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Ismos Para entender
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...Ismos
índice
RENACIMIENTO PREMODERNIDAD PRELIMINARES
y APÉNDICES
Vivimos rodeados de arquitectura. determinado, sí sugiere la forma en que los CINCO CLASES OE ISMOS protoclasicos. Para que esto OCUrriera,
• La conexión de ésta con lo Inmediato arqUitectos recurren a una estétIca particular tendrian que haber conOCido el concepto de
y cotidiano significa que Influye en nuestras para resolver problemas práctiCOS y, al 1 GRAN TENDENCIA CULTURAL clasicismo, que aún no eXistía. Pero es
Vidas de formas superfiCIales y profundas tiempo, expresar Ideas. p. ej. humanismo, neoclasiCIsmo innegable que sus prinCIpiOS y prácticas
-por ejemplo, el modo en que accedemos a No eXiste una única definición de Ismo. ayudaron a conformar el claSICIsmo, el estilo
un edificio y nuestra manera de recorrerlo- Por ejemplo, ciertos arquitectos y edifiCIOS arquitectónico más Influyente. las etIquetas
evocando poderosos recuerdos. pueden clasificarse dentro de más de uno. Se dan cuando un movimiento cultural de retrospectivas son herramientas para
sentimientos y aSOCIaCiones. Aquí hemos dIVIdido los ismos de acuerdo a carader general crea un mOVimiento entender cómo las tendencias se onginan, se
Y, Sin embargo. la arqUItectura varia las cinco categorías básicas que se exponen arquitectÓniCo o cuando un mOVimIento desarrollan y evolucionan en el tiempo.
enormemente según la época. el lugar y el en la pagina siguiente. Algunos permanecen arquitectónico genera un nuevo estandar
contexto social. Estas variaciones nos VIVOS durante penados largos, como en el cultural. CasI siempre tIenen su eqUivalente 4 REPRESENTACIÓN DE UNA IDEOLOGíA
•
ayudan a situar cada estilo arqUitectónICo en caso del confucianismo, que refleja la en otras artes y puede darse la mfluencia p. ej. pietismo, totahtarlSmo
uno de los cosmos. acuñados aqul para conSistencia de la tradición arqUitectónICa interdlsClphnar. Aunque pueden no haber
describtr periodos particulares de la historia. china y lo estátiCO del orden social tenido una larga VIda, estos ismos están
Este libro es una guía sencilla para propugnado por Confucio más que la definidos por una amplia expansión de ideas Todo arte tiene la capacidad de expresar una
entender los lsmos más Importantes. las historia polítICa de un país. Otros, como slmHares. Ideología más o menos explícitamente. Sin
diferencias entre ellos tienen que ver por lo el índlsmo, tienen una duración Similar, embargo, la relaCión entre arquitectura e
general con condiCiones fíSicas tales como el pero tienen que ver más con la forma en 2 MOVIMIENTOS DEFINIDOS POR Ideología es única, ya que un edifiCIO
propósito del edificio. el clima o la que una tradición arqUitectónica puede ARTISTAS siempre define de algún modo a quien lo ha
•
dlsponlbil1dad de materiales. Con el tiempo, depender del cambiO y la asimilación que p. ej. purismo, estructurahsmo proyectado. Cuanto mayor es la obra
estas influenCIas se vuelven convenciones, y con la Inmovilidad. Hay otros que reflejan la arquitectónica, mayores son tambIén la
sus rasgos se Integran en la cultura local a rapidez con que pueden surgir las ideas o al riqueza y el poder del indiVIduo que está
menudo generando tradiCIones. A su vez, menos cuan rápidamente pueden adoptarlas Muchos de estos ismos datan de los detras y, en consecuencia, mayor será su
estas tradiCIones pueden influir en otras los arqUitectos, y cuán rápidamente pueden siglos XIX y xx, penados en los que los artistas deseo de promulgar sus propias ideas.
sociedades y culturas: como cuando los también desaparecer. Por último, los ismos consideraban esencial definirse a si mismos y
europeos exportaron su arquitectura a sus pueden coexistir, incluso cuando son sus ideas. En ocasiones aunaban esfuerzos S TENDENCIA REGIONAL O NACIONAL
•
colonias. aparentemente contradictorios, como el con otros arquitectos para defender sus p. ej. sintoísmo, funcionalismo
Si la arquitectura en sus orígenes surgió urbanismo monumental y el medlevalismo valores frente a otros movimientos
de la necesidad del hombre de crear un en el siglo XIX. contemporaneos y también históricos, a
hábitat adecuado al entorno, pronto se Antes del siglo XIX, los arquitectos no eran menudo por medio de manifiestos escritos. Hasta que la tecnología hizo posible el
convirtió en un medio de administrar y conscientes de seguir un determinado ismo. Aunque muchos se caracterizan por una transporte de materiales a larga distancia y
entender dicho entorno, de presentar una Sin embargo, a partir de la década de 1830, retórica vehemente, suelen carecer de la modificar las condiCIones climáticas dentro
imagen a los dioses y a las fuerzas de la la arquitectura se politizó y la elección de un hondura intelectual de otros ismos menos de un edificio, la arquitectura estaba
naturaleza que éstos controlaban. Dicha estilo determinado se volvió ideológica. conscientemente definidos. irremediablemente ligada al entorno.
caractedstica pervive en la actualidad: la Llegado el siglo xx, la adscripCión a un La interacción entre las Ideas y creencias de
arquitectura nos ayuda a relacionarnos con movimiento concreto era de Obligado 3 ETIQUETAS RETROSPEalVAS una sociedad, un clima y una topografía
•
la gente que nos rodea y a valorar nuestro cumplimiento. ReCIentemente, sin embargo, p. ej. prptodasicismo, maniensmo determinados y la disponibilidad de
lugar en la sociedad. los arquitectos han comenzado a resistIrse a materiales a menudo resultaban en
Este libro ayuda a comprender los grandes esta categorización. tradiciones arquitectónicas reconocibles
mOVimientos arquitectónicos, asl como los Esta etiqueta es fruto del Intento por parte que se describen mejor como tendencias
conceptos y las condiClones fíSICas y sociales de los hIStoriadores de claSificar lo que en su regIonales o nacionales. Durante el siglo XIX
que subyacen en ellos. Aunque no momento parecían hechos OCUrridos al azar. dichas tradICIones a menudo se
constituye un manual exhaustiVo para Por ejemplo, es diffcil que los arqUItectos de correspondían con cuestiones de Identidad
clasificar un edificio dentro de un ismo (nosos se consideraran a sí mismos nacional.
8 amo usar es e I ro 1 amo usar este I ro 9
A Se emplean símbolos para distinguir 1\ PALABRAS CLAVE OTROS EDIFICIOS surgir Visitando los edificios o leyendo sobre
W entre los CInco tipos de ismos definidos ~ Palabras que resumen los conceptos, Complementa a EdifICios Clave. Son ellos en otros lugares.
en la introducCión. Asf, GTC Indica que el ismo estilos o cuestiones clave relacionados con el también ejemplos representativos del ismo.
es una gran tendencia cultural; MDA, que Ismo y que proporcIonan un mapa aSOCIatiVO Cuando es pOSIble, se recomiendan CRONOLOGiA DE LOSISMOS
pertenece a los movimientos definidos por que permite alleGor situar un ismo y ejemplos geográfICamente cercanos a Refleja la duración de todos los Ismos
arquitectos concretos; ER, que es una etiqueta reconocerlo rápidamente. alguno de los edifiCiOS clave, de modo que incluidos en este libro. Las tendenCIas
retrospeC1Jva; RI se usa cuando ellsmo es puedan Incluirse en la misma Visita. regionales o naCionales suelen ser los ismos
representación de una ideología. y TRN DEFINICIÓN PRINCIPAL más longevos. en parte porque tienen que
cuando es una tendenCIa regional o nacional. • Explora el ismo con mayor detalle que ti' VER TAMBIEN ver con la forma de adaptación de las
la introducdón general, explicando su ~ los ismos a menudo se culturas a un clIma y una geografía
" . . INTRODUCCiÓN signIficaCIón, su histOria y las Ideas, los interrelaCionan. los que figuran aquí determinados. y están por tanto imbricados
\,:;1 Cada capitulo empieza con una breve métodos y rasgos estilistlcos que lo comparten rasgos con el ismo estudiado. en sus tradiCiones. Incluso cuando cambian.
introducción allsmo y un esbozo de sus distinguen de o relacionan con otros Ismos. estos Ismos conservan fuertes rasgos de
característIcas prinCIpales. r"\ NOVER Identidad nacional y sOCIal. Por su parte, las
EDIFICIOS CLAVE ~ ...Y eXIsten lsmos antItétICOS o bien grandes tendenCias culturales evolUCIonan al
r'\ ARQUITECTOS CLAVE Cada ismo se Ilustra con uno o dos edificios basados en conceptos, métodos o Ideas ritmo de la sociedad. los Ismos de ambas
.., se enumeran los arquitectos más clave que presentan las caraderistlCas incompatibles entre sí. los ismos que no hay categorias tIenden a perdurar más que los
importantes relaCionados con el ismo. Dada la principales deSCrItas en el resto del texto. que ver desentonan de alguna manera con definidos por los arquitectos (ya sea uno o
escasez de la informaCIón referida a los "ismos'" el ismo estudiado. un grupo de ellos). los Ismos que encarnan
de la Antigüedad y del pre-Renaamlento, dicha ldeologras concretas pueden vivir más o
lista no aparece en la primera sección. menos dependiendo de la vigencia de la
ideología. En ocasiones pueden ser
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El libro también incluye: recurrentes, aunque ello no Implique
Invencionismo Invencionismo
GLOSARIO DE EDIFICIOS necesariamente la recuperación del estilo
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---.;,,-- _ ---"'- localización y fechas y el ismo al que historiadores pueden acuñar un nuevo
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pertenecen. Nose trata de una lista término para hacer abarcable un objeto de
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como el ismo o los Ismos con los que el de una selección de las clases de Ismos
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arquiter-0 está relaCionado. arquitectónicos que el visitante encontrará
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las definiCiones de los Ismos (p. ej. crucero)
asr como una seleCCión de términos que no
se han empleado en las definiCIones (p. ej.
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tecnología emergente) pero que pueden
Preclasicismo Pre-Clasiclsrno
,--. A pesar de semejanzas genencas, una ancha franja de deSierto Situada a ambos
~ como los sistemas de almacenaje margenes Los asentamientos humanos
de alimentos a menudo en funCión del fueron muy tempranos y sus artefactos
entorno. las pnmeras CIvIlizaCiones tendían fueron ganando sofisticaCión con el tiempo
a surgir de forma aislada y a desarrollar hasta que, entrado el Siglo 111, comenzaron a
caracteristlCas diferenciadas. Sin embargo. construir estructuras cuyas rUinas han
las CivilizaCIones de Onente Medio estaban sobreVIvido hasta hoy. las más notables son
tan cerca unas de otras que pronto las tumbas y los templos, reflejO de los
comenzaron a Interactuar y terminaron por orígenes teocrátICOS del antiguo Egipto
Incorporar e Incluso contribUir al clasICIsmo la evolución de sus rasgos arquitectómcos
helénICO permite entrever las alternancias de poder
entre reyes y sacerdotes
6"\ monumentalldad, preservaCIón. El mas famoso de los monumentos
~ conmemoraCIón. mano de obra egIpCIOS, la pirámide, data de pnnClplOS
esclava. ClvllizaClon del siglo 111 y culmIno con las grandes
pirámides de Guiza, completadas alrededor
Durante los Siglos ny 111 a.c. las de 2500 a,e. Estos enterramientos reales
• condICiones climáticas y la abundancia Simbolizaban el transito del faraón de la vida
de agua procedente de los ríos que recorrian terrena a la dIVina A partir de 2000 a,C se
Oriente Medro proporCionaron la estabilidad proyectaron numerosos templos, como el de
necesaria para que se desarrollaran alll Amón en Karnak. ConstrUido a lo largo de
numerosas CivilizaCIones De ellas. la mas cientos de años y bajo el remado de vanos
Influyente y duradera fue la egipCia. Allí, las monarcas, este templo es precursor del
Inundaciones periódicas del Nilo hacian fértil claSIcismo en el uso de recursos como
columnas decoradas con motivos vegetales EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
de fuerte carga Simbólica. La preponderancia .. Las grandes pirámides, Guiza, afueras de El Cairo, EGIPTO Plriimlde CSCillonadd de Zospr, $akl::arcl, 2778-
de monumentos funerarios en el antiguo Egipto, c. 2631-2498 a.e. 2773 (le, plramldes mendiondl y sept",nlfiorral de
D¡>~de la Izquierda Mlcl!r1nos, Kpjrt>n y Keops Keops, Senerefu, Dahshur, 2773 a C , la esfinge de Gutl<!,
Egipto hizo que la opinión popular en el siglo
de casI 150 metros dC' altur¡¡, esel monUrnerlto má~ c. 2600 il e , gran templo de Amón, er, Karnak, 1530·
XIX asociara esta civilizaCión con la muerte. famoso y de mayorp", dlln(,f1~i0l1e5 de la Anllgüedild 323 a C" templo de lu~or, 1408-1300 a.C.
Se han encontrado vestigios de Las ¡wilmldes de GUila eran tumbas reales y su
CIVlllz(lclones Similares en Mesopotamia, dl5pmlclon refleja las creenllas el]lpnas ... obre el transito MESOPOTAMIA Zlgurat y prKlntO de Ur, reconstrUld05-
donde el Tlgris y el tufrates, con sus a la otra Vida Estiln Orlpntadas haCia los cuatro punto~ en 2125 iIe ,llucladp5 de Azur, Nlmrud y KOISilllild.
{ard,nilles, cada lado PS un trldngulo (aSI equilátero ysu 12S{).-700 a.C.
numerosos afluentes, hicieron posible el
ti "'tnnunon Internd reprp<,pnta las constelaCIones
naCimiento de multItud de pequeños ;l\ !1(lpales
Estados que nunca alcanzaron la coheSIón y
continUidad de Egipto Muchos de los 4 Puerta de lshtar, Babilonia, Mesopolamia,
605-563 a C.
primeros edifICIOS eran rusticas
·ld humilnldad cantimplara ffldravrlloda' escrlb'ó
construCCiones de barro cocido pero su NabucOOonosor n aterca de la puerta de Ishtar, partp de
arquitectura, monumental, marcada por su ployé{to dp rf'{Ol1SUUCC On de la ('udad de Babilonia
grandes volúmenes y gruesos muros, El azule °vi(iflado es el unl(O motIVO ornamental en
e'itd monumPntal constru((1ÓI' en plE'<Jra dPdIl:ada a prolocta!>l(lsmo, prl'(olomblsmo, ,ndlsrno,
adqUirió con el tiempo sofIstIcación y, a
ShtiU. d,osa egipcIa de la guprra y de la sexualidad ya (OOfUlldnKn"O, subhmlStno
partIr del Siglo IV a.e , al Igual que en Egipto, S.l drlHOdI Ygraoo. el lean
creció el intercambiO con la floreCiente esloldsl,(r<¡mo gOtl<O. rococó,
ClvilizaClon helénica de Grecia. neoc.'a~l< smo. ratlOflahsmo
.Indismo
,..... Durante miles de años, la arquitectura foraneas, evolUCionando por medIo de un
\.,:, de la India ha evoluCionado medIante proceso de adaptación entre ideas nuevas y
la InteraCCión entre las tradiCiones costumbres locales
autoctonas y l;:l<; InfluenCias extranjeras Sus Esto es especialmente eVidente en los
l
sucesivas culturas han mostrado una notable edifICIOS religIosos. El hinduismo, la más
capacidad para absorber Ideas de una antigua de las grandes religiones de la~ndla,
tradlcton y transformarlas para adaptarlas a surgió como practICa religiosa a partir de
las necesIdades de oVa El resultado es una sacnflclos ntuales Su arquitectura pnmlgenla
dIVersidad extraordlnana que engloba la rica denvaba de oscuras formulas matematlcas
hIstOria cultural del 5ubcontlnente asratlco conoodas sólo por la casta sacerdotal
dominante. El budIsmo y el Jalnlsmo surgieron
V síntesis cultural, cantería, hinduismo,
budIsmo. Islam
en parte como reacoón a esta teocracia y sus
practicas religIosas demandaban un nuevo
tipo de arquitectura El budismo IntrodUJO el
En consonanCIa con sus dimenSiones y culto en congregaoón y por tanto preCIsaba
• denSIdad demografica, la arquitectura de espaCIos distintos a los necesarios para la
del subcontlnente JOdlo varia enormemente deVOCIón IndiVidual propia del hindUismo. Al
según las reglones y revela numerosas budismo se debe la evoluoón de la estupa, un
Influencias. El río Indus, en el moderno relicario diseñado para contener las cenizas
Paklstan, nutriÓ una de las CIVIlizaCIones mas de los fieles que han Sido Iluminados. Estas
antiguas del mundo, surgida a medIados del nuevas necesidades condUjeron a aceptar
sIglo tII a.C. y que alcanzó su cúspide en el 11 Influenoas extranjeras de PerSla e Incluso del
De ella naCieron vanos asentamIentos helenIsmo c1aSICO, llegado a la India de la
humanos de gran tamaño que se extendieron mano de Alejandro en el SIglo IV a.C
mas allá del valle del río y de sus afluentes, Con el advenimiento del islam a partir del
aunque los testimoniOS escntos son escasos e siglo XII d.C. se intensifiCÓ la tendencia de la
Indescifrables A partir de entonces, y con arquitectura India a combinar InfluenCias
mayor intenSidad a partir del slglo:v aC , la Mientras que los preceptos Islamlcos
arquitectura india ha dado muestras de una referentes a la representación naturalista
notable capaCidad de Incorporar influenCias tUVieron un hondo efecto en la decoraClón, EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
... TaJ Mahal, Agra. India, 1630-1653 INDIA Moh¡>nJilro·drlfO y Hilrappil, Valle Indu,>,
la tendencia a Integrar la
Unil m'·. 11mbral1'(' v'\lon d(' marmol blanco LO" ¡nt>diado, {lel ,glo de, Qutb MII1dr, Deihl. 1199.
tradición arquitectónica con InlE'nore~ pollUOlno~ v fUlll'cldo dt" lardlne<., (>1 TaJ Mahill Fatcl1pur Slkrl, AC¡fa, 1~69-1580, en;/'rramlenlo de
la práctica religIosa P ell nV,'J ele! f'mpf't,ulor Shah Jl'han al amo' de '>u HIJlllay!;n, Delhl, 1585, J>" <.1<.10 li0 Ámbar. Rill,a'>t.ln.
continuó. En su nueva PSPOS<'i Mum'az M, El n itJ'f)' de 1m I on mentas 1623-1668. lat ,la Milnta, ia pJr Ra¡aSlan, 1726-1734
el r ~mogoe ,e l.rlf'l> f1 el !;lra áSto'"'OLO.Jdp
taplta!. Fatehpur Slkn (1569-
a '"qulte!:twra nd '1 d ) .. Glpacidad
1580), el emperador mogol
f..~ O/ld' lIa,' )ne30 (' In 1Jt' las d versas.
Akbar buscó comnlnar las
decoraCiones LSlamlca,
budista, hlndu y gOllca en
Ilnlon 51mbé Ica Su nieto,
st lh Jehan const' ;yó el Tal
Mahal. epltome de la
arqultect ra Ind a e 1 áfT\lca
a a vez
.Protoclasicismo Protoclasicismo
~ En otro tiempo considerada una En la decada de 1950 MlChael Ventrls han pervivido gracias a las obras de
\.:7 CivilizacIón aislada y misteriosa sin • demostró que la escritura Lineal B, Homero
conexIón alguna con sus culturas vecmas, encontrada en numerosas tablillas en el La relación entre construcCión y
hoy eXisten pruebas abrumadoras de que la palaCJo de (nosos, en (reta, era un antIguo decoraCión, as! como los propÓSitos de estos
cultura mlnolca de Creta y su equivalente dialecto griego Ello abriÓ la puerta a nuevas ediftClos protocláslcos que han sobreVIvido
mlCémco en la península griega fueron Interpretaciones de las culturas del difieren de otras estructuras del periodo
precursoras del claSICismo helénico. Aunque Mediterráneo Onental antenores al helenlco de varias maneras. Los principales
distintas arqultectómcamente, estas claSICIsmo heléniCO, probando que éste era restos que se conservan pertenecen a
constrUCCIones evolUCIonaron una evolUCión de las mismas. De espeCIal complejos palaCIegos y CIudadelas que
Simultáneamente a los iniCIOS de la mitología ImportanCIa son los emplazamientos de la fueron modlhcadas con el uempo En ellos
y la lengua griegas. cultura egea en la Islas y la península se aprecian espaCIos abiertos y cerrados, con
gnegas tales como Cnosos y Micenas, que aparente énfaSIS en los recIntos Interiores
6"\ colosahsmo en pIedra, enterramiento, floreCIeron medIado el segundo mIleniO a.e. más que en el exterior de los edifiCIOS, a
~ defensa, CIudad-Estado Algunos aspeetos de su histOria y clVllizaClón diferencia de los templos clásicos
La dispOSICión parece
obedecer a necesIdades EDifICIOS CLAVE
prádlcas antes que a • PalaCIO del rey Minos. Cnosos, Creta,
antes de 1400 a.e.
diseños geométncos La llamada c v zaClon m,nolCa de Creta fue precursora
abstractos En su mayoría del c.laS'Cisma helenlCo, corno bKm demostró el
son construCCIones de d~ubrlmleoto de que la escntura lJnea! B era un<l
piedra y los Interiores forma arc<llca del gnego Tamblcn con Inf1uenCl<lS
eg'¡Xl<l>. este palaciO senala un Import.ante cruce
policromados son la forma
In:eKuiwral entre la> ClVllizaoones del Med.terraneo
de decoración mas Onental
extendida. Srn embargo,
aparte de dar InformaCión t Puerta de los leones, Micenas, c. 1250 a.e.
