Facultad de Filosofa y Letras Filosofa Hispnica Teora de la Literarura Curso 2003/04 Christian Sussner

Comentario de texto: LA AURORA de Federico Garca Lorca

Indice

1. Introduccin: Federico Garca Lorca y Poeta en Nueva York 2. Anlisis de La Aurora 2.1. Mtrica 2.2. Estructura del contenido y anlisis potico 3. Conclusion Bibliografa

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1. Introduccin: Federico Garca Lorca y Poeta en Nueva York En 1929 Federico Garca Lorca, sufriendo una crisis personal que describe el poeta mismo como crisis sentimental vivi, estudi y escribi durante casi un ao en la ciudad de Nueva York. En este periodo edit los poemas del libro Poeta en Nueva York que fue publicado cuatro aos despues de la muerte del poeta en 1940. Poeta en Nueva York representa la vista personal de Lorca de un mundo desequilibrado. La Nueva York industrial es para Lorca un mundo en desorden donde se unifican las fuerzas enemigas de la vida: La muerte, la soledad, los nmeros y las leyes que esclavizan al hombre y su naturaleza. Es un mundo de oposiciones: La muerte lucha constantemente contra la vida y la naturaleza se enfrenta al universo urbano inhumano.
Todo lo natural, lo vivo, es sacrificado al gran monstruo, es convertido en mercanca1.

Los ciudadanos ya no son individuos. El mundo urbano de Nueva York parece un hormiguero donde la gente es explotada por los mecanismos inhumanos de la civilizacin. Ni sufren ni sienten dolor, no estn ni muertos ni vivos. Solo son esclavos impersonales, ya han perdido su naturaleza aguantando su destino letrgicamente. El poeta se mueve angustiado entre estas muchedumbres lgubres. Poeta en Nueva York marca una ruptura en la obra de Federico Garca Lorca. Presenta una visin del mundo moderno que no ha tenido antes:
Poet in New York is a poetry of anguish and outrage, a poetry of the solitary individual isolated within a chaotic, hostile universe with which he has no communication. The apparently surrealistic imagery expresses a very different world from the Andaluca of Libro de poemas;2

Garca-Posada llama al estilo de Lorca ultrarrealismo (y Daz-Plaja, por las mismas raznes superrealismo3) porque no se trata de una visin externa y objetiva del mundo. El poeta se mete dentro del mundo poetizado para describirlo desde un punto de vista personal.
La realidad es punto de partida, pero es sometida a una profunda transformacin potica, que construye un mundo no irreal, sino ultrarreal, donde se aprehende la esencia de los fenmenos de la realidad que ha servido de materia prima.4
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Garca-Posada (1981: 71) Craige (1977: 10) 2

Poeta en Nueva York al principio de los aos 40, despues de su publicacin fue recibido como obra extraordinaria de Lorca. Siendo distinto a sus obras anteriores fue considerado por muchos crticos como inaccesible rechazo de su estilo anterior. Pero ms tarde algunos autores han sealado que Poeta en Nueva York no muestra una ruptura esencial en la obra de Lorca. Solamente es expresin de una visin del mundo distinto usando en grandes partes las mismas tcnicas como por ejemplo en Libro de Poemas o en Divn del Tamarit.
Our examination of the imagery of Poet in New York has shown [...] that the New York poetry is a simbolic expression of the poets state of mind, as is is earlier work. The striking revolution evident here, therefore is not a basic change of technique [...] but rather a change of form, revealing the poets sudden alienation from society and nature.5

El libro Poeta en Nueva York tiene una estructura concepcional que representa las experiencias que hizo Lorca en la ciudad: Su llegada, su encuentro con los negros, su impresin de Wall Street y al final su viaje a Cuba en Son negros en Cuba. La aurora da al lector una visin de Nueva York como paisaje triste y deprimente utilizando como punto de partida el momento de la salida del sol en la ciudad.

