Modos Gregos

Modos Gregos
Curso completo
Philippe Lobo
03 Introduo
04
Um pouco de histria
Entendendo os modos ou sete escalas numa s
Tonal e Modal
05 Modo Jnio
07 Transpondo o modo Jnio
09 Modo Drico
11 Praticando com o repertrio
15 Modo Frgio
20 Modo Ldio
23 Modo Mixoldio
27 Modo Elio
31 Modo Lcrio
33 Resumo
35 Exerccios
36 Respostas
37 Aulas Relacionadas
Crditos
Modos Gregos curso completo
Introduo
Os chamados Modos Gregos so espcies de escalas que podem nos ajudar a
criar e interpretar melodias e harmonias. Cada modo tem uma sonoridade, um
sabor especfico, um ETHOS. Eles foram desenvolvidos na Grcia antiga,
sculos antes de Cristo e sua importncia estava relacionada compreenso das
sensaes que a msica provoca nos praticantes e ouvintes. Desta forma, cada
modo se alinhava a certas qualidades de carater (ETHOS), sendo algumas mais
apropriadas vida coletiva do que outras.
Um Pouco de Histria
O Grego Pitgoras, seis sculos antes de Cristo, conseguiu sistematizar
estruturas musicais atravs da matemtica, determinando medidas exatas para
se afinar os instrumentos e organizar escalas musicais. Por isso, a Grcia antiga
foi a me da teoria musical como conhecemos hoje e os modos gregos foram
parte deste processo.
Na Grcia antiga, foram desenvolvidas, a partir das sete notas naturais, diversas
escalas ou modos musicais que receberam os nomes das regies da Grcia
onde eram mais familiares, por se adaptarem s suas tradies culturais e
estticas (Jnio, Drico, Frgio, Ldio, Elio). Cada uma destas escalas possua
um sabor harmnico difernte que evocava diferentes sensaes em quem as
escutava.
Mais tarde, durante a idade mdia, a liturgia catlica, atravs do Papa Gregrio
I, adaptou estas formas de estrurao musical e estabeleceu sete modos
musicais: Jnio, Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Elio e Lcrio. Assim, a
msica litrgica deste perodo usava modos especficos de acordo com a
sensao ou estado mental que se queria despertar nos fiis em cada parte de
uma cerimnia. Por isso, os modos so conhecidos tambm como modos
gregorianos (em referncia ao Papa Gregrio I) e usados no chamado canto
gregoriano.
Na msica moderna e contempornea, os Modos Gregos, ou gregorianos, ainda
so amplamente utilizados de uma forma mais livre, oferecendo vrias
possibilidades de criao meldica e harmnica para a composio e
improvisao musicais.
Veremos neste curso como dominar a prtica musical com os sete modos,
compreendendo suas caractersticas e a forma de toc-los ao instrumento num
determinado contexto harmnico.
Entendendo os modos ou sete escalas numa s

Todos os sete modos gregos so derivados de uma mesma escala, que
conhecida hoje como Escala Maior Natural, e que corresponde axatamente
estrutura do primeiro dos sete modos gregos: o modo Jnio. Ou seja, o Modo
Jnio, exatamente igual nossa conhecida Escala Maior Natural. Ento o
modo Jnio em D ser formado pelas sete notas naturais, assim como a escala
de D maior.
Agora que vem a melhor parte: todos os sete modos so derivados desta
mesma escala. Por isto, no vamos comear do zero a aprender sete escalas
novas, mas sim, aprender a ver a escala maior de uma forma diferente para
transform-la em sete escalas que, embora possuam sonoridades e
caractersticas muito peculiares, podem ser todas tocadas com as mesmas
digitaes ou shapes que conhecemos para tocar a Escala Maior. Para isto basta
mudar o referncial, a nota tnica, que em cada modo, estar em uma posio
diferente da escala. Ou seja, cada uma das sete notas da escala, se transformar
na tnica de um dos sete modos gregos.
Vamos entender isto melhor compreendendo e explorando cada um dos sete
modos, treinando licks, analisando exemplos e aprendendo a criar melodias
modais caractersticas.
Mas antes, vamos tentar esclarecer uma questo muito importante: qual a
diferena entre msica tonal e msica modal.
Tonal e Modal
Vimos que o modo Jnio formado com a mesma estrutura da escala maior
natural. Mas ento, qual a diferena entre eles?
A Escala Maior est contextualizada no que chamamos de msica Tonal,
enquanto o modo Jnio usado no que chamamos de msica modal.
A diferna que na msica tonal, desenvolvida a partir do sculo XVI, existe
uma espcie de lgica harmnica onde a harmonia pensada a partir de
progresses de acordes que possuem funes estabelecidas: Tnica, Dominante
e subdominante1. como se a msica tivesse engrenagens em que um
movimento gera outro movimento consequente. J a msica modal, um tipo
de msica de origem mais primitiva, em que a harmonia pensada de forma
mais livre ou mesmo aleatria. A nfase da msica modal est nas melodias,
rtimos e intensidades, e no na harmonia pensada de forma vertical, como
blocos de notas formando acordes.
1 Para aprofundar neste assunto, veja o curso Campo Harmnico da Escala Maior Natural,
onde so tratadas as questes relacionadas formao e progresso de acordes no sistema
tonal e suas funes harmnicas.
http://www.cifraclub.com.br/tv/videoaulas/teoricas/1266/
Por isso, se o contexto tonal, j pensamos logo em um Campo Harmnico

com o qual a melodia estar intimamente relacionada, e se o contexto modal,
pensamos em criar atmosferas e melodias, sem a necessidade de ter
progresses harmicas dentro das funcionalidades tradicionais do tonalismo.
Contudo, possvel usar os acordes do campo harmnico em um contexto
modal tambm, porm a lgica muda. Ao invs da necessidade de ter a Tnica
da escala maior como referncia para resolver a harmonia, podemos ter uma
harmonia que no se resolve. Por exemplo, podemos ficar num acorde de G7
como se fosse uma tnica e no uma dominante. Nesse caso, a palavra tnica
serve apenas como maneira de indicar aquela nota ou acorde principal, e no
traz a mesma lgica das funes harmnicas da msica tonal.
Modo Jnio
Como vimos, o modo Jnio igual, ou equivalente Escala Maior Natural,
possui a mesma forma, a mesma estrutura intervalar...
Tabela 01
~ Escala Maior
Modo Jnio =
Tnica
2 maior
3 maior
4 Justa
St
5 Justa
6 maior
7 maior
St
No tom de D maior . O modo Jnio ter as sete notas naturais:

Tabela 02
Modo Jnio Em D
D
Mi
Sol
Si
II
III
IV
VI
VII
Para tocar o modo Jnio com a guitarra ou violo, podemos usar as mesmas
digitaes que aprendemos na aula sobre a Escala Maior Natural.
Digitaes para o modo Jnio

Na Prxima pgina, temos as cinco digitaes para o modo Jnio seguindo o
sistema CAGED. Elas sero expostas no Tom de R maior, mas podem ser
deslocadas para tocar em qualquer tom. Lembre-se que a tnica do modo (nota
em destaque no diagrama) define o tom em que se vai tocar, e fique atento
indicao da casa referncia, pois ela identifica a regio do brao em que o
diagrama est localizado.
6
Modo Jnio Sistema 5
Exemplo em R Jnio
Digitao n 1:
1
1
1
1
1
1
2
2
4
4
3
3
3
= Tnica
4
4
4
Digitao n 2:
1
1
1
1
1
3
2
2
2
3
3
4
4
4
4
Digitao n 3:
1
1
2
1
1
1
3
2
4
4
3
3
4
4
4
4
Digitao n 4:
1
1
1
1
1
2
2
3
3
2
2
4
4
4
4
4
4
Digitao n 5:
1
1
1
1
2
2
1
1
3
3
4
4
4
3
4
4
Transpondo o modo Jnio

Da mesma forma que aprendemos a transpor a Escala Maior Natural para
qualquer tonalidade, podemos tambm transpor o modo Jnio, ou qualquer um
dos modos gregos, para qualquer tonalidade. Para transpor corretamente
qualquer escala ou modo, basta aplicar os seus intervalos caractersticos a partir
da nova Tnica.
Veja alguns exemplos do modo Jnio em tonalidades variadas. Observe como
os intervalos da Tabela 1 sero sempre os mesmos em qualquer tonatidade.
Tabela 03
Modo Jnio
Tom
Tnica
2 maior
3 maior
4 Justa
5 Justa
6 maior
7 maior
Sol
Si
Mi
F#
Mi
F#
Sol
Si
D#
Si
D#
Mi
F#
Sol#
Mi
F#
Sol#
Si
D#
R#
Sol
Sib
Mi
Bb
Sib
Mib
Sol
Eb
Mib
Sol
Lb
Sib
Ab
Lb
Sib
Rb
Mib
Sol
Para realizar a transposio na prtica, tocando o modo Jnio ao violo ou

guitarra em qualquer tonalidade, basta deslizar o shape que usamos em D e
posicion-lo de modo que a sua tnica esteja na casa que corresponde ao tom
em que queremos tocar. Por exemplo, pra tocar em E, vamos colocar a
digitao com a tnica na stima casa da quinta corda, ou na casa 12 da sexta
corda, ou ainda na segunda casa da quarta corda, etc.
Exerccios
1. Improvise solos meldicos usando o modo Jnio sobre a harmonia
abaixo. Fique atento s orientaes a seguir.
||:
G#
:||
A cada mudana de acorde devemos mudar tambm o tom em que

aplicamos o modo em neste exerccio. Ou seja, comeamos usando o modo
Jnio em Mi, depois tocaremos o modo Jnio em Sol sustenido e depois o
modo Jnio em D. Para isso devemos, antes de comear a improvisar, fazer
um mapeamento das digitaes que usaremos durante o improviso. Vou fazer
uma sugesto de mapeamento pra vocs, mas fica totalmente livre a
possibilidade de mapear de outras formas. Quanto mais fluente for a nossa
capacidade de transitar entre diferentes digitaes e tonalidades, maior ser a
nossa capacidade criativa e expressiva com os modos gregos e escalas em
geral.
Mapeamento das digitaes

G# - Digitao n 4
E - Digitao n 1
||:
G#
E - Digitao n 1 - Tnica na 7 casa:
1
1
1
1
1
1
C - Digitao n 3
2
2
:||
4
4
3
3
3
4
4
4
G# - Digitao n 4 - Tnica na 7 casa:
1
1
1
1
1
2
2
3
3
2
2
4
4
4
4
4
4
C - Digitao n 3 - Tnica na 7 casa:
1
1
2
1
1
1
3
2
4
4
3
3
4
4
4
4
Dicas:
Fique atento casa referncia indicada em cada diagrama, ela
determina o tom correto para cada digitao neste exerccio.
Treine a transio entre estas trs digitaes nos tons indicados no
exerccio procurando explorar uma transio natural entre elas,
evitando quebras no solo durante as transies.
Usando este mapeamento, voc ir deslocar a mo esquerda muito
pouco, pois, nos tons do exerccio, estas trs digitaes ficam na mesma
regio do brao. Isso tambm vai resultar em um solo mais coeso em
que a mudana do tom no implica numa mudana de regio, evitando
saltos no propositais que podem desconectar as suas frases meldicas.
Modo Drico
O modo Drico uma escala menor com uma sonoridade peculiar. O que o
caracteriza uma escala diferente das outras escalas menores a sua
configurao intervalar prpria, responsvel pela sonoridade especial que
produz.
Tabela 04
Modo Drico
Tnica
2 maior
3 menor
St
4 Justa
5 Justa
6 maior
7 menor
St
Tabela 05
Modo Drico Em R
R
Mi
Sol
Si
II
III
IV
VI
VII
A presena do intervalo de sexta maior neste modo menor provoca essa