Unos ochOCientos aflOS antes de qllp el daslosmo
sobre la funCión de estos
hí'lénlco alcanzara su esplendor, la Ciudadela de TIMlo
espaCIOS, las ruinas nos nos da algunas pistas ~bre sus origene~_ Aunque
dicen poco sobre la comtrulda E'n su mayor parle en piedra desnudi.l, el
arquitectura, salvo raras g¡gantllSCo dintel que seriala su entrada muestra un
excepciones, como la Puerta diseño decorativo que se CQIWlfllÓ en caraeteriStlca
romun de la arqUlte<:tura helénlcd postenor
de los Leones en Micenas.
Aqur, sendos leones tallados
en piedra flanquean una OTROS EDifICIOS
columna apoyada en un GRECIA PalaCIO de faeslos, Creta. slglO)N a C, ¡esoro
de Atreo. Mlcenils, c 1300-1200 a C
dIntel creando una Imagen
simbólica que bien pudiera
encerrar la significaCión
ritual del edlflCJO, La puerta
preconiza de alguna forma
el eqUIlibriO entre
predaslOsmo, d<lSlclYI'lQ heléniCO. c1a5l<wTIO,
construcCJón, decoraCión
suh"m¡~mo
y funCIón presente en la
arqUItectura c1asica escolastlosmo gollCo. rococo
posterior.
Clasicismo helénico Clasicismo helénico
~ GraCIas a los avances técniCOS
\..:1 debidos a la cIvilizaCión griega, el
clasICIsmo helénICo introdUjO nuevos grados
de soflstlCaoón en la arqUItectura En
especial, conSIgUiÓ relaCIonar los relatos
mitológicos con la experiencia cotidiana al
introduCIr en su decoraCión hechos reales
combmados con descripciones de la
mitologia. Reforzaba asf la Idea de que el
sistema de creencias de la SOCiedad tenía
sus raices en la historia real
EDIFICIOS CLAVE
-t-Partenón, Atenas, IKTINQS, 447·432 a.e.
El modclo de templo (Ia';lco con columnas exteriores
rerT\Cltadas E'fl frontones por ambos extremos t,ene sus
ongent'!:o en la arq.hle<tura pnmltlVa, pero en el s'glo v
a.e ganó en complejIdad Cada elemento refleja la
funCIón para la que fue concebIdo, tIene una asociaCIón
SImbólIca y eslasutllmentl:' mod<.>lado pdld qenerar
efe<tos óptiCOS determinados
o Clasicismo helénico Clasicismo helénico
combInación que les permite evocar
tradiciones culturales y creenCias respetando
al mismO tiempo una disciplina Intelectual.
Hay muchos ejemplos de ello: las columnas
se ensanchan ligeramente desde la base
ascendiendo en disminUCión hasta unirse
al capitel, desempeñando asi una doble
función: de sustentacIón y de trampa visual.
En la mItología, el orden dÓrico representa
lo masculino, el JónICo, a lo femenino y el
conntlo, la virginIdad.
Aunque los órdenes son distintos.
comparten un equilibrio entre realidad y
simbolismo. Así, en el friso dónco del
Partenón se alternan tnglifos y metopas; los
primeros son representaCIones estilizadas de
los remates de las vigas de madera y remiten
a la construcCión onglnal en dicho material,
mientras que las segundas son relieves a
menudo representando escenas mitológicas
OTROS EDIFICIOS
GRECIA Olimp¡il, S90 a C. Corinto, ~o a C. Oelfos, ... Teatro de Segesta, Sicilia, 1II a,e.
510 a C , templo de Eies¡Q!" Atenas, 449-44j aC. [1 Pilt' I ayudabd a 1m griegos a reconcll.arse e.on las
templo de Atenea N !<.e. Atenas, 427 a C.. Erooelon. "[7 de Id ndlUfa!eZd; poi ~SU PITIplazamlE'fltoera
Alenas. 421-40S a C n oortante como las obras repfesentildd~ L:l
~rt serl1lorwlar de las gradas casabd b~ (01'1 las
ITALIA VarIOS tempJm. Semume. Sicllia, SSQ--4S0a C ::.enwclQOeS fI1uales Con 63 metros de didn1etro.
templos de PaE"itum. Cl'f(d de' Ndpol~. 530-460 ae • ;1udeno f", pequeño. ilUoqUf' su relaoOn slrrbóhca
vanos templm.. Aqnqento. S,clha. 51(}-.130 a e • templo ~ nalllrdK>Za y hombre Sigue sl('ndo obvia
de~ta. SIClha, 424-416 a.C.
Confucianismo Confucianismo
El tejado es el elemento mas Importante EDifICIOS ClAVE
• Gran Muralla china, 214 a.e.
de la arquitectura china, a menudo muy
(00 una eJ((l"OSIón de 2260 kllometros y urla onentaclon
e 3borado y con coberturas curvas. Primero que s'gUi!' la topografla del extremo norte dellmpeno
se construía la estructura, que determinaba chino, la Gran Muralla no es Sólo una gran hazañcl
la pOSICIón de las columnas. La madera era el arquote<lonlca. ¡amblen la plUeba de la voluntad de
separar CivilizaCIón y barbclfle y de la neceSidad
material más utilizado, complementado con
de mantener un orden estricto denlro del 1m peno,
ladrillo, tejas y piedra. En el siglo XVllI, Independientemente de lo que ocurnera en el exterior
cuando los viajeros europeos comenzaron a
llar China, la combinaCión de edifiCiOS de + Templo del Cielo, Pekfn, 1420
aspecto exótico con paisajes dramatlcos se A este cOnjunto de e(j,f,C1os acudl(.l el emperador a
congraciarse con los CiE!ios. creando una conexión
conVIrtiÓ en una Importante fuente de ~mb6 ca que refOlzabd la lerarquia <;OCIal del
n.JplraClon para las nuevas ideas estétIcas. confllc aOl~mo la sala de la oraoón (a la cier('(ha)es
La estabilidad social y política permItiÓ a c rcular y r~·esentatlYa de Id trdd,oonaJ conSlnJCC1ÓO
(. Ina absorber Influencias externas, de las Chlfld ro madera. Sus 28 columnassrmbohzan ¡as 28
ronstelaaones aSl como los meses y los Inlervillos del dia
cuales el budismo fue la mas Importante. El
:omerClO, especialmente el de la seda, OTROS EDIFICIOS
)upuso también contacto con Europa. CHINA PagOdil sur, FeIllQ-Shan, Hopei. 117 d C.,
Aquello que no se podía absorber era Pilgoda del ganso salvaje. Ch'ang-Ang, Shensl.
701-705 d C, Palacio Impenal. CIudad Prohibida, Pekin.
conSiderado bárbara, y mantener a los
1407·1420
barbaras a raya fue el propósito que Impulsó
construcción de la obra magna de IrldlSmo, IndO-jemPflsmo,
genlería china' la Gran Muralla, de 2260 sm!oismo. exollosmo
,..... la arquItectura es uno de los rasgos cosmología de ConfuClo. Cada uno de los umetros de longitud. Se construyó en
\,:, unIfICadores de la cultura china. que puntos cardinales tIene un SignifICado mas fases a partir de 214 a.e para proteger
varia poco a pesar de las enormes distanCias mitológiCO, lo que ayuda a aSignar funCIones l frontera norte del pars.
y las diferenCIas de clima y paisaje a lo largo a las diferentes partes de una construcción y
del país. Esta homogeneidad deriva en parte constituye la base del feng shui.
del énfasis que pone el confuclanlsmo en el La cosmología y la Jerarquía de Confucio
orden SOCIal y moral. se funden en la creencia de que el
emperador era hiJO de los Cielos y merecía
~ orden, armonia, cosmos, autoridad, por tanto obedienCia absoluta. Así, el
culto a los antepasados confucianlsmo concede gran ImportanCIa a
templos y palaCIOS y, sobre todo, a
la filosofía de ConfuGo valora el estructuras Que SimbolIzan la conexión
• orden y la jerarquía por enCIma de Impenal entre el CIelo y la tierra Edlftclos
todas las cosas y su penetrante influjo en la aislados y ciudades enteras comparten
cultura china a lo largo de varios siglos ha IdéntICOS prinCipiOs arqUItectónicos basados
dado homogeneIdad a sus distintos pueblos en el orden y la regulandad. Fuera de las
Su efecto en la arquitectura se revela en una Ciudades, el paisaje es abrupto y varrado,
fuerte continuidad entre edifiCIOS de épocas pero la eXistenCia de puentes constrUidos
muy distintas, reflejando un sIstema de -en ocasiones con gran audacia- sobre las
creenCias estatlCO y la manero en Que la numerosas vias fluviales revela que las
planifICación urbana y las formas de distintas partes dellmpeno estuvieron
construcCión son la encarnación de la comuOIcadas entre sí.
·Clasicismo romano Clasicismo romano
"..., Aunque compartían un gran número diferenCIan aún mas. Los romanoS
\.,:, de creencias con los griegos. los introdujeron el arco y, con el tIempo, la
romanos se enfrentaban a la tarea añadIda cúpula, que hacia posible espacios más
de administrar un vasto Impeno. AsI, su amplios y variados. Así nacieron edifiCIos con
sOCiedad fue ganando en complejidad y una distnbución espacial más compleja,
requeria una mayor variedad de como las termas de Caracalla y la villa de
constrUCCIones Situadas en localizaCiones Adnano
vanadas. Además, la arqUItectura romana combina
los órdenes de maneras que habrían
6'\ lmpeno, poder, arco, escandahzado a los gnegos, desafiando su
~ cúpula, mtenor VISión estatJCa del mundo. Por ejemplo, la
planta del Coliseo, una monumental
Aunque emplea los mismos ordenes estructura que los gnegos jamas habrian
• (donco, JÓniCO y conntlo), la concebIdo, es un óvalo, y sus cuatro
arquitectura romana es muy distinta de la graderíos alternan los tres órdenes
gnega. Mientras que los gnegos por lo arquItectónICos. Las tres gradas Infenores
general escogían los emplazamIentos para combinan medias columnas con arcos.
sus ciudades por su valor slmbolico, las Por su mayor envergadura y dimensiones
CIudades romanas siguen un plano de geograticas, ellmperro Romano preCisaba
retícula propio de un campamento militar una mayor varíedad de edifiCIOS y hubo de
Por lo que se refiere a la construCCiÓn y la hacer frente a desafíos de ingeniería, como
decoraCIón, las dos arquitecturas se la construcCIón de carreteras y el transporte
de agua. Además, buscaba crear edifiCIOS ... Villa de Adriano, Tlvoll, Italia, 124 d.e.
La arquitectura roman¿¡ refleJal}a la heteroge/Wldad del
que señalaran aconteCimientos y rituales
ImperiO y esta villa buscaba explicitamenle representar
SignificatiVOS, como es el caso de los arcos su~ dlstll,las tradiCIones, conwtléndo<,(' casi en un mapa
de trrunfo delrnundo conOCido. Sus dlferenles parK~ estan
En suma, la arquitectura romana puso fin yuxtapuf'Stas segun la topografla del terreno en lugar de
a la estrecha relación entre naturaleza, seguir un esquema aXial, y la VIII" de la Isla (en la
fotogrJfla) está rodeada de estanCias de formas vanadils
,ocledad y mito que caracteflzaron al
con una c(ljumnata crc'ular (entral (omo nexo de unión
claSICismo heléniCO, pero la Iiberlad de sus
compOSICIones pone de manifiesto la
;¡daptabllidad del claSICismo arquitectónico a OTROS EDIFICIOS
ITALIA Teatro de Marcelo. Roma. 21·13 a C., Pompeyil.
)ocredades y propÓSItos diferentes
demulda en 79 dC, A,reo de TIto. Roma, 82 dC,
PanTE'On, Roma. 118·126 dL. templo dl:" V~ta, Roma.
205 d C , term<h dC' Cil(cKaf!;:¡, Roma, 211-217 dC,
EDIFICIOS CLAVE Foro, Roma. \'glo a e ~Slglo Iv de
Coliseo, Roma, Italia, 70-82 d.C.
..xma de Inmenso óvalo de 200 metros de
ud, f'I Co seo podia albefgar h¡ma 50.000
a~ ade'llas de los alllmaies salval(>!" g'adIadores y
daSlCI!>ffiO hp enlCO. ClaSl(I!)(110 mslJdrlO,
"las Su avanzada CQIl\IfU(oón es el resultado de
:e<..¡.r Ir 10\ órdefle\ cltlSlcos con arcadas, y e~mp¡'ílCa la ~b m\mo
Jt'lental>dad ó1canzad.1 por la arqu'te<1ura romana.
e paf':l' [)dra reforzar la Idea de ImpeflO
.Precolombismo Precolombismo
~ En la América precolombina convivi(ln senCilla con cantería de exquIsita calidad En
~ distintas civIlizaCiones a las que la la estrecha franja entre el Pacífico y los
conquista europea puso fin, pero cuyas Andes, el adobe es el material más
huellas perviven. Gracias a un resurgir del extendido, mientras que en las montañas
Interes por sus valores y a nuevas predomina la piedra. La mgeniería tenia un
excavaCIones llevadas a cabo en el últlmo papel deCisivo en la arquitectura inca e
SIglo, estas culturas han InflUido en la Incluia la constrUCCión de carreteras para la
arquitectura contemporánea. admlnlstraclon dellmpeflo, asi como
terrazas excavadas en las montañas que
6't monumentalidad, ritual. sacnftClO, permltian cultIVar la tierra.
~ cosmología Los IndiOS pueblo desarrollaron una
tradiCión arqultectoOlca mas sencilla en lo
Antes de que los europeos llegarán al que es hoy el suroeste de Estados Unidos.
• continente amencano poco antes de Aunque a menudo empleaban ladnllos de
1500, al menos dos tradiCiones barro, que el tiempo ha eroSionado, el gran
arquitectónicas significativas se de5arrollaron complejO de Pueblo Bonito en Nuevo MéxICO
allí. En América Central, la civilizaCión maya fe. 900-1200) está constrUIdo con piedra
surgió a partir de la cultura olmeca y deJO su local
Impronta en numerosos templos de forma
piramidal, a menudo emplazados en reCintos
EDifiCiOS CLAVE
cerrados que subrayaban su carácter
• Machu Plcchu, cerca de Cuzco, Petu, c. 1S00
monumental. Los aztecas tomaron prestadas Poco antes de 1.1 cor¡q;..l'sta espano~ en 1532. 'os lOGIS
las formas arquitectónicas mayas y las construyeron esta l'5pedacular elucidd en (,na montana
adaptaron a sus rituales religiOSOS de Su de!>treza altr¿¡bilJar la piedra e5 ('VIdente en los
edifiCIOS y en (as lerralaSeX(;IVdda~ en la ladera de la
sacrificios de sangre. La cantería, empleada
monlaria, mientras que la orrentatiórl hdüa 1;'1 0;01 r('\lela
en todas las construcciones Importantes, era su papel en el orden social y rel:g·05o
sofisticada pero limitada en cuanto a
variedad: por ejemplo, no se conocía el arco
yen su lugar se recurría a las ménsulas asi OTROS EDIFICIOS
MéXICO PirámIde del Sol. TeOllhuacan. ( 250 d e,
como a los bajorrelieves estilizados y de
lIudadel.., Teotlhuac,;¡o, e 600 dC, templo de los
formas geométricas Guerreros, Chichén ltzt!, c 1100. patiO de danza,
Más al sur, en lo que eqUivale a grandes ChKheo (Ila. ( 1200
rasgos al Perú moderno, la civilizaCión Inca
PERU Puerta d",1 Sol. Tlhucl(\cKO. (. 1000"1200: CUlCO,
floreCió en el Siglo Inmediatamente anterior
1450·1532: Sacsayhuaman, ( 1475
a la conquista española (1532). Pronto se
conVirtiÓ en un Imperio altamente
centralizado con un orden SOCIal de rigida
Jerarqula. Sus principales monumentos
reflejan esto, además de la creenCia en que
el Inca (emperador) era panente directo del
dIOS Sol. La orientaCión, diseñada para que
p'eda)lClsmo, prolDClaslQStl'lo.
los rayos del sol Iluminaran ciertos ntuales, Indo- emerrsmo
es un rasgo distmtlvo de la arquitedura inca,
que presenta una decoraCIón generalmente
Precolombismo Precolombismo
... Templo 1, Tikal, Guatemala. c. 500 d.C. escalinata Que se eleva 30 metros dMd:dos en 10 tramos
.ay~ emoleaoan ¡)Iratmdes escalonrlddS como sepa! adm La (,laborada E'Slructura del¡emplo sobw la
s ¡)dril kl'i templos. h-te mtleslfa mlKhos de sus g,gantesca plramlde de p,edri.l wbraya su
caraetenSllCos. El ac:c('<;() se hace por una monumt:'ntahdad
,Sintoísmo Sintoísmo
importancia de la EDlflCtOS CLAVE
techumbre, 4 Torii (puerta) flotante del santuario Itsukushima
Jm¡a, Miyajima, Japón, siglo XII
pronto desarrolló
El slnto,smo es una reltglon pohtelsta y panteistd y ~U
su propIa i:lrq'lIte<.tUfd puyna por enwntrilr el eqUl.lbr,O enlre
personalidad nalurall:'za y artifiCIO ~Iil puerta une !;lmbóheamente
Las artes las montanas con el mar, enmarcando am~ de
manEOTa qUf' lormf'll partf" del mismo palSil}E'. El
decorativas
santuariO. que comprende vanos etf,íICIOS, fue fundado
Japonesas por Talra KlyomOfl. en w tlf"mpo el hombre mas
alcanzaron un poderoso de Japón
alto grado de
refinamiento, ... VIlla Imperial. Katsura. Japón. KOBORI ENSHU, 1620
El pnnt. PI:! T(»hlllllo, heJmdnO mcnOf ~I emperaclot
mientras que la
G020YE"i. Y' In~lro en la novela del slgio x. HISUXIiJ de
compostClcn Gen/,- para la conslrucoOfl de ('51<1 Vllla Su arqu latuf,)
arquitectónica busca la senoUe7 y la (ercama a la naturaleza ,anto E''l
empezó a su eOlplazarr> enlo como en SI; dr>eno pol>d¡ístKO. En el
siglo ..' los mod('f!lI!>tas eUfOpe<:T<; v'eron f'I'I f>';la Villa la
explotar los
esenea de la lradloón JapOnesa
efectos de
la simetría y la
aSImetría.
3si como las
pOSibilidades de
crear un sutil
eqUilibrio entre OTROS EDIfiCIOS
ambas. Los tipOS JAPÓN Santuario SonlO 01;' K<lrnJI·Yama, lse, 701 d C ..
