hn. (B)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Vl. I
6
6
Vla.
Vl. II
Hfe.
*)
6
6
Vc.
Kb.
62
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
530
Hn. (B)
Hn. (B)
Hn. (Es)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Vl. I
a2
6
6
Vla.
Vl. II
Hfe.
Vc.
Kb.
63
533
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Hfe.
Vl. I
Vla.
Vl. II
Vc.
Kb.
64
536
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
[meno]
24
ff pp
pp
ff
ff pp
ff pp
ff
ff pp
ff pp
ff
Pk.
ff pp
ff
Tb.
ff pp
ff
Bpos.
ff pp
ff pp
ff pp
ff
Pos.
pp
ff
ff
pp
ff pp
ff
Kor.
ff pp
ff pp ff pp ff pp
ff pp
Hn. (B)
ff pp
ff
Trg.
Hfe.
pp
ff
[meno]
Vl. I
24
ff
Vl. II
ff
Vla.
ff
Vc.
ff
Kb.
ff
65
pi mosso
544
Picc.
Fl.
ff
Ob.
ff
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
ff
ff
Kl. (B)
ff
a2
ff
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
pi
mosso
Vc.
Kb.
66
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
550
a2
a2
a2
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Hfe.
67
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
557
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Trg.
Pos.
Pk.
Tb.
Kor.
Bpos.
68
562
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
1.
25
567
2.
Hfe.
25
1.
2.
69
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
Kor.
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
568
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
rall.
pp
muta in A
Hfe.
pp
pp
pp
rall.
pp
pp
pp
pp
Kb.
pp
70
579
Fl.
Hn. (Es)
Hn. (B)
Trg.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pp
muta in F
pp
Fl.
Hn. (Es)
Trg.
Vl. I
584
muta in D
Vla.
Vc.
Kb.
Vl. II
71
590
Flte
Oboen
Klarinette in B
Fagott
Violine I
Violine II
6
6
pp
pp
Viola
pp
pizz.
Violoncello
Kontrabass
pizz.
pp
pp
594
Fl.
Vl. I
Vl. II
pizz.
Vla.
Vc.
Kb.
pizz.
72
Fl.
597
simile
Vl. I
Vl. II
Vla.
600
Ob.
Vl. I
Vl. II
1.
Kl. (B)
1.
muta in A
arco
603
Vl. I
Vl. II
Vla.
arco
mp
73
a 2?
606
Ob.
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
arco
Vc.
Kb.
arco
pp
pp
pp
pp
pp
609
Fl.
Vl. I
Vla.
Vc.
pp
Vl. II
Kb.
74
2.11 [Scne]
27
615
Piccolo
Flte
Oboen
Klarinette in A
Fagott
Horn in D
Moderato q. = 80
ff
ff
ff
ff
27
ff
ff
Horn in F
Trompete in D
Kornett in A
Posaunen
Bassposaune
Tuba
Pauken
Violoncello
Kontrabass
ff
ff
ff
ff
ff
Viola
ff
Violine II
ff
Moderato q. = 80
Violine I
a2
ff
ff
ff
ff
ff
75
621
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (D)
a2
a2
Hn. (F)
Trp. (D)
Kor.(A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Vl. I
Vl. II
meno mosso
Vla.
Vc.
Kb.
meno mosso
76
627
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (D)
Trp. (D)
Kor.(A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Hn. (F)
77
Picc.
633
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (F)
Pk.
Vl. I
Kb.
a2
muta in C
muta in G
Vc.
Vla.
Vl. II
3
6
Kor.(A)
Tb.
Bpos.
Trp. (D)
Pos.
78
28
Allegro q. = 92
638
Piccolo
Flte
Oboen
Klarinette in C
p
Fagott
Horn in D
Posaunen
Bassposaune
Tuba
Harfe
Violine I
28
Allegro q. = 92
Violine II
Viola
Violoncello
Kontrabass
79
Fl.
648
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
pizz.
pizz.
pizz.
Vc.
pizz.
Vla.
Vl. II
Kb.
pizz.
a2
f
a2
f
arco
f
arco
f
arco
f
arco
f
arco
80
656
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
Vla.
Vc.
Vl. II
Kb.
81
665
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vla.
Vc.
a2
f
a2
arco
Vl. II
Kb.
Hn. (D)
Vl. I
f
arco
f
arco
f
arco
f
arco
82
29
Ob.
Kl. (C)
674
Fl.
Fag.
Hn. (D)
Hfe.
f
Vl. I
Vl. II
Vla.
29
Vc.
Kb.
83
681
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. II
Vla.
Vc.
Allegro q. = 72
p
a2
p
a2
Hfe.
Kb.
Vl. I
Allegro q. = 72
84
Picc.
Fl.
691
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
85
Picc.
706
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vc.
Kb.
Vla.
Hfe.
86
30
pi mosso q. = 112
721
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
a2
ff
ff
30
pi mosso q. = 112
ff
ff
ff
ff
ff
ff
87
Allegro q = 132
729
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Pos.
Bpos.
Tb.
ff
ff
ff
ff
Allegro q = 132
Vl. I
Vl. II
ff
Vla.
ff
Vc.
ff
Kb.
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
734
ff
88
738
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
ff
Kl. (C)
ff
Fag.
ff
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
740
Ob.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
89
743
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
90
a2
747
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
91
750
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Pos.
Bpos.
Tb.
Vc.
Kb.
Vla.
Vl. II
Vl. I
92
31
756
Piccolo
Flte
Oboen
Klarinette in C
Klarinette in A
Fagott
Horn in D
Horn in G
Solo 1.
1.
pp
Posaunen
Bassposaune
Tuba
Violine I
Violine II
pp
pp
Viola
pizz.
pizz.
pp
pp
Kontrabass
pp
Violoncello
93
762
Ob.
Fag.
Hn. (D)
Hn. (G)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Ob.
Fag.
Hn. (D)
Hn. (G)
Vl. I
pp
1.
a2
768
Vla.
Kb.
Vl. II
Vc.
Soli
arco
[pizz.]
94
775
Ob.
Fag.
Hn. (G)
Vl. I
1.
c.p.
pp
Vla.
Kb.
Vl. II
Vc.
pizz.
95
32
782
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
ff
ff
a2
ff
a2
ff
ff
ff
ff
ff
ff
pp
Hn. (G)
Allegro q = 112
ff
rit.
ff
ff
ff
arco
ff
arco
ff
96
786
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
a2
Hn. (G)
Pos.
Bpos.
Fag.
Hn. (D)
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
97
790
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (G)
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
a2
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
98
794
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (G)
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
a2
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
99
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (G)
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
797
a2
Andante q = 92
Solo 1.?
muta in A
pp
pp
pp
simile
pp
pp
pp
pp
100
802
Ob.
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
806
Ob.
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
rit.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
101
33
809
Fl.
Ob.
Vl. I
Animato q = 112
Vc.
Kb.
Fl.
Ob.
Vl. I
pp
Vla.
Vl. I
pp
ff
pp
pizz.
820
Vl. II
Vla.
pp
pp
pp
pizz.
pp
pp
ff
ff
Andante moderato q = 92
rall.
pp
ff
Kb.
ff
Fl.
Vl. II
simile
Vc.
ff
815
Andante q = 92
ff
pp
Vla.
pp 6
Vl. II
102
824
Fl.
1.?
Ob.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pp
Vl. I
delicato 6
pp
pp
pp
arco
pp
arco
pp
831
Fl.
Ob.
ff
ff
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
ff
6
ff
a2
ff
ff
ff
ff
ff
103
836
Fl.
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
pp
pp
pp
pp
a2
pp
pizz.
pp
Vc.
Vla.
pp
Vl. II
pp
Kb.
pp
Kl. (A)
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
Larghetto q = 44
pp
a2
Vla.
Kb.
pp
a2
pp
pp
Vl. II
Vc.
34
845
Fl.
pizz.
pp
pizz.
pp
[pizz.]
pp
pizz.
pp
104
855
Fl.
Ob.
Hn. (D)
Vl. I
pp
1.
pp
Vc.
Vla.
a2
pp
Vl. II
Kb.
Kl. (A)
Fag.
105
863
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
Fl.
Kl. (A)
Hn. (D)
Vl. I
Vla.
Vc.
870
Vl. II
Kb.
Vc.
Vla.
Kb.
Vl. II
106
877
Vl. I
Allegro q. = 124
pp
Vl. II
arco
pp
arco
Vla.
pp
arco
Vc.
pp
Kb.
arco
pp
884
Kl. (A)
Hn. (D)
Vl. I
pp
pp
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
107
891
Picc.
Fl.
meno mosso q. = 80
Vl. I
Kl. (A)
Hn. (D)
Ob.
Fag.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
108
accel.
897
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (G)
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
109
Picc.
Pos.
Bpos.
Vla.
Vc.
35
Vl. II
Kb.
Hn. (G)
Vl. I
Kl. (A)
Tb.
Ob.
Hn. (D)
Fl.
Fag.
902
a2
pp
pp
pp
pp
pp
110
907
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
a2
pp
pp
Vla.
Vc.
Kb.
p
a2
Vl. II
111
913
Picc.
Fl.
Ob.
ff
ff
Hn. (D)
ff
Solo 1.
pp
ff
pp
Hn. (G)
ff
Fag.
meno mosso
ff
Kl. (A)
pp
ff
a2
Pos.
ff
Bpos.
ff
Tb.
Vl. I
ff
ff
pp
Vl. II
ff
Vla.
ff
Vc.
ff
Kb.
ff
pp
pp
pizz.
pp
112
920
Fl.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
a2
pp
pp
113
Fl.
926
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
Vla.
Vc.
Vl. II
Kb.
a2
114
933
Fl.
Ob.
Kl. (A)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (G)
Vl. I
a2
Vc.
pp
Vla.
Vl. II
Kb.
36
Allegro q. = 120
arco
115
938
Picc.
Fl.
Fag.
Hn. (D)
ff
ff
Pos.
