Universidad Rafael Landvar Facultad de Humanidades Maestra en Literatura Hispanoamericana M.A.

Marlon Urzar-Natareno

Maestrando: Luis Pedro Villagrn Ruiz

Hacia una perspectiva historiogrfica de la obra de tres autoras del canon literario sudamericano: Norah Lange, Clarice Lispector y Diamela Eltit

Resulta difcil establecer qu es el canon literario. Al tomar en cuenta toda esa diversidad presente en los modelos mercadolgicos y en la cosificacin de las obras y los autores1, resulta un tanto atrevido instituir qu autores o autoras son quienes marcan un hito a nivel conceptual y estilstico que sirva como un parte aguas de la literatura convencional. Es aqu donde entra toda aquella literatura rara, la que se escapa de las convenciones tradicionales o esa que tiene algn componente particular que la vuelve simblica. Este es el caso de la literatura escrita por mujeres. Del canon literario femenino de Amrica Latina se pueden destacar escritoras como Mara Luisa Bombal, Alfonsina Storni, Elena Garro, Norah Lange, Gabriela Mistral, Cristina Peri Rossi, Diamela Eltit, Ana Mara Rodas, Alejandra Pizarnik, Eugenia Gallardo, Clarice Lispector y Gioconda Belli; esta lista es breve y noms por mencionar algunas. Sin embargo, para el presente ensayo tomar en cuenta la obra de tres de estas autoras con el fin de ubicarlas histricamente y analizar con base en ello el contenido particular de su obra. Sern entonces tres novelas: Personas en la sala, de Norah Lange; La hora de la estrella, de Clarice Lispector; y Los vigilantes, de Diamela Eltit. Crystal Honores afirma que la huella que han dejado las mujeres en la escena literaria es indiscutible, a pesar de que hasta tiempos recientes no han gozado de la misma

Magda Zavala, en Globalizacin y literatura en Amrica Central: Escritores y editoriales (ver Obras citadas), afirma que la labor literaria se ha visto opacada por la selectividad editorial y la conformacin de un corpus que se adapta ms a las cuestiones mercadolgicas que a la propuesta literaria en s. Por esto mismo, afirmo que es difcil establecer un canon literario objetivo.

visibilidad que los hombres.2 Por su parte, Sara Beatriz Guardia aade que es necesaria la lectura y anlisis de la literatura escrita por mujeres a travs de la historia, especialmente la modernidad y posmodernidad, para comprender los silencios y sentimientos propios de las autoras frente a un discurso falocntrico.3 Es en este momento en que la literatura escrita por mujeres se vuelve importante para el canon: las escritoras buscan una voz alterna para manifestarse ante su contemporaneidad. Las obras que trabajar este ensayo se ubican en periodos importantes para cada una de las autoras en cada uno de sus pases. Personas en la sala fue publicada en 1950; La hora de la estrella fue publicada en 1977; y Los vigilantes, en 1994. Cada una de ellas presenta una visin, un punto de vista sobre la modernidad y la posmodernidad. Para contextualizar las obras debo insistir en definir los periodos histricos y literarios en los que cada una se ubica.4 La modernidad comienza a finales del siglo XIX y finaliza en el ao 1972, por lo que la obra de Lange se posiciona en este periodo histrico. Personas en la sala va hacia el Boom. La novela de Lange trabaja aspectos importantes de su periodo histrico siendo casi un testimonio de los cambios que se presentaban en la poca A partir de 1972 hasta el ao 2000 nos encontramos en el periodo histrico de la posmodernidad. Aqu se encontrarn entonces las obras de Lispector y Eltit. La de

Lispector pertenece al postboom, y la de Eltit a la literatura postmoderna. Estas dos ltimas obras ofrecen particulares puntos de vista: la novela de Lispector relata la vida posmoderna de una persona en estado de precariedad y la de Eltit quiere empoderar a una mujer jugando con la poltica de la dictadura chilena. Con base en esto podemos establecer que las obras que trabajar en este ensayo tienen cada una, una percepcin singular. Tanto Lange como Lispector juegan con su realidad inmediata, pero en el caso de Eltit veremos una regresin temporal: aqu la obra

