Orquestacin I - Dunamis

INSTRUMRNTOS DE CUERDAS FROTADAS

2013

Escuela de Msica Dunamis Chiclayo Per

Alumno: Curso: Turno: Modulo: Diciembre Camilo Delgado Lescano Orquestacin I Maana V 23/04/13

INTRODUCCION Es bien sabido que los instrumentos de cuerda, nacen del arco (el arma para disparar flechas).El arco, al parecer es inventado durante el perodo EpiPaleoltico (9.000 a.C.). La evolucin del pensamiento lleva al hombre a cazar de una manera ms inteligente que corriendo a su presa o lanzando una lanza con su propio brazo. En su condicin de nmadas, han logrado la popularidad del arco y la flecha en muchas comunidades mas sedentarias que comenzaban a cultivar plantas o criar animales quienes adoptaron el arco de manera mas musical que como un arma. No obstante, fue utilizada con este fin tambin all. I. CUERDA FROTADA

Los instrumentos de cuerda frotada o arco han desempeado un papel importantsimo en el desarrollo de la msica instrumental europea. Hasta fines del siglo XIV la msica fue preferentemente vocal, los instrumentos de arco eran simples acompaantes y sus partes no siempre estaban escritas. A partir del siglo XV los instrumentos comenzaron a utilizarse para sustituir a las voces y los de arco eran los que mejor se adaptaban debido a sus cualidades sonoras y dinmicas. 1. EL VIOLN. Es el ms fascinante de los instrumentos musicales, el ms estudiado y el que ha dado origen a un mayor nmero de leyendas, por la pureza de su sonido, la sencillez del material empleado y la belleza de su forma 1.1. Origen.El violn, que en el pasado no goz de una gran reputacin, surgi en el Norte de Italia (Miln) hacia 1550 y se utilizaba para acompaar danzas o para doblar a las voces en la msica polifnica. No fue hasta el siglo XVII y comienzos del XVIII cuando el arte de la construccin del violn alcanz sus cotas ms altas en los talleres familiares de los italianos Stradivarius, Amati y Guarneri, y del austriaco Stainer. Comparado con los modelos modernos, el violn antiguo posea un mango ms grueso, menos inclinado hacia atrs, un diapasn ms corto, un puente ms bajo y cuerdas hechas solo de tripa. Esas caractersticas constructivas fueron modificadas en los siglos XVIII y XIX para producir un sonido ms fuerte y brillante, aunque diversos violinistas del siglo XX han restaurado y empleado instrumentos del siglo XVIII por considerarlos ms adecuados para interpretar la msica antigua.

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1.2. Caractersticas Tiene cuatro cuerdas que estn afinadas por quintas justas. La primera cuerda, Mi, es clara, brillante, y sus notas agudas poseen un encanto sobrenatural; la segunda, La, es ms suave y aterciopelada, la tercera Re, es dulce y noble, y la cuarta, Sol, es sobria y majestuosa La caja de resonancia est compuesta por dos tapas: la superior o tapa armnica, de madera de abeto y la inferior o fondo, de madera de arce. Las tapas se unen entre s con el aro. En la tapa superior se abren los agujeros de resonancia en forma de f. El mango est formado por una sola pieza de madera de arce, terminado con un clavijero rematado con una voluta, que antiguamente era un motivo ornamental y serva, junto con las efes, para conocer el estilo del constructor. El puente es una pequea pieza movible de pino o de arce sin barnizar que se apoya en medio de dos pies sobre la tapa superior. El nima o alma es una pequea pieza cilndrica de abeto que se coloca a presin en el interior del instrumento. Su funcin es transmitir las vibraciones del fondo de la tapa armnica. En el clavijero se insertan lateralmente las clavijas, donde se enrollan las cuerdas para afinar el instrumento graduando su tensin. La mentonera se coloca en la parte inferior izquierda del cordal y sirve para ajustar mejor el instrumento del ejecutante. El Violn se afina comnmente a una frecuencia de 440Hz, pero suele ser afinado a 442Hz, ya que las condiciones del medio como la temperatura, o la progresiva distencin de las cuerdas hace que stas se desafinen.

