Vous êtes sur la page 1sur 17

Facultad de Ingeniera Econmica y Ciencias Sociales Escuela Profesional de Ingeniera Estadstica Ciclo 2011 - 1

El Cantar de Gesta

Alumno: Tiahuallpa Yucra, Alberto Cdigo: 20110403G Profesor: Salinas Basualdo, Vctor Alfredo Curso: Lengua Espaola y Literatura

El Mo Cid
2011 - I

Se dedica este trabajo a cada persona que hizo posible el realizar este trabajo, por su apoyo incondicional y su constante paciencia para conmigo en el duro da a da de aprender.

Tabla de contenido
Cantar de gesta ..................................................................................................................4
Etapas de los Cantares de Gesta ........................................................................................... 4 Primera etapa: ............................................................................................................... 4 Segunda etapa o poca de auge: ................................................................................... 4 Tercera etapa o poca de refundicin: .......................................................................... 4 Cuarta etapa o poca de la decadencia: ........................................................................ 4 Estructura de los Cantares de Gesta ..................................................................................... 5 Los juglares y los trovadores ................................................................................................. 5 Los Cantares en diversos pases de Europa ........................................................................... 6 Francia............................................................................................................................ 6 Alemania ........................................................................................................................ 9 Inglaterra ....................................................................................................................... 9 Rusia............................................................................................................................. 10 Espaa .......................................................................................................................... 10 Cantares de gesta conservados ........................................................................................... 10 Cantares de gesta hipotticos ............................................................................................. 11 Caractersticas de los cantares de gesta espaoles ............................................................ 11

Anlisis de la obra ms representativa de los cantares de gesta ....................................12


Resumen de la obra: ............................................................................................................ 13 Cantar Primero: Destierro del Cid ....................................................................... 13 Cantar Segundo: Bodas de las hijas del Cid ......................................................... 14 Cantar tercero: La afrenta de Corpes .................................................................. 14

Caractersticas de los cantares de gesta.............................................................................. 14 Los Personajes ..................................................................................................................... 15 Conclusiones y Comentarios ............................................................................................... 17

El Cantar de gesta
Cantar de gesta son aquellas narraciones en verso de las hazaas (gesta en latn) de un hroe. Fueron frecuentes en la Europa medieval (el francs CANTAR DE ROLDN, el alemn CANTAR DE LOS NIBELUNGOS). En castellano, el nico texto conservado casi en su totalidad es el Cantar o Poema de Mo Cid; adems se conserva un fragmento del Cantar de Roncesvalles y la Crnica rimada de las Mocedades del Cid (XIV). Pero debi de haber otros, puesto que algunos fueron resumidos en prosa en las crnicas histricas medievales (Cantar de los Siete Infantes de Lara; Cantar de Sancho II de Castilla) y otro, el Poema de Fernn Gonzlez fue reelaborado segn los moldes del mester de clereca (en cuaderna va). Etapas de los Cantares de Gesta Basndonos en los estudios de Menndez Pidal, en su obra Reliquias de la poesa pica espaola, podemos decir que las etapas de los cantares de gesta castellanos son las siguientes: Primera etapa: Siglo VIII al XI. Relatos juglarescos en torno a la prdida de Espaa (Cantar del Rey Rodrigo), relatos novelescos del siglo X (Cantar de Fernn Gonzlez, Infantes de Lara...) y siglo XI (Cerco de Zamora). Segunda etapa o poca de auge: siglo XI al XIII. Se produce el contacto de la juglera castellana con la francesa. Los poemas picos empiezan a ser ms extensos (Cantar de Mo Cid, Cantar de Roncesvalles, Bernardo del Carpio). Tercera etapa o poca de refundicin: Mitad del siglo XIII a mitad del siglo XIV. Nuevos temas para los cantares; los juglares comienzan a componer fragmentos autnomos de los cantares extensos; aparicin de los romances. Cuarta etapa o poca de la decadencia: Mitad del siglo XIV y siglo XV. Los poemas picos cada vez son ms extensos y fantsticos. Comienza la tendencia a la novelizacin (Cantar de las Mocedades de Rodrigo).

