824340 EGOLE PRATIQUE DU CHORAL Pour servir aux Etudes d’Harmonie, de Contre-Point et d'Orgue yar H. FERDINAND KUFFERATH Professeur do Vontre-point et Fugue au Conservatoire Royal de Musique, & Bruxelles. Praktisehe Choral-Schule Zam Studium der Harmonie, des Contrapunktes und der Orgel. Louvrage complet. . . . . . « + «= net 12,— Frs. Lrouvrage en 2 volumes, chaque . . . net 7,50 Kr: Lrouvrage en 26 livraisons, chaque . . net 1,25 Frs. Cet owvrage est adopté pour Venseignement dans les Conservatoires Royaux de Belgique. Fr den Unterricht in den Belgischen Kéniglichen Conservatorien eingefthrt. BRUXELLES, \ SCHOTT Fréars, Mowracye vz ra Cour. SED LONDRES, SCHOTT & Co, MAYENCE, 150, Regentstreet LES FILS DE B, SCHOTT. No. 2.3 PREFACE. fe but de cet ouvrage est essen. tiellement pratique Vauteur en Te publiant a vouluda. hord offrir,comme modéle, & VP éléve, aa Maitres, principalement de J.S un choix de chorals tirés BACIT, éléments ensuite Ini donner tous Tes nécessaives pour ses études d’ harmo. niv et de contrepoint . A cet effet, Pourrage conticnt des thémes consistant ew chorals avec basse chiffece ot basse now chiffirge,des psu. mies, dex cantiques et des wélodies reli- ggieuses & traiter & quatre parties Lélive s’etforcera de domer aux parties quil doit ajouter une marche mélodique A la fois indépendante, faci le et correcte. C’est [Aun art qui exi- ge des Cuides approfundies Ce quil ya peut-etre de plus diffi, » dans toute La science de La compo. sition, dit Kirnberger, est nom seulee ment de donm chacune des voix som chant propre, mais encore de laisser toutes ies parties Pidentité de carac que. ite Et il ajoute: «Bach a rev afi velles constituent un tout pa peut Sire surpassé dans cet art tous les compositeurs du monde Ses cho- vals. ainsi que ses grams compositions restevont toujours les plus parfaits imo. dhles qu on puisse proposer a la cous. tante Gude de (ows: les compositeurs » Pour apprendre Part de La conduite miéludiqne des voix, il est indispensable tune connais- avant tout, que 1 sanee complete de V harmonies il doit VORWORT. Der Zweek dieses Werkes ist ein durch. aus practiseher Durch die Veréffentlichung desselben will der Verfasser dem Lern Auswahl vou Mast len erstens: eine ovale alter Meister, namentlich von J.S.BACH vorlegen, zwei tens demsethen den nothwendigen Stoff mu seinen harmonischen und contrapane- tischen Studien bieten Das Werk enthilt den hestehend in Chordlen ch Aufgaben, mit und ohue Be- rifferung des Basses, Psalmen, Cho. ral- Melodien und. geistlichen Liedern welche vierstimmig auszufithren sind. Dev Schiller bestrebe sich die bin auzufiigenden Stimmen selbstindig, flie, ssend und correet zu fiihren. eine Kunst die griindliche Studien bedingt. Kiraber- ger sagt: CEs ist vielleieht in der gan. zen Wissenschaft des Satzes nichts sche. reres als dieses: dass jede der vier Stim. men nicht nur ihren eigenen fliessen den Gesang habe, sondern, dass auch im allen einerlei Character beibehalten wer nigung ex entste. el leicht alle Componisten der Welt iiher- de, damit aus ihrer Ve ein einziges vollkommenes ¢ © Bach he.» lund weiter hat darinv troffen, deswegen sowohl seine Chortle, als seine grossern Sachen allen Com ponisten, aly die besten Muster zum fleissigen Studio, hichstens zu empfeh- len sind.» Um die Kunst der Stimmfthrung