,.lO, de constrUCClones
pdlaClO Impenal de Nara, Siglo VII dC .santuano
Kasuga, Nara, a pam de 768 dC
fueron la
evoluCión directa
de rituales
Japoneses confUClanlsmo, meti'!bolismo,
I ~ Slnto es. un antiguo sistema de creencias. aislacionismo -toda influenCia extranjera e,pecíflcos, como la ceremonia del té. 111do-je!ncnsmo
~ Japonés basado en el culto a la se excluyó entre los Siglos. XVII y mediados Todos estos atributos dieron preclaslClsmo, claSICismo helenlco, sublimlsmo
naturaleza y a los. antepasados. ContInúa del XVIII- SignIficó que los nuevos conceptos gradualmente a la arquitectura japonesa
Siendo una Importante Influenaa en la cultura arquItectónICoS, una vez introducidos, un avanzado senudo de la compOSICión
Japonesa y constItuye un denomInador común segUlan su propia evolución Cdda elemento tiene su lugar y tamana,
a partir del cual Incorporar influencias externas. La práctICa del culto sinto no diO lugar a p 'ro eXiste en funCión de su relaCión con
una idenudad arquitectónica especifICa No loSo demás, antes que de una concepción
6'\ lIgereza, delicadeza, artesanía, as! el budismo que. tras llegar procedente abstracta de la geometria o la simetría Asi,
~ naturaleza de ChIna durante el Siglo VI, impulsó la naturaleza y Jerarquía SOCial se tunden de
construcCIón de templos. y un tIpO de forma que la segunda parece emanar
En Japon se da el equilibrro entre arquitectura muy Similar a la china. Pero, de d e<tamente de la primera
• naturaleza y cultura y ello se refleja en Igual manera que el budismo no llegó nunca
su arquitectura. La topografía crea patsaJes a eclipsar al Sintoísmo, la arquitectura
abruptos de montañas, lagos, acantIlados y japonesa, una vez tomó prestado de la china
el mar, mientras. que la tendenCia cultural al el modelo de estructura de madera y la
Clasicismo cristiano Clasicismo cristiano
CrIstianismo, catolICismo, ortodOXia.
doctrina, martirologIo, senCillez,
decoraCión figuratIva
EDIFICIOS CLAVE
Palacio de 105 Dogos, Venecia,
Italia, GIOVANNI y
BARTOLOMEO BUDN, OTROS EDIFICIOS
1309·1424 BÉLGICA Mf'rc<ldo texlil, BrUJas. \282: Ayuntamlenlo,
Ven&i'l fue una de las ciudades BrUJas, a partir de 1376. Ayuntamiento, Gante, 1515-
fTlf'rcanl¡les mas rKas y 1528
cosmopohtas en la Edad Media,
su ~trlldura '>OClal y sus REINO UNIDO Sdlón gremlill. lavenham, 5uffolk, 1530,
caracteris¡,cas geografiCD5 cruc-ero en el mercado de 5iI'lsbury. slgio 'vv
prop'Ciaron una verSión de ~a
arqUItectura gótica en Id que la
moral y la f1qtleza matenal tl"nian
Su expre5Jon Aqui, la
ornament<lnon tallada en la
arcada de dos p!Ws del palaCiO
de los 00gQ'> es un prodigio de
IInaglnaClon
RENACIMIENTO
Invencion ismo
• completar su tarea necesl1aba construir
una base gótICa e Idear técnicas que le
Invencionismo
la tradición de experimentaCIón científica
continuó durante todo el RenaCimiento
permitIeran levantar la cúpula más grande junto con el resurgir del conoCimiento
de Europa (1436). Muchas de sus soluciones c1asico, alcanzando su apogeo en la figura
fueron polémicas, pero el éXito de su de Leonardo da VlnCl, con sus estudiOS sobre
proyecto demostró que nuevos métodos el cuerpo humano y la pOSibilidad de volar.
arqUitectónicos de base empirica podían dar En sus cuadernos de notas está la semilla de
ultados hasta entonces lnlmaglnables_ algunas de las grandes aportaciones
En esencia, lo que hiZO Brunelleschl fue arquitectónicas del Alto RenaCimiento,
a~ Icar la diSCIplina c1aslCa a la resolUCIón de como la Iglesia de planta CIrcular.
determinados problemas. Su Ospedale degh
I nacentl (1419·1424) presenta una EDIFICIOS CLAVE
Basiljca de santa Mana del fiore (catedral de
Jmnata clásica más lograda que la de la
Florencia), Italia, flUPPO BRUNElLESCHl, 1418-1436
991a del lanzl, construida en su juventud, l,; c\Jpula de BluneHescr domIna no Só,O.<1 C<1te-dr..l.
entras que San Lorenzo y San o Splnto t<1'nblen el honlOnte de Id CIudad, flCUSO el valle del
auaptan el claSICismo a la planta gotlea Amo Nddle hdb.a con~trUldo UfId ú.;pukl de '>l'<T'~Jdn!es
dlmen!>'o~htlSla ell'l"l()l"rlenlo. y las tecnle<1'> emp!E'dtids
t adiCional. Sus coet2meos MasacClo y
por Brunelleschl tevo!uc:O"<1ron ei concepto de
onalello redefinieron la escultura y la arq~'lectllra en el R. 'ouml('n!o
p ntura de forma semejante, mIentras que
su discípulo, Michelozzo dI Bartolomeo .... Palazzo Medici, florencia, Italia, MICHElOZZO DI
BARTOlOMEO, 1444-1459
conOCido como Mlcheloul Mlchelolzo)
l~ MedKls, una <lllstoc:ratic.d fomlllo de: comerClanlE'S y
.>i:'ntó el precedente del palaCiO renacentista
b¿",queros que gobPrno Rorencl<1 en el s19:0 "".
e su Palazzo Medlcl (1444- 1459) IntrodUjeron un nuevo concepto de urbamsmo con esTe
IntrodUCiendo nuevos conceptos de orden palacIO H<1~ta el momento. las ohgarqLJlas urbanas V'V"I!"\
y <¡Imetria en eonJuntm de e<liflcios cuyo tamaño y prOPorCIOr¡I?S
estaban en funció" de su poder y presllg'o El palallo era
en muchos scnlld~ menos practico, pero daba la
oponwlldad de mostrar riqueza 'f autOridad por rT¡(~dIO
no solo del ttlfrl<1l'lo ~1f10 d... la apilcaCton de lo,> prinCipiOS
innovación, experimentación, desafío, cI,lSIC05 y humdnlstlCOS
~ La expenmentaclón y la Investigación
\.::1 fueron tan Importantes en el novedad, pericia
•
Renacimiento temprano como el estudio de OTROS EDIFICIOS
los clásIcos. Este espíritu de innovación A prinCIpiOs del siglo xv Florencia era ITALIA logglil de1lanzl, Florenoa, 1376- 1382. pue!1as
ayudó a transformar la percepCión de lo suficientemente próspera como del baollsteno, florenCla, LORENZO GHIBERTI, 1401 ~
1424; osped<lle dE'gh lnnocentl, FloreMa, FIUPPO
edIfiCios desde las tecnicas empleadas para para emprender proyectos hasta entonces
BRUNELLESCHI. 1419-1424. c<1pllla Paul. FlorenCia,
su constrUCCIón hasta sus funCiones y sus Impensables. El gran símbolo de este FIUPPO BRUNELHSCHI. 1429-1446; IglesIa oel sama
pOSibles SIgnIficados simbólicos. Representó cambio, y emblema además de todo el SplrllO. FlorenCia. FIUPPO BRUNEllESCHI, 1445--1482
para la arquitectura lo que el uso de RenaCimiento florentino, es la cúpula que
la perspectiva para la pintura diseñó Brunelleschl para su catedral, iniciada
en estIlo gótico en 1296. En 1418 su
F"'\ FIUPPO BRUNEllES(HI '.1377-1446),
~ LORENZO GHIBERTI (1378-1455), constrUCCión se enfrentaba al problema de
ra< l()fId l~tT>O i1tqJ tectonico. neoci~,o.srno,
MICHElOZZO DI BARTOlOMMEO (1396- como resolver la unión entre la nave
humdn ~mo. Idealismo, l:!><OI"sloaSlToOg01KO
1472): LEONARDO DA VINCl (1452-1519) pTlnclpal y los transeptos Brunelleschi era
orfebre de oficio, pero había estudiado la medieYa r>mo. B..froco. IOCOCO
gótiCO, un estilo que ellos consideraban astronómiCO en la supenor. t lpografia del terreno Imponía
«bárbarolt). Muy pocos tuvieron ocaslon de Sforzinda fue el pnmer proyecto de Ctudad (Llrvas que desdIbujaban la
hacer reahdad su «Ciudad Ideal», pero casI Slmétnca del RenaCtmlento y tuvo numerosas p ·rfecclón Slmetnca de los
todos se Inclinaban por edifiCIOS exentos y ImitaCIones. Una de las pocas que llegó a f:dlfioos. la muerte de Pio 11 en
de estructura centralizada. plasmarse fue Plenza, nombre con el que ~64 dIO al traste con el
Pío 11 rebautiZÓ su Cludad natal en la Toscana proyecto Sus cardenales
r-'\ ANTONIO flLARETE \l 140().1469;.
>gresaron a Roma dejando sus
. . , BERNARDO ROSSElUNO \ 1409- 1464l mendlonal. Diseñado por el colaborador de
ANTONIO DA SANGAllO (El JOVEN Y El lean Battlsta Albertl, Bernardo Roseliino, dos laCIOS sin terminar.
VlEJOl 1455-1534. 1485·1546), GIUUANO DA palaClos, destinados respectivamente a las Aunque las ciudades Ideales
SANGAllO 1445-1'516) an frecuentes en los tratados
familias del papa y del arzobiSpo, flanquean
~ proporCIón, unidad, la catedral. El cuarto costado de la piazza qUltect6nlcos renacentistas,
~ centralismo slmétnca lo ocupa el Ayuntamiento Esta lOcas llegaron siquiera a
rnpezarse. Para la mayoría de
los arquitectos. el Idealismo lo
~ncarnaban edifICIOS
constrUidos con las formas
puras" o platónicas que, se
- Pienza, Italia, BERNARDO ROSSElllNO, 1458-1464
ueía, tenían una conexión especial con lo Los Ideale~ arqUitectóniCOS fenacentlstd~ tamblen
divino, haCiéndolas apropiadas para IgleSias dietaban el dlser"lo urbano El papa Pio 1I transformó su
pn las que el altar estaba situado en el (Iurlad natal en uno de los elemplos má~ completos de
lentro. Esto chocaba con la práctica '"Ciudad Ideal" La distribUCión, con la catedral
lIanq,IPilda por los palaCIOS arzobispal y Pilpal y 111lrando
litúrgica, que requerla una nave alargada
harla el Ayunlarmento, slmbolild el equilibriO entre los
con la congregación mirando hacia el altar, poderes rphgloso y seglar
pero separada de él. Esta Incompatibilidad
generó no pocos dilemas, como demuestra
I~ construcción de San Pedro, en Roma,
donde, desde la planta centralizada inicial de OTROS EDifICiOS
Bramante, fueron muchas las soluCtones ITALIA Sanld Mafia dell(' Carcen, Pralo, GIUUANQ DA
úaptadas hasta alcanzar la final. SANGAllO, 1485: Palana del1a Cancellena. ANÓNIMO,
Roma, 1486-1496
EDifiCIOS CLAVE
Madonna di San Biagio, Montepuldano, Italia,
ANTONIO DA SANGAllO (El VIEJO), 1S19- 1529
1J. ll1l0 da sangallo combinÓ kts formas pla¡ómcas en
e '9 E"'Ok'l Tlf'ne planta de (lUZ gnega, uno 00 c~
az~ se prolOga en un cllhl(l(" S("ffilnrrular. con un
® humaniSmo. neoclaslcl~o
>or (11Ind(l(0 y una cupufa hem,..lenca ~ el
PfO (.ntf'fse<:<16n de la ndve y 1(}') transeptos) A I?$las é"'\ Bartoco, medlf'Vahsmo,
s purilS se añadieron det<1 'es cklslCO'> ~ escolas\losmo 9Otl<.O
Manierismo
~ A mediados del siglo XVI se hizo
\.::1 evidente que la adhesIón estricta a los
del todo de la tradiCión cl.3sica y culmina su
trabajo con un magnífico interior que, por
• Manierismo
preceptos del Renacimiento no siempre era toda decoración, presenta un gran mural en
posIble y que era necesario apartarse de el que unos gigantes destronan al orden
ellos. Manlensmo es la manera en que los cláSICO. TambIén Andrea Palladio, qUien
arqUItectos adaptaron los preceptos cláSICOS posiblemente trabaJó con Romano, extendiÓ
en forma y en detalle por razones la tradición claslca para Incorporar recursos
pragmatlCas pero también buscando hasta entonces Inconcebibles.
determinados efectos Visuales. El la Ilusión óptica también es un elemento
maniensmo reonentóla austera e intelectual clave en el diseño que hizo Baldassare
arquitectura humanista hacia el efecto Peruzzi para el Palazzo Masslmo en Roma.
escémco y la respuesta emocional. Ante el problema de un terreno irregular, en
el que debla construir un palacro doble para
r'"'\ MIGUEL ÁNGEL (1475-1564); BALDASSARE dos hermanos, PeruzzI curvó la fachada de
. . , PERUZZI (1481-1536), MICHElE SANMICHEU
(1484-1559); JACOPO SANSOVINQ (1486-
modo que Siguiera el trazado de la calle, Tras
1570), GIULlO ROMANO (1499-1546); ANDREA ella. IntrodUjO una serie de efectos óptICOS
PAlLAOIQ (1508-1580) reforzados por el esquema decor()tlvo,
inaugur()ndo asi un prinCipiO que alcanzaría
6'\ ornamentaCión, licencia creativa. su apogeo con el Barroco, mas de un Siglo
~ ilUSión óptica, imagInación
después.
Cuando MIguel Angel fue nombrado
EDIFICIO CLAVE
• arquitecto de San Pedro, en Roma, en • Basílica, V¡cenza, Italia, ANDREA PALLADlO,
1547 (ver ilustración p, 42), sucesivas 1546-'549
reconstrucciones parciales habían borrado El pnmer encargo público de Palladlo fue envolver el salón
casI por completo el proyecto original de góllco de esta basillci! con lJna doble gall.'rfa porlicada
Muchas de las dimenSIones esli'Jb<tn predeterminadas por
Bramante. Miguel Ángel anadió un segundo
la e~tru(turi! onglnal y, para adaptarlas a su disel'\o,
cuerpo al plano original de Bramante, Palladlo optó por la superposición de vanos elementos
creando una composición dinámica que le cláSICOS -un recur'iQ típlcill'l"1el'\le manierista loqr,mdo
permltia Incorporar pilares lo una fleXibilidad que habria Sido Imposible empleando un
solo orden arqUitectÓnic.o
sufICientemente grandes para soportar el
tambor y la cúpula. En el tambor diseñó OTROS EDIFICIOS
grandes vanos coronados por tímpanos ITALIA Biblioteca laurenciana, Florenci.;l, MIGUEL
semicirculares y triangulares, sigUiendo la ANGEL. 1524, Capitolio. Roma, MIGUEL ANGEL 1546,
costumbre manierista de elementos Palano del Te, Mantua, GIUUO ROMANO, 1525-1535, Su
casa, Mantua, GIUUO ROMANO, 1544; Palazzo Ma5'!;lmo,
compOSitiVOS distintos.
Roma, BAlDAS5ARE PERUZZI. 1532-1536, Blbhote<"a San
El manlensmo tuvo vanadas Marco, Venecld. JACOPO SAN50VlNO, 1536-1553,
manifestaciones. El discípulo de Rafael, Palana TI'uene, V"enza, ANDREA PAUADIO, 1542,
Giuho Romano trabajó para la familia Palmo Chl('ncat.J, V"enza, ANDREA PALLADIO. 1549,
Sdn GlorglO Magglore, Iknecia, ANDREA PAlLADIO, 1566,
Gonzaga de Mantua a partir de 1520
II Reo'E'rlIOre, \lenecld, ANDREA PAllADIO. 1576
IntrodUCIendo variaciones sobre el canon
clásico en su obra maestra Palazzo del Te, Barroco, rococO. cidslCJ$fllO romano,
donde se alternan elegantes pIlastras con IllvenClOnl'ilTlO
ladrillo rústico y arcos con frontones Hace
ClaslclSffiO heIeoICO, Idealismo,
gala de gran inventiva pero nunca se aparta racJOOa'1SffiO
Pietismo • EDIFICIOS CLAVE
Pietismo
Monasterio y Sitio del Escorial, Madrid, JUAN
BAUTISTA DE TOLEDO Y JUAN DE HERRERA,
15059-1584
Conjunto arqUitectÓnico de grandes dlmenSlQf\eS que
1n<luye pataclO, rnonastcr,o, museo y biblioteca
emplc1zado en la sIerra de Guadarrama a pocos
k.llómetros de Madnd y construido con pIedra loca!
(granito) Repre!>enta la austeridad que, para su
promotOf. Felipe 11, era sinÓnimo de pcedad religIosa
OTROS EDIFICIOS
MEXICO Catedféi' Mext{o D F, CLAUDIa DE
ARCINIEGA. 1585
españolas y portuguesas a su ámbito de codificó la doctrina católica y reVivió la En España, con su nutrida población Idealismo, humanismo, ernplnsmo Inglés,
influencia, Impulsó la llamada antigua función del arte como "Biblia para ludia, el Impulso polítiCO de la urbanismo georgiano
Contrarreforma. El pietismo describe los analfabetos". Contrarreforma se hIZO sentir
la influencia de este movimiento en la La pintura y la escultura debían, pues, espeCialmente. En arquitectura llevó a
arquitectura, sobre todo religiosa. ilustrar historias biblicas. mientras que la Insertar una catedral dentro de la mezquita
arquitectura debía proporcionar espacios de Córdoba, una decisJón que hasta su
que se ajustaran a las nuevas costumbres de Instigador, Carlos V, más tarde lamentaría.
f"\ JACOPOVIGNOLA{1507-157J);
culto. Ello provocó una vuelta a la planta En otlOS lugares del pais se optó por cubm
. . . , JUAN BAUTISTA OETOLEDO (i 1567),
CLAUOIO DE ARCJNIEGA (1527·1593), JUAN medieval de cruz latina con una nave formas arquitectónicas más bien toscas con
DE HERRERA (1530-1597); GIACOMO DELtA PORTA principal, dos transeptos y un ábSide profusa ornamentación, aunque hay
(1537-1602), DOMENICO fONTANA (1543·1607);
Aunque este diseño contradecía los excepCiones, como el monasteno del
FRANCISCO BAUTISTA (1594-1679)
pnnClplOS neoplatóniCOs del Renacimiento, Esconal, el austero palacio que Felipe 11
V Contrarreforma, doctrina hacía pOSible la deseada separación entre
clérigo y fieles, mientras que la longitud de
mandó construir en conmemoración de la
vlctona en la batalla de San QUintín, OCUrrida
La reafirmaclón de la doctrina católica la nave permitia anadlr capillas laterales ellO de agosto de 1557, festiVidad de san
• romana a mediados del Siglo XVI consagradas a distintos santos. Por Lorenzo.
generó una demanda en la construcción de desgraCIa, ni Siquiera el maniensmo era
templos y alteró la naturaleza de su diseno capaz de dar solUCIón al viejO problema de
--Clasicismo re ional
~
--"''-
•
lurin donde Guarinl y, más tarde, Fllippo Borromlnl lIegalJd a la complejidad barroca mediante
la supeqJmlclón de composiCiones arqUltl:"CtónICiIS,
~ Con el Barroco, los arquitectos La arqultedura barroca nació en el Juvarra crearon obras que rIValizan con las
más que con la mtegraclón de diversas diSCiplinas El
\..::1 clásicos se apartaron del humanismo y Siglo XVII con Gianlorenzo Bernlni y de Borromini en su complejo racionalismo. ¡nlPrlor de este templo Sigue un trazado que
el Idealismo renacentistas Las formas Francesco Borromini. Ambos crearon formas Distinguido matemático y filósofo, los combina un triángulo, un ciro)lo y un óvalo, cada
barrocas eran más ricas y variadas, y hacían complejas y fluidas, Incorporando realidades conOCimientos de Guarinl subyacen en su uno con resonancias Simbólicas. y se unifica en una
litúrgicas, pollticas y topográficas que los arquitectura; demostró que un pensamiento cupula ellptlL<1
hincapié en los efectos ópticos antes que en
la pureza de las formas neoplatónica. Sin ideales de pureza propios del Renacimiento avanzado puede Incrementar la capacidad
OTROS EDIFICiOS
embargo, la capacidad del Barroco de habrran podido difíCilmente absorber. expresiva de la arquitectura más allá de los ITALIA Sant 1'10 della Saplenza. Roma. FRANCESCO
transmitir Ideas no arquitectónicas lo puso InflUido por pintores barrocos como cánones estillsticos BORROMINJ.1642-1660, PI<17a de S<;ln Pedro. Roma,
en contacto con una variedad de conceptos, Caravagglo y con formaCión de escultor, GIANLORENZO BERNIN!, 1656. SaMa Mana della
EDIFICIOS CLAVE Pace (fachada oeste y plaza), Roma. PIETRO DA
que abarcaban desde descubrimientos Bernlnl empleaba el gesto y la postura para
San Andrea al Quirinale, Roma, GIANlORENZO CORTONA, 1656-1657; Santa Mafia del
matemáticos hasta el absolutismo polítICO. transmItir emociones en situaciones BERNINl,16S8-1670 M,racohlSanta Mafia In Monte Santo, Piana dE'l
determinadas. A menudo combinaba figuras lesla de Bernim para el nOVICiado dE" la Popolo, Romd, CARLO RAlNALDI, 1662, Palazzo
pal"lia de Jesus es el epi tome de la sinteSls
r"\ G1ANlORENZO BERN1NI {1598~1680); escultóncas e Incluso pintura para
armea entre arqurteetura, escullUra '1 plnlUra para
RezzoOlco, VeneCia, BALDASSARE LONGHENA, 1667,
Palana Caflgnano, Turm, GUARINO GUARI NI, 1679.