Honores, Crystal. "Las 10 mujeres escritoras ms importantes. "Literatura: Obras y escritores. 2012. About.com. Noviembre de 2012 http://literatura.about.com/od/introduccion/a/Las-10-Mujeres-Escritoras-MAs-Importantes.htm. 3 Guardia, Sara Beatriz. Literatura y escritura femenina en Amrica Latina. Sin fecha. Consultado en septiembre de 2012. Disponible en Internet: http://www.uesc.br/seminariomulher/anais/PDF/conferencias/SARA_ORIGINAL.pdf 4 Para estos fines se tomar en cuenta la lnea del tiempo que fue trabajada durante el curso Seminario sobre gnero/autor: Narrativa femenina, impartida en el segundo semestre del 2012 en la Universidad Rafael Landvar, por la doctora Aida Toledo, en la Maestra de Literatura Hispanoamericana.

escrita en la dcada de los 90 se ambienta en la dictadura de Pinochet en los aos 70, con un estilo fragmentario caracterstico de la posmodernidad. Comenzando por la obra de Lange, hay que trabajar aspectos de su vida personal. Ella era considerada la musa del ultrasmo por la estrecha relacin que mantuvo con los escritores de ese movimiento. Ana Miramontes se dedic en su disertacin La prosa evaporada de Norah Lange5 a desnudar y desmembrar aspectos singulares de la vida y obra de la escritora argentina. Lo que resalta a lo largo de su texto es la idealizacin femenina a la que fue sometida la figura de esta poeta y narradora que utiliz su obra como una va de escape para lo que aconteca en sus adentros. Cabe resaltar la firmeza con la que Miramontes asegura que el componente autobiogrfico es clave para la lectura de la crisis personal y esttica que se traduce en escritura de la autora.6 Es as como esta especie de Venus de Milo ultrasta, que es inmaculadamente concebida en su crculo, desprende sus brazos en su prosa y en su poesa. Miramontes casi consagra la literatura de Lange como un burdo espejo de su realidad, y tambin como una forma de recuperar la voz que desde pequea le fue relegada nicamente a las letras que pasaran por aprobacin de los comensales de las tertulias en la casa Lange. Norah-ngel fue por todos construida; desde Borges hasta el mismo Oliverio Girondo le adjudicaron, adems de dotes etreos, cualidades casi devocionales intrnsecas a una deidad femenina que desplazaba sus letras jvenes a las crticas literarias y que buscaba por medio del estro reflejar esa vigorosa energa que deba, por obligacin de gnero, quedar reservada como enigma. Es evidente que a pesar de aceptar estas adjudicaciones semicelestiales, la misma Lange transgrede la norma social atrevindose a exponer temas sensuales y algunos episodios oscuros: aquellas prohibiciones voluntarias. Con respecto a su relacin con

Miramontes, Ana M.. "La prosa evaporada de Norah Lange. Oscilaciones estticas en la narrativa de cuatro autoras sudamericanas: Norah Lange, Mara Luisa Bombal, Armona Somers y Clarice Lispector. Tesis. 12 de diciembre de 2005: 87-107. University of Pittsburgh . Agosto 2012. 6 Miramontes, Ana M.. "La prosa evaporada de Norah Lange. Oscilaciones estticas en la narrativa de cuatro autoras sudamericanas: Norah Lange, Mara Luisa Bombal, Armona Somers y Clarice Lispector. Tesis. 12 de diciembre de 2005: 87-107. University of Pittsburgh . Agosto 2012. Pgrina 89.