longitud ptima del arco del violn en 74 o 75 centmetros, y la del chelo entre 72 y 73 cm. Las cerdas del arco del violn estn hechas de unos 150 pelos de cola de caballo, mientras que para el arco de una viola se necesitan 175, y para el del chelo hasta 200 pelos. Para algunos, los mejores son de equinos siberianos o de Mongolia, y siempre preferibles los de los sementales a los de las yeguas, debido a la posibilidad de que las colas de stas ltimas se encuentren deterioradas por la orina. Existe el mito de que los mejores pelos son los de color ms cercano al blanco puro, pero la blancura de los pelos no es necesariamente su mejor atributo.

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La tapa superior se hace de madera de pino, y la inferior de arce; estas maderas eran las usadas por los grandes fabricantes. El arco ha sufrido muchas modificaciones. El modelo actual data del siglo XIX, cuando se le dio una curvatura que antes no tena. Incluso era cncavo en los modelos ms primitivos.

1.3 Evolucin. La evolucin definitiva de la familia del violn comenz hacia la primera mitad del siglo diecisis, y es ciertamente de ciudadana italiana, ms precisamente ubicada en Brescia, al norte de Italia Los primeros constructores de renombre son Giovanni Giacomo Dalla Corna (ca 1484 1530) y Zanetto de Michelis da Montechiaro (ca 1488 1562), aunque ellos no fabricaron exclusivamente violines. El instrumento no haba terminado de evolucionar en ese entonces, pues algunas de sus versiones tenan slo tres cuerdas. Los primeros grandes maestros fabricantes de violines de Brescia fueron Gasparo di Bertolotti da Sal (1540 1590), y su alumno Giovanni Paolo Maggini (1580 1632). El ms antiguo violn de cuatro cuerdas conocido tiene fabricacin certificada por Andrea Amati y fecha de 1555. Aunque en el siglo XVII el violn (violino) se encontraba bastante difundido en Italia, careca de todo prestigio (el lad, la vihuela, la viela, la viola da gamba, la guitarra, la mandolina eran mucho ms considerados). Sin embargo, Claudio Monteverdi es uno de los que descubren la posibilidad de las calidades sonoras del violn, y es por ello que lo usa para complementar las voces corales en su pera Orfeo (1607). Desde entonces el prestigio del violn comienza a crecer. El violn se ha difundido por todo el mundo, encontrndose incluso como instrumento tradicional en muchos pases no europeos, desde Amrica hasta Asia. El violn es un instrumento protagonista en las orquestas, grupos de cmara etc. 2. LA VIOLA Tiene las mismas partes que el violn y el mismo proceso de fabricacin pero de proporciones ms variables. Se escribe en clave de Do en tercera lnea, y en el registro agudo en clave de Sol. La palabra francesa para viola es "alto". 2.1. Origen. La vilo nace entre los siglos XIV y XV, su cultivo empieza ya a tomar valor artstico a partir de este ltimo siglo. Su primer mtodo o tratado fue publicado en 1543 por Ganassi del Fontego, bajo el nombre de Rgola Rubertina. Teniendo en cuenta que en aquella poca la mayora de instrumentos tenan tres o cuatro variantes correspondientes a la extensin de las voces humanas (soprano, contralto, tenor y bajo), es decir las cuatro voces tradicionales del coro mixto, la viola no escap a dicha costumbre La viola que actualmente se conoce nace entre el siglo XVI y el siglo XVII 2.2. Caractersticas Tiene un timbre ms opaco que el violn y es debido a que tiene tres cuerdas comunes y una cuarta ms gruesa y su tamao es mayor, an hoy se fabrica en diferentes tamaos, con una longitud de su caja armnica que puede variar entre 40 y 43 centmetros. Tiene las mismas posibilidades tcnicas del violn pero es menos gil debido a su tamao. Su sonoridad se sita entre las notas agudas del violn y las graves del violonchelo y el contrabajo. Camilo Delgado Lescano Modulo 5

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2.3.