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Daz-Plaja (1954: 168) Garca-Posada (1970: 21) 5 Craige (1977: 84) 3

2. Anlisis de La Aurora

2.1. Mtrica Garca-Posada constata que

Poeta en Nueva York es [...] uno de los grandes libros que consolidan el cultivo del verso libre en la poesa espaola.6

y distingue tres grupos mtricos en Poeta en Nueva York: poemas con mtrica tradicional, con compromiso entre mtrica tradicional y verso libre y finalmente poemas en verso libre7. La aurora con su mtrica libre pertenece al ltimo grupo. En los primeros versos no se puede encontrar ninguna regularidad. Pero los doce versos que suceden a los ochos primeros son todos de catorce slabas. stos alejandrinos, segn Garca-Posada, tienen carcter pintoresco:
Si tratamos de encontrar una explicacin a semejante comportamiento, que vaya ms all del formalismo mtrico, tal vez la hallemos en el carcter solemne y reposado del alejandrino, instrumento perfecto para pasajes de sentido meditativo, transcendente.

Y luego:
Estos dos ltimos poemas [La aurora y Nacimiento de Cristo] tienen en comn su carcter de cuadro, de visin esttica de unos hechos.8

Y de hecho, a pesar de sus imgenes muy dinmicas, La aurora es un poema como un cuadro de un paisaje urbano en el momento del amanecer que provoca en el lector alusiones fuertemente visuales. El texto no est dividido en estrofas. La intencin del autor era dar una descripcin de la ciudad y sus habitantes con un golpe de vista, sin cesuras formales. Encabalgamientos no hay en el poema y la cesura en los alejandrinos entre las slabas siete y ocho siempre coincide con un lmite de sintagma. Se puede hablar de una gran regularidad mtrica en el poema, por lo menos a partir del verso nueve.

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Garca-Posada (1981: 195) Garca-Posada (1981: 195-204) 8 Garca-Posada (1981: 200) 4

2.2. Estructura del contenido y anlisis formal El poema se puede dividir en tres parte principales: En los versos 1-8 se da una descripcin del amanecer en Nueva York. Pero la imagen que pinta no es realista sino llena de smbolos y metforas. La segunda parte, vv. 9-16, nos habla de los habitantes de la ciudad. La aurora llega pero nadie se da cuenta en el mundo urbano catico. Hay nios que son devorados por enjambres de monedas y gente desilusionada sabiendo que viven en un mundo lejos del paraso, un mundo donde no hay amor ni esperanza. La ltima parte, vv. 16-20, es como una conclusin. Se habla otra vez de la luz de la aurora que no se puede oponer a las cadenas y ruidos de la ciudad. Por el otro lado hay gente que parecen nufragos vacilando por los barrios. El poema comienza con dos cuartetos de una estructura parecida. Veamos el primero:
La aurora de Nueva York tiene cuatro columnas de cieno y un huracn de negras palomas que chapotean las aguas podridas. (vv. 1-4)

Se trata de una descripcin surrealista de la aurora en Nueva York. En la ciudad, el momento del amanecer que normalmente significa el inicio de un nuevo da no es hermoso ni romntico. La aurora tiene cuatro columnas, un imagen que alude a la arquitectura vertical de la ciudad con sus chimeneas y rascacielos. Nueva York es una ciudad rodeada por agua pero en la Nueva York de Lorca las aguas son podridas y lodosas. Aqu se puede observar un simbolismo negativo del agua muy fuerte.
Es que la suciedad fsica sube en chorros hasta el cielo por los cuatro puntos cardinales, apenas llega el amanecer.9

Siendo habitualmente smbolo de la vida, en este contexto se convierte en el contrario, en smbolo de la muerte. Pero no solo el agua sino tambin las palomas, normalmente representantes de la naturaleza, de la paz y de la inocencia, tienen valor negativo. Son negras y chapotean las aguas sucias, parecidas a ratas, mensajeros de la muerte con intenciones hostiles. Adems aparecen como catstrofe natural, como huracn con potencia destructiva.
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Garca-Posada (1981: 135) 5

