adjacentes alors que les ouvertures suggbrent un bloc nrirssil, nuus pouvons caract6riser l'6l6ment massif comme contradictoirt.

l.tt ttille des ouvertures est 6galement d'importance capitalc pour la cilr:tctdrisittion de la masse. Si elles excddent certaines limitcs, Iu massc scLa transform6e en squelette (0). Des ouvertules rclativcmont rdduitcs (dcs < trous >) accentuent au contraire la massivit6. L'6clairage, la couleur, la textue constituent d'autrcs moyons inrportants pour la definition des 6l6ments de masse. Tandis qu-'unc tcxiurc comme celle d'une surface polie et r6fldchissante peut fiire dissoudre la masse, une autre peut augmenter sa concentration (10). par un usage appropri6 de la couleur, un 6l6ment de masse peut Ctre visuellement s6par6 de son entourage. La lumidre enfin, < moddle r les formes. Une colonne ronde, par exemple, regoit une ombre uniform6ment croissante qui accentue sa forme ferm6e. Dans I'architecture gothique, un petit profil vertical apparait, une < ligne d'ombre > qui cr6e un saut soudain entte l'ombre et la lumidre et transforme la masse en une

Le rube comme fonction de ses surfaces

d6li nitantes,

ph6nomdne de constance. Une sphbre ie reconnait quel que soit notre

angle de vision tandis que les masse; plus irr6gulidres perdent leur caractdre quand elles sont vues I pzrtir de certains points de vue' La symitrie accentue la forme concen r6e, se suffisant i elle-mme et
achev6e.

Pour la oncentration des 6l6ments de masse d6finis par des surtaces adjacantes, il est d'une importance J6cisive que les ar?8ler soient intacts. Si deux surfaces adjacnles so:rt trait6es de la meme maniere, la s6paration des masses forme une c cntinuit6 en d6pit de I'angle et accentue la concentration de la massr:. Si, au contraire, les surfaces sont trait6es diff6remment, la conti.nu:t6 disparait et la concenttation s'affaiblit. La m6me chose se prod uit si I'angle est enfonc6 ou impr6cis (8). Un angle arrondi, au contraire, accentue la concentration. Le traitement tles angles d6termine donc souvent note ilterpretation de la forme de masse et nous hdique si le batiment est congu comme un bloc massif ou comme une juxtarosition de minces surfaces de s6paration. Les ouvertures dans les s ufaces de s6paration iouent un r61c similaire. Si elles ressemblent e des niches, elles accentuent la massivit6; si, au contraire, on place ur panneau vitr6 au ras du bord ext6rieur de l'ouverture, le caractdrr, de surface est conserv6. Ce dernier effet est encore accentu6 si la fendtre est divis6e par des meneaux, des barreaux, ou des r6silles de plomb pour vitraux. Si les enolce in.linrront arre la fnrme de mass r (e comiose de mince.s surf aces

ligne abstraite. Le traitement des angles et des surfaces de s6paration n'est important que pour 1'6l6ment de masse luimme et pour ses relations avec I'entourage imm6diat. Dans un contexte plus vaste tel qu'un batiment dans un paysage, seule la forme principale est d6cisive avec, comme facteur premier, le ftaitement de la toiture. En r6sum6, on peut dte que l'6l6ment de masse se caract6rise par sa forme topologique et g6om6trique (11). Nous soutenons que la Gestalt pr6gnante est plus d6cisive que les rapports num6riques qu'on pourrait d6couvrir en mesurant une masse, C'est ainsi que nous distinguons une demi-sphdre d'un cube, etc. (rr). Il est essentiel que la forme soit prignante. Les exp6riences psychologiques montrent que nous avons tendance i n6g\iger ou ). exag6rer les irr6gularit6s. Un 6cart e partir de la forme sym6trique ou r6gulidre doit 6tre distinct afin d,tre formellement actif (13). De li, le caractdre d'un 6l6ment est d6termin6 par son degr6 de concentration ou par son aptitude ) se joindre i d'autres 6l6ments. L'isolement topologique est naturellement aussi d6cisif pour son ind6pendance (1a). Un 6l6ment apparait comme une ligare ind6pendante s'il surgit sur un fond r6gulier et continu. Nous avons vu 6galement que le traitement des surfaces dc s6paration d6termine le caractdre de 1'6l6ment de masse. Les surfaccs dc s6paration sont consid6r6es comme des 6l6ments subordonn6s li6s cntre cux cr qui forment des dldments de masse supdrieurs. IJn 6l6ment d'espace prend naissance quand les intc'rvallcs (cspaccs interm6diaires) acquidrent un caractdre de figure. Un 6l6mcnt d'cspacc peut aussi se d6finir en termes de Jermeture topologiquc, ct bcaucoup de ce qui pr6cdde s'applique 6galement i l'6l6ment d'espace. Alors que nous caracterisons une masse comme 6tant plus ou moins concentrdc, nous disons qu'un espace est plus ou moins ferm6. L'intdrieur d'une sphCre offre 6videmment le maximum de fermeture. Cette forme n,a

RELATIONS VAR1EES ENTRE MUR ET OUVERTURES

Mur massif avec trous.

augmenGe or diminu6e par l'usage de la lumidrc, dc lil coulcLrr ct dc la texture par rapport aux surfaces de siparation. L'dldmcnt d,uspaco

Revetement. D. Zimmermann ln der Wies.

est donc, comme l'6ldment de masse, ditermin6 par sa lorurc topolo_ gique et geomdtrique, par la disposition des ouvcrturcs ct par lc traitc_ ment des surfaces d6limitantes (rb). Si les cldmcnts dJlirnitants subor_ donnds constituent un ordre centralis6, ils accentucront I'inddpenilance de l'6l6ment d'esoace. L'6t6ment de ma;se est, en premier lieu, d6termin6 par los s6parations lat6rales alors que la limitation supiricure est souvcnt inactivc quant d la forme. L'6l6ment d'espace, au contraire, cst d6fini par lcs rnurs aussi bien que par le sol et le plafond. Ccs surfaccs joucnt cliff6rcnts rdles dans la formation de l'6l6ment d'espacc. Le sol doit n6cessaue_ ment etre une surface approximativcmcnt plane mais il pcut offrir des diff6rences de niveaux et des pentcs (escalicrs, rampcsj. En outrc, il peut 6tre subdivis6 et trait6 de fagon ornementalc dc tcllc manidre qu'une direction ou centralisation s'en trouve augment6c. A cause du uombre relativement r6duit de ses possibilit6s de variation, le sol a souvent le caractCre d'un 6l6ment unifiant qui aide i ddfinir la forme de l'espace en meme temps qu'il sert d'anmti nor|r le< 6t6mcntc ,r-

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Cellules d'espace. Fermeture,

It,n

murs direcburs et ouvertures.

Traitement de mur continu. Borromini: Jardin de S. Carlo-aux-Qu ltre-Fontaines.

167

I
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delimitafltes' L,espace en tant que fonction des surfaces

plafond soit souvent d6termin6 il""r"*n nl". giande, quoique -estle les murs de important. rl t"Zhoiques' ;;;];;t;t .r6aliser^que. le ioiu*, uU*t..-"nt s'adapter i plus de situations diffdrentes -que r". piuro no. po'.. 1* TT: :"ilt rt"t X'";, fl'r iT .t":',:T: rt lH:: d'apris les fonctions auxqueues est pergu observe g6n6ralement une position fixe-.et ;";;.;t*, d'6lection la zone Pour u distant >. C'est pourquoi, il constitue d'espace peut aussi n'tre d6fini 6i6ment "o-a" Un ;:t-t;fi;;;tgieuse q""'p- 1" i'r"t..i {toiture .sur. pilotis) ou par u:t-souvent 1:.:t-]':l"i',:t"t"t une fonction sur le ciel' LeS Sudaces o"u.,*nt", rempiissent espaces' masses et des l;;i" .. d6finiisant simultan6ment des d6limitante comme un surface la ci-dessus N;- ;;;;" introduit aux 6l6ments de masse et d'espace Mais la iiu-"ti'."o"ta^-.e et dominant dans I'orgajou".
-

masse (1e).

Le traitement des murs et du plafond offre. unc.libert6 par

ilffi'fi;";;"t

on t6l" ind6pendant 6vident est .la lagade,'dans une .tui*'i"t-"rr". L'exemple le plus de de bAtimlnts' En g6n6ra1' on d6finit tn 6liment .uriei--"oniittu" 'r"liou avec > mats d6limitante < sans 6paisseur --^" une surface Un pvl6ne 6gvptien' par exemple' o"

il'6;.i6t6' '"li"t' s#;; peutetredeclitcommeunel6mentdemasseform6parplusj.curs

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par des de surface. Ces derniers sont i leur tour limit6s surface la ainsi saillie plac6es sur les angles, empdchant _orL"i., *uj sur les ". .pas f;;. une coniinuit6 Ces moulures n'apparaisscnt quc l'6l6mcnt de o-oo-ano plus anciens et nous pouvons conclurc (e m6galithe) est dlevenu peu peu plus articul6' De scmi-ind6pensurface"est lib6r6e et devient un 6l6ment sont de la surfacc de 6l6ments 1es actuelle,

;;;';tilfi '.#;i";;;;

dant. Dans l'architecture plus grande imPortanc'

,, dctcrnlillic La forme archrtecturale oe rvrichel-Angc cst

d'ovale convexe,

llrr,l'

lrltitc-

m"ntae.surfacesd6limitaltes,tand]squcla-lirr.ntc.(lc'lcsl)ilcca du Capitolc ."i",i""rt".t peu d'importance' Son projei pour la collin.c sir lormc llirr dontitritttt ;;il* i; ptin"he, .omme 6l6ment formcl il contraste avec 1es batinlcnts ollvirollllilllts' ct un
'rl\[\e
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qu9 fooctioa d)s ouYefilues'

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du capibre

Rome

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en relief, nous prend.on{

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la rclation avec l'entourage tandis qu'elles forment pour lcs d16men1s en relief et en creux La surface un fond nculre detjmjldnre co1.i'te iL'u!ent eD rlu.ieur\ couchc. dont cer'aine' ou toutcs oDt un caractare dc figur. Tel est le cas dans I'architectule gothique. EUe peut aussi devcnir un relicf sans fond clairement d6fini.
importance pour Ou elle peut Ctre transform6e en lqueletle avec 6l6ments secondaires de remplissage ou ale couverture qui se distinguent du squelette primitif. Ce traitement de la su.Iace d6linitante cst frEuemncnt uiilise dans l'architecture actuelle. Ce qui a 6ti dit plus haut sur la lumiare, la couleur ljt 1a texture s'applique aussi a Ia surface. Noos rcliendrons aux relations entrc les 6l6mcnts iubordonn6s des surfaces d6limitantes dans la section suivante. Plut6t que de se r6f6rer alrr 6l6ments de masse, d'espace et de surface, il est souvent pratique d htrodLrire des 6l6ments qui ont le caractire de ( iotal-Gestalten >. Par cette expressioq nous cntendons un 616mer! oir la forme de I'esrace el la limile de l'espace, respectivement formo de masse et limit) de masse, ou tous ces trois 616ments fonalamentau-,r formeDt un tout )r6gnant. Le baldaquin est ur exemple de total-Gesta1t. Il a constitui I 616ment fondamental de plusieurs sys-

