John Cage un simbol american

Noi influene n muzica secolului XX

Trim ntr-o epoc a violenelor, a conflictelor sociale dure prezente la orice pas, a evoluiei uimitoare a tehnologiei, ntr -un cuvnt a revoluionrii masive a tuturor domeniilor. Toate aceste schimbri ajung s influeneze de la cel mai mic detaliu uman pn la cele mai mari i importante descoperiri tiinifice sau opere de art. Marea explozie informaional datorat celor patru tehnologii moderne telefonul, televizorul, calculatorul i satelitul au multiple efecte asupra vieii omului, sectuit sufletete de goana nesbuit dup performanele tehnico tiinifice. Cu posibiliti nelimitate, omul putea evolua spre bine sau spre ru, spre echilibru sau spre dezordine interioar. Din nefericire, arta a fost i ea absorbit de tehnic. Pictur abstract, arhitectur geometric, sculptur mobil, literatura structuralist au destrmat solidele fundamente tradiionale. Implicit muzica nu poate rmne insensibil acestor factori. Studiind cu atenie istoria muzicii, descoperim faptul c de -a lungul deceniilor s-au conturat etape mari n care modalitile de organizare a materialului sonor, sau procedeele de exprimare muzical, odat configurate, s -au dezvoltat pn cnd, ajunse la momentul de criz, au fcut loc altora. La nceput procesul a fost lent. Pe msur ce naintm spre zilele noastre observm c transformrile se succed mai repede. Dac polifonia medieval a dinuit cinci secole, n Renatere stilul polifonic a fost prezent doar ceva mai mult de un secol. Clasicismul, de asemenea, a fost prezent nu mai mult de opt decenii. Iar procesul disoluiei tonalitii a nceput s se afirme numai dup o jumtate de veac de romantism.

Nscut n aceast vreme plin de adnci contradicii, muzica ultimului secol prezint spectaculoase nnoiri de limbaj i arhitectonic muzical. Se vede influena ideii romantice asupra expresivitii, fapt ce duce direct la apariia strilor emoional psihologice extreme. Pn n anul 1950 s-au ncercat diverse soluii de nlocuire a limbajului tonal tradiional, socotit de unii ca fiind nvechit. Wagner a fost cel care a declanat criza romantismului concomitent cu procesul de dizolvare a tonalitii. Acest proces a marcat saturaia limbajului de exprimare a romantismului, i, implicit, cutarea unui nou limbaj. ntruct muzica romantic s-a sprijinit pe redri ale strilor individuale i exprimarea particularului, n desfurarea muzical a rezultat o frmiare a expresiei i o atenuare a efectelor contrastelor prin nsi multiplicarea i ascuirea lor.

John Cage un simbol american

Printre multitudinea de compozitori ce au reuit s fie n ton cu aceast er inovatoare, gsim un nume de rsunet n cultura muzical american i anume John Cage. Personalitate distinct, s-a nscut la 5 Septembrie 1912, n Los Angeles, America. Tatl su, John Milton Cage Sr. (1886 1964), a fost inventator iar mama sa, Lucreia (1885 1969), a lucrat ca jurnalist pentru Los Angeles Times. Rdcinile familiei lui sunt profund americane. Educaia lui a nceput la Los Angeles High School i apoi, pentru doi ani, la Pomona College, Claremont de unde a placat n 1930 pentru un an n Europa. Dei, copil fiind, a manifestat un interes mai mare pentru lectur dect pentru muzic, n 1931 se ntoarce n Los Angeles unde ncepe studiul compoziiei. Primele noiuni le primete de la Richard Buhling, care, ulterior l ndrum ctre Cowel, cu care a studiat folclorul i muzica contemporan la New School for Social Research.
2

n ce privete interesele compoziionale, tendinele lui John Cage au fost foarte variate. Elev al lui Arnold Schonberg la Los Angeles mprumut din viziunea acestui mare maestru al dodecafonismului i al serialismului. L-a nceput a fost cuprins de team cunoscnd personalitatea complex i devotat a compozitorului mai n vrst. Totui aceast team i-a strnit admiraia i i-a promis c i va dedica ntreaga via compoziiei. Lucru pe care l va aminti de mai multe ori pe parcursul vieii sale.