Estructura de los Cantares de Gesta La estructura bsica de los cantares de gesta sola ser el enfrentamiento entre dos grupos de personajes: el protagonista/s y el antagonista/s; enfrentamiento que se produca principalmente por motivos religiosos, polticos o morales. El juglar, como profesional de la diversin, actuaba frente a pblicos de distintos tipos y niveles culturales, lo que provocaba que los cantares memorizados se adaptaran para ser aceptado por los espectadores, y no sufrir el rechazo. Esto implica que los cantares no tenan, en sus principios, ni la uniformidad ni la conservacin que tiene la literatura actual. Los poemas picos estaban afectados tanto por la renovacin continua como por las tendencias y modas literarias de cada instante Los juglares y los trovadores En los siglos XI y XII, los juglares las divulgaban oralmente, debido al analfabetismo de la sociedad de la poca (vase Mester de juglara). Aunque su longitud vara entre los 2.000 y los 20.000 versos, como media no solan exceder los 4.000. Esta cantidad de versos ya supona que el juglar que lo recitaba en pblico tuviera que fragmentar su relato en ms de una jornada. Esto parece demostrarse por la existencia de determinados pasajes (de entre 20 y 90 versos) en los que se hace un resumen de lo anteriormente acontecido, probablemente para refrescar la memoria del auditorio o introducir en el relato a los nuevos espectadores. Los cantares se agrupaban en tiradas variables de versos, que se relacionaban por tener la misma asonancia al final de cada verso y por constituir una unidad de significado, a menudo anunciado en la tirada anterior.

Sin embargo, si estos cantares de gesta han llegado hasta nuestros das, se debe a que se realizaron copias manuscritas de ellos. En general estas copias son bastante ms tardas que las propias canciones. Estos cantares eran recitados por los juglares. Los Cantares en diversos pases de Europa Francia Los cantares de gesta fueron especialmente numerosos en Francia, donde probablemente eran compuestos en su mayora por clrigos instruidos. Se conservan muchos manuscritos de cantares de gesta franceses. De ellos, la obra maestra es la Chanson de Roland, en castellano Cantar de Roldn por su hroe central, llamado tambin Orlando en italiano. Narra, en trminos apocalpticos, la derrota de la retaguardia del ejrcito de Carlomagno hostigada en el valle de Roncesvalles por el rey moro de Zaragoza Marsilio, aliado con el traidor a Carlomagno Ganeln. En esta batalla perece el hroe del cantar, Roldn, y su deuteragonista Oliveros, por confiar demasiado en sus propias fuerzas para repeler la agresin. Cuando Roldn toca el olifante para pedir ayuda ya es demasiado tarde. La venganza del emperador Carlomagno, del obispo Turpin y de los Doce Pares de Francia ocupa el apocalptico final de la historia.

Roldn recibe la espada Durandarte de manos de Carlomagno. Algo posteriores al Cantar de Roldn son los cantares relacionados con el personaje de Guillermo de Orange, el Cantar de los Aliscanos, el Charroi de Nimes y La coronacin de Luis. Ello sita el siglo XII como el momento lgido de este tipo de literatura Las chansons de geste francesas estaban escritas en decaslabos o, ms tardamente, en alejandrinos asonantados (en los primeros tiempos) y luego consonantados (en sus ltimas manifestaciones) agrupados en largas tiradas de extensin variable. Aparecieron hacia el fin del Siglo XI y fueron cantadas entre 1050 y 1150. Las ltimas fueron producidas en el curso del siglo XV. A menudo annimo, su autor la destinaba a ser cantada y acompaada musicalmente ante un pblico extenso y variado, popular o noble. Un cantar de gesta francs cuenta, en los manuscritos conservados, unos noventa, con entre mil y veinte mil versos. No son rimados en consonante, sino simplemente asonantados. Como se trata de una literatura de carcter fundamentalmente oral, la repeticin de la ltima vocal acentuada bastaba para quedarse en la memoria auditiva y como se ha dicho anteriormente, utilizaban algunos pasajes (resmenes de lo ya contado) y frmulas repetidas (eptetos aadidos a cada nombre propio que caracterizaban a tal personaje: Carlomagno el de la barba florida) que permitan a los recitadores tiempo para hacer memoria de lo que deban contar. La recitacin de estos largos poemas poda durar varios das seguidos.