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Michel'Anse: chapelle Sfo.za n ste-Mario-Majeure,

Romq

Ctre concenu6 topologiquement ou g6omdtriquement avec ou sans surfaces de s6parations articul6es. Ls surfaces d6timitarres Deuvent saniculer de maniFre :l .. caracteriser " la massc. par exemple cn ranL que < bloc ) ou que < boite >. Le tmitement des surfaces al6termine Ie degrd de < nassivit6 >. L'616merr d'espace est soumis i dcs cordiiions analogues. Si Dous disons qu'un 6l6ment est ( articuld,, nous voulons dire quc lc mot ( 6l6ment , devient un rerme aLxiliaire qui d6sisne un cerrain comp.e\e d eldmen|5 er de relatio0s subordonn6es. Au co-ur. de I'analyse, nous considErons l'616ment comme une untc et son organisaiion interne ne nous int6resse pas dds l,abord. La lorme architecturale dpend de la fo(mation d'el6ments pr6cis et il serait faux
174

6l6ments deviennent aples a conslruhe divenes sttuctues qui Deuvent recouvrir diJtereoLes signilica'ron5. Cesl pourquoi. un aldmenr se cafacterise gdndralement en et Lnt limift et articutt (2s\. La d6finirion du concept d'( adiculation r dicoule de ce qui prdcdale. En termes plus g6n6raux, l'articulation exprime cc que nous avons appel6 le < sqr:eiette structural ) d'une Gestalt. Les 616ments secondaies se caract6risent par le fait qu'ils sort articul6s et diffus. Un 6ldment de masse peut

Ammann.li I

h.din du

Palais Pitd n Fk lence.

de croire que la forme s'enrichit si les 6l6ments deviennent difus ('l). Notons aussi qu'il faut 6viter de corbiner ds l6ments contradictoires si nous ne pousuivons pas une rxpression oi 1e conflit devient

sicdficatif

(3o).

LES REI-ATTONS
tr- terme < relation

) d6signe une feion systmatique de distdbuer lcs l6ments. Les relations formeles son ncessairement tridimensiornelles ou < spatiales puisque les 616men1s sont Pdncipalement des masses et des esDaces, Dans ceJtains cas, nors tlouvons des relations bidimen-

sionnelles comme, par exemple, dars I'analyse d'une surface d6limi_ tante (fagade). DEs lors, notre expos;peut s'app$yer sur les rccherches de Pi-aget sul la conceplion de l'espr ce avec, pour suppl6ment, I'intormalion que fournit la thdorie de la forme. n laut d'abord s'int6rcsser
175

C.ap!e. Caalenert
(d aF.as

Hiibe6einet.

I'Ase de la Eiero

.aux relations topologiques avant d se tourler vers des sch6mas euclidiens plus ou moins d6veloppds. La relation topologique la plus il6menraire est la p/ojumiri. Si plusieurs elemcnt" soot place. Iun prer dc ldu-re. ijr rormeronr un agtlomeral ou un groupe. ll Iaut d6{inir de fagor, plus pr6cise I'expression ( t,uo pGs de I'autre '. Ii semblc imporft nt que les distances etrtre les 6l6ments soicnt i peu prds gales et qlfclles ne dpassent pas de fation substantielle Ia taille de ces 616ments. Dans une collection d,616ments situ6s i des distances diverses, des so|s-goupcs se fomeront, s6par6s par les intervalles les plus grands. La relatioD de proximit6 r'esi pas influenc6e par la forms dcs 6l6ment! ou leur oriintation les uni i l'6gard des auhes. Conm1e on pouvair s,y afendrc puisqu'it s,agit du principe d'ordre Ie plus 6l6meDtaire il joue ull r61e d6cisif dans I'architecture prnnitive (31). La relaron de proximir6 a gard6 une certarne impo a cc a cours dc I hiltoic de I'architecturc mais d'habitude conlme ure p.lrlio d'un syslalnc dc relurions plus complexe. La proxiniti peut non sc lcnrcnt da.c DiDcr I'agcncement des batiments, nlais encore leur org0nisatio I intcrnc i l.r distribution des 6l6ments dc masse et d'espacc, lc lrailcnrcnl dcs sur.laces de s6paration. EIle dertrrnine egajcmcrl lr rcl-rion.ntrr 1.., biri r(nt, cl lc pav.rge

Plan de Ndrdlinsen (d'a!rb Brilckoad).

eDvironnant comme elle pe[t assigner i un groupe dc maisons lc caractare de figure devant I'arriere-plan du paysage. La conception de Jemret re est analogue i la rclatjon dc proxiflit6. Nous utiliserons ce terme pour d6signer l'organisalion oblcnuc arl moyen d'une s6paratjon exliricure continuc. Quand ur 6l6rncri sc houvc a I'inl6rieur d'un autre, nous avons une propri6td ds rclatior d0 fermeture. La plupart des villes du pass6 dtaieDt bas6cs suf cette relation, entouries comme elies l'taient par dcs murs clos c! dcs fortifications (3,). A l'intricur des murs, les naisons itaicnt g6n6ralemsnt disposdes selon 1a relation de proximit6. De grands espaces 6taiert souvent laiss6s librcs cntlc les srouDes dc naisons ct les muls

'1.

PIAZZA

::gffl;fiiii"ou;t."tr$:l)Ire

sa'it'Ag*r,

pra@

Navo'!, seror un de$in

p6n6trer

afcnrlectffe. r-Ue err. ru conrrai.e. du plu. g/"nd :nrc.e.. (.e.t te cne\ruchemcnr de deu_\ er(menrc qui roduil t. inr,rperer,ation ". (ccr oc .ignilie pd. qu jL perdenr tcL,r j.rlepenJrrce nairbien que de. zalc< ambigue\.onl lormee, qui . app. rriennLnr aur deur ilemcnr, a ra. ror\. toU. te. t)per IondcmentaL. d.eter.entc peuvcnt iinre(33)-

ext6rieurs donnaient i la vi e sa coh6rence. Ces orgrnismes ferm6s .onr Juiourd hui de uir\ prr lr con,rrucr;oo de mai.on, i t..rre.icur pu pe-ser qu ain.i re. barin cn,, . Jnirrienr prur i^li,all- 91,,,.."i' racuemcnt I Ien\ionnem(nt mii, le contrairc re,r produil O-rce oue Iordre en quesrion sappuie cur la retar;o0 de rirr"ir"" q"i 1) f?',p/i.. nc rote,e aucunc briche,lan. ta tim:re.ori,*. r.llli"ril,r":_ Irat,ton . cst pas pour aulhnr i,.jlpo,s:blc. conrmc relation d.ordrc, eo

Nous connaj.,ons ru.5i Je en\embt., qu; offrrnr u,c cerr"ine nfri_ culalioo mri. dou it e.r diff:cile ou inpor.iblc J.evrJirc dec et;menri or\rmcl\. Uarr. cc cas. nous paflcronr de. /r\,ba.. Au molen de I rnlerpe ncl fa Ljoo el de l" detofmatior. lcs eleme ( peuuenr irre ametre, ir 'e loodre en.emble de ta(on d re,rdre rouie.o.raLion lorInclle cax( signiiicaliof. Une,epff"tion genetiquc e.t ccpendaol hrbrluellemenr po$ible rr.r A lr Dtace de prendre de.6lemeirs comme porrt u( depxn. nou. pourrion, commencer par un e.r,emble qu; esl subdivis6 par aprds. Ccrte m6rhode d'obtenir I'arricutation Deui 6tre lrnP(le. 1,, ",/rr.irba ". Fu.ion er di\nion sonr rourc. dcu:\ jmpo JnLes
l1u

Nlies

vu

der Rohe: Projet pour

ue rnai$n en b.iqe,

dans i'archilccture contemporaine

or

1es

6l6ments d'espace sont essen-

tiellemcnt londus ensemble (35). La rcc,rrrtor et la continuill safit des relatioFs i caract6ristiques particuliares (3d). Alors que la proximit6 no conduit qu'a la formation de Ioupes amorphcs, la relation de succession cre des rang6?s qui onl un commencemcnt ct uie fin et, peul-Ctre, unc dircction d6termiD:. La relation de contituitd est fondamcnlalo pouL les rang6es qui rr6sentent une certaine lusion dos
6lments.

La proximiti et ia succcssion sort des relations adaihes, par opposition aux rclatiolrs dtrtrtrdr tellcs aue la subdivision et certains lypes de conlinuit6 (3t). La fusion est 961 6tiquement additive mais ne peui s'analyser formellemetrt en tant qu) telle. Quoique I'interpinittation soit en principc additive, nous lui doDnerons un statut de cat6godo spardc, 4fin dc r6scrver le terme ( addition , aux relations cxe ptcs dc n]aniicsrations dnrbiguEs (33). La rchtior qui comble l'6cart ertre les sch6mas topologiclucs ct gaonatfiqucs cst I^ sinlilitutu. Les trsychologues de la Gestalt ont fait rcnruquor quc lcs 6lamcnts scmbk.btes constituent des goupes. Le pharronrano cst d inrport ncc capilak pollI tous los types sup6rieurs de $rfncLufc; ct D16me vL que I'absrraction de similiiudes
corslituaii la base du concept mCme de l'ordre. Un ordre ddpend de la possibjiit6 d'indiquer des 6iments rn tart que semblables ou en tant que dissemblables- La sinjljtude p{ ut 6tre pwement topologique olr consister er ulre corespondance e) acte de toules les propri6t6s des il6meDts (39 Dans le contexte pr6sent, il est impo ant do laire renarquer que la similitude ei 1a disrimilitude pcuvcnt scrvir i forner des rclaljons telles quc la ftpltitktr, lc contraste et la daminance. La ripdtilion de simililudes es! essenticlle poul les < formes ouvertes, od des l6ments petve t Ctre enlr v6s ou ajoutds sans detruire la composition (10). Cette relation ne cevrait pas 6tre confondue avcc Ia successioo topologique oi des 6l6rnonts dissembiables forment une rang6c. Une rdplilion ne dipend ras d'une slricte continuit6 topologique, puisqnc la simllitude des,jl6ments cree unc cohdfencc. Lcs tennes < con[aste , el ( dominance ) exprimenl le fait que les 6l6ments sont class6s seion icuN sinilitudes et qu'une classo peut dominer les autues. La couleu, la te{ture, la f<,rme, la dimension et l'orientation conlribucnt i ces relations. La dordnance peut aussi etlc duc ar un traitement qui produit une < C( slalt forte >. L'6glise m6di6rale domjnc la villc nor sculcmcnt prr sa t llc mais aussi i clluse de sa forme ct dc son orientation cst cucst qui diifirc sor.rvcrt de cole des autrcs bltimcnls. Ullc oricntrtirn commu c dc plusreuts ilameLrts d..Ns l]J pa)srge pcu! crecr un c.lr',r(lirrc dc iiguro ur\ilit ct lx rtP6tilior de drcctio$s suggcries lar \c IJd)\ ,gc \ut Nts\c pcu\ \ni\ \cs bilinlrnts \\c\r et\o\rage. \h e\er\e\\ dc iflN\s \c t.\rdc\Crsc Qxr s$\ !Niurr,\ {ror r ru sc\on un arg\e ob\ique g\rde sd rrassN\!6"!\ dc \'\!!, \\ est rduit i! une sudacc er).

