Fotografa con cmara rflex

ngel Quesada 2011 email: cursos@angelquesada.es

Introduccin:
Bienvenido al curso de fotografa digital con cmara rflex. Este texto es fruto de la experiencia de varios aos impartiendo talleres de fotografa digital. Habitualmente, los fabricantes de cmaras fotogrficas editan un manual de instrucciones cuya lectura es bastante rida para los no iniciados en fotografa. En el desarrollo de este curso, sern mostrados los principios bsicos de fotografa, y de qu forma modifican los resultados finales los mandos y mens principales con los que cuenta nuestra cmara rflex. Hacer una buena foto consta de cuatro sencillos pasos, que debemos aprender a individualizar. 1.- Enfocar el motivo. 2.- Medir la luz adecuadamente (que en muchas ocasiones ser primer paso). 3.- Componer la fotografa. 4.- Disparar. Las cmaras actuales hacen por s solas los dos primeros pasos, enfocar y medir la luz. Hay que estar atento para comprobar que esas funciones la cmara las desempea correctamente. En caso contrario, el fotgrafo ha de tomar el control, y usar los parmetros adecuados. El tercer paso, la composicin fotogrfica, debe ser en el que ms cuidado se ponga. De hecho, es la parte ms importante de cualquier fotografa. Y el cuarto paso, el momento del disparo, es crtico realizarlo debidamente para evitar que salgan las fotos movidas. Tambin, llegado el momento, al disparar de forma adecuada se podr incluir en la fotografa sensacin de movimiento. A tener en cuenta: no es lo mismo una foto movida que una foto que capta movimiento.

Enfocar:
En cualquier cmara fotogrfica, sea rflex o no, hay que pulsar hasta la mitad el botn disparador para que la cmara enfoque. Una vez que la cmara avisa que ha enfocado, con puntos o recuadros luminosos dentro del visor y puede que tambin con un aviso acstico, el motivo permanece enfocado a no ser que se retire el dedo del botn disparador (o simplemente que deje de hacerse una ligera presin). Como despus de enfocar (y medir la luz) hay que componer la fotografa, es importante adquirir soltura en saber mover la cmara sin que cese la presin sobre el botn disparador, lo cual hara que se perdiera el enfoque. Si la cmara no enfoca donde quiere el fotgrafo, es el momento de elegir el punto de enfoque adecuado. Es recomendable elegir el central, ya que es el que tiene mejor resolucin, y componer la foto una vez est el enfoque
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correctamente realizado. Si nuestro motivo es esttico, hay que elegir el modo One Shot: La cmara enfoca y espera a que se pulse a fondo el botn disparador. Si la cmara no consigue enfocar no funcionar el disparador. Si el sujeto se mueve, hay que elegir el modo Servo: La cmara est continuamente enfocando el sujeto, siguindole en La cmara ha usado los puntos central y sus movimientos al mismo derecho, y ha desestimado el punto izquierdo. tiempo que el fotgrafo le sigue con la cmara. Se puede disparar en cualquier momento, aunque no est perfectamente enfocado. En el modo Auto que tienen algunas cmaras, stas deciden si usan One Shot o Servo. Cuanto mayor es el precio de la cmara, ms puntos de enfoque tiene y mayor precisin y rapidez, sobre todo a la hora de seguir sujetos en movimiento. Para fotografiar bodegones, en los que la cmara est fija en un trpode y el sujeto no se mueve, es recomendable enfocar una sola vez, y pasar a enfoque manual. De esta forma se ahorra batera.

Profundidad de campo:
El enfoque se produce en un solo plano. Todo lo que est por delante o por detrs saldr desenfocado. Llamamos profundidad de campo a la parte que queda por delante y por detrs del plano enfocado que todava conserva un cierto grado de nitidez. Cuando el zoom de la cmara est en posicin gran angular, la profundidad de campo es muy alta. Segn vamos avanzando hacia longitudes teleobjetivo, la profundidad de campo se va haciendo cada vez ms pequea. Por otra parte, cuanto ms cerca est de la cmara aquello que se fotografa, menor ser la profundidad de campo. Los dos casos tpicamente opuestos son la fotografa de un insecto, que se hace desde muy cerca y con una posicin tele en el zoom, y un paisaje, que se fotografa desde lejos y con el zoom en posicin gran angular. En el primer caso, la profundidad de campo es de unos pocos milmetros. En el
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segundo caso, la profundidad de campo puede ser de varios cientos de metros.

