Os 7 contrastes de Itten Contraste de Saturao O contraste construdo pela justaposio de valores claro/escuro e a sua relativa saturao, (aqui mostrado

o atravs de uma composio monocromtica). Contraste de Qualidade: Por noo da qualidade da cor, entende-se o grau de pureza ou saturao das cores. Designa-se contraste de qualidade a oposio entre uma cor saturada e brilhante e uma cor apagada. Para se perceber o contraste de qualidade, necessrio eliminar o contraste claro-escuro: deve utilizar-se os mesmos graus de valor lumnico. Contraste Claro Escuro O contraste construdo pela justaposio de valores claro/escuro. Esta composio pode ser monocromtica O branco e preto so, do ponto de vista dos seus efeitos, totalmente opostos; Entre estes dois extremos entende-se todo o domnio dos tons cinzentos e dos tons coloridos. A fenomenologia do claro-escuro deve incluir no s o estudo do branco, preto e cinzentos, mas tambm reflectir sobre as cores puras. O cinzento neutro indiferente, sem carcter e acromtico mas facilmente sofre a influncia dos contrastes de tons e cores. Qualquer cor pode transformar o cinzento neutro no seu efeito complementar correspondente. (ver contraste simultneo) Pode obter-se o cinzento quer misturando o branco e preto, quer misturando as trs primrias, quer ainda misturando qualquer par de complementares. Contraste de Complementariedade O contraste construdo pela justaposio de cor e da sua complementar. Contraste das Complementares: D-se o nome Complementares a duas cores de pigmento em que a sua mistura resulte num cinza de tom neutro. Fisicamente, a luz de duas cores complementares misturadas o branco. O olho humano procura o equilbrio. Por isso a uma cor dada reage produzindo a sua complementar. Este fenmeno de uma grande importncia para qualquer composio. A lei das complementares a regra base de toda a criao artstica, porque gera um equilbrio luminoso de que a viso aparentemente necessita. As cores complementares, utilizadas segundo propores correctas, produzem um efeito estvel e seguro. Cada cor conserva a sua luminosidade sem alteraes. Amarelo/Violeta: a composio contm tambm um contraste claro-escuro muito acentuado Magenta/Verde Azul/Laranja: par de complementares que exprime o grau mais forte quente/frio Contraste da Simultaneidade O contraste forma-se quando as fronteiras entre as cores vibram permitindo uma iluso ocular de procura da sua complementar. Entende-se por contraste simultneo, o fenmeno que faz com que, para uma cor dada, os receptores cromticos oculares exijam ao mesmo tempo (simultaneamente) a cor complementar, produzindo assim a impresso desta mesma quando est ausente. A experincia mostra que a lei fundamental da harmonia cromtica se baseia na realizao da lei das complementares.

Os efeitos de simultaneidade so to mais pronunciados quanto mais tempo se olhar para a cor principal e quo mais brilhante for. O efeito simultneo no se produz unicamente entre um cinza e uma cor pura mas tambm entre duas cores puras que no sejam totalmente complementares. Segundo Goethe: o contraste simultneo que torna a cor adequada ao uso esttico. Contraste Quente Frio O contraste construdo pela justaposio de cores consideradas quentes e frias. Este frequentemente o contraste de maior facilidade de obteno, realando a profundidade devido sensao de aproximao e afastamento das cores quentes relativamente s frias. Pode parecer estranho falar duma sensao de temperatura quando se trata da viso ptica das cores. Experincias provaram que a sensao de frio ou calor varia 3 a 4 graus consoante o espao estivesse pintado de azul-esverdeado ou vermelho-alaranjado. A cor azul-esverdeado acalma a circulao enquanto a cor vermelho alaranjado a activa. Daqui resultam bvias condicionantes para o estudo cromtico de interiores. Da mesma forma que no crculo cromtico o eixo amarelo/violeta corresponde ao maior contraste de claro-escuro, o eixo vermelho alaranjado/azul esverdeado corresponde ao maior contraste de temperatura de cor. relativamente a estas cores que todas as outras resultam mais quentes, ou frias, por contraste. Para os exerccios de contraste quente/frio, elimina-se o contraste de claroescuro. Quer dizer que as cores utilizadas devem ter o mesmo valor lumnico. Entre os sete contrastes de cores, o contraste quente/frio o mais espectacular. Contraste da Proporo Contraste da Proporo tambm designado de Contraste de Extenso. Este contraste construdo pela atribuio de reas de dimenses proporcionais relativamente ao peso visual da cor. Esta composio pode ser monocromtica. Contraste de Quantidade O contraste de quantidade diz respeito s relaes de grandeza de duas ou mais cores. Trata-se do contraste muito/pouco ou do contraste grande/pequeno. Existem razes de grandeza diversa, para pares ou conjuntos de cores, que que regulam a extenso necessria de qualquer ocorrncia cromtica onde o convvio resulta equilibrado sem que nenhuma presena se torne mais importante que outra. A fuga a essas relaes resultar num contraste de quantidade. O contraste de quantidade um contraste de propores, e neutralizado pela interveno de pores harmoniosas. Contraste da Cor em si O contraste construdo pela justaposio de diferentes cores. Quanto maior for a distncia representada no crculo cromtico maior o contraste entre si. o mais simples dos 7 contrastes: no exige grande esforo da viso, porque para o representar possvel utilizar qualquer cor pura (e luminosa). Da mesma maneira que a oposio preto branco marca o mais forte dos contrastes de claro/escuro, o amarelo, o magenta o azul so as expresses mais fortes do contraste da cor em si. Para representar este contraste, temos necessidade de pelo menos 3 cores nitidamente diferenciadas. O efeito resultante sempre multicolor, forte, ntido. A fora expressiva deste contraste diminui, atenua-se, medida que as cores empregues se afastam das 3 cores primrias.

Contraste de Qualidade: O contraste de Qualidade entende-se como o grau de pureza ou saturao da cor, uma cor pura quando suja altera-se o seu grau de pureza e de saturao. Por exemplo, para se chegar a cor vermelha houve, uma mistura de diversas cores.