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Relalions g6o$6triques,

Les relations g6omdtriques sont commod6ment class6es eD tant qu'o{Srni.arionr ddh:nrenr, par r"ppofl; un foi,'/.:r ure trsrr, ou a ur srstitne de coordonnie.!. Ccs reiations londamertales pcuvent aussi Ctre combin6es entle elles. L'ofganjsarion par rapport i un poin! s'appelle g6n6ralement < centrulisation,. Cete relation produit diffdrents types de symtries rotationrelles ({,). Elle a iou6 un r6te tres importatrt au cours de l'hisfoire de l'archirecture, particulidrcment dalrs l'axchitectue de la Renaissance oir l'espacc ccutralis6 est un symbole cosmique. La centralisaLion ditermine des formes circulaires, pcntagonales, hoxagouales, octogonales ct souvent aussi carr6cs. Nous connaissons aussi des cxemples caract6ristiqucs oii des 616ments oblongs sont centralhr. grjcc a un trriren._r parliculier r"J./. Pour d;cfLe le, ditlerenccr.nrrc les rortr]e\ ceorrali.cc., ii nouc tru. intrrduir( J duLrcs relalions g6om6triques. Tout d'abord, l'af,ialitt. Lc tctn1c d'( axc )

\ /_-,:

O.i.o

lopologiquc. l,'rsora d'Athancs (d'a!rds Irv.ence)

'.i,'1
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f.,.

Addition d'unit6s diales.

Irs lorum jmlidaux n Rome

(d'ap.as Lugti).

exprime que nous nous l6ferons i unr organisation pa appofi e une ligne. Celte lignc nest pas n6cssaire nent droite mais clle doit avoir une forme d6teminee contratement ; la continuit6 toDolosiauc oiL Ia forme e.r san' imponance. L,ne ligne le rorme ddrerminee irjo"nc te. 6l6mqrts en succession et donne d I'crdre urlc direction. L.&\e a iou6
amdnagcmeDLs d ALhine..

un role dom:nrnr dJo\ lhistoire dr t"rchireclure. Alor, ouc les dc Delphe er,lOt)mpi( ir"ienr orgxnte, topologiquement, l'H6[6nisme a intr( duit des djrections organisantes

et. plu. lard. des s)melric,. Dan. l ar, hitecturc romainc. Ia",e a gagr,c une importance primordiale. Il peut r ependant tre utilisd de diverses Iagons. Dans l'architecture mani6riste il divise et ne mdne nulle paft tandis que le Baroquc utiiise l' .e p()ur a$eindre un effet d,union et de soumission (44). Aujourd'hui, la symiltrie est rarcment mise en valeur ct, quoiqu'cllc puisse souvent ievCtir une importance pratique, nous gvitons les mouvements ilutour I'un axe (a5). Nous inlroduisons.

au cofltraire, des diections d'orgalrisation au noyen des

appels < djlecte rs r. Ceux-ci ont gln6ralement un caractdre ambigu parce qu jls appartiement simultan6nLerl )L deux ou plusieurs 6l6mcnts sup6risuis. Un < mul dlrecteul ) peut par exlmple r6unt deu* 6l6lnents d'espace au moyer de sa continuit6 i0). Le contact entre un bitiment et le nr!\ase neui aussi Alrc renforre Dar des 6l6ments directeurs tels

6l6mcn!s

Mies van der Robe: Proiel pou. unc nrlison rv.c l.ois cou.s suivart le plan (en bat et redessino n nouvouu sars m!6 directetrn, crc. (en baut).

iti t: ::il-

Mur directerr. Mies En der Rche:

ir

pavilloD de AarceloDe,

UrJn! ure drec!oo e(l f;petee. celr !eut dire quune relarion de pamll,.li:t4( es irtroduire._ Le, Igne, paraJ,ele. tmpliqucnL ra repeL, ion darglcr egaLrr. Ic par-jlilLnc apprrrir.o,rtent inddp. nd"rnrneor de .fmet,i.. p.r cxemple dar. les archirecrures hi ite er creroi5e,.s,. 11 no\ Jours- le par0ll6li\mc a acqut r$e significaiioD p-rricutiere, en .ue lrarsoo avec te . plan librc . parce que les ,l/ertola rur hs surfaces vrlrec( reperent tc paral]ilj.mc quantj rou" le, angles sonr droir.. Si tes rerierrons sont udli.ee5 commc moye, d oblenir un erfer de direclioo rl laut a roul p,ix eviler Ie\ argle,s obl;quc. t{or. Mah Ia repeL rol des angtes obtiqucs peut. e c aussi. creer un cifeL d.ordrc, comme l0 prouvent les expdriences contemporaines (5o). Les angles ob]jcue. .31t plu..(oupr$ par rapporl alrx ti",;. ; r,t'i, i,ag,![,, mar. on doir souligrer que Iusage daogte< dilferent ou acciden,cL ramerc :r dec 'clalroos purement topolog;que.. jJn o,drc gcom,tique nesr re:rrr{abtc que pjr la rdprilio, d dngle. tormant un synime, par exemple 15o, 30., 45o, 60" et 90". Des angles d6termin6s peuveni aussi impliquer une accentuarion des direclions lrcnzontales ;t \jetti_ cal?r. un scbima dtdnentaire qui es( en harmonie avec tN plupa_rt des ioncrions er dc, condirions .reiure es. Si Dou( lai,.;, t.J Ji,*iiJ-i converger vels un point, nous ff6ons des relations percpectives_ La pe$pectNe est sudout employe h oir on visc i obtenir des illusions optiques, telles que : taire parairre une pidce plus graDde ou plus courte
186

que cles murs se prolongeanr datN les alentorus. Des ii$es aussi bietr qlre d(\.urracA peuren. en gendftl remplir uoe ron ion directrie (,?./.

Mediner Hrbu (d'aprls Hoelscbd).

:ri

il fl rr
!-l
BoshukeDy, temple

Orsanisetion sur la bde d'ue grille he&eonale. Fr;nk Lloyd Wricht: MaGon Hama

(d'apr;s Hclsch,r).

qu'elle ne I'est en ralit6 (51). Pa. un usage syst6matique des lignes paralldles, ious arivons au systiime de relations le plus global, le systime de coordannAes. Utr systeine de coo.donn6es d6velopp6 repdte cootinuellement des directions et les dimensions d6termin6es. Le systdme de coordonn6es tr'embf4.sse cependant pas louiours toul. Nous coN\aissons des exemples oir la shuctule de ?lls.te est dtermin6e par 1a petition de Ia mCme dime$ion iordamettale (modu\e) tandis quc les eslaces sollt des i!\teNd\es acilientels (':). Le co$hate peut aussi se plodure, lar exemlle quand' n:| b?timen! es! corQu au molen oune -. gi\]e Lt. ligne' dc \a gril\ re liennem pac comp\c de lipdis:cur ". Ae ma.'e, ce qrr cree de. utigu\ari\a' Le '){cme de Oi ttmen" c.oordoNees ei\gc el] g6r&ar que les liglles 16g'r\atices sui-rei\t !\rsieu$ dreclions. L espace arJhiteciNal da cclerda$ iamais 6t6 tout i, tait euclidien, Cest-a'-drle isotroplque ll f a touiows tne ditt6rence entre I'exieNion en pian et l extension veIS le haut, qui est due au iait oue l'homme est deboul stt le sol. C'est pourquoi nous devrions

'

Plan du Panthon romin.

Mies van der Rohe: Mai$n n l'exlosilio

de la consrruction A Berlin,

1931.

'Er

al

C. Norbers'schulz I Itallesio, Porto E.cole (1962)

siques, par exempie, rcposent sur des relations conventionnelles. Cependant, lout rclation conventionnelle peut Ctre fduite a ses propri6tds topologiques et gom6triques et nous voyons que le concept n'est introduit que comme un expddient pour simplifier la descdption. Les relations convcntionnelles sont li6es au problCme du rt)le qui sera trait6 ull6rieurement f 53). Enfin, il faut rernarquer qu'une relation peut 6tre plus ou moins Blobale. D^ns I'architecture prinitive, les .elations n'intiressent qu'un agglom&at (grappe) 1imit6 d'616menls tandis que les grandes dpoques de l'histoire de l'archilecture timoignent du disir de cr6er des organismes toujorrs plus vastes. Ceux-ci s'obtiennent soit en appliquant unilorm6ment un type de rcIation, soit en introduisant deux ou plusieurs types corrcspondant i une hi6rarchie des 16ments. Dans l'architecture grecque classique, les rclations d'organisation sont li6es au batlrnent unique, tandis que l'architecture he]l6nislique romaine montre des composilions plus vastes: lrrrmr, bains et palais. Ce n'est ceperdant qu'au couls de la Renaissarce qu'un ordre isotropique intdgral a represent6 fid6al f). Ce dernier suscite ur1 regain d'int6ret A notre 6poque qui ne considdre plus les foncaions comme isol6es les

Plan dd tenl,le

I i' Tarsci.n, Malle

(d'ap

is

Cescht.