zu lernen, sind neben vollstindiger Kenutniss der Harmonielehre, mit Biter betriebene contrapunetisehe Uehungen durchaus erensuite Sappliquer avee 2th: aus Je Choral wus toutes ses formes, depuis Th de comtrepoint, et surtont trai moni. sation simple jusyuvan comrepoint figue. Le devoir Groit de tout jeune composie teur désiveux de parvenir est dese Tie Wer avee ferveur & crs tudes. Car ce West que par une grande habik Ta conduite des voix qu'on parvient 3 se mouvoir avec aisance dans les différentes branches de la composition . Pav tos exemples qui se trouvent en the de Powrage on verra: comment Psrmonie naturelle peut se figurer de manitre, auitiptes « les tons wa Piano les exemples M.F.A.B. C.D.EHA sl» aprés les avoir gravés dans sa mémoi. elie transposera dans tous les rendra familiers et, fecw Papplication dans des pet tes compositions. I meriste pas de re gle sur Ve ue moins they de par VGtuds plo plus harmoiie figuie.Cest au godt, &pu Aéeider quand des maitre iD em fuyt faire usage. Les Chorals de 1280 et 434 2 188 doivent etre taités & quatre parties vocales, Suprano, Alto, ‘Ténor et Basse. ve qu'il doit ajouter (ténor e veillera a ce que, les parties alto)ae dépar. sent pas le diapason (Ambitus) de ces voix. Si les Chorals N04. & 80. paraissent ‘ait se servir des trop difficiles ow pow Chorals marqués d'me # (134 et les selon suivants) aprés les avoir chiffrés les moyens de Pélve Comme premier de niélodiquement les voix, il pourra y i acheminement vers Part conduire troduire des notes de passage, des ap- pogiatures ete. en ayant égard aus forderlich. und zwav verziiglich Cebungen ndev Bearheitung des Chorals, vou der nfachen Harmonisivung an, his au den. complicivteren Formen des Coutrapunetes - Der angehende strebsame Componist wird Pflicht sich dive es daher als eine unerlissli¢he betrachten mit Ernst und Vichy sen Cebungen hinzugeben: dem nur durch Ane eigmuag einer gewandion Stinmsfilung wind + ihm migtich sein, sich mit Teiehtighrit in allen Schat Die dem Werke vorgedrukten Beispie~ Zovvigen des nusicaticels 1s au henegen Ie, zeigen wie vinfache Harmonieverbin = dhungen Figueiet a mannichfaltigeor We sesich darstellen Is sen. Der Schiller twansponire am Clavier die Beispiele WotAB.CD.E ILL in allen ‘Ton artensie dem Gediehtuiss wie den Kin. gern einprigend, und weude sie in kleinen Compositionen an. In wieferm eine seltene oder hiufige Anwendung de statthatt ist, kann durch Regeln nicht fests gestellt werden. Entseheidend bleibt hier Figuration ein durch das Studium guter Master Hiuterter Geschnack . Die Chorale this 80 und 134 bis 188 sind fiir vier Vokalst men, Sopran, Alt, Tenor und Bass zu setzen. Die hinzuzu. fiigenden Stiwmen (2") und 38) ditefen den Cmfang (Ambitus) der Alt und ‘Tenor Stimmie nicht tberschreiten. Sollten div Chorale 1-80 dem Lernen. den au grose Schwierigkeiton bieten, +0 kénnen von 134 an die mit € bereiehne. ten Chorale feufsprechend beziffert ) he- « Dabei ist das sel -Noten a. Kunst nutzt werd Kingiilren von Durchgangs und We ster Sehvitt zu saw. als. der Stimmfith der oben ernahaten Beispiele zu gestat. x mit steter Reriicksichtigungesemples mentionnés plus haut. Les mi lodies Cho vantes, servirent dex ales des pages 9 et sui- res de con point simple et de contrepoint fleuri. EL. Tes ser at traitées & quatre