Hn. (G)
ff
Kl. (A)
ff
Ob.
ff
ff
ff
ff
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
ff
ff
ff
ff
ff
Vc.
ff
Kb.
ff
116
Ob.
pp
pp
pizz.
942
Vl. I
Vl. II
Vla.
pp
Vc.
pp
Kb.
pp
948
Ob.
Fag.
Hn. (G)
Vl. I
Solo 1.
pp
Solo 1.
pp
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
117
37
955
Piccolo
Flte
Oboen
Klarinette in C
Fagott
Horn in D
Horn in E
Trompete in D
Kornett in A
Posaunen
Bassposaune
Tuba
Pauken
Triangel
Becken
Violine I
37 Allegroferoce h = 132
Violine II
Viola
Violoncello
Kontrabass
pp
pp
118
960
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
pp
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
arco
simile
simile
pp
119
966
Ob.
Kl. (C)
a2
pp
Fag.
Hn. (D)
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
pp
pp
pp
pp
a2
120
38
972
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Be.
Vl. I
ff
ff
a2
ff
a2
ff
ff
ff
a2
ff
a2
ff
ff
ff
ff
ff
Vc.
ff
Vla.
Vl. II
Kb.
Pk.
Trg.
ff
ff
38
ff
ff
ff
ff
ff
121
Picc.
Fl.
Ob.
977
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
Vl. I
a2
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Pk.
Be.
Bpos.
Trg.
Pos.
Tb.
122
Picc.
Fl.
Ob.
981
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
Vl. I
Vc.
a2
Vla.
Vl. II
Kb.
Pk.
Be.
Bpos.
Trg.
Pos.
Tb.
123
Picc.
987
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
Hn. (D)
a2
Pos.
Bpos.
Tb.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
124
992
Picc.
Fl.
Kl. (C)
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
Hn. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Be.
Vl. I
Vl. II
a2
Pk.
Trg.
Ob.
Fag.
39
Kb.
a2
ff
Vc.
39
ff
Vla.
125
Picc.
Fl.
Ob.
998
a2
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vc.
Kb.
ff
a2
ff
Vla.
Vl. II
126
1003
Picc.
Fl.
Ob.
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
127
1007
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
a2
a2
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
a2
Hn. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
128
1011
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (E)
Kor. (A)
Pos.
pp
pp
pp
pp
pp
pp
pp
a2
Tb.
Pk.
Vl. I
pp
pp
Bpos.
pp
Trp. (D)
pp
pp
Vl. II
pp
Vla.
Vc.
Kb.
pp
pp
pp
129
Picc.
1015
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Trp. (D)
Kor. (A)
Pk.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Vl. I
Hn. (E)
Pos.
130
Picc.
1019
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Vl. I
a2
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Pk.
Kor. (A)
Bpos.
Trp. (D)
Pos.
Be.
Hn. (E)
Tb.
131
1023
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (E)
Trp. (D)
Tb.
Trg.
Be.
Vl. I
Vc.
Kb.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
a2
40
ff
a2
ff
Vla.
ff
Vl. II
ff
Pk.
ff
Bpos.
ff
Pos.
ff
Kor. (A)
40
ff
ff
ff
ff
ff
132
Picc.
Fl.
1027
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Trp. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
a2
Vla.
Vc.
Kb.
Vl. II
Hn. (E)
Kor. (A)
133
1032
Picc.
Fl.
Fag.
Ob.
Kl. (C)
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Be.
Vl. I
a2
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Hn. (D)
134
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
1038
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
a2
a2
Vc.
Kb.
Vla.
Vl. II
a2
Pos.
Hn. (D)
135
1044
Picc.
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
a2
a2
136
1048
Picc.
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vc.
Vla.
Vl. II
Kb.
137
1053
Vuota
a2
a2
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Vuota
138
1060
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
Trp. (D)
Hn. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
a2
Vc.
Kb.
Vla.
139
1066
Picc.
Fl.
Vuota
41
Vuota
loco?
a2
Hn. (E)
Trp. (D)
Kor. (A)
41
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vla.
Vc.
Vl. II
Kb.
140
1074
Picc.
Ob.
Kl. (C)
Hn. (D)
Presto h = 140
Vc.
Vla.
Vl. II
Pk.
a2
Bpos.
Kb.
Pos.
Vl. I
Kor. (A)
Be.
Trp. (D)
Trg.
a2
a2
Hn. (E)
Tb.
Presto h = 140
Fl.
Fag.
141
Picc.
1081
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (E)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Trp. (D)
Kb.
Vc.
142
Picc.
1089
Fl.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Trp. (D)
Kor. (A)
Pos.
Bpos.
Tb.
Trg.
Be.
Vl. I
Kb.
42
Vc.
Vla.
Vl. II
Pk.
Hn. (E)
Ob.
42
143
Picc.
1097
Fl.
Bpos.
a2
a2
a2
Pk.
a2
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Pos.
Vl. I
Kor. (A)
Be.
Trp. (D)
Trg.
Hn. (E)
Tb.
Kl. (C)
Hn. (D)
Ob.
Fag.
144
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (E)
Pk.
Be.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
1102
145
Picc.
1107
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Hn. (D)
Hn. (E)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
muta in F
muta in Es
muta in E
Bpos.
Be.
Pos.
Trg.
Kor. (A)
Pk.
Trp. (D)
Tb.
muta in B
146
43
1114
Be.
Vl. I
pp
Vl. II
pp
Vla.
pp
Vc.
pp
Kb.
pp
Ob.
Kl. (C)
Solo 1.
1120
pp
Fag.
Be.
Vl. I
pp
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
147
1126
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
1132
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
148
1138
Picc.
Fl.
Ob.
Pos.
Vl. I
Vl. II
ff
ff
ff
ff
ff
Bpos.
Tb.
Kl. (C)
Fag.
pi mosso
ff
a2
ff
ff
pi mosso
ff
ff
Vla.
ff
Vc.
ff
Kb.
ff
149
44
1145
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
44
Kb.
Vc.
Vla.
Vl. II
1156
Vl. I
pp
pp
c.p.
pp
c.p.
pp
c.p.
pp
150
1164
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Pos.
c.p.
pp
c.p.
pp
ff
ff
c.p.
pp
pp
ff
c.p.
ff
ff
ff
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
151
Picc.
1172
Ob.
Kl. (C)
Pos.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Bpos.
Tb.
Fl.
Fag.
ff
ff
152
1181
Pos.
ff
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vc.
ff
ff
ff
Kb.
ff
Vla.
ff
Vl. II
ff
ff
ff
ff
1190
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
153
2.14a Fugue
45
Allegro h = 120
1199
Piccolo
Flten
Oboen
Klarinette in C
Fagott
Bassposaune
Tuba
Viola
Violoncello
Kontrabass
1206
ff
ff
Vc.
Kb.
ff
ff
Vla.
Vl. II
ff
Violine II
Vl. I
Violine I
Fag.
Posaunen
154
1213
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vc.
Kb.
Vla.
1220
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vc.
Kb.
Vla.
155
Fag.
Vl. I
1226
Vl. II
Vla.
Solo 1.
46
ff
ff
ff
ff
ff
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Kl. (C)
Vl. I
Ob.
Pos.
Fl.
Fag.
1233
Picc.
Vc.
Kb.
divisi
156
Picc.
1240
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Pos.
Bpos.
Tb.
Vl. I
Vla.
Vc.
Vl. II
Kb.
unisono
157
1246
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Pos.
Vl. I
Vl. II
Bpos.
Tb.
Vc.
Kb.
Vla.
158
1252
Piccolo
47
Andante q = 92
rall.
Flte
Oboen
Klarinette in B
Horn in B
Horn in F
Fagott
Horn in Es
Trompete in Es
Trompete in B
Kornett in B
Posaunen
Bassposaune
Tuba
Pauken
Triangel
Harfe
Viola Solo
pp
47
Violine II
Viola
Violine I
Violoncello
Kontrabass
Andante q = 92
pp
ff
pp
ff
pp
ff
pp
ff
pp
ff
rall.
159
1257 a tempo
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
Hn. (F)
Trp. (Es)
Trp. (B)
Kor. (B)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Hfe.
Vla.
a tempo
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
pp
pp
pp
pizz.
pizz.
pp
Kb.
pp
160
1261
Hfe.
Vla.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
161
1265
Picc.
Fl.
Ob.
Soli
Hfe.
Vla.
Vl. I
Vl. II
pizz.
Vla.
Vc.
Kb.
arco
162
1270
Picc.
Fl.
Ob.
Hn. (Es)
Hn. (F)
Vla.
pp
pp
Vla.
Vc.
Kb.
Vl. II
a2
Vl. I
163
1274
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Hn. (Es)
Hn. (F)
Vla.
Vl. I
Vl. II
Solo 1.
pp
Vla.
Vc.
Kb.
164
1278
Kl. (B)
Fag.
pp
pp
Hn. (Es)
a2
pp
pp
Hfe.
Vla.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
165
1282
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hfe.
Vla.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
166
1287
Ob.
Fag.
Hn. (Es)
Solo 1.
pp
pp
pp
Hfe.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Vla.
Vl. I
arco
arco
167
1292
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Solo 1.
48
Andantino q = 84
Fag.
Hn. (Es)
a2
pp
pp
Hfe.
Vla.
48
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Andantino q = 84
pp
pp
pp
pizz.
pp
pizz.
pp
168
1299
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
1.
pp
1.
1.
Trg.
Vla.
Vl. I
Vl. II
Vla.
a2
pp
Hfe.
pp
Hn. (F)
pp
Vc.
Kb.
169
1307
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (F)
Trg.
Hn. (Es)
Hfe.
Vla.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
170
meno mosso
1312
Vla.
Vl. I
Vl. II
rall.
Vla.
Vc.
Kb.
arco
arco
171
1319
Hn. (Es)
Hfe.
Vla.
Vl. I
Vl. II
49
pp
a tempo q = 84
pp
a tempo q = 84
Vc.
Kb.
pp
Vla.
pp
49
pp
pizz.
pp
pizz.
pp
172
Picc.
Animato
1327
Fl.
Ob.
1.