Medicin de la luz:
El sensor de la cmara digital necesita una cantidad determinada de luz (energa luminosa) para poder interpretar y representar con exactitud la escena que va a ser capturada. Esta cantidad de luz es medida por un dispositivo electrnico llamado exposmetro, formado por clulas fotoelctricas, desde una sola en las cmaras bsicas hasta varios cientos en las profesionales. En casi cualquier cmara podemos decirle al exposmetro cmo queremos que mida la luz de la escena que vamos a fotografiar. En general nos encontraremos con tres mtodos: - Matricial: El fabricante de la cmara incluye una base de datos con miles de fotografas de muestra. Al medir la luz el exposmetro, la cmara adivina qu tipo de escena es y hace los ajustes necesarios. - Ponderada al centro: La ms usada durante dcadas, antes de que se pudiera introducir un micro-ordenador en cada cmara de fotos. Consiste en medir la luz que hay en el centro y darle mayor importancia que la que hay alrededor. - Puntual: La ms precisa. Pero slo al alcance de fotgrafos experimentados. Consiste en medir la luz en uno o varios puntos, y en funcin de qu estemos midiendo y de su color, es el fotgrafo el que decide la exposicin. En este caso, es el fotgrafo quien asume el papel de micro-ordenador. Una vez que la cmara sabe la exposicin que debe recibir el sensor, da las rdenes necesarias a los dispositivos que regulan el paso de la luz al sensor. Estos dispositivos son el diafragma y el obturador. A la hora de hacer fotos se habla de la abertura de diafragma y del tiempo de obturacin. El diafragma es un mecanismo que se encuentra situado dentro del objetivo, entre las lentes, y acta de forma idntica al iris de nuestro ojo, cerrndose para dejar pasar menos luz y abrindose para dejar pasar ms luz. El obturador se abre durante un lapso de tiempo determinado para dejar pasar luz al sensor y luego vuelve a cerrarse. El sensor necesita siempre la misma cantidad 1: Diafragma muy abierto. de luz para poder capturar la escena. Si 2: Diafragma casi cerrado. recibe poca luz, la escena quedar oscura.
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Si recibe mucha luz, la escena quedar clara (quemada). Esa cantidad de luz precisa es como un vaso que hay que llenar de agua justo hasta el borde. El grifo se asemeja al diafragma: cuanto ms lo abramos, mayor cantidad de agua sale. La presin de las tuberas acta como la cantidad de luz que hay en el exterior: mucha por el da, poca por la noche. Para una determinada presin, abrimos el grifo hasta Mecanismo obturador de una cierto grado y lo dejamos abierto un tiempo cmara rflex. para llenar nuestro vaso. Podemos abrir mucho el grifo, por lo que necesitaremos poco tiempo para llenar nuestro vaso con agua. Tambin podemos abrir poco el grifo, por lo que necesitaremos ms tiempo para llenar el vaso. Gracias a que, hasta cierto grado, podemos elegir un diafragma que nos convenga o un tiempo adecuado al tipo de foto, podemos influir en el aspecto de la fotografa final. Un diafragma abierto nos dar menor profundidad de campo que un diafragma ms cerrado. Un tiempo de exposicin El corto tiempo de obturacin ha pequeo nos permite congelar el congelado el salto del delfn. movimiento de los objetos. Cuando hay poca luz, aunque abramos al mximo el diafragma, el tiempo que permanece abierto el obturador es tan grande que pueden salirnos movidas las fotos. Para resolver este problema contamos con:

Ajuste de la sensibilidad (ISO):