parties, suit instrumentales, soit vorales, et iL faudea avoir soin de douper surtout & La basse une marche mélodique. Pour cei encore, voir comme modiles Les basses des rho. vals de Bach, Liappendice renferme les testes & dapter aux mélodies correspondantes & leurs différentes parti Tous les chorals contenns dans cet ou- vrage sont, sauf quelques exceptions, composés pour Soprano, Alto, Ténor et Basse. Pour plus de facilité, ils sont ict éerits pour la plupart sur trois portées, comme études pour Forgue. En les jou} ant sur Forgue (surtont comme accom - pagnement) on ajouteun 16 pieds dla pédales au piano, on redouble La basse A Voctave grave. Puisse cet ouvrage étre de quelque u- filité aux personnes désireusses de sins truire dans la composition et recevoir eil favorable, un ace 9 u. zu eimfachen als kiinst- ten. Die Choralmelodien Seite we sind sowohl lich cont punktischen Uebungen zu yer. wenden. Sie miissen fiir vier Voeal= oder Tnstrumental-Stimmen gesetzt_wer- den und ist besonders auf’ eine melo. diése Fihrung des Basses nu achten. Die Bisse Buch’scher Chortle mogen hier als Vorbild: dienen . Die im Anhange beigefiigten Texte sind den hetveffenden Choralmelodien, so wie den dihvigen Stimmen unterzn. legen. Alle in divsom Werke enthaltene Cho- riile sind mit vinzelnen Ausnahon fiir Sopran, Alt, Tenor und Bass componirt, Zur lwicht meisten auf drei Systemen, als Tbung fir t. Auf der Or ders auch als Begleitung) ausgefiihrt, ver. 1 Uebersicht sind hier die die Orgel ges ely Cbeson- stiirkt man die Pedalstimme durch ein 16 Fuss; auf dem Clavier durch die tiefere Oetav-Verdoppelang, Mage vorliegendes Werk dem Lera- begierigen Nutzen bringen und freund - Jiehe Aufnahme findea INHALT ler Betspiele einfacher und figu- TABLE des Exemples dharmonie naturelle et figurée ete: ete: rirter Harmonien u.s.w Notes de passage et ponin| Ats7) | {Durchgehende und Wechselnoten Retard ; { Vv \ vy /Vorausnalune \ D gang) PUPRtation de Us ssomanee 7 | /Vorbereitung der Dissonanz { Préparation de la quarte E 92408 SS ii Vorbereitung der Quarte (Licence dans Pemploi de In note sensible , F wan) . ee VT /Freie Behandlung des Leittons ( Fausses relations suites d'uetaves ete i Gav) J Querstinde, Qelavenfortsehreitungen ete: \Maniére de rétablir Yaocord de septidane quand la basse est doublée ) H ssc > 1 Das Ergiinzen des Septinenaccordes bei Verdoppelung ies Busses Croisement des parties) 1 os — Das Kreuzen der Stimmen( x fMewles ancien p i. {Die alten Toriarten § z_(@sdences mélodiques et harmoniques {Melodische und harmonische Tonschliisse § my (fiwlences des différents modes an Tonschliisse der verschiedenen alten Tonarten | SuraExemples, @'Harmonie Beispiele einfacher und naturelle et figurée ainsi quede! figurirter Harmonien so wie Ei. particularités propres au style: genthiimlichkeiten BACH? scher de d.S.BACH. : Schreibweise. NOTES DE PASSAGES ET APPOGIATURES. A. DURCHGEHENDE= UND W Haran turellemonie Figur rtemm Harmon aturelle. Kinfache Harmonie | | | | | fosk 870.008B RETARD " VORHALT. Vanwanie figure, Figurirte Harmonie. 