La luz de la aurora ni siquiera puede llegar a la ciudad porque est bloqueada por las columnas de cieno y un huracn de palomas negras. Se puede decir que el lector despus de la lectura de los primeros cuatro versos ya sabe que se trata de un poema que le instala en un mundo urbano problemtico e inquietante. Pero Lorca sigue con la descripcin de la metrpoli desde su punto de vista:
La aurora de Nueva York gime por las inmensas escaleras buscando entre las aristas nardos de angustia dibujada. (vv. 5-8)

La anfora en el quinto verso significa que se sigue con la descripcin. La aurora personificada tiene que subir las escaleras pero no lo hace con facilidad cumpliendo la ley natural. Tiene que esforzarse en este ambiente tan poco natural. Busca nardos entre las aristas - otra vez referencia a la arquitectura de la ciudad. Las flores son smbolo de la naturaleza. El texto no da respuesta si la aurora las encuentra pero el lector puede imaginarselo: En este mundo no existen flores, la bsqueda tiene que ser infructuosa. En los siguientes versos se puede observar un cambio de tema. El autor deja de describir la aurora y empieza a hablar de la gente de la ciudad.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca porque all na hay maana nu esperanza posible: (vv. 9-10)

xxxQue hace la gente cuando viene la aurora? No se dan cuenta de ella o no se interesan. Eso nos muestra la imagen religiosa de la boca que no recibe la aurora, metfora de la hostia consagrada.
Lorcas phrase recibe en la boca is probably an ironic allusion to Holy Communion, which is not part of this secular world that has no sacred time and space. The sun (which often simbolizes a god) cannot bring hope: there is no morning or hope possible.10

Y en el siguiente verso queda muy claro por qu: Con toda claridad y sin smbolos ni metforas se dice que para la gente en aquel lugar no hay futuro ni esperanza.
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Craige (1977: 71) 6

A veces las monedas en enjambres furiosos taladran y devoran abandonados nios. (vv. 11-12)

Aqui aparece el dinero en forma metlica y animalizado como plaga bblica. Destruyen la inocencia de los nios que en Nueva York estn igual de desesperados que los dems. Hay que destacar los dos verbos taladrar y devorar. Se trata de un acto fuertemente violento, de una catstrofe natural igual que la apariencia de las palomas negras ms arriba. Las monedas son insectos metlicos que taladran como mquinas a las criaturas ms desprotegidas de la ciudad. El dinero como la fuerza ms poderosa en este mundo ha sustituido al amor, incluso al amor paternal.
Los primeros que salen comprenden con sus huesos que no habr paraso ni amores deshojados: saben que van al cieno de nmeros y leyes, a los juegos sin arte, a sudores sin fruto. (vv. 12-16)

La gente no se hace ilusiones: Ya han entendido que lo que les espera no es el paraso sino que tendrn que trabajar como esclavos en el caos de nmeros y leyes. Otra vez aparece la imagen del cieno donde uno no se puede mover libremente ni respirar. El juego ya no tiene su funcin autntica, es una accin sin naturaleza. Adems el trabajo es intil, no tiene meta. Otra vez se nota la ausencia de naturaleza. La naturaleza y la infancia representan el paraso. Ambas cosas en el mundo urbano de Nueva York no existen. La infancia est destruida por la desesperanza de los nios y los juegos pervertidos. La naturaleza no tiene razn de ser, el agua est contaminada, los insectos son criaturas crueles y los frutos no pueden existir en este ambiente. Todo lo humano y natural ha sido sustituido por nmeros y leyes. La Nueva York lorquina es un infierno donde no hay amor ni otros sentimientos humanos.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos en imptico reto de ciencia sin races. (vv. 17-18)