Kl. (B)
1.
Fag.
Hn. (Es)
Hfe.
Vla.
Animato
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
173
1336
Picc.
ff
Fl.
ff
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
a2
ff
50
ff
ff
a2
ff
Hn. (F)
Trg.
ff
ff
Hfe.
Vla.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
ff
50
ff
ff
ff
arco
ff
arco
ff
174
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
1345
Hn. (F)
Trg.
Hn. (Es)
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
175
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
1352
Hn. (F)
Trg.
Hn. (Es)
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
176
[Variation d'Albrecht]
51
1358
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Andante q. = 76
a2
ff
ff
Hn. (F)
ff
Trp. (Es)
Kor. (B)
ff
ff
a2
Pos.
ff
Bpos.
ff
Pk.
51
Vl. I
Vl. II
Andante q. = 76
ff
ff
Vc.
Kb.
ff
ff
Vla.
ff
177
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (F)
Trp. (Es)
Kor. (B)
1365
Bpos.
Trg.
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Pos.
Pk.
pp a 2
pp
pp
pp
pizz.
pp
pp
pizz.
pp
178
1371
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (F)
ff
Kor. (B)
Pos.
Bpos.
Vl. I
ff
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
muta in B
ff
ff
Hfe.
ff
ff
Trg.
ff
ff
a2
Trp. (Es)
Pk.
ff
179
1376
Fl.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Pk.
Andante moderato q = 84
pp
1.
pp
Variation de Giselle
pp
pp
Andante moderato q = 84
Vl. I
Vl. II
Vla.
pp
pp
pp
Kb.
pp
pp
pp
pp
Vc.
180
1381
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
pp
Hn. (Es)
Hn. (B)
Vl. I
pp
pp
pp
Vla.
a2
Kb.
pp
pp
pp
Moderato q = 120
mf
mf
1.
f?
pp
Vc.
Valse
mf
1.
pp
Vl. II
rit.
pp
1.
Fag.
rit.
pizz.
f
pizz.
mf
mf
mf
Moderato q = 120
mf
arco
mf
arco
mf
arco
f pizz.
f
pizz.
f
pizz.
arco
mf
mf
arco
mf
181
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
1387
Hn. (Es)
Hn. (B)
Trp. (B)
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
mf
1.
mf
mf
mf
1.
mf
mf
mf
Fag.
mf
mf
mf
mf
mf
mf
182
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
1397
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
Trp. (B)
a2
Pos.
Bpos.
Pk.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
mf
1.
mf
mf
1.
mf
mf
mf
mf
meno mosso
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
1.
mf
meno mosso
mf
mf
mf
Vl. I
mf
183
1407
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
rit.
a tempo q = 120
Pos.
Bpos.
Vl. I
Vla.
Vc.
Kb.
mf
1.
1.
mf
p
1.
mf
mf
mf
mf
mf
rit.
a tempo q = 120
mf
Vl. II
a 2
mf
mf
mf
Trp. (B)
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
184
1416
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
Vl. I
1.
1.
prit.
mf
mf
mf
Kb.
mf
mf
a tempo
mf q = 120
mf
arco
mf
arco
mf
arco
Vc.
mf
Vla.
mf
1.
Vl. II
a tempo q = 120
rit.
mf
arco
mf
185
1425
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
Trp. (B)
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
mf
mf
1.
mf
1.
a2
a2
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
mf
186
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (B)
1431
ff
Bpos.
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
ff
ff
ff
muta in F
ff
Kb.
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Pos.
ff
Trp. (B)
ff
ff
187
Hn. (F)
a2
Vl. II
52
Vl. I
52
1436
p
Vla.
Vc.
Kb.
1445
Hn. (F)
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
188
1454
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (F)
Kor. (B)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Hfe.
Vl. I
Vl. II
pp
a2
pp
a2
pp
53
pp
pp
a2
pp
pp
pp
a2
pp
pp
pp
pp
pp
53
pp
pp
Vla.
Vc.
Kb.
pp
pp
pp
189
1462
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (F)
Kor. (B)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Vl. I
Hfe.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
190
1468
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (F)
Kor. (B)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
191
1474
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (F)
Vl. I
pp
Hfe.
Kor. (B)
Pk.
Tb.
Bpos.
Trp. (B)
Pos.
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
192
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (F)
Trp. (B)
Kor. (B)
1479
Bpos.
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Pk.
Pos.
Tb.
Vc.
Kb.
193
Picc.
Fl.
pi mosso
ff pp
1484
ff pp
Ob.
1.
ff
pp
ff
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (F)
Trp. (B)
ff
a2
ff
ff
Pos.
ff pp
ff
Kor. (B)
a2
ff
Bpos.
ff
Tb.
Pk.
ff
ff
Trg.
pp
ff
pp
Hfe.
pi mosso
Vl. I
ff
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
ff
pp
pp
ff
pp
ff
pp
ff
pp
194
1493
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
a2
Pos.
Bpos.
Trp. (B)
Kor. (B)
Tb.
Pk.
Trg.
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Hn. (F)
meno mosso
ff
ff
ff
ff
ff a 2
54
ff
a2
ff
ff
ff
ff
a2
ff
ff
ff
ff
ff
54
meno mosso
ff
ff
ff
ff
ff
195
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
1502
Hn. (F)
Trp. (B)
Kor. (B)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Hfe.
196
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (Es)
Hn. (F)
Trp. (B)
Kor. (B)
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Trg.
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
1509
muta in C
muta in F
muta in D
muta in A
a 2
197
1517
Piccolo
Flte
Oboen
Klarinette in C
Klarinette in B
Fagott
Horn in F
pp
Kornett in B
Kornett in A
Trompete in B
Trompete in D
Horn in F
2.16 Final
55
55
pp
Violine II
pp
Viola
pp
Posaunen
Bassposaune
Tuba
Pauken
Triangel
Becken
Glocke in E
Harfe
Violine I
Violoncello
Kontrabass
pp
pp
198
1526
Ob.
Vl. I
Vla.
Vc.
pi mosso
56
Vl. II
56
pi mosso
pp
pp
pp
pp
Kb.
1533
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
1537
Ob.
Vl. I
pp
Vla.
Kb.
Vc.
Vl. II
pp
199
1541
Fl.
Ob.
Pos.
57
Kl. (C)
Fag.
a2
a2
a2
a 2
a2
Bpos.
Pk.
Vl. I
57
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
200
1545
Fl.
Kl. (C)
Trp. (D)
Ob.
Fag.
mf
Pos.
Vl. II
Vla.
Bpos.
Pk.
Vl. I
Vc.
Kb.
201
1549
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Trp. (D)
Pos.
Bpos.
Be.
Vl. I
ff
ff
ff
a2
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
ff
Vla.
Vc.
Kb.
ff
Vl. II
ff
ff
Pk.
Trg.
Kor.
Tb.
ff
divisi
ff
ff
ff
202
1554
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (C)
Fag.
Trp. (D)
muta in B
meno mosso
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Pk.
Vl. I
Bpos.
Be.
Pos.
Trg.
Kor.
Tb.
meno mosso
a2
divisi
muta in B
pp
203
1560
Ob.
Kor.
Pos.
a2
pp
pp
pp
Bpos.
Glck.
Vla.
Kb.
pp
pp
1564
Ob.
Kor.
Pos.
Bpos.
Glck.
Vla.
Kb.
204
58
1568
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Kor.
Glck.
Kb.
pp
muta in B
58
Andante q = 88
pp
Vc.
Vla.
pp
Pos.
Vl. II
Andante q = 88
pp
pizz.
pp
pp
1572
Kl. (B)
Fag.
Vl. I
pp
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
205
1577
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Vl. I
1.
Vla.
Kb.
pp
Vl. II
Vc.
1582
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
206
Vl. II
Vla.
1587
Kl. (B)
Fag.
Vl. I
Vc.
Kb.
1.
pp
6
6
6
6
6
6
6
6
6
6
1592
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (F)
Vl. I
pp
2.
Vla.
pp
Kb.
Vl. II
Vc.
207
Ob.
Fag.
Hn. (F)
Vl. I
1597
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
Fl.
Ob.
Fag.
Hn. (F)
Hfe.
Vl. I
1602
pp
Vla.
pp
59
pp
Kb.
Vl. II
Vc.
59
208
1607
Fl.
Hfe.
Vla.
Kb.
Fl.
Hfe.
Vla.
Kb.
1612
1617
Fl.
Hn. (F)
pp
Hfe.
Vla.
Kb.
209
1624
Fl.
Fag.
Hn. (F)
Pk.
Hfe.
Vl. I
Vl. II
Vla.
pp
a2
pp
pp
pp
pp
pp
Vc.
Kb.
pp
pp
210
1630
Picc.
Fl.
Ob.
ff
ff
ff
ff
Kl. (B)
Fag.
Hn. (F)
Hn. (F)
Trp. (B)
Kor.
ff
ff
ff
ff
a2
ff
ff
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Vl. I
Vl. II
ff
ff
ff
ff
ff
Kb.
ff
Vc.
ff
ff
Vla.
211
1635
Pos.
Bpos.
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (F)
Hn. (F)
Trp. (B)
Kor.
Tb.
Pk.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Vc.
Kb.
212
Pos.
Bpos.
Picc.
Fl.
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (F)
Hn. (F)
Trp. (B)
Kor.
Tb.
Pk.
Vl. I
1640
Vla.
Vc.
Kb.
Vl. II
213
1646
Ob.
Kl. (B)
Fag.
Hn. (F)
Hn. (F)
a2
Pos.
Bpos.
Tb.
Pk.
Kor.
a2
Vc.
Kb.
Vl. I
Vl. II
Vla.
Revisionsbericht
Die hier vorgelegte Revision sttzt sich auf folgende Ausgaben.
1. Partitur in 2 Bnden des Verlags Edwin F. Kalmus, Boca Raton, Florida, USA, o.J., Verlagsnummer A 3524.
Photomechanische Reproduktion einer handschriftlichen Partitur "reconstructed from original sources". Keine Angaben
zum Urheber dieses alles andere denn "kritischen" Manuskripts. Kein Copyrightvermerk.