38 39 ‘ 40 eae eee ee at! Tt t+ adits s as a ne + indique Te retard wn + hedentet Vorbalt.LA NEUVIEME RETARDEE | DER VORTALT DER NONF * de la basse.dune seconde i unt eine Secunde vorn Basse eutfernt wrelle ANTICIPATION. €. VoRAtsNaIME Uarmonie natwrelte F Einfache Harmonic: skin 5 71s: Le signe + indique *) 1,870.10)? Das Zvichen + hedvutet Vorausnahme.VT Harmonie naturelle. Harmonie figurde. ,, Finfache Harnionie. G4 64 Figurirte Harmonic PREPARATION DE LA DISSONANCE. VORBEREITUNG DER DISSONANZ. ne atte partie, angetheilt, Le signe + indiqne la dis ; *) Day Zeichen + brdeutet DissonanzTa dissonance est ame Die Dissonang stufenweise und springend par degrés conjoints et disjoints, au PREPARATION DE LA QUARTE. “VORBEREITUNG DER QUARTE, Cette disse Diese Dissonanz,VIL La Quarte amence par degrés conjoints Die Quarte stufenweise eingefihrt 96 Pav degrés disjoints, AOL Speingend eae AS Ff Sraiemenr} Dose NOTE SENSIBLE. INES 104 7}. i Pars LICENCE DANS LEMPLOL DE PF. PREIE BEMAND!G, Fausses relations, suites due de quintes telles quion les emploie apres Ie point dorgue, la exsure ete: hreitungen, wie chnitten ete: angew Fort 47 18 419 70.69x» HL. Si dans Tes ren de septifme Ta premier hagsesime des parties intermédiaires doit snener subséquenmment Pintervalle qui manque AT Wenn bei Uinkehrungen des Septi- seardes die er e Stimme den verdoppell, wird das fehlende ntervall in einer Mittelstimme nach. i folgend erginat . 156 monie BX. 155, UL. Das Kreuzen der Stimmen ist oft anvermeidlich, es gibt besonders den Jittelstinnen einen grossoren Umfia tnd ist geergnet der melodisel rung mehr Be ei perinet, surtout any parties res de se mouyoir sur une plus we endue et est un exellent moyen de donee plus importance a dessin anélodiqueDans bx condition Gn ten peut assez conseiller Femplai Wa34/870.00)“Dans Les exemples stuvants La hasse | Tn folgenden Beispielen iiberschovite der Ve téuor. Les fautes qui | Boss dea Tenor. Die hiernneh oft entsteln F den Fehler heseitigh man due die Ventappe. ees. Es hat dieses se eroise sen suivent quelquefois disparaitront en Cope twantage de mieux faire compronte Te dessin meébodiquedecette ) rung dieser Stimme zum pottie, Voir les petites notes de Pexst60, iss au bringen, S.die kL Noten iniBeisp 460. doubliut fa basse A Toetave gra eld ae en ontee 160 ia?Mut Los exeeptions, les Heences ete: dans! Die in vorsichenden Beispielen (siete Tes exemples precedents (voir bettres DE Buchstabe D.EG.D) vorkonimender Austin F.G.1,) sin justifies par Ta marche { Fiviheitencles finden thie Berchtiganse in miéladique des patios. Ces exceptions | der fliessenden Fikrang der Stimmen, sont rares on ne peut par consequent | Sie hommen jedoch selten ver ind sind les employer freq ent Pdaher auch mur selten anzuwenden, Les exemples (41 e144 exteutes Beispiele wie 144 und (44 vou view parties dun timbre &gal pro.) Stimuen gleicher Tonfiirbung Mingen cnt Veffet suivant iwie nachfol; Ht iben resulte nue sue c eset de Quintes, Ces fautes dis. paraissent des quil ya di de timbre et Fexemple devient com prchensible chante en chor, ex: ind Quintenfortsehreitungen rstindlich und feblerfre’ erklingen in erst bei Klangverschiedenheit dev cinzelnen Stimmen wie. beim Chor, 2.B.. Soprano, Alto Tenors Basse Le wweme vésultat sobtient sur Vorgue: auf sid Orgel vermittelst zweier par Vemploi de deux claviers, suv | te, auf dem Klaviere nur. piano, en accentuant Pune des parties Kreuzenden oisent. | Stimmen hevorhebt al ue faites croiser les par) Man wende iiberhaupt das Kreuzen ies quautant que vous pouvez par ider Stimmen