Las copias conservadas, que como se indic anteriormente se deben a escribas probablemente bastante posteriores, en muchos casos estn redactadas en anglonormando, aunque ello no prejuzgue que los cantares estuvieran redactados originalmente en dicha lengua. De hecho, se trata de copias no muy cuidadas (a diferencia de las realizadas por los copistas en los conventos), y nicamente las copias ms tardas (tambin probablemente elaboradas ya por clrigos) a partir de los siglos XIII, XIV y XV mantienen coherencia ortogrfica y un cierto cuidado. Este hecho hace pensar que las primeras copias eran instrumento de trabajo de los propios juglares. Adems diferentes versiones de los mismos cantares muestran que determinados aspectos o partes de las historias se desarrollaban ms en unas versiones que en otras, e incluso determinados acontecimientos se variaban o cambiaban de escenario. El acto pico por excelencia es el acto guerrero; la narracin del combate en sus diferentes etapas es casi constante: el encuentro de dbiles fuerzas cristianas contra multitudes paganas, asaltos a lanza o espada, hazaas de fuerza y heridas, etctera. Para ello existen descripciones y el uso de determinados recursos estilsticos: constante uso del tiempo presente, alternancia de dilogo y narracin, nfasis y otras. Los cantares de gesta franceses estn escritos en lengua de oil y cantan el valor marcial de los caballeros, hroes de la poca de Carlos Martel y Carlomagno, y sus batallas contra los moros. A estas leyendas histricas se aadieron despus una gran cantidad de elementos maravillosos: gigantes, magia y monstruos aparecen entre los enemigos al lado de los sarracenos. Y los aspectos militares fueron decayendo en favor de los elementos maravillosos. Los temas de los cantares de gesta franceses se convirtieron en la llamada "materia de Francia", que se opuso a la llamada "materia de Bretaa", constituida por las historias del rey Arturo y de los caballeros de la mesa redonda, y la "materia de Roma", que mezcla la mitologa griega con narraciones de Alejandro Magno, Julio Csar y otras figuras de la antigedad grecolatina presentadas como ejemplos caballerescos.

Cuando las costumbres medievales se refinaron y volvieron ms sutiles, se prefiri a los cantares de gesta las narraciones cortesanas que fueron inspiradas ms bien en las relaciones entre el caballero y su dama. En los cantares de gesta solo el sistema de vida feudal interviene en escena. El hroe pico es un caballero dotado de una fuerza sobrehumana y capaz de sobrellevar todos los sufrimientos fsicos, morales y psquicos posibles. Es ejemplar por su fidelidad a su seor,y es elegido por su perfeccin para representar siempre una colectividad cuya existencia est en juego. Con Carlomagno, por ejemplo, es "la dulce Francia", como para Ruy Daz de Vivar es "Castilla la gentil", y luchan y sufren para defenderlo y vencer al fin. Las fuerzas divinas se aaden casi siempre para socorrerlos; la muerte es el momento ms emocionante de la narracin y muestra una leccin dictada por la visin religiosa y feudal de la sociedad: el sufrimiento y la muerte son nobles cuando ellas llegan a causa de Dios y el soberano. El pblico es llamado a grandes emociones colectivas y religiosas. Los otros personajes poseen papeles definidos: son confidentes, traidores, enemigos, ayudantes etctera. Estn en la narracin para subrayar el herosmo y las virtudes del hroe principal. Quedan menos de cien cantares de gesta francesas; los trovadores de los siglos XIII y XIV los agruparon en tres grandes series llamados ciclos. Cada ciclo comprende unos poemas picos que se desarrollan en torno al mismo hroe o miembros de su familia. Se distinguen:

Ciclo del rey Carlomagno, tambin llamado Ciclo de Pipino o Ciclo del rey. En l se narran las proezas guerreras de Carlomagno y a las campaas guerreras que desarrolla, principalmente en Sajonia, Aquitania, Espaa e Italia. Junto al rey Carlomagno aparecen su sobrino Roldn, los Doce Pares de Francia y Turpn, arzobispo de Reims. El ciclo trata tambin la infancia de Carlomagno, y su trayectoria para conquistar el trono y consolidar su poder, y su vejez. En total componen este ciclo una docena de cantares, de los que los ms famosos son la Cancin de Roldn (siglo XI), La peregrinacin de Carlomagno (Siglo XII), Huon de Burdeos (Siglo XII), Berthe aux Grands Pieds (Siglo XIII), Cantar de Aspremont, Otinel (Siglo XIII) o los Saisnes.

Ciclo de Garin de Monglane, cuyo personaje principal es Guillermo de Orange, guerrero que particip en el asedio de Barcelona junto a Ludovico Po. En este ciclo, el marco cronolgico se desplaza al reinado del hijo de Carlomagno, Ludovico. Est integrado por La coronacin de Ludovico (alrededor del ao 1137), Cantar de los Aliscanos (Siglo XII), Girard de Vienne (Siglo XIII), Aimeri de Narbonne (Siglo XIII), Charroi de Nmes, Moniage de Guillaume. Ciclo de Doon de Mayence, tambin llamado Ciclo de los barones rebeldes. Lo constituyen Girart de Roussillon (Siglo XII), Raoul de Cambrai (Siglo XII), Renaud de Montauban (Siglo XII).

A estos se les suele agregar el Ciclo de las Cruzadas, integrado por La Chanson d'Antioche, La Chanson de Jrusalem y Les chetifs. Alemania En Alemania, por otra parte, fue clebre tambin un Cantar de los Nibelungos de Nehuen Roth. Inglaterra En Inglaterra, destaca la pica anglosajona, cuya obra ms destacada es el Beowulf, que ha obtenido el estatus de epopeya nacional, al mismo nivel que la Ilada, el Cantar de los Nibelungos en alemn, la Cancin de Roldn en francs o el Cantar de mio Cid espaol. Existen otros poemas picos, entre ellos La Batalla de Finnsburh (The Fight at Finnsburh), y Wlder (Waldere). La poesa heroica anglosajona fue transmitida de generacin en generacin oralmente. Conforme el cristianismo fue implantndose, los narradores iban introduciendo cuentos o figuras cristianas en las antiguas historias heroicas. No hubo una pica posterior a la invasin normanda. Falt una personalidad que aglutinara las muchas leyendas y tradiciones histricas dismiles o divergentes en poemas cohesionados y extensos, o porque fueron leyendas que surgieron de forma demasiado tarda, ya en poca renacentista. As ocurri, por ejemplo, con las leyendas en torno a Robin Hood, que no se unificaron en un largo poema extenso, o con las leyendas suizas sobre Guillermo Tell.

Rusia Es conocida la obra annima el Cantar de las huestes de gor, escrita en eslavo antiguo y que data de finales del siglo XII. Espaa Ni la pica medieval francesa ni la alemana perduran de forma oral ni poseen la vitalidad de la pica medieval espaola; fragmentos de los cantares de gesta espaoles se recitan todava en pueblos de Espaa y Amrica Latina, transmitidos de padres a hijos de forma oral: es el llamado Romancero viejo, y la temtica medieval de los cantares de gesta continu siendo motivo de inspiracin para el teatro clsico en el Siglo de Oro. Solo se ha conservado de forma escrita el Cantar de mio Cid, el Cantar de las Mocedades de Rodrigo y unos cuantos versos del Cantar de Roncesvalles. Los fillogos han reconstruido otros pasajes de la prdida pica castellana a partir de fragmentos mal prosificados en las crnicas, donde sirvieron como fuente de informacin. Cantares de gesta conservados 1. El Cantar de mo Cid, donde se narra el triunfo de la verdadera nobleza, fundada en el esfuerzo, el mrito y el optimismo, frente a la nobleza de sangre que representan los infantes de Carrin. En l se narran los esfuerzos de Rodrigo Daz de Vivar, el Cid, para recuperar la confianza del rey Alfonso VI, quien lo haba desterrado de Castilla. 2. Las Mocedades de Rodrigo compuesto hacia 1360 es el cantar pico ms tardo que se conserva. Se basa en un Cantar de las mocedades de Rodrigo anterior que data de la segunda mitad del siglo XIII. Narra episodios de la juventud del Cid. 3. Fragmento de unos cien versos del Cantar de Roncesvalles escrito en castellano con rasgos de romance navarro-aragons a comienzos del siglo XIII. Es el nico testimonio pico espaol que recoge la materia carolingia, que en el norte de Francia dio lugar a la Chanson de Roland. El fragmento refleja el planto de Carlomagno por la prdida de su sobrino Roldn.