2. Nach Fertigstellung des Konzepts meiner Abschrift konnte ich Einsicht nehmen in die "Rduction pour piano par
Daniel Stirn d'aprs le manuscrit autographe ...", Editions Mario Bois, Paris, 1978. Auch dieser Klavierauszug mutet als
Provisorium an, fordert dem Leser eine ordentliche Portion Gutwilligkeit ab - und Korrekturen. Der Klavierauszug des 1.
Aktes weist eine andere Reihenfolge der Musiknummern auf sowie Teile, die in der Kalmus-Partitur fehlen.
Urheber des MS sind womglich zwei oder gar drei unabhngig voneinander arbeitende Kopisten, die unterschiedliche
Auffassungen von Besetzung, Verteilung der Notenzeilen auf die Stimmen und deren Notation hatten. (Die Vermutung
sttzt sich auf die ungleiche Verteilung der Qualitt und auf graphologische Unterschiede.)
Ein Wechsel der Notenschlssel von einer Seite zur nchsten wird kaum je angekndigt - zumindest eine grobe
Unhflichkeit, wie auch beispielsweise die Gestaltung der Takte des Fltensolos aus dem Pas de deux (Variation) des
ersten Aktes, wo 32 Zweiunddreiigstel in 3 cm breite Takte gequetscht sind.
In einem Fall wird die Notenzeile eines in A-Stimmung stehenden Instrumentes ohne Ankndigung pltzlich von einem
in D-Stimmung stehenden benutzt.
Die Verteilung der drei Posaunen auf zwei oder drei Notenzeilen befremdet wegen ihrer Inkonsequenz. Es ist auch nicht
einzusehen, weshalb die erste Posaune hufig im Alt-, die zweite (konstant) im Tenorschlssel notiert ist. (Sehr hufig ist
die Lage des C-Schlssels nicht einmal aus der Lage der Vorzeichen zu erschlieen, sondern ergibt sich erst aus der
harmonischen Analyse - jedoch nicht durchweg zweifelsfrei, wenn die erste und zweite Posaune beispielsweise Grundton
und Terz, aber auch Terz und Quint eines Akkords spielen knnen.) Gerade bei den Posaunen ndern sich die
Notenschlssel ohne jede Notwendigkeit und, wie gesagt, ohne vorherige Ankndigung.
Aus der Vorlage geht nicht immer klar hervor, wie diese oder jene Note zu verstehen sei. Viel zu oft ist lediglich gewi,
da sie so, wie sie eindeutig dasteht, auf keinen Fall richtig sein kann - wie immer man die Schlssel manipuliert. Ich
berichtigte im Hinblick auf harmonische Stimmigkeit und glatte Stimmfhrung. Viel zu hufig sind die Noten berdies
derart ungenau gesetzt oder verkleckst, da sie den Klangraum einer Terz berstreichen; der Interpret mag sich
aussuchen, was er spielen will.
Die Zeilennamen "BD", "B.D." und "S.D." deutete ich als "big drum" und "small drum" (oder "snare drum?"), denke
jedoch, es gengt, diese Stimme nur von den "Cyms" (Cymbales, Becken) ausfhren zu lassen.
S. 1 der Partitur mag als Beispiel dienen fr den insgesamt angestrebten Stil und die Leserlichkeit der Handschrift des
meist eingesetzten Kopisten, Beispiel fr den Standard der Genauigkeit und Sorgfalt:
Die Oboenstimme in T. 3 entpuppt sich nach Analyse des vom Orchester zu erzeugenden verminderten
Septakkords als Verdoppelung d" in der 6. Achtel, als gis" der ersten und f" der zweiten Oboe in der 7.
Achtel, schlielich als h" der ersten und gis" der zweiten Oboe in der 8. Achtel. Das vor der 8. Achtel
zwischen die Noten fr die beiden Oboen gesetzte Auflsungszeichen ist keineswegs die Aufforderung an
den zweiten Oboisten, g" zu spielen statt des vorausgegangenen gis" des Kollegen, sondern ein
Erinnerungszeichen fr den ersten Oboisten, in diesem Takt gelte wieder h" statt b" aus dem vorigen Takt.
Das vorgezeichnete Kreuz gilt fr beide Stimmen und das Auflsungszeichen ist nicht nur berflssig,
sondern irritiert.
Der Text vor Zeile 11 kann bei gutem Willen identifiziert werden als "(1. und 2.) Cornets octava bassa". Da
sie in "Bm" (B-Dur) gestimmt sind, erfhrt man auf S. 2. In T. 1 knnte die Note fr das erste Kornett
aufgefat werden als im dritten Zwischenraum oder auf der dritten Linie der Notenzeile stehend, gemeint ist
letzteres (geschrieben h', klingend a'). Die Akzidentien einzeln vorzuschreiben statt der Stimme die Tonart
(hier A-Dur) zuzuweisen, ist zumindest umstndlich.
Zeile 12 fr die erste und zweite Posaune wird, auch unter der Lupe betrachtet, von einem Altschlssel
erschlossen.
Hypothese 1: Das ber der 5. Linie der Notenzeile befindliche Vorzeichen fr G-Dur weist darauf hin,
es knne sich um den Tenorschlssel handeln (obwohl das Vorzeichen dann i.d.R. auf der zweiten
Notenlinie angebracht wird); die Hypothese wird gesttzt durch den zum Vergleich herangezogenen
Schlssel auf S. 2, der nun wirklich ein Tenorschlssel zu sein scheint. Unter dieser Annahme wrde
die erste Posaune mit der als Auflsung gedeuteten Akzidenz in T. 3 richtig das f' des verminderten
Septakkords spielen, die zweite jedoch das unpassende kleine a. Soll die Akzidenz in T. 3 jedoch ein
Kreuz fr die Note g darstellen, sitzt nicht nur das Vorzeichen fr G-Dur falsch, der Schlssel kann
auerdem nicht der Tenorschlssel sein.
Hypothese 2: Handelt es sich also tatschlich um den eindeutig geschriebenen Altschlssel mit nach
oben verrutschtem G-Dur-Vorzeichen? Mitnichten! Unter dieser Annahme brchte die erste Posaune
in T. 1 das richtige fis' zu Gehr, die zweite jedoch das harmoniefremde c' - wohlgemerkt als
Orgelpunkt ber die ersten 5 Takte hinweg!
Hypothese 3: Ist gar der Baschlssel gemeint? Dann wre der Orgelpunkt der zweiten Posaune
richtig und nur das kleine g der ersten Posaune in T. 1 durch das kleine fis oder a zu ersetzen; die
folgenden T. 2 -4 wren richtig.
Befund somit: Gewiheit besteht darin, da die beiden Posaunen irgend etwas spielen. Die
Wahrscheinlichkeit ist gro, da sie sich in die harmonische Struktur der ersten vier Takte einfgen
und keine Dissonanzen blasen, somit in T. 1 (trotz G-Dur) etwas aus D maj, in T. 2 aus Gm, in T. 3
aus D7v und in T. 4 wieder aus D maj - dasselbe in T. 5 - 8 und Entsprechendes in T. 9 - 10.
Prima vista lesbar sind auch die optimal gestalteten Seiten dieser Partitur keineswegs. Sie bedarf der
Deutung.
Zhlung der Takte nach der Kalmus-Partitur, jede Nummer beginnt mit 1, Huser von Wiederholungen mitgezhlt. Ich
verweise auf die Datei 01 bersicht.rtf, welche die Taktnummern und Studierzeichen sowie die auer den Streichen
beteiligten Instrumente samt deren Stimmung und Wechsel der Stimmung innerhalb einer Nummer darstellt.
Schlielich mu ich zu bezweifeln gestehen, ob ich smtliche der unglaublich zahlreichen Fehler in der Vorlage gefunden
und smtliche der unglaublich zahlreichen verklecksten Notenkpfe richtig gedeutet habe.
Baden-Baden, Mai 2006
Karl Paulsson
Bei einer neuerlichen Durchsicht fand ich tatschlich noch weitere ungefhr 25 Patzer, die unten ohne Kennzeichnung
eingefgt sind. Offenbar war mein Gehr damals durch das Korrekturlesen - oder durch den rger? - ziemlich
abgestumpft.
Die Dateien sind auf den neuesten Stand gebracht, nicht jedoch meine Druckfassung aus 2006.
Von einer Aufzeichnung der Wiedergabe durch das Notensatzprogramm nahm ich Abstand, nachdem mir nunmehr drei
Einspielungen renommierter Orchester auf Tontrger vorliegen - in drei verschiedenen Fassungen! Auch die Herstellung
von MIDI-Dateien erwies sich als unzweckmig: Das Notensatzprogramm exportiert die transponierenden Instrumente
wie sie notiert sind, statt wie sie klingen.
Alles in allem ergaben sich in der Kalmus-Partitur rund 500 Beanstandungen.
Baden-Baden, Mai 2008
Karl Paulsson
Berichtigungen 1. Akt
Nr. 1.00
Introduction
T. 1:
T. 2:
T. 3:
T. 4:
T. 10:
T. 11:
Tutti stacc.
T. 12:
Cello und Kontraba 4. Viertel Doppelgriff d und d' wie die Parallelstellen?
T. 31:
ab T. 43:
erste und zweite Posaune in der Vorlage pltzlich im Baschlssel - fr lauter Pausentakte
Nr. 1.01
[Entre d'Hilarion]
T. 67:
Kontraba wie T. 66 - die Anmerkung in der Vorlage "col celli" ist offensichtlich falsch: ein einziger Takt
mit Pizzikato?