. . . FRANcesca BORROMINI (1599-1667). personalizar y añadir una narrativa explícita
PlfTRO DA CORTONA (1596-1669).
e efecto~ w;ua!es podero~os Una pIntura detra~ lE'mplo Superga. Turin, FllIPPO JUVARRA, 1715-1727
a sus efedos arqultedónlcos; por ejemplo, f2 lar dE'!iwbe el martirio dl' san André~ Su alma
BALDASSARE LONGHENA (1598·1682); CARLO
RAINAlDI (1611-1691) GUARINQ GUARINI (1624-
en San Andrea al QUlflnale, en Roma, en la e.t:>ViI él :ravé~ de un fronlón ayudado por una
deSCripción del alma del santo abandonando 9 J il angeli(al '1 aSCiende a lo.. (11'1050, rococó, subltmlsmo. I'SCOlastlClsmo 90tlCo;
1683), FILlPPO JUVARRA (1678-1736)
est>ntados en la cúpula
Inglaterra a finales del siglo XVII. Por su universitarios cuyo saber y posición SOCIal le
adaptación del lenguaJe clásico a fines permitieron enfrentarse a los retos
politlcos y prácticos. comparte rasgos con el arquitectónicos del nuevo orden SOCial
Barroco Sin embargo, el empmsmo Los dos pflmeros edifICIOS que proyectó,
anglicano se formó alrededor de la IgleSia de Pembroke College, en Cambridge, donde su
Inglaterra conforme una nueva oligarquía tío, el obiSpo de Ely, finanCió la construcción
anstocrátlca se convertía en la fuerza polítICa de una nueva capilla, y el Sheldonian
dominante y los descubnmientos cientificos Theatre de Oxford, donde Wren fue profesor
ponian en tela de juicio las creenCIas de Astronomia, fueron producto de sus
religiOsas tradiCIonales. contados en los circulas reales y
academicos. En el segundo empleó sus
r'"\ JOHN WEBB(1611-1672): ROGER PRATT conoomlentos matemátICOS para organizar
. . , (1620-1684); CHRI5TOPHER WREN (1632- el espaCio Sin recurnr a la bóveda gótICa o a
1723}, NICHOLAS HAWKSMOOR (1661- las columnas mtermedias. Su carrera de
1736). JOHN VANBRUGH {l664·1726}, JAMES
arqUitecto experimentó un gran impulso tras
GIBBS (1682-1754)
el gran incendiO de Londres en 1666,
~ nuevo conOCimiento, investIgaCión aunque ni su ambICIOSO plan urbanístiCO nl
~ CIentífica, cálculo, geometría, su «Gran Modelo» para la catedral de San
pragmatismo Pablo llegaron a concretarse. Sin embargo,
las numerosas IgleSIas que dlsenó muestran
Para cuando se restauró la monarqufa su extraordinaria inventiva a la hora de
• inglesa en 1660, tanto el clima satisfacer las necesidades de la liturgia
intelectual como la estructura de anglicana en lugares a menudo pequeños y
mecenazgo había cambiado radicalmente de trazado Irregular.
desde que, un siglo antes, Inlgo Jones Supervisor Jefe de las Obras del Rey
EDIFICIOS CLAVE OTROS EDIFICIOS
introdujera el claSICismo renacentista en las durante casi cincuenta años a partir de 1668, Sheldonian Theatre, Oxford, Inglaterra, REINO UNIDO St Stephen Walbrook, londrt'S,
Wren ejerció una gran InfluenCia en la SIR CHRISTOPHER WREN, 1664-1668 CHRISTOPHER WRf.N, 1672- 1687; Greenwlch Naval
arquitectura de su tiempo. También sus WrPII empleó sus conocimientos matemátJ(os, College, Londre'>, CHRISTOPHER WREN (con JOHN
<llqlJlrldos cuando era profesor en Oxford, IXJril da! un WEBB), 1696-1715, St Mary Woolnoth, Londres.
colegas Robert Hooke y John Evelyn,
'e de anfiteatro romano a la sala de ceremonias de la NICHOLA5 HAWK5MOOR, 1716-1727; Chfl'>tchurch
miembros, como Wren, de la Royal Society. \'ersldad Olsenó una sala con trazado de reticula y UI1 Spitalfields, landre:., NICHOLAS HAWKSMOOR, 1723-
Entre los colaboradores de Wren en las obras :f1ma de apuntalqmlemo que le perrnltia sostener la 1729. SI Martll1l11 the Fleld,>. landres, JAMES GIBB,
reales estuvieron Nlcholas Hawksmoor, umbre Sin reclJrnr a la bóveda gótica o a las 1722-1726
maestro cantero que aportó su experiencia ( ¡mnac; Intermedias, elementos que habrían arruinado
'etlo buscado
práctIca, y el dramaturgo John Vanbrugh,
que estuvo preso en La Bastilla y diseñó las ... 81enheim Palace, Woodstock. Oxon, Inglaterra,
espectaculares mansiones campestres Jr)HN VAN8RUGH, 170S-1720
Blenhelm Palace y Castle Howard. La libertad dYor manSl(m campestre de Inglaterra fue obra de
>more que nunca recibiÓ formaaon en arqUlleetura
con que todos ellos mterpretaban el
lbrugh tomaba sus ideas de su amplia e:w.penenCla
claSICismo arquitectónico les hiZO objeto de 10 dramaturgo y !IOldado. así como dE." sus romanos
InveflllOOlSmO,
urbanIsmo georglilllO
ataques por parte de los palladianos, f; )SC feulos conservadores. Para los pfob~fficlS
InspIraron la construcción de reSIdenCias e ventanils con dlntel~ planos d ambos lados de un "rco-
a los gU5tOS de otro 91clrl mecenas ingles de la época.
InstitUCiones urbanas, Su InfluenCia se deJÓ Lord lelCester.
sentir en todas las modalidades
arquitectónICas Inglesas, llegando también a
Estados Unidos e Incluso RUSia. OTROS EDIfiCIOS
REINO UNIDO Burlinglon Hou~e (la Royal Academy),
landres. COlEN CAMPSEll, WllUAM KENT,LORD
8URUNGTON Nal., el p.drtlr de 1717: castillo de
Mereworth, Kent, COlI:N CAMPBELL, 1722-1725;
Slourhedd. Wlltyme, COlEN CAMPBEll, 1721-1724,
RE'$ldenOd de estud,antes, Westmlnster School, lQlldrt><>,
EDifiCIOS CLAVE
LORD BURUNGTON. 1722-1730
Chi~wick House, Londres, Inglaterra,
LORD BURLJNGTON, 1725.1729
ESTADOS UNIDOS MontlCeHo, VIrgInIa, THOMAS
rhngton llamaba VIlla a esta re...denoa que diseñó
JEFFERSON, 1769-1809
lTl,J y la ullliJ'aba pafa aldrdror de sus
Pntm de las en3oe1'l<lnzas de Andfea Palladlo
p basoda en la V,lld Rotonda, de este UtlHllO,
,dcallSlTlO, manlensmo.
House presenta vanaclOne5, como la neoclaSICIsmo
1(1) de V('fltana-s balO la cupu a pafa llumma~ los
concepto de urbanismo urbano Trabajando renacentista al Londres de 1630 con la plaza rapldamente. se sumaron a esta tendenCia a
a gran escala y baJo las presiones de la de Covent Garden. Inspirado por sus VISitas a partir de 1720, asegurándose de que las
especulaClón urbanistlca, los arquitectos Italia y a París, donde presenció la ~esldencias construidas estaban a la altura
ampliaron su repertono de calles y plazas construcción de la Pla<;e Rayale en 1609, del valor y la alcurnIa de sus propIedades.
para dar a los nuevos barrios un alfe de Janes diseñó una plaza porticada de trazado John Wood, el VieJO, se trasladó a 8ath en
grandIOSidad cl.351ca y dotarlos de jerarquía regular y rodeada de casas, con la Iglesia de 1727 e Inició la construCCión de Queen
Aunque los edifiCiOS IndiViduales a menudo San Pablo en uno de sus extremos. El Square, el Clrcus y el Royal Crescent. antes
eran de constrllcción senCilla y minima proyecto SirviÓ de ejemplo cuando se IniCió de que su hijO John completara el proyecto
decoraCIón, su situación dentro del conjunto la expansión urbanística de Londres, 50 años mas tarde. George Dance, el Joven.
transmitía una aparienCia c1aslca SI bien superadas las convulSiones polrticas que que había trabajado en la reconstrucción de
Londres tras el Gran Incendio, empleaba EDIFICIOS CLAVE
adaptada a la topograffa local. sacudieron el país a mediados del XVI!. ... Bedford Square, Londres, Inglaterra, THOMAS
La pnnopalmnovaoón fue dividir la tierra trazado circular en áreas de mayor tráfico LEVERTON, 1775
en parcelas Individuales para construir urbano y, en 1800 las plazas con forma de Londres crecIÓ r~pldamente en el Slglo XVIII conforme 10$
r'\ tNIGO JONES (1573-1652), GEORGE DANCE
rco y de medIa luna formaban parte del terralenlentes l'.'mpl?7aron adesarrollar sus prop.edades
~ (El VIEJO Y El JOVEN). 1695-1768.1741-18251; reSIdencias. Estas parcelas podian venderse
levo repertono urbanístiCO desde 8nstol a alas afueras de la Ciudad Muchas de estas propiedades
JOHN WOOD (El VIEJO Y El JOVEN), 1704-1754, por separado o en pequeños grupos rellroduuan un trazado de Cill1esy plal:as, COI1 solares
1728·1781\. ROBERT ADAM '1728-1792), THOMA5 mediante contratos que obligaban al mburgo Por su parte, a los hermanos
IndlV1duales donde constrwr ...,... eodas BedlOfd Square.
lEVERTQN (1743-1824), JOHN NASH : 1752-1835l Adam se debe la Idea de Unir distintos
comprador a construir una casa que volveria en concreto. se construyó en tellel'lOS. propiedad de los
edifICIOS tras una sola fachada, como duques de Bedford
6\ especulaCión, desarrollo, a ser propIedad del terrateniente pasados 99
~ adaptaClon, destreza, economla años, por lo general Familias adineradas h rieron en Fitroy Square y en el Adelphi. en
,. Royal Crescent. Bath, Inglaterra. JOHN WOOD
como 105 duques de Bedford y los Londres
(EL JOVEN), 1767-1774
lCK arQll teeros Ingreses de_ Siglo xv c1lrrglemn su mirada
ala Roma de la Anllgueddd en bu~a de modelos para
su diseño de los nuevos bamos de la Ciudad Royal
Cre~('f)l esla l"lanamente Inspirada en el Coliseo, con
gigantescas columr'las Jónicas '1 grandiOSOS intenores,
donde, sm embargo. la decoraCión es mllllma
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Edlmburgo (parte nueva de la ciuda(J),
VARIOS ARQUITECTOS, apalllr (Je 1767. plazd de
Coven! Garden, londres,lNIGO JONES, 1631, Mmones,
Cltyof Landan. GEORGE DANCE IEl JOVEN}, 1765-1770;
SI George's Clreus, 5outhwark. Londres. GEORGE DANCE
(EL JOVEN). 1785·1820, The Adelphl. landres, ROBERT
ADAM yHERMANOS, 1768-1772; Regent StrEet y
Regent\ Parle.. londres. JOHN NASH, apartIr de 1811
" i "•
\......,.
.., . - ,n
c;
Inspiró numerosos proyectos. Fue el estilo
elegido para los nuevos museos construidos
catedrales con glgilntP'scas cupulas EJf'mplO!> amenores
hclbi<ln recUrrido el muros de carga para sostener el p60
~
-- • • A para albergar antigüedades cláSicas, desde la
pomposa versión de Sjr Robert Smirke para el
Museo Británico, hasta el más elegante y
refinado Altes Museum de Berlín, obra de
de la cupula Soufflo! pl¡mraba en cambiO emplear
columnas y un entablamento, convirtiendo oSI el interior
de la Iglp%'1 f'n un mueslri!IIO de elementO!> ncoclaslcos
OTROS EDIFICIOS
Colf'gll) dI!' m~'lano~, f'aris. JACQUES GONOOIN, 1769-
Karl Friedrich Schinkel. El arquitecto y
1775. la Casa 81<111(a, Washington O.C , JAMES HQBAN
estudioso William Wílkins adoptó el estilo Y BENJAMIN lATRQBE, 1792- 1829, catedral de
neocláSICO para el University College, en 8allln10re, Maryland; BENJAMIN LATROBE, 1804-1818,
Londres, mientras que Benjamin Latrobe 10 Lcl McldclCII1C, Pclris, PI ERRE VIGNON, 1806; Gly¡>othek,
I I exportó a Estados Unidos. MunlCh. LEO vQN KLENlE. 1816·1834, UniverSidad
de Vlfgll1la. Chdrlo1tewllle, Vlrglllld. THOMAS JEFFERSON,
181/-1826; Museo BmánlCO. Londres; ROBERT SMIRKE.
I ¡ EDIFICIOS CLAVE
• Altes Museum, Berlfn, Alemania,
1823-1847
KARl FRtEDRlCH SCHINKEL, 1824-1828
I I "... Nació de la convicción que
~ movimientos como el Barroco o el
en su Essai sur "Archltecture de 1753,
denvaba de la «cabaña primitiva», de
gigantesca column,31a Jónica que recibe a los
Llntes del museo es muestra del ngor y la austE"ndad
la respuesta raCional del «buen salvaje» on que Schinkellnterprelaba el clasicismo Aqui,
rococó hablan alejado demasiado la
arquitectura de sus orígenes y, por
consiguiente, del Interés por recuperarlos.
a la necesidad de construirse un refugiO
utilizando troncos como elementos
:onlcpto griego de arqUItectura sirve a una función
....r.creta: la dE" un musro, y a un propós,to conHlbUlr a
® claSICismo heléniCO, humanismo, Idealismo,
PClllddlal1lsmo, ncorrdClonahsrno
OTROS EDIFICIOS
Pabellón chino, Droltningholm, Suecia, CARL JOHAN
CRONSTEDT y CARL FREDRIK ADELCRANTZ, 1760;
Sezlncote, GIOUCCSINshlre, Inglaterra. SAMUEL PEPYS
COCKERELL, 1803-1815; Ashbrldge House.
HertfordshllC, Ingl<l{cII'¡, JAMES WYATI. a partir de 1808
fOC\XÓ, cxpr(,Slonl~mo,
® pmmodcrnl~mo
Q neoclaSICismo, raCionalismo,
ptlllddldnl~rno
Sublimismo o Sublimismo
~ Durante el siglo XVIII surgió una nueva compOSiciones que transformaban las
~ disCiplina, la Estética, que empezó a formas platónicas con gran expresIvidad y en
cuestionar los significados y las asociaciones las que el detalle gráfico servía para reforzar
de los estilos arquitectónicos tradicionales. el simbolismo_ Sus barrieres, constrUidas por
Pero al explorar las formas en que el arte crea todo París en los ultimas anos del Antiguo
ilusiones sensonales y transmite Ideas, la Régimen, encarnaban la autOridad, y en sus
Estética tambIén Incrementó las posibilidades planos para una ({Ciudad Ideal» (que nunca
expresivas de la arquitectura. El subhmismo llegó a constrUirse) las formas, la funCión yel
explotaba todas estas nuevas oportunidades símbolo están conJugadas a la perfecCión.
r\ ETIENNE-lOUI5 BOUllEE (1/28-1799); El diseño de Et)enne~Louls Boullé de un
. . , CLAUDE-NICOLAS LEDOUX (1736·1806); cenotafio para Newton (1784, sin construir)
GEORGE DANCE (El JOVEN, 1741-18]5); JOHN reflejaba el Interés por la CienCia y la razón y
SOANE (1753-1837); CARLO ROSSI (1755-1849)
la creencia neoclásica de que las formas
6\ asombro, expresión, control, puras -en este caso la esfera- eran su mejor
~ grandiosidad, razón, IlustraCión via de expresión. Se trata de un proyecto
Impracticable por sus enormes dimenSiones
El filósofo Edmund Burke estableCIó el y que pretendía ser un homenaJe al Ser
• ya famoso contraste entre lo sublime Supremo.
y lo bello que influyó en todas las artes a Mas práctico fue John Soane, quien
lo largo del siglo XVIII, Contemplar objetos conoció personalmente a Piranesi y fue más
regulares y ordenados genera serenidad tarde amigo del pintor Turner Soane
y satisfacción, que para él equivalían a la evocaba lo sublime creando espaCiOS
belleza. Por el contrario, la VISión de lo cambIantes y volátiles cuyos limites son
Irregular e Incompleto despierta sentimientos dlfictles de Identificar. Las fuentes de luz,
de respeto y miedo, Incluso cuando el objeto ocultas a la vista, sugieren poderes inviSibles
contemplado no es expresamente aterrador Soane también empleó el detalle gótico y el
Esto era lo sublime y, por mediO del diseño claSicismo, demostrando que el concepto de
paisajrstlCo, el creciente Interés por las rUinas lo sublime no sólo revolucionó la
y los grabados al estilo de Plranesl, no tardó arquitectura cláSica, Sino que puso de
en llegar a la arquitectura, manifiesto la compatibilidad de ésta con
Claude-Nicolas Ledoux acuñó un lenguaje otras tradiciones.
clásico muy personal con Imaginativas
EDIFICIOS CLAVE
• Barriere de la Villette, Paris, CLAUDE-NICDlAS
... Salón de desayuno, Sir John Soane's Museum, OTROS EDIFICIOS
LEOOUX, 1785-1789
Londres, JOHN 50ANE, 1812 Iglesia de AII Hallows. Torre de Londres, Londres,
Inmediatamente antes de la RevolUCión francesa,
E.I diseno de Soan€ de esta habitaCión par<l Su propia GEORGE DANCE (EL JOVEN), 1765; 5i1l1nil~ realeS. Arc-
Ledoux diseM una serie de pucrta~ o ba/(l'rd~ aduaneras
'i\s,'J ~ugiere una voluntad de abrum¡¡r al VIsitante. Una el-Senan, Francia, CLAUDE·NICOLAS LEDOUX, 1775-
que tenian como propósito cobrar Impuestos a los
clDula de poca altura marca el centro de la eslanna, 1779; Banco de Inglaterra, Londres, JOHN SOANE, a
arliculO'> que se unportabarl a Pa¡(~ Pese d lo
·0 la luz penetra por ventanasowlta~yse refleja en partir de 1792; edifino del Estado Mayor, 5.ln
reaCClonano de su funCIón, el dlser"lo arqultl'etónlCo de
lerosos espeJOs, creando una atmósfera (a~1 eterpa Petersburgo, (ARLO ROSSI, 1819-18]9
estas bdmeres es vNdadcramente novedoso En 1<1 de La
pinturas, CUidadosamente ~1c(Clonada~,
Vlllene, ledoux Sltuó un CIlindro sobre una cruz griega Barroco, urbanismo monumenttll,
)!ltnbuyen con sus aSOCiaCiones narrativas al eft'<.to
~eral ® neoclaSICIsmo, preclilslClsmo, Impeflahsmo
Q medlevali..mo, anllllrhe'lnlsmo,
rococó
Racionalismo arquitectónico
• Racionalismo arquitectónico
Quc defendía 105 vínculos de dicho estilo con
el estructuralismo.
... Bibliotheque Nationale, Paris,
HENRILABROUSTE,1860-1868
ConvenCido de que la ornamentación debia proceder
A principios del siglo xx, arquitectos como de la estrudura misma, Labrouste fue uno de los
Hendrick Berlage comenzaron a explorar la pnmeros arquitectos en encontrar las posibilidades
idea de que la estructura podía por sí sola expresivas del hierro Asi. la Bibllotheque Natlonale de
Paris Iransoende sus precedentes estilístiCOS y anticipa
crear un espacio y transmitir un significado
futuros usos del metal en la arquitectura.
sin necesidad de decoración, una fórmula
que alcanzaría su apogeo en la arquitectura
moderna OTROS EDIFICIOS
FRANCIA Blbhotheque 5alnt0 Genevieve, Paris, HENRI
11
y Semper. SUlIltenClón aqul erd Que la estructura de!
edificio hICiera evidentes visualmente las lineas de @ raCionalismo. materialismo
Q
sublmmrno, rococó,
expresionismo
i
".., Una vez fue posible calcular las líneas allá al sugerir que la base intelectual dE' la
\.,:, de fuerza en la estructura de un arquitectura estaba en la ciencia antes que
edificio, los teórICOS de la arquitectura en un pasado mítico irrecuperable. Se
convirtieron la matemática aplicada en una trataba, pues, de trasladar el racionalismo de
herramienta de trabaJo. Las contorsiones la ingenieria a planos arquitectónicos con
intelectuales necesarias para ello son el una estructura retlculada. En aparienCia,
tejido conjuntivo que enlaza los estilos esto relegaba la decoración a un plano
neoclásico, neogótico y modernista secundario, pero al romper la unidad previa
F"'\ JEAN NICOLAS lOUIS DURAND (1760- 1834);
entre estructura y ornamento, sacaba a
~ HENRI LABROUSTE (1801-1875); GOTTFRIED colaCión planteamientos fundamentales
SEMPER (1803-1879); AUGU5TUS PUGIN (1812- sobre la relaCión entre forma y funCión.
