Le ralisme chez Stendhal [modifier]

Stendhal n'a pas seulement appliqu une certaine esthtique raliste : il l'a pense dabord. Le ralisme de Stendhal cest aussi la volont de faire du roman un miroir cest--dire un simple reflet de la ralit sociale et politique dune poque dans toute sa duret. Stendhal a d'ailleurs crit que le roman, cest un miroir que lon promne le long dun chemin . Dans Racine et Shakespeare, il assigne pour devoir l'art romantique de faire un art qui sera en adquation avec les gots et tendances des peuples. Le ralisme de Stendhal cest dabord la volont de peindre des faits capables dintresser ses contemporains (Monarchie de juillet dans Lucien Leuwen, Restauration dans Le Rouge et le Noir, dfaite et retour des Autrichiens dans La Chartreuse de Parme). En revanche, Stendhal dpeint avec souci de ralisme psychologique, les sentiments des personnages principaux. Il sinspire mme souvent des thories relatives lamour de son trait De lamour et essaie de faire uvre de psychologue rigoureux. Les sentiments amoureux sont dpeints avec beaucoup de soin : le narrateur expose longuement la naissance de la passion amoureuse et ses pripties : cf. Mme de Rnal et Julien - Julien et Mathilde de La Mole - Lucien Leuwen et Mme de Chasteller Fabrice et Cllia. Le ralisme dans la peinture des murs et de la socit [modifier] Le Rouge et le Noir et Lucien Leuwen sont une peinture acerbe de la socit sous la Restauration, comme l'indique le sous-titre du roman Le Rouge et le Noir : Chronique de 1830 . Lucien Leuwen est le vaste tableau de la Monarchie de juillet. La Chartreuse de Parme est une peinture des murs politiques dans les Monarchies italiennes du XIXe sicle. Ces romans sont donc politiques non pas par la prsence de longues rflexions politiques (Stendhal rejette un tel procd et le compare un coup de pistolet au milieu d'un concert dans Le Rouge et le Noir[6]) mais par la peinture des faits. Le Rouge et le Noir et La Chartreuse de Parme sont aussi des critiques acerbes de la position subordonne de la femme : voir linterprtation fministe par Simone de Beauvoir des romans de Stendhal (in Le Deuxime Sexe). La peinture des murs chez Stendhal ne se veut jamais impartiale mais critique : elle nest pas motive par volont sociologique mais par souci de faire tomber les fauxsemblants et de montrer la vrit, lpre vrit (devise du premier livre de Le Rouge et le Noir) de la socit de son temps. Malgr son ralisme il ny a pas de descriptions dtailles de la ralit matrielle. Le narrateur dcrit peine les lieux. Voir la description de Verrires au tout dbut du roman qui prend juste une page et qui sert dintroduction une critique acerbe des habitants. On ne sait rien non plus de lHtel de la Mole (Le Rouge et le Noir) ni de Milan ou bien du Chteau du Marquis Del Dongo (La Chartreuse de Parme).

La peinture des lieux est fonctionnelle . Le narrateur ne dcrit le monde uniquement dans la mesure o cest ncessaire pour laction. La prison de Fabrice est dcrite avec soin car elle constitue un lieu essentiel pour laction de La Chartreuse de Parme. Le narrateur dcrit peine les personnages : on ne sait quasiment rien des toilettes de Mme de Rnal, de Mathilde ou sur celle de Julien, de Lucien Leuwen ou de Fabrice si ce nest la couleur de cheveux et quelques dtails sur leur aspect, mentionns trs brivement. Mais la peinture de la ralit matrielle se fait discrte cause des particularits du roman stendhalien. Le thme de largent est souvent li des personnages secondaires ou dtestables (M. de Rnal, le Marquis Del Dongo) : lattention du lecteur se tourne plutt vers les protagonistes principaux qui sont bien loin de tels soucis (Fabrice, Mme de Rnal, Lucien Leuwen). Le roman de Stendhal est rapide (ses personnages ont souvent peine 20 ans) alors que la description exige une pause dans la narration. Lautre limite du ralisme de Stendhal tient au romanesque, qui traverse tous ses romans. Le hros stendhalien est une figure romanesque. Le personnage de Julien est intelligent, nourrit une haine profonde pour ses contemporains, ambitieux jusqu la folie. Fabrice est un jeune homme exalt et passionn. Lucien Leuwen est idaliste et bien fait de sa personne. En outre la politique dans La Chartreuse de Parme est nettement moins importante que dans Le Rouge et le Noir et Lucien Leuwen. Cest surtout lhistoire qui joue un rle (Waterloo, arrive des troupes franaises Milan en 1796). Et encore elle est insparable de laction du roman. La Chartreuse de Parme a un caractre romanesque nettement plus prononc que les deux autres grands romans (voir les personnages de la Duchesse Sanseverina ou de Cllia). Le ralisme Stendhalien se limite donc aux autres et non a ses personnages ce qui ne sera pas le cas chez Zola. Ralisme subjectif chez Stendhal [modifier] Mais le ralisme chez Stendhal se fait aussi ralisme subjectif sans que cela soit une contradiction. Par ralisme subjectif on entend un des procds fondamentaux de la conduite du rcit chez Stendhal. Georges Blin[7], dans Stendhal et les problmes du Roman, est un de ceux qui mirent en avant ce procd. La grande originalit de Stendhal est lusage important de la focalisation interne (pour reprendre la terminologie de Grard Genette) pour raconter les vnements. Les vnements sont vus en grande partie par les protagonistes voire par un seul d'entre eux. Stendhal refuse donc le point de vue du narrateur omniscient mais pratique la restriction de champ . Dans Le Rouge et le Noir et dans Lucien Leuwen les vnements sont vus dans le rayon de Julien Sorel et Lucien. Dans La Chartreuse de Parme le narrateur a reconnu le droit de regard des autres personnages (Cllia, Mosca, Sanseverina) mais Fabrice Del Dongo garde le foyer principal (la scne de la bataille de Waterloo reste paradigmatique). On peut donc parler dune restriction de champ chez Stendhal (Blin). Stendhal a en effet coup ses rcits de monologues intrieurs et a ramen le roman la biographie du hros. Les trois grands romans

commencent par la jeunesse du hros ou mme avant (cf. La Chartreuse de Parme) et finissent avec sa mort (cf. Le Rouge et le Noir et La Chartreuse de Parme). Premire consquence de la restriction du champ : les descriptions sont brves chez Stendhal. Elles sont luvre dun narrateur extrieur qui voit laspect des personnages du dehors ou bien dun narrateur qui observe la nature. Un tel narrateur est incompatible avec la restriction du champ et il joue donc un rle secondaire chez Stendhal. Le choix de la restriction du champ explique aussi que certains personnages apparaissent ou disparaissent aussi rapidement au fil de laction (comme le Comte de La Mole dans Le Rouge et le Noir et Rassi dans La Chartreuse de Parme) car tout est vu par les yeux dun personnage central. Troisime consquence du recours la restriction de champ : les vnements se dvoilent graduellement. Les hros de Stendhal sont souvent un peu tonns de ce quils voient et nen comprennent le sens que progressivement. Ce nest que peu peu que Julien comprend pourquoi Mlle de La Mole apparat un jour en vtement de deuil alors que personne ne vient de mourir autour delle. Il dcouvrira ultrieurement quelle porte le deuil dun anctre mort au XVIe sicle.