Con este mando, se aumenta la sensibilidad del sensor. Es decir, hacemos que aunque reciba menor cantidad de luz, la fotografa se pueda tomar igualmente. Es, simplemente, el mando del volumen del amplificador de la electrnica de la cmara. Debe usarse slo cuando sea necesario, ya que al elevar la sensibilidad empeora la calidad de la imagen. Cuanto ms grande es el tamao fsico del sensor y de mayor precio es la cmara, ms se puede elevar la sensibilidad sin que se note prdida de calidad. Los valores de sensibilidad ISO suelen seguir la siguiente pauta: 100 - 200 400 - 800 - 1600 - 3200 - 6400. En algunas cmaras profesionales la escala es mayor, y en algunas ocasiones existe la opcin de valores intermedios.
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Cada vez que se escoge el valor siguiente, la sensibilidad se duplica, por lo que el tiempo necesario para hacer la foto se reduce a la mitad. Como puede deducirse, una sensibilidad ISO elevada ser muy til para captar escenas con poca luz y tambin escenas deportivas.

Balance de Blancos (WB):

Para observar con la mayor fidelidad posible los colores, hay que salir a la calle y hacer la observacin bajo la luz del Sol. La luz del Sol al medioda es tomada como estndar mundial de luz blanca. Dentro de una casa, las luces son amarillentas, y aunque el cerebro lo compensa extraordinariamente bien, la percepcin no es la misma. A la sombra de un edificio, la luz que nos ilumina es el azul del cielo, y nuevamente cambia la percepcin de los colores. El balance de blancos no es ms que un programa que se encuentra dentro de la cmara, cuya funcin es calcular de qu color es la luz con la que se est haciendo la foto. Una vez hecha la foto, el balance de blancos corrige los colores de la foto, para procurar que quede igual que si se hubiera hecho bajo la luz blanca del Sol. Podemos escoger entre varios valores, que suelen ir acompaados de iconos para que sea fcil la eleccin. El modo automtico funciona francamente bien en casi todas las cmaras, por lo que debe ser la eleccin de partida. En caso de que los colores no salgan reales se debe probar con otro ajuste. Si la toma se guarda en RAW, al procesarla en el ordenador podemos elegir el balance de blancos con total precisin.

Tipos de archivo: RAW y JPEG

Para grabar en la tarjeta de memoria las fotos que hace la cmara se puede escoger entre formatos RAW (en bruto) o JPEG. El formato RAW se debe escoger si luego las fotos van a ser editadas (reveladas) en ordenador. El formato JPEG se escoge si las fotos no van a ser procesadas con posterioridad. En todas las cmaras se puede escoger grabar las fotos en ambos formatos a la vez. Es una especie de por si acaso. El sensor de la cmara es capaz de distinguir varios miles de millones de colores, matices y luminosidades distintos, y el formato RAW los guarda prcticamente todos. Despus la foto puede ser tratada (revelada) con mucha calidad con el programa adecuado (en general con Adobe Photoshop a 16 bits). El formato JPEG no guarda tanta informacin, ya que maneja slo 8 bits de informacin por cada uno de los canales Rojo, Verde y Azul, lo que se traduce en representar slo 16,7 millones de colores.
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Adems, para que la cmara guarde la foto en formato JPEG, es la cmara quien revela la foto, aplicando ajustes de balance de blancos, matiz de color (equilibrio entre magenta y verde), brillo, contraste, intensidad, saturacin y nitidez. Estos ajustes son destructivos, y si no son los esperados, no tienen forma de ser retocados en el ordenador con calidad adecuada. Por ltimo, los archivos JPEG se guardan con compresin de informacin para que ocupen menos, y ello provoca irremediablemente la prdida de informacin. No obstante, no hay que temer usar JPEG si no vamos a revelar nosotros las fotos, ya que hay tanta informacin en cualquier foto, que aunque no est toda la del RAW, hay ms que suficiente para que la foto se vea perfecta. An as, es recomendable tomar las fotos siempre al mximo de tamao y al mximo de calidad que permita la cmara.