1852); EUGENE VIOLLET-LE-DUC (1814-1879);
La Biblioteque Nationale de Henn Labrouste
ANATOLE DE BAUDOT (1834-1915); HENDRICK
sugería una nueva sínteSIS. Su trazado es
BERlAGE (1856- 1934); AUGUST PERRET (1814-1954)
sencillo y racional y su estructura, de hierro,
~ raCionalismo, lógica, pero su decoración, aunque escasa y no
~ razon, orden totalmente alejada del clasicismo,
proporciona una Interpretación simbólica de
La aparente racionalidad de la ciencia su funCión como biblioteca y de la relación
• a la hora de determinar la colocación entre arquitectura y lenguaje.
de la distintas partes de una estructura Tanto Eugene Viollet-Ie-Duc como
casaba a la perfección con la claridad Augustus Pugin emplearon la retórica del
buscada por la Ilustración. Esto ayudó a dar raCionalismo estructural para justificar su
forma al neoclasicismo, pero JNL Durand, preferencia por el gótico. Pugin argüía que la
profesor en la influyente tcole Polytecnique desnudez propia del gótico tenía una
de París a partir de 1795, dio un paso más Justificación moral, mientras que Viollet-Ie-
Medievalismo
Importante exponente en la ingeniería CIVIl.
Augustus Pugin, un ferviente católico
• l. 'f'nt'S la renovación espiritual pasaba por una
qUllectura y una hlurglil tamblPn renovadas Aunque
Medievalismo
OTROS EDifICIOS
REINO UNIDO castillo de Cardlfl, Gales, WILLlAM
~' .'gáildose a sus deseos, SUllerfleld demostró una gran SURGES, 1868·1885: 5t AuguStrllC's, Ramsgatt',
converso y arquitecto prolífico, Oflgrnahdad en Id decoraCión y ellralado de é~lillgh:!~ld, AUGU5TUS PUGIN, 1846-1851. St James the Less,
argumentaba que para combatir los males perfectamente addptada en sus proporciones a su Londres, GEORGE EDMUND 5TREET, 1858·1861, lylC~ld
sociales provocados por la IndustrializaCión rnplaZ<lmiento urbano de St Augustlne, Klburn. Londres, JOHN
era necesario recuperar los valores de la lOUGH80ROUGH PEAR50N, 1870-1880
... lobunal Real de Justicia, Londres,
Edad Media recreando su arquitectura.
GEORGE EDMUND STREET, 1868-1882
En FranCia, Vlol1et-le-Duc se hiZO eco de ,el ('JPmplo de arqUitectura neogOtlca mas Importante
las teorías de Pugln y las desarrolló en un
raCionalismo estructural. Por su parte, el
:JI Londres despuéS de IdS (<lsas del PillldmentO
SI autor, Street. llevó a cabo una recf€'aClón dE'l g6tlro
@ mercantilismo gÓtico, escolastiCISmo g6tlco;
viclorlilmsmo, antlurbilnlsmo
dt Siglo XlU mucho más canónica y conVincente de lo
pensador victoriano John Ruskln afirmaba rlcoclaslClsmo, Industflalismo dccordllvo,
que la natural «versatilidad) del gótico lo
convertia en una prolongaCión de la
'l"€' habria cabido f'spprar de un edificio que dculd
IPple~ent<lr la Justicia en una Inglaterra modernizada Q urbanismo monumental
~
ferroviarias, se construían empleando medlevalismo, urbanismo monumentiJl,
industrialismo dc<or¿ltlvo
nuevas tecnologías y nuevos matenales,
como el hierro y el vid no. Puesto que esta
clase de edificio no tenía precedente en los Q neoclasICismo, antlurbanlsmo
6"\
grandiosidad, conmemoraCión,
directrices más abiertamente estétICas, Viena
convirtió sus antiguas fortificaCiones en la
lrguesa de formas ImpOSibles de concebir illltes del
sl(jlo XIX Q eCOlsmo, humaniSmo, racionalismo
de las ciudades Industnales, aunque en los «neomedleval» que Phlhp Webb -autor del
que proponían dicha opCIón resultaba dificil proyecto de su Casa Roja- casi logr6
distmgulr el interés sincero por las mejoras trasladar a la arquitectura.
sociales de la nostalgia de la vida rural de la El mOVimiento Arts and erafts empleó el
era preindustrial. A finales del siglo XIX la poder de la arquitectura para expresar ideas
arquitectura se hizo eco de este dilema. en construcciones tradiCionales, dejando
atrás preocupaciones contemporáneas tales
r-'\ PHllIP WEBB (1831-1915~; NORMAN SHAW como la Industrialización y la expansión
. . . . (1831-1912}; CHARLES FRANClS ANNESLEY urbanfstlca y limitando las capacidades
VOYSEY (1857-1941); RAYMOND UNWIN (1863· expresivas de la arquitectura. En edificIos
1940); MACKAY HUGH BAILLlE seOTT (1865-194$);
individuales, genios de la composición como
BARRY PARKER (1867-1941); FRANK LLOVD
WRIGHT (1867-1959) Norman Shaw, Charles Voysey y MH Baillie
Scott consiguieron trascender la nostalgia
1\ Jardines urbanos, perifena, idilio rural, superficial, pero no la contradiCCión Inherente
~ Simplicidad, domestiCidad, armonla, al hecho de utdizar medios tradicionales para
relaCiones SOCiales, comunidad, cooperativa resolver problemas modernos.
Finalmente, fue Ebenezer Howard qUien
propuso una solución Integrada a las nuevas
Aunque las posibilidades decorativas cuestiones de desarrollo urbanistlco en su
• del estrlo neogótlco se habian obra Mañana. Un camino pacífico a la
agotado llegada la década de 1880, su reforma verdadera (1898). La fórmula de
legado de nostalgia romántica y puritanismo cooperatIva, argumentaba Howard, hacfa
sobreVivió para darforma a los movimientos pOSible un uso más eqUItativo de la tierra en
de Artes y Oficios y Jardines Urbanos. El asentamientos de tamarlO y densidad Jardín urbano, Letchworth (1903) se f Casa Roja, Bexleyheath, Inglaterra, PHILlP WEBB, 1B59
artesano, diseñador, pintor y militante controlados y donde los habitantes aseguraron de que los rasgos arquitectónicos A pesar de su falsa Simplicidad, el discl'lo de Webb para
esta residenCia del adinerado William Morns. defensor
estuvieran cerca de su vernáculos transmitieran los valores de una revolUCión SOCial por mediO de la vuelta a los
lugar de trabaJo, pero defendidos por dicho movimiento. valores med.evales. despertó gran admlraciOn en su
también tuvieran El ideal de jardrn urbano se extendió por momento LiI casa raja IntrodUjO la idea de un IdiliO rurdl
acceso a espacios el mundo adoptando formas varradas. Una de IntenCionada senCillez
sino parte Inherente de la estructura. Por su ... 80ca de metro, Porte Dauphme, Paris, HEnOR
parte, atto Wagner en V,ena argüía que la GUIMARD. 1900
(Irqultectura moderna era una tusion entre Las bocas de metro dlser)adils por GUlm<lrd ('fIlre 1899 y
modernidad y tradiCión. Su obra maestra, la 1904 ')I)n pi pp'tome de la bdle epoQtlf:' pans,na con sus
exuberilnle~ y flUidas formas en hierro 101)000 Tdr'lbiM
Caja Postal de Ahorros, explotaba el
hau'n uso dE' la~ nup\,c1~ 1ecnolQ9'c1s y celebran k!
;E'gada de este nuevo meu:o dI.' trdllspOrte,
~ A finales del siglo XIX los arquitectos 1\ expreSionismo, Ifneas Sinuosas, que supu~o un gran paso adelante haCia la
~ concluyeron que los materiales ~ decoraCión, emblema, flUidez monernlZa(lon de la cap'tallrilr1CeSa
produCidos industrialmente podian emplearse
para crear formas y estructuras totalmente Conforme la Industrialización cambiaba OTROS EDIFICIOS
Innovadoras, además de convertlfse en • por completo la configuraCión social. IgIE'Sla dí' la 5dgrada ramilla. BarcE'10na.
nuevos lenguajes decorativos, Alimentado los Intelectuales empezaron a preguntarse SI ANTONIO GAUD( dC'sde 1883, Castt"1
por las nuevas teorias estéticas, este potenCial no estaría cambiando también el concepto dE, Bf'fl'ngpr. Pam. HECTOR GUIMARD. 189<1-
1898. MalSOI1 du Peuple. Bluseld~, VICTQR
para Infundir «esplntull o contenIdo artístico belleza. Estos Interrogantes se IntenSificaron
IIORTA. 1896-1897. edifiCiO de la Secesión.
a los nuevos objetos producto de la en lugares como Berlín o ChlCago, donde la Viena, JOSEf MARIA OL8RICH. 1898. CllJ<l
Industrialización abrió el camino a una nueva IndustrializaClon tuvo efectos más palpables Po-:.ta! de Ahorro<;. VIPnil. ono WAGNE:R.
sintesl5 entre objetos e Ideas August Endell afirmaba que la belleza de estas 1904-1906; Pala,s Stoclt"l. Brusela~. JOSEF
HQFFMANN, 1905-1911
~ OnOWAGNER(1841-1918J, ANTONIO
CIudades no podía Juzgarse por los estándares
. . , GAuol (1852·1926 lOUIS 5UlLlVAN (l8S6- convenCionales, mientras que arqUitectos en
1924). WllllAM lETHABY (1857,1931', Viena, Paris, Bruselas, Barcelona y algunas
VICTOR HORTA (1861-19471: HENRI VAN DE VElDE
186J-19571. JOSEF MARIA OLBRICH (1867-19081;
capitales nordlcas buscaron su InspiraCión t¡\ o('()(t ClsmO. raCIona VllO.
fuera de la tradiCión cláSica, en fuentes tan ~ l\l"04'rd(f(l(lal,sm<l
HECTOR GUIMARD 11867-1942l, PETER 8EHREN5
(1868-1940). JOSEF HOFFMANN (1870-1956' diversas como la tecnologia o la mítologld
nacional, en busca de nuevas formas de r""\ Barl<X.o. t'xpre~o··'~IOO.
~ posmoderr sme
expresión
Imperialismo Imperialismo
arqultedónico los ncos terratenientes surafncanos. Su
británico empezó a colaboraCión con Lutyens en Nueva Delhl
fijarse en el estilo acabó mal, pero su Unlon Building en
autóctono, cuya Pretoria, comenzado en 1909 para
complejidad parecia SimbolIzar la "uOlón" de Surafrica tras la
encarnar a la Guerra de los 80ers. fue igualmente
perfecCIón la grandiOSO. El hecho de que Nelson Mandela
diversIdad politlca de lo escogiera como escenario para su toma
la India Sin embargo, de poseslon como preSidente en 1994
ingemeros y más tarde demuestra que el Impacto de un edIfiCiO
arquitectos puede muy bien sobreVIVIr al propósIto con
empleados en el que fue constrUido.
proyeaos públicos
empezaron a
desarrollar un estIlo EDIFIOOS CLAVE
Casa virrelnal, Nueva Delhi, India,
conOCido como
EDWIN LUTVENS, 1912-1930
Indosarraceno lutyt'fl5 puso en practica su domtnlo de la geometna en
Este estilo partía de e'>le e<MIClO diseñado como centro de la nueva capital
la Idea de que las de la IndIa y s,mbolo de la unloo entre las arqUitecturas
europea e IndIa Además, creó una compoSoICión que se
arquitecturas hindú y
eleva sobre su emplazamiento, '>E'na'ado por numerosas
sarracena eran rUin~ de antiguas Ciudades
opuestas y que
únicamente podian ~ Un Ion Buildings, Pretoria, Surilfrica,
unirse pacifICamente HERBERT BAKER, 1909-1912
Baker Imag,nó una acrópoliS Inl!X'l"i(lI¡)ilra la capitDl de
en manos inglesas. Suráfrica, creada en 1910 a partir de dos antiguas
.. las implicaCiones colonias Inglesas y dos rcpubllcas bóer Dos edifiCIOS
.:1==::-:; polfticas de esta Idea pnnclpales cn la cima de una colLna sobre la CIudad y
se hiCieron explícitas utlldos slmbolkarncnte por una tOlutnnal<l curva
~ El colonialismo puso a Europa en ~ onentallsmo, administraCión, en monumentos como el Charles Mant's
~ contacto con otras culturas, con ~ colonialismo, representación Mayo College, donde se educaban los
efectos ocasionales en sus distintas prlncipes ingleses y en numerosos edifICIOS OTROS EDifiCIOS
tradiciones arquitectónicas. El término Los primeros edificios coloniales eran conmemorativos dedicados a la reina y a los INDIA Casa re<toral. UnlvE'rSlóad dE' MaorM,
«ImperialiSmO}) define la arquitectura de ROBERT CHISHOLM. 1874-1879, Mayo Collegl?,
• reflejO de modelos europeos, pero los VIrreyes.
RaJastan, CHARLES MANT, 1875-\879, P"lilCl0 laxml
aquellas colonias donde el contacto fue más climas, matenales y técnicas de Nueva Delhl, concebida en 1910, continuó Vilas, Barada, SWINTON JACOa, 1881-1890,
Intenso y que refleja la compleja InteraCCIón construcCIón locales pronto dieron lugar a y puso fin a esta política, Su pnncipal monumcnto ella rcllla Vlctona, CdlcUld, WllllAM
entre gobernantes y gobernados. Conforme variadas modificaCiones. En la India, que arqUitecto, Edwln Lutyens, a pesar de EMERSON, 1901,1921, ecJ¡f,clO5 gubernamentales,
la síntesIs estética se volvió más compleja, la poseía la tradiCión arquitectónica más nca, la despreciar públicamente la arquitectura Nueva Delhl, HERBERT BAKER, 1912-1930, Puer\<l de la
India, Nueva Delhl, EDWlN lUTYENS, 1921·1931
arqultedura pasó a ser una herramienta mayoría de los edifloos coloniales fueron India, Incorporó vanos de sus elementos en
explíCIta de las polltlcas Impenallstas. diseñados por Ingenieros militares. En ellos, su obra maestra, la casa vlrremal. Menos
el neoclaSICismo se mezclaba con estilos explíCIto, pero todavia mas convenCIdo de su
r'""\ CHARLES MANT (1839-1881); ROBERT
importados llegados en oleadas sucesivas. legitimidad, fue Herbert Baker, que se ganó urbamsmo monumer tal, prt'(laSI(I'>fllO,
. . , CHISHOLM (1840·1915), SWINTON JACOS
Los principes Indios empezaron a Incorporar su reputaCIón traduciendo el modesto estilo Ino srno, exotlClsmo
(1841-1917l. WllLlAM EMERSON 11843-1921);
HER8ERT BAKER (1862-1946); EDWIN LUTYENS progresivamente elementos europeos en suS Cape Dutch (holandés de El Cabo) al
(1869-1944) palacios, y con el tIempo el gusto lenguaje de la escuela de artes y ofiCIOS para
1 Imperialismo Imperialismo
98 ~•
M oA,'
~
.
' 9 9
poner esta arquitectura al alcance del mayor <lrqUl~(1(tura al gran plJbl (O La de Greg Affleck es una
número pOSIble de personas. Aún más (ilSilllplC<lmente USOOlal'\il, (01'1 Uf\il d'~!llbu(lon ....Itl en
la Que kJ (Qmblnac,on de e~pac!o, luz y texturas reve:a
complejas desde el punto de vista espaCial, una gr¡lrllmaglnaclon
pero de construccIón más sencilla para
reduCIr costes, estaban Igualmente en OTROS EDIFICIOS
armonia con su entorno y con el estilo de ESTADOS UNIDOS Garnble House. Pa~denil.
Cilhfornia, GREENE y GREENE, 1908-1909. lo\'ell8edch
vida de sus propletanos
Hou'>E', playil de Newporl, California, RUDOLPII
Los antiguos colaboradores de Wnght SCHINDlER, 1925-1926, Lovell HOlJO;;>, LosÁngell'S.
Rudolf Schlndler y Richard Neutra CahfNlllCl, RICHARD NEUTRA. \927-1929, rilscaoC'los
desarrollaron algunos de estos principios PSFS, Filadelfia, Pensllvc1IiI<1, GEORGf HQWE y LESCAZE,
1929-1932: 8<lvl!1ger Hou~. Norman, Oklahoma,
cuando se trasladaron a California, pero
8RUCE GOFF, 1950-1955
Wnght por lo general despreCiaba el trabajO
de otros arqUitectos y especialmente a los
arqUitectos europeos modernos. También
era ambigua su actitud hacia otro gran
arquitecto norteamerrcano, LOU1S Kahn,
que Igualmente exploró las InteraCCiones
POSIbles entre forma, funCIón y estructura.
Aunque mostraba CIerta afiOldad con los
modernos europeos de los cincuenta en
adelante, los dIseños de Kahn hacían gala reglOflillSmo, antlurbanlSlTlO.
de un estilo fuertemente mdlvlduallzado. Su posll'lCldprnl~
EDIfICIOS CLAVE
• Edificio chrysler. Nueva York, WllLlAM VAN ALE N,
1930
Con su dec.oraoon propia de la epoca doradd del JclZZ Ysu
OTROS EDIFICIOS
. .
Burham o loUls Sullivan llegaron a la cúpula de acero terminada pn una afilada aguja (con la que la RCA Rockefpllpr (",nter, Nueva Vot\:;;, WAllACE
conclusión de que los volúmenes alargados y at'QUJtedO y dMmle pretendan asegurarse de que fuera ej HARR1SON eral., 1931-1940, numeros 860-880 de liIke
más alto d€'I mundo), el Chry<Jer BUlI(llng erJ("clfna la 5hofe Orive, ChlCago, MIES VAN DER RDHE. 1950-1951,
las nuevas estructuras Iban a revoluCIonar las
eseflCld de la era de los rascaaelos Fue temunado C¡(lCorp (enler, Nueva York.. HUGH STUBBINS. 19n
convenCiones arqultectóOIcas hasta volverlas wvnedlataffiE'llte antes df> que la caida de la Boka de watl
IrreconOCibles. Para Sullivan. cuyo ensayo 'El Sueet rmnara la (oohal'lLl en las bondildes del cap't<lIMKl MAlASlA TOfres Petrooas, KU<lla lumpur. CESAR PEw.
ectlficlo alto conSiderado artistlcamente", fue 1998
Edificio Seagram, Nueva York, MIES VAN DER ROHE
el pnmer Intento conSCIente por desarrollar
con la wlabora(ión de PHIUP JOHNSON, 1954-19S8
una teoria del rascaCielos, la altura suponia ur Desde que llegara a Estados UnlCiosen 1938, Van del" Rohe
reto "emocIonante" Sullivan aprovechaba la habia del.anollado UOéI poc!efOSd esl(>{l{cl persooaI basada
estructura en acero para crear las en la lfIterpretdClón OltlCa de la arqurtecturd en iKel'O En totalitarrsmo. (Ofporallsmo
proporCiones elegantes de sus edifICIOS y, para este edlflOO In((.'fltO transm.hr Id eserIClcl del r<lSCiKIeIos A
¡nenuclocalJflúldo dP rd(1Q(l(l1 y anodlOO, el e<i111OO
su onglnal ornamentaaón se Inspiraba en las Seagram es en realddd InqUle\dntemente ambtcJuo
formas de la naturaleza
En Chlcago continuó el diseño de
- ~- ~~ ~
...............
..
rascaCielos hasta entrada la década de 192Q t
. . . ... .. .. . . .
...............
..
El concurso convocado en 1922 para la
construCCión de una torre de ofiCinas para el . . . ... ... ....
..........
Chicago Tribune atrajo candidaturas de todo ..........
...... lO
•
minimizando asi costes y recursos. En los
Dos avances tecnlCOS ocurndos en la últimos años, la emergente economía aSIátIca
segunda mitad del Siglo XIX --el ascensor ha Situado a este continente en la vanguardia
y la estructura de acero- hICIeron posible la de la arquitectura de rascaCielos.