Girondo, Miramontes hace nfasis en la fascinacin de Lange por el retumbante y redondo nombre de este poeta autntico.7 Vale la pena destacar el breve anlisis que Miramontes realiza sobre un extracto de la obra Cuarenta y cinco das y treinta marineros. Aqu, adems de enfatizar la fuerte carga autobiogrfica de Lange, tambin toma en cuenta el estilo irnico y un tanto humorstico de la autora. Se puede ver, incluso, la gran carga de contacto interpersonal de la cual estn plagados esos extractos, cosa que no se encuentra en Personas en la sala. En esta ltima obra encontramos a una muchacha solitaria, enajenada con las tres hermanas de la casa de enfrente, obsesionada con descubrir el secreto que guardan y los temas sobre los que versan sus plticas. Se percibe, con esta pequea comparacin, el cambio estilstico que marca la literatura del ngel del ultrasmo, pero tambin cmo se mantiene el tema de la mujer como personaje principal que indaga de una u otra forma en los pensamientos de los dems con el fin de comprender sus mismos imaginarios. Con lo que se percibe de Cuarenta y cinco das y treinta marineros y la lectura de Personas en la sala, se puede asegurar que a pesar de mantener una posicin introspectiva reflejada en los personajes rondantes, en la primera obra el contacto con los secundarios resultaba ms ntimo, con un dilogo y un juego mental-oral. En Personas en la sala nos encontramos con una novela profundamente intimista, casi psicolgica, que con lo que juega es con el monlogo, la exposicin de la conciencia, el autodescubrimiento desde una ventana que refleja algn deseo o misterio. Son escasas las interacciones que se presentan: noms un par de intervenciones de la protagonista en el comedor con su familia, un mensajero que llega con algo, y un par de reflexiones casi monoslabas. Sin embargo, la obra nos traslada directamente a la psiquis de la narradora: amplias descripciones, intrigas memorables, autoevaluaciones comparativas con aquellas que se ven pero se desconocen. El autodescubrimiento y la exposicin del Yo en la obra de Lange es indudable. Es fcil concluir que esta musa ultrasta dejaba salir sus ms profundas reflexiones por medio de la voz escrita. Quizs su palabra era limitada en la oralidad, pero su profunda conviccin y fe en la poesa y la prosa la consagraron como un ngel literario, quizs desplazado por la literatura masculina, pero nunca excluido de la transgresin femenina del siglo XX.
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Miramontes, Ana M.. "La prosa evaporada de Norah Lange. Oscilaciones estticas en la narrativa de cuatro autoras sudamericanas: Norah Lange, Mara Luisa Bombal, Armona Somers y Clarice Lispector. Tesis. 12 de diciembre de 2005: 87-107. University of Pittsburgh . Agosto 2012. Pgina 96.

Personas en la sala constituye una obra forjada en el modernismo. Se incluyen aspectos histricos como los carros halados por caballos y la comodidad de una clase media alta acomodada y hermtica. En esta novela la autora refleja muchas caractersticas propias de su contemporaneidad y cultiva con las letras esos reflejos de espejo de la Argentina de los mediados del siglo pasado. Sin embargo, esta historia trata de una voyeur, una jovencita de clase media alta que est ida espiando y conociendo a sus vecinas de enfrente. Existe, entonces, cierta complicidad de una sola va, un semienamoramiento con aquellas que son vistas a travs de la ventana y que ahora, despus de haberse atrevido a cruzar la calle y devolver un telegrama, conoce frente a frente. Este semienamoramiento, esta pasin que la narradora nos transmite nace desde una perspectiva de posicin simblica.8 Butler, en Regulaciones de gnero, asegura que toda posicin simblica se deriva de una prohibicin primaria contra algo.9 En este caso, la prohibicin de la narradora pareciera ser a nivel social, pues a pesar de contar con cierta aceptacin y recepcin positiva por parte de las hermanas, existe una prohibicin primaria o simblica a intervenir ms all de lo permitido por las convenciones sociales. Adems, socialmente ella no supondra abordar el espacio privado de las hermanas, ni rebasar las fronteras de la etiqueta de ese tiempo. Es aqu donde se podra crear una amalgama entre lo que Miramontes y Butler plantean, pues la primera asegura que Lange escriba sobre prohibiciones voluntarias10 que podran ser manifestadas a travs de su voz escrita, por medio del personaje de
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Judith Butler en Regulaciones de gnero (2005) desarrolla un amplio y profundo planteamiento sobre las posiciones simblicas. Muestra diferentes ejemplos y recurre a autores como Dylan Evans. Es as como logra definir la posicin simblica desde la perspectiva de gnero sin dejar de tomar en cuenta el factor social o poltico que se relaciona con la PS. Lo que queda poco claro es cmo esa convencionalidad de las posiciones simblicas se relacionan con prohibicin de ndole poltica, social, o incluso religioso. Sin embargo, en Performatividad, precariedad y polticas sexuales (2009) se confirma que estas relaciones se dan especficamente con base en el condicionamiento social del sujeto. Puede que en una familia en situacin precaria un padre s tenga relaciones sexuales con su propia hija, y la precariedad nada tiene que ver con pobreza, sino con el simple hecho de tener un personaje, un ser humano, vulnerable hacia cualquier situacin cotidiana. 9 Butler, Judith. "Regulaciones de gnero." La Ventana. 2005: 7-35. La Ventana. Septiembre 2012. http://148.202.18.157/sitios/publicacionesite/pperiod/laventan/Ventana23/judith.pdf. 10 Miramontes afirma que Norah Lange, o Norah-ngel, fue por todos construida; desde Borges hasta el mismo Oliverio Girondo le adjudicaron, adems de dotes etreos, cualidades casi devocionales intrnsecas a una deidad femenina que desplazaba sus letras jvenes a las crticas literarias y que buscaba por medio del estro reflejar esa vigorosa energa que deba, por obligacin de gnero, quedar reservada como enigma. Es evidente que a pesar de aceptar estas adjudicaciones semicelestiales, la misma Lange transgrede la norma social atrevindose a exponer temas sensuales y algunos episodios oscuros: aquellas prohibiciones voluntarias en sus obras.