les mdmcr 6l6nents fondamentaut s'y reiient de Iagons diye.ses. C'esi pourquoi, il est n6cessaire l'avoir un ceil exp6riment6 pour
percevoir les nuances appaJemment i6gEres dans I'architecture de ceite 6poque. L'exemple devient encorr plus interessant parce que les 6l6ments sont principalement mprntds a l'architccture < classique t de l'Antiquit6. 11 ne faudrait pas cependant oubljer le r61e de la tradition m6didvale. C'cst pourquoi, le thdme de l'< archilecture classique constitue une introduction i l6ale arrx probldmes londamenlaux

de la forme archilccturale. I-A STRUCTURE FORMELLE Nors avons d6jn dil qu'une collection d 6l6ments ordonns par unc rclaiion de proximit6 lormalt un ( goupe ] tandis qu'une coilection d'616ments ordonns par la rel?tion dc conrin ir6 formait ure ( Iangie ,. Dans ces derlr cas, nous arrivons d des formes ou structures formelles. Grace i diff6rentes comhinaisons d'6l6ments et de relations, nous pouvons cr6er ul1 nombre :nfini de pareitles slructures. Les combinaisons suivent cependant aes principes d6termin6s qui sont fonclion de ce qui entre dans la s lucture. Nous pouvons donc faire I'expos6 des prcpri6t6s gdndrales ce la stlucture formello et dotner csrlains exempies caract6ristiques (i0).
195

'

Les relations entre les 616ments sont g6n&alement plus importantes que les 6l6ments eux-memes. Ceci n'est peut-Ctre pas surprenant puisque l'il6ment est d6te.min6 par ses relations hternes. En d'autres termes, l'ensemblc dcvient plus important que les parties aussit6t que nous pouvons psier d'un ensemble et non d'un < agr6gai , accidentel d'cntit6s ind6pendantes. D'un autrc c6t6, l'ensemble constilue luimeme un 16ment dans un contexte plus large et, par li, nous voyons quc 1'< 6l6meni > et la < rclation , sont deux aspects intimement 1i6s du n16mo obiet : la structure fo(mclle. L'archilecture rcnaissante et bafoque illustle trls bien le probldme de la relation-6l6ment parce que
194

is {t

trIaison n BrLrylone (dapras Lundberd.

Le groupe qui est form6 quand une ( ollecljorl d 6l6meuts de masse est ordorln6e par la proximir6 pr6selte rn degr6 rcldtivement bas d'afti_ culation. Selon le langage courant, rLous appcllerons une lellc torne < Cruppe , (61). La grappe peut Crre giomrriscn er dc\,enir rn v6ritabie groupe avec des 6liments coordonn6s. Une < rangic , topologiquemetrt
gdomelri\er une fermelure lopologiqle au molen dun poini. J.une Iigne ou d'une grille et arriver e un ci rcle, une eilipse ou un polygonc. Une grappe est ioujours une forme .uverie puisque ses 6ldm;nti sont par oetjnrtion ;oJependant, et peu! nl elr; aiourc. ou enle\e. Au conra;e. un groupe pcuL etre ou\er ou .trlryc,. \ous !\ons deja utilis6 les tormes < centripdre , er i centrifuge ) pour d6signer cet 6tat de choses. Une giappe est non s )ulement g6om6trise pa; centra_ lisation, mais encore elle peut ahe scumise I un systdme de coordon_ n6es arqucl cas les formadons centril)ite et centdfuge sont dgalement possibles. Une rangee est 6galement ruvette ou fcrm6e tandis qu,une fermcturc con.rilue pJr dcfrnirion uIi torme fem)de ('ii. Les ri..sic, er le\ groupe\ sonl addirif. ou di\rit\, cesFd Jire "rr"ni.e. oai le . "bus , ou p.f le haul ,. Les l6nents d espace offrent des lo:sibilit,s analogues pour lit {ormation de ranges et de groupes; il en csi de mCme pour les 616ments de
suriace.

ordonn6e peut se g6om6triser de ia meme madd{e. Enfin. nous oorvons

Rxph

rl: \/jtti

Madama,

:::i,l

d'l6menrs

Lcs grappes d al,rnr,iils rlc ntissc sont fr6quentes dans l,architeclure Lrr,! r. rr..,I( Iiri..pa.c rr 1, appara,.senr qu,rore_ Tl]:.':,"; 1,i,,''. lr. menr c:r!* ..l1iliri.ll(\ rr. t...., r, q1ptc. megaljrhiLtucs d; Malre jrr,.||r,r,r .r.^ f:, rE(... Ji,rcir,( r,, d.(space compo,e,1 . lllli utf (:.n,lr.r:rn uat'\ tjrfftr,t( ftrIJ uus pou\ons prrler de grapp-.

.li,sn,r. nNr!ll;ric,.-r:-

Slructures gomriques-

mante de fa9on diffuse et r6vdle un traitement de surface qui n'a aucune correspordance avec I'addition d'$nit,s spatiales (01). La struo-

ture de nrasse et

la

structure d'espace

ne doivgnt donc
jous, on

pas
des

necessairement conespondre, Encore de nos

gloupe, comple'c5 delcmenr. dcspice dans une m3.,g .rt|.b.',,.. Padois la masse est arlicul6c, sans que les espaces parricipent A ceue afticulation, parfois le contrairc se produit, parfois encorc lcs deux 6l6ments fondanentarlx se combinent de diverses manidres. Nous
houvons dans l'architecture 6gyptienne dcs rang6es nettement d6finies d'616ments d'espacc qui sonr limitds par ds groupes de mffses. Nous realisons qu'un groupemetrr g6om6trique de masses Gurfaces) produit n6cessafement un espace g6om6trique. Un goupemeot topologiquc d'616ments de masse produit au conrmirc un espace topologique_ Puisque le groupement topologique n'a < aucune forme.) (sauf en ce qui concerne 1a ploximit6, etc. de ses 6l6ments), t'espace topotogique devient un intervalle accidentel (05). Une intention formelle compienant des 6l6ments d'espace inrerd6pendants pr6suppose donc une certaine g6om6trisation. Une g6om6trisation compldte n'est cependnnr pas necessaire, une direction d6finie peut Che suffisanre. Groupes, rang6es et fiermetures pcuvent varier , l'lnljni non seulement par des relations simples ou combin6es, mais encorc par la variation des cl6menrc{d-,. A lint.rieur d uD groupe. pu erenple. lc' element. peuvent 6trc scmblables ou dissemblables ct clr des relations de r6p6tiiion, de con.raste ou de dominance. Dans I'architecture du d6but de 1a Renaissance, on a form6 dcs ranges d'616ments assez uniformes. Rapha6l a introduit unlr formation de rangde Guccession spatiale) bas6e sur des 6ldments contrastants, pr6parant ainsi Ie chemin pou| les structures formelles du Baroque (dr). Les rang6es ct 1es goupes se formert g6n6ralement sur 1e plan horizontal; la dimension verticale est une fonctiorl dilecrc des propd6t6s de chaque 6l6mcnt. Er principe, toule structure formele peut s'analyser en termes d'616ments et de rlations et nos suggestions indiquent d'ailleurs un nombre inlini de possibiiit6s, dc la grappe topologique amorphe au groupc rythmique compldtement articuli (63). I1 est important de remarquer que les relations particulidres exigent des il6nents possddant Ies propri6t6s appropri6es. Quand les retations
198

enferme

s(nrl l)Lrfc lc'll lol)')kr$(llrus, lcs l)ropnercs oes elemenG sotrt en Pnlcrp silns ilrlnr|1{||rccj quoirlLrc rtous deu ions nous renalre compte que lcs 6l(inr'rts t16(tr))at,iqucs ( cxpfimer. le d6siD d'6tle ordonn6s 960nr(lri(lfl(.l|r':nt tl|lo slluctufc oir lcs 6 6men1s g6omelriques sont reli6s dLj ll|(rxr lo|ologi(tuc scnrblc pour c)tto raison iftatisfaisarte, voilc chrol (t|c. ( cltc pcrccPlion pcut Ctie consid6re comme un objet in|irnt1(liriro oir l'ordrc ( sup6rieur ) dcs 6l6ments rend les rclatioN tot)ololli(tucs g6r)JrrLlcs ;ncificaces (d0). La seule totalit6 d6terminde de fxqon t()pologi(luc qui cst apte e' con:prendre des Geslalten g6om6tuiquos solidos cst la fcrnlelu.re. A I'nt6rieur d'un cadre clairement dJfini, tout cs! possibte (r0)- Les relati )ns topologiques requierent donc dcs ClanrcrLs qui sont soit difius, soit :oncentr6s d'une fagon marq:r6e. ll cst 6vidcnt quc les dliments cor\ce11I6s gAonitiquerxent s'adaptent llux rchrioDs geom6triques tandis qrLe celles-ci vitcnt de leur c6t6 l,- cl.lnrcrr. dirlus. Le. r' lalions gco nclrique. peu\enr ne pa' eriger paf principe des 6l6ments g6om6triqurs, mais, comme les relatioff ne sont pas ais6ment perceptibles si eles ne s'expriment pas dans les 6l6men!s eux-Delnes. l'utilisation d'd16 nents diffus rendrait illusoires Ies relations g6ondtriqucs < invisibles ) (comme, par exemple, les distaices dgalcs par rapport d un axe) (?1). Pus 1es relations sont complexes' plu! lcs 6l6nerts dcviennert compliqu6s. Si on recherche une combi_ naison de rolations complexes et c'6lements simples, nous devoos composantes et distribuer les diviscr le complexe de fclation 616mcn1s cr1 consquenca (?:).

e.

il s'ensuil qu'Irn type particute! de stluctule formclle n'admet que des 6lments pou us dc certaines propriids Le syslimc dorique, par exemple, ]'admet ni l'arc en ogive ni la coupole (qui sont ( 6trangdres , au sytidme). La coupole fait ccpcndant pa(ie d'un systame < classique ) qui comprend le systdme dodque en tant quc sous-systdme. Les Romain: ont 1cnt6 d'unifier les systames grccs relativement isol6s en un systlme classique d'ensemble identi_ que (r3). Une dcs raisons du caractifi, insatisfaisant d'une bonne partie de I'architecture nordique n6o-classiqre est siirement l'introduction de toitur.s inclinEes (( gothiques r). fa confusion des styles au dixneuvidme siecle dome un exemple d architecture oi les 16menrs sont utilis6,r sans Ia n6cessaire correspor( ance aux relations nploy6cs ou au sysranle lormel qui domine en fa.l l'ceuvre consid6re (74) Ur, cas intdressant de l'emploi d'6l6mcnts r lrangcrs au sysdme est l'archi_ tacrarc spoliun de la fin de l'Auticuit6 Des l6ments provenant de batiments ancieDs oni 6t rutilis6s rour une architeclure essentiellement diif6rente. ll arrilait, par exen ple, que d'anciennes bases soieni utilisd.s mais comme chapiteaux, (! licc tersa Nous pcuvons en ddduire que lcs 6l6ments n'6inient pas emplotis e cause de:euls proprct.' fofmelles m1F pfobJblJ reni comrne porreur' uc i|niji cations d6lcrmines. Nods pouvons :galement conclure quune siruclurc lormelle ,eriinente nc comprejrd pds les spolll (rr)
De cc qui pr6cidc,
199

:ss
"1,.