~ Los regrmenes.total!tanos dlferian que desempeñó la arquitectura en sus
\.:JI de anteriores tlranfas en la vanedad Ideologías y proporciona respuestas a los EDIfICIOS CLAVE
de recursos tecnológicos que tenían a su interrogantes planteados por el totalitarismo Universidad de
alcance y, por tanto. en el grado de control lomonosov, Moscú, Rusia,
respecto a la relaCtón entre arquitectura y
lEV RUONEV, 1947-1952
que podian ejercer. Poseían los mediOS y la sociedad Sfalin envIÓ una delegaCIÓn
motivaCIón para orquestar grandes fuerzas En Itaha. la vanguardia sobrevIvIó y fue secrela de arqUitectOS él
en las que apoyar su autoridad. con aSImilada por la arquitectura ofiCIal del estudiar los rascacielos
resultados que reflejan el dIlema latente en estadounidenses a modo dp
régimen. Las colonIas destinadas a los hiJOS
su Ideología entre proclamar sus proezas preparacrQn de 1.3:. famosas
de emigrantes asf como las ofICInas centra es !Ofres ~de Ia~ !>tete
tecnológicas sin por ello dejar de Incorporar del Partido FaSCIsta y numerosas estaciones herrnanas~ Est(X ed,fIC'OS
referentes hlstóncos y nacionales ferrOVIarias son variaCIones del estilo proclaman los valores
bokhevlques por loda
r"\ AlEXE1SHCHUSEV{1873-1949J, moderno. El proPÓSito era emplear la
MOSCu. asyo panorama
, . , PAUl TROOST {1879-19341. MARCElLQ arquitectura para dotar al país de una dominan esta. de 240
P1ACENTINI1188J.1960/; LEV RUDNEV coheSIón simbólICa y operativa. metros de altura, alberga ~a
(1885-1956J. BORIS laFAN (1891-1976), G1USEPPE
TERRAGNI (1904-1943), ALBERT SPEER 1904-1981)
En algunos casos, el control estatal hlza unrverstditd estilldl de Moscú
pOSIble la construCCIón de obras maestra~ 'J esta f10nqueada por asalro
1'\ poder, gigantismo. hlstonClsmo, del raCIonalismo, como la Casa del FasCla de
alas desl,nadas a acOmoddr
~ gesto a I(X estud'anles
Gluseppe Terran, en Como, un edIfiCIO Ql,..e
faSCIna a estudIOSOS de la arquitectura por su • Casa del Fasc:io, Como.
los regímenes europeos totalitariOS rigurosa complejidad y que demuestra que Italia, GIUSEPPE
• de las décadas de 1930 y 1940-la la teoria deCImonónICa segun la cual las TERRAGNI. 1932- 1936
Una relnterpre:a(Jón
Alemania nazI, la Italia faSCista y la Unión sociedades no pueden produCIr arquitectura E'1l?gante aunque austera del
Soviética- emplearon la arquitectura como de calidad no sIempre es CIerta. p¿¡lilZZO clásico constrUida
herramienta politlca. Estos tres paises Los reg!menes nazI y SOViétICO fueron para alOjar oflonas deJ
poseían una importante tradición de aparato faSCIsta Su
más despIadados con el legado
grometria 'J sus
vanguardia artística; la forma en cada uno vanguardista de sus respectivos paises y proporoonc:. ~on
hizo uso de la misma da una idea del papel más megalómanos en sus ambiCiones extraorcllnarlamente
Albert 5peer sofl:'llcadas, la CrlS<l del
proyectó una nueva FaSClo cs repreSen1a:lJvil del
raoonalislno Ilallal\O,
Berlln para Adal! arrap<ldo emrc la urgcncra
Hitler con una por modernizar la sooroad y
gigantesca el arte pero también
recreación del faSCinado por lil histOrio'!
Benjamin de que el faSCIsmo representaba
Panteón como eje OTROS EDIFICIOS
el estetlzación de la política
Mausoll."O de lenrn, Moscú. Al(XEI SHC HUSEV, 1924.
central. Antes de En Rusia, el rechazo del proyecto de Le 1930; complejo de c1parlamentos, Moscú. BQRIS IQFAN
eso, su estadiO ""orbusler para el palaCIO de los SovIets a 1928-1931. Casa del iute alemdn, M'JnICh, PAUl .
ZepeJlJn en 'dVor de un "pastel nupCial estalinista" TROOST. 1933~ 1937; Recinto de la ExPOC;IClon Universal
Nuremberg sIr o 'oranado con una estatua gIgantesca de
de Roma (EURl. MARCElLO P1ACENTtNI et al. 1937-
194 2; CancJller1a, Be-rhn, AlBERTSPEER, 1938, Palaoo
de escenariO a las ~njn marcó la ruptura definitiva con la de las Clenoasy la Cultura. VdtSOv,a, LEV RUONEV, 1955
peliculas de anguardld artis,tJca. Aunque algunas Ideas
propaganda de Len l JeJ construet,vlsmo sobreVIVIeron en el
Rlefenstahl. preclaSlosmo. urbanismo monumental,
fTlblto pe la plantflCaClón urbana, en plet;yno. r<lSC.M'elos
conflrm<'lndo la ~nerallos edlflClOS se conVirtieron en
opInión de Walter -tSíPldas parodIas de la decoraClon clásica
r3ClonailSlTlO, ecOlogIsmo.
reglonallSrTlO
114 . ~ 115
OTROS EDIFICIOS
Nueva Gourna, Cefca de Luxar, Egipto. HAS5AN FATHY.
1948; <,rlla de eXpQ!>l(lones del PalaCiO de la IndU5lfla, 530
Paulo, OSCAR N1EMEYER, 1951·1954, Torr('Velasea,
Mil;¡n, ERNESTO ROGERS. 1954-1958, Gandhl Ashr..m
Museum, Ahmedabad, India, CHAR\ ES CORREA, 1963.
losClutx~. Ml>xICo D F, LUI5 B.A.RRAGAN. 1967-1%8
EDIfICIOS CLAVE
t--Torre Nagakin. Tokio, KISHO
~ En 1960 surgieron los metabolistas, 1950, el legado artístICO del Imperio nipón y KUROKAWA, 1972
~ un grupo de talentosos arquitectos el rápido crecimiento económiCO propiciaron Segun los melabahstas,la ¡ecnolog,a de
japoneses que alcanzaron la madurez una ruptura deCiSiva con la estética europea masas provocarla que los espaclm privados
creativa después de la Segunda Guerra se redUjesen a "vainas" eqUipadas con las
Kenzo Tange, gran Impulsor del
últimas comodidades, como las ctlpsulas
Mundial. Sus pnnClplos artrsticos reflejaban metabolismo, trató de Incorporar la esenCia indiViduales de esta torre Nagak.ln. los
las preocupaciones de una sociedad de la tradiCión Japonesa a sus proyectos, bloques de viViendas estarran wnectados
sometida a un creCimiento demográfíco y a recurriendo a la analogía antes que a la con las zonas publicas (le la Ciudad por
continuos cambios tecnológicos. Al actuar imitación directa. Otra influencia Importanre mediOS de transporte
como grupo proporCionaron una plataforma fueron los proyectos de la etapa ultima de le -. Ayuntamiento, Tokio. KENZO TANGE,
desde la (valla arquitectura japonesa pudo Corbusler, como el pabellón Philips para la 1991
ejercer InfluenCIa a escala internaCional Feria Mundial de Bruselas en 1958, una lange fue el arqUlte<to ¡apones mas
estructura de vocaCión épica generada él Influyenle dE' la segunda !'T1ltad del Siglo x)(
r"\ KENZO TANGE (1913-2005); FUMIHtKO
partir de prinCipiOS matemáticos. y sus Ideas fueron deoslvas para el
. . , MAKI (1928-); KIYONORI KIKUTAKE (1928-); dl?Sarrollo del metabo ISOlO Su ultima
KISHO KUROKAWA {1934-l Pero fue el auge en el consumo etapa refle¡a su comprormso COI1 las formas
electrónICo lo que empuJo deflnltlvamente-3 audaces y el uso de la teenolog;a Con mllS
~ simbiOSIS, comunicaCIón, tecnología, los metabolistas a constItUirse en un grupo de 200 metros de altura. la~ torrE'5 gemelas
~ InformaCión con motivo del Simposio Internacional del del Ayuntamiento !le Cl/E'nlan entre los
edrfICIOS máS el¡>yados de TokIO. Al SItuar la5
DIseño, celebrado en TokiO en 1960. Para lanas publICaS en la palte SUpef'Ol", Tange
la modernidad tuvo una larga estos arqUItectos. las nuevas tecnologlas se hacIa eco de la f">Peranza de los
• tradición y vanos representantes electrónICas, desde el modesto transIstor melabolislas de reconclllilf 105. .ambnos
InsIgnes en Japón, pero durante la década de hasta los teléfonos móviles Interactivos, plibllCO y pnvado mediante ~ arqUitectura
.. Posmodernismo
~ Aplicado a la arqUItectura, el significado. El posmodernismo fue una
~ posmodernismo engloba vanas reacCión concreta a esto surgida desde los
tendenClas que, a partIr de la década de propios cfrculos arquitectónicOs,
1960, buscaron ampliar el abanICO de Robert Ventun fue el primer
referencias y significados que la arquitectura representante y gran erudno del
era capaz de transmItir una vez liberada de posmodernísmo. En su libro Complejidad
la ortodoxIa de la modernidad. Sus fuentes y contradIcción (1966) y en la casa que
de InspiraCIón ,ban desde las referencias proyectó para su madre en FIladelfia (1965)
históricas hasta la cultura popular, pero el se propuso (y lo logró) hacer una
nexo de unión de estas tendenCias era el arquitectura altamente Simbólica con
compromiso con la pluralidad en forma y distintas capas de SIgnificado apoyandose en
significado referencias histÓricas y literarias. Como
dIscípulo de LOUIS Kahn, VentUrl buscó
f"\ CHARLES MODRE (1925-1994); ROBERT apartar la arquitectura moderna de la
. . , VENTURI (1925-), DENISE sean BROWN banalidad que la caracterizaba entonces y
(1931-), JAMES 51lRLlNG (1926-1992\.
devolverle su compromiso con la tradiCión y
MICHAEl GRAVES (1934.), HANS HOLlEIN (1934.);
TERRY FARREll (1938-); ROBERT STERN (1939-),
el Significado Esto marcó la pauta del
JOHN OUTRAM (1934-1, LEON KRIER (1946-) posmodernlsmo en Estados Unidos, donde
la dIferenCia entre "lo moderno" y"lo
Sintaxis. ambigüedad, referencia, posmoderno" a menudo se reducía a una
Ironía, pluralismo, "esto y lo otro" cuestión de "envoltorio", como en la torre
•
corporatIva de AT& T de Phllip Johnson o los
El posmodernlsmo se convirtiÓ en el edificIos proyectados por MKhael Graves.
lenguaje dominante en la segunda En Europa, donde la modernidad tiene
mItad del SIglo xx, una vez fueron evidentes mucho de manifestación política y para el principe Carlos de Inglaterra. la ~ Staatsgalerie, Stuttgart. Alemania,
~ En la década de 1950, la popularidad En los años sesenta, el crítiCO británico un centro lúdiCO móvil para niños donde las Study están muy presentes en los primeros
~ de la estétICa de las megalópolls de la • Reyner Banham aconsejó a los convenciones teatrales aparecían totalmente trabajOS de Richard Rogers y Norman Foster
literatura de cienCia-ficción y \a creciente arquitectos abrazar la tecnologia para dejar renovadas, mientras que su proyecto Pottenes Foster era más literalmente tecnófi/o y muy
acceslblhdad a las altas tecnologias Inspiraron atrás el legado antenor La arquitectura ThJnkbelt proponía un nuevo concepto de InflUido por el norteamericano Buckminster
una nueva tendencia arquitectónica con la moderna, decía, había caido vlctlma de una unIVersidad utlhzando la mfraestrudura de Fuller Para Rogers, en cambiO, la tecnologia
que los arquitectos trataron de salvar la brecha poco saludable y casI hlstonosta obseSión una zona industnal en dedive. Ninguno de los debía contribUir a la realizaCJón del Individuo
eXIstente entre el mundo de la ficción y las por la composICión y la forma, justo en el proyectos llegó a ver la luz. y ser a la vez un instrumento para romper
posibilidades de los avances tecnológICos momento en que el motor de inyecclon y los Igualmente Influyente en sus enseñanzas con la tradiCión y las convenoones. A pesar
electrodomestlCos habian llegado para y su dIseño gráfiCO -aunque también VIO de su alto despliegue tecnológico, en
r-'\ RICHARD BUCKMIN5TER FULLER (1895- liberar a los IndiViduos de las jerarquías frustrados sus Intentos por llevar a la proyectos como el L10yds Building en
. . 1983). CHARLES Y RAY EAMESI1907-1978,
SOCIales y las rigldas tradICiones. práctICa sus proyectos- fue el grupo Londres se emplearon, de hecho, técmcas de
1912-1988); RON HERRON (1930-1994), RICHARD
ROGERS (1933-); CEDRtC PR1CE (1934-2003); Fueron muchos los arquitectos que se Archlgram, cuya seductora ImaglOeria y clara construcCión tradiCIonales, revelando una
NDRMAN fDSTER (1935-), MICHAEL HQPKINS hicieron eco de las ideas de Banham, entre aflnídad con los swmging sixtles apuntaban dicotomia tan incongruente como la que
/1935-): PETERCOOK 1936-}; RENZOPIANO(1937¡. ellos, el inclaSificable Cednc Pnce, qUien veía la a una arquitectura Imaginativa y llena de eXiste entre la estética de fiCCIón y la realidad
NICHOlAS GRIMSHAW (1938-)
arqUitectura como una oportunidad para nuevas posibilidades. de tos aparatos electrodomésticos de uso
6\ tecnología, ligereza, eficaCIa, contnbulr a la reordenaGón de la SOCiedad tI El amor de Banham por la tecnología y la cotidiano, responsable en primera Instancia
~ marco y la directora teatral Joan LJttlewood diseñaron influenCIa de las casas del Calnornlan Case del auge de la arquitectura high techo
•
Tecnolo Ismo
EDIFICIOS CtAVE
Centro Georges Pompidou, París, RENZO PIANO y
RICHARD ROGERS, 1971-1977
Plano V Rogers tueron 'os ganador~ del concurso para la
com;t(U((lon de un centro de arte contemporaneo (00
una VISIÓn radical que pretendfa "democratJ2:ar" el
acceso al arte Ols.enaron una sene de plantas dliJfanas,
~n paredes Ol columnas de separacIÓn de modo que 1O'i
ob¡etOS pudieran colocarse por tCJd<b parte-s. Adema.., se
optó pO( situar las Instalaciones de calefacción, a'fe
a<andtO()(\<ldo, ~um\l'\aclÓn, ele. en la pdrte pcme"lOf
del ediliCIO Y se les dIO un tratamiento monumental
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Edlfloo Uoycts, Londres, RICHARD
ROGERS,1978-1986, ¡¿boca Inmo~, Newport, Soutn
Wa1es. RlCHARD ROGERS, 1980-1982, laborator,m
SChlumbergl?r, C"mbrldge, Inqlalerra, MICHAEl
HQPKINS, 1985; ofiCinas centrales de Imagln,ltIon,
Londres, RON HERRQN, 1990
~modernlSmo, reglonailSmO
natismo .. Neorracionalismo
.. analogfas con el pasado y en sus diseños las EDIFICIOS CLAVE
•• •
- Cementerio de San Cataldo, Módena. ALOa ROSSI,
emplean y relOterpretan como esenCias
desde 1980
abstractas y no como modelos a ImItar Ros", proyecto esle ·:ementeno corno una oudad para
Rossi estuvo fuertemente InfluenGado por lOS muertos Para el arqUttec1o, una Ciudad es un
•• • •
la pintura de Glorglo de (hinco y sus conjunto de formas arQuetlplCa'i que han persistIdo y
evolUCIOnado a traves de la hlstona AqUl, los
edifiCiOS destilan una seductora austeridad,
'TlOflumentO!o son un osarIO de coior roJO y un horno
como SI sus formas trataran de hablar pero crE'iT'.atOflO. mlermas que los restos mortales de'>[dnstln
CilreCleran de la capaCidad de hacerlo. lo en ecliflUO!> <;er1Clllos dl!>tflbuidos Pn ca 'es pol1Kadas
• •• ••
que parecen querer decir podria provenir de
la esenCIa misma de la tradiCIón cultural en _ Centro Galego de Arte Contemporanea. SantIago
de Compostela, España, ÁLVARO SIZA. 1988-1993
la que están Insertas, y su IncapaCidad de
Con un aspecto e)l:'emo en princIpIO senCillo pero que
hablar pronto adqUIere una dimenSIón gradualmente va reypl¡moo UM gran comp eJldad. e51e
•••
oud.ld de SantIago. su hlstona y su cuitura
SigUiÓ al auge del capitalismo y a la caida de
los regimenes totalitarios. OTROS EDIFtclOS
Para salvar esta contradlcClon. Rossl ResJdenCla de Ungers, Coloma. OSWAlD UNGfRS. 1959.
adoptó algunos de los pnnClplOS del corlJUnto de IIfV'endas Gallaretese. Milan. AlOO ROSSI,
1970-1973, e";(uela en MorblO Infenere, Su,za. MARIO
surrealismo, Jugando con la escala y las
BOITA, 1972-1977, Iglesia de San la Maria de
formas en diseños de teteras que parecen CanaveSl"s, opono. ALVARO SIZA, 1990-1996
edificios y de edifiCiOS cuya escala es
ImpOSible de calibrar Para Ungers, la retlcula raCionalismo, neocias.(>smo,
es una neceSidad. un patrón abstracto que subllmlsmo
OTROS EDIFICIOS
REINO UNIDO Por\culhs. Hou~.londfes, MICHAEL
HOPKINS. 1989-2000. re~ldencla de estud.ante~ de la
UniverSidad de EastAngha. NOrwlCh, RICK MAlHER,
1991, centro de "'¡~llanles. de Archeohnk AbNdeenshtre,
EDWARD CULlINAN. 1995; 30 SI Mary ~.lOrtdres
(torre de SWISS Re, el "Pepinillo"). NORMAN FOSTER,
~ En el ecologismo se refugiaron los de sosten¡billdad, una tarea que cobra apreCiaCión de cómo estos factores afectan a 2004
\.::1 adalides de la "alta tecnologfa" al carácter de urgencia con el creciente la función específica del edifiCiO. Los efectos
hacerse eVidente que ésta por sí sola no era calentamiento global. estéticos varlan también en gran medida y
capaz de generar formas. la sostenibilidad. En el pasado. este marco raCional se pueden ser un arma de doble filo. Así. un
en cambio, ofrece un imperativo moral extraía de la expenencia: los edificios que se uso excesIvo de (fIstal puede resultar en un
incuestIonable que puede Justificar los adaptan a la topograffa y la climatologia exceso de calor que sin embargo puede
enfoques más revolucionarios de la forma y propias de un lugar y hacen uso de los contrarrestarse con la utilizaCión de suelos
el uso de los materiales materiales autóctonos eran por fuerza más antlrrefractanos
corporahsmo, rauonall~mo. posmodfrn.smo
sostenibles que aquellos con una estettca y En ocasiones los arquitectos pueden
r'\ EDWARDCULlINAN(1933-\. NORMAN unos materiales Importados. Stn embargo. recurnr a diseños poco convenCionales para
. . , FOSTER (1935-), MICHAEL HOPKIN5 (1935·); lograr una ventilaCión y una iluminaCión
los nuevos programas Informáticos hacen
RICK MATHER (1937-), RENIQ PIANO (1937-);
pOSible predecir el comportamiento de un óptimas en un edifICIO Cuando el
IAN RITCHIE, 1947·)
edificio en su entorno y estudiar su Impacto emplazamiento es urbano, sin embargo,
sostenlbllidad, conservaoón, en el mIsmo. Así, los diseñadores pueden estos efectos deben conseguirse añadiendo
InnovaCión asegurarse de que sus proyectos poseen la elementos externos, como chimeneas. Otros
•
forma y la onentaClón más adecuadas a su recursos pueden ser InvIsIbles y Sin embargo.
