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Este aferrarse a la estructura es lo que explicara la defensa por su parte de una autonoma estratgica, y lo que le hara mantener ciertas distancias con el proyecto interdisciplinar de los Estudios Visuales con los que usted y otros miembros de la revista October han mantenido discrepancias? Yo relativizara esto que usted denomina distancia crtica respecto a los Estudios Visuales en funcin de los lugares y del momento. Y aunque pienso que ms que nunca la imagen (sea artstica, flmica) domina nuestra sociedad, yo seguira haciendo una clara distincin entre el mundo acadmico y el de la cultura de masas o la cultura popular. Quizs si trabajara en Espaa, estara encantado con el proyecto interdisciplinar de los Estudios Visuales, pero est claro que desde el contexto intelectual y acadmico en el que me muevo, los Estudios Visuales slo son una plida versin visual de los Estudios Culturales, que, en ltimo trmino, suponen una celebracin de las formas de cultura y subcultura popular, con temas que van desde la televisin, las pelculas o Internet. Pienso que el mejor lugar para reivindicar lo visual sigue siendo la Historia del Arte. Podra ampliarnos o matizarnos esta afirmacin? En este punto, retomara ciertas tradiciones iniciadas por reconocidos historiadores del arte como Aby Warburg y Edwin Panofsky para liderar esta reivindicacin de las imgenes desde parmetros histricos y no culturales o antropolgicos. La mejor manera de renovar la tradicin cannica de la Historia del Arte no consiste en reivindicar, como hacen historiadores como Keith Moxey o Mieke Bal, una historia de las imgenes, considerando la autonoma esttica como retrgrada y abrazar las formas subculturales como subversivas, sino replanteando la nocin de autonoma artstica, entendiendo que autonoma es un trmino diacrtico que se define en relacin con su contrario, es decir, sujeccin, y que siempre estara situado polticamente. Es bajo este concepto de renovada autonoma que usted junto con los ya citados Rosalind Krauss, YvesAlain Bois y Benjamin Buchloh han emprendido la que se anuncia como la gran revisin del arte del siglo XX? S. Creo que este ha sido nuestro reto: replantear el arte que media entre 1900 hasta 2005 sin dar por concluida ninguna de las grandes cuestiones que lo recorrieron, pero analizndolas desde una situacin de presente, sin olvidar que junto a lo sincrnico nunca podemos dejar de pensar en lo diacrnico: es lo que en El retorno de lo real denomin la accin diferida... En esta misma lnea, el texto en el que estoy trabajando, y que posiblemente titular Estrategias de supervivencia, busca plantear tal como hice en mi ltimo libro Prosthetic Gods (2004) un nuevo guio, una nueva vuelta de tuerca en las relaciones dialcticas modernidad-contemporaneidad, basado, en este caso, en tres conceptos que empiezan por b (blsamo, brut y banalidad). Enviado el 16 de Julio. << Volver a la pgina principal <<
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