Architeclu.e

qrolllri. S. Giolanni in Po.ia Ladna,

Ronre.

Il
.

Il doit

ne suffit pas de dire quo l'616r ent doi! apparrenir au systeme. aussi jouer un r6le particulier i f int6ieur du systeme, c'esr-i-

dire qu'un 6l6ment particulier ne peu: apparairre qu'a certahs endroits prescrits. Nous ne sonmes pas autorisds i disposer libremeft les 6l6ments du systdme et devons ob6ir i cefiaines ( rdgles >. Tandis que I'architecture actuelle a tertd de se ib6rer de semblables rcstrictions. les systdmes du pass6 assignaien! des rdies cLairement ddfinis I chaque

motif. La raison en est que les motifs constituaient des

parties

Conilsion de styles, Maison i Rome monlrart des dCtails golhiques J ur cxdte .h*:que, el romdnriq-c' r ', 'rer.eu' peuvent s'6carter de la solution ( th6oriquement conecte , que l6gCrement. Les 6l6ments secondafes peuvcnt, au conlrairo, 6tre traircs avec

significatives d'un sysGine de symbcles cohdrent (?0). Une structure formelle consiste g6rralement en 616mcn!s pr;rrlldr et secondaires ou prdsenle une hirarchie encore plus compliqu6e. Les 616menrs primaiires sort, par dfinition, essentiels d la structure; leur suppression entraine la desint6lration de la cornposition (rr). En analysant une structue formelle, i1 est donc essenticl d'indiqucr les 6l6nents qui peuvent disparaitre saff produire pareil effet. Un il6mcnt dominant par sa taille est g6n6ralemrnt primaire et, quand la st ctue est bas6e sur un systbme de coordcnn6es, les 6l6ments pdmates oot po\I te.che de d6iinir les points ei les directions de la grille. Si la struclure cst d6teimin6e se\o[ un r](e, \es 6\6mefis primaires fitlent en la\cur l'a duection de lobiectl 6\el1tue\ repr6sed6 lar lare Cs) A ca\se de \eur 1ll\gortNce dtelmtratlte, \es \&r\ea!\ Urmatss ns

ure libert6 rclativement plus grande, tout en prenant soi!

qu'ils n'inteddreni pas avec 1es l6ments primaires. Cette libert6 cependant r'implique pas que les 6l6ments secordaires sont artistiquement moins importants que lcs 6l6mcnts pdmaires. Mais ils pa{ticipent i la structure par le biais des 6l6rnents primaires (?0). Il ne faut pas confondre la distjnction entre 616mcnts primaircs et seconda;es avec 1a relation entre la {orme g6n6ra1e e! les ditaiis. La torme g6n6rale est souvent secondajrc et son caractCrc lui est dom6 par des d6tails primaircs (subdivisions, angles, ouvcrtures, etc.).

La mer?c lorme sbreometrique peut donc Ctre catact6ris6e comme ute additioq une division orr unc interp6ndrration, selon le rraitement des d6tails. Ici encore, nous devons souligner I'importance des su nces d6limitants (30). L'ornement et la d6coratior sont enplov6s habituel_ lemcnt pour carrcleiiser les elenrent( comme primaire\ ou secondaire\, mais ils peuvent aussi Ctre utilisas poul produire un effet i dessein
ambicu

Tout aussi impo4ant que la distinction entre les 6ldments primaircs et secondaires est le fait de bien comprendre que la structure formelle contient plusieurs < ni,eaux t, Dans uno sttucture comDlexe. le otocessus d'or3anisarion . accomplira en plusieurs phases. Ce|.trinc elG mcnts subordorn6s, par exemple, consiitueront ure surfacc d6limitante qui, i un niveau plus 6lev6 (et au moyen ale diffAcnb types de relations) agira en tant qu:616ment poul former une structure de masse etlou d'espace. Ces dernie(es a bur tour peuvent parriciper comme 6l6ments dans un cnscmble plus vaste (i une < composilion spatiale , par exemple) qui lui aussi devient un 6l6ment i un nivcau r3-r. U e grappc ajrorpl.( d dlcmert. dc ma\.e jnafli'ircore rupirieur culi. nc posadc quun niv(au tandi. quun organi.me urbani.riquc dilcfcncie cn pos\edc beiucoup. La di,linlrion eirre tei d.ttue;rs nivearrx fomels tient compte du fait que la mCme structute formelle participe d plusieurs siruations et que son aspect se modifie en coff6qucnce. Dilftrentes relations peuvent gouverner les diff6rcnts nivcaux (quo les Ilment, varienr est inclus dans la d6finition du concept de ( niveau ,). Une sudace ddlimitante peut donc Ctre orsa_ ni.ec de taqor gcomdriquc qans avoir a parlicipe; i Ja jorrdrior d:un espace geom6trique (33). Ou bien les 6l6ments de masse peuvent avoir ud caractdre g6om6trique g6n6ra1 et former des groupes geom6triques tandis que leurs surfaces de sdparalion sont articulees topologiquement. Des reiations e.omAfiques djffdrentes peuvent aussi apparaitre i d llere rl' ni,eau\. lel e,l .e ca5 qu?rd une .uriacc en ;;icutee iu moyen d'un ornement g6om6trique sans rapport avcc Ia structure ginerale. Un seul niveau peut aussi avoir une siructurc doublc par l'utilisation de relations combin6es. Si les relarions aouvernanr les dJfercn r r:veat|\ sonl inrerdepend.nle\. nou. parleron, d ure srrr,r. htre continue. L'exemple le plus simple esr fourni par unc strucrure on le rnene type de relation revient i ious les niveaux, pat exemple. leinpoi gd.eicli-e dun module ou dun ,)sremc ac coorAon,,;.. Li,t. Dar. ce c,r. lo "rru Ure de. nireaur inferieurs aurr I( cdrzclcrc Ll unr < condensation ) de ce e des niveatx sup6fieurs. Il ne faut pas cotuond.e ra.truclurc conlinue alcc une rotrt:rc diJtu.e ou il esL difficile, voire impossible, de disiinguer les diff6reDts nivealr{. Les niveaux sup6deurs peuvent constituer une hi6rarchie, en d'autles termes, les 616ments primaires peuvent apparaitre i un niveau d6rer, min6. Ceci est souvent dii au fait qu'une des siNalions ruquelles participc le batiment cst si impo(anlc qu'cltc cn !icIr it donrincr

e).

11

Brlmantc: Tehpiello d
(d apras

S.

Piebo

in Monlo.io,

Rome

lf,laroDilly).

la structure. Ainsi, une structure )eut etre d6termin6e par le ( haut ,, paf le ( bas , ou sur un niveat intefmediaire ou bien les niveau{ pelrvent avoir une importance 6!a1e. Une descripiion formelle claire devrait traiter les niveaux s6par6ment. OI1 pourait par exemple comrncrcer par la forme g6n6r{e et arriver Progressivement aur d6taiis les plus infimes ou vice ve'sa ou, dans d'autres cas, il peut 6tre plus indiqud de dibutcr par un niveau interm6diaire. L'analysc est greralement {acilit6e si le oivea ! primaire est plis coftme point de d6part. La distinction des nivealt exprime l'alticrrlation dc la strucilrle. L'articulation (diff6renciaticn) des nivearlr implique norl seule ment l'utilisation d'6l6ments pr6ilnaits et de relations cors6quentes, nais cncorc la d6finition des paris pdmaires et secondaire$ amsi que 1'6:ablissement de ni\aux fotmelr interd6pendants entre eux. La plupa{ des formes soni redcndantes Les 6l6ments primaires sont rep6l6s ou mis en relief de faeon e f6duire les dsques d'interpr6tation erfon6c ($i).
203

::_
."Y.

A. da Sangailo; Piojet lour St-pie$ i Ro.!e (.t,a!fls L1do!ily).

Nous avons d6ji dit qu'une stru(tu{e formelle d6pendait de t'( 6che e, e0). Les ensembles trds vastes requicrent une orqanisation formelle dilTerenle de cele des unire. p'u. rdduires. Un ireani.me
urbain complexe. par exemple. peur dfticjlemenl 6tre eeomd-rise en tan! que tolaljtc. mais doir s appuver sur des relatjons topoloeiqucs enLre le\ eiement\ qui po.sidenl un dee.e drvel\lr< dc geomttri.arion.
C'e"l-il-dire que les ni\eaux formch exp benr des besoin;d.organi.drion
diversifi6s is7) A nohe 6poque, I'exigence de stuctures <

flejibteD vient de Dlus en plu. a la\anr-plan. Cela signitie d<ur cho.e:. Tour dab.rd quc tes Cl6ments puissent s'aiouter ou s'enle-,er de {aaon que b barinent pui:)e a $andt ou.e reduire:an p.rd.. ta coh.r.o... Ce prob\eme " est reso\u au moyen de rang6es ou de gloules ouvrrs et rioftte donc ie[ qui soit radrca\ement, nouleau Cet19 solution est celendant contrairo ir lexigcnce de tormes Jernr,es de Ia tradition classique (33). Ensuite, la < llexibitire ) leut implic,uer que les ldmenrs eux-momes et leu$ intefielatiors sont changeartes. Nous po\1]ons, par exemple,

MiFs \dn der

Rore: P,oje poLr rre moi.on

cor.ee.