T. 69:
T. 75 ff.:
erste Violine vermutlich ab hier - mit den anderen Streichern - pizz., da in T. 80 "arco" vorgeschrieben ist
Nr. 1.02
[Entre d'Albrecht]
T. 5:
Tutti Bindebogen von der 3. zur 4. Viertel zur Vermeidung von Miverstndnissen weggelassen
T. 9:
T. 11 f.
T. 13 f.:
T. 15 f.
da ab jetzt bei der Vla. eindeutig f' verlangt wird, mu der Krakel bei der 2. Ob. in T. 17 ein (unntiges)
Auflsungszeichen sein und die Es-Hrner mssen f' klingen (wie notiert) statt fis' wie in den Takten
zuvor. Besttigung durch Klavierauszug!
ab T. 21:
erste Oboe und erste Klarinette unklar, ob nach den Sechzehnteln gehalten oder nur gebunden werden soll
Nr. 1.03
[Entre de Giselle]
T. 7 f.:
T. 50:
Es-Hrner notiert e" und gis' (klingen g" und h') statt unmglich notiert d" und g'
T. 66:
T. 79:
erste Klarinette oktaviert die Oboe noch immer statt "col Ob."
T. 82:
nicht einzusehen, weshalb Flte in der Vorlage ab der 4. Viertel 8va gesetzt ist, - es ist blich, (hier) bis
zum e''' loco zu schreiben
T: 90:
Oboe vermutlich a 2
T. 112:
T. 113:
T. 114:
Tutti erste Note einheitlich eine Achtel, ab der dritten Achtel bis Vuota stacc.
zweites G-Horn notiert e' (klingt h) statt notiert f'
T. 117:
T. 122 f.:
T. 139:
T. 163:
dritte Posaune oktaviert die 1. und 2. Posaune (in Vorlage falscher Schlssel)
Nr. 1.04
[Retour de la vendange]
T. 8:
vermutlich spielt die zweite Posaune weiter unisono mit der ersten statt der dritten
T. 14:
zweite Oboe g ist zwar gut gemeint, aber unerreichbar; ersetzt durch d'
T. 16:
T. 22:
T. 34:
T. 50:
T. 72:
T. 73:
Oboe und erste Violine 3.Viertel d" - das kaum zu identifizierende Alterationszeichen ist als Auflsung zu
deuten, siehe Parallelstelle
T. 87 ff:
Trompeten unklar: erste und zweite a 2 und dritte und vierte tacent, oder erste und dritte aktiv oder beide
Notenzeilen a 2?
Tuba tacet?
T. 115:
erste und zweite Posaune in der Vorlage (nach Intermezzo mit Baschlssel fr Pausen) ohne
Ankndigung Alt- statt Tenorschlssel
T. 145 ff.:
erste und zweite Posaune (in der Vorlage auf zwei Zeilen notiert) Schlssel unklar; Tenor- oder
Altschlssel nur aus harmonischer Analyse, nicht einmal aus der Lage der Vorzeichen zu erschlieen;
unerforschlich, weshalb die beiden Stimmen nicht in einer Zeile - und dann vielleicht eindeutig - notiert
sind
T. 147:
T. 148 ff.:
Hrner in bereinstimmung mit Fagott in den folgenden Takten trotz der Akzente auf jeder Note als
Halte-, nicht als Bindebogen aufgefat
T. 174:
zweite Violine ab 2. Viertel obere Note des Faulenzers g' statt a' wegen des Orgelpunktes und
Parallelstellen in der zweiten Oboe und Klarinette
T. 175:
T. 195:
zweite Violine 1. Viertel fis' belassen, obwohl mir a' besser zu sein scheint
T. 205:
Flte, Oboe und Klarinette wie die anderen Stimmen Viertel statt inkonsequent Achtel
T. 211:
T. 223:
T. 236:
T. 237:
Mit der Dynamik bin ich oft nicht einverstanden, so auch hier: Das Thema in der Flte soll pp gespielt
werden, whrend ausgerechnet die Violinen ihr Pizzikato p bringen sollen. Ich habe (wieder einmal
einheitlich) auch ihnen pp zugeordnet.
T. 253:
erste Klarinette kein Haltebogen zwischen den beiden erste Noten, im Gegenteil wre hier sogar ein
staccato anzuraten
zweite Klarinette und Fagott unklar, ob Halte- oder Bindebogen nach T. 254, ebenso folgende Takte
Viola Vorschrift "arco" berflssig
T. 272:
2. Hrn. in G Quart zu hoch notiert in e" statt h' (klingend h' statt fis' = ges')
T. 273:
Posaunen vllig unleserliche, abermals ohne Ankndigung genderte Schlssel; berdies irritieren die
unntigen enharmonischen Verwechslungen und die ebenso unntigen wie unleserlichen
Alterationszeichen, so da die Interpretation zum Ratespiel wird. Ich habe die Stimmen harmonisch
passend gesetzt, erste und zweite Posaune im Altschlssel, den Baschlssel fr die dritte Posaune jedoch
beibehalten
T. 277:
2. Hrn in G notiert cis" (oder c"?) statt h' (klingend gis' oder g' statt fis')
T. 279:
2. Hrn. in G Sekundschritt nach unten unisono mit 1. Hrn. statt Halbton hher
Viola ab 3. Viertel b statt h, obwohl durch Auflsungszeichen ausdrcklich gefordert
T. 279 f.:
T. 284:
2. Horn notiert dis" statt harmoniefremd d"; klingt dann ais' im verminderten Dominant-Non- bezw.
Dominant-Septakkord von H-Dur, worauf G-Dur als Trugschlu folgt
T. 286 :
da aber in F-Dur das b generell gefordert ist, knnte es sich hier um ein Auflsungszeichen handeln, um
einen Querstand mit den Bssen zu vermeiden; allerdings irritieren die vorzeichenlosen Parallelstellen der
Flte und ersten Violine in T. 651, welche eindeutig b' verlangen; vermutlich ist das Auflsungszeichen in
diesem Takt berechtigt und die fehlenden der Parallelstellen stellen wieder eine der hufigen
Nachlssigkeiten des Kopisten dar; alle Parallelstellen habe ich in diesem Sinne aufgefat und die Note h'
gesetzt: b' klingt zu scheulich
T. 287:
T. 290:
T. 297:
Nr. 1.05
[La chasse]
T. 16:
Cello und Kontraba trotz eindeutiger Notation Doppelgriff d/a (siehe zweites Fagott) statt cis/a, ebenso
Parallelstelle
T. 41:
T. 51 ff.:
Oboe wie erste Violine cresc. in T. 52, decresc. in T. 53 statt cresc. von T. 51 - 53
T. 56 f.:
Flte, Oboe und erste Violine unterschiedliche Notenwerte vereinheitlicht, wie in der Parallelstelle T. 54
f.
T. 76:
T. 98:
T. 106:
T. 109:
T. 119:
erste Posaune Auflsungszeichen vor eindeutig e' unverstndlich, ebenso die ausdrcklich geforderten in
den Parallelstellen - nur: der ersten Posaune scheint pltzlich der Tenorschlssel vorgeschrieben zu sein
(allein aus der Lage der beiden # zu erschlieen), obwohl gerade hier eindeutig der Altschlssel zu
erkennen ist; fr die zweite Posaune gilt weiterhin der Tenorschlssel trotz des vorgezeichneten
Altschlssels
T. 122:
zweites Fagott oktaviert gewi noch trotz Vorschrift "a 2", die ab dem folgenden Takt gelten mag (oder
nicht)
T. 129:
T. 132:
welcher Schlssel auch gelten mag, die 1. Achtel auf der 4. Notenlinie fr die erste Posaune kann bei
einem Tutti D-Dur-Akkord unmglich stimmen, nmlich weder e' noch cis'; ich bernehme von der
Parallelstelle d'
T. 141:
T. 154:
es ist nicht einzusehen, weshalb die Vorlage von Flten und Violinen eine Viertelnote, bei Tutti jedoch
Achtel fordert; erste ebenfalls Achtel notiert
Kornett 2. Note wieder mit berflssigem Vorzeichen, das nur irritiert, bei dieser Handschrift nmlich
immer auch eine Auflsung sein mag
T. 162:
T. 187:
erste Violine p
T. 195:
T. 211 ff.:
T. 225:
erste Violine kein Haltebogen zum folgenden Takt, siehe Parallelstelle im Cello
T. 250 ff.:
erstes Horn beginnt ohne dynamische Vorschrift mit einem Haltebogen in T. 252, soll wohl schon in T.
250 beginnen, p gesetzt, ebenso die beiden Fagotte, die nicht pp spielen sollten, wenn die begleitende
Oboe p hat
T. 266:
T. 273:
Streicher arco
T. 281:
T. 292:
T. 306:
T. 307:
T. 308:
T. 322 ff:
das ganze wrtliche Zitat der Eingangstakte als deren sorgfltiger geschriebene Kopie bernommen, v.a.
in T. 333 cis" der ersten Oboe statt d"
T. 346:
T. 349:
T. 354. ff.:
T. 369:
erstes und zweites Horn mssen ungewhnlich rasch die Stimmung wechseln
T. 370 ff.:
Tutti sollten 1., 3. und 5.Achtel einheitlich stacc. ausfhren, die fhrenden Stimmen alle Achtel
T. 372:
T. 375 f.:
viertes Horn (zweites in D) vorschlage behutsamere Stimmfhrung notiert d' statt d"
T. 377:
T. 387:
T. 389:
T. 390:
T. 395::
T. 400:
staccato der ersten Klarinette in der 1. Hlfte des Taktes gilt wohl auch fr die anderen Instrumente und
fr den ganzen Takt - wahrscheinlich aber soll die ganze Phrase Tutti portato gespielt werden
erste Klarinette in der 2. Hlfte des Taktes keine Sextole
T. 401:
T. 402:
T. 405:
T. 410:
T. 416:
T. 417 ff.:
Flte Notation 8va sehr eigenwillig, v.a. wenn sich dies nicht bis zum loco geschriebenen a"' in T. 420
erstreckt, sondern kurz davor endet
T. 419:
T. 422 f.:
T. 427 f.:
Viola vermutlich Akzente wie zweite Violine - Akzente bei den anderen Stimmen wrden mir zu
aufdringlich scheinen
erste Violine und Flte artikulieren unterschiedlich - Absicht?