Modos de exposicin:
Con el dial de modos de exposicin, le indicamos a la cmara la forma en que queremos que funcione. Dejando a un lado los modos automticos o escenas, nos encontramos con los cuatro modos llamados creativos, en los que el fotgrafo tiene parte del control sobre el funcionamiento de la cmara. stos modos modifican la forma en que la cmara traslada al diafragma y al obturador las rdenes para que se produzca la exposicin. Veamos qu modos de disparo hay disponibles y lo que significan: - P: Programa. La cmara escoge los valores ms adecuados de velocidad y diafragma, en funcin de la luz que haya. Si el programa es flexible, accionando el dial de control se obliga a la cmara a escoger una combinacin distinta de valores de velocidad y diafragma que den la misma exposicin. - Av (o A): Prioridad de abertura. T le dices a la cmara qu diafragma quieres usar, y la cmara te da la velocidad adecuada. - Tv (o S): Prioridad de obturacin. T le dices a la cmara a qu velocidad quieres disparar, y la cmara te da el diafragma adecuado. - M: Manual. T escoges ambos valores y la cmara, mediante la barra indicadora que ves a continuacin, te dice en cunto te ests equivocando. Este ajuste se emplea sobre todo si estamos usando flash o si estamos haciendo fotografa nocturna. En el primer caso, nosotros sabremos equilibrar mejor que la cmara la luz del fondo con la del flash. En el segundo caso, la poca luz general junto con los puntos de luz muy fuertes (farolas, faros de coches) har que la cmara probablemente se equivoque al dar la medicin de la luz, y ser nuestra experiencia o el mtodo ensayo-error quien nos marque el camino.
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Para que te vayas familiarizando con los valores, pon tu cmara en modo S o Tv, gira el dial de control y observa los nmeros que aparecen. Indican tiempo en segundos. Los pasos enteros, que hacen que disminuya la exposicin a la mitad cada vez que avanzamos un valor en la escala son: 30, 15, 8, 4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000, 1/4000, 1/8000. Tu cmara te mostrar otros valores intermedios, de 1/3 de paso de 1/2 de paso (que puedes escoger). Algunas cmara tienen modo B (bulb) en el cual, mientras tengas pulsado el disparador, el obturador permanece abierto. Pon ahora tu cmara en modo A o Av y gira de nuevo el dial de control. Los valores que puedes ver ahora formarn parte de la siguiente escala: 1 1,4 2 2,8 4 5,6 8 11 16 22 32 45 64 Estos valores se llaman numeros f, aberturas de diafragma o valores f:stop. Al igual que en el caso de las velocidades de obturacin, al pasar de uno cualquiera al siguiente la cantidad de luz que pasa disminuye a la mitad (estamos cerrando el paso de luz). Y tambin tu cmara te mostrar valores intermedios, de 1/3 de 1/2 paso. Mas adelante vers, con la ayuda del histograma, cmo saber si la foto est bien expuesta. En caso de que al ver la foto, o comprobar el histograma, veas que la foto no tiene la exposicin correcta, tendrs que compensarla a mano. Para ello, tu cmara cuanta con botones de compensacin, tanto para la exposicin general como para la luz que manda el flash. A la derecha tienes los iconos. Si te desplazas hacia el + la foto quedar ms clara. Hacia el -, la foto quedar ms oscura. En modo manual, no funciona (obviamente, ya que estamos en modo manual) la compensacin de la exposicin.

Interpretacin del histograma:

El histograma de tu cmara es, como cualquier otro histograma, una representacin estadstica. En el eje horizontal tienes los diferentes niveles de luminosidad. A la izquierda estn representadas las sombras, en el centro los tonos medios y a la derecha las luces. En el eje vertical, la cantidad de pxeles de tu sensor que han captado luminosidad de ese valor. Cuanto ms llena est una columna en vertical, tantos ms pxeles han informado de que esa es la luminosidad que estn captando. Este histograma representa una foto buena, ya que tiene pxeles que parten desde la zona negra y llegan hasta la parte blanca. Est perfectamente aprovechado todo el rango dinmico (luego veremos qu es exactamente) de mi cmara. Si hay una lnea
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vertical en la parte izquierda, indica que hay sombras que quedan fuera del rango dinmico de tu cmara. En la foto encontrars zonas de negro puro, sin detalle. Si hay una lnea vertical a la derecha del todo, nos indica que hay zonas de luz que quedan fuera de nuestro rango dinmico. En este caso, encontrars en tu foto zonas completamente blancas, sin detalle, quemadas. El histograma representa siempre la interpretacin JPEG de la fotografa. Si has guardado la foto en RAW, tienes ms informacin de la que ves en el histograma. La importancia de saber interpretar el histograma y procurar llevarlo hacia la derecha (lo que habrs odo como derecheo del histograma) reside en que cada vez que reducimos un diafragma la exposicin, a nuestro sensor llega la mitad de luz, es decir, la mitad de toda la informacin que tiene la escena. Suponiendo que el histograma pertenece a tu rflex, con sus nueve diafragmas de rango dinmico, en el ltimo diafragma de la derecha tienes el 50% de la informacin de la foto. En el anterior, el 25%. Y as sucesivamente. El primer diafragma, el de las sombras que todava conservan algo de detalle, el sensor tan slo te da el 0,2% de toda la informacin de la foto. Si al ver el histograma ves que te faltan un par de diafragmas para llegar hasta el extremo derecho, slo ests captando el 25% de todo lo que puedes captar. El consejo es obvio: Si no hay peligro de que pierdas luces, como es el caso de una foto de bajo contraste, sacars ms tonos si aumentas la exposicin hasta que tu histograma llegue a la derecha. Despus, en el ordenador, corriges el brillo (simplificando el proceso) para recuperar el aspecto de la luminosidad inicial. Si la escena es de alto contraste, y se te sale el rango dinmico por ambos extremos, ten en cuenta en primer lugar que en RAW hay ms de lo que ves. Aplica una compensacin de exposicin de -1 Ev y repite la foto. Si con esto ya no te sales por el extremo derecho, la foto original es vlida, ya que del RAW puedes recuperar toda esa informacin. Si an as te sales, ve pensando en que tienes que compensar ms an hacia valores negativos, y perders ms sombras. En el caso de que te salgas slo por la izquierda y por la derecha llegues justo hasta el borde, puedes compensar la exposicin en +1Ev. As recuperas muchas sombras, y las luces que se salen por la derecha luego las puedes recuperar en el ordenador. En caso de que trabajes en JPEG o que al aplicar compensacin veas que hay que compensar ms de 1 Ev para uno u otro lado, lamento informarte de que no podrs capturar con tu cmara toda la escena. En este caso puedes dividir tu escena en otras que tengan menos rango dinmico o escoger dnde quieres el detalle de tu foto. Si el detalle que quieres est en los tonos intermedios, no te importar ver negros puros ni blancos quemados en tu foto. Si quieres todo el detalle en las zonas de alta luminosidad (nubes, paredes blancas), debes medir ah con la medicin puntual de tu cmara y luego incrementar ese valor en unos 2 Ev. De esta forma te aseguras de que las luces no se queman. Si quieres que te quede detalle en determinadas partes de las sombras, mide entonces ah y disminuye la exposicin en unos 2 Ev. De esta forma te aseguras de que esas
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sombras queden en sombra pero con suficiente detalle. En tu cmara tienes un control llamado bracketing que lo que hace es sacar varias fotografas con diferentes niveles de exposicin (puedes escoger la cantidad de fotos y en cunto vara la exposicin entre ellas) cuando el rango dinmico de la escena no coincide con el de tu sensor. Luego, en tu casa, decides cul de todas esas fotos es la mejor para tus gustos.

