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LECTURA 5

Cinco horas con Mario


MIGUEL DELIBES

Literatura española
Sumario

1. CONTEXTO HISTÓRICO
Ó Y SOCIAL
2 LA NOVELA ESPAÑOLA DEL s.
2. s XX
3. MIGUEL DELIBES
4. CINCO HORAS CON MARIO

REFERENCIAS
1. CONTEXTO HISTÓRICO Y SOCIAL
1.1. Cronología general

1.1. Cronología general del siglo XX ALFONSO XIII - DESASTRE DEL 98:
REGENERACIONISMO
1.2. Tendencias filosóficas y estéticas Primera Guerra Mundial (1914-1918)
El martes negro de Wall Street del 29
El
1.3. Marco sociopolítico hacia los años 60
DICTADURA DE PRIMO DE RIBERA
1.4. La década de los 60 en España (1923-1930)
LA SEGUNDA
S G REPÚBLICA
Ú C ((1931-1939))
GUERRA CIVIL ESPAÑOLA (1936-1939)
DICTADURA FRANQUISTA (1939
DICTADURA (1939-1975)
1975)
Segunda Guerra Mundial (1939-1945)
Bloques militares: OTAN (1949) y Pacto
d V
de Varsovia
i (Guerra
(G ffría)
í )
TRANSICIÓN Y DEMOCRACIA (1975- )
1 2 Tendencias filosóficas y estéticas
1.2.
MODERNISMO ANGLOSAJÓN 1.3. Marco sociopolítico hacia los
T.S. ELIOT, BECKETT, POUND años 60
JOYCE, Ulises (1922)

EXISTENCIALISMO
POLÍTICA
HEIDEGGER, Ser y tiempo (1927) • USA: J.F. Kennedy, Martin Luther King
SARTRE, La náusea (1938) • URSS: Nikita Kruschef
CAMUS El hombre rebelde (1951),
CAMUS, (1951) El extranjero (1942) • Checoslovaquia:
q A. Dubcek, socialismo con rostro
IONESCO, La cantante calva (1950) humano, aplastado por los tanques soviéticos (La primavera
BECKETT, Esperando a Godot (1953) de Praga, 1968, recoge la experiencia directa de Delibes)
• Movimientos de liberación y guerras: Cuba, Argelia,
ARTE COMPROMETIDO Vietnam
GRAMSCI, Los
GRAMSCI L intelectuales
i t l t l y lla organización
i ió dde lla
cultura (1949) RELIGIÓN
SARTRE, ¿Qué es la literatura? (1948) Concilio Vaticano II (1962-1965)
BRECHT, Madre Coraje (1941) Juan XXIII / Pablo VI
ORWELL, Rebelión en la granja (1945), 1984 (1949) Gaudium et spes, 1965
NUEVOS REALISMOS
Realismo materialista: LÚKACS (1932) MOVIMIENTOS SOCIALES
Renovación técnica y realismo: “La generación perdida” Movimiento feminista
FITZGERALD, HEMINGWAY, FAULKNER, DOS Mayo
y del 68
PASOS; en Italia, PAVESE Movimiento hippy

HERENCIA DE LAS VANGUARDIAS


Surrealismo, Dadaísmo CAMBIOS
Nouveau roman: BECKETT ((Molloy,
y, 1951),
95 ), ROBBE- Libertad sexual (amor libre, píldora)
GRILLET (La celosía, 1957) Moda (pelo largo, minifalda)
Drogas
ARTES INDUSTRIALES Música rock (The Beatles, The Rolling Stones)
Cine. Publicidad. Televisión
1.4. La
L década
dé d dde llos 6
60 en E
España
ñ
REGIMEN FRANQUISTA: GOBIERNO DE TECNÓCRATAS (1965)
DESARROLLISMO
•Se impulsa un desarrollo económico sin libertades
•Proceso de industrialización: Planes de Desarrollo (1º: 1964-1967)
•Consumismo: el televisor, el coche (Seat Seiscientos…)
•Emigración a Europa
•Turismo