Las cuatro cuerdas se afinan en las notas do-sol-re-la (de grave a agudo subiendo en intervalos de quinta). Para su lectura musical emplea las claves de do en tercera lnea y sol en segunda (sta slo cuando las notas estn situadas a bastante altura) Las cuerdas de la viola estn afinadas en quintas (o sea que entre una cuerda y la siguiente existe un intervalo de quinta). Las cerdas del arco de una viola se componen de 175 pelos de cola de caballo Evolucin Las violas construidas en el siglo XVIII tenan unas dimensiones de 38 cm para combinar su uso con el violn. En esta poca aparece la scordatura que se basaba en afinar la viola ms alto de lo normal. A finales de este siglo, se empezaron a construir violas grandes aunque eran muy escasas. Estas tenan un tamao de 45 a 47 cm pero eran todava de muy baja calidad. Algunos compositores violistas cuyo repertorio ha permitido el desarrollo de la viola como instrumento solista y virtuoso son: Lionel Tertis (1876-1975); Paul Hindemith (1895-1963); Vandin Borisowscki (1900-72); William Primrose (1904-82) Actualmente, para designar los tamaos de las violas se utilizan las pulgadas (1 pulgada = 2,54 cm). Hay violas desde 11' (27,9 cm) hasta 16,5' (41,9 cm). Dependiendo de la edad y altura de la persona ejecutante se elige un tamao u otro. Durante el romanticismo compositor como Weber, Berlioz, Wagner y otros destinaron sus composiciones a los salones aristocrticos en donde la viola actuaba como protagonista e intrprete debido a que su tesitura dbil limitada por su tamao no le permita hacer frente a las orquestas cada vez mayores y a los auditorios. Posteriormente hubo un perodo de experimentacin por parte de los fabricantes de viola. En el siglo XIX el modelo de viola tena alrededor de 41 cm. Este nuevo sonido y el contraste que tena en la orquesta inspiraron a muchos compositores como Antn Rubinstein, Max Reger, Bla Bartk, Benjamin Britten, et

2.4. Importancia El papel de la viola es fundamental en la orquesta ya que da profundidad y apoyo a la armona, la hace rica y aterciopelada. No debemos olvidar tampoco la gran variedad de obras compuestas para la viola solista o las sonatas para viola acompaada. La viola que se utiliza actualmente en las orquestas naci entre los siglos XVI y XVII con el nombre de viola da braccio. Su tamao es algo mayor que el violn. Sirve de puente sonoro entre este y el violonchelo, lo mismo en el cuarteto de cuerda que en toda formacin orquestal. 3. EL VIOLONCHELO

El violonchelo se parece al violn, pero es mucho ms grande, tiene un cuello ms corto y su sonido es menos agudo. 3.1. Origen. Al contrario de lo que se suele pensar, los precursores del violonchelo aparecieron en la primera mitad del siglo XVII en Italia no como descendientes de la viola da gamba (viola de pierna), sino que pertenecen a la familia de los violines, y nacieron de la viola da braccio (viola de brazo), hacia el 1530, apenas unos aos despus que el violn. En la primera poca, haba ms instrumentos similares al violonchelo, como por ejemplo el violn, que se usaba como bajo continuo Camilo Delgado Lescano Modulo 5