atmosfera diferenciada muito explorada na msica folclrica, nordestina e no
jazz, entre outros estilos.
Um bom exemplo da aplicaao do modo Drico para fazer referncia ao serto
brasileiro a cao Carcar de Joo do Vale. Podemos perceber mais
claramente na segunda parte da msica um sabor caracterstico do modo
Drico, justamente quando o compositor insiste em passar sua melodia pelas
notas caractersticas do modo, a tera menor e a sexta maior.
http://www.cifraclub.com.br/joao-do-vale/carcara/
No Rock tambm h bons exemplos de uso do modo drico, como o caso do
tema Eat The Question de Frank Zappa, lanado em 1972 no emblemtico
disco The Grand Wazoo, uma obra prima situada entre o rock progressivo e o
jazz fuzion. Conhea a o tema Eat The Question, um interessante exemplo do
emprego da sonoridade do modo Drico.
http://www.cifraclub.com.br/frank-zappa/eat-the-question/
A seguir, vamos aprender a reconhecer os shapes pra tocar este modo por toda
a escala do instrumento...
Digitaes para o modo Drico
10
Modo Drico Sistema 5
Exemplo em Mi Drico
Digitao n 1:
1
1
1
1
1
1
2
2
4
4
3
3
3
= Tnica
4
4
4
Digitao n 2:
1
1
1
1
1
3
2
2
2
3
3
4
4
4
4
Digitao n 3:
1
1
2
1
1
1
3
2
4
4
3
3
4
4
4
4
Digitao n 4:
1
1
1
1
1
2
2
4
4
4
4
4
4
3
3
2
2
Digitao n 5:
1
1
1
1
2
2
1
1
3
3
4
4
4
3
4
4
11
Praticando com o repertrio

Pra exercitar de forma prtica a improvisao com o modo Drico, vamos usar
um tema de Tito Puente que foi consagrado por Carlos Santana nos anos 70. A
msica Oye Como Va perfeita para as primeiras improvisaes em modo
Drico. Sua harmonia simples usa apenas dois acordes: Am7 e D7(9). Esses
acordes mostram na harmonia quase todas as notas do modo Drico. Veja na
tabela abaixo a relao entre as notas dos acordes e os graus do modo Drico.
Tabela 06
Relao Notas Dos Acordes/ Graus Da Escala

Am7
D7(9)
Mi
Sol
F#
Tnica
3m
5J
7m
4J
6M
tnica
3m
Podemos apenas praticar a improvisao meldica sobre esta harmonia, porm,

a aproveitaremos muito melhor se aprendermos a tocar tambm os temas
meldicos da msica na forma como Carlos Santana os toca guitarra. Por
isso, transcrevo as tablaturas com todos os temas meldicos e riffs de Oye
Como Va a seguir. Assim poderemos tocar a msica completa usando como
base a Backing track disponvel para download neste link:
http://www.guitarbackingtrack.com/play/santana,_carlos/oye_como_va_(2).htm
Esta track tem exatamente a mesma forma da gravao em estdio de Santana

no lbum Abraxas. Voc pode escutar a referida gravao acompanhando a
cifra e as TABs aqui neste link:
http://www.cifraclub.com.br/santana/oye-como-va/
Veja as TABs na prxima pgina
12
Oye Como Va
Composio: Tito Puente
Verso: Santana
Transcrio: Philippe Lobo
Tom: L Drico
Intro:
4X: ( Am7
D7(9) )
(Tema A):
Am7
D7(9)
---------7-8-10-7-------------------------10---10----------8/10~--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Am
D7(9)
---------7-8-10-7-------------------------10---10----------8-10------------------------------------------9\7~---7p5------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
(Riff 1):
Am
D7(9)
------------------------------------------5---5-5---5-5-5-----5---7---7------------5---5-5---5-5-5-----5---7---7------------7---7-7---7-7-7---7---7---7-----------------------------------------------------------------------------------------------Am7
------------------------------------------5---5---5-5---7---7---7\-----------------5---5---5-5---7---7---7\-----------------7---7---7-7-----7-----7\---------------------------------------------------------------------------------------------------
Estrofe (2X):
Am7
Oye como va
D7(9)
Am7
Bueno pa gozar
D7(9)
My ritmo
Mulata
(Riff):
Am
D7(9)
------------------------------------------5---5-5---5-5-5-----5---7---7------------5---5-5---5-5-5-----5---7---7------------7---7-7---7-7-7---7---7---7------------------------------------------------------------------------------------------------
(Tema B):
Am
D7(9)
------------------------------------------------5-8-5-8-7------------------------------5------------7~------5-7p5-----------5/7--------------------7-------7-5-7\-------------------------7-----------------------------------------------------------Am
D7(9)
--------------------------------------------5-8p5-8-8p7-8/10~---10-----------------5------------------------11------------------------------------------12\-------------------------------------------------------------------------------------------Am
D7(9)
------------------------------------------------5-8-5-8-7------------------------------5------------7~------5-7p5-----------5/7--------------------7-------7-5-7\-------------------------7-----------------------------------------------------------Am
D7(9)
-------5p0----------------------------------5-8-----8-8p7--8/10~/------------------5-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
(Tema C):
Am
D7(9)
-8-8-------8------8---------------------------10-10---10-----10------10~---------------------------------9/11-------5-7p5-----------------------------------7------7--------------------------------7-------------------------------------------------Am
D7(9)
-8-8-------8----------------------------------10-10---10-----10~----------------------------------9/11---------------------------------------------12p10~----------------------------------------------------------------------------------------------
13
Am
D7(9)
-8-8-------8------8---------------------------10-10---10-----10------10~---------------------------------9/11-------5-7p5-----------------------------------7------7--------------------------------7-------------------------------------------------Am
D7(9)
-8-8-------8----------------------------------10-10---10-----10~----------------------------------9/11------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Am
D7(9)
-8p5---8p5--8p5---8p5--8p5---5h8p5-8p5----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Am
D7(9)
-8p5-----------------------------------------------------------------------------------7/9\7~---5p7h5--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
(Tema D):
Am
D7(9)
--------------------------------------------------5---5-7--------------------------5-5-5-5---5------------------------------------------------4-5-6-7-------------------------------------------------------------------------------------------------(2X):
Am
D7(9)
------------------------------------------------------5---5-7----------------------5-5-5-5-5-5---5------------------------------------------------4-5-6-7---------------------------------------------------------------------------------------------(Riff 2) (3X):
Am
D7(9)
---------------------5------------------------5-----5-----5---5----------------------5-----5-----5-----5--------------------7-----6-----5-----4--------------------------------------------------------------------------------------------------------
14
15
Modo Frgio
O Modo Frgio caracterizado por ser um modo menor (possui a tera menor)
com um intervalo atpico que a segunda menor. Este intervalo gera uma
sonoridade muito peculiar capaz de criar uma atmosfera sombria ou misteriosa,
apropriada para evocar sensaes ligadas ao primitivo, oriental ou mstico.
Tabela 07
Modo Frgio
Tnica
2 menor
3 menor
St
4 Justa
5 Justa
6 menor
7 menor
St
Se tocamos a Escala Maior Natural de D a partir da sua tera (a nota mi como