INTENTO DE IMAGEN DE MODERACIÓN POLÍTICA


•Campaña “25 años de paz”, 1964
•Ley de prensa (1966),
(1966) M.
M Fraga Iribarne,
Iribarne ministro de Información: ley tolerante en apariencia,
apariencia suprime la censura previa
*Delibes sitúa la muerte de Mario (24 de marzo de 1966) pocos días después de la entrada en vigor de la Ley (18 de
marzo); el 10 de abril es cesado como director de El Norte de Castilla, por impulsar una línea crítica
•Ley general de educación (1970), ministro Villar Palasí (EGB hasta los 14 años, generalizar la alfabetización)

PROTESTAS POLÍTICAS Y SOCIALES


•Oposición clandestina: renovación de líderes; exigencia de libertad, amnistía y democracia
•Movimiento obrero y estudiantil: intensa lucha antifranquista
•Iglesia: la jerarquía apoya al régimen; los sacerdotes jóvenes, progresistas (los curas obreros; “manifestación de las sotanas”,
Barcelona, mayo de 1966; apoyo a los nacionalismos catalán y vasco)

ACTITUD DE INTELECTUALES Y ESCRITORES


La mayoría mantienen una actitud crítica con el régimen franquista: desde aquellas posturas más cercanas o colaboracionistas
en algunos momentos (Cela); a otros que plantean el conflicto de integración parte del intelectual (Delibes); los que cuestionan
algunos tópicos progresistas (Martín Santos o Marsé); los que reflejan la realidad de forma más o menos crítica (Sánchez
Ferlosio o Juan Goytisolo); o los vinculados al Partido Comunista (López Pacheco) o que escriben en el exilio (Ramón J. Sender)
2. LA NOVELA ESPAÑOLA DEL ss. XX: PERIODIZACIÓN
2 PERIODIZACIÓN,
AUTORES Y CARACTERÍSTICAS
2 1 De principios de siglo a la guerra civil
2.1.
2.1. De principios de siglo a
Modernismo y Generación del 98
la guerra civil
•PÍO BAROJA: El árbol de la ciencia (1911)
•UNAMUNO,
UNAMUNO “Ní“Nívolas”:
l ” Niebla
Ni bl (1914),
( ) San
S M Manuell B
Bueno, mártir
á ti (1930)
( )
2.2. La narrativa de •AZORÍN: La voluntad (1902), El escritor (1941)
•VALLE-INCLÁN: Sonatas (1902-5), Tirano Banderas (1926)
posguerra
Novecentismo y Generación del 14

2.3. La novela experimental •Novela intelectual


de los 60 •R. PÉREZ DE AYALA: Troteras y danzaderas (1913), Tigre Juan (1926)
•GABRIEL MIRÓ: El obispo leproso (1926)
•Imágenes lírico-humorísticas
•R GÓMEZ DE LA SERNA: Greguerías (1917),
•R. (1917) El novelista (1923),
(1923)
Cinelandia (1923)
•Humorismo tradicional
•W. FERNÁNDEZ FLÓREZ: El hombre que compró un automóvil (1932)