Ir

Corbusie.: Dodino. pioje! de

1914.

subdi\J\ion spa!iate ou le degre de fermerure cloi,on\ mobiler imurs couli"s"nL", murs,plianls. rideaur. srore. etc.r. Ce geffe de fle\ibjlite permettra, oans ra pluparL des cac. un nombre limile de po.(ibilites de variarions; mars la flexibilir6 sera totale si on utilise de; 6l6rnents de s6pararion librenem. amo\ibtes. Dlrns te premier cas. jt e\r ce,lain que r;ures IeJ moorlrcdtrorc possiblec produiront des formes de"inie, cr sati,faisanles qul n appararFont que par hasard en cas de flexibilit6 totale. c,est ponrquoi, l^ flexibiiit6 totale doit se combiner avec des moyens d'orgadsation solides (tet qu'ull systeme ate coordonn6es visiblei ou il lournera au chao<. Ceci esr dgatemenl vr"; tour le . plan tibre , qur peuL etre consjdirf comme {rne collecrion d.eterlenr; toralemenL t** ieton unc j(t\raposirion totmpttcnen! accidenre e el). lill9,,t: un plar\ :l irbre peur au5\i gagner une coherence toroelle par un volume enveloppant rdgulier (,0). pour faire un tibre,, it faut 6viter certains rypes d'6l6ments et de relations. "plan Lis 6l6ments de masse, par exemple, dewaierr Ctre petirs et entourds par un sot contrnu. L,id du plan libre !'implique donc pas que nous soyons autonscs a fafue nlmporle quoi. Tous les t'?es de struclures formelles ont n6cessaire_ mcnr reurc loi) i"ternec er des regle, d ulili.ario,r .lrictesrel). La " ctjucLure..appuje c grammaue ! dune sur te. elemen.< et tes ret iors queue rIori,e. Le, elemenl. typiques du s).re.rle doiverr elre mi! en v.lleur er ceu\ quj lLiconr e.'.ngef, doi\enr erre dvinci.. Un c,imerl ej! mrs en valeur par I'isolaiion et l,encadrcment. En encaalrant une ouvefture (porre, fen6tre) ou un 616mcnt d,espace (au moyen d,un trartement continu des surfaces dElimitantes), on d6finit l,ind6pendarce des 616menrs. Un rel trairemenr des 616menrs d'espace n,est pis permis
oes eteorerrs d-espacc au mo)en de
206

souh,aiter changcr

t"

combin6e avec ce ains changement; l6gitims dans ies relations entre les 6l6ments (r3). Le teme ( rylhm) > d6signe en g6n6ral la prcpri6t6 r,ehtiannelle de succession tandis lue le mot < variations , dsigne les propri6t6s d'6l6ments d6riv6s d'rne source commune fondamentale. Les themes avec variations peuvent apparaitre i n'importe quel niveau formel. Nous mentionnerons seulerren! deux possibilit6s importantcs, A I'int6riour d'un batimcnt individrtol, le themc peut 6tlc un 6l6ment pr6gnant de masse, d'espace ou de s uface. Alberti a bas6 l'ensemble de la stricture murale de Sant'Andre.. e Mantoue sur des variations de la trurAe rythmique. Cet 616ment d) surface consiste en trois sections dont la mddianc est plus large que celles des c6t6s (t'). Pour un caslimite, les sections peuvent 6tre 6gates. A Sant'Andrea, le nartlex est bas6 sur le rapport l-3-l: la nef sur le rappot 1-2-1; le trar$ept,

par le plan librc qui tend, au con raire, vers la tusion des espaces. Ii que I'architectrre modeme dvite le trou encadr6. La continuit6 spatiale est mise eJi valeur par l'emploi de masses concenlr6es indivjduelles tandis qre la continuitd des masses est soulign6e par des espaces fcrmes cu des intervalles quelconques. Ce {ait est a la base de la grammaire cre la forme et pourrait 6tre appel6 lc ( principe de compldmentarit6 > de la forne architecturale. Les formes flexibles 6iaient utilis6e! aussi par le pass6 majs g6n6ra1ement en iant qve lhimes avec lariations (e'). Nous connaissons des structures dtermin6es par un dl&rent caract6ristique qui est vari. Le concept de !a < variation, pr;suppose que certaines propridtes fondamentales rcstent constantes. lln d'autres termes, les varialions doivent s'accomplir dans les limites le Ia constance formell. Le terme ryrl?md est souvent utilis6 A propor de la r6p6tition d'6l6ments semblables. Le cas Ie phrs simple est une succession unilome, mais le concept de rythme est g6n6ralement introduit quand la r6p6tition est
Nous voyons par

sur le rapport 7-11/2-1; er lc chteur, sur le rapport 1-1-1("). A

f int6rieur d'un orga.nisme urbai4 l)s thdmes seront gdn6ralement des lypes de betiment. (( Type de baiimrnt , est une expression d'ensemble appropri6e, analogue a < motif ).) Par des variations sur un nombrc limit6 de types de batinents, le .raysage urbain acquiert un ordre
visuet

principcs d'organisation 6l6mertairer; de la r6p6tition et de la d6viation.

e9. La

structure dc

la

var.

ation s'appuie en g6n6ra1 sur les

nous

En les consid6rant comme un tlpe de structure particulicr,

donnons ir entendre que le thdmc dt ses variations sort des 6l6ments primaires qui caractCrisent la forr e en questiotr. Nous avons ddji 6bbli les prcp'i6t6s les plus importantes de la structufc forrnelle. Nous avons signal6 que la structure peui etre simple ou double, monotore ou h m.chique, consistante ou contradictoire, claire ou ambigud, contiirue ou discontinue, erc. (e?). Un sxamen exhaustif de tous ces aspecis appartient i l'6tude apProfondie de la forme architecturale, comm un prolongement d'un des probierFes mentiormes dans Ie pr6senl oulrage.

distinction que Frey 6rablit entre les formes ( simultandes ) et les formes < successives ). Nous voyo's que ces coflcepts correspondent d nos cat6gories < rangees ) et < gronpes >. La nng6e est par dfinition forme par uno succession d'6l6ments, tandis que 1es 6l6merts d'un groupe ont entre eux plusieuls rclati )ns < simultan6es >. Lcs rangs et les groupes peuvent se combinct pal exemple en ordonnant une pafiie d'une grappe par rapport i un axe. Un groupe peut aussi dtre plus ou moins homogCne. Les catgories dc l.rcy n'appo ent donc fien de neuf Pa. rapport d note expos6 (e). La dtpendance d'une structure vis-e-vis de 1'6clairage ea des changements ie saison constitue 6gaiement un probldme inldressant. Nous avons d(jd fait remarquer que 1es 6l6ments exigeaient un eclairage ad6quat poul 6tre cfficace; c'est vrai aussi pour une stluclure complexe oi il est d'ure importance capitale que les 616ments pdmaircs soient clairement p(rceptibles (0s). ll est souven! int6ressant d'6tudier les changements d'tlairage qu'une certaine strucrurc peut supporter (roo). Dans un clim:.t oir les changcments de saisons amdngnt des modifications de l'cnv ronnement commc dos 6t6s verts et des hivers blancs aux arbres ddm d6s, il est essentiei de d6velopper des structures formelles qui exprimrnt ce changement d'uDe manidre
judlcieuse.

Nous dev ons cependant jeter un llref regard sur certains probltmes structuraux d'un int&Ct particulie:. Le premier se rattache a la

Ies consid6rer l'an et I'autrc camme des cr6ateurs er, par li, nous comprenoN que les structures archilecturales, e cause de leur natue complexer peuvent trds bien r6sulter d'une collaboration ou d'un ( team-work ). Ceci est difficiloment possibie dans une ceuvre litt6raire ou musicale. La nalurc complexe de la forme a.rchitecturale n'implique pas un manque de coh6rence. Dans un ( bon > batiment, la forme est tout aussi int6gr6e et < organique , que dans les aufes ceuvres d'art.

il faut

Nous devrions seulemert reconnaite que

caractdre composite parce que I'archilecture cst moins sp6cialisee que

la lorme doit avot un ,,,:

I
&

Notre 6tude montte que Ia structure formelle peut etrc ues complexe. Sa < signification ) consiste en plusirurs aspects /e/dtivment ind6pendants, refl6tant le fait que le batim( nt participe a plusieurs situetio.s diffdrcntes. Cela implique que I'url des dveaux formels peut Ctre p6rim6 tandis qu'un autre est cncor: salisfaisant. Tel est par exemple le cas quand nos avis diffarent sur tn pr6seivatioD d'un vieur quartier d'une ville. Son organisatio[ spaiittle n'est d6sormais plus pralique mais il continue A remplir une fcrction de milieu importante. Ce problime, quoique sdmantiquc, do t etre mentionni ici parce qu'il i usrre la mulliplicitd de la sfuctlre formelle. Nous tmnslomlons souvent certahes propri6l6s stnrctu. a.1es par des nodifications posr6rieures tandis que certaines autre i sont laiss6es intactes. Prcnons l'exemple bier connu de ia faqon dont Della Porta a modifi6 les projets de Michel-Ange aprds sa nrort. Michel-Atrge avait congu la coupole de Sainl-Pierre comme une h6misphdre relativemert sombre. Della Porta a su61cv6 le contour e: laiss6 D6n6trcr la lumibre Da. le deisus ,'0 ). Par la. il a change cerr' ins ",peiL. dc la nrucrure roul cn en maintenant d'autros tels qu'ils avrient 6t6 projet6s par Michel-Ange. Tout d'abord. la coupole reste une ( oupoie et sa fonction urbanistique trest pas essentiellement chang6e. L'organisation 96 irale esl aussi la mme. Si Dous disons cependar,t que Delln Porta ,n donn6 tr la coupole une nouvelle exprossion, cela est dir au fail que la solution de N{ichsl-Ango poss6dait une strtslute continue dont chaque partie 6tait slgnilicative par rappo$ ir le\semb\e. Atir de r6soudte lnigme,

C'est une erreur de croire que l'on cr6e une forme plus dche en se ( liberant , des prircipes diablis ci-dessus. On arrive, au contraire, a des contradiclions ou i une confusion g6r6rale (1or). Nous avons vu que la signification d'un objet consiste en ses rclations avec les autres objets, c'esFe-dire en une structure. C'est pouquoi, la significaliond'un 6l6me[t architectural consiste aussi dans ses relations avec les autres 6i6ments (et avec ses propres pa ies, c'est-i-dire avec son orgarisalion interne) et la lorme architecturale est un complexc formd de parcilles relarions. xinsi qu on ia decril plus haut. La.ata.ir. d ne structurc formelle. c'esF)-dirc son aptitude A recevojr des contenug, est donc d6termin6e par son degrd d'articulation. Une absence totale d'articulation 6quivaut au chaos, mais une articulation exag6rde aboutit 6galement e h confusion. Cela provient du Jait qu'une forme doit
g6n6mliser, doit n6gliger certaines nuances afin de saisir les similitudes fondamontales. Un langage qui propose un nouveau mor pollr chaque situation nouvelle n'est pas un langage. La signification prsuppose la rdp6tition d'un nombre limift d'C\ements et de relations qui de\.rait, -. cpendant, permettre toutes les combinaisons n6cessajres pour tecouvrir toutes les siluations importantes de la vie (r03).