tnica do modo) teremos o modo Frgio em Mi sendo formado por todas as sete
notas naturais, sem nenhum acidente (sem sustenidos ou bemis).
Tabela 08
Modo Frgio Em Mi
Mi
Sol
Si
II
III
IV
VI
VII
Mi
Assim como acontece em todas as escalas, se mantivermos a sequncia de

intervalos do modo frgio preservada, podemos toc-lo em qualquer tom. A
prtica das digitaes ou shapes de escala para o modo Frgio nos proporciona
a capacidade de toc-lo em todas as tonalidades sem dificuldade de pensar a
transposio, uma vez que o shape mantem seu formato no violo ou na
guitarra, ajustando as notas ao tom escolhido automaticamente.
Veremos a seguir as cinco digitaes para tocar o Mido Frgio em qualquer
tonalidade. As digitaes so apresentadas no tom de F# Frgio, o que deixa
claro como aproveitar as mesmas digitaes ou shapes que j estamos
treinando desde a aula sobre a Escala Maior Natural para tocar os modos
gregos, bastando para isso, transformar o terceiro grau da escala Maior Natural
na nova tnica para o modo Frgio.
Observe que todas as digitaes dos modos vistos at agora foram apresentadas
com o shape na mesma posio: primeiro tivemos o R Jnio, depois o Mi
Drico e agora o F# Frgio. O mesmo shape na mesma posio, porm com
tnicas diferentes. Entretanto, fica claro que, para tocar qualquer modo em
outras tonalidades, basta deslocar a digitao toda at posicionar a tonica do
modo em questo na casa que corresponder ao tom em que desejamos tocar.
Digitaes para o modo Frgio
16
Modo Frgio Sistema 5
Exemplo em F# Frgio
Digitao n 1:
1
1
1
1
1
1
2
2
4
4
3
3
3
= Tnica
4
4
4
Digitao n 2:
1
1
1
1
1
3
2
2
2
3
3
4
4
4
4
Digitao n 3:
1
1
2
1
1
1
3
2
4
4
3
3
4
4
4
4
Digitao n 4:
1
1
1
1
1
2
2
3
3
2
2
4
4
4
4
4
4
Digitao n 5:
1
1
1
1
2
2
1
1
3
3
4
4
4
3
4
4
17

O modo Frgio um dos modos mais expressivos e fceis de reconhecer. A
atmosfera misteriosa que ele cria to marcante que o uso deste modo na
msica popular atual no muito comum, uma vez que a msica radiofnica
privilegia as canes alegres e danantes ou romnticas. Porm, encontramos
mesmo assim alguns exemplos interessantes da aplicao do modo Frgio na
msica popular atual e, um destes exemplos est numa cano chamada
Wherever I May Roam da banda americana Metallica. A msica foi lanada no
lbum de maior sucesso da banda, o chamado Black album. Vamos usar
como exemplo um trecho desta msica onde veremos a fora expressiva do
modo frgio que marca a introduo e o riff principal desta composio.
Veja a cifra completa em:
http://www.cifraclub.com.br/metallica/wherever-may-roam/
Wherever I May Roam

Metallica
Composio: James Hetfield /LarsUlrich
Tom: Mi Frgio
(Introduo):
-------0-0p1-0---------0-3p5-1-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------0---------------0--------------------------------1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
-0-----0-0p1-0---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------0------------------------------------------------1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
-------0-0p1-0---------0-3p5-1-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------0---------------0--------------------------------1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
-0-----0-0p1-0---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------0------------------------------------------------1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
-------0-0p1-0---------0-3p5-3p1---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------0---------------0--------------------------------1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
-0---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------0------------------------------------------------1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------2-----2-2h3-1---------5-5h7-3---------------------2-------------------------------------------------0------------------------------------------------1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------2-----2-2h3-2----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------2-----2-2h3-1---------5-5h7-3---------------------2-------------------------------------------------0------------------------------------------------1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------2-----2-2h3-2----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
18
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------2---3---4---5---2-----2-2h3-2---2-----5-5h7-3-----0---1---2---3---2---------------2---------------------------------0---------------0----------------1 . 2 . 3 . 4 . 1 . 2 . 3 . 4 . 1 . 2 . 3 . 4 .
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------2-----2-2h3-2---2---3---4---5---2-----2-2h3-2-----2---------------0---1---2---3---2-----------------0-------------------------------0----------------1 . 2 . 3 . 4 . 1 . 2 . 3 . 4 . 1 . 2 . 3 . 4 .
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------2-----5-5h7-3---2-----2-2h3-2---2---3---4---5-----2---------------2---------------0---1---2---3-----0---------------0--------------------------------1 . 2 . 3 . 4 . 1 . 2 . 3 . 4 . 1 . 2 . 3 . 4 .
P.M....
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------7-9-9-9---------2-----5-5h7-3---2-----2-2h3-2-----5-7-7-7-7h8-7---2---------------2---------------------------------0---------------0----------------1 . 2 . 3 . 4 . 1 . 2 . 3 . 4 . 1 . 2 . 3 . 4 .
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------2---3---4---5-----------2-------------------------0---1---2---3---5-7-7-7-2-------------------------------------------------0------------------------1 . 2 . 3 . 4 . 1 . 2 . 1 . . . 2 . . . 3 . . .
19
20
Modo Ldio
O Modo Ldio caracterizado por ser um modo maior (possui a tera maior)
com um intervalo caracterstico que a quarta aumentada. Este intervalo
diferencia o modo Ldio com sua atmosfera pica e fantasiosa.
Tabela 09
Modo Ldio
Tnica
2 maior
3 maior
4 Aum.
5 Justa
St
6 maior
7 maior
St
Se tocamos a Escala Maior Natural de D a partir da sua quarta (a nota F