Personas en la sala. Quizs la misma Lange sinti en algn momento de su vida ese tremendo impulso de interesarse por un desconocido, hacer un primer acercamiento, experimentar el deseo por conocer ms sobre esa persona, y luego perderla, irremediablemente. Butler asegura que las prohibiciones primarias o simblicas se codifican en la posicin que ocupa cada uno de los miembros de un grupo, y define que estar en tal posicin es por lo tanto estar en una relacin sexual o de gnero cruzada11 siempre con alguna limitacin y algn derecho. Miramontes asegura, tambin, que la voz de Norah Lange podra haber sido un tanto reprimida, y que fue por eso que se dedic a escribir y a dejar un poco de ella y su autobiografa en cada una de sus obras. Afirma que sobre ella pesaron convenciones como la intelectualidad de la poca, compuesta en su mayor parte por hombres () Adems a Norah no le estaba permitido participar en reuniones nocturnas fuera de su casa.12 Quizs estas prohibiciones voluntarias que se traducen en la obra como prohibiciones simblicas correspondan a una autorregulacin de gnero, voz que se transmite en la narradora y protagonista de la novela. Quiz esto tambin refleje el sentir de la mujer histricamente en esa poca, cuando se intentaba transgredir y trascender. Ahora bien, con respecto a la obra de Clarice Lispector, cabe destacar que esta fue concebida en el momento fuerte de una de las dictaduras ms emblemticas de Amrica Latina, siendo esta la dictadura militar de Brasil que dur desde 1964 hasta 1985. En el momento de la escritura y publicacin de La hora de la estrella gobernaba Castelo Branco y Costa e Silva, correspondientemente, ambos del partido Alianca Renovadora Nacional (ARENA). Sin embargo, la obra de Lispector no trabaja ningn aspecto poltico, pero s habla de polticas sexuales y conformacin de los estratos sociales y la concepcin de identidad. La hora de la estrella es la historia de Macabea, una joven nordestina que se traslada a Ro de Janeiro para trabajar como mecangrafa y que vive por total y completa inercia.

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Butler, Judith. "Performatividad, precariedad y polticas sexuales." Revista de Antropologa Iberoamericana. septiembre diciembre 2009: 321-336. Redalyc. Septiembre 2012. http://redalyc.uaemex.mx/redalyc/pdf/623/62312914003.pdf. 12 Miramontes, Ana M.. La prosa evaporada de Norah Lange. Oscilaciones estticas en la narrativa de cuatro autoras sudamericanas: Norah Lange, Mara Luisa Bombal, Armona Somers y Clarice Lispector. Tesis. 12 de diciembre de 2005: 87-107. University of Pittsburgh . Agosto 2012