10

Cantares de gesta hipotticos 1. El Cantar de los siete infantes de Lara, donde se narra una venganza largamente postergada entre familias rivales. Su argumento nos es conocido a partir de versiones cronificadas en prosa. 2. Cantar de Bernardo del Carpio, poema perdido que narraba la trgica historia de un bastardo de origen noble por liberar a su padre, el Conde de Saldaa, encarcelado por haberle engendrado en una princesa real; en sus esfuerzos por rehabilitar la honra familiar, es injustamente tratado por su rey Alfonso el Casto. Su argumento se ha podido deducir a partir de las crnicas. 3. El Cantar de Fernn Gonzlez, cantar perdido que ofreca una versin anterior al Poema de Fernn Gonzlez, este ltimo escrito en cuaderna va. 4. El Cantar de Sancho II y el Cerco de Zamora podra haber sido compuesto unos aos despus del asedio del rey Sancho II de Castilla a Zamora. Se conserva en prosificaciones de la Estoria de Espaa. Narra la muerte de Sancho a manos de Vellido Dolfos para lograr la liberacin del cerco de Zamora y el duelo entre los hijos de Arias Gonzalo y Diego Ordoez. 5. El Cantar de la campana de Huesca es un cantar del reino de Aragn reconstruido a partir de la prosificacin que de este se hace en la Crnica de San Juan de la Pea. El poema pico narra la decapitacin de los nobles aragoneses declarados en rebelda contra el rey Ramiro II de Aragn que conforma la leyenda de la Campana de Huesca. Su primera redaccin, segn Manuel Alvar, datara de mediados del siglo XII. Menor importancia tuvieron el Mainete (del que hay un testimonio inserto en la Gran conquista de Ultramar), y otros. Caractersticas de los cantares de gesta espaoles

Versos irregulares, mayoritariamente entre 14 y 16 slabas, divididos en dos hemistiquios y con rima asonante, frente a los versos regulares y la rima consonante de los cantares de gesta franceses. Predominio del realismo y la historicidad frente al carcter ms legendario y menos histrico de los cantares de gesta franceses. Utilizacin de expresiones que reclaman la atencin del pblico. Verbos muy abundantes, pues predomina la accin. Supresin de frmulas que introducen el dilogo directo con el fin de agilizar la narracin, quiz porque algunos pasajes de los cantares de gesta espaoles eran semi-representados (de ah tambin su mayor realismo). Uso de descripciones breves, llenas de plasticidad. Utilizacin de apelativos picos para caracterizar a los personajes y dar tiempo a la memoria del recitador. Uso de la e paraggica

11

Las ltimas formas del cantar de gesta espaol se dan en el siglo XIV, perdiendo el realismo y la contencin de los cantares antiguos, inclinndose por una mayor fabulacin. De esta poca es las Mocedades de Rodrigo.