T. 432:
T. 434 ff.:
T. 437 ff.:
T. 440 f.:
Tutti Dynamik wieder einmal recht konfus, p und cresc. gleichzeitig mit dem vom vorigen Takt
bernommenen konstanten f, das dann unntigerweise nochmals besttigt wird. Ich deute dies so, da
sptestens die 2. Achtel als p zu verstehen ist, sodann cresc. einsetzt, dem das Tutti-f folgt. Eine
Auffassung, die durch die Parallelstelle 4 Takte spter einiges fr sich hat
T 443:
sehr eigenartiger Akkord auf der 3. Achtel: a - cis - e- g - d - fis, wird jedoch an Parallelstelle deutlich
ebenso geschrieben
T. 444:
Pikkolo bereits ab hier, der 2. Viertel, "col flauto" - oder tatschlich erst ab T. 446?
T. 460:
Kontraba vermutlich wie Violinen noch "pizz." und im nchsten Takt "arco"
T. 464:
p der Oboen und Klarinetten drfte fr Tutti gelten, noch besser wrde mir gefallen, p oder descresc. fr
Tutti bereits bei der 2. Achtel T. 463 vorzuschreiben
T. 477:
T. 479 ff.:
T. 509:
Piccolo hier kaum leserlich "col Fl. 1", doch verlangt T. 541 "to Picc", wonach hier "to Fl. 2" gemeint
sein drfte.
Die Vorschlagsnote und die fehlende Wellenlinie in der Fltenstimme in T. 511/512 lassen mehrere
Deutungen zu, nmlich a) Triller 2 Ganze, neuer Triller mit Vorschlag, b) Triller ber 4 Takte mit
Vorschlag mitten im Triller, c) Triller ber 2 Takte, gehaltene Noten ber 2 Takte plus Vorschlag ohne
Triller; ich bevorzuge die erste Variante
Einigermaen rtselhaft ist die Stimmung der 4 Hrner in F, was zahlreiche Alterationszeichen bedingt.
Es wre gescheiter gewesen, wegen dieser wenigen Takte in E zu bleiben.
T. 524:
T. 525:
T. 529:
T. 530 ff.:
T. 533:
T. 541:
zweite Violine "col V.1." oder 8vb wie in den vorangegangenen Takten?
T. 545:
T. 557 ff.:
T.571:
T. 580/581:
3. und 4. Hrn. fehlerhafte Nahtstelle nach dem psychologischen "Gesetz der durchgehenden Linie"
berichtigt
T. 583 ff.:
erste Posaune ab 4. Achtel ein Halbton zu tief bis T. 589 plus letzte Viertel des folgenden Taktes; ersetzt
nach Gutdnken
T. 590:
T.: 591:
T. 595:
Nr. 1.06
[Scne d'Hilarion]
T. 17:
ausgeschlossen, da das in dieser Nummer hier letztmalig geforderte f fr die Streicher bis zum Schlu
und fr die Flte bis T. 25 gelten soll; decresc. ab T. 21 eingefgt, nachfolgend differenziert
Nr. 1.07
Marche
T. 1:
T. 7:
T. 13:
T. 35:
erste Oboe (und damit auch die erste Klarinette) 2. Takthlfte fehlt, ergnzt nach Parallelstelle T. 1335
T. 73
T. 80:
Holz alle ff
T. 157:
T. 167:
T. 171:
T. 189
Die Angabe "Tempo 1" ist miverstndlich. Gemeint ist wohl das "meno mosso" aus T. 167
T. 197
T. 203/204:
T. 205:
T.209
T. 227:
Piatti in der Vorlage halbe Note, sodann Viertel; gendert einheitlich Viertel.
T. 214:
3. und 4. Hrn. (hoch As) jeweils erste Viertel notiert h' statt c''
T. 248:
T. 254:
Flte 7. Sechzehntel ist womglich as" statt a", nachdem die letzte Sechzehntel des Taktes mit
Auflsungszeichen ausdrcklich als a" gekennzeichnet ist; obwohl as" melodisch mglich wre, behalte
ich a" bei.
T. 263:
Streicher rtseln, ob die erste Note bei der Wiederholung pizzicato oder arco auszufhren sei. Da ich
diese beiden Takte ausschreibe, lasse ich bei der Wiederholung arco gelten
T. 270:
Klarinetten, Trompete und Kornett Zeilenvorschrift lautet nicht 8b, sondern Bb, und besttigt nur, da alles
beim Alten bleibt
T. 598:
T. 306:
erste Violine letzte Note Sechzehntel wie die anderen melodiefhrenden Instrumente statt sehr fraglich
Achtel
T. 312 f.:
T. 323:
T. 358:
T. 359:
T. 212:
erste Violine 4. Achtel nicht einzusehen, weshalb ohne Doppelgriff; b' eingefgt
Nr. 1.08
Finale I
T. 1:
Das zweite Hrnerpaar ist nur fr die ersten beiden Takte in A gestimmt
T. 24:
1. Kornett 1. Viertel Vorzeichen selbst zur Erinnerung berflssig, ebenso 2. Kornett im folgenden Takt
T. 25 f.:
T. 29:
Eine Falle: Auf S.289 pausiert das zweite Hrnerpaar, doch ndert just dort die Zeilenvorschrift "in G"
die Stimmung, was auf S. 290 als ausgefhrt vorausgesetzt wird.
T. 32:
T. 37:
T. 78:
T. 79:
T. 88:
erste Violine 10. Sechzehntel als e" gedeutet (Auflsung von eis")
T. 89:
T. 165 f.:
T. 172:
Kornett e" statt es", falls richtig in B-Dur statt in F-Dur notiert
T. 189:
T. 215:
pi mosso eingefgt
T. 216:
Vla. 6. Achtel Tremolo d' statt des', ebenso Parallelstellen 1886, 1888, 1890
T. 223:
erstes und zweites Horn sowie Trompeten 2. Achtel notiert e" enharmonisch verwechselt - drei
Alterationszeichen bei drei aufeinanderfolgenden Noten sehen zu dumm aus
T. 295 ff:
Cello und Kontraba vielleicht absichtsvoll 1. Note jedes zweiten Taktes abwechselnd Viertel und Achtel;
beibehalten
T. 311 ff.:
Tutti enharmonische Verwechslung der Halbtne ergibt ein wesentlich einfacheres Notenbild; es handelt
sich zwar um den H-Dur-Akkord, doch ist die Tonfolge chromatisch
T. 346:
T. 347 f.:
zweite Klarinette d" ist unmglich, entweder col Ob. e" oder, wohl richtig, wie in T. 124 g'; entsprechend
behandle ich auch die 1. Klarinette in diesen 3 Takten
Berichtigungen 2. Akt
Nr. 2.01
T. 9:
T. 10:
T. 16:
Viola 2. Viertel mu f sein statt fis, denn nur so macht das Erhhungszeichen vor der 3. Viertel Sinn
Nr. 2.02
T. 1:
Tutti selten bekommt man eine derart nackte Partitur zu Gesicht: D-Dur nur einer Notenzeile
vorgeschrieben, keine dynamischen Vorgaben. Annahme pp wie Vla. 12 Takte spter
T. 23 ff.:
Es erscheint unsinnig, zwischen den Ziffern 2 und 3 jede Alteration (nur wegen der Trompeten?) einzeln
vorzuschreiben. Der Abschnitt steht tatschlich in As-Dur/f-moll. So setze ich ihn.
Die dynamischen Vorschriften der Vorlage scheinen vllig willkrlich gewhlt zu sein. Wre nmlich der
Effekt beabsichtigt, so wre ein schmiegsames decresc. vorzuschreiben; ich entscheide mich fr
einheitlich mf
T. 26-35.:
Erstes und zweites Horn grundfalsch. Die D-Stimmung gilt eindeutig unverndert. Soll sich das erste
Horn mit es' am Orgelpunkt beteiligen - und anderes ist undenkbar -, so mu cis' oder des' notiert werden;
entsprechend sind die Terz und Quint des Es-Dur Akkords in T. 32 als f' bezw. as' zu notieren; c'-e'-g'
jedoch erzeugen den hier unmglichen D-Dur-Akkord
10
T. 35:
Fagott notiert in aller Deutlichkeit e, Cello und Kontraba notieren ebenso deutlich es; klares cis-moll
leitet zu A7, somit ist Fagott richtig
T. 37:
erste Trompete notiert wie erstes Horn d" (klingt e") statt e" (klingt fis" in A7!)
T. 39:
Tutti auer Blech f (als Ziel des cresc.) eingefgt; Blech ff nach Angabe bei Posaune ab Taktanfang
T. 40:
nderung des Notenschlssels in der fr dritte Posaune und Tuba zusammengefaten Zeile ist an dieser
Stelle gnzlich berflssig (und trgt zum Durcheinander der nchsten Seite bei);
erste Klarinette letzte Achtel a" sehr fraglich; wie die anderen Stimmen und auch Klarinette selbst 2 Takte
spter a' gesetzt
T. 43:
Viola Unterstimme antizipiert tatschlich ein fis oder hlt dieses vor??, verdirbt den
Dominantseptakkord??; wie in Parallelstellen g gesetzt
erste und zweite Posaune wieder einmal Schlssel ohne Ankndigung gendert
dritte Posaune kann unmglich im Altschlssel stehen, vielmehr gilt in diesem und dem folgenden Takt
noch der Tenorschlssel
Tuba unklar, ob noch beteiligt; ich nehme dies an
T. 44:
Melodiestimmen in der Vorlage 7. Sechzehntel d" oder dis" nach freier Wahl, womglich beides zugleich;
ich habe mich fr letzteres entschieden
Holz cresc. der Vorlage ignoriert, da a) dessen Ende nicht angegeben und b) nicht abzusehen ist, da
zudem c) die Vorschrift in den anderen Stimmen fehlt und d) die grtmgliche Lautstrke bereits
erreicht ist (fff ist dieser Partitur unbekannt)
T. 45:
dritte Posaune (und Tuba?) ab hier nur F-Schlssel mglich, keinesfalls einer der C-Schlssel
T. 50:
T. 51:
Tutti erste Note einheitlich auf Achtel gesetzt, ebenso folgende Parallelstellen
T. 52:
zweite Klarinette Faulenzer falsch, Vorschrift "a 2" bei der ersten Klarinette richtig
T. 55:
erste und zweite Posaune fis', falls der berraschende neue Tenorschlssel gelten sollte, andernfalls d'
dritte Posaune und Tuba Schlssel nicht zu erkennen, ob Alt oder Tenor, zudem nderung fr einen
einzigen Takt absurd; angenommen, da d und fis erklingen sollen und der Tenorschlssel gemeint ist
T.: 66:
T. 91
T. 71 f.:
Viola und zweite Klarinette entweder beide Stimmen in beiden Takten fis oder f, oder aber beide Stimmen
im 1. Takt f und im 2. beide Stimmen fis; ich nehme an, da in beiden Takten der verminderte Septakkord
auf fis (nach DE LA MOTTE der DSv in B-Dur) gewollt sei
T. 106
Nr. 2.03
T. 10
Abermals ist nicht einzusehen, weshalb bei den Streichern Erhhungszeichen stehen, obwohl wegen der
geltenden Tonart As-Dur enharmonische Tne ohne Vorzeichen zur Verfgung stehen.