Rango dinmico:
Llamamos rango dinmico de nuestra cmara, a la capacidad que tiene de registrar y mostrarnos detalles en zonas poco luminosas (sombras) junto a otras zonas muy luminosas (luces). Como sabes, cada diafragma deja pasar el doble de luz que el anterior, por lo que una cmara rflex con un rango dinmico de 8 diafragmas es capaz de darnos detalles de forma simultnea en zonas cuya diferencia de luminosidad es de unas 256 veces (28). El ojo humano es capaz de ver detalle en zonas cuya luminosidad difiere hasta en un milln, es decir, su rango dinmico es de unos 20 diafragmas. Por tanto, ten en cuenta que en muchas ocasiones es, sencillamente imposible, que tu cmara capte simultneamente todas las luces y sombras que tu vista abarca. El histograma que muestra tu cmara abarca tan solo 8 diafragmas, ya que una vez hecha la conversin a JPEG, slo pueden mostrarse 256 niveles por canal. Pero la cmara y el sensor abarcan ms de lo que obtienes en tu JPEG. Todas las cmaras tienen un programa que comprime el rango dinmico total de la cmara para que encaje lo mejor posible dentro de un archivo JPEG.

El flash:
A la hora de incluir la iluminacin del flash en tus fotografas, tanto si es para rellenar una sombra, dar un punto de brillo a una superficie, o como si es la nica fuente de luz, debes conseguir que no se note que lo ests empleando. Fjate en el contraluz del claustro de la pgina siguiente. Si dejamos que la cmara lo compense, an cuando sea tcnicamente correcto, la sensacin que causa es la tpica de fogonazo. Tomando nosotros el control aplicando una compensacin de la exposicin con el flash de -2 Ev, la toma queda mucho ms natural. Lo mismo sucede con los dos retratos que hay debajo, tanto en interior como en exterior. Es obvio que se ha empleado el flash, pero su luz resulta natural. No es molesta. Como punto de partida, si ests en interior, calcula que la exposicin del fondo quede por debajo de lo que indique la cmara (algo oscura). De esta forma, el flash iluminar tu motivo principal
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y rellenar el fondo que est detrs. Y si ests en exterior, da al fondo la exposicin que necesita, y luego compensa el flash con -2 Ev. En cualquiera de los dos casos, una vez que tengas hecha la foto, jzgala en el visor con la ayuda del histograma, y decide si necesitas hacer o no otra toma. Importante: Si ests en el exterior y hay mucha luz, es posible que necesites un tiempo de obturacin muy pequeo, como 1/500 seg. o ms corto, por lo que no podrs usar el flash. Para poder usarlo, necesitars el uso de un flash especial, que permita la sincronizacin con tiempos cortos de obturacin.

Uso creativo del zoom:

El zoom debes usarlo de forma creativa, y no para acercar lo que quieres fotografiar, a no ser, claro est, que no puedas acercarte ms por la existencia de alguna barrera fsica. Las caractersticas creativas que te ofrece el zoom son dos: Por un lado, si fotografas desde muy cerca en posicin gran angular
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(wide) la perspectiva se deforma, se exagera. Por otra parte lo que est cerca parece estar ms cerca, y lo que est lejos parece que est lejsimos, es decir, en posicin gran angular los planos se separan... y obviamente en posicin teleobjetivo los planos se comprimen. Fjate en los leones del congreso, a 28, 90 y 160 mm. Recurdalos y pregntate si accionas el zoom o caminas la prxima vez que vayas a hacer una foto. Consejo: Para hacer un retrato de primer plano (de cintura para arriba) los resultados ms naturales se obtienen con el uso de un tele corto. Esto es 90 mm. para Full Frame; 55 mm. para APS; 45 mm. para sistema 4/3.

La composicin.
La composicin de la escena es la colocacin de todos los elementos que vamos a fotografiar de forma que resulten lo ms agradables posibles a la vista. Tiene mucho ms que ver con el corazn que con la razn, y las reglas que te voy a dar, que las repaso en todos los talleres, puedes combinarlas, cambiarlas y romperlas a tu antojo, ya que el artista sers t y no otro. La primera y ms utilizada es la regla de los tercios (por aproximacin a la seccin urea), que nos dice que el punto de inters principal de la foto debe situarse en los puntos de interseccin que salen al dividir el encuadre en tres partes, tanto en horizontal como en vertical. De esta forma, a simple vista, la foto resulta agradable y da sensacin de equilibrio. En el caso de los retratos, el punto de inters son los ojos. Otra regla de composicin: Debes dejar aire a la mirada. Fjate en fotografas de retratos y en primeros planos de los actores de una pelcula de cine. No tengas miedo en cortar el pelo. Lo que importa son los ojos. Otra regla es que slo debe salir enfocado aquello que tenga inters. A continuacin tienes ejemplos de la regla de amplitud y profundidad. Si quieres dar sensacin de amplitud, debes hacer la foto en apaisado, y si quieres destacar la profundidad, entonces debes hacer la fotografa en vertical.
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Regla de las diagonales: Para aadir inters, dinamismo y equilibrio en tus fotografas, busca lneas diagonales que entren en el encuadre justo por las esquinas. Lo ideal es adems que las diagonales lleven la vista del espectador hacia el motivo principal de la fotografa.