Anlisis de la obra ms representativa de los cantares de gesta


Es casi indudable mencionar que la obra ms representativa de este gnero es el Cantar del Mo Cid se sabe que esta obra perteneci a la poca ms primitiva de la literatura romance, de ah la rudeza y tosquedad de su idioma y las imperfecciones de su versificacin. Sin embargo, su extraordinario valor no es slo histrico por serla primera obra literaria que se conserva en las letras peninsularessino tambin literarias. Su noble y seria poesa, como la llama Menndez y Pelayo, su sobriedad, su constante realismo, la vida autntica que anima a sus personajes, el soplo de grandeza y de viril energa que alienta en todo el poema, el arte del relato y los pormenores del estilo sencillo pero lleno de belleza- hacen que esta obra merezca ser ubicada entre las mejores de la literatura espaola. Esta justa valoracin de la obra es relativamente moderna, pues antes slo se le consideraba por su antigedad. Este cantar fue descubierto por Eugenio Llaguno en el siglo XVIII, en un convento de Vivar. Est escrito en letra del siglo XIV, de tipo carolingia. Es un cantar de gesta escrito, segn Menndez Pidal, hacia el ao 1140, y, segn otros autores ms modernos, hacia 1200, es decir, bastante tiempo despus de la muerte del Cid y cuando su imagen estaba ya muy mitificada. Hay varios escritos sobre el Cid, pero destaca el llamado Cantar de Mo Cid (se nota que no es un Poema sino un Cantar, ya que se toma como letra de una cancin y no como texto de un poema).

12

As pues, El Cantar del Cid, es un cantar recitada por los juglares de aquellos tiempos medievales. El manuscrito del Mo Cid no es de gran belleza y contiene varias faltas, algunas corregidas, esto es debido a una finalidad de uso por parte de los juglares y no para ms altos menesteres. Este cantar de gesta, narra los hechos finales de la vida de Rodrigo Daz de Vivar, el Cid Campeador (1043-1099), caballero de la corte de Sancho II de Castilla y Alfonso VI de Castilla y Len, recurriendo en ocasiones a la ficcin para resaltar ciertos aspectos del carcter heroico del protagonista: su lealtad al rey, a pesar de que ste lo condena al destierro; su fe en Dios; su piedad; su amor por la familia y por la justicia, su valenta en la batalla. Haba un importante escritor que deca que este poema tena un estilo "tierno, frgil, vvido, humansimo y matizado". Esta obra trata, en general, los siguientes temas: el herosmo, la muerte, la familia, la honra y el honor de la persona, y todo ello, en el marco social de la Edad Media, en la que se antepona el prestigio personal ante cualquier otro valor. Tambin nos refleja el odio y el afn de riqueza que se palpaba en el ambiente medieval. Esta obra pertenece al gnero pico y, ms especficamente, es un cantar de gesta. La historia tiene lugar a principios de la Edad Media, lo que implica unas situaciones sociales, econmicas, polticas, religiosas, etc., especficas. La accin tiene lugar en la Espaa del siglo XI, dividida en diferentes reinos, cada en uno de ellos un seor encargado de gobernarlo. Resumen de la obra: El Cantar de mo Cid trata el tema del complejo proceso de recuperacin de la honra perdida por el hroe, cuya restauracin supondr una honra mayor a la de la situacin de partida Cantar Primero: Destierro del Cid El Cid, luego de haberles cobrado los tributos a los reyes moros para el rey Alfonso VI, regresa a Castilla, pero sus enemigos lo indisponen con el rey y ste le da nueve das para que salga de Castilla. El Cid se despide de su mujer y sus hijas refugiadas en un monasterio de Cardea, y parte con sus vasallos y buenos amigos ya en territorio moro, el Cid entra en guerra con ellos y gana ciudades.

