Atrs Da Porta Chico Buarque Quando olhaste bem nos olhos meus E o teu olhar era de adeus Juro

que no acreditei Eu te estranhei Me debrucei Sobre teu corpo e duvidei E me arrastei e te arranhei E me agarrei nos teus cabelos Nos teus plos Teu pijama Nos teus ps Ao p da cama Sem carinho, sem coberta No tapete atrs da porta Reclamei baixinho Dei pra maldizer o nosso lar Pra sujar teu nome, te humilhar E me vingar a qualquer preo Te adorando pelo avesso Pra mostrar que inda sou tua S pra provar que inda sou tua Antes de mais nada, apenas um esclarecimento: a letra acima se baseia na verso original, com a expresso Nos teus plos. Na poca, a censura implicou complos, que foi substitudo por peito. Neste vdeo da Elis Regina, ela cantaplos, mas em outras gravaes nota-se que canta peito. A msica, narrada por um eu-feminino, compe um cenrio de separao, numa espcie paradoxal de amor e dio, paixo e vingana. O ttulo da cano, Atrs da Porta, j evidencia uma separao, com a porta servindo com barreira entre os dois lados. Alm disso, mesmo que de modo discreto, tende-se a pensar que a parte de trs de uma porta o lado de dentro de um ambiente, como se estivesse algum ali, escondido, observando o mundo que est do lado de fora. Os primeiros versos: Quando olhaste bem nos olhos meus / E o teu olhar era de adeus j indicam uma grande intimidade entre os interlocutores. No foi necessria nenhuma palavra, seno apenas o olhar, para ficar subentendida a mensagem de partida. O eu-lrico, ao observar o olhar do amante, conseguiu decifra-lo como um adeus; trocando em midos, a letra j comea com versos fortes, de grande significncia. Em Juro que no acreditei / Eu te estranhei / Me debrucei / Sobre o teu corpo e duvidei , a assonncia causada pela terminao ei refora a idia de pretrito perfeito. So aes que vo se sobrepondo no contexto. Primeiro, a moa no acredita, depois estranha, se debrua e duvida; a prova da grande intimidade est justamente no fato de no entender a despedida de seu amante, que se complementa pela ntima aproximao dos dois ao debruar sobre o corpo do outro. A assonncia permanece nos dois prximos versos. Chico explora vrios recursos em E me arrastei e te arranhei / E me agarrei nos teus cabelos. A repetio da consoante r, em aliterao, refora uma sonoridade rasgante, um rebaixamento de dignidade para humilhao. Aqui, inicia-se um tom animalesco msica, que segue pelos prximos versos e reala a noo de amor como instinto selvagem. Arrastar, arranhar, agarrar no corpo do outro, lembram uma cena de briga entre animais. A idia reforada por Nos teus plos / Teu pijama / Nos teus ps / Ao p da cama, versos estes que indicam uma srie de atitudes impulsivas, com a reiterao da consoante p, produzindo uma sonoridade exata, definida. Ns, humanos, no temos plos suficientes para que algum se agarre, porm, na cano, a viso selvagem d destaque a esta ao. O jogo entre o p do amante, real, e o p da cama, uma figura de linguagem chamada catacrese, muito comum na obra de Chico Buarque e cria uma continuidade interessante letra. Um dos versos mais interessantes Sem carinho, sem coberta. H uma quebra de paralelismo ao colocar a ausncia de carinho,

uma palavra que assume sentido abstrato, junto com ausncia de coberta, um objeto concreto. De qualquer modo, ambas iniciam-se com a consoante c, uma letra graficamente semifechada que indica cobertura, conjunto. A primeira estrofe termina com No tapete atrs da porta / Reclamei baixinho. O tapete atrs da porta destaca a submisso, pois tapete um objeto geralmente sujo, prximo ao cho, usado para limpar os ps, ainda mais atrs da porta, como interpretado anteriormente. A inexpressividade da moa reafirma-se no ato de reclamar num tom de voz baixo, ou seja, querendo pr para fora seus anseios, mas, no final das contas, guardando para si mesma; ainda que expressos, no atingem o receptor, o que se refora pelo diminutivo do advrbio baixo. Uma reviravolta acontece na segunda estrofe: Dei pra maldizer o nosso lar / Pra sujar teu nome, te humilhar / E me vingar a qualquer preo. Estes versos rompem com a submisso e mostram uma vingana inevitvel, tendo como pano de fundo, logo, a selvageria. A ambigidade da cano fica a cargo de Te adorando pelo avesso que cria uma imagem confusa de amor. Adorar ao avesso pode ser justamente no adorar, como pode ser adorar mesmo com a negao do romance, um tipo de amor no correspondido, ou at humilhado, repudiado. Todavia, o avesso pode no estar associado ao verbo adorar, e sim ao pronome te, o que geraria uma imagem de adorar a pessoa ao contrrio, ou seja, pelo seu lado negativo, pelos defeitos ao invs das qualidades, ou ento de dentro para fora. A letra finaliza com Pra mostrar que inda sou tua / S pra provar que inda sou tua, timo desfecho; Chico, em vez de escrever ainda, escreveu inda, para mostrar sua intimidade com a lngua portuguesa, permitindo que ocorram desvios em prol da sonoridade natural das palavras em certos momentos. uma contradio pensar em se vingar, em humilhar e sujar o nome do outro com apenas um objetivo: provar seu amor. No poderia haver um fim melhor para uma msica to recheada de reviravoltas, metforas implcitas e paradoxos constantemente marcados por versos fortes, intensos, cheios de significado. Uma obra que, com certeza, figura entre as melhores de Chico, pela sua gigantesca apelao potica e gramatical, rica de conotaes, ambigidades, antteses: tpico deste autor de grande nome da Msica Popular Brasileira.