Clarice Lispector naci en Ucrania en 192013 y poco despus de haber cumplido un ao de edad, se traslad con su familia, de origen ruso y judo, al noreste de Brasil, especficamente a Macei. Luego de algn tiempo se mudaron a Recife, siempre en el noreste brasileo, para instalarse a los 14 aos en Ro de Janeiro. Desde temprana edad, Clarice se interes por la literatura, escribi sus primeros relatos y los envi al Diario de Pernambuco, que rechaz sus textos porque solo describan sensaciones.14 Y fue as como a los 19 aos escribi su pera prima, Cerca del corazn salvaje, publicado en 1944 y ganadora en 1945 del premio Graa Aranha.15 Luego de esta publicacin le sucedi la novela La lmpara16 (1946) y La ciudad sitiada (1949) en los aos 40. En la dcada de los 50 permaneci ocupada por cuestiones diplomticas a causa de su matrimonio con Maury Gurgel Valente, de quien tuvo dos hijos y luego se separ en 1959.17 Sin embargo, en las dcadas de los 60 y 70 fue cuando su trabajo se torn ms prolfico. De la dcada de los 60 se pueden resaltar novelas como La pasin segn G. H. (1964) y Un aprendizaje o El libro de los placeres (1969). Vale la pena destacar su obra potica y sus cuentos infantiles. Sin embargo, aqu hablar de La hora de la estrella, una obra sorprendente, cargada de musicalidad y lenguaje exquisito, no en alusin a la literatura modernista, sino a la desestructuracin caracterstica de la posmodernidad. Narrada con singular estilo y particular percepcin de la realidad, esta novela nos traslada a la vida de una muchacha pobre, fea y vaca como ninguna otra. Ella misma no se encuentra en el mundo, ni sabe para qu sirven las cosas, o para qu sirve ella misma.

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Segn Gonzalo Aguilar, en el ensayo La intensidad de los perros vagabundos: Introduccin a La hora de la estrella, que se incluye en: Lispector, Clarice. La hora de la estrella. Buenos Aires, Argentina: Corregidor, 2011. Pgina 6. Aguilar afirma que haba cierta confusin sobre su edad, alentada por ella misma, pero que despus fue corregida y aclarada en sus biografas. 14 Juan Pablo Bertazza incluye en su nota El lado oculto del corazn una entrevista que Alfonso Romano de SantAnna realiz a ClariceLispector en la que ella misma afirma que los jueves, en el Diario de Pernambuco, publicaban cuentos infantiles. Yo no me cansaba de mandar mis cuentos, pero nunca los publicaban, y yo saba por qu. Porque los otros decan: rase una vez y esto y lo otro. Y los mos eran sensaciones. 15 Lazcano Echeveste, Paola. "ClariceLispector: Una constante bsqueda de conciencia." Sncope: Cono sur y sus chispas caribeas. 2012. Revista Sncope. Octubre de 2012. http://www.revistasincope.com/site/2012/08/15/clarice-lispector-una-constante-busqueda-deconciencia%E2%80%A2-por-paola-lazcano/. 16 Lispector, Clarice. La lmpara. Madrid, Espaa: Siruela, 2006. 17 Segarra Bez, Ivn. "ClariceLispector y la (re) lectura de su personalidad ante las tendencias narrativas de Amrica Latina y el Brasil artstico contemporneo." Proyecto Patrimonio. 2005. Proyecto Patrimonio. Octubre de 2012. http://www.letras.s5.com/cl160405.htm.

La historia cuenta cmo Macabea se traslada a Ro de Janeiro, fracasa como mecangrafa, conoce a su novio Olmpico de Jess, es traicionada por una compaera de trabajo y luego asiste con una adivina para que le prediga su futuro. Hasta aqu, la historia parece sencilla; empero, esta novela refleja categricamente una realidad inmediata de Lispector. La misma Clarice vivi en el noreste de Brasil, por lo que ella conoca las desgracias y desventajas que se tenan al vivir en aquella regin y cmo se discriminaba al nordestino por el simple hecho de no ser carioca de pura cepa. Es despus de muchos aos que Clarice hace un viaje hacia su infancia en Recife y decide mostrar en La hora de la estrella ese espejo de la realidad brasilea. Por tanto, el libro tiene mucho de histrico y mucho de historia. Clarice Lispector narra la cotidianidad del nordestino en una ciudad que est construida en su contra, y no es solo ficcin. La autora construy a los personajes con base en su propia experiencia de vida y de su interaccin con ese otro mundo. Aqu no hubo contagio18 o un sincretismo literario: Clarice Lispector describe casi fidedignamente una realidad, y esa misma realidad la convierte en literatura. Se debe tomar en cuenta, pues, la situacin crtica que viva Brasil en aquellos aos. Las dictaduras militares sitiaban y causaban conmocin y angustia; exista una especie de exilio dentro del mismo pas por parte de los intelectuales y protagonistas polticos. Quizs por esto Lispector construye una obra de denuncia social disfrazada y opta por un narrador masculino, Rodrigo S.M., ajeno a s misma y a cualquier relacin poltica de la poca. Este narrador se convierte en un demiurgo que nos va contando su propia crisis existencial y escritural mientras teje la no-historia de Macabea.19 Este escritor se considera a s mismo como un escritor de segunda mano, fracasado y sin xito literario considerable, pero que se ve en la exigencia y necesidad de compartir una historia (insisto, quizs una crtica social) de una muchacha nordestina en la ciudad ms grande de Brasil.
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Dante Liano nos habla de un contagio como forma de mixtura entre dos culturas o razas. En mi ensayo Las voces femeninas en las obras de Norah Lange, Elena Garro, Clarice Lispector, Diamela Eltit y Eugenia Gallardo, defino como no -historia la narracin de la vida de Macabea, pues pierde todo el sentido de existencia y se vuelve noms en un ente del cual solo se pueden narrar circunspecciones y situaciones fragmentarias y que giran en torno a ella, pero ella misma no es lo que ocurre, por lo que es la historia de un contexto, mas no de Macabea misma.