aur daui av, wenn sie 1a lene donner plus de han ouidadureh an melodischen Reiz, an importance Raed mais jamais Bedeutung gewinnen, nie un aut pour eviler de cette a desi bequeme Art Quinten oder Octaven. suceessions de quintes ou isehritte dadarch za beseitigen nis Eu genXIV LES MODES ANCIENS. DIE ALTEN TONART. MODES AUTHENTIQUES MODES PLAGALS. AUTHENTISCHE TONARTEN, PLAGALISC! Dorius. re SS eS Sea Lydius : => Hypolydius, Sb ef : — * = —e- =] p= = | Minolydius. Gs Hypomixolydins é Hy > == —= j pS et a Toniews. a Hypoionieus —sS= SSS =e | 3) CADENCES (erminaisons) MES DIQUES. MELODISCHE TONSCHLUSSE. L. Dorins, Phrygius. Lydius. Mixolydius, Acolius. Tonicus. CADENCES HARMONIQUES, HARMONISCHE TONSCHLUSSE. Cadence finale, Demi=Cadence, Cadence plagale, Cadence évitée. Ganzsehluss, Halbschluss, Plagalschluss. ‘Trngschluss. = Mudus Dotius. Maitus Mist al Modus ‘yp - + Note caractéristique de ce mode. *) + Charakteristische Note dieser Tonart, BEARTxv CADENCES DES DIFFERENTS MODES. “TONSCHLUSSE DER VERSCHIEDE TONARTEN odus Dovius 5 4 5wut TABLE INHALT Nos P, Chorals avec basse chiffrée, & traiter A quatre parties. 1-80 Chorale mit beziffertem Bass, vierstimmig 2u bearbeiten a1-92, : Choriile mit beziffertem Bass, vierstimmig benrbeitet § Chorals avec et sans basse chiffrée & quatre parties vocales, 93-133 Choriile (bexiffert und und . avee basse chiffrée, traités & quatre parties. t riffert) fir vier Gesangstimmen Chorals avec basse, & traiter A quatre voix et a chiffrer. 13h-tn : 97-18 Chorale mit Basstimme, vierstimmig zu bearbeiten und zu heziffern' Psaumes, Chorals et chants religieux 4 traiter 119-140 A quatre parties vocales on instrumentales. 189-208 Psalmen, Choral Melodien und geistliche Lieder fiir vier] ceneneeees MAIO Vocal-oder Instrumental-Stimmen zu bearbeiten Chorals de différents auteurs. 297-348, tts Choriile von verschiedenen Componisten{ 349-271 Chorile worin der Gesang abwechselnd auch andern Stimmen zugetheilt ist § ‘Prétudes pour Orgue 372-387 JOrgelvorspicle ‘Appendice. Paroles & adapter mx Chorals correspondants, ha dans lesquels le chant se trouve alternativement dans différentes Brtes) Anhang. Text zu den betreffenden, Chorilen E 8.4, 870 (0)A mon frére Friedrich Wilhelm Kufferatharu CHORALS Chiffiks par Feko, KUFFERATH. A traiter 4 quatre voix Dien de paix, Dieu de charite! (. Ap.N? 1.) munity dich mein schwacher Geist (v. Anh Ne 1.) ae Les chilfres an dessous de la howe sunt ceux | Die Bezifferung ist die in Frankreich und sites en Allemagnesils ne sont indignes que j Welgien iibliche. In abneichenden Fallen steht i Torsqutily different de ceux adiptes en France | die deutsche Becifferun: nutes der Hass. et en Belgique. Estimaist du, Jesu Christ . === —(a)Ach Gott wie imanches Herzeleid . (v.Choral N¢ 82h) SF.a Nun lasst ans Gott,dem Herven .(. Anb.No10,) 10. S 578 : Bot 5 7 7 soll ich flichen hin. (. Amb.Noa.)Le Seigneur pait sos agneaux. (v. Ap. N13.) Jesus mejue Zuyersicht . (vy. Anh. No 13.) em15. O Traurigkeit,o Herzeleid . ( Anb.N?18) aLobt Gott, ihr Christen alle gleic hw Anb.No at.)Dien tout bon,qui veux bien, (v. Ap.N? 22.) Wenn ich in’ Angs 1 und Noth, (v. Aub. NO 22. (ge4)0 Gott, du frommer Gott .