LA LRICA DEL SIGLO XX HASTA 1939

La poesa espaola del siglo XX hasta el estallido de la guerra puede dividirse en dos grandes etapas: la primera de ellas abarcara a los movimientos modernista y noventayochista y la segunda al novecentismo y las vanguardias, donde incluiremos la generacin del 27. El trmino Modernismo hace referencia a una serie de tendencias artsticas europeas y latinoamericanas que revolucionaron el arte de finales del siglo XIX y principios del siglo XX y que, como rechazo de la literatura burguesa y realista de la segunda mitad del siglo XIX, persiguen la bsqueda de nuevas formas y de la belleza ornamental. Como movimiento literario surge en Hispanoamrica, con el poeta Rubn Daro y pasa por dos etapas que permiten establecer dos tendencias: un Modernismo cannico -ms esteticista, sensorial e influido por el parnasianismo francs- y un modernismo tardo o postmodernismo -menos esteticista, ms ntimo, de cierto compromiso social y humano, e influido por el simbolismo-. Esta ltima tendencia ser la que llegue fundamentalmente a nuestros escritores, bajo la forma de un modernismo ms tardo y simbolista. Estaran dentro de esta lnea los primeros poemarios de Juan Ramn Jimnez -los de su etapa sensitiva- y las Soledades, galeras y otros poemas de Antonio Machado, donde el poeta reflexiona en tono melanclico sobre temas como el paso del tiempo o la muerte, con una esttica renovada y una simbologa propia. Entre los temas fundamentales de ambas tendencias modernistas podemos citar: la crisis espiritual, la evasin, el cosmopolitismo y el aristocratismo, el sentimiento amoroso El movimiento noventayochista, considerado en general como la versin espaola del Modernismo, presenta unas caractersticas propias que lo diferencian. La primera de ellas es que se trata de un movimiento exclusivamente espaol, la segunda sera su carcter sociopoltico (el modernismo era fundamentalmente tan slo un movimiento cultural y artstico). Este grupo de autores Grupo o Generacin del 98- reaccionarn ante la llamada crisis del 98, tras la prdida de las ltimas colonias, y la crisis econmica, poltica y social en que estaba sumida la nacin, a las que se une una crisis de ideas que se manifiesta especialmente en la tambaleante 'idea de Espaa'. En los versos de Machado (que da un giro en Campos de Castilla) y de Unamuno se denuncia el atraso y la miseria del campesino castellano y se reivindica esa necesidad de regeneracin nacional. A todos los poetas noventayochistas -en palabras de Unamuno- les duele Espaa. En cuanto a la esttica, la poesa de este grupo limaba ya alguno de los excesos modernistas y mostraba cierta depuracin formal: lxico menos retrico y versos ms cortos. En torno a 1914 surge en Espaa una nueva generacin de artistas e intelectuales, formados en universidades y de clara vocacin europesta que, influidos por el clima de las nuevas vanguardias europeas (Cubismo, Futurismo, Dadasmo, Expresionismo, Surrealismo) reacciona contra el sentimentalismo en el arte y propone un nuevo concepto de literatura y de poesa intelectual. Se les conoce como novecentistas o Generacin del 14. A esta corriente de poesa nueva pertenece la poesa pura, de Juan Ramn Jimnez, una poesa desnuda e intelectualizada. Otro nombre clave es el de Ramn Gmez de la Serna, introductor de las vanguardias en Espaa con su traduccin del manifiesto futurista y creador de sus famosas gregueras (pequeas composiciones que anan metfora y humor). Son los primeros pasos hacia un vanguardismo que tendr en torno a 1920 sus primeras manifestaciones propias con el Creacionismo, creado por el chileno Vicente Huidobro, y con poetas como Juan Larrea, o