Vanguardismo y Generación del 27

•Novela experimental
•J. ORTEGA: La deshumanización del arte e ideas sobre la novela (1925)
•B. JARNÉS: Locura y muerte de Nadie (1929)
•F. AYALA: Cazador en el alba (1930)
9
•Realismo social de preguerra o Nuevo romanticismo
•J. DÍAZ FERNÁNDEZ: La Venus mecánica (1929)
•R.J. SENDER : Imán (1930)
2.2. La narrativa de posguerra
p g
NOVELA DEL EXILIO
•Impulso realista y humanizador: R.J. SENDER (Crónica del alba, 1942-1957; Réquiem por un campesino español, 1960)
•Estética de vanguardia: ROSA CHACEL (La sinrazón, 1960)
Novela densa y grave: F. AYALA (Muertes de perro, 1958)
•Novela
REALISMO CONVENCIONAL
•Estética tradicional, pero actitud no conformista: J.A. DE ZUNZUNEGUI (La vida como es, 1954); R. SÁNCHEZ MAZAS, falangista
(La vida nueva de Pedrito de Andía, 1951)
•Realismo depurado y personal: M. DELIBES (La sombra del ciprés es alargada, 1948; Mi idolatrado hijo Sisí, 1953); G. TORRENTE
BALLESTER (Los gozos y las sombras,
sombras 1957-1962)
1957 1962)
Década de los 40: TREMENDISMO
•Historias violentas y desgarradas, visión degradante de la vida y del hombre; influencia del existencialismo de CELINE, Viaje al fin de
la noche (1932)
•C.J. CELA, La familia de Pascual Duarte (1942)
•ANA MARÍA Í MATUTE, Los Abel b l (1948)
( 8)
Década de los 40: REALISMO EXISTENCIAL
•Centrado en el individuo y sus tensiones interiores (más una sensibilidad, que una filosofía), actitud pesimista, angustioso aislamiento
•CARMEN LAFORET, Nada (1945)
Década de los 50:
50 REALISMO SOCIAL
•C.J. CELA, La colmena (Buenos Aires, 1951): renovación técnica (se alternan retazos de vida de los diferentes personajes)
•GENERACIÓN DEL MEDIO SIGLO: desmitificación del héroe, protagonismo colectivo; trama abierta, antinovela; transformación
social
•1954: I. ALDECOA (El fulgor y la sangre), J. FERNÁNDEZ SANTOS (Los bravos), J. GOYTISOLO (Juegos de manos), ANA MARÍA
MATUTE (Pequeño teatro)
•Objetivismo (da cuenta de los hechos sin valorarlos): SÁNCHEZ FERLOSIO (El Jarama, 1956), CARMEN MARTÍN GAITE (Entre
visillos, 1958), J. MARSÉ (Encerrados con un solo juguete, 1961)
•Realismo crítico (el novelista denuncia las desigualdades e injusticias sociales, toma partido): J. GOYTISOLO (Duelo en el paraíso,
1955), J. GARCÍA HORTELANO (Nuevas amistades, 1959), J.M. CABALLERO BONALD (Dos días de septiembre, 1961)
M. DELIBES pasa del lirismo evocador de El camino (1950) a la crítica más severa en La hoja roja (1959) y Las ratas (1962)
•M.
•[>] 1962: LUIS MARTÍN SANTOS, Tiempo de silencio
REALISMO MÁGICO
•A. CUNQUEIRO: Merlín y familia, 1957; Las crónicas del sochantre, 1959
•R. SÁNCHEZ FERLOSIO: Industrias y andanzas de Alfanhuí, 1951
2.3. La novela experimental de los 60

CARACTERÍSTICAS OBRAS Y AUTORES


MARTÍN SANTOS, Tiempo de silencio
(1962)

-Importancia a los aspectos Luis GOYTISOLO, Antagonía (1963)