T. 27:
zweite Violine 2. Viertel zwar eindeutig des', dennoch in es' gendert, um klaren Septakkord auf As zu
erhalten
Nr. 2.04
T. 1
T. 5:
T. 7 ff.
T. 8:
Flten und Klarinetten Achtel auf Taktschlag 3 sowie folgende Sechzehntel es' statt e'
T. 11:
Fagott gilt entweder a 2 oder die ganze Pause der zweiten Stimme, gleichzeitige Ausfhrung unmglich hoch signifikant fr den Zustand dieses MS. Ich verfahre "c.p." und ignoriere "a 2". berdies erscheint
mir das dreimal sehr deutlich geschriebene Ais in den Fagotten und Streicherbssen unglcklich, wenn
nicht falsch zu sein; ich ndere harmonisch passend in A
T. 15:
11
T. 20
Violinen dritte Sechzehntel cis' (einfacher notiert des') statt his laut Parallelstelle T. 22 (der sehenswert
ist:)
T. 23/24:
T. 27 f.:
Streicher z.T. unleserlich, z.T. widersprchlich. Wegen der Faulenzer auch keine Parallelstellen
vorhanden.
Nr. 2.05
Zu den Nummern 5 und 6: Statt die Stimmung zu wechseln, bertrage ich die Stimmen des ersten Hrnerpaares dem
zweiten, das bereits in Es steht.
T. 1 ff.:
T. 10:
T. 15:
Tutti schwerer Fehler: erstes Haus der Wiederholung beginnt bereits hier, nicht erst 1 T. spter (obwohl
schn fett eingezeichnet)
T. 21 ff.:
T.23:
Harfe beide Zeilen d' bezw. d (die im D7 von B-Dur nichts zu suchen haben) ersetzt durch c' bezw. es
Nr. 2.06
T. 1 ff.:
T. 44:
Nr. 2.07
T. 1:
T. 5:
Flte und Klarinetten 1. Achtel es" 8va statt e" - in MS. ein ganz absurdes Auflsungszeichen. Oboe loco,
Holz in T. 25 und der Klavierauszug von Stirn teilen meine Auffassung.
T. 13 ff:
Tutti 4. Achtel und folgende sowie Parallelstelle 4 T. spter unterschiedliche Dynamik Holz/Streicher
vereinheitlicht ff, obwohl ich mich frage, ob hier ein fp-Effekt beabsichtigt ist und auch die Blser sofort
"zurckgenommen" werden sollten. Dagegen spricht nur der ausdrckliche Vermerk p in T. 14. Freilich
braucht man die dynamischen Zeichen der Vorlage keineswegs ernst zu nehmen
T. 13:
T. 18:
T. 22:
Blser p eingefgt
T. 303:
T. 26:
Streicher keine Angabe, wann senza sordini - in Nr. 2.08 werden sordini erneut vorgeschrieben, dort am
Ende eindeutig aufgehoben
T. 30 ff:
T. 33:
Harfe oberes System dritte Achtel mittlere Note b' statt c"
Nr. 2.08
T. 5 ff.:
Die Klarinetten mssen beispielsweise als erste Halbe die Quint bezw. Terz des As-Dur-Akkords spielen;
ihre Stimmung ist klar erkennbar als A angegeben; notiert sind die beiden Tne in Es-Dur als b" bezw. g"
- eine groe Terz zu hoch; ich habe vorgezogen, die Tonart H-Dur vorzuschreiben und fis" bezw. dis" zu
schreiben; es klingt auf diese Art wesentlich besser. Auf einem anderen Blatt steht, ob man in As-Dur just
A-Klarinetten einsetzen will, oder ob B-Klarinetten nicht doch besser geeignet wren.
T. 15:
T. 21:
2. Vl. arco
T. 27 f.:
Vla. arco
12
T. 33:
Nr. 2.09
T. 1 f.:
Klarinetten und Harfe ohne dynamische Bezeichnung; auf pp gesetzt. Erstere schon in T. 2 a 2, nicht erst
in T. 3.
T. 15:
T. 48:
Tutti Begleitung wieder einmal lauter als Melodie; einheitlich pp gesetzt; die falschen Pausenwerte legen
ebenso Zeugnis von der Sorgfalt ab, die der Kopist aufwandte (vielleicht wurde er schlecht bezahlt)
erstes Hrnerpaar laut Zeilenvorschrift jetzt in Es, doch mu die Stimme bis auf weiteres von B-Hrnern
gespielt werden - so lange, bis alles nicht nur falsch, sondern grundfalsch wird!
T. 57:
T. 59:
erstes Horn (noch immer in B) notiert d" (klingt c") im D7 von Es-Dur ausgeschlossen; in notiert c"
gendert, ebenso in den folgenden Parallelstellen
Harfe unteres System 2. Viertelnote wie die erste, d.h. f wird nicht zu g
T. 61 f.:
T. 64 ff:
T. 66 ff.:
T. 72:
Cello und Kontraba Viertel auf 2. Taktschlag B (c. p. und nach Harmonielehre) statt es
T. 73:
T. 75:
Streicher smtlich (nicht nur Violen) "arco" - pizzicato wrde im Lrm untergehen, auerdem sprechen
dafr die "divisi" notierten Violen und das einsame "pizz."8 Takte spter
erstes und zweites Horn notieren d" (klingen c") statt c"
T. 76 f.:
T. 77 f.
T. 78:
T. 79:
T. 80:
erstes Horn notiert b' harmoniefremd, entweder c' unisono mit dem zweiten oder c''
erste Posaune Viertel auf 2. Taktschlag des' statt d'
T. 81:
erstes und zweites Horn notieren d' bezw. es" statt c' bezw. b'
3. Posaune es statt f
T. 82:
T. 89:
T. 99 ff.:
13
T. 101:
T. 110:
erstes und zweites Horn unklar, ob mit Vorschlagsnote oder gehalten; eingerichtet nach Parallelstelle T
114 ohne Vorschlag gehalten
T. 112:
1. und. zweites Horn knnen nicht dieselben Noten wie in T. 108 spielen, nmlich in einem B-DurAkkord klingend c", sondern klingend b' oder d" mit entsprechendem Vorschlag (z.B. notiert Vorschlag
dis", Hauptnote e")
T. 120:
1. und 2. Horn notiert dis" (klingend cis") ist zumindest gewagt, aber nach all dem Vorausgegangenen
eher falsch. Ich orientiere mich am zweiten Hrnerpaar und ziehe klingend d" vor.
T. 121:
2. Ob. und 2. Klar. folgen ab der 2. Viertel der Vorschrift in der Klarinettenstimme "col CL. 1", der
allerdings richtig "col Ob. 1 + 2" lauten mte
T. 138:
Tutti entweder h oder b, aber nicht halbe/halbe. Da es nach c-moll geht, wird wohl ersteres ratsam sein.
T.147 ff.:
Der leicht zu bersehene Vermerk "in Eb" vor der mit T. 48 beginnenden Zeile fr das erste Hrnerpaar
gilt nunmehr
T. 155, 157:
T. 158:
Tutti pp
T. 167:
diese Wiederholung schrieb ich aus, um seconda volta das Crescendo und das Hinzutreten der Tuba (s.u.)
darstellen zu knnen
Tuba Beteiligung fraglich, falls doch, dann oktaviert 3. Posaune; ich setze sie erst beim cresc. 8 Takte
spter in der aufgelsten Wiederholung ein
T. 185:
Harfe oberes System 3. Achtel f' und f" statt g' und g"
T. 193:
T. 187:
T. 188:
erste Klarinette 3. Achtel cis" statt des ausdrcklich verlangten c", ebenso folgende Parallelstellen
T. 189
Nr. 2.10
Apparition de Giselle
T. 1 ff.:
T. 3 ff.:
erste Violine weiterhin Sextolen statt Sechzehntel (der Kopist ist zu faul, um Faulenzer richtig zu
schreiben)
T. 5:
T. 10:
T. 12:
T. 13:
T. 17:
T. 607 f.:
T. 19 f.:
Wiederholung aufgelst
T. 20: :
T. 609 f.:
T. 22 f.:
Nr. 2.11
T. 1 ff.:
14
T. 8 ff.:
Holz wegen inkonsequenter Notation unklar, ob Haltebogen oder kein Bogen; ich ziehe die Version der
beiden Oboen vor (Halten)
T. 18:
Nr. 2.12
T. 39 ff.:
T. 48:
Harfe unteres System wohl besser f' statt a', welches bereits im oberen System auftritt
T. 65:
T. 90 f.:
Fagotte unisono mit Vc./Kb. (wie in den beiden folgenden hnlichen Takten) statt dreimal e bezw. E plus
einmal eis bezw. Eis
T. 100:
erste und zweite Violine 15. Sechzehntel hier ausdrcklich c', in Parallelstelle jedoch cis'; letzteres scheint
mir besser zu sein
T. 108 ff.:
Cello und Kontraba hier Sechzehntel, in den folgenden Takten Kb. jedoch Achtel; ich schreibe
konsequent Sechzehntel
T. 111:
Nr. 2.13
Entre d'Albrecht
T. 8:
T. 16:
T. 22:
T. 26 ff.:
Hrner pp c.p.