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3.2. Evolucin En el siglo XVII fueron luthiers italianos, como los Maggini, los Amati (de Cremona, uno de los ms antiguos que se conoce es una creacin de Andrea Amati, de 1572, llamado El rey, en honor al rey Carlos IX de Francia, y que cuenta con motivos reales, y que es muy similar a los violonchelos actuales) o Gasparo da Sal (de Brescia) quienes fueron variando la forma y tamao de los antiguos violonchelos. Como muestra de su rpida popularidad, en 1680 ya estaba incluida como instrumento fijo en la Orquesta Imperial de Viena y en 1709, la Orquesta Sinfnica de Dresde ya tena cuatro violonchelos. El apogeo del violonchelo comienza durante el barroco. A partir del ao 1800 es cuando se empezaron a hacer todos los cambios fsicos que dieron como resultado el violonchelo moderno Desde el siglo XX, las mujeres comienzan a ser intrpretes de violonchelo En el siglo XVIII ya hay evidencias del cambio de posicin con respecto al violonchelo, que pasa de estar apoyado en el suelo, a ser sujetado entre las rodillas, como lo hacan los violistas de gamba. El violonchelista Michel Corrette en el ao 1741,fue el primero en publicar un mtodo sobre la tcnica y la mejora de la misma para chelistas. Durante todo el siglo XX, los violonchelistas han conseguido aumentar el registro del instrumento, llegando a competir en brillantez con el violn. Para conseguir mejores sonidos, algunos violonchelistas empiezan a utilizar picas ms largas, o picas dobladas. 3.3. Caractersticas El Cello o Violoncello es en esencia un violn bajo que se toca mantenindolo de pie. Su tono es rico y sonoro, y sus cuerdas altas tiene una cualidad meldica inconfundible. El cello se adapta perfectamente tanto a la intimidad de un cuarteto de cuerdas como a una orquesta. Extensin Sonora: Tres octavas y media. Material: Su cuerpo mide 75 cm. de longuitud. Origen: a mediados del siglo XVI, el cello apareci en Europa en forma de un violn de gran tamao. Clasificacin: Cordfono: es un instrumento que produce el sonido por la vibracin de las cuerdas. 4. EL CONTRABAJO

3.1. Origen. Los orgenes del contrabajo se remontan al siglo XVI, poca en la que ya exista un instrumento llamado violone del cual parece derivar. Aunque su origen ha suscitado enardecidas discusiones entre los expertos. A partir del siglo XVIII adquiri entidad propia dentro del grupo de las cuerdas. Sin embargo, su emancipacin en el mbito musical puede considerarse ciertamente tarda en relacin a otros instrumentos. Quiz todo ello se deba al hecho que, inicialmente, forma, tamao, afinacin y arco es decir, los rasgos que lo definan- eran variables. 3.2. Evolucin Su origen se remonta al siglo XVI y fue una evolucin de la viola da gamba y del violone bajo. Su gran tamao, por aquel entonces mayor que el actual, lo dej al margen del cuarteto de cuerda, formado por dos violines, una viola y un violonchelo,

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A principios del siglo XVII, el musiclogo Michael Praetorius describi un instrumento de cinco cuerdas llamado violone. Tambin conocido como contrabajo de viola da gamba o contrabajo de violn, parece ser el antecedente inmediato del contrabajo actual.Puede afirmarse que el contrabajo deriva de una combinacin de elementos propios del violn y de la viola da gamba Durante los siglos XVIII y XIX el instrumento gan notoriedad en los salones de conciertos de las principales capitales europeas y pas a ocupar definitivamente un lugar destacado en el mbito musical gracias a las innovaciones en la orquestacin llevadas a cabo por Beethoven, Wagner, Tchaikovsky, cuyas composiciones le concedieron un mayor lirismo a este instrumento 3.3. Caractersticas El contrabajo puede definirse como el segundo instrumento ms grave de la familia de los violines, aunque presenta notables diferencias en relacin a ellos. Est afinado por cuartas justas, sin embargo el sonido real corresponde a la octava inferior. Tiene un timbre sombro y severo excepto en su primera cuerda, que puede tener cierta dulzura. Es un instrumento insustituible para efectos misteriosos. Su tamao (dos metros), lo hace poco gil en su ejecucin. Sus partes son: cabeza, varilla, cerdas, nuez y tornillo y su evolucin a lo largo de los siglos ha conseguido mejorar su tcnica. Las cerdas, son crines de la cola del caballo y su nmero oscila entre 160 y 280 segn el instrumento para el que est destinado. Altura 1.67 m. Tapa armnica 103.5 cm. Longitud vibratoria de las cuerdas 92.6 cm. Fondo abombado.
II.