51 el racionalismo estructural recurria emplazamiento y funCIón. sus efectos se dejan sentir claramente.
a los prinCipiOs matemátICos para la arquitectura sostenIble requiere un
acuñar formas arquitectónICas enfoque holistlco a las condICIones fíSIcas de
determinadas, el ecologismo busca un un lugar tales como latitud, pluvlostdad y
marco raoonal para Innovar sobre prinCIpios temperatura. También requiere una
,Metarracionalismo Metarraciona Iismo
en el modo en que la electrónICa ha cambiado OTROS EDifiCIOS
Terminal del transbordador de Yokohama, Japón,
nuestra percepCión de la realidad la ARQUITECTOS DEl MINISTERIO DE ASUNTOS
modernidad no fue Sino un paso más dentro EXTERIORES (ALEJANDRO ZAERA-POLO y FARSHID
de un proceso general y tratar de recrearlo es MOUSSAVIl, 2007; FederallOn Square, Melbourne, LAB
sentimental e Inútil. La SOCiedad, pero también ARCHITECTURE \PETER DAVlDSON y DON BATES), 2002,
Fundaoon Sc.haulill)er, Bilsllpa, HERlOG Y DE MEURON
la arquitectura, terminaran por volver obsoleto (JACQuES HERZOG y P1ERRE DE MEURONl, 2003, V la
cualqUier Significado que tuvieran sus formas VPRO. Hllvt'f~m, PillSPS BilJm, MVRDV (WINV MASS,
Koolhas habla sobre las restncClones de la JACCB VAN RUS Y NATAlIE DE VRIES1, 1997, M~lseo
"cebra", la rígida diVISión de edifiCiOS entre Jud o, !k>¡hn, DANlflUBESKiND, 1999, Of,OMS de Hel
Qos::en. Amsterdélm STEVEN HOll. 2000
espaCIos y estructuras e Intenta subvertir este
prinCipIO. Las formas pueden, pero no deben
necesanamente, responder a su funCIón, La
Medlateca Sendal constrUida por Toyo Ita en
Miyagl, Japón, entre 1995-2000, hace algo
pareCido con la estructura vertICal. En lugar
de columnas, presenta torres hechas de
cilindros retorCIdos de acero que permiten el
flUJO de VISitantes, Ideas y energías.
Comprar, en tanto que expenenCla que
aúna estética y consumo, es una actiVidad
fundamental para los metarraclonallstas. Asi,
~ deconslrurllVlsmo. fclCKmil 'SOlO,
las boutIques adqUieren categoría de galerlas ~ pxpreslonlSfTlO
de arte y los objetos de su Intenor son neorra<.lonallsmo, posmodefntsmo,
tratados como si fueran Intercambiables. En
una última vuelta de tuerca del relatiVismo,
Q corporatlsmo
APENDICES
. ... . '
A Ayuntamiento de TokiO,
1991}
e CastiHode
PommersfeJden, Alern<lnlil
Chiswick House,
londr... ~(1725-1729¡
Edifjcio L1oyds.
lO'lrlJ"('S( 1978·1986)
F Gran Muralla china
1214aC)
Abadía de Otlobeuren, meldbol~rno Caja Postal de Ahorros. lolpdrt.rde1711) p<llIddl<lnrYTlO tel:l'\Olog'smo Fábrica Ford. cont...K,an ~1I0
Alemanaa i 1744-1767} Vll'nol (1904-1906) (ococ6 De¡'o'l' 1922)
Chri~(hur(h Spltalflelds. Edificio de la R(A
rocOCO ,ndustnauYnO ch>coral'''''' c:orpora' ~mo
Catedral de Canterbury londr~(1723·1729) RockeJel1t'f (enl!!',
Abadia de Saiot Denis.
alueras<ie Par~( 1135-11Jt\;
B C,In(illerra,
Berhn (1938)
Inglaterra (1096-1185)
e'S{oIco)!I(1';l'TIQ 9O',eo
t'fTlpor'yoo ,nql~ N,;{",t"Yo'I{(1931·1<MOJ
ril'>C'1C'f'Io<.
Filbric¡) lomos, Neo.·,porl.
Gales ce: Sur (1980-1982)
H
Ciudad Imperial,
~"(~gO:I(O Banco de tngl<lterra. total Lilnsmo
Ú1tedral de Charues, ~tsuta. Jaoon(1620) Edlflcloseagram, ,'""""""~ Het Costen, Am\t('1'Od'"
LOnÓI~(1792\ ~2000l
Agflgento, varios Capilla Paui, Fraoc-aI1194·1260' sontOlSfT'lQ NL~d YOIO( (19S4·1958) Fawltad de Arte y
!>Ubl'm,<,mQ rnt'Lo" dC 10(\<1 <fT\O
templos, flt'l<en(,a(1429-1446} PStol.htlC.!SrnoqolK:o Itl'>tcKl('Ioo. ArqUitectura de la
Gudadela, Tl'Ot lliaCan,
s.ahaf51().430a C , Barriere de la Villette, 'flVE'~(.on,smo Universidad de Yale Holkham Hall, NorfQllt,
Ú1tedral de Durham Mt"«o(c ..... &001 Edificio de la SecesIón.
da~>OSmOheler1l(o P~:17BS-17891 ,'9~-1964 I!llj1dtel'C1(cl ~tJr<K' 1734
Capilla de St John, Torre tf'g a!ffl"a: 1093·1132' precolorrbtsrno V,t'fldll8981
,"",m~ brutd'rvno pd dd'dl'l!offiO
AlI Hallo~{lglesla), de londres, tonares cldSK'SfTIO (fl~t ... '1O II'IÚo.W d \'T1()dl>corall/O
Oare Hall Coltege,
tondres(17651 BaSlllca de San Marcos. (1086-1097) Facultad de Ingenleria, HOtel de Soublse (Archwo
Catedral de MexICo, Unt~de(dmb!'ldqt'. EdifICIOS
"'¡'m""", Wrleúd(1063~108S) CI.ls.lcISmO C"l$tlano Unive~dad de Leltester. HIUóflco Naciooal),
MexcoO f :1')8SI lnglaleo-a( 19671 Gubernamental~, NJe\la
AlI salnts (lglesla),tO!'\clle~
l18S().18S9t
da\« ~mo(T'''l.'''no
C<I~ del ArteAlemllO, ,,,.,,""" t"Struetulal+SffiO \)t'l!' !1912-19l01
lt>fCe'Stt'f, 1"9 dlerlil
1959-1963'
Pd"~( 1737-1740)
ICXOlÓ
B<lsiticadeSanta M<lria MuntCh 1933-19371 ,m".,.
medleValsmo del flore (C<ltedral de ¡Oldl>tilf1~""'.o
Catedr<ll de Notre O<lme,
Pil'... 11163·1250)
Club Rusakov,
Mo§oJI1917-19281
"'"
Edlmburgo (parte nueva),
IUnl'OOldIIYllr
Hoteles Olsney,
Flole"c!a) (iI part roe 1296, F<ltehpur SlkTl Flo!ldd( 1987-1990'
Alm<lcenes Carson Pifie & Cas<l del Cielo, ToleIO E'SColas:l( S<'l'lOqoto{o ronstNGl\IIsmo EU1ITlburgo, E'>Ccxlil
(,11'11"1418-1436, A.gra,lnd.a( 1569-1580) 1JO'>l11OOl>'TlI\llTlO
Scott, ChlCagO i 18991 (1959' Id pdrt r ck> 1767!
Inver'l{;()Il~mo Catedral de Rhelms, ColegIO de cirujanos, Ir"UIID)()
Irdu<.lfldllSmO de<:o'ill YO l'1etaboll\mo urnan...mo!)POlQ VIO Hunstanton S<hool,
Rhetln, flanoa11211-1Z9QI Pa'ls 11769-177~J
B<lvinger HouS€!, Norman Feder<ltlon Square. Norloll:..lnglate<ra
Altes Museum, 8f'f "1 C<lsa del f<lSCIO, l'SCola5!I(IS'fIO gOLeo neodas<lmlO EIgen Hdard, Arm.terddm
OlJahomaf1950-100Sl Me'boume, Austral a ·'949-19541
( 1824-1828) Como,ll.<lha(1932-1936l 11921)
lJSOflh:ln SITIO Catedral de S<ln Basilio, ColegiO Montessofl, DfoIh. (2002) uruldl ~1II0
r'IeOClolSKr!>rno IO!dlltilfl'imO f'~pl1'<;l()f1''ilTIO
Moscu (1555-1560: P<I ~ BaJOS (1966·1970) meldrraaOl'd IS",O
Bauh<lus, Dessau,
Amber Palace, Casa Greg Affleck, cla",e'S"flOws:'ano PSlructural",mo El Escorial, Madnd
Ak>monlilll926 Frei UniverSlt¡it.
fta¡asi<1n,lndI<l11623-166S; Bloom! eld Hlls. M~h'gal1 m59-1584)
1,1(101 <11,"100 Cementerio de San Coliseo, Roma aO·82 a C ) Benin (1963-19791
indl~mo C1941J I)lellsOIO
Cataldo, Modena. Italia c1a'>lLlsmo rom'mo E's:funur;¡'ISrr.o
Bedford Square, uSOllliln smo
Anq¡-le-Franc.8o/geñd (1980) Empire State, NlJe'oa York 11 Gesu, Roma(1568·1S84)
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urbcr"smoy('(]r9'lulO de tille), Franc'il{ 19941 8a51Iea,SuI2cl(2003)
claslú~mo fl"<Jioflal btowlmo(1641·1674) rd\Caclela.
Centraal Seheer, me1<lrr'¡(,Jondtlsmo metarr,¡clooa Ismo ItRedentore, VN1C<:1il(1576)
8el~edere, V,ena c1;r;'n~mo regional
Angltor Wat, Camuoyil Apeldoorn, Paises BalO> Enterramiento de m,lli'e'l\mo
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urb.:lrli,n1O !:I~O¡91'¡1I(J
G
Ar(heolink (centro de
visitantes), AIX-'rdrrnsn,re,
Flolell(l<l (1524) Imperialismo
Centro de CieneJas,
Wcffsburg, Alemania (2005)
Cupula de la Roca,
Erecteion, AtenilS
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J
rnrllilrrlsrno JeruS<1llY1 (684 d C,)
ESCOCld (1995) Casa ROJa, Bexleyheath, dC1:0nslructlvlsmO c1asKlsmo hell'nlCo Universidad de Yale, New Janta Manll!, ¡ilrpllr,
ISI<lrm(,l!lffio
ecolOfJlsmo Blbllotheque Nation<lle, In!Jl<ll{'rra (\859/ H;¡ven. Connfftl(ut R"lilstt!n, tnola (17 26-17 34)
Centro Cultural Jean- Escuela en Morbio
Pdr'~ (1860-1868) at\t!urbanlsmo Cúpula de San Pedro, (1951·t954) Irtd,SfflO
Arco de TilO, Roma (82 el ( ) MarieTjibaou, Noumea, Inferrore,Sull<l
raClort.,I'smo <JfQlJlll'etOrtlCO Rorr¡.¡(1547-1S90¡ lISOrtlaf'tISmO
c!,;\lmmo romano Cas<I Schroder, Ulrechl, Nueva (illedonla (1972-1977) John Oeere (edifíciode 1<1
mafllf'nsmo
Bibllotheque 5<1inte (1924-19251 (1991-1998) noorrilOonatl~mo Galt<lrctesc, Mllan admmlstri!ción), MoI,ne,
Arco del Triunfo,
Genevieve, Par s raoonalismo e(oIOYt'>lTlo Cuz(Q (dudad de) (197().1973) 1IIInoo (1957-1963)
Pdn~ (1806-1835) Esfinge, (,UI7d". EgIpto
t 18.1S-18S0) Pe,ú(1450-1532¡ '1ef}rfatlOllal lsmo corporat'smo
urbiln,smo monurnefl¡;¡1 Casa Vanna Venturi, CentlO Galego de Arte (c 2600,\,C)
racl()r1allsrno arqul'I'I.."10nICO pr-ccotomblsmo
Chesll'ut HI ,Fllaoe'f a Contemporanea, S.lntiQ~ pred",~>(1W'lO G<lrkau (gr<lnja), cerca d{' Johnson Wax (oficinas
Ashrrdge House,
Blenhelm Palace, (1964· 0(1 Compostela. úp.:¡1'Id Wbeck, Alemarnd centrales), R3C'ne,
HerlioreY.;hre, Ir-q aterra Estadon de serviclo,lsle
Woods!oc~.O.on. po'>moUl'111151110 1988-1993) 11924-1925) WISConSlO t 1936-1939)
(dpanrdel808' ofDogs, Londr~(1988)
l,'XOt'CISmo
lngl..terra (1705-1720)
emplr:,rno gles
CawVirreinal,
neol"'ilClOl"'il' <;mi)
E pow"lOderll''>fJ''O
funconal,SffiO (Olporat'stnO
NLe-.a OPlhII191]-IQ30¡ Centro GeQI"9~ Pompidou, Glypothek, Mun ch Joyella S<hulhn, VM'na
Auditorio. ChlCogo Edlftcio de la Bolsa, Estanquedelos
Boca de Metro, Porte t~pt>nil ~:no P<I~( 1971-19771 11816-1834) (1972-19741
(1887·1889¡ Amsterddm t1a97-1903) pinguinos, .lOOIogICO (ko
Dal-ph"ll'. Par,:,( 1900) ¡ecnologlSmO neod.lstClSITlO pC)';fflCX!('rnr;mo
tunOC)(loi:l'VT1O Casa W<lfdbuhl, U/W,I. raClonahmoarqu,tPf"tOl\lCo Rpgt>fIl's Pa'k.ll)rldr('S
IndUSt1I'" '>ffiOdec()l"al,vo
SUIza (1907·1911) Chateau de Ch.:!mbord, (19341 Glan MezqUita,
Ayuntamiento de Edificio Chrysler,
Burhngton House ant ,rbdrlSfl'\O Valko dellolra. frilr'lOcl ,",<>mo Dafficl'SCo(706-71Sd C )
5einajoki. FInlandia Nueva YorX(1930¡
(la Royal Academy) 11519-15471 ~mlO5lTlQ
\ 1958-1960) Casas del Parl<lmento, rcl';{<l{Telos
tondreslapartlr <k> 17171 CId~'u!.nlO ft'9lOf'd
fLl1(l()....lrsrno tOrtd"es( 183'5·1868
Pill ctd.dlll'>mO
V1C10f1<f" ~mo
'. . .. .. - • • ••• t
K losctubes,
Mt:'l<otoD F (1967 19681
Mohen¡aro-daro y
Harappa, Vdlle InduS, Indlil
o Paracio Imperial, ( udad
Proh,!Jlda, fle~in
PalauoRenolllco.
Vene<:'d(1667)
Pre'>d de DneprostrOI,
Unanla (1932)
Sagrada Familia (igleSia),
8arcelona (1 pi!fllr de 1883)
Karl~~:,¡r(he, Vtenil(171bl lmedrados del ~ qlo A C 1 Oficina Estatal de (1407-1420: Bdlroco lOOSUU{lrv .. rnO Itidlblr'dl'!t11l0 deux<lINO
absoluttwo Ind,smo Pensiones. Praga cOfIhK<d'll!llnO
lovell Beach House, Palazzo RucelJai, Puerta de la India, Sainsbury Centre
( 1929-1933)
Keble College, Ur 1:",d.KJ Newpo'1 Bf>ach, Ca"'o',,,,-¡ Monasterio de Melk Palado de Invierno. Florencld (14db-1457) Nueva O¡> h. '1921-1931) Unlllf'l>'ty of East AIl9'I3,
deO xf oró.lnglilll'f'(1 (1925-1926) AuWoiI (1702-1714j San f'tt1{'fsbur90. RuSld human 'imO Imp('l">dl,sl'l'{l Non...."h.lngknerril(1978)
(1868-1882' rococó Ópera de Dresde. '1754-17611 lecnuMJglsmo
vu:.tonar'yoo A1ernanld 1838-18411 Palm HOuS€', Kew Puerta de Ishtar. flab lorlla.
MontICello, V,r9 rila (a a!Mh)l Sffi(
ulb.lr:11tIl OnlOnume11LilI Gardens.lond'es( 18.19' MesopoLilmlit S<1inte Chapelle,
Khajuraho. yarO'> l\!l1'DIOlo. pillW de 1769-1809' Palado de Justicia, 'f\iItf'fla''5mO (60S-563a e PdrtS (1243-12481
Ind-<lll'l<' ,{k Iglo
"'910 ol}
M pallad,arlSmo Ópera Garnier.
P,vIS11861-1874
8rtJSl'las 11866- 18831
u'~ 'If'I"I{l monurren1.dl
Panteón.
precl,)S1(lSfllO es.cotaSl fOSmo 9011(0
Monumento a Vinorlo ParlS(d p.;!fl 17561 Puerta de los leones..
'nOO-iE'me<l>rTlO Machu Pi(chu. ,rban-smomonume'l'al ró(' Salinas Reales, Arc-el-
Emmanuele 11, Roma PalaCIO del rey Minos, neoclilsac..lS.'l1O MlCefld:lo,GrJ!(;1d senan. Ff,tnoaf177S-1779l
CU1(O, PefU
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UnNersddd (Í(' Catl"bnrigP. urban me me..numef' Idl '1956-197]1 lpre-1400aC P'OtooilSlClSffiO
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Inglaterra11446-1515l e.prMlOf1-smo p'OtOCIaSIC'5mo
Museo Bntanico, claslwmo romano Puerta del Sol. MMttua,I~1il11472-14(4)
E'SCOiaSllCT\ffiOgolicO Madonna dI San Biaglo,
londfesI1823-1847: Orfanato MuniCIpal. PalaCIO laxmi Vilas. Tlahu,¡ulodCO. fleru hum",r,smo
Mor,teoolCloloo,l:a Iil Parc de rol VllJette.
KirbyHatl, nl"O(liI\I(l'>mO Am~'(>f(\itmi19S7-1960J Bamda,lndlilll88t-1990) (e 1000·1100)
, 1519-15291 P<lr~lI982-1g93)
Nonhampto,,'¡ure. es.UlKtura( smo ImP"fl<1 11Smo precolombrsmo
San Andfea al QUlnnale.
lCle'alsmo Museo Bmamco. Sala dec.OOslruc:l.....smo Roma lIGS8-1670¡
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cid)/( iITlO reg 0(1<'1 Mal~nslaroche Parque de BomberO'.
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Kotte Parhament m¡;lenallW"lO (1864 18651
BUilding, Sil Laoca
punsmo
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mGteoai,smO
absoutlSmo
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reglOllal,WlQ la Haya (163J-1635¡ Bruselas(1905-1911,
rl'9 lona ll smo Florencld( Id 19-1414 Partenon. IndLSmo San Glacomo degli
dasl(lSmO rt'9,onal andustr.a smo <*coral YO
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B,lb.m(19g7) (1661-1678)
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decorstructlvl~mo absolUTISmo
Philharmome. Berhn
R San Glorgio Maggiore,
tOlahla'lSmo
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f"noon.;IISmo Re<:inlO de la EUR.
'knecld(1566)
m,m'erlSmo
Mayo College,
Natural, O~ford,lilglillerra Alerndflld (1711-1722) Roma{1g37-1942)
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L Im~r1illlsmo
(185d-1858J
I'nalerlalsmo
Drottrllngholr:1. Sur'Oa (17601 rococó
OrledrJS. wlslana(1979)
100;¡lilarl~mo
Flofenlfo~ (1960-1963)
exollcl~mo Palazzo Car!gnano, posmodNn ~mo
La Alhambra, GranOOil, Medina Azahllra. RegenÜ Park, {'~prl!SIOrllsmo
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España COrdob;¡, E\parid(936d.CJ Pabellón Mlesvander Piazza Sa(J Pletro, San LOrenzo,
Berlín(1999) Barroco u,banl~mo gl"O'9'.-1110
(1338-1390) Islam,(I,mo Rohe, Barcelona(1929l fiomd(1656) FloferlCl<! (\1121.¡,140¡
deconstru<llvlsmo
1\I,Hnlll~!11Q raCionalismo Palazzo Chlericatl, Bi1rroco Res,dencia de InVeT1Cl0rlISmO
Mercado textil, Yp!l~'i,
Museo dellouvre Vllelllil,It,¡I'dí 1549) Estudiantes,
La Bas!liciI, Bl'lgICJ (l20} 1304) Paddington Station, Piramidedel501, 5i1rlSebastiano,
fachada oriental, milnlrnsmo UfllV{'r~,d;¡rl rl!' Ea~l A'1glt,'J,
VIL{"rlU,llilh... (1546-1549) ITle{'{i1ntlllsmogot1Co Londres(1854) leotlhuac..in. M~lco Mantua, Ilallil (1459)
Pilris(Ib67¡ No(W¡ch, Inglaterra (1991)
manlf'fl~m(> mate'lal::.mo Palazlo del Te. (c.250dC) humanl}mo
Mereworth Cilstle, <lbsolutlSfl'o ecoloqlsmo
Ket'lt, Ing!¡Jlerr¡1 Pagoda, Kew Gardens, MdnlUiI,lt,¡11<1 (1525-1535) precolot'(lol>!T10
la Madelelne. Pi!II\(180ó) 5an Sergio y San Baco
Museo Sir John 50ane, man,ensmo Robie House.
n<'(Klil~¡(I~(l1O (1722-1725) londre(17S7-1761l
Salón de desayuno, Piram,desde GUiZd. (igleSia), E~tambul
pall(ldlanlSmo exO\lC'S/TIO Chr<aqo(1909)
lOf1dre~( 1812)
Palazzo della CanceUeria, afueras de El edUO (525-530d C )
la Tourelle (monasterio anllUrbantsrno
~ubhf'll~Tl1O Pagoda sur, Fang-5han, ROm.l (1486-1496) (l 2631-2498 del lkt~I(I'>rIIO (J1~lldfXl
de), Eveu.-sur-I"Arbresle, Mezqu,ta de AI-Aqsa.