T. 28:
T. 44:
T. 59:
T. 62:
1. Oboe 4. Taktschlag g" entweder punktiert oder 1/16 Pause am Ende, beides geht nicht. Da dieses Mal
rall. verlangt wird, entschliee ich mich zu der Variante mit der Pause und bekomme als Dreingabe Platz
fr die Fermate
T. 65:
zweite Violine 1. Viertel das eindeutige (und eindeutig berflssige) Auflsungszeichen mu ebenso
eindeutig ein Erniedrigungszeichen sein
T. 75:
T. 830:
T. 79:
Flte und Oboen Auflsungszeichen vor f berflssig, zumal jenes der Flte nach einer Hochalteration
aussieht
T. 80:
erste Oboe 1. Achtel gis' statt fis', dann macht auch das folgende Auflsungszeichen der 2. Stimme Sinn,
zweite Oboe e' statt d' - es handelt sich um den Akkord E maj E7
T. 81 ff.:
Tutti durchweg mit Erhhungszeichen, da nach A-Dur moduliert; ich berlasse die Wahl der
Alterationszeichen in diesem Abschnitt weitgehend meiner Software, die sie sparsamer verwendet und so
vernnftig ist, z.B. in d-moll/F-Dur ais in b zu verwechseln
T. 85 f.:
T. 95:
T. 97:
Flte und erste Violine erste Note gehrt noch zur Phrase T. 96; danach ist sogar ein Atemzeichen
sinnvoll
T. 102
Fagott selbstverstndlich steht auch diese Zeile in D-Dur mit 2 Kreuzen statt in F-Dur mit einem b
T. 122
T. 138:
Holz p ignoriert und weiterhin pp vorgeschrieben, wodurch mehr Spannung und cresc. 4 Takte spter
wirkungsvoller
T. 138 ff.:
15
T. 142:
:
T. 151 ff.
T. 153:
T. 156:
T. 161:
T. 162:
Dritte Posaune 1. Viertel a statt b knnte stimmen (Dur-Septakkord auf B wie im folgenden Takt, dort
jedoch nur als Wechselnote auf Schlag 1). Die Sept wird jedoch weder durch eine andere Stimme noch
eine Parallelstelle besttigt. An einer solchen Nahtstelle gebe ich dem reinen Dur-Akkord den Vorzug.
zweite Klarinette 1. Viertel notiert f' hinzugefgt
Viola f statt fis
T. 166:
T. 172:
T. 182:
Kontraba "arco"
T. 186:
Nr. 2.14
Scne de Willis
T. 5:
T. 6:
Vc. arco
T. 21:
T. 22:
T. 31:
T. 33:
T. 35:
Hrner und erste Posaune fraglich, ob Haltebogen zur Achtel des nchsten Taktes; angenommen, dies sei
der Fall wie in der Fagottstimme
T. 36:
T. 37:
Trompete und Kornett Zeilen abermals vertauscht, jetzt wieder wie sonst
T. 14:
T. 48 f.:
Cello letztes und im folgenden Takt erste Viertel in Sechzehntel aufgeteilt wie Parallelstelle statt Achtel
T. 54:
Trompete und Kornett Zeilen abermals vertauscht, dieses Mal innerhalb der Seite
T. 55:
T. 56:
Trompete und Kornett Zeilen abermals vertauscht, jetzt wieder wie sonst
Cello und Kontraba 2. Halbe a wie Fagott statt g
T. 85:
T. 97 ff.:
T. 115:
T. 124:
zweite Klarinette 3. und 4. Viertel his'?; nichts spricht dafr; ich setze diesen Takt (und somit auch die
beiden folgenden) die erste Oboe oktavierend
T. 127 ff.:
Wiederholungen aufgelst
T. 149:
T. 172:
T. 175:
Violen divisi und erste Gruppe in diesem Takt sowie in den folgenden fnf durchweg f' statt fis'
T. 180:
16
T. 207:
T.207 f.:
Nr. 2.14a
Fugue
T. 1217:
T. 33:
zweite Violine 1. Viertel als h' angesprochen, obgleich vom Schriftbild her a' wahrscheinlicher ist
T. 47
Nr. 2.15
Pas de deux
T. 1 ff.:
T. 2:
T. 6:
Tutti a tempo
T. 23:
T. 30:
Harfe oberes System jeweils unterste Note der 6 Akkorde als des' gedeutet
T. 35:
T. 36:
Soloviola auch ber die erste Gruppe Sechzehntel gehrt unbedingt ein Bindebogen
erste Oboe pp
T. 38:
T. 40:
T. 41:
Fagotte und Es-Hrner punktierte Halbe und Haltebogen zum vorausgehenden Takt ergnzt
T. 43:
T. 44:
T. 47 ff.:
T.53:
Oboe "Solo" bedeutet hier kein solistisches Hervortreten, sondern nur "1.", deshalb als Begleitstimme pp
T. 57:
T. 58:
Harfe unteres System 1. Sechzehntel: in vermindertem Septakkord auf d ist g unmglich, vorschlage f
T. 59:
T. 1306 ff.:
T. 69 ff.:
Cello und Kontraba im MS. als Achtel notiert; ich habe die Notation der vorausgegangenen
Parallelstelle beibehalten, denn die Wirkung ist bei Pizzikato dieselbe
T. 76:
T. 92:
ff eindeutig erst auf der 2. Achtel, deshalb Oboe "a 2" erst dort
erstes Horn 1. Achtel Haltebogen zum vorigen Takt
T. 93:
T. 99. f.:
T. 100 ff.:
zweites Horn (in Es) Achtel notiert f'-e'-f'-e' und danach viermal f'-g', nmlich f' = as in As-Dur-Akkord
statt notiert e' = g, was in der Tonika nichts zu suchen hat
T. 102 f.:
Klarinetten Achtel Terzparallelen notiert b'/d" - a'/c" - b'/d" - a'/c" statt (wie durch Faulenzer gefordert)
notiert b'/d" b'/d" -a'/d" - a'/d"
T. 114:
T. 116:
T. 124:
17
T. 125:
Layout bersichtlicher, Handschrift gendert, Zeilen von Pikkolo und Flte wieder einmal vertauscht;
Noten noch immer verkleckst; Notation h" in der Fltenstimme und - im selben Takt - ces" in der 1.
Violine sowie die Anmerkung "Parts are in F" zu den Hrnern in Es und B verheien nichts Gutes.
T. 126:
Pauke wie die anderen Stimmen auf pp statt p gesetzt, um den Eindruck eines Solos im Keim zu ersticken
T. 128:
T. 130:
T. 131:
erste Klarinette punktierte Achtel auf Schlag 4 notiert d" statt es"
T. 132:
erste Klarinette Viertel auf Schlag 3 notiert h' statt c" und Halte- statt Bindebogen
T. 1370:
T. 133:
Dynamik einheitlich statt begleitende Stimmen z.T. lauter als Melodie; einheitlich auch Notation
(doppelte Punktierung aufgelst); Bogenfhrung der 1. Violine nicht bernommen
T. 147:
Falls der Storchschnabel nicht zufllig unter die beiden Viertelnoten der Fagottstimme geraten ist, sollte
er auch bei den Es-Hrnern, zweiten Violinen und Violen auftauchen, allerdings drfte die Wirkung nicht
eben durchschlagen.
T. 24 ff.:
Pikkolo notiert Oktave tiefer statt loco - vorausgesetzt, die Zeilen seien nicht wieder heimlich vertauscht
worden; ich gehe davon aus, dies sei geschehen.
erste Trompete nicht zu erkennen, ob notiert e' oder g'; in Anlehnung an die ebenfalls verkleckste
Oboenstimme entscheide ich mich fr die Quint g'
T. 149:
T. 151:
T. 155 ff.:
T. 163 f.:
T. 179:
T. 1446 ff.
T. 209 ff.:
T. 233:
Klarinetten "a 2" gilt gewi nur fr die erste Achtel dieses Taktes - und "Solo" aus T. 235 ab der dritten
Achtel von T. 233
erstes und zweites Horn ff pp statt ff mf entsprechend den anderen Stimmen
Harfe unteres System Taktschlag 1 soll wohl der As-Dur-Akkord sein und darf nur eine Viertelnote statt
einer halben dauern, damit das Metrum aufgeht
T. 239:
T. 244:
drittes und viertes Horn setzen wahrscheinlich bereits hier mit der punktierten Halben notiert g'/es' ein
(klingt c'/as); die Vermutung sttzt sich auf den ins Nichts weisenden Haltebogen des folgenden Taktes;
T. 246:
T. 253:
T. 254:
18
Nr. 2.16
Finale II
T. 1
T. 9:
erste Oboe 4. Viertel Doppelkreuz vor f" (klingt g") statt Kreuz (klingt fis")
T. 36:
Flte wegen Stimmfhrung 8va erst ab dem nchsten Takt unverndert bernommen
Kornetts demonstrieren eine interessante Mglichkeit, g-moll zu notieren
zweite Posaune b statt h
Violen C-Schlssel beibehalten
T. 44 f.:
Violen ab der zweiten Achtel pp und Tutti meno mosso dringend empfohlen
Nr. 16b
T. 55:
Andante eingefgt
Viola 1. Viertel as statt a
T. 55 ff.:
Phrasierung der jeweiligen Solisten genau wiedergegeben, die sparsamen - um nicht zu sagen: fehlenden dynamischen Bezeichnungen nach Gutdnken ergnzt, zahllose berflssige Vorzeichen getilgt
T. 63 f.:
T. 69:
Vc. wenn schon Erinnerungszeichen, dann fr das d', welches nun kein des' mehr ist
T. 93 f.:
T. 104:
Harfe as" statt a" - nicht zuletzt wegen des auflsenden Erinnerungszeichens im nchsten Takt
T. 134
19