Creaia lui John Cage

Compoziiile timpurii ale lui J. Cage reprezint modeste ncercri de a extinde metoda serialismului dodecafonic al lui A. Schonberg, inoveaz n timbralitatea pianului, aduce nouti n muzica aleatoric, creeaz muzic pentru voce, ansambluri de camer, muzic pe band de magnetofon, muzic audio vizual . a. Influenele compoziionale ale lui J. Cage ajung i n Europa (1948), astfel c, dup vizita lui, apare tehnica aleatoric i la europeni. Muzic parial sau total nedeterminat au scris mul i compozitori ca Stockhausen (lucrarea Tempi instrumentele cnt n tempo-uri diferite, Procesiuni fiecare instrumentist execut fragmente din lucrrile sale anterioare), Boulez, cu Sonata a III a pentru pian, n care partea a treia conine dou seciuni obligatorii, altele dou nu. John Cage a mai adus n prim plan muzic pentru ansamblu de percuioniti utilizat ca acompaniament de dans. Mediul propice n care s-a dezvoltat acest gen de muzic a fost la Cornish School of the Arts din Seattle, Washingto n, unde activa ca acompaniator i profesor. Aici ncepe s i dezvolte aceast idee i folosete n muzica sa o adevrat orchestr alctuit din instrumente obinuite de percuie dar n care introduce i instrumente neobinuite ca ceti de porelan de diferite mrimi, jeni de automobil crend zgomote care pn atunci au fost
3

considerate ca nemuzicale. Prima lucrare de acest gen a fost First Construction pentru ase percuioniti. Aceast pies conine uniti de cte 16 msuri, fiecare divizat n cinci fraze cu lungimea de 4, 3, 2, 3 i 4 msuri. Sunt 16 astfel de uniti, grupate n 5 seciuni de aceleai proporii. Astfel, este sugerat divi zarea ntregului n pri paralele i divizarea prilor individuale n fraze. Urmeaz Second Construction pentru patru percuioniti i Third Construction, de asemenea pentru cvartet de percuioniti. La Cornish School, J. Cage ncepe s fac experimente pentru noi sonoriti. Astfel apare pianul preparat. Neavnd la dispoziie un ntreg ansamblu de percuie ci doar un pian normal, J. Cage l modific introducnd ntre corzi, uruburi, cuie sau buci de psl. Aceste obiecte adugate au fcut ca instrumentul s produc un sunet complet transformat cu un timbru ce aduce aminte de variatele instrumente de percuie. O prim pies ce a rezultat din acest experiment este Bacchanale (1938), o pies de virtuozitate cu care, prin inovaiile sale sonore molipsitoare, atrage atenia lumii muzicale . O lucrare mai de amploare n ce privete pianul preparat este Concerto for Prepared piano and Chamber Orchestra (1951), o lucrare tripartit construit pe o structur ritmic constant, alctuit din 3, 2, 4, 4, 2, 3, 5 msuri, ce se repet de 23 de ori, ntr-o desfurare uniform, cu intervenii solistice punctualiste ale instrumentelor din orchestr, cu momente de aglomerare a evenimentelor sonore pe vertical, dar i cu cadene ale pianului, preparat cu uruburi, cuie i alte obiecte, din plastic i din lemn, determinnd sunete mate, nfundate, cu rezonane percutante, retimbrate, dup natura materialului cu care vine n contact coarda care vibreaz (Fig. 1).