CARACTERISTICASCOMPARATIVAS
VIOLN El violn es el ms pequeo y ms agudo miembro de la familia de las cuerdas. Su sonido es alto, brillante y dulce. Hay ms violines en una orquesta que cualquier otro instrumento, puede haber 30 violines o ms. En una orquesta, los violines se dividen en dos grupos: los primeros y segundos. A menudo, los primeros violines tocan la meloda. Un violn estndar mide 61 cm. de largo y su arco mide alrededor de 74 cm. El violn se toca colocndolo entre la barbilla y el hombro. Con la mano izquierda se presionan las cuerdas para cambiar el sonido y la mano derecha mueve el arco. VIOLA La viola es similar al violn pero de mayor tamao y con un tono ms grave que el del violn. El sonido de la viola es profundo y clido. Una viola estndar mide alrededor de 67 cm. de largo. Hay de 10 a 14 violas en una orquesta. El arco de la viola es un poco ms grueso y pesado que el arco de un violn, ya que las cuerdas de la viola son un poco ms gruesas que las del violn. As como el violn, la viola se toca colocndola entre la barba y el hombro. La mano izquierda presiona las cuerdas para cambiar el sonido y la mano derecha mueve el arco.

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VIOLONCHELO El violonchelo se parece al violn, pero es mucho ms grande, tiene un cuello ms corto y su sonido es menos agudo. El violonchelo produce una amplia variedad de sonidos, desde notas muy tenues hasta las ms altas. Para tocarlo, el msico se sienta en una silla y coloca el cuerpo del violonchelo entre sus rodillas. El violonchelo se coloca sobre el piso, soportado por una punta de metal. Con la mano izquierda se presionan las cuerdas para cambiar de sonido y con la mano derecha se mueve el arco. Un violonchelo estndar mide alrededor de 1 metro y 21 cm de largo. Hay de 8 a 12 violonchelos en una orquesta CONTRABAJO El contrabajo es el instrumento ms grande y menos agudo de la familia de las cuerdas. Los sonidos bajos y profundos regularmente se usan para ayudar a mantener la armona y mantener el ritmo. Hay de 6 a 8 contrabajos en una orquesta. Un contrabajo tiene hombros inclinados, lo que hace su forma un poco diferente a la del violn, la viola y el violonchelo. El arco de un contrabajo mide 68 cm. y es muy grueso y pesado. El contrabajo es tan grande que para tocarlo es necesario estar de pie o sentado en un lugar muy alto. Este instrumento se coloca en el piso, soportado por una punta de metal y descansa sobre el hombro izquierdo. Tiene cuerdas muy largas por lo cual tiene un sonido muy bajo. Como la mayora de los instrumentos de cuerda, se usa la mano izquierda para presionar las cuerdas y cambiar el sonido y la mano derecha para mover el arco.

BIOBLIOGRAFIA 1. http://www.lpi.tel.uva.es/~nacho/docencia/ing_ond_1/trabajos_05_06/io2/public_html/clasificacion .htm 2. http://www.conservatoriodemelilla.es/viola/Violahistoria.html 3. http://www.el-atril.com/orquesta/Instrumentos/Cello.htm 4. https://es.wikipedia.org/wiki/Violonchelo 5. http://elcontrabajo.blogspot.com/2005/07/el-contrabajo-y-su-historia.html 6. https://es.wikipedia.org/wiki/Contrabajo

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