Idealismo pr('( Id'tlCI\mO Royal Crescent,
Fran(i<l (1957-1960} JeruSr1 M (AD 705) HOpe', China(117d Cl San Slefano Rotondo,
brut<lhsmo lOnllK..,lnlSmo Bath,lngldlerra 0/67-1771)
r..1<l1l"l.'S,"OO Palazzo Oucale. PirámIdes norte y sur de RUI1'd(468-483!J,( )
urbanl..mogeorg'i1oo
Urb<no.ltahai 1444 ·ld87) Senefelu. Ddh~hur. Eg!PlO Clil\lCl'imoll1!tllilI\O
Lake Shore Orive (860-
880), Chl(ago(1950·t9S1)
MezqUita de AI-Azhar.
(ICa,fo(970dC)
N Palacio de Cristal.lond·e<,
n8511 ¡'umalllsmo (]713 ,1 C I Royal Pavllion. 811gllloo,
Santa Maria de únaveses
prec.~IYflO Ing,atena (181~- t821)
f<l'>Ul<teIO!> Idrn I ,"10 Nueva Gourna, cerca dl'" rnil~elldl,>t1lO
Palazzo Massimo, (19Iesia), Opono. Portll9<lf
exotlO~
lu)l;or', Eglplo;l9<l8¡ Roma (1531-1536) Place de la Concorde. 11990-1996)
Leve, House. Mezquita Azul. Palaoo de los DogO'.,
r€'gI()Il<lhW1O Parls l17551 neorraclOllall1tfTlo
NlWViI York \1952.\ btamUI..II(161Q.1616¡ Vt"!Jel.!d l 1309-1424)
'T'I(''(d!ltl' '~1TlO 901J(0 lb.. uw.mo
(Orpofilt sm
loggia dellClnzi,
!'>iamlC;r;rT1O
MezqUita de Córdoba.
Noue Dame du Ralncy,
Pdl ~(1922-1923J
racof1<llr~11l0d'Q,,'leclonoco
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PalazzoMe<!I(l.
FiOrl!r'lOaí144d·14591
Invencl(l(lrsmo
Portcullis Holl'>€'.
londll.'S 1989-1000)
s Santa Mana della Pace
lado oeste y plaza. I\ornd
11656-165]'
flQre'Klal1376-1.3821 (omobil, f.'>Odiid 5elr.('-('I-Md'ne. S<1csayhuilman.
WI'o'E'flCJ()l'\IS'T1(l 1785-987 a C , FedllC'illlS68) ecologrsmo 8amX'0
Peru(c 1475)
""m~ (1dJt.OSmO Il'gtOflaI _bomo
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: . .. -.
Santa Mana delle Carcerl,
Pr...:o. Ilal'e! (14851
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transbordador de
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TaJ Mahal, Aqra,I('K:ha expreslQflsrno
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~ 163(}-1653)
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AGHA 5euE>t"<I' Mt'hrnet BOTIA Mano 1943-' CHI5HOlM. Rrlb¡"l 11836 1915)
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Santa Sofia. (lS')()·16821 f"Il'()tfdl.ltlnd mo 1840--1915;, '(I(l()f1,l V"'O ,lfut.h"'d
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DE HERRERA. J,¡,an
CIasicISfllO hEo:emco 80UlLEE Et '-"lrlt"-Lou S
clil~l!.lIK) U1~t;Qno fTl('t<llTiKlOl'Iclll~
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VAN DEVflDE. H p~ ont'dU"llIuro hoIIJ 90r RE'( JfW hilh'!UiI1
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SCOTTBROWN, [knr>e ra<>cac 10<.. (OI'pot'al smo
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tOi<lltilff'i1110 TATLlN. Vla¡J,mlf con\lr¡,ftIVl>11l0 ptlll('def:.'l. de lil1"Iodrrnl(J;¡d Lclp..¡(1\i1
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eonl 'nldO dlvodrda E-'f1
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looiKeldm(' f'I}'P(1O Irnho~ep. !l'qfnedGedon Fn iI i,Jet"UM1'1.:( u'a1qut'1e
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EJE ESTUCO det'llJdad md lell.'l1C oda ÓRDENES PILASTRA v. ,lbu,oerllreellntenoryel rl'liu l<loo,dl,I,'1'o, rón'Cd~ y, con ll't'flOf
lJlNollTIMte, I fled 'e<ld Mel( <'ld!"ca1o)'f'SO como centro'> comí'rcoafes o EIl"fTl('f'tno;f\looa'"fl"11.<l\~ Colur1H1d ddOYda a un UI('f1Of de un efJlfKJO pilllll'llOu de ,uenhcos 1.1'1\<1"'0. IdrrbtPfl Ptll¡y;
empreadil en drquolalurdY I'lT1fllblda en dE'eoriKlon ~Id'i di' e~poslClo"~ rlt"lail'lll! Ie<Iurd(",últ..dy muro, gl'l1f""alm"nlí' pa'dnll'lr~ Ol>nl><I\
PREFABRICAClON
efllJrbdrll~moP<lrd loeñ.1.;' 00f su bollO coste (ll'pos,ta"osClesu rircorad,l y o Je denotile
MENSUlA Elernentoen í'1 (Udl O!i TERRACOTA ZIGURAT
la~dI\I.drIUd~ ('nlr(' ('IH,(IQ'; conlí''''c!o''l:e!e<;tu.ll ('Ida (>'r'niC-'Odp¡o~'lcldSlCO
FACHADA EIt't"f\er'lo QUe <¡obresale de (omponenle-. ele un ed,fl(1O A't, la Modelada YC()(lda Plram'de t'SCalonildil,
o p.-!rtl'~ nI:' un f'(1lh(lo uno de los ~es
ld Cdrd (')rNna cW 'o l,mmurovef'l(dlyque' rlf PILOTI e Inth.",oerJ huo~entl:'ros horno q~ se l!'I'Tlplf'iI en prt'{urso, d dl< Id, gr.-mdb
prlnc'pa~ dól'lc.u. nKOy
ENLUCIDO I'Chflno lunoon di> SUfí'{1ÓIl COlUf"lr'ld~ lbrt>sdecld01'J\OS <;QO ¡ ilorl(" ol<b leJO'> de ~ deloriluor poramKJe<¡deI .... ,I I!f\JO
C,¡oae..-lerr
cor "!I<)--pchtc'e rt<Jlao; l'mrll'ad¡]~ en la t>mptaz3m ... rrloy~ Ey pto Tórr t1IM d.>hd),i'I1
FRONTÓN MODERNIDAD propiO» Que !JOb1('m.ln ~U1 TORO
~üpueloldMl"ll(' arql. :fft.... 'ol moderna para ensa""~enpl M,''''''''''' , '"lIil YArnt'rlGl
RefTl<l~e t'l<lfl9dlar dt> "I<l COl'nenle<ll1l\llUycu lural P!OlJOI'U()l'~y'rodto Formil gt'OMf" tUI (M)IdE'
·'f1;x'rfTJ(>iJhk>.Qlley d í'll'vil'" un eo,'lC'Odt 10rrT1cl V<!Ioradopor JosarQu Cí'ntra
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l.Is Columf\ols v el !p¡ado yen ur;dosporlllred:a,zod as Cl'l'SlOK> , eolngl :erra
rnuye'llolNdol'l'\los lflW'f1a ~ un 6te'l'lil al'
I.l que slJeieCOl'CE'n".lrse CO"lvellCJCJOeS (¡¡llu' ale!. V pa" tilU'f refí"í'r1Ud d Id PRÓSTILO par:~de una (,tA.-!dll'O a
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grao partí' de Iil decordC.'OIl Ul"lil CO'lSlallle re'lí'_1Qn Glpaot!dd lJt' Id I'<lluró'eld H Ierdóe(oh",rrnase~1'f'~ as gnacla Uf'ld i,~nclQO
N,,,oelran,' la
el\erlOf HUELLA «efUI de osoo¡í'lJvm..1!1 PANELADO f', blddo.,.., 1l'0000I'VOCoV '1'Iklrdur pot'!.ltO t>SPl'úi ca ¡ljj I<ISc~.1os
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ENTASIS SECCiÓN AUREA
Q(llpa un eQI~ no sobre e' laCTt"';¡"l()f1dtll~ll(a exll!'l'lOrqIJPCd'e'({'~1a TROMPA k'9d'l'S d,'oclO ocup.¡b.-!11
AbvI:aml€'f\lOOE'ul'lél PLANOS ORTOGONALES L.; propor(lór, l"'.as
:l'1Tt'no, COfl'OOPPPfldt!nua 'U'lC,o..., de 'OPOne by $o\ll,'f'I\(I CO'l\'lu(l,voqUl' lO'1a!o<! f'rpf"I(..xl.-I...
(O urnna d .. ~u MURO CORTINA Plilnos d LJulóOo~erl dlr.. (Oflli.>IlI'f('f.lee'lC¡)Ieadaen
deSloill!... raOÓ@'<l~ I,¡adoaunmuroo perm'Ií'SulX""pl)I'l'roo,
qenerdlme/11('d la a'Hna (){ f,¡dldda que dlll:'rnd VodllOY d n'e1ll.lOf1,... qUf' mu< 'fdn .. arqu'lt"Cluril cld~'t<l (1 1
dll'tel~'Or¡e<. 01"<;1' plantil estructura 'V~M..ro e,e'l'I."n:Ol.dedllelt'f.lt'
fu\w P¡lril COr1eog r dE'1e<to ml:':dl (9l',,{'rdlrllf'nlE' u.., corte d" ,lO r>r!ll (Ioya 618)yOl',"d,';( phnd'>
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EQUIPO X angu osee ;I.fPl"posloon
cO"l:eb di! p<lr<llr"illlfar ,nl{'';lereen la e-:.IIUl!urd Partí'oe un rYhJloque fplaf'lil) Sto hl(,I'(Ofl Anl guamente se If'
Grupodearqllllí'C1OS de k1~ dO!. e~l'uclurd', UPÓ~
oc'v(xlOn<f'1'9'0Sd Tamoleo deledjf,C1o sob-esale de un te¡<ldo, Ilabl:ual<>s durarte í'1 atnb!" an propwrladf'S
JóveneS quE', a pilrlu de 1;1 pr'Qupiii'!\ bov{'U, I ilS
<,{' apl'<(I en lil ac:tuahd.:Kl a cx.ulld"dof'lt,w.. ony(>1 Repac,rnlí'nto y !>en pa'1e m'sllcas q...e hey pocos
detdda d{'1930, df>saf'ilron NAVE CENTRAL \('ml(ón ,cas Pl'Oyt'< (,ld,,~
allfltlO'>(UYU dlSt'ño resulta l(,Jildo v,tdl tit.ld, "'~IrUtCJOl1e~q.... E: a'Qulte<!o> l't:conocen Es
al CIAM ya ~usprl'CE'p:os E'spaclO de uni! 'qle';ld haCia fuera di'l meuo (Vf'cl>e
Mprc:lillmef" le Impac:lilntl-' a 10" arq,Jlte<;Ios lrall!.rT,'ll'n unil !'enam,enld
sobrecamo dí'blil ser Id ~,tuado entre la ('Olrada PATIO CUADRANGULO Pechm<ll
('mblf'mat'co a los (onSIf¡¡clOl"f'S S(' un'Wr<;(llrnrole a«>¡:l!i!dd
arqu.ti!'Cturd modl'lna flnnClflal {generalmente PdllO ele (ualro ddos que
enlpl..<l el S(llllbr&)<10 p.1(d l>dril Ol}ler1er ",reganc a er1 USUARIO
ISOMÉTRICQ en í't extremo ()(Odí'ntdl) plJeden ee;¡ al o no ({'frildos
mostrdfkl~ zon,hlOI1 Pala bId dparenleft1l'n!e
ESPACIO TIEMPO
Frase a(uMida por Slglned
Proy€'Cción de l,l1l{'dlf'C10 y el crucero A menudo poI columnils ° drco~
r('lleve
la, proporClO'WS
1Il'IIIrd 'lue\ln l!'T'UilltjUM!
f1ue parlí' de un ¡,%M pf!fO f1anquedda porniIVi'l. SERVICIOS
G,ed,or'l, durant!' mucho PECHINA h.1 ~1l('ll0¡lrnbll'mat ra
está dlstor~lcnada con lilte~l~ PLAZA ServICIO, me<:.-inlcos de un
tiempo secretar,odí'! ClAM. SI~ll'ma CQrtSlJuCllVO que dado q"e, en la actualidad,
objeto def'~llar la<; ESpa(1O 'lhl~rl(Jell urlil edlf,C1ocomocillt'fil(UQrl.
pala descflblr la ~upu('st~ NAVE LATERAL pern'l!t' ~UI){"pOf1el Ulld el ~Uarto de url etJifI('o y la
dNl~rgenoils ~u rglods de CH.lQ,:¡O genr>rilllT1l'111(' lOI1!.,lnrrid, Vl'1\1,laC!ón,
~lrnultdnl'ldad dl' N,IV~d{'menor latTlal'O tOrtT1<l cx:logol1;¡1 o (,rC\lla' iX'f'SOllil o la Ir'\SllUC on Que
una rt'Rrl'~rllil(")n asociado a unalglesl., f) a IIn I'IN:1flcldad, et(
l')(¡x'rtC'r'lClilS en la <¡,[uadd<¡ pur lo yener~1 d sobre un¡¡ b.lse cuadrildil encargan <¡u COflWücc>On
i:\~Onomélrl(a edlf,(1O puuhco Oí'
¿¡rqulleclura ITlOderl\a de le "mbo<, I¿¡{ley¡ de' la n;¡1I(' SfMBOlO /10 ~Ut'I('ll '<t'l Id rnl~lJl"
PERISTILO relí'van(~ ~Iill
(orbU~ler, Wahe, Grop,uS y IT central de las 'glí'slas EI('mt'ntlJV"I'i11 qUf' rl,'mq'
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cr&lnDounaespl'Clí'de Clk pvt'(1f'f'lgeot'ra.se
--
JOOOa e o SOOd,(
Preclasicismo
600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 nao
Indismo
1800 1900 2000
-
Protodasicismo
• Clasicismo helénico
Confucianismo
Clasicismo romano
Precolombismo
Sintoísmo
-
Clasicismo cl6tiano
- --
Islamicismo
Indo+jemerismo
Escolasticismo gótico
Mercantilismo gótico
Invencionismo
Humanismo
Idealismo
---
Manierismo
Pietismo
Clasicismo regional
Barroco
-
Absolutismo
Empirismo inglés
Rococó
Palladianismo
Urbanismo georgiano
Neoclasicismo
Exotidsmo
Sublimismo
Racionalismo arquitectónico
Materialismo
Medievalismo
Victorianismo
Urbanismo monumental
Antiurbanismo
-
Industrialismo decorativo
Imperialismo
Expresionismo
Usonianismo
•• Constructivismo
--
Purismo
• Racionalismo
Funcionalismo
Rascacielos
--
Totalitarismo
Corporatismo
•
Brutalismo
Estructuralismo
Regionalismo
• Metabolismo
-
Posmodernismo
• Tecnologismo
Neorracionalismo
••
Deconstructivismo
Ecologismo
3000~ e o 500 d.C 600 700 800 900 1000 1100 1200 1300 1400 1500 1600 1700 1800 1900 2000•Metarracionalismo
AUSTRALIA GUATEMALA RUSIA pp 2,40,4é,5S&108CAngeo p 82 O Hurllpl,rey Evans. CordalY
CANBERRA antn.Jl bani~mo nKAl pre(olombismo MOSCU c1a~l(lsmo((¡stiano; Hmoak/c "~'S Pho\o l,!J¡ary Ltc/, ~B'
MElBOURNE metarraclonahsmo con~trtl<tiv'smo;totahtansmo J'lfl 10&14eTeaSlfe¡'n~k'll )Il8l\ fJ 83 e Rld'"rd Turp1n/arColI:::lco 1.'"
SIDNEY ellpresloni~mo INDIA SAN PfTERSBURGO absolutJsmo; p l}ON'<c.\'vheele'r/'0RJ6 p 87 e Ann S [)Pilll, Bngrton
DELHI indismo; islami(ismo subllmlsmo p 13 g Rogcr fW..VJK>Yi'l'1 :l«It'> p. 88 o K("V,n fll:'mlf\g/:::!lt~(,
AUSTRIA NEW DELHI antlurbanlsmo; P 15 O Piliii!ViI Bagiil/( :lIlr> p ql o Oav 01 B.1111cOllllS
VIENA absolutismo; imperiallIDlo ESPAÑA P 160RClg('rWOOdI JGlS pP q4-95CBI~nRvan,Gao
deconstrU(tlvlsmo, mduslflalismo BARCELONA industriahsmo pp 17,S3&S60S<al,].flore'lCe Imagpsl~~
decorativo; urbani~mo ISRAEL decorativo; roKlonalismo pp 18-19CCha'lesO'Rearf(QIljIS pP 96& 101 CAdal'11 Woo ¡'ll/cüIIBIS
monumental, posmodermsmo, JERUSAUN islamicismo BILBAO dewnstruetlVismo pp 20-21 CMdcdufllvenonf'O!lllIS p 9BOJochrflHe~c/Ar1ul/v'IEW
roc()(o CORDOBA islami(ismo p nCKererSuf.a-;. P 990lt" rkel (M)
ITALIA MADRID pietIsmo p ZJC~hSohm. ChromoSohm p 101 Ocole« OI1pr.vddaIB,,~
BÉLGICA FLORENCIA ellpre5lontsmo; lnd .,.. AltLJb,CIfY
BRUSElAS Industrialismo humanismo: invenciomsmo, SUECIA IlP 14&32 CArc.hrvokO'KXJ'<l.hw, p 1020ChnsGd"':OIgl>e/, w
de<:oriJtIVO; urbClnliffiO monumental niJnleflsmo DROITNINGHDLM exotlClsmo SA/(OI'a!'> IJ 1030Edl' el u-')
M1LAN humiJl1ISmo; ESTOCOLMO claSICismo regIonal op 2'.i& 1420WernerFormant pp 104.123.131 & 133CR<h,;¡rcl
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RJO DE JANEIRO regIonalismo totalltansmo SUIZA op 28-290MlSmlbaldl (lI':M p 10S0~nfredVol!mer/.0!lIIS
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I.l p 1100I(aasFra'1m/Artur/'~'"
ANGKOR Indo--ICmertSmO manierismo: urbanismo TURquíA lalXlfdtOlYf::: -81S o 111 OAexB.one!/arColIC! co <.I~
monumental. pietismo; cliJsi(/smo ESTAMBUL clasi(ismo crrstlano; pP_ 33 & 750 PdtrlCk IIVdruJ' fJP 112 & 1150farrellGrr:"¡.m/- t;.
CANADÁ romano; totalitarismo Islamicismo pp]d 79&89C1 P"ul Allll<l\y.' p 113 O Jeff Gotúbergl ro
MDNTREAL tecnologlsmo VENECIA Barroco; clasicismo P 35 O Rose I-I.mman/l JMl\ pp 116· Jl7 O B('l(mannl 'JIIr.t
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PEKIN confuciani~mo estrueturalismo; tecnologlSmo CO"!lIS p 12IlCBillll'lgey/Art:ald
HONG KONG raS(aClelo~ JAPÓN EDIMBURGO urbanismo georgIano P;) 3:8& 71 e Robe'1Holme;/CCF-fl p 12S C Michael S Yamastllta/(CI'p~
KATSURA s¡ntoismo LONDRES empirismo ingles: e
p_ 39 Rocharcl L SV:::CP~IS po 126-127 O RIChard RogH,>
REPÚBLICA CHECA TOKYO metabolismo; antll/rbanlsmo; brutalismo, pp_41. 65, 80&8SeMI~ Par!netst~,p
PRAGA purismo metanaClonallSmO; rascacielos clasicismo (rlstlano; ecologismo; N chokon/ro pl1 128-129CG,..fll Sm'th/.. ,<,/<
exoti(lsmo; urbanismo georgl¿Hlo; p 420AraldodelU(a"/(:)o~ pp 130-131 O Rr>utr>rsh.pPjl\
EGIPTO MALASIA escolasticismo gótico; matenalismo; e
p. 44 J,m Zuckeffi'l"n/c~ p 132 O MJtl Wargo
EL CAIRO islamidsmo KUALA LUMPUR rascauelos medievalismo; urbanismo o
p. 45 Ahniln Arlh!\le'>/¡ I)k~' p 1340WuHt}<JIlg S<.hwal€,/Arturl
GUIZA preclaslclsmo monumental; neoclasicismo; pp 47,69& 52 @V<lrJnIArchl~e/ 11'11'
Deilnl~ G'Ib@rt/
Grl-"dlBu,ldlngs.rom
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tel 3491 308 33 ]6 Pdnenor\ Atenas
Fax ]491 ]19 39 ]0 ISBN' 84·7506-748--4
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www.turnerlibros.com