Otras reglas son: Llena el encuadre (fotos de las manzanas). El horizonte debe estar horizontal, nunca inclinado. El horizonte, o cualquier otra lnea en el encuadre no debe pasar a la altura del cuello en un retrato. Si hay pocas unidades, hasta 6, mejor que salgan impares que pares.

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Movimiento en las fotografas

No nos confundamos. No es lo mismo incluir movimiento en las fotos que las fotos nos salgan movidas. El movimiento en las fotos es algo que decides incluir t adrede. Puedes captar movimiento ya a partir de velocidades de 1/125, como en la foto de la izquierda. Bsicamente hay dos formas de captar movimiento. La primera, es que la cmara est inmvil, y capta el movimiento de nuestro sujeto. Observa las fotos de la fuente y del interior del vagn del metro. Ambas transmiten sensacin de dinamismo, movimiento. La del vagn del metro es un

barrido faciln, ya que en vez de seguir a mi sujeto, yo iba dentro de l. La de la fuente est hecha con una velocidad relativamente rpida, de 1/30 de segundo... pero es que el agua fluye muy deprisa. Al igual que al pensar en que no nos salga movida una foto sabemos que cuanto mayor sea la longitud focal ms fcil es que se nos mueva, si miramos desde el otro lado es fcil deducir que si ponemos nuestra cmara inmvil en un trpode, cuanto mayor sea la distancia focal, mayor ser la sensacin del movimiento captado. Otras formas de ver movimiento en las fotos es jugar con luces en vez de con motivos que reciben luz. El resultado es ms espectacular, aunque sea slo porque es infrecuente. Puedes dejar fija la cmara y que se muevan las luces, como en la foto de Picasso practicando el light painting (pintando con luz). La otra forma que tienes de incluir luces en movimiento en tus fotografas es mover la cmara ante luces inmviles. Es el caso de la foto de
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la bailarina. Para conseguirla, el fotgrafo ha movido su cmara con maestra delante de unos focos de nen. Otras tcnicas son accionar el zoom mientras se hace la foto (abajo izquierda) o sujetar la cmara por el zoom y girar la cmara mientras haces la foto (abajo a la derecha). En estos dos casos, la foto queda mejor si se incluyen tambin luces en el encuadre, y si eliges un motivo justo en el centro del encuadre que resulte reconocible. Luego, como yo he hecho en ambos casos, puedes recortar la foto en el ordenador para que siga las reglas de composicin de tercios y diagonales, o simplemente para que el encuadre resulte ms vistoso. Y por ltimo tenemos los barridos, que consisten en seguir a un sujeto mientras se mueve y hacerle una foto. La foto est conseguida si tu sujeto queda perfectamente ntido. Este tipo de fotografa es la que practican los fotgrafos deportivos. Siguen el movimiento del deportista (o el coche, moto, bici empleados en el deporte) y disparan mientras se siguen moviendo. Con prctica y unos cuantos de miles de fotos tiradas a la papelera (es gratis) obtendrs resultados espectaculares. Yo estoy todava intentndolo.

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Cursos de fotografa:
Iniciacin Manejo de cmara rflex Fotografa nocturna Retrato y posados Lightroom y revelado RAW Fotografa urbana Iluminacin de estudio

Fotgrafo: ngel Quesada e-mail: cursos@angelquesada.es Tel.: 609000581 Cursos en Barcelona, Madrid y Valencia.