formales M. DELIBES, Cinco horas con Mario (1966)
-Ruptura del relato lineal J. MARSÉ, Últimas tardes con Teresa (1966)
(
(estructura compleja,
l j mezclal dde Juan GOYTISOLO, Señas de identidad
planos temporales) (1966)
-Punto de vista múltiple J. BENENT, Volverás a Región (1967)
-Monólogo
Monólogo interior C J.
C. J CELA,
CELA San Camilo,
Camilo 1936 (1969)
-Experimentación estilística y G. TORRENTE BALLESTER, La saga/fuga
de J.B. (1972)
lingüística
F. UMBRAL, Memorias de un niño de
-Fusión
Fusión de géneros derechas (1972)
3 MIGUEL DELIBES
3.
3.1. Vida
•INFANCIA Y AÑOS DE FORMACIÓN
•1920: Nace
N en V
Valladolid
ll d lid en una ffamilia
ili numerosa; su padre,
d catedrático
t d áti d
de lla E
Escuela
l dde
3.1. Vida Comercio
1920 •Educación en colegios católicos. Deportes: caza, fútbol y bicicleta
3.2. Obra 1939 •1938: Perito Mercantil. Se alista en la Marina, del bando nacional
3.3. Su teoría
d lla novela
de l
•MADUREZ Y DIVERSIFICACIÓN PROFESIONAL
• 1940: Inicia estudios de Comercio y Derecho
• 1941-42: Empiezan sus colaboraciones en El Norte de Castilla, primero como caricaturista, después como periodista
deportivo
• 1945:
945 obtiene la cátedra de Derecho Mercantil en Valladolid,, que
q simultanea con sus actividades de redactor en el
1940 periódico
• 1946: Se casa con Ángeles de Castro, con la que tendrá 7 hijos
1959 • 1947-8: Gana el Premio Nadal con su primera novela, La sombra del ciprés es alargada. Inicio de una fecunda carrera
literaria
• 1958: Director de El Norte de Castilla
•CONSOLIDACIÓN COMO ESCRITOR
• Continúa escribiendo y publicando: Las ratas (1962)Viejas historias de Castilla la Vieja (1964), Cinco horas con Mario
(1966)…
• Versiones cinematográficas: la primera en 1962, El camino
CRONOLOGÍA • 1963: Dimite como director de El Norte de Castilla
1960 • 1973: Miembro de la Real Academia de la Lengua (sillón e minúscula)
1979 • 1974: Fallece su esposa
BIOGRAFÍA • 1979: Se
S estrena
t lla versión
ió ddramatizada
ti d d de Ci
Cinco h
horas con M
Mario
i (di
(dirección,
ió J Josefina
fi M Molina;
li protagonizada
t i d por LLola
l
LITERARIA Herrera)

•PUBLICACIONES, PREMIOS Y HOMENAJES


SEMBLANZA
BIOGRÁFICA Y •Sus obras son consideradas como claves en la narrativa española
ÁLBUM 1980 99 Premio Nacional de las Letras Españolas
•1991: p
•1994: Premio Cervantes
2009
• Listado de obras en orden cronológico
3.2. Obra • OBRA

NOVELAS LIBROS DE RELATOS


La sombra del ciprés es alargada (1948) La partida (1954)
Aún es de día (1949) Siestas con viento sur (1957)
El camino (1950) Viejas historias de Castilla la Vieja (1964)
Mi idolatrado hijo Sisí (1953) La mortaja (1970)
Diario de un cazador (1955) Viejas historias y cuentos completos (2006)
Diario de un emigrante (1958)
La hoja roja (1959)
Las ratas (1962)
Cinco horas con Mario (1966)
Parábola del náufrago (1969)
El príncipe destronado (1973)
Las guerras de nuestros antepasados (1975).
LIBROS INFANTILES
El disputado voto del señor Cayo (1978)
Los santos inocentes (1981) Mi mundo y el mundo (1970)
Cartas de un sexagenario voluptuoso (1983) Tres pájaros de cuenta (1982)
El tesoro (1985) Mi querida bicicleta (1988)
377A, madera de héroe (1987) Los niños (1994)
Señora de rojo sobre fondo gris (1991)
Diario de un jubilado (1995)
El Hereje (1998)
LIBROS DE CAZA
CAZA, PESCA Y LIBROS DE VIAJES RECOPILACIÓN DE
NATURALEZA ARTÍCULOS EN LA PRENSA
La caza de la perdiz roja (1963) Un novelista descubre América (1956) Vivir al día (1968)
El libro de la caza menor (1964) Por esos mundos: Sudamérica con El otro fútbol (1982)
Con la
l escopeta all h
hombro
b (1970) escala
l en Canarias (1961) Pegar la
l hhebra
b (1990)
Aventuras, venturas y desventuras de Europa: parada y fonda (1963).
un cazador a rabo (1977) Usa y yo (1966)
Mis amigas las truchas (1977) La primavera de Praga (1968)
Dos días de caza ((1980)
9 ) Dos viajes
j en automóvil: Suecia y
Las perdices del domingo (1981) Países Bajos (1982)
Mi vida al aire libre: Memorias de un
hombre sedentario (1989)
El último coto (1992)
La tierra herida (2006) [Diálogo con su
hijo]