Gerardo Diego, y el Ultrasmo, con poetas como Rafael Cansinos Assens y Guillermo de Torre, y que suponen la ruptura con los excesos verbales del Modernismo y la incorporacin en la lrica del mundo contemporneo y urbano, eliminando del poema los elementos narrativas o sentimentales y realzando la importancia de la metfora, el humor y la sorpresa. En definitiva, el concepto del arte por el arte. Por ltimo, citar que el ensayo de Ortega y Gasset La deshumanizacin del arte, donde defiende una poesa pura alejada de los sentimentalismos decimonnicos, da base terica a esta nueva lrica. Poco a poco, sin embargo, estos ideales de pureza de las primeras vanguardias se fueron abandonando. Tras los cambios sufridos en la sociedad del momento, el nuevo contexto social provocado por la proclamacin la Repblica, y por influencia del surrealismo francs, la poesa espaola sufre el proceso que se conoce como rehumanizacin del arte. Si en las primeras vanguardias hablbamos de poesa pura, ahora se hablar de poesa impura y se reivindica una poesa que sirva para liberar al hombre (liberarlo de s mismo, de su conciencia -como propona el psicoanlisis de Freud- y liberarlo de su alienacin social -como propona el marxismo-). As, en los primeros aos 30 se volver a una poesa de denuncia y de contenidos sociales que se expresa por medio de la escritura automtica, del versculo y de la libertad en la creacin de imgenes. Lo onrico y lo irracional se reivindican como material potico. Sin duda, los poetas que protagonizan este panorama son los del llamado Grupo del 27: un grupo de jvenes reunidos en torno a la Residencia de Estudiantes de Madrid (junto a otros artistas como el cineasta Luis Buuel, el pintor Salvador Dal o el msico Manuel de Falla) y que elevarn el gnero potico a cumbres difcilmente superabas. Sus miembros -que se dan a conocer en la celebracin del tercer centenario de la muerte de Gngora- son los siguientes: Jorge Guilln, Pedro Salinas, Rafael Alberti, Federico Garca Lorca, Dmaso Alonso, Gerardo Diego, Luis Cernuda, Vicente Aleixandre, Manuel Altolaguirre y Emilio Prados (si bien estos dos ltimos han tenido menos trascendencia que los anteriores). Casi todos ellos tienen poemarios escritos de antes de 1930, en los que combinan magistralmente lo culto con lo popular y la tradicin con la vanguardia. As, hay que destacar la poesa neopopular de Lorca (Poema del cante jondo y Romancero gitano) y de Alberti (Marinero en tierra), la poesa pura de Dmaso Alonso (Poemas puros y El viento y el verso), de Guilln (Cntico) o de Salinas (Presagios y Seguro azar) y los poemarios creacionistas de Gerardo Diego (Imagen y Manual de espumas). En torno a 1930 el grupo sufre, como hemos dicho, la influencia del Surrealismo francs y de la poesa social y comprometida de Pablo Neruda, quien vendr a Madrid en 1935 y lanzar su manifiesto Sobre una poesa sin pureza. En esta lnea de poesa rehumanizada se ubican los primeros poemarios de Cernuda (Los placeres prohibidos, de 1931 y Donde habite el olvido, de 1934), los primeros de Vicente Aleixandre ( Espadas como labios, de 1930 y La destruccin del amor, de 1936), Poeta en Nueva York, de Garca Lorca (publicado en 1940, pero escrito antes) y Sobre los ngeles (1928), de Alberti. En un lugar aparte hay que poner la lrica amorosa de Salinas y sus poemarios La voz a ti debida (1933) y Razn de amor (1936). El estallido de la Guerra Civil espaola truncar la evolucin potica de esta generacin posicionada al lado del bando republicano (y la de otros poetas que comenzaban a asomar en el panorama lrico de nuestro pas, como Miguel Hernndez, el poeta del pueblo). Garca Lorca ser asesinado ese mismo ao, el joven Hernndez morir en la crcel en 1942 y el resto de poetas de la Generacin del 27 se vern obligados al exilio. Vicente Aleixandre y Dmaso Alonso se quedarn en el llamado exilio interior y sern los encargados de, esquivando la presin de la censura, apadrinar a los poetas de las siguientes generaciones que se haban quedado hurfanos de modelos en ese panorama de devastacin cultural que la guerra dej.