(v. Anh. NO 26.) gis, a ¢2 13, 27ports at 43) 56 8 Be se 5 Spr cre 6b Th6 =f at te dv Mi) 32 MP tonne Phet gins On] 6 a6 ow ae das =46 Bofieh! du deine Wege (. Anh.Ne 33.) -Jamais Dieu ne délaibee. (v. Ap. N4as.) Fons Phifyins. Ren [767 34 Touns Mixolydius. (Mode deScl) 56 4317 35 Ponus Hypo-Wivolydins.(me Tae se7 ¢ - 7 36. Tons Leplins.(Madede ts) Wo soll ich fliehen hin aun. xe a1 a Sez s70(2)Tons Tonietis.( Mode ft) JB 5 qt Das wall Gott Vater au Be SEAFra a SEE 3 = AOI] Vous Uypp-toniedk Onde a feo) CHORALS avec Basse chiftrée de dS. BACH. A traite CHORALE mil beziffertem Buss vou dS, BACH. Vierstiminig 20 bearbeiten. quatre voix. == 8 a) Los ehifty 4 ante sents parenthiws| Zilforn und andere Zaichon welche wing ne sont pas indiqués dans Voriginal. tert sind fehlen im OriginalLAme de douleur aiteinte. (6 Ap. x? Herr, nicht schicke deine Rache. (vy. uh. 242) A2. Eins ist noth! ach Here, divs eine. (x. Anh. NY 4a)Jesu, deine Liebes wunden . (v. Anh. NY42.) a SERS 7 rs (Ds ¢ Fe ee r= 624 Auf auf! die rechte Zeit ist hier. 51.2)Brich entawei, mein armes Herze.28 Gott, wie gross ist deine Giite. a) Edit: ovigDir.dir, Jehovah, will ich singen .c Anh. Ne 5%) * sola) ® Bditovigs $(v, Am. NOAAv. Anh. N65.) Béni soit le Seigneur. (x. Ap. N68.) Komnt, Seelen, dieser Tag..(v. Anh. Neus.) 6 Tditsoryg: +Liebster Herr Jesu! oe a § G [og Tu vins Jésus dans la souffrance. (v. Ap. N? 6) Wer nur den lieben Gott Hisst walten, Amb. N? a9.)Ba 69 Christ lag in Todesbanden. (Anh. N69.)Hilf Here Jesu, lass gelingen. oe ah.Nom., ears73. Liebster Imm aise 6 3 =a ee oe 4mes a) Edi38 Seelenweide. (v Am, pe ‘ea 76. Ich halte treulich still Faas, re qa te %) Edition orig: SFAEs glinzet der Christen inwendiges Leben.(w Anh,© pulition orig:a CHORALE mit heifferten Bass von U.S. BACH. Vierstimmig hearheitet CHORALS avec Basse chiffrée de d.S. BACH. quatre parties par : von FERD. KUFFERATH Daigne au sortir de ce saint lieu. (v. Ap. N? Ly Mein Jesu, was vor Seelenweh,(. doh, Yat.) a # Edition orig: DEHOrgue, Pédale. Dieu de paix, Dieu de charité Erauntre dich meu schwache 0 Eilision orig4 : Nur mein Jesu ist mein Leben 84. 13 Orgue. PédaleIch liebe desum alle Stund $5 orgue. bag * Selig, wer an Jesum denkt : f 86. Orgue. Pédale.Pédale. »49 So wiinsch ich mir zu guterletzt. 90. Orgue. 8) Edition orig: BEE 70.14)91. Orgue Pedale.Beschrankt ihr Weisen . (v. Aub. Noa.) Pédale.55 VIERSTIMMIGE CHORALE vou CHORALS 4 quatre PARTIES par Jd.S. BACH. Encor cette journée. (v. Ap. N29.) So sei nun’ Seele deine. v.auh. New) i =~ 93 Orgue. Pédale. 6 70 Fa Basse est chiffirée par BACH. bt Die Bozitfernug ist von BACH. 706)34 Tn allen memen, Thaten . (.Anh.No ae) 94 Be ce temps de'chimence. (9 Orgue. Pédale.» gneur! quand ta lumi Teli bin’s ich sollte biissen wv. Aah. N298,) 95. Orgue Pédale.Pédale.we Comme un Cerf. (v. ap. No 49.) 5. Lass dein’ Engel mit mir fahren .(anb.Ne 97)98. Orgue. Pédale. ©) Futon oiig: SEES S.FA,ae es “4 # Jos, Jesu du bist mein, 100. Orgue. Pédale. 1,870.6)ou biew ) oder: a)101. Orgue, Pédale. 0.46)Pédale.6, ) Gott lebet noch. (aul Pedale. 4)Hh ou biew *) oder:65 + (v. Anh. NO104,) (Wp. NOL9.) eleste volout Was mem Gott willBefiehl du deine Wege . (wv. anb. Ne a3. Jumais Dieu ne délaisse.w.Ap. No a3.) Pédale106. Orgue. Pedale. Wenn ich einmal soll scheiden («nn Nero) Au fort de ma détresse.(v. Ap.No 106.) 67Erkenne nich, aejn Hiller. (eaeb, x2 07.) uteur de ma justice! (v.Ap.NY 107.) 107. ae oP Ts Pedale. PERE