DIARIOS Y TEXTOS CRÓNICAS DE CASTILLA ENSAYOS


EPISTOLARES
Un año de mi vida (1972). Diario que Castilla, lo castellano y los castellanos S.O.S. (1976). Texto del discurso de
abarca del 22 de junio de 1970 al 20 de (1979) ingreso en la Academia, "El sentido del
junio de 1971. Castilla habla (1986) progreso desde mi obra", y dos ensayos
Correpondencia con José Vergés más
(2002) Un mundo que agoniza (1979).
Reedición del discurso de ingreso en la
Academia
He dicho (1996). Recopilación de
artículos, ensayos y texto del discurso
de la entrega del Premio Cervantes
3 3 Su teoría de la novela
3.3.
INSPIRACIÓN: Observación, invención y facultad de desdoblamiento

ELEMENTOS: Personajes,
j tiempo,
p construcción, enfoque,
q estilo

CREACIÓN: 1º Selección del tema, de la fórmula (técnica) y del tono (estilo); 2º Activar los
recursos selectivos
l ti para “decir
“d i lol que
q queremos
q decir
d i con ell menor número
ú d
de palabras
l b posible”
ibl ”
[Un año de mi vida, 1972: 98]

EXPERIMENTACIÓN: Renovación formal,


formal pero con contenido (narrar no deja de ser
contar una historia)

CAPTACIÓN DEL LECTOR: Más que por la anécdota, por el planteamiento de problemas
resueltos con nuevos procedimientos técnicos y formales

MISIÓN DEL AUTOR: Inquietar más que divertir a la burguesía; “criticar, molestar,
denunciar, y aguijonear al sistema de hoy y al de mañana” [Un año de mi vida, 1972: 99]
4. CINCO HORAS CON MARIO
[TRABAJO]

4.1. CONTENIDO
4 1 1 Argumento
4.1.1.
4.1.2. Temas
4.2. ESTRUCTURA Y TÉCNICA NARRATIVA
4.2.1. Estructura externa y punto de vista narrativo
4.2.2. Estructura interna
4.3. PERSONAJES
4.3.1. Mario
4 3 2 Carmen
4.3.2.
4.3.3. Personajes secundarios
4.4. COORDENADAS NARRATIVAS ESPACIO-TEMPORALES
4.4.1. Espacio
4.4.2. Tiempo
4.5. LENGUA Y ESTILO
4.5.1. Expresión del discurso
4 5 2 El habla de Carmen
4.5.2.
4.6. NOVELA ENTRE NOVELAS
4.1. Contenido 4.1.2. Temas
• ASPECTOS PSICOLÓGICOS
4.1.1. Argumento
4 gu e o sat s acc ó e incomunicación
▫ Insatisfacción co u cac ó
• ASPECTOS SOCIOLÓGICOS
Cinco horas con Mario
Interpretación del título
▫ Referencias socio-políticas
suspense,
p elipsis,
p tiempo,
p p personaje
j  La autoridad como orden; intervencionismo del gobierno;
elecciones; enchufismo; presos políticos; falta de libertad de
Carmen vela el cadáver de su prensa; censura; situación de la Universidad; rechazo de los
esposo, Mario. A solas con él intelectuales; ideas de los jóvenes; clasismo
durante cinco horas, recuerda su ▫ Referencias económicas
vida en común.
común  “Polos” de desarrollo industrial; pluriempleo; consumismo;
subida de precios; los bancos; turismo; emigración; fascinación
Los fragmentos subrayados en la Biblia por el lujo y por aparentar
por Mario son las citas que le sirven a ▫ Referencias religiosas
Carmen para desgranar sus
 Contraste entre la jerarquía conservadora y el clero joven
pensamientos: primero, reproches de (preocupaciones sociales); renovación dentro de la iglesia
falta de integridad moral y de ambición (Concilio Vaticano II, Juan XXIII); iglesias protestantes;
hacia un hombre que no supo moralidad (anticonceptivos, forma de vestir)
comprenderla
p (despecho
p y exigencia);
g
después, necesidad de hacerse perdonar CONTENIDO
por una conducta no propia de su moral Falta de diálogo
Crítica de una
Inmovilismo
(implora indulgencia). CRÍTICA SOCIAL
época
CIRCUNSTANCIAS
HISTÓRICAS con su propio
FORMA
Crónica de los problemas de la Diálogo sin interlocutor
l
lenguaje
j
burguesía española de los 60. Reiteraciones
4.2.
4 2 EEstructura y 4.2.1. Estructura externa
4.2.2. Punto de vista
técnica narrativa
Parlamento de Epílogo