LE STYLE

Au couls des chapitres pr6c6dents, nous avons 6tudi6 les ptopri6tds fo{melles possibles de I'auvre individuelle d'architccturc. Le corcept de sllle englobe traditionnellement les propri6t6s formelles communes d une sdrie d'ceuwes. C'est ainsi en tout c|ls qu'on a toujous d6fini le style. Ce genre de d6finition peut se t i classer les ceuvres particulidres quoiqu'il soit parfois difficile de situer une (Euwe ot) apparaissenl certaines qualit6s stylistiques landis que d'autres manqueni (ro'). Le concept traditionnel de style rc permet pas, ccpendant, de juger de l'otiginaLitl o) de l^ qualiti d'une ceuvre d'architecttre. On peut objecter que la qualit6 est quelque chose d'inrinsdque i I'cruvre parlicdiere, comme une conq6tisalion llniqxz et que 1a qualit ne peut Cire < mesur6e ) par comparaison avec d'autres ceuvres ou avec un style sup6rieur. Mais nous avons d6montr6 i piusieurs rcprises qu'une forme ne prend sa signification qu'I l'interieur d'un systeme

oe -orme\ er quc trdec de rorme, signiJrcali\es independanlec ...1 erronee. tl e\t absurde de prerendre quune forme indcpenddrle, c est-d-dire sans signilication, a de la quatit6 C01. Une iorme ne peui recevor un contcnu que si elle appartient i un systdme de formes. Nous appelons ( rlyb ) un tel systdme. Mais le concept de stvlc n,est pds ddiini de fa.on .atrsidi.anlc Dar Iindica{ion d unc .erre .lc crrrc_ lerjstiques lorncl]ec ou par lx description J une srjucture , rdiale ,.
Nous avons vu que la rh6orie de l,information r6solvait le probldme en nous montrani que les 6l6ments et leurs combinaisons A l.inlerieur d,un systdme de symboles apparaissaient avec diters tlegris de Uobabiln,. Certains elemenl. et combinai,ons apparaiceent irequcmmcnt. d autres. rrr'nenr. NoL\ a\on\. er oulre. lou. tcs eJen.rrl. eL combinai\on.

celte ba,e. commc un etuenbie (tati\tique ! r, bJ. Deu espece, de probabilrt6s sonl peF -. lLnenles. Tour d abord. nou, a\ons ld probabilile pu,emenr formellc ou synhci,qde qDc decrir Ierude de. propriele" du .\..rr,mp. Ln\urte, nous avors les probabilitds pragmariques ftsiultant de l,utilisation veriiable des formes_ Si une forme A faiblc probabilit syntacrique sc r.:pere lrdquemmenr. et,e p.fdrr.on origina.iri er .i. claurrr pan. or e\rrt rin. lofnr probdble lbanJter. (- e derniere. quand e e ,.r" enjir utilis6e, sera jug6e int6ressanre, voire ingdnieuse (1or). Nous devons aussi .(nrin(,.orm(c.o-l prevucs en rappofl a\ec L.iLa;nc. racne. ue l3 constrLclior. ce.t u p-obtemc.emanlique qLi imp|que quc nou\.rc pou\on. nlctrre un crgn..degatire entre ld q.raiire tormert. er ld quarrte archjteclurale. Une rorrne inidre,.ante du pojn. de,ue fofmei perd sa signification quand elle est mal utilis6e (ros). f1 9esgripJion d'rln sryle doi! utiliser les concepts qui servenl i d6crjre la forme archirecrurate er g6n6ra1. De ceu; fag;n esr rendue pos,ible l".iruarion dcFU\re. prr culiere5 pJr rdppofl du .ryle. nl rauorart d af,ord caracte"i.er'lc sl\1. \eron une slrucru-c de nivesu probable et ensuite 6tudier les priba:,ies a t,inr6rieur des nivcaux particuliers (1or). Urc euvrc d,architecir e peut rras bien etre originalc ) un niveau formel et convcnaionnelle i un aurre. Mais puisqrie tes nlveaux consrituent normalement une hiirarchic, on peut d6cclei l,or! ginalire v(ritable . Unc eu\re originit. I rorr, rec -ive:1u\ tormers sembleri . revolurionna re ,. t n ,).reme qui tre conprerd qu.un .cul niveau et qui n'urfise que des 616ments et des retario; simples n'autorise donc que des soiurions rdvoluiionnaires o,l banales. La stuclu.e_ simple de l'art populaire, par exemple, offre si peu de possibilit6s de d6viation qD'ue apparenre originalit d'expressior doit Ctre cr66e par des ornements secondaires. Ceci se v6rifie. dans une cerhi.re me.u-e. pou- la mu.ique romaDiique legrre du diL-neurieme .,cclc cl ru.ci pour la muc.que Doputaire acluelle,,.ol A Iinrdricur d un .),rame anicule. on peur. au conlraife. \an\ \.ec.rrer du \y\reme,
210

,, sl.,eme er qui uppafliernen, peur-ef,c i :]iilc":. rem<\. Lc concept dc ,t!lc doir (e definn,ur

Lllurre.

.)s_

Proto.enaissdce. S. Miniato al lvlonte r Florenc-

expriner divcrses nuances sigriJicadves. La c6ation originale ne consiste donc pas i rompre avec le sys:dme mais bien i utiliser le systdme luimame dc fagon ! dcvoiler de nc Lrvelles possibilit6s < cach6es, (1rr). L'originalit6 d'un 6l6ment d6pend non seulemcnt dc ses propri6t6s. mais encore de sa place dans a structue. Par cons6quent, le style doit Ctre consider6 comme une meslrre dc conlpffaison rrds complexe qui n(us petmet, par l'analyse, de sit er I'ceuvre parliculiiro et qui, tout erL se presentant comms un systeme d'altentes (sch6mas) forme la baic pour I'exp6rience addquaie. Le style est uD objet cdturei A un Di/cau d'objet plus 61ev6 que I'ceuwe isoldc. Alors que I'cEuvre indivjdr;lle a une manifcstation matiriellc d6iemin6e, le style a un nombre lnlini de semblables Danifestations. Alors quc l'reuvre individuc c coll cretise une siluation parliculi;rc, 1e stylo en concrdlise ure sdrie; il prut lnelnc, cn prhcipe, concr6tiser r-rne cullure dans sa totalit6- Lc stJle poursuit donc un objectit stabilisant dans 1a soci6t6. II ur r les proc uits individuels et les fait apFaraitie comme des parties d'un ensemble slgnificatil. En outre, lc style prserve ce$ains p6les inlentionnels fond:mentaux et assure la contjnuit6 I-e terme ( sty1e, d6sipe donc ur systlme d'6i6ments el de relations qui apparaissert avec divers deg'4s de probabilit6 En pratiqte, il peut Ctre ifldiqu6 de ddflrir le c]ncept de style en considerant les
271

culturelle.

BroeUeschi: S. Sli.iro

Florence.

Inikron dL -yre de Br-le e..bi.

Bada, Fie.ok

d6viations

structu:res lr plus Uobables afin d'rtablb une nome utilisable. L.s i paftir ale certe norme fo lmissent l'information parce que I'iniormation presuppose des alrernatives (11r). Les probabilit6s pragmaliques du sryle se modifient avec la creation d'ceuvres nouvelles et la valeur d'information d'un ba iment Deur se < mesurer ) Dar rappor. aur probabiiire. ralable. a l el.oque r lJ1. Ln srlle dereloppc
"e

dans le temps et ce < developpeme lt sgiistique ) peut sc produte de diverses manidres, a la suite d'influences intemes et extemes. Le st!'Lc se modilie de I'int6rieur farce qurit constitue un systdme syntaclique oi sont possibles dcs exp6riences et des conclusions nouvelles: il se modiJie dc I'extirie u d cause de son utilisation et par l'assimilatior de traits provenant d'autres sysGmes. Irs 616mcnts

que cer(air6 de .e. to.me\ co (.po,rdenr au\ rcnres humaines. esl rcule,nenl prr c.tLe \oie qLil peuj l-a ,netrre liniormation. a!ec un \j\tene d oeur ..el1bli. pdr l.iducarioo "Ie1tec cr InaDjtude. m-t\ rrne tclatiun visuelle a\ec rlcs lormcs coo,rueo esl c$enrieuc , 'r ccta ,igrjtje ouc te de!etoppcmenr ,rytis_ ::f.: 1:Tlil rque ne 0e\rart p^a\ a!oir .' iicu; toL,lcr niverux torrnel, iimuhanemenr. Lz rerme, peut elre .elendue da\anragc suJ un ni\eau, si l(. aulres rrvfdtx( demeltcnt inlacr,. parfoi. Ie. dlement, rcstenr cons.anr\ pendant que les relations sc nodifient, parfois, le conrraire se oroduit. La plupart des srytes sonr bas6s *. a"i aauiuiioo. j-,,n-ir"i"i'ii.i"

qui ont te primaires peuyent devnir ( p6rim6s > par suite d'une r6p6tilion constantg er le style 6vo1re en cons6quence. La principale condition pour quun nouveau style soit accept6 ou pour qu'un style
existant se d6vcloppe est qu'il soit riili

quelque chose de connu et

,rrc. t.cxprriLlrion dc. po.sibrjires de sroupcmenr J L.pacc randi, que Oaurre. icpeienr te, memes 6l6menrs d,espacc rildncnrair.es et se concenuent sur l,articulatron de-s sudaces d6limitaltcs lrrr; D,autres encore 6tudient lcs difid_ Ientes folmes d'esDacc sans mchpr.hcr tc,,rq

::1,:-,..:Tll I,"mas.( cr ou u(\ <rrmel, oc

*,

Si une euvre

e,le

parrir

iMividuele d6vie i un aute niveau que lc niveau

lorcc<

normaL.