Despus de conocer la desventurada historia de Macabea, descubrimos que ella muere en su hora de la estrella, como la estrella de cine que siempre quiso ser. No lleg nunca el amor ni el porvenir, pero ella era Macabea y se encontraba con la muerte: nunca haba estado tan viva. As es como Clarice Lispector nos narra una no-historia de una nordestina pobre que llega a la gran ciudad de Ro de Janeiro, sin expectativas de nada, sin conocer el mundo, sin saber ni siquiera quin era ella misma. Por otro lado se encuentra la obra Los vigilantes, de la chilena Diamela Eltit. Cabe destacar que son muchos los autores que se fascinan por recrear un discurso psicolgico denso en sus personajes. Entre ms complejo, mejor; al menos esa es una de las tendencias. Empero, esta dificultad de dilucidar los aspectos intrnsecos de la esquematizacin psicolgica en un personaje, no se limita nicamente al bombardeo taciturno de ideas, quizs vanas, quizs por adivinar qu llama la atencin, sino, ms bien, a intentar esculpir con gracia y reproduccin casi fidedigna el sentimiento humano que toca la fibra del lector y que hace que este se identifique, en algn sentido, con la representacin escrita de un personaje. La bsqueda constante de dar a luz a actores singulares, con caractersticas propias del personaje caso de Serge20, podra llegar a condicionar a estos productos creativos y crticos a ser nada ms meros enigmas literarios, jams descifrados, sin un sentido especfico ms que la bsqueda esttica, que incluso a veces no se logra alcanzar. Los vigilantes, de Diamela Eltit, trabaja con personajes que parecen estar encerrados en algn stano sin luz, ni aire, y que buscan constantemente una ventana por dnde recibir alguna seal del exterior. Es en esta bsqueda en la que la autora desgarra la conciencia y construye actores complejos, con imaginarios inconstantes y frustraciones enraizadas en su identidad. Para 1995, Eltit reciba el premio Jos Nuez Martn por esta novela, una obra alucinante cuya trama, que pareciera ser simple, logr cautivar a crticos y acadmicos.21 Este relato, publicado en 1994, narra la historia de una mujer asfixiada por el sentimiento
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Cesare Segre propone en sus tipos de personajes al personaje caso, que se caracteriza por ser excntrico y psicolgicamente complejo. Por ejemplo, Lolita, de Nobokov, o Juan Pablo Castel, en El tnel, de Sbato. Segre, Cesare. Principios de anlisis del texto literario. Barcelona: Crtica, 1985. 21 Camblor Bono, Mara Jos. "Psicosis disolutiva del cuerpo hegemnico en Los vigilantes, de Diamela Eltit." Espculo. Revista de estudios literarios.2012: No. 36. Universidad Complutense de Madrid. 30 de julio de 2012 http://www.ucm.es/info/especulo/numero36/dieltit.html.