xterior
[Dedicatoria a José Jiménez

nterior
ndo exteerior

Lozano, periodista amigo del Carmen


autor, católico progresista: NARRADOR EXTERNO:
comparte rasgos con Mario] 27 capítulos TERCERA PERSONA
introducidos
od c dos porpo una a cita
c a DESCRIPTIVA , ESTILO

undo ex
E
Esquela
l

undo in
bíblica DIRECTO Y DIÁLOGO
REPRODUCCIÓN DE UN PUNTO DE VISTA INTERNO:
TEXTO PERIODÍSTICO PERSONAJE-NARRADOR (1ª)
-Aparece Mario hijo, que recoge
Funciones: informativa (suceso SEGUNDA PERSONA la tesis del autor de forma

MARCO mu
APELATIVA (DIÁLOGO SIN

OGO mu
y personajes) y simbólica di lé ti
dialéctica
O mun

(convenciones sociales) RESPUESTA)


-Representa una tercera
Prólogo -Biblia: representación perspectiva esperanzadora: los
póstuma de Mario jóvenes superan la situación
NARRADOR EXTERNO -Simulación del proceso social
MARCO

OMNISCIENTE, EN EL QUE
ONÓLO
creador
d cedidodid all personaje
j -Pero el autor no acaba de
SE INTERCALAN (Carmen selecciona)
CONVERSACIONESY resolver el maniqueísmo:
PENSAMIENTOS -Función estructural: mujeres, sin preparación y
fraccionar el fluir del discurso, conservadoras; hombres,
-Desarrollo de la esquela: marca sistemática del tiempo intelectuales y renovadores
M

escenificación
esce cac ó de
del velatorio
e ato o
MO

exterior (Biblia,
(Biblia cadáver) -Proyección
ió social
i ld
dell d
drama
-Presentación de los personajes -CÍRCULOS CONCÉNTRICOS: personal
-Ambiente emocional Reiteración de motivos y
-Anticipación estructural de la asociaciones (ideas, personas,
obra (tiempo no lineal, objetos) con lenta progresión,
evita el discurso caótico:
reiteraciones)
i i )
armazón interna “Monólogo emparedado”
-IRONÍA CRÍTICA que (M. DELIBES)
modifica el sentido del discurso
4 3 Personajes
4.3. 4.3.3. Personajes secundarios
• Abundantes (más de 50 con nombre, otros
4.3.1. Mario genéricos)
PERSONAJE COMPLEJO Y CONTRADICTORIO • Caracterización mínima o identificación p por
Caracterización indirecta: por reflejo del discurso de el contexto: profesión, un rasgo físico o de
Carmen costumbre, discurso directo
Catedrático de instituto, ligado al periódico, autor de novelas, • Son valorados por Carmen
tertuliano, intelectual honesto • Función coral y de marco social