como tnica do modo) teremos o modo Ldio em F sendo formado por todas
as sete notas naturais, sem nenhum acidente (sem sustenidos ou bemis).
Tabela 10
Modo Ldio Em F
F
Sol
Si
Mi
II
III
IV
VI
VII
Assim como acontece em todas as escalas, se mantivermos a sequncia de

intervalos do modo Ldio preservada, podemos toc-lo em qualquer tom. A
prtica das digitaes ou shapes de escala para o modo Ldio nos proporciona a
capacidade de toc-lo em todas as tonalidades.
Veremos a seguir as cinco digitaes para tocar o Mido Ldio em qualquer
tonalidade. As digitaes so apresentadas no tom de Sol Ldio, o que deixa
claro como aproveitar as mesmas digitaes ou shapes que j estamos
treinando desde a aula sobre a Escala Maior Natural para tocar os modos
gregos. Bastando transformar o quarto grau da escala Maior Natural na nova
tnica do modo Ldio sem alterar o shape.
Para tocar qualquer modo em outras tonalidades, basta deslocar a digitao
toda at posicionar a tonica do modo em questo na casa que corresponder ao
tom em que desejamos tocar.
21
Modo Ldio Sistema 5
Exemplo em Sol Ldio
Digitao n 1:
1
1
1
1
1
1
4
4
2
2
3
3
3
2
= Tnica
4
4
4
Digitao n 2:
1
1
1
1
1
3
2
2
2
3
3
4
4
4
4
Digitao n 3:
1
1
2
1
1
1
3
2
4
4
3
3
4
4
4
4
Digitao n 4:
1
1
1
1
1
2
2
3
3
2
2
4
4
4
4
4
4
Digitao n 5:
1
1
1
1
2
2
1
1
3
3
4
4
4
3
4
4
22

Para ilustrar o uso do modo Ldio na msica popular, podemos recorrer a um
tema do brilhante guitarrista britnico Jimmy Page, membro fundador do Led
Zeppelin. Trata-se da introduo da cano Dancing Days lanada no lbum
Houses Of The Holy de 1973.
J na introduo da msica, Page surpreende o ouvinte com um tema meldico
muito expressivo que soa com certa agressividade no tom de Sol Ldio. O
compositor consegue uma sonoridade muito dissonante at para o rock da
poca, enfatizando o intervalo de 4 aumentada e a tera maior do modo, em
uma melodia enrgica que se contrape a uma base de rock onde a harmonia,
extranhamente, utiliza a tera menor do Sol, o que torna o trecho ainda mais
dissonante e complexo. O resultado um tema envolvente que provoca grande
impacto no ouvinte e memorizado rapidamente devido sua fora expressiva.
Veja a seguir as tablaturas da introduo de Dancing Days do Led Zeppeling.
Cifra disponvel em
http://www.cifraclub.com.br/led-zeppelin/dancing-days/
Dancing Days
Led Zeppelin
Composio: Jimmy Page /Robert Plant
Tom da intro: Sol Ldio
(Introduo):
------------------------------------------------------2-------3---2---3p2p0-----------------------------0-----------------------0---3---------------------0-----------------------0---3-----------------------------------------------------------------------3---------------------------------------------. . . . 1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
------------------------------------------------------2-------3---2---3p2p0-----------------------------0-----------------------0---3---------------------0-----------------------0---3-----------------------------------------------------------------------3---------------------------------------------. . . . 1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
------------------------------------------------------2-------3---2h3p2p0-6/7\5-------------------------0-------------------------------------------------0-------------------6/7\5---------------------------------------------------------------------------3---------------------------------------------. . . . 1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
------------------------------------------------------2-------3---2---3p2p0-----------------------------0-----------------------0---3---------------------0-----------------------0---3-----------------------------------------------------------------------3---------------------------------------------. . . . 1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
------------------------------------------------------2-------3---2---3p2p0-----------------------------0-----------------------0---3---------------------0-----------------------0---3-----------------------------------------------------------------------3---------------------------------------------. . . . 1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
------------------------------------------------------2-------3---2h3p2p0-6/7\5-------------------------0-------------------------------------------------0-------------------6/7\5---------------------------------------------------------------------------3---------------------------------------------. . . . 1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
------------------------------------------------------2-------3---2---3p2p0---0---3---5-----------------0-----------------------0---3---5-----------------0-----------------------0---3---5-------------------------------------------------------------------3---------------------------------------------. . . . 1 . . . 2 . . . 3 . . . 4 . . .
Modo Mixoldio
O Modo Mixoldio caracterizado por ser um modo maior com um intervalo
caracterstico que a stima menor. Este intervalo confere ao modo Mixoldio
uma atmosfera tensa, bastante utilizada na msica nordestina, no blues e no
jazz, entre outros estilos.
23
24
Tabela 11
Modo Mixoldio
Tnica
2 maior
3 maior
4 Justa
St
5 Justa
6 maior
7 menor
St
Se tocamos a Escala Maior Natural de D a partir da sua quinta (a nota Sol

como tnica do modo) teremos o modo Mixoldio em Sol sendo formado por
todas as sete notas naturais, sem nenhum acidente (sem sustenidos ou bemis).
Tabela 12
Modo Mixoldio Em Sol