Fig. 1 Fragment din Concerto for Prepared piano and Chamber Orchestra J. Cage

Music of Change (1951), o alt lucrare pentru pian scris n caracter nedeterminat. Dei pare condus de hazard, totui are o structur bine definit coninnd indicaii foarte precise de metronom, bare de msur, ns ceilali parametri muzicali sunt lsai la voia interpretului. Instrumentul nu este la fel de preparat ca n celelalte lucrri ns reuete totui s aduc sonoriti noi, efectele fiind obinute prin combinaii speciale de timbre, moduri de atac i dinamic (Fig. 2).

Fig. 2 Fragment din Music of Changes - J. Cage.

Din ideea de a extrage noi timbruri dintr-un instrument familiar, alturi de noutatea sursei electronice apare Imaginary Landscape nr.1, lucrare pentru cvartet mixt folosind ca instrumente pianul si cymbalul. Lucrarea este alctuit din 4 seciuni, fiecare a cte 15 msuri care sunt separate de interludii de durate crescnde. Sunt interesante cele dou fonografe care redau nregistrri de frecvene oscilante, cinel i interiorul pianului. (Fig. 3)

Fig. 3 Fragment din Imaginary Landscape nr. 1 J. Cage.

O ultim lucrare asupra creia a vrea s m opresc este HPSCHD (1967 1969), scris pentru harpsicorduri i benzi cu sunete generate de computer. Titlul deriv de la Harpsicord, piesa fiind conceput n colaborare cu Lejaren Hille r la Universitatea din Illinois incluznd idei de la ambii compozitori. Au utilizat 7 harpsicorduri solo i 51 de nregistrri de sunete generate de computer. Elementul hazardului apare fie larg permis, prin aruncarea zarului, fie n limite bine delimitate. Astfel, rezult o construcie complex de 20 de minute, la baz fiind o structur fix de 32 de msuri, alctuit din 4 x 8 msu ri rezultate din aruncarea zarurilor, msura a opta fiind mereu aceeai. Forma final este de 64 de msuri. Pe parcursul piesei, datorit acestui joc de zaruri, se pot observa pasaje din sonate de W. A. Mozart, n Solo III, IV iar n urmtoarele solo-uri V i VI msuri disociate, cu sunete nalte i joase din lucrri pentru pian de L. van Beethoven, R. Schumann, A. Scnberg, J. Cage, L. Hiller. Din creaia sa mai trebuie s amintim: 433, Variation I-VI, Concerto for Piano and Orchestra, muzic audio-vizual Water Walk, Atlas Eclipticalis for Orchestra titlu luat dintr-o carte de hri astronomice pe care J. Cage le -a folosit n compoziie, Living Room Music n care compozitorul solicit ca instrumente de percuie obiectele dintr-o sufragerie, Europera o pies teatral monumental, un fel de colaj pulverizat din opere europene etc. A fost un nonconformist i a vrut din toat inima s aduc ceva ct mai nou, ct mai original. n anii 40, J. Cage i afirm convingerea c esena structurii muzicale este durata, ceea ce i permite s trateze egal sunetul i tcerea, sunetul i zgomotul. Preferina pentru sunete percutate poate elibera urechea de noiunile convenionale.

Bibliografie selectiv

Boocan, Melania; Pascu, George Carte de istoria muzicii, vol. II, Editura Vasiliana 98, Iai, 2003 Bughici, Dumitru Dicionar de forme i genuri muzicale Editura Muzical, Bucureti, 1978 Ciobanu, Maia Forme muzicale Editura Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti, 2006 Fril, Mariana Muzica secolului XX. Diversitate stilistic, sincronic i diacronic, Editura Muzical, Bucureti, 2012 Iliu, Vasile De la Wagner la contemporani, vol. V, Editura Universitii Naionale de Muzic, Bucureti, 2001 ***Larousse Dicionar de mari muzicieni, Editura Univers Enciclopedic, Bucureti, 2000 ***The new grove Dictionary of Music and Musicians, vol. IV, Oxford University Press, New York, 2001