Católico postconciliar, ética estricta, gustos sencillos (bicicleta, FAMILIA Padres, hermana Julia, tío Eduardo
liarse cigarrillo, charlar con el portero) DE
CARMEN
Frío en las expresiones de afecto, tímido, reservado, FAMILIA Padres, hermanos: Charo,
Padres Charo José María,
María
angustiado, inseguro DE MARIO Elviro y su viuda Encarna

Mario no es un muerto, es un ahogado (MOYANO) HIJOS Mario, Carmen, Álvaro, Borja, Aran
Un hombre íntegro (ARÓTEGUI) ADMIRA- PACO ÁLVAREZ (símbolo del ascenso
E un T
Era Tartufo
t f (OYARZUN) DORES social rápido
rápido, atrae a Carmen)
Eliseo San Juan (tintorería)
4.3.2. Carmen Evaristo (pintor)
MENTALIDAD TRADICIONAL, CONVENCIONAL DE ADMIRA- Antonio (director del instituto), Higinio
UNA MUJER PEQUEÑO BURGUESA PROVINCIANA DOS Oyarzun (un hombre de sociedad con
Reflejo de una concepción del mundo asimilada cargos)Ramón Filgueira (Alcalde)…
autoritarismo, clasismo, determinismo familiar, orden social AMIGOS La cuadrilla o camarilla: aróstegui,
estático, apariencias, la mujer en las labores domésticas, DE MARIO Moyano, el Padre Fando, Perret; don
importancia del dinero, consumismo, rechazo de los intelectuales, Nicolás (director de El Correo)
retórica triunfalista, xenofobia, ideas religiosas preconciliares,
criterios morales sólo rígidos en apariencia (contrastan con su AMIGAS Valentina (su mejor amiga, casada con
relación con Paco), sexualidad según convenciones sin ser frígida DE Vicente Rojo), Transi (amiga de la
CARMEN infancia, casada con Evaristo), Esther
CONFLICTO CON MARIO: ideológico y sentimental
4.4.
4 4 Coordenadas 4.4.2. Tiempo
narrativas espacio-
temporales TIEMPO EVOCADO
Retrospectiva subjetiva TIEMPO REAL
(vida de los protagonistas) Reducido: pasado cercano
evocado y presente
4.4.1. Espacio 24 de marzo de 1966
(unas 12+12 horas)

SITUACIÓN DE LA CASA
“Alfareros 16, principal derecha”
de una ciudad de provincias OBRA TIEMPO DURA- LINEALI-
CIÓN DAD