Sol
Si
Mi
II
III
IV
VI
VII
Sol
Seguindo a lgica que estamos observando neste curso, este modo tambm
pode ser transposto para qualquer tom se mantivermos a sua sequncia de
intervalos preservada. Como j percebemos, os shapes que aprendemos para
tocar cada modo so usados sem nenhuma alterao em qualquer regio do
brao e, a posio em que o colocamos (a casa onde est sua tnica) define o
tom em que iremos tocar.
Veremos a seguir as cinco digitaes para tocar o modo Mixoldio em qualquer
tonalidade. As digitaes esto anotadas no tom de L Mixoldio, seguindo a
sequncia que propomos para o curso na qual veremos todos os sete modos a
partir das digitaes da escala maior na mesma posio, alterando apenas a
referncia de nota tnica, a nota inicial de cada modo.
O modo mixoldio pode ser entendido como a escala maior tocada a partir de
seu quinto grau, que se tranforma na tnica deste modo. Porm, bom ter em
mente que o pensamento modal diferente do pensamento tonal.
25
Modo Mixoldio Sistema 5
Exemplo em L Mixoldio
Digitao n 1:
1
1
1
1
1
1
2
2
4
4
3
3
3
= Tnica
4
4
4
Digitao n 2:
1
1
1
1
1
3
2
2
2
3
3
4
4
4
4
Digitao n 3:
1
1
2
1
1
1
3
2
4
4
3
3
4
4
4
4
Digitao n 4:
1
1
1
1
1
2
2
3
3
2
2
4
4
4
4
4
4
Digitao n 5:
1
1
1
1
2
2
1
1
3
3
4
4
4
3
4
4
26

Um timo exemplo da aplicao do modo Mixoldio est num tema muito legal
que aprenderemos agora. um baio instrumental chamado O Ovo, composto
por um dos maiores msicos brasileiros de todos os tempos: Hermeto Pascoal.
Embora muitas vezes Hermeto seja visto como um compositor muito complexo
e excntrico, neste tema, o bruxo dos sons usa de uma absurda simplicidade
para compor um tema que se revela ao mesmo tempo arrojado e divertido.
Seguem as tablaturas de O Ovo de Hermeto Pascoal...
O Ovo
http://www.cifraclub.com.br/hermeto-pascoal/o-ovo/
Tom: B Mixoldio
Hermeto Pascoal
(Tema a):
E
B
------------------------------------------------------9---10-9-7-----------------------6-8-9--------------9-8-----------------9-------9---9-----------------------------------------------------------------------------------------------------------1 . . . 2 . . . 1
. . . 2
E
F#7
B
----------------------------------------------7--------------------------------------8---9-8-6---------6--------------------9-----------9-6---9-----9------------------------------------------9------------------------------------------------------. . . 1 . . . 2 . . . 1 . . . 2
E
B
-------------7------------------------------------7-9---10-9-7-----------------------6-8-9--------------9-8-----------------9-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------. . . 1 . . . 2
. . . 1
E
F#7
B
----------------------------------------------6--------------------------------------8---9-8-6---------6--------------------9-----------9-6---9-----9-9-----------------------------------------------------------------------------------------------. . . 2 . . . 1 . . . 2
27
(Tema b):
B7
-7------------------------------------------10-9-7-------7---------------7------------------8---8---9-8-6---8---8----------------------9-----------9---9----------------------------------------------------------------------------------------------2 .
. . 1 . . . 2 . . . 1 . . . 2 . . .
-7------------------------------------------10-9-7-------7----------------------------------8---8---9-8-6------------------------------9-----------9-9------------------------------------------------------------------------------------------------2 .
. . 1 . . . 2 . . . 1 . . .
Exerccios
A seguir temos uma base harmnica apropriada para a prtica da improvisao
meldica com o modo Mixoldio. Trata-se de uma harmonia modal dividida em
duas partes. A primeira parte poderia se encaixar no Campo Harmnico de D
maior, porm, apresenta o acorde de G sem relao com a funo dominante.
Ao invs disso, o G acaba assumindo o papel de tnica, dando ao trecho um
sabor modal caracterstico do modo mixoldio em Sol. No segundo trecho,
temos os acordes B e A desenhando o ambiente do modo mixoldio em Si.
Portanto, vamos empregar o modo mixoldio primeiro em G e depois em B nas
nossas improvisaes.
|
|
G
B
Modo Elio
|
|
F7M/C
A
|
|
G
B
|
|
F7M/C
A
|
:||
28
O Modo Elio possui exatamente a mesma estrutura da Escala Menor Natural.

Ou seja, uma escala menor, com segunda maior, quarta e quinta justas e sexta
e stima menores.
Tabela 13
Modo Elio
Tnica
2 maior
3 menor
St
4 Justa
5 Justa
6 menor
St
7 menor
Se tocamos a Escala Maior Natural de D a partir da sua sexta (a nota L como

tnica do modo), teremos o modo Elio em L sendo formado por todas as sete
notas naturais, sem nenhum acidente (sem sustenidos ou bemis).
Tabela 14
Modo Elio Em L
L
Si
Mi
Sol
II
- III
IV
- VI
- VII
Se lembrarmos da teoria dos tons relativos, veremos que o modo Elio e o