de ser vigilada asiduamente por sus vecinos, el padre de su hijo, y la madre de ste; todo en el contexto de la dictadura chilena. La expulsin del hijo de la escuela y la recepcin de los desamparados en su casa, son momentos clave para comprender a la voz que muta constantemente en las cartas que escribe a su esposo. Y es precisamente esta mutacin la que resulta interesante, pues presenta tal honestidad humana que no destruye los imaginarios del discurso psictico, sino que, ms bien, los refuerza y asegura. Natalia Daz Alegra seala que la dialogicidad es una va efectiva para analizar el discurso psictico.22 Por ello, el estudio categrico de la enunciacin y de la manera de comunicar las ideas, aun siendo estas desordenadas, desvela aspectos interesantes acerca de la visin interna y la perspectiva del personaje de una obra. Al tomar el caso de Los vigilantes, las dos voces presentes, el nio y la madre, nos ofrecen un amplio espectro de anlisis y estudio. Desde la primera pgina se abren las puertas a un discurso alienado y enajenado. El segundo y ms extenso captulo de la novela es una coleccin epistolar. Cartas y ms cartas escritas por la madre, cargadas de sentimiento y de profunda calidad esttica. En ellas, se refleja el sentimiento de impotencia, frustracin y enajenacin del cual es vctima la protagonista, fruto de las respuestas, que nunca conocemos, del padre del nio. En algunas de ellas, la agresividad aflora con tintes poticos, para luego acotar en otra carta un discurso arrepentido que mutila el propio sentir de la mujer. El tercer captulo reivindica al nio y asegura la locura de la madre. Parecen haberse invertido los roles. El nio, que pareciera ser ahora un genio, toma las riendas de la historia y narra con su particularidad voz y esttica el abandono que produjo en ellos la libertad. El nio ha tomado las riendas de la historia con un discurso nico y arrastra a la madre, quien ahora no tiene poder alguno, hacia el exterior, donde finalmente es destruida. La obra est ambientada en la dictadura de Chile en los aos 70, cuando recin comenzaba Augusto Pinochet como jefe supremo de la nacin. Se puede percibir en esta novela el miedo a la calle, a ser observado, a ser vigilado y constantemente asediado. La protagonista, llamada Margarita, no solo vive en constante opresin del pap de su hijo,

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Daz Alegra, Natalia. "La dialogicidad de un discurso psictico." Biblioteca virtual. 2012. Universidad Nacional del Litoral. 13 de agosto de 2012. http://bibliotecavirtual.unl.edu.ar:8180/publicaciones/bitstream/1/2804/1/TEX_7_7_2007_pag_19_46.pdf.

sino que siente que todo el vecindario se encuentra vigilndola detrs de las ventanas en una situacin incmoda, angustiante y precaria. Estudios como el de Jorgelina Corbatta desvelan una relacin intrnseca entre la novela y la situacin de Chile durante esa dcada. De hecho, la misma Corbatta ha realizado un anlisis y estudio meticuloso sobre qu significa Occidente, el Padre, la mam del Padre, el Hijo y la misma Margarita, revelando fuertes situaciones polticas detrs de un texto escrito con magistralidad. Diamela Eltit encuentra en Los vigilantes, en 1994 (cuatro aos despus de que Pinochet fuese destituido) una va para canalizar toda la experiencia vivida durante los trgicos aos 70 para Chile. En esta obra se trasluce esa preocupacin terrible de ser constantemente puesto a prueba polticamente a una hegemona autoritaria e irrebatible. De esta manera surge Margarita como la voz del artista en medio de la dictadura. El nico poder de la protagonista est en la palabra y en la escritura, y Diamela lo transfiere y comunica en esta novela. En este sentido vemos arte comprometido con la poltica, pero descomprometido con la ideologa poltica de turno. Estas voces buscan decir No de una forma alternativa. La historia se refleja en sus textos y los textos reflejan el sentir de una persona comprometida con la denuncia. Es as la obra de Diamela Eltit. No est de ms recalcar que otras obras de esta escritora han trabajado metforas elaboradas para tocar lgidos temas como el exilio, la identidad personal, la religin y la sociologa. Ella est inscrita en la llamada literatura psicolgica. A manera de conclusin, estos tres libros son un reflejo de la percepcin de cada una de las autoras con respecto a su situacin de vida. Personas en la sala muestra opresin y miedos; La hora de la estrella comparte una visin de la realidad inmediata de la autora; Los vigilantes, por su parte, es una denuncia social y poltica a una situacin difcil en el mbito poltico de su pas. Cada una con un estilo particular, pero las tres coincidiendo en la psicologa de los personajes, estas obras son un punto de vista de la realidad que afrontaron las autoras, cada una en su momento.

Obras citadas

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Camblor Bono, Mara Jos. "Psicosis disolutiva del cuerpo hegemnico en Los vigilantes, de Diamela Eltit." Espculo. Revista de estudios literarios.2012: No. 36. Universidad Complutense de Madrid. 30 de julio de 2012

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