PRÓLOGO EPÍLOGO PRÓLOGO Real 2 ó 3 horas No lineal


Puerta-casa- -Casa-puerta -Presente
(oscuridad) (rayo del amanecer) -Pasado cercano
Despacho (cámara mortuoria) evocado (día 24 desde la
madrugada)
MONÓLOGO
MONÓLOGO Evocado Mario, 49 No lineal
Habitación cerrada años
(despacho de Mario controlado simbólicamente -Vida de los
protagonistas Carmen, 44
ahora por Carmen –tapa los libros) Matrimonio,,
-Años
Añ ded matrimonio
t i i 23 (¿24?)
Ambientes evocados EPÍLOGO Real 3 horas Cronológi-
•El instituto, el periódico, el Ropero, casas de amigos, -Presente (desde que co
cines, cafés Mario hijo abre la puerta
R f i vallisoletanas:
•Referencias lli l t soportales,
t l plaza,
l lla A
Acera, d ld
del despacho
h hhasta
t que ell
el Atrio, la fuente del Ángel, la Pajarera, el Pinar cadáver deja la casa)
-Alguna frase y recuerdo
•Madrid: la Gran Vía
del día anterior
4.5. Lengua y estilo 4.5.2. El habla de Carmen
Habla coloquial y familiar,
4 5 1 Expresión del discurso
4.5.1. p
espontánea,, reflejo
j de su mentalidad
conservadora
DISCURSO DE CARMEN • Estereotipos (sobre la Monarquía, la república, los paletos, la
gente bien, ser alguien, los jóvenes, las mujeres; comparaciones -
“DIÁLOGO SIN RESPUESTA” más visto que el TBO, como pez en el agua, un frenazo de cine)
Ni un monólogo interior (pensamiento) • Repetición refranes y frases hechas (el que tiene padrino se
Ni un soliloquio (verbalización en solitario) bautiza, en la vida todo son recomendaciones; cada oveja con su
pareja, cada cual con los de su clase)
• Léxico y procedimientos valorativo (como decía mamá; y
DESAHOGO VERBALIZADO no es porque yo lo diga; determinaciones adjetivas –unun hombre bien
significado; un rojo; el don Nicolás ese y su cuadrilla-; derivaciones
COMO SI MARIO LA OYESE –periodicucho, tipazo, brutote, pequeñín-)
Función apelativa • Empleo de que (uso insistente, monótono, con función
caracterizadora del habla de Carmen)
• Construcciones elípticas (Iba dispuesta a lo peor y luego un
• VOCATIVOS Cariño, hijo, querido, hijo de infeliz; Tu madre nada, en el mejor de los mundos)
mi alma; adoquín, borrico, tunante, pedazo • Formas agramaticales (laísmo, leísmo, loísmo –la hice daño-;
de alcornoque, tonto del higo; cínico, más
artículo ante nombre propio –el Aróstegui-; infinitivo con valor
que cínico; pesado, más que pesado imperativo –comer lo que queráis-)
• IMPERATIVOS imagínate,g , fíjate,
f j , date
cuenta, entérate, di, perdóname, mírame • R fl i
Reflexiones metalingüísticas
t li üí ti (sobre palabras oídas a Mario
• EXCLAMACIONES RETÓRICAS ¡qué que usa y no entiende –a saber con qué se come eso, a saber qué
bochorno!, ¡qué tiempos!, ¡qué horror!, queréis decir-; sobre tabúes y eufemismos –ella usa las mujeres de
vida, una mujer sin principios, una perdida, las mujeres de la
¡vaya!
calle… frente a un joven rebelde: como el otro, con que si la libertad
• MULETILLAS COMO EXPRESIÓN DE es como una puta en manos del dinero, ya ves qué bonito, a voces,
É
ÉNFASIS Te lo digo de verdad, Como te lo delante de mí; sobre el hablar en clave de esa camarilla de
cuento, No te exagero, Para qué te voy a intelectuales; sobre los nombres propios –es un nombre Álvaro que
decir otra cosa me chifla)
REFERENCIAS
• HISTORIA LITERARIA
CARRILLO, J.C. La narrativa española en la primera mitad del siglo XX, Tendencias de la narrativa en la segunda mitad del siglo XX. Apuntes de Lengua
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• EL AUTOR Y SU OBRA
Cátedra Miguel Delibes. Universidad de Valladolid: Biografía, Obras, Bibliografía, Álbum
Miguel Delibes. Centro Virtual Cervantes: Biografía, Cronología, Obra, Acerca de Delibes, Evocaciones, Bibliografía
Miguel Delibes. Norte de Castilla: Presentación y semblanza, Bibliografía, Facetas, Noticias relacionadas, Enlaces, Álbum de fotografías, Glosario
Miguel Delibes. El Poder de la Palabra
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• EDICIONES
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Cinco horas con Mario. Comentada por Antonio Vianova. Barcelona: Destino, 1995 (Clásicos Contemporáneos Comentados, CCC 1)
Cinco horas con Mario. Introducción de Antonio Vilanova; Guía de lectura de Enrique Turpin. Madrid: Espasa Calpe (Austral Narrativa, 599)

• CRÍTICA LITERARIA
Cinco horas con Mario. Centro Virtual Cervantes
“Estudios sobre Delibes”. Espéculo. Revista de Estudios Literarios 2002, Universidad Complutense de Madrid
ARNAL, Ángel. Cinco horas con Mario. Guía de lectura: glosario y reflexiones personales
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LECTURA 5
Literatura castellana de modalidad
BACHILLERATO