Modo Jnio so exatamente o que chamamos no universo da msica tonal de
Relativos menor e maior. Ou seja, D Jnio e L Elio so os relativos D
maior e L menor.
O modo Elio, que possui a mesma estrutura da Escala Menor Natural, uma
das escalas menores mais usadas na msica popular de um modo geral. muito
comum ouvirmos solos de rock, ou melodias de canes romnticas que
empregam esta escala em sua composio. Entretanto, muito comum tambm
ouvirmos nas escalas menores um intervalo que no encontraremos em nenhum
dos modos gregos menores: a stima maior.
O uso da stima maior em escalas menores est ligado tradio tonal da
msica ocidental, que para usar das funes harmnicas de Tnica, Dominante
e Subdominante, organizando a harmonia com uma relao causal entre os
acordes, precisa da stima maior na escala funcionando como a nota sensvel,
aquela nota que atrai a tnica de volta e ser a tera maior do acorde de quinto
grau dominante. Estudaremos isso mais a fundo no volume sobre a Escala
Menor Harmnica.
Veja a seguir as cinco digitaes para tocar o Modo Elio. Elas sero
apresentadas no tom de Si Elio, dando sequncia explorao dos sete modos
na mesma regio do brao. Lembre-se de que para tocar em outros tons basta
mudar a posio do shape no brao do instrumento.
29
Modo Elio Sistema 5
Exemplo em Si Elio
Digitao n 1:
1
1
1
1
1
1
2
2
4
4
3
3
3
= Tnica
4
4
4
Digitao n 2:
1
1
1
1
1
3
2
2
2
4
3
4
4
4
4
Digitao n 3:
1
1
2
1
1
1
3
2
4
4
3
3
4
4
4
4
Digitao n 4:
1
1
1
1
1
2
2
3
3
2
2
4
4
4
4
4
4
Digitao n 5:
1
1
1
1
2
2
1
1
3
3
4
4
4
3
4
4
30

Um timo exemplo da aplicao do modo Elio est na introduo de um dos
maiores sucessos da banda inglesa Iron Maden: Wasting Love. A introduo da
msica feita com um solo no qual duas guitarras tocam a mesma ideia
meldica com intervalos de teras entre elas. Essa prtica de solos em dueto
com melodias paralelas muito comum no rock em geral e para executar este
tipo de dueto basta que cada guitarra siga a mesma melodia em diferentes
regies da escala preservando os saltos meldicos e respeitando a escala. Veja a
Tablatura...
Wasting Love
http://www.cifraclub.com.br/iron-maiden/wasting-love/
Tom: E Elio (Em)
Iron Maden
Guitarra 1:
Intro Guitarra 1 parte 1
Em
C
D
---------------------------------------------------------10b12-10------------------9----11-12--------------11--------------------------10-------------------------------------------------------------------------------------------------------------Intro Guitarra 1 parte 2
C
D
------------------------------------------12-10------------------------------------------12-11-12-11-9------------------------------------------12-----------------------------------------------------------------------------------------------------
Guitarra 2:
Intro Guitarra 2 parte 1
Em
C
D
----------7-----8b10-8--------------------8-----10--------------10----------------------------9-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Intro Guitarra 2 parte 2
C
D
-10-8-7----7-------------------------------------10---10-8-7-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
31
Modo Lcrio
O Modo Lcrio o stimo modo e estruturado tendo a stima nota da escala
maior como tnica. A sequncia de intervalos resultante muito interessante,
pois contm os intervalos de segunda menor e quinta diminuta, o que torna o
modo Lcrio o nico modo com sonoridade diminuta. Veja todos os intervalos
do modo Lcrio na tabela:
Tabela 15
Modo Lcrio
Tnica
2 menor
St
3 menor
4 Justa
5 dim.
St
6 menor
7 menor
Se tocamos a Escala Maior Natural de D a partir da sua stima (a nota Si

como tnica do modo), teremos o modo Lcrio em Si sendo formado por todas
as sete notas naturais, sem nenhum acidente (sem sustenidos ou bemis).
Tabela 16
Modo Lcrio Em Si
Si
Mi
Sol
Si
- II
- III
IV
-V
- VI
- VII
Devido a essa estrutura, a sonoridade do modo Lcrio dissonante, semelhante

ao efeito do acorde menor com quinta diminuta (Bm5-). Por conta dessa
sonoridade dissonante, tensa, spera, no muito comum que o modo lcrio
seja usado na msica popular atual, que privilegia as canes romnticas ou
alegres e danantes. Contudo, possvel us-lo sim para compor e improvisar,
desde que se queira explorar essa sonoridade dissonante.
A seguir veremos as digitaes para praticar o modo Lcrio e explorar o
fraseado meldico dentro de suas possibilidades. As digitaes so
apresentadas no tom de D sustenido Lcrio.
32
Modo Lcrio Sistema 5
Exemplo em D sustenido Lcrio
Digitao n 1:
1
1
1
1
1
1
2
2
4
4
3
3
3
= Tnica
4
4
4
Digitao n 2:
1
1
1
1
1
3
2
2
2
3
3
4
4
4
4
Digitao n 3:
1
1
2
1
1
1
3
2
4
4
3
3
4
4
4
4
Digitao n 4:
1
1
1
1
1
2
2
3
3
2
2
4
4
4
4
4
4
Digitao n 5:
1
1
1
1
2
2
1
1
3
3
4
4
4
3
4
4
33
Resumo
As escalas modais conhecidas hoje como Modos Gregos so sete escalas
derivadas da Escala Maior Natural, ou Modo Jnio. Como vimos se
transformarmos cada uma das sete notas (graus) da Escala Maior na tnica de
uma nova escala teremos os sete Modos Gregos.
I - Jnio
Escala maior natural o modo do primeiro grau;
II - Drico
Escala menor com sexta maior o modo do segundo grau*
*como tocar a escala de D maior a partir da nota r.
III - Frgio
Escala menor com segunda menor o modo do terceiro grau
IV - Ldio
Escala maior com quarta aumentada o modo do quarto grau
V - Mixoldio
Escala maior com stima menor o modo do quinto grau
VI - Elio
Escala menor natural o modo do sexto grau
VII - Lcrio
Escala menor com quinta diminuta o modo do stimo grau
Comparando os sete modos em D