Pero no slo la gente son esclavizados. La misma luz de la aurora est encadenada y enterrada. La aurora pierde la lucha contra los ruidos de la ciudad y la ciencia. En el verso dieciocho se expresa un profundo escepticismo ante las ciencias. Pero:
no se niega la ciencia, sino la que carece de races.11

La ciencia sin races es la que ha perdido su enlace con la naturaleza y ha destruido la armona natural del hombre con el mundo. En Nueva York, Lorca observa un choque dramtico entre naturaleza y artificiosidad.
Por los barrios hay gentes que vacilan insomnes como recin salidas de un naufragio de sangre. (vv. 19-20)

El da comienza y la gente no est despierta. Vacilan como marionetas por sus barrios, soportando su triste destino. En este mundo no hay sueo ni sueos. La gente son marineros sin puerto, nufragos que siguen vivos pero es una vida sin sentido, sin objetivo. Analizando la morfologa y la sintaxis del poema se puede constatar que predominan los sustantivos. Se utilizan muchas palabras relacionadas con la naturaleza: aurora, huracn, palomas, aguas, nardos, enjambre, fruto, etctera. Pero estas palabras casi siempre se encuentran en un entorno de connotacin de naturaleza pervertida, muchas veces en oposicin con otras palabras que relativizan su naturaleza: palomas-negras, aguas-podridas, enjambresfuriosos, etctera. Hay algunos sustantivos abstractos como angustia, esperanza, paraso o amores, todos salvo el primero negados, ausentes en el mundo que dibuja Lorca.
La negacin desinga la nulidad y falta de autenticidad de este mundo. Lorca se percata de esa nulidad y puede nombrarla por su nombre porque conoce la verdadera realidad operante, porque sabe de antiguo que es aurora y lo que es esperanza.12

Los adjetivos son todos de sentido negativo: palabras como negro, podrido, inmensa, furioso, abandonado, deshojado e impdico apoyan a describir un mundo desequilibrado.

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Garca-Posada (1981: 80) Eich (1954: 165) 8

3. Conclusin La aurora como poema es mucho ms que una expresin de los sentimientos del poeta durante su estancia en Nueva York. Es su crtica a la separacin del hombre primitivo de la naturaleza, una advertencia a los lados oscuros del mundo industrial. La metrpoli norteamericana es el lugar donde el extraamiento y el desequilibrio se pueden ver con mucha evidencia. Lorca utiliza sus observaciones para transformarlas en imgenes que expresan su vista personal de la ciudad y de la situacin de la civilizacin en general. El resultado es una obra tan atemorizante como fascinante: Crea imgenes de gran fuerza que pasan por el ojo interior del lector.

Bibliografa     Libros: T CRAIGE, Betty Jean (1977): Lorcas Poet in New York. The Fall into Consciousness, Kentucky, University Press. T DAZ-PLAJA, Guillermo (1954): Federico Garca Lorca. Su obra e influencia en la poesa espaola, Madrid, Collecin Austral. T EICH, Christoph (1970): Federico Garca Lorca. Poeta de la intensidad, Madrid, Editorial Gredos. T GARCA MOREJN, Julio (1998): Federico Garca Lorca. La palabra del amor y de la muerte, So Paulo, Faculdade Ibero-americana. T GARCA-POSADA, Miguel (1970): Garca Lorca, Madrid, EDAF. T GARCA-POSADA, Miguel (1981): Lorca: interpretacin de Poeta en Nueva York, Madrid, Akal.

Fuentes electrnicas: T MARTNEZ FERRER, Hector: La aurora (F. G. Lorca). Anlisis de texto,  http://www.indexnet.santillana.es/rcs/_archivos/Recursos/lengualiteratura/lorca.pdf, 9 de junio 2004. T SERRANO SEGURA, Jos Antonio: El Comentario de textos literarios, http://jaserrano.com/Comentario/, 9 de junio 2004.

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