Un style

connues de tous. Il n'est alors capable que de r6p6ter des soiutiods relativene4t banaies, evenuellement compl6t6es par des embeliissemcnts secondaircs (110). L'o:uvre d'arr individuelle fle s'6Duise iamais Pcfce qucl. concrer 'c Lrne iiru]|ion indi|duettcr'r' ic .rylc qui ( prend ]a reldve , h6rite le plus souvent de ccrtains trails propres a \o4 predece)seu' depd-e. Ce 50nl hrb;tue.le'Dent uer mol;tc p.u'or {lue des relations abstrai|es. De longues p6riodes de l,histoire architecturale t6moignent ainsi d'une continuird de motifs qui pariicipenl e des contextes changeants- L'archiiecture acluelle a rcietd par-dessus bo-d tou. l.^ moLi[. heri c. ainsi que tes retaLion. tc, conce r"nr. Le fait que nous ayons r6cemnert repris l'6tude des expdriences du pass6 d6montre qu'i1 est difficile, voire impossibie, de cr6er un styte e patir de rien. Nous concentrons aujourd'huj notre iniiret sur les relalions abstraites utilis6es dans I'architecrure du pass6, p1ut6t que sur les motifs qui oni 6ti totalement d6!a1u6s au dix{euvidme sidcle (rrr). Notre 6poque se calact6rise g6n6ralemedt par une ( absence de sryle ) venar I apr. l- confti.ion de. sryle. .. Le, tormcs de larcnirec,urc " modeme n'oot jamais 6t6 orgadsdes pour constituer un systine slylisliquc. La n6cessit6 d'un style nouveau a meme 6t6 ni6e, par Cropiu. flr e\emple. mris J tdur bien .e rend.e -omp.e qu. .( .0te est la premidre condition pr6alable i des solurions individue ,3s sisnilicalj\e, | 'r L e\pre..:on . ab.e, ce d( n)le impri.Lue que te, io;. employ6es n'appartiennent ),1 aucun sysidme, tandis que la ( conJus;on des st)4es signifie que les formes sont utilis6es hors des sysiCmes ' auxquelles ellcs apparriennent. L'6rude du d6veloppemenr stylisrique peur s'appeler < moryhologie , (1i0). Le d6veloppemnl stylistique va generalcmen! des struclur-es ditfuscs arr{ stluctffcs arricrll6es. Ceci corespond au fait que le systdme de s''rnboles doit sc d6velopper progre\.i\emenr. n ne peur el|e cree d un coup. r]ak il e,r suj;i il l'( 6preuve ot i l'elreur ) (r!1) Des termes tels que < rradition ,, ( convention ), < habitude , et ( goit , expriment tous que des formes n'ont aucune sigdification en dehors d'un sysGme. Le ( gott > ddsigne un systdme purement subjecrif iandis que le ( go0r du jour > exprime que le systdme esr public (ce qoi ne I'cmpCche pas d'entrer evenruellemenr er conflit alec les systAme dc symboles culiurels existants). La ( conveirtion , vise A6tr6ralemenl; e\primer que le formes sotrt con\ervdlrice\.r onr '."Janc. a Che en retard par rappo aux exigences qu'el1es devraient servir. La < imdition ) enfin signifie qu'un produit existe dans uD t espace , culturel avec des lieff i la fois en avant, en ar !re, et sur les c6ts. Le lerme est souvent utilis abusivement pour ddfendre le < gott du jour r. La < tradition, exprime cependarl quc toute ceuvre doit 6trc
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s'dpuise quand ses possibilit6s structurales essertielles sorlt

'.

nouvellc et, sous certains aspects. dif{rente, pour ne pas tomber en dehots dlt d6veloppement stylisl.quc continu La rdation aouvelle significative appartient toujours ii La tradiiion tandis que le produit traditionnel et vulgaiement conse:vateur est banal et sans signifi_

CONCLUSION

Les rhirpitres prdcdents orlt montlt comment se composent les formes artic}l6es. Nous avcns soutenu que les slructures topologiques devaient 6tre consid6r6es comme ( inf6rieff)s, parce que leur afticuladon ne lien! compte que de certaines propli6ts limitdes tandis que l'organisaiion interne des 616meirts et lerrs interrelations d'ensembie sont insignifiantes. h d6veloppement de sttuctures ( sup6rieures > se camct6rise i Ia fois par la delinition de rrarties (6lements) prdgnantes et par 1'utiiisalion de relations d'cnsemble g6omelriques ou combin6es Nous avons, en oute, soulignd ie fail qur la cdpacrl des s[uctures, c'est-ddile leur aptitude i r6soudre des Eches de la conshuction, ddpend de leur degr6 d'articulation (1'g3). L'art culation implique un meilleu{ ajuslement aux contenus complexes au moment o! taccroissent les possibilit6s de d6viations significatiles A I'int6rieur du systCme, au[ement dit, au moment oii la capacll6 du systdme i communiquer se d6veloppe. Parlant de h, nous porvons p{ouver objectivement qu'urc rinJhoric de Vtozatr a flu' rlt tleur qu rLr morceau de mucique carhd(,ale goahique pos'bde une qualitd polulairc Lorr *ln". ";. (r:r) Il faut cependant se souvenf que ferme supirieure i celle d'une plus articul6 exclut certai,?er possibilit6s qui peuvenl meme le systeme le par un systEme moil s articul6. Si ces possibilites sont 6trc offertes n6cessaires, il taut donner la pr6l6rence au sysldme moins articul6 Les 6ches simples telles que les habilations .3t les fermes garl:nt un caractAre relativernent constant e1 d6pit de tous les changenlrnls cull'|lrels. Ellcs sont par consdquenl servies par des structules foimelles simples et fondamenlales qui ne pa icipeDt que dans rll1e lrlesure limit6c au diveloppemenl stylistiqre g6ndral Ces structures possedent apparemmerr un caractdre plus z vrai t, plus ( homCle > que les structures sup6rielrres et sont aptes i concf6tiser un 6ventail plus large d'aspccts culturels ct, de plus, nxre 6Poque demande un nouveau sysl;me stylistjque Pour combaitre I'anarchie culturelle formelle vieille dc presque 200 ans. Dcs tentalil es sont faites dans ce sens e;: les con rib,rlion\ cor.fele' ronl nonbr 'uscs, 'rri. nou( ne poJr ron' jar-]l5 attehalrc notre obiectif sans une canpr6hension exhaustivo de 1a forme

los propri6t6s les plus g6n6rales de la totalit6 (telle Ia relation avec I'cntoulage) et de s'int6resser ensuite aux 6l6ments et aux relations subordonn6es. Telle est la m6thode qui convient, par exemple, i l'analyse des ruines oi les formes g6n6rales et d6pouill6es sont seules pr6serv6es. Si nous connaissons le style et ces propri6t6s g6n6ra1es, on pcut faire des d6ductions touchant les d6tails et arriver i une
reconstruction plus ou moins complCte (5). L'analyse exige g6n6ralement

que nous fassions la navette entre I'ensemble et ses parties. Ifs termes << ensemble > et < parties > sont d I'origine d'une confusion consid6rable. Nous esp6rons 6tablir comment on peut les utiliser en rapport avec la forme architecturale.
LES ELEMENTS

partie appartenant ). un contexte plus vaste. Il est opportun de classifier les 6l6ments archiiecturaux. Nous baserons nos principales cat6gories sur les concepts < masse >, < espace > et ( surface >, La surface peut servir de limite aux masses et aux espaces, nous devrons r parler de < limites d'espace > (Raumgrenze), de < limites de masse > (Massengrenze) et, en g6n6ra1, de < surfaces d6limitantes , (Grenzlliichen). Le terme masse > d6signe tout corps d:trois dimensions tandis que l'< espace > s'applique d un volume d6fini par les surfaces
<<

Le terme d'< 6l6ment > d6signe une unit6 caract6ristique appartenant el une forme architecturale. Il a une double signification puisqu'il s'appli que i la fois pour d6signer un ensemble hd6pendant (Gestalt) et une

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d6limitantes des masses environnantes. Dans les deux casj nous sommes confrontes avec des entit6s physiques mesurables. Nous appelons < 616ment de masse > architectural, un corps s6par6 de son environnement d'une manidre telle que son extension peut etle ddcrite au moyen d'un systeme de coordonn6es euclidiennes (6). La premidre qualification d'une masse est donc la concentration topologique. Dans ce sens, une montagne est une masse, tout comme n'importe quel bloc de pierre. Nous prendrons comme critdre de la concantration d'une masse (son < caractdre de figure >) son aptitude a se joindre d d'autres masses. Nous avons vu que la ligne droite provient de l'op6ration qui consiste ir < viser >. C'est pourquoi une ligne droite et une surface plane d6finissent des directions qui renvoient au-deli de leur point d'origine. La courbe ferm6e, au contrate, retourne a. son ,point de d6part. La sphdre a donc un maximum de concentration tandis qde le cylindre droit peut s'6tendre (joint d d'autres masses) dans une direction et le cylindre couch6 dans deux. Le cdt6 debout sur sa base se rapproche de la sphdre en concentration, tandis que la pyramide, grAce i ses surfaces de s6paration planes, se laisse plus facilement relier iL d'autres corps. Une masse d6finie de faQon purement topologique par des courbes accidentelles peut, en principe, s'adapter a\ des corps adjacents en modifiant son contour. Le caractire de
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Sym6trie.

figure (Gestalt-quality) s'accentu( g6n6ralement par gdom4trisqiion avec Ia sphdre comme la plus rebutrnte et le parall6l6pipdde comme la plus attirante des formes st6r6or 6triques 6l6mentaires (?). Le ;aractdre de figure (Gestalt-quality) d'un 6l6ment de masse d6pend aussi d'un

Donr lc l)rrcru

(lA"r,f.

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AdapLariL

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Ieme. io,nrel. el fevct un.

;n,lu1J . parlicur ,rc J In. l..,.Lhi,ccturc blzrn,ine. ,o,,,hre (r ro,,,,q,., L.,:^ji .!,.,-l:1,,0"'re. I. n:,rs reremcnr baldaquh. oou. ne pouvo,r. dislinguer d( lr rnrnicre h"bi ..1: et le p-lafond mah rous .livons ,ai;;"; l_.]]:.1:r ;;; erNemble continu et irdivisible (,6). llous ""r. connaissons plusieurs totA_ Certrlcr,,qui ,onr dcjignee. par de\ r rrmcs a,,,g" .ou'.*,. c"nr;*, ,".: de\ rlpcr de b;r menrr. comme la . ba.ilique,. :::::. :onl. o^aulr-e,.on1 des element..im!te. con me la colonnc o. lc , pife"rre o, lc lronton ,. clc. Dcs tord_Genb\k, .cmb\able\ pculenl eussi irppeler < motits conveDtionne\s , ou simliement u motUs n pour fes aisiin( 6l6nelrs, plus abstrai s. L introduction gucr i" "dcs dde n d6sisner direct',mclLt "oo".pt-J" des cnsembles b;;i" (\ _nous 'norit l-'Nra\se ftu1e dcuai! \ri\iser les deur ttpcs de concepr. sonr topotosi(Nemen! d6tinis or\t un cdracrUe :::,.-:.tuTltl""ot inbrfhc cr ddfs. et lcur ((prc,.ion ..corresposd .,rnplcnr., , i, i;; .ejr s\,..ntrJ'rur ou

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a leux t(rmerure. Ce quc p3r gomitriatiotr ou i'acccnluarioD des quatit6s articutiirei l A; U-C*t.ri q"" f*