Veremos abaixo os sete modos apresentados todos em D, ou seja, todos a
partir da nota tnica D. Assim poderemos visualizar os intervalos
caractersticos de cada modo de forma mais fcil, fazendo a comparao entre
eles. Note que as notas caractersticas de cada modo esto em destaque em
laranja claro, so as notas que diferenciam cada modo de outras escalas. Alm
disso, todas as notas alteradas (# ou b) esto em negrito.
34
D Jnio
D
Mi
Sol
Si
II
III
IV
VI
VII
D Drico
D
Mib
Sol
Sib
II
- III
IV
VI
- VII
D Frgio
D
Rb
Mib
Sol
Lb
Sib
- II
- III
IV
- VI
- VII
D Ldio
D
Mi
F#
Sol
Si
II
III
+ IV
VI
VII
D Mixoldio
D
Mi
Sol
Sib
II
III
IV
VI
- VII
D Elio
D
Mib
Sol
Lb
Sib
II
- III
IV
- VI
- VII
D Lcrio
D
Rb
Mib
Solb
Lb
Sib
- II
- III
IV
-V
- VI
- VII
Os modos podem ser usados livremente para improvisao meldica como

qualquer escala, desde que se tenha o cuidado de aplicar um modo que seja
coerente com a harmonia da msica. Para isso, basta cuidar para que as notas
dos acordes estejam todas contidas dentre as sete notas do modo aplicado para
o trecho ou msica que se est tocando.
importante conhecer cada modo por sua sonoridade e escolher entre um
modo especfico ou escala pensando na expressividade que se quer buscar. Isso
leva tempo. preciso praticar e assimilar aos poucos, aprendendo a reconhecer
auditivamente as caractersticas expressivas de cada modo ou escala. Assim,
com o tempo, vamos amplicando nosso vocabulrio musical, ou seja,
adquirindo versatilidade para usar diferentes recursos expressivos de acordo
com o que se quer expressar com a msica.
35
Exerccios tericos
Preencha as tabelas a seguir de acordo com o ttulo de cada uma, cuidando de
colocar as notas corretas para cada modo e para cada tom.
F# Jnio
I
II
III
IV
VI
VII
VI
- VII
VI
VII
- VI
- VII
VI
- VII
- VI
- VII
- VI
- VII
Mi Mixoldio
I
II
III
IV
Mib Ldio
I
II
III
+ IV
Lb Frgio
I
- II
- III
IV
Sib Drico
I
II
- III
IV
D# Elio
I
II
- III
IV
R Lcrio
I
- II
- III
IV
-V
36
Respostas
F# Jnio
F#
Sol#
L#
Si
D#
R#
Mi#
F#
II
III
IV
VI
VII
Mi Mixoldio
Mi
F#
Sol#
Si
D#
Mi
II
III
IV
VI
- VII
Mib Ldio
Mib
Sol
Sib
Mi
II
III
+ IV
VI
VII
Lb Frgio
Lb
Sibb
D b
Rb
Mib
Fb
Solb
Lb
- II
- III
IV
- VI
- VII
Sib Drico
Sib
Rb
Mib
Sol
Lb
Sib
II
- III
IV
VI
- VII
D# Elio
D#
R#
Mi
F#
Sol#
Si
D#
II
- III
IV
- VI
- VII
R Lcrio
R
Mib
Sol
Lb
Sib
- II
- III
IV
-V
- VI
- VII
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http://cifraclub.tv/v638
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7. Formao de Acordes II Ttrades
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9. Formao de Acordes IV Inverso de Baixos
Crditos
Elaborao
Philippe Lobo
Reviso
Vincius Dias
Diagramao
Tiago Gerken/ Philippe Lobo
Realizao
Cifra Club TV / Studio Sol comunicao digital
37
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Brasil.
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38

Modos Gregos – Curso completo sobre os sete modos gregos

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Modos Gregos curso completo

Modos Gregos curso completo

Entendendo os modos ou sete escalas numa s

Modos Gregos curso completo

Por isso, se o contexto tonal, j pensamos logo em um Campo Harmnico

No tom de D maior . O modo Jnio ter as sete notas naturais:

Digitaes para o modo Jnio

Modos Gregos curso completo

Modos Gregos curso completo

Transpondo o modo Jnio

Para realizar a transposio na prtica, tocando o modo Jnio ao violo ou

A cada mudana de acorde devemos mudar tambm o tom em que

Modos Gregos curso completo

Mapeamento das digitaes

E - Digitao n 1 - Tnica na 7 casa:

G# - Digitao n 4 - Tnica na 7 casa:

C - Digitao n 3 - Tnica na 7 casa:

Modos Gregos curso completo

A presena do intervalo de sexta maior neste modo menor provoca essa

Digitaes para o modo Drico

Modos Gregos curso completo

Modos Gregos curso completo

Praticando com o repertrio

Relao Notas Dos Acordes/ Graus Da Escala

Podemos apenas praticar a improvisao meldica sobre esta harmonia, porm,

Esta track tem exatamente a mesma forma da gravao em estdio de Santana

Veja as TABs na prxima pgina

Modos Gregos curso completo

Modos Gregos curso completo

Modos Gregos curso completo

Modos Gregos curso completo

Se tocamos a Escala Maior Natural de D a partir da sua tera (a nota mi como

Assim como acontece em todas as escalas, se mantivermos a sequncia de

Digitaes para o modo Frgio

Modos Gregos curso completo

Modos Gregos curso completo

Praticando com o repertrio

Wherever I May Roam

Modos Gregos curso completo

Modos Gregos curso completo

Modos Gregos curso completo

Se tocamos a Escala Maior Natural de D a partir da sua quarta (a nota F

Assim como acontece em todas as escalas, se mantivermos a sequncia de

Modos Gregos curso completo

Modos Gregos curso completo

Praticando com o repertrio

Modos Gregos curso completo

Modos Gregos curso completo

Se tocamos a Escala Maior Natural de D a partir da sua quinta (a nota Sol

Modo Mixoldio Em Sol

Modos Gregos curso completo

Modos Gregos curso completo

Praticando com o repertrio

Modos Gregos curso completo

Modos Gregos curso completo

O Modo Elio possui exatamente a mesma estrutura da Escala Menor Natural.

Se tocamos a Escala Maior Natural de D a partir da sua sexta (a nota L como

Se lembrarmos da teoria dos tons relativos, veremos que o modo Elio e o

Modos Gregos curso completo

Modos Gregos curso completo

Praticando com o repertrio