13

Cantar Segundo: Bodas de las hijas del Cid En el poema se expresa el jbilo y la ganancia de tan grande conquista, son tantos los logros del Cid que sus enemigos sienten envidia y dos parientes del conde Garca Ordoez, los infantes de Carrin, don Diego y don Fernando, desean casarse con sus hijas, codiciosos de las riquezas del hroe. El Cid no ve con gusto estos casamientos, pero requerido por el rey, accede. Cantar tercero: La afrenta de Corpes Los infantes de Carrin han revelado su cobarda en varias ocasiones: el miedo de los infantes ante un len del Cid, escapado de su jaula, y la huida del infante don Fernando, al ser embestido por el moro Aladraf. stos deciden vengarse del Cid, a quien envidian, entre otras cosas, por su valor, y maltratan brutalmente a sus esposas. El Cid pide justicia al rey, solicita la devolucin de la dote de sus hijas, la restitucin de sus espadas y que sus sobrinos se batan a duelo con los infantes. El poema concluye con las bodas de las hijas del Cid con los hijos del rey de Navarra y los del de Aragn, y la reivindicacin del Cid que queda emparentado con los reyes de Espaa. Caractersticas de los cantares de gesta Eran populares, con propsito del Juglar: Es decir eran del pueblo para el pueblo. Esto tambin se manifiesta en el uso de un lenguaje sobrio, llano y muchas veces con cambios en la lengua. Se transmitan oralmente: Se singulariz este cantar de gesta por su carcter evolutivo, pues han sufrido modificaciones y ampliaciones a medida que pasaban los aos y se difundan en el pueblo. Los temas y el espritu mismo de estas gestas primitivas se prolongan en el tiempo y llegan hasta los romances del siglo XV y la novela caballeresca del siglo XVI, en las cuales parecen extinguirse para siempre.

14

Tenan fondo histrico y carcter nacional: En esta poca no hay historia propiamente dicha, y solo se recogen los hechos de armas y de hazaas que encienden el sentimiento nacional de los castellanos, en los poemas de gesta, verdaderos anales de esos tiempos. Y ellos son tan valiosos como elemento histrico que cuando unos siglos ms tarde se escriben, por mandato de los reyes, las primeras Crnicas que son el comienzo de la Historia en la pennsula -, los cronistas toman los cantares de gesta en la parte que tienen que referirse a los hroes en ello cantados, y los interpolan ntegramente, despus de prosificarlos. Eran realistas y de alto valor histrico: El poeta annimo canta lo que ha visto u odo y lo hace con tantas referencias y pormenores, y tan documentadamente, que el lector, o el auditor que era a quien l se diriga tiene la impresin de estar viendo con sus ojos lo que en el poema se cuenta. Por estos primeros documentos de las letras espaolas, conocemos las costumbres, los vestidos, las formas de la guerra, etc. de aquellos primeros siglos de la Edad Media espaola. Uso de eptetos.

Los Personajes Mo Cid: Guerrero espaol, protagonista en la obra se le puede relacionar con lo admirable de un buen hombre (valenta, lealtad). Rey Alfonso VI: Rey de Castilla y de Len, ambos reinos cristianos podemos asociarlo con la autoridad que toma decisiones sin sopesar la situacin es s Jimena: Esposa del Cid, aunque no desempea un papel fundamental representa a la mujer medieval: religiosa, esposa fiel y buena madre, que es el papel poltico-social propio de la poca.

15

Infantes de Carrin: Yernos del Cid, quienes envidiosos de ste, maltratan y abandonan a sus mujeres, las hijas del Cid. Representan, en general, todo lo negativo en el ser humano (Hipocresa, vanidad, orgullo) Los infantes de Navarra y Aragn: Posteriores esposos de las hijas del Cid. Los Moros: musulmanes que ocuparon el territorio espaol durante el siglo VIII hasta el XV, contra los cuales combati el Cid.

16

Conclusiones y Comentarios
Los cantares fueron diseados, por as decirlo, para ser cantados al pblico en general algo as como una fusin entre una historia y una cancin. Un cantar de gesta, en una expresin general, narra hazaas heroicas con el propsito de glorificar a la patria En este ejemplo, se representa hazaas de Rodrigo Ruiz de Vivar, un Cid Campeador desterrado que busca expulsar a los moros de su patria Espaa. El Cantar de Mo Cid es un cantar de gesta annimo que relata hazaas heroicas inspiradas libremente en los ltimos aos de la vida del caballero castellano Rodrigo Daz de Vivar. Se trata de la primera obra narrativa extensa de la literatura espaola en una lengua romance. Me parece que en este cantar, se debi de culminar con la expulsin de los moros, de manera definitiva, de Espaa en el cantar, pareciera que la invasin de los moros queda relegada a